巴爾蒂(di)斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓越的具象繪畫大(da)師。
他(ta)(ta)成(cheng)名甚早，紐約(yue)現代美(mei)術(shu)館早在1956年(nian)即舉(ju)辦他(ta)(ta)的(de)(de)個人展。1980年(nian)威尼(ni)斯(si)雙年(nian)展特(te)辟專室展出他(ta)(ta)的(de)(de)繪畫，1983年(nian)巴(ba)黎蓬皮杜中(zhong)心舉(ju)行(xing)“向巴(ba)爾蒂斯(si)致(zhi)敬(jing)”的(de)(de)盛大(da)回(hui)顧展。而(er)在2001年(nian)2月(yue)(yue)18日，巴(ba)爾蒂斯(si)以(yi)92歲高齡(ling)在瑞士(shi)去世時，世界各大(da)報都以(yi)“20世紀最后的(de)(de)巨匠”贊譽他(ta)(ta)的(de)(de)藝術(shu)成(cheng)就。2001年(nian)9月(yue)(yue)至2002年(nian)1月(yue)(yue)，威尼(ni)斯(si)格(ge)拉西宮舉(ju)行(xing)最大(da)規(gui)模的(de)(de)巴(ba)爾蒂斯(si)回(hui)顧展，展出250幅作品，完全(quan)肯定(ding)了(le)他(ta)(ta)在美(mei)術(shu)史上(shang)的(de)(de)地位。
被畢加索稱為"20世紀最偉大的(de)畫家(jia)"的(de)巴(ba)爾(er)蒂(di)斯（Balthus），原名(ming)巴(ba)爾(er)塔扎·克洛索夫(fu)斯基（Balthasar Klossowski），"巴(ba)爾(er)蒂(di)斯"是他從藝(yi)后使用(yong)的(de)筆名(ming)。1908年(nian)，巴(ba)爾(er)蒂(di)斯出生在(zai)巴(ba)黎的(de)一個波蘭貴族家(jia)庭，父親(qin)是一個美術史學(xue)家(jia)和畫家(jia)，母親(qin)也在(zai)繪(hui)畫上很有建樹。
巴(ba)爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世紀卓(zhuo)越的具(ju)象繪畫大師。
他成名甚早(zao)，紐約現代美術館早(zao)在1956年即舉辦(ban)他的個人展。
1980年威尼斯雙年展特(te)辟專室展出(chu)他的繪畫(hua).
1983年巴黎蓬(peng)皮杜(du)中(zhong)心(xin)舉行(xing)“向(xiang)巴爾(er)蒂(di)斯致敬”的(de)盛大回顧展。
而在2001年(nian)2月18日，巴爾蒂斯以92歲(sui)高齡(ling)在瑞士去世(shi)時，世(shi)界(jie)各大報都以“20世(shi)紀最后的(de)巨匠”贊(zan)譽他的(de)藝(yi)術成就(jiu)。
2001年9月(yue)至2002年1月(yue)，威尼斯(si)格拉西(xi)宮舉行最大規模的(de)巴爾蒂斯(si)回(hui)顧展(zhan)，展(zhan)出250幅作品，完全肯定了他在美術史(shi)上(shang)的(de)地位(wei)。
巴(ba)爾(er)(er)(er)蒂斯(si)(si)1908年2月(yue)29日出(chu)生于巴(ba)黎(li)，這是閏年，每隔(ge)4年才出(chu)現一次的(de)特別日子。他(ta)是歸入法籍的(de)波蘭貴族后裔，父親埃里克(ke)(ke)是專門研究杜米埃的(de)藝(yi)術史(shi)家，母(mu)親巴(ba)拉蒂娜是位畫(hua)家。年輕時(shi)的(de)巴(ba)爾(er)(er)(er)蒂斯(si)(si)即認識博納爾(er)(er)(er)和德蘭，詩人里爾(er)(er)(er)克(ke)(ke)是他(ta)母(mu)親的(de)密友，他(ta)們發現巴(ba)爾(er)(er)(er)蒂斯(si)(si)具有藝(yi)術天賦(fu)，鼓勵他(ta)繪畫(hua)。13歲(sui)時(shi)，巴(ba)爾(er)(er)(er)蒂斯(si)(si)即為(wei)里爾(er)(er)(er)克(ke)(ke)的(de)詩集創作(zuo)40幅插圖，才華橫溢。
巴(ba)爾(er)(er)蒂斯是自學成功(gong)的(de)(de)畫(hua)家，沒有進過藝術(shu)學院(yuan)，而是通(tong)過臨摹名畫(hua)直接體驗繪(hui)畫(hua)的(de)(de)本(ben)質。他(ta)(ta)在(zai)羅浮宮(gong)臨摹過普桑的(de)(de)古(gu)典(dian)(dian)繪(hui)畫(hua)，特別尊(zun)崇普桑和庫爾(er)(er)貝。在(zai)意大利托斯干地區(qu)旅行時，見(jian)到弗朗切(qie)斯卡(ka)的(de)(de)壁畫(hua)，也下功(gong)夫模仿(fang)，尤(you)其(qi)是空(kong)間(jian)處理、人(ren)物與景物的(de)(de)清淡色(se)彩與帶有拙味(wei)的(de)(de)造型，對(dui)巴(ba)爾(er)(er)蒂斯的(de)(de)啟示頗大。他(ta)(ta)從美術(shu)史上，對(dui)古(gu)典(dian)(dian)大師作品的(de)(de)研究(jiu)入手，再綜合(he)個人(ren)現實生(sheng)活經驗，創(chuang)作寓感性(xing)于理性(xing)的(de)(de)風(feng)景畫(hua)，聯(lian)系(xi)人(ren)與自然的(de)(de)對(dui)立，建(jian)立了兩者(zhe)之(zhi)間(jian)的(de)(de)和諧……
巴(ba)爾(er)蒂斯(si)的(de)(de)(de)家(jia)庭和當時法國著名(ming)的(de)(de)(de)藝(yi)術家(jia)都(dou)有交往，這使(shi)幼(you)年的(de)(de)(de)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)耳濡目染。雖然從(cong)小(xiao)巴(ba)爾(er)蒂斯(si)沒有受到正式的(de)(de)(de)美術教育，繪(hui)畫(hua)卻成了他終(zhong)生不棄的(de)(de)(de)事業。
1908年(nian)(nian)(nian)2月(yue)29日，剛好是閏年(nian)(nian)(nian)的(de)閏日。父親艾里奇（Erich）是美(mei)術史家(jia)(jia)，猶太人母親芭拉(la)(la)提妮（Baladine）是畫家(jia)(jia)，年(nian)(nian)(nian)長3歲(sui)的(de)兄長彼(bi)埃爾·克洛索夫斯(si)基(ji)（Pierre Klossowski）后來成為著名(ming)的(de)超現實主(zhu)義小說家(jia)(jia)、批(pi)評家(jia)(jia)兼畫家(jia)(jia)。童年(nian)(nian)(nian)時代的(de)巴爾蒂斯(si)在(zai)家(jia)(jia)中的(de)客廳(ting)里經常(chang)看到象征主(zhu)義納比派畫家(jia)(jia)波(bo)納爾（Pierre Bonnard）、野獸(shou)派大師馬蒂斯(si)（Henri Matisse）和(he)音樂家(jia)(jia)斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基(ji)（Igor Stravinsky）等巴黎(li)藝術界的(de)名(ming)流。
曾(ceng)有人(ren)說(shuo)畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)稱巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)為“二十世紀(ji)最(zui)偉大的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家”，此話(hua)真確(que)性不得而知，但畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)確(que)實(shi)是(shi)(shi)極(ji)早購(gou)(gou)買巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)畫(hua)(hua)(hua)作的(de)(de)人(ren)，那是(shi)(shi)巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)1937年畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)《孩(hai)子們》。畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)在(zai)1946年巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)于巴黎的(de)(de)一個畫(hua)(hua)(hua)展中購(gou)(gou)得。畢(bi)(bi)加(jia)索(suo)本人(ren)并(bing)沒有說(shuo)，是(shi)(shi)賈(jia)科(ke)梅蒂(di)(di)告訴(su)巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)的(de)(de)。其實(shi)巴爾蒂(di)(di)斯(si)(si)一生最(zui)知心的(de)(de)藝術摯友是(shi)(shi)賈(jia)科(ke)梅蒂(di)(di)。
巴(ba)爾(er)蒂斯從小就(jiu)對藝術有(you)著(zhu)廣泛的(de)(de)興趣，尤其是(shi)對繪(hui)畫一(yi)(yi)道(dao)有(you)著(zhu)強烈的(de)(de)迷戀，在(zai)他13歲(sui)時就(jiu)出版了(le)一(yi)(yi)套為中國(guo)故事(shi)創作的(de)(de)連環畫，雖然稱不上是(shi)什么絕頂的(de)(de)作品，但畫家的(de)(de)奇異氣質卻已經充分(fen)地顯露出來了(le)。
巴爾蒂斯也是個(ge)孤獨的(de)畫(hua)家，在(zai)現實中(zhong)離(li)(li)群(qun)索(suo)居的(de)同時，帶著一層撲朔迷離(li)(li)的(de)神秘(mi)色彩。他善于從普通(tong)平凡的(de)生活(huo)場景中(zhong)揭示人的(de)心理活(huo)動，幼年時的(de)偏執心理經常在(zai)畫(hua)中(zhong)體現，在(zai)或冷(leng)漠或平淡和詭黠的(de)畫(hua)面（《街道》、《山》）中(zhong)似乎包(bao)含著一種莫名的(de)思考。這種思考出奇(qi)地深刻，深刻中(zhong)又溶入了一層詩意般的(de)抒情氣氛，更為客觀的(de)作(zuo)用(yong)便是誰也無法(fa)說(shuo)清畫(hua)家的(de)創作(zuo)意圖。
1934年，巴爾蒂(di)斯(si)首次在(zai)巴黎皮(pi)埃爾舉辦畫(hua)展，立刻得到了(le)藝術界的(de)(de)(de)廣泛關注(zhu)，這(zhe)一(yi)時期他似(si)乎(hu)迷戀(lian)這(zhe)樣的(de)(de)(de)主題--臨近青春期的(de)(de)(de)小(xiao)姑娘，內心(xin)喚起了(le)對異(yi)性的(de)(de)(de)渴望，性的(de)(de)(de)意(yi)味(wei)的(de)(de)(de)半(ban)(ban)夢半(ban)(ban)醒的(de)(de)(de)狀態（《鏡前(qian)的(de)(de)(de)少(shao)女》）。從這(zhe)開(kai)始，巴爾蒂(di)斯(si)建(jian)立了(le)一(yi)種超自(zi)然的(de)(de)(de)非(fei)個性情緒的(de)(de)(de)心(xin)理(li)繪(hui)畫(hua)，刻意(yi)在(zai)人的(de)(de)(de)心(xin)靈深(shen)處探詢索(suo)隱(yin)，彌漫在(zai)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)是一(yi)層迷離的(de)(de)(de)惆悵。
巴(ba)爾蒂斯雖然從(cong)未受過(guo)正(zheng)式的(de)(de)科班教育，但(dan)傳統(tong)的(de)(de)古典(dian)主義繪(hui)畫對(dui)他(ta)產生了深(shen)刻的(de)(de)影響。作(zuo)品中無(wu)論是外表的(de)(de)姿態還是作(zuo)品的(de)(de)布(bu)局，都體現(xian)了很深(shen)的(de)(de)古典(dian)主義烙印。
在他的(de)畫中(zhong)經(jing)常(chang)可見的(de)圣安德(de)列十字(zi)(zi)，（即佛(fo)陀胸口上的(de)萬字(zi)(zi)）以變形的(de)人體出現（《閱讀的(de)卡嘉》），模特的(de)頭與腳、膝蓋與肘部組成(cheng)了這種特有的(de)視覺(jue)模式，大(da)概是(shi)一種形象(xiang)向(xiang)空(kong)間(jian)無(wu)限延展的(de)概念。這種似乎是(shi)空(kong)間(jian)無(wu)限、時(shi)間(jian)無(wu)限的(de)創(chuang)意并非巴(ba)爾(er)(er)蒂斯所(suo)獨創(chuang)，其(qi)起(qi)源可以追溯到巴(ba)洛克時(shi)代變體藝術，當然(ran)巴(ba)爾(er)(er)蒂斯是(shi)否從其(qi)中(zhong)得到借鑒，我(wo)們不得而知(zhi)。
1960年(nian)至1977年(nian)，巴爾蒂斯(si)被任命為(wei)羅馬(ma)法蘭西藝術學院院長，這(zhe)期間他(ta)訪問日(ri)本(ben)(ben)(ben)，徹底地迷醉于浮世繪(hui)藝術中。他(ta)繪(hui)畫的(de)(de)色(se)彩變化更加微妙，整體強(qiang)調一(yi)種藝術裝飾感，利用統一(yi)的(de)(de)視覺效(xiao)果，凝造了(le)一(yi)種介于東洋(yang)西洋(yang)間的(de)(de)特殊觀感。這(zhe)次日(ri)本(ben)(ben)(ben)之行，巴爾蒂斯(si)還有(you)一(yi)個對(dui)他(ta)人(ren)生來講更大(da)的(de)(de)收獲——他(ta)結識了(le)做他(ta)模(mo)特的(de)(de)日(ri)本(ben)(ben)(ben)女(nv)子出(chu)田節(jie)子，不久(jiu)這(zhe)個異(yi)國美人(ren)兒成了(le)他(ta)的(de)(de)第二(er)任夫人(ren)。巴爾蒂斯(si)對(dui)這(zhe)位嬌柔(rou)的(de)(de)太太十分(fen)寵愛(ai)，他(ta)的(de)(de)許多作(zuo)品(pin)都(dou)是以(yi)出(chu)田節(jie)子為(wei)原形(xing)繪(hui)制(zhi)的(de)(de)（《紅桌日(ri)本(ben)(ben)(ben)女(nv)子》、《黑鏡日(ri)本(ben)(ben)(ben)女(nv)子》）。
浪漫主義、印象派(pai)運動(dong)把繪(hui)畫從古典主義割(ge)裂的(de)(de)靜(jing)止(zhi)發(fa)展到(dao)了運動(dong)乃至分散的(de)(de)藝(yi)術模式，而巴爾蒂斯卻重新(xin)把"靜(jing)止(zhi)"請(qing)回了繪(hui)畫，他的(de)(de)一(yi)些作(zuo)品中，畫面所呈現的(de)(de)景象似乎永遠地停留在那里，超越了語言(yan)的(de)(de)描述看不到(dao)"何所來，何所去"，這一(yi)點作(zuo)得比古典派(pai)還要絕對。
在《飛(fei)蛾》一(yi)(yi)畫(hua)中，女體似乎是(shi)要(yao)捕捉燈前(qian)的(de)(de)飛(fei)蛾，但她的(de)(de)動作(zuo)卻令(ling)人匪夷所思，使(shi)(shi)(shi)輕柔的(de)(de)，亦或強烈的(de)(de)，還是(shi)不經意(yi)(yi)的(de)(de)？這(zhe)(zhe)沒(mei)有(you)(you)來由的(de)(de)動作(zuo)貫穿了畫(hua)面，靜止的(de)(de)一(yi)(yi)剎那有(you)(you)著一(yi)(yi)種悵惘的(de)(de)神秘感。這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)在巴爾蒂斯的(de)(de)創(chuang)作(zuo)生(sheng)涯中還有(you)(you)另外一(yi)(yi)個(ge)重(zhong)要(yao)意(yi)(yi)義，以(yi)前(qian)他(ta)使(shi)(shi)(shi)用(yong)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)油畫(hua)顏料(liao)作(zuo)畫(hua)，從這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)開始他(ta)采用(yong)酪蛋白調和的(de)(de)顏料(liao)作(zuo)畫(hua)。由此而制造出(chu)的(de)(de)優(you)美雅致的(de)(de)肌(ji)理(li)效果(guo)，并使(shi)(shi)(shi)厚(hou)涂的(de)(de)顏料(liao)表(biao)現出(chu)各種色調的(de)(de)微妙變化(hua)。
巴爾蒂(di)斯天性敏銳孤僻，愛(ai)好文學，特(te)別是(shi)(shi)他(ta)(ta)對貓兒的(de)喜(xi)愛(ai)到(dao)了無以復加的(de)程度，他(ta)(ta)還為自己起(qi)了"貓王"的(de)綽號。在他(ta)(ta)的(de)許多作(zuo)品(pin)中，貓以旁(pang)觀(guan)者(zhe)的(de)形(xing)象出現（《起(qi)床》），帶有一種濃厚的(de)情(qing)緒色彩的(de)心理(li)描繪(hui)，實際上是(shi)(shi)他(ta)(ta)對人(ren)類隱私揭示后的(de)自我(wo)暗(an)示滿(man)足感的(de)體現。謎一樣的(de)氣氛(fen)中彌(mi)漫的(de)是(shi)(shi)不安的(de)暗(an)示，貓的(de)形(xing)象正是(shi)(shi)這種暗(an)示的(de)最好詮釋。
《房間(jian)》是(shi)巴爾蒂斯(si)最為著名的(de)(de)作品，這似乎更(geng)象是(shi)來(lai)自夢魘(yan)中的(de)(de)一幕，肉感的(de)(de)女(nv)裸，猥瑣的(de)(de)侏儒，不(bu)期(qi)而至的(de)(de)陽光(guang)，仿佛感受(shou)到(dao)了痛苦和快樂的(de)(de)重疊。而黑暗中窺(kui)視的(de)(de)貓又(you)顯得那(nei)么的(de)(de)神秘(mi)詭(gui)譎，它是(shi)無所不(bu)在(zai)的(de)(de)隱(yin)秘(mi)的(de)(de)化身。作品超(chao)脫了寓意、色彩、光(guang)感、動靜等一切繪畫(hua)評議因素，勾起(qi)了觀者內心那(nei)種略(lve)帶殘忍(ren)的(de)(de)無言感覺(jue)。
70年代末，巴(ba)爾蒂斯(si)隱居瑞(rui)士，并把自己的(de)(de)(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)室(shi)也(ye)搬到了那里，云(yun)(yun)杉清風，夕陽晴(qing)雪使他的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術更加純(chun)粹(cui)、更加個性(xing)化、也(ye)更加充滿歌吟式(shi)的(de)(de)(de)(de)感情（《休息(xi)的(de)(de)(de)(de)裸女》、《側立的(de)(de)(de)(de)裸女》）。這個時期的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)，人物總是(shi)處在似睡非睡的(de)(de)(de)(de)朦朧狀態(tai)，女體(ti)有著(zhu)椅中(zhong)象花般(ban)的(de)(de)(de)(de)不勝涼風的(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)媚之態(tai)，倦怠的(de)(de)(de)(de)夢(meng)境與冷酷的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)形成(cheng)巨大的(de)(de)(de)(de)反差，使整(zheng)體(ti)基(ji)調充斥著(zhu)閑逸和輕(qing)松，同(tong)時畫(hua)家又大量使用柔適的(de)(de)(de)(de)顏色為作(zuo)(zuo)品(pin)增添云(yun)(yun)石(shi)般(ban)的(de)(de)(de)(de)光華感覺，有效地烘(hong)托了人物的(de)(de)(de)(de)內心活動。巴(ba)爾蒂斯(si)的(de)(de)(de)(de)世界(jie)是(shi)純(chun)平面(mian)的(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜(jing)止(zhi)的(de)(de)(de)(de)，延(yan)展開(kai)的(de)(de)(de)(de)平面(mian)象一(yi)張幼稚而(er)無形的(de)(de)(de)(de)網，似乎(hu)在以一(yi)種不可(ke)思議的(de)(de)(de)(de)永(yong)恒存在超脫那無時不在的(de)(de)(de)(de)時間(jian)--從古而(er)今，再也(ye)沒有第二個人能如(ru)此將時間(jian)玩(wan)弄(nong)于掌(zhang)上(shang)，完成(cheng)一(yi)種純(chun)粹(cui)的(de)(de)(de)(de)理性(xing)膜拜。
巴爾(er)蒂(di)斯對(dui)于(yu)中(zhong)國和中(zhong)國藝術抱有極(ji)大的興趣(qu)，在(zai)其作品中(zhong)可以發(fa)現東方藝術對(dui)他的巨大影(ying)響。
1995年(nian)6月，“巴爾蒂斯(si)畫(hua)展(zhan)(zhan)”來華展(zhan)(zhan)出(chu)，其女(nv)兒代表年(nian)邁(mai)的(de)(de)畫(hua)家出(chu)席了畫(hua)展(zhan)(zhan)開幕(mu)式，并宣(xuan)讀了父親致中(zhong)國觀眾熱情洋溢的(de)(de)信件(jian)，對(dui)于不愿宣(xuan)揚自己的(de)(de)巴爾蒂斯(si)來說(shuo)，這是極為罕見、非同尋常的(de)(de)舉動。
巴爾蒂(di)斯(si)對中(zhong)國(guo)觀眾說：“有一天我(wo)(wo)(wo)(wo)突然發現(xian)(xian)時(shi)光(guang)已逝(shi)，我(wo)(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)復孩童，而成(cheng)了88歲的(de)(de)(de)老翁，是(shi)如今所(suo)謂著(zhu)名畫(hua)家的(de)(de)(de)那種(zhong)人，幾乎到處(chu)都辦我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)畫(hua)展(zhan)，甚至在中(zhong)國(guo)！然而，切(qie)勿以為我(wo)(wo)(wo)(wo)是(shi)大師！我(wo)(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)喜歡當代繪畫(hua)。我(wo)(wo)(wo)(wo)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)創造(zao)一種(zhong)可以傳遞事物之神并(bing)表現(xian)(xian)我(wo)(wo)(wo)(wo)所(suo)見到的(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)之美的(de)(de)(de)繪畫(hua)；而時(shi)下的(de)(de)(de)畫(hua)家作畫(hua)，是(shi)要(yao)表現(xian)(xian)他們那個'個性'，卻忘記了共性才重要(yao)…我(wo)(wo)(wo)(wo)懇(ken)求我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)朋友，不(bu)(bu)要(yao)受(shou)現(xian)(xian)在西方的(de)(de)(de)影響，而今此(ci)地只是(shi)一片極(ji)度可怕的(de)(de)(de)混亂(luan)！請你們惠顧我(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)衷曲，因為這(zhe)是(shi)力圖(tu)走出20世(shi)紀末(mo)大混亂(luan)的(de)(de)(de)人所(suo)創作的(de)(de)(de)作品”。
巴爾(er)蒂斯一(yi)段簡短而(er)質樸的話，不僅闡明了藝(yi)術真諦，而(er)且表現(xian)出一(yi)種人(ren)生境界，對于從(cong)事藝(yi)術創造者和普通人(ren)都有非同一(yi)般的啟(qi)示意(yi)義。
