巴爾蒂斯(si)（Balthus，1908——2001）是20世紀卓(zhuo)越的(de)具象繪畫大師。
他成名甚(shen)早(zao)，紐約現代美術館(guan)早(zao)在1956年(nian)(nian)(nian)即(ji)舉(ju)辦(ban)他的(de)(de)(de)個人展。1980年(nian)(nian)(nian)威尼斯(si)雙(shuang)年(nian)(nian)(nian)展特辟專(zhuan)室展出他的(de)(de)(de)繪畫，1983年(nian)(nian)(nian)巴黎蓬皮杜中心舉(ju)行“向巴爾(er)蒂斯(si)致敬”的(de)(de)(de)盛大(da)(da)回(hui)顧展。而(er)在2001年(nian)(nian)(nian)2月(yue)18日(ri)，巴爾(er)蒂斯(si)以92歲(sui)高齡(ling)在瑞士(shi)去世(shi)時，世(shi)界各大(da)(da)報都以“20世(shi)紀最后的(de)(de)(de)巨匠”贊譽(yu)他的(de)(de)(de)藝術成就。2001年(nian)(nian)(nian)9月(yue)至(zhi)2002年(nian)(nian)(nian)1月(yue)，威尼斯(si)格拉(la)西宮舉(ju)行最大(da)(da)規模的(de)(de)(de)巴爾(er)蒂斯(si)回(hui)顧展，展出250幅(fu)作品，完全肯(ken)定了他在美術史(shi)上(shang)的(de)(de)(de)地位。
被畢加索稱為"20世紀最偉大的(de)畫(hua)家"的(de)巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)（Balthus），原名巴(ba)爾(er)塔扎·克洛(luo)索夫斯(si)(si)基(ji)（Balthasar Klossowski），"巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)"是他從藝后使用(yong)的(de)筆名。1908年，巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)出生在(zai)巴(ba)黎的(de)一個波蘭貴族家庭，父(fu)親(qin)是一個美術史(shi)學家和(he)畫(hua)家，母親(qin)也(ye)在(zai)繪畫(hua)上很有(you)建樹。
巴爾蒂斯（Balthus，1908——2001）是(shi)20世紀卓越(yue)的具象繪畫大師。
他成名甚早(zao)，紐約現代美(mei)術館(guan)早(zao)在(zai)1956年即(ji)舉辦他的(de)個人展。
1980年威(wei)尼斯雙年展(zhan)特辟(pi)專(zhuan)室展(zhan)出他的繪畫.
1983年巴(ba)黎蓬(peng)皮杜中心舉行“向巴(ba)爾蒂斯(si)致敬”的盛大回顧展。
而(er)在2001年2月(yue)18日，巴爾蒂(di)斯(si)以(yi)92歲高齡(ling)在瑞士去世(shi)(shi)時，世(shi)(shi)界(jie)各大報都以(yi)“20世(shi)(shi)紀最后的巨匠”贊譽他的藝術成(cheng)就。
2001年(nian)9月至2002年(nian)1月，威(wei)尼(ni)斯(si)格拉西宮舉行最大規(gui)模的巴爾(er)蒂斯(si)回顧(gu)展，展出250幅作品，完全肯定了他在美術史(shi)上(shang)的地位(wei)。
巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)1908年(nian)(nian)(nian)2月29日(ri)出生于巴(ba)黎，這是(shi)(shi)(shi)閏(run)年(nian)(nian)(nian)，每隔4年(nian)(nian)(nian)才出現一(yi)次的(de)(de)(de)特別日(ri)子。他(ta)是(shi)(shi)(shi)歸入法籍的(de)(de)(de)波蘭(lan)貴(gui)族后裔，父親埃(ai)里克(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)專門研究杜米埃(ai)的(de)(de)(de)藝術(shu)史家，母親巴(ba)拉蒂(di)(di)娜是(shi)(shi)(shi)位畫家。年(nian)(nian)(nian)輕時的(de)(de)(de)巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)即認識(shi)博納爾(er)和德蘭(lan)，詩(shi)人(ren)里爾(er)克(ke)(ke)是(shi)(shi)(shi)他(ta)母親的(de)(de)(de)密友，他(ta)們(men)發(fa)現巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)具有藝術(shu)天(tian)賦，鼓勵(li)他(ta)繪畫。13歲時，巴(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)即為(wei)里爾(er)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)詩(shi)集創作40幅(fu)插(cha)圖，才華橫(heng)溢。
巴爾(er)蒂(di)斯(si)是自(zi)學成功的(de)畫(hua)家(jia)，沒有(you)進過藝術學院，而是通過臨摹(mo)名畫(hua)直(zhi)接(jie)體驗繪畫(hua)的(de)本(ben)質(zhi)。他在羅浮(fu)宮臨摹(mo)過普桑的(de)古典(dian)繪畫(hua)，特別尊崇(chong)普桑和庫爾(er)貝。在意大(da)(da)利托斯(si)干地區旅行時，見到弗朗切斯(si)卡的(de)壁(bi)畫(hua)，也下功夫(fu)模仿，尤其是空間處理、人(ren)物(wu)與景物(wu)的(de)清淡色彩與帶(dai)有(you)拙味的(de)造型，對巴爾(er)蒂(di)斯(si)的(de)啟示頗大(da)(da)。他從美術史上，對古典(dian)大(da)(da)師(shi)作品的(de)研究入手，再綜合(he)個人(ren)現實生活(huo)經(jing)驗，創(chuang)作寓感性于(yu)理性的(de)風景畫(hua)，聯系人(ren)與自(zi)然的(de)對立，建(jian)立了兩者(zhe)之間的(de)和諧……
巴(ba)爾蒂(di)斯(si)的(de)(de)家庭和(he)當時(shi)法國著名的(de)(de)藝術(shu)家都有交往，這使幼年的(de)(de)巴(ba)爾蒂(di)斯(si)耳(er)濡目染。雖然從小(xiao)巴(ba)爾蒂(di)斯(si)沒有受(shou)到正式的(de)(de)美術(shu)教育，繪畫卻成了他終生(sheng)不棄的(de)(de)事業(ye)。
1908年(nian)(nian)2月29日，剛好是閏(run)年(nian)(nian)的(de)(de)閏(run)日。父親艾里奇(qi)（Erich）是美(mei)術(shu)史家(jia)(jia)，猶太人母(mu)親芭拉提妮（Baladine）是畫家(jia)(jia)，年(nian)(nian)長(chang)3歲的(de)(de)兄長(chang)彼埃爾·克洛索夫斯(si)(si)(si)基（Pierre Klossowski）后(hou)來成為著名的(de)(de)超現實主(zhu)義小說家(jia)(jia)、批評家(jia)(jia)兼(jian)畫家(jia)(jia)。童年(nian)(nian)時代的(de)(de)巴爾蒂(di)斯(si)(si)(si)在家(jia)(jia)中的(de)(de)客廳里經(jing)常看到(dao)象(xiang)征(zheng)主(zhu)義納比派畫家(jia)(jia)波納爾（Pierre Bonnard）、野獸派大師馬蒂(di)斯(si)(si)(si)（Henri Matisse）和音樂家(jia)(jia)斯(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)基（Igor Stravinsky）等巴黎(li)藝術(shu)界的(de)(de)名流。
曾(ceng)有(you)人(ren)說畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)稱巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)為“二十世紀最(zui)偉大的(de)畫(hua)家”，此話真確(que)性不得(de)而知，但畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)確(que)實(shi)是(shi)(shi)極早購(gou)買巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)畫(hua)作的(de)人(ren)，那是(shi)(shi)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)1937年畫(hua)的(de)《孩子(zi)們》。畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)在1946年巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)于巴(ba)(ba)(ba)黎的(de)一個(ge)畫(hua)展中購(gou)得(de)。畢(bi)(bi)加索(suo)(suo)本人(ren)并(bing)沒有(you)說，是(shi)(shi)賈科(ke)梅(mei)(mei)蒂(di)(di)告訴巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)的(de)。其實(shi)巴(ba)(ba)(ba)爾(er)蒂(di)(di)斯(si)(si)(si)(si)一生(sheng)最(zui)知心(xin)的(de)藝(yi)術摯友是(shi)(shi)賈科(ke)梅(mei)(mei)蒂(di)(di)。
巴爾蒂斯從小(xiao)就對藝術有(you)著(zhu)廣(guang)泛(fan)的(de)興(xing)趣，尤其(qi)是(shi)(shi)對繪畫(hua)一(yi)道有(you)著(zhu)強烈的(de)迷戀，在他13歲(sui)時就出版了一(yi)套為中國故(gu)事(shi)創作的(de)連環畫(hua)，雖(sui)然稱不上(shang)是(shi)(shi)什么絕頂(ding)的(de)作品，但畫(hua)家(jia)的(de)奇異氣質(zhi)卻已經充分地顯(xian)露(lu)出來了。
巴爾(er)蒂斯也(ye)是個孤獨的畫(hua)家，在(zai)現實中離(li)群索居(ju)的同時，帶(dai)著一層(ceng)撲朔迷離(li)的神(shen)秘色彩(cai)。他善于從普(pu)通(tong)平凡的生活場(chang)景中揭(jie)示人的心(xin)理(li)活動，幼年時的偏執心(xin)理(li)經常在(zai)畫(hua)中體現，在(zai)或冷漠(mo)或平淡和詭黠的畫(hua)面(mian)（《街道》、《山》）中似(si)乎包含(han)著一種莫名的思考(kao)。這種思考(kao)出奇地深刻(ke)，深刻(ke)中又(you)溶入了(le)一層(ceng)詩(shi)意(yi)般的抒情氣氛，更為客觀的作(zuo)用便是誰也(ye)無法說清畫(hua)家的創作(zuo)意(yi)圖。
1934年(nian)，巴(ba)爾蒂斯首次在(zai)巴(ba)黎皮埃爾舉辦(ban)畫(hua)展，立(li)(li)刻得到了藝術界的(de)(de)(de)(de)(de)廣泛關注(zhu)，這(zhe)一(yi)時期他似乎迷戀這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)主題--臨(lin)近(jin)青春期的(de)(de)(de)(de)(de)小姑娘，內心(xin)喚起了對異性的(de)(de)(de)(de)(de)渴望，性的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)夢半(ban)醒的(de)(de)(de)(de)(de)狀態（《鏡前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女》）。從(cong)這(zhe)開(kai)始，巴(ba)爾蒂斯建立(li)(li)了一(yi)種超自然的(de)(de)(de)(de)(de)非個性情緒的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理繪畫(hua)，刻意(yi)在(zai)人的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈(ling)深處探詢索隱，彌(mi)漫在(zai)畫(hua)中的(de)(de)(de)(de)(de)是一(yi)層迷離的(de)(de)(de)(de)(de)惆(chou)悵。
巴爾蒂(di)斯雖(sui)然(ran)從未受過正式的(de)(de)科班教育(yu)，但傳(chuan)統(tong)的(de)(de)古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)繪畫對(dui)他產生了深刻的(de)(de)影響。作(zuo)品中無論是外表的(de)(de)姿態還是作(zuo)品的(de)(de)布局，都體現(xian)了很深的(de)(de)古典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)烙印(yin)。
在他的(de)(de)(de)畫(hua)中經常可見的(de)(de)(de)圣安德列十(shi)字，（即佛陀胸口上的(de)(de)(de)萬字）以變形的(de)(de)(de)人體出現（《閱(yue)讀的(de)(de)(de)卡嘉》），模特的(de)(de)(de)頭(tou)與(yu)腳、膝蓋與(yu)肘部組(zu)成了這種特有的(de)(de)(de)視(shi)覺模式，大概(gai)是(shi)一種形象向(xiang)空(kong)間(jian)無限延(yan)展的(de)(de)(de)概(gai)念(nian)。這種似(si)乎是(shi)空(kong)間(jian)無限、時間(jian)無限的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)意并非巴爾(er)蒂斯(si)所獨創(chuang)(chuang)，其起源(yuan)可以追溯到巴洛(luo)克時代(dai)變體藝術，當然巴爾(er)蒂斯(si)是(shi)否從其中得到借鑒，我(wo)們不得而知。
1960年至1977年，巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)斯被任命為羅馬法蘭西藝(yi)術(shu)學院院長，這(zhe)(zhe)期(qi)間他訪問日(ri)本，徹(che)底地迷醉于浮世繪藝(yi)術(shu)中。他繪畫的(de)色彩變化更(geng)(geng)加微妙，整體強調一種(zhong)藝(yi)術(shu)裝飾感(gan)，利用統一的(de)視覺效果，凝造了一種(zhong)介于東洋西洋間的(de)特殊觀感(gan)。這(zhe)(zhe)次(ci)日(ri)本之行，巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)斯還有一個(ge)對他人(ren)生來講(jiang)更(geng)(geng)大的(de)收獲(huo)——他結識了做他模(mo)特的(de)日(ri)本女(nv)(nv)子出田節子，不久(jiu)這(zhe)(zhe)個(ge)異國(guo)美人(ren)兒成了他的(de)第二任夫人(ren)。巴(ba)爾(er)(er)蒂(di)(di)斯對這(zhe)(zhe)位嬌柔的(de)太太十(shi)分寵愛，他的(de)許多作品都是以出田節子為原形繪制的(de)（《紅桌日(ri)本女(nv)(nv)子》、《黑鏡日(ri)本女(nv)(nv)子》）。
浪(lang)漫(man)主(zhu)義、印(yin)象派運(yun)動把繪畫從古(gu)典主(zhu)義割裂(lie)的靜(jing)止(zhi)發展到了(le)運(yun)動乃至分散的藝術模式(shi)，而巴爾蒂斯(si)卻重新(xin)把"靜(jing)止(zhi)"請(qing)回了(le)繪畫，他(ta)的一(yi)些作(zuo)品中(zhong)，畫面(mian)所(suo)呈現的景(jing)象似乎永遠地停留(liu)在(zai)那(nei)里(li)，超越了(le)語(yu)言的描述看不到"何所(suo)來，何所(suo)去"，這一(yi)點作(zuo)得比(bi)古(gu)典派還要絕對。
在(zai)《飛蛾》一(yi)畫中，女體似乎是要捕捉燈前的(de)(de)(de)飛蛾，但她的(de)(de)(de)動作卻(que)令人(ren)匪(fei)夷所(suo)思，使輕柔的(de)(de)(de)，亦或強烈的(de)(de)(de)，還是不經意(yi)的(de)(de)(de)？這(zhe)(zhe)(zhe)沒有(you)來由的(de)(de)(de)動作貫穿了畫面，靜止的(de)(de)(de)一(yi)剎那有(you)著一(yi)種(zhong)悵惘的(de)(de)(de)神秘感。這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫在(zai)巴爾蒂斯的(de)(de)(de)創作生涯中還有(you)另外一(yi)個重要意(yi)義，以前他(ta)使用(yong)傳統的(de)(de)(de)油畫顏料作畫，從這(zhe)(zhe)(zhe)幅(fu)畫開(kai)始(shi)他(ta)采用(yong)酪(lao)蛋白調和的(de)(de)(de)顏料作畫。由此而制造(zao)出的(de)(de)(de)優(you)美雅(ya)致的(de)(de)(de)肌理效果，并使厚涂的(de)(de)(de)顏料表現出各種(zhong)色調的(de)(de)(de)微(wei)妙變(bian)化。
巴爾蒂斯天性敏(min)銳(rui)孤僻，愛好文學(xue)，特別是(shi)他(ta)對(dui)貓(mao)兒(er)的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛到(dao)了(le)無以復加的(de)(de)(de)(de)(de)程度，他(ta)還為自(zi)己起(qi)了(le)"貓(mao)王"的(de)(de)(de)(de)(de)綽號。在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多作品中，貓(mao)以旁觀者的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)出現(xian)（《起(qi)床(chuang)》），帶(dai)有一種濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)情緒色彩的(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理描(miao)繪，實際(ji)上是(shi)他(ta)對(dui)人(ren)類隱私揭示(shi)后的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)我暗(an)示(shi)滿足感的(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。謎(mi)一樣的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)中彌漫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)不安的(de)(de)(de)(de)(de)暗(an)示(shi)，貓(mao)的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)正是(shi)這種暗(an)示(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)最好詮(quan)釋(shi)。
《房間(jian)》是巴爾蒂(di)斯(si)最為著名的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，這似(si)乎(hu)更象是來(lai)自夢魘中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一幕，肉感的(de)(de)(de)(de)女裸，猥(wei)瑣的(de)(de)(de)(de)侏儒，不期而(er)至的(de)(de)(de)(de)陽光(guang)，仿佛感受到了痛苦和快(kuai)樂的(de)(de)(de)(de)重疊。而(er)黑(hei)暗中(zhong)窺(kui)視的(de)(de)(de)(de)貓又(you)顯(xian)得那么的(de)(de)(de)(de)神秘詭(gui)譎，它(ta)是無(wu)所不在的(de)(de)(de)(de)隱秘的(de)(de)(de)(de)化(hua)身。作(zuo)品(pin)超脫(tuo)了寓意(yi)、色彩、光(guang)感、動靜等一切繪(hui)畫(hua)評議(yi)因(yin)素，勾起了觀者內心那種(zhong)略帶殘忍(ren)的(de)(de)(de)(de)無(wu)言感覺。
70年代末，巴爾蒂(di)(di)斯(si)隱居(ju)瑞士，并把(ba)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作室也(ye)搬到(dao)了那里，云(yun)杉清風(feng)，夕(xi)陽晴雪使(shi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術更加(jia)(jia)純(chun)粹(cui)(cui)、更加(jia)(jia)個(ge)性(xing)化、也(ye)更加(jia)(jia)充滿歌吟(yin)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)情(qing)（《休息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》、《側立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裸女(nv)》）。這(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品中，人(ren)物(wu)總是處在(zai)似睡非睡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)朦朧狀態(tai)，女(nv)體有著椅(yi)中象花般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不勝涼風(feng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嬌(jiao)媚之態(tai)，倦(juan)怠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)境與冷酷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫面(mian)(mian)形(xing)成巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反(fan)差，使(shi)整體基調充斥著閑逸和輕(qing)松，同(tong)時(shi)畫家又大量使(shi)用(yong)柔適的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色為作品增(zeng)添云(yun)石般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光華感(gan)覺，有效地(di)烘(hong)托了人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心活動。巴爾蒂(di)(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界(jie)是純(chun)平(ping)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、純(chun)靜止的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，延展開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)面(mian)(mian)象一張幼稚(zhi)而無形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)網，似乎在(zai)以(yi)一種不可(ke)思議的(de)(de)(de)(de)(de)(de)永恒(heng)存在(zai)超脫(tuo)那無時(shi)不在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間--從(cong)古而今，再也(ye)沒有第(di)二個(ge)人(ren)能如此(ci)將時(shi)間玩弄于(yu)掌上，完成一種純(chun)粹(cui)(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)膜拜。
巴爾蒂斯對(dui)于(yu)中國和(he)中國藝術抱有極大(da)的興趣，在其作品(pin)中可以發現東方藝術對(dui)他的巨(ju)大(da)影響。
1995年(nian)6月，“巴(ba)爾蒂(di)斯畫(hua)展”來華(hua)展出，其女(nv)兒代(dai)表年(nian)邁的(de)(de)畫(hua)家出席了畫(hua)展開(kai)幕式(shi)，并宣讀了父親致中國觀眾熱情洋溢的(de)(de)信件，對于(yu)不愿(yuan)宣揚自己(ji)的(de)(de)巴(ba)爾蒂(di)斯來說，這是(shi)極為(wei)罕見、非同尋常的(de)(de)舉(ju)動。
巴爾(er)蒂(di)斯對(dui)中(zhong)國觀眾說：“有一(yi)天我(wo)(wo)突然發現時光已逝，我(wo)(wo)不復孩童(tong)，而(er)成了(le)(le)88歲的(de)(de)(de)(de)(de)老翁，是(shi)如今所謂(wei)著名畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)(de)(de)那種人，幾乎到(dao)處都辦(ban)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)展(zhan)，甚至在中(zhong)國！然而(er)，切勿以(yi)為我(wo)(wo)是(shi)大師(shi)！我(wo)(wo)不喜歡當代繪畫(hua)(hua)。我(wo)(wo)不得不創(chuang)造一(yi)種可以(yi)傳遞事物之神并表(biao)現我(wo)(wo)所見到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)現實之美的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)；而(er)時下的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家作(zuo)畫(hua)(hua)，是(shi)要表(biao)現他們那個'個性'，卻(que)忘記了(le)(le)共性才重要…我(wo)(wo)懇求我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國朋友(you)，不要受現在西方的(de)(de)(de)(de)(de)影響，而(er)今此(ci)地(di)只(zhi)是(shi)一(yi)片極度可怕的(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)亂！請你們惠顧我(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)衷(zhong)曲(qu)，因為這是(shi)力圖走(zou)出20世紀末(mo)大混(hun)亂的(de)(de)(de)(de)(de)人所創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品”。
巴爾蒂斯一(yi)(yi)(yi)段簡(jian)短而質樸的(de)話，不僅闡明(ming)了藝(yi)術(shu)真諦(di)，而且表現(xian)出一(yi)(yi)(yi)種人(ren)生境(jing)界，對(dui)于從(cong)事藝(yi)術(shu)創造者(zhe)和普通人(ren)都有非同一(yi)(yi)(yi)般(ban)的(de)啟示意(yi)義(yi)。
