亨利·馬蒂斯(si)（Henri Matisse，1869—1954），法國(guo)著名(ming)畫家、雕塑家、版畫家，野(ye)獸(shou)派創始人和(he)主(zhu)要(yao)代表(biao)人物，代表(biao)作(zuo)有《豪華、寧(ning)靜、歡(huan)樂(le)》《生活的(de)歡(huan)樂(le)》《開著的(de)窗戶》《戴帽的(de)婦(fu)人》等。
他以(yi)(yi)使用鮮明、大膽的(de)(de)色彩而著(zhu)名。21歲時的(de)(de)一(yi)場意外(wai)，令馬蒂(di)斯的(de)(de)繪畫熱情(qing)一(yi)發不可收(shou)拾，偶然的(de)(de)機緣(yuan)成為(wei)他一(yi)生的(de)(de)轉(zhuan)折點(dian)。用他自(zi)己的(de)(de)話說：“我好像被(bei)召喚著(zhu)，從此以(yi)(yi)后我不再主宰我的(de)(de)生活，而它主宰我。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢加索是20世紀最重要的兩(liang)位畫家，出(chu)生在法國北部皮卡(ka)第地(di)區勒卡(ka)托一個藥商兼(jian)糧商家庭。
1882－1887年間(jian)學(xue)(xue)習(xi)法(fa)律，后來放(fang)棄了法(fa)律界(jie)的(de)工作(zuo)，轉(zhuan)而學(xue)(xue)習(xi)繪畫，在(zai)朱利(li)安學(xue)(xue)院(yuan)預科班就學(xue)(xue)于威(wei)廉－阿道夫·布格(ge)羅門下，1892年考入美術學(xue)(xue)院(yuan)，在(zai)象征(zheng)主義畫家(jia)莫羅的(de)畫室學(xue)(xue)習(xi)。
莫羅(luo)對繪畫色(se)(se)彩的(de)主(zhu)觀性論述(shu)，給馬蒂斯很大的(de)影(ying)響。莫羅(luo)認為：“美的(de)色(se)(se)調不可能(neng)從照(zhao)抄自然中得到，繪畫中的(de)色(se)(se)彩必須依靠思索、想象(xiang)和夢(meng)幻(huan)才(cai)能(neng)獲得”。
離開美術(shu)學院后，受(shou)西尼亞克新印象主義(yi)的(de)點彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)法影響，作(zuo)《豪(hao)華、寧(ning)靜、歡樂(le)》（1904），該畫(hua)(hua)(hua)取材于波(bo)德萊爾的(de)詩(shi)篇(pian)《西苔島(dao)之游》：“在那里(li)，一切如此(ci)美麗(li)而秩序井然，豪(hao)華、寧(ning)靜，充(chong)滿歡樂(le)。”此(ci)畫(hua)(hua)(hua)表(biao)現出作(zuo)為(wei)色彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)家的(de)馬蒂斯那巨(ju)大的(de)構思能力。粉紅色、黃色和藍色的(de)色點的(de)組(zu)合，充(chong)滿幸福和歡樂(le)的(de)情調(diao)。這幅畫(hua)(hua)(hua)使他(ta)贏(ying)得(de)了許多青年畫(hua)(hua)(hua)家的(de)崇敬(jing)。
最初，馬蒂(di)斯本人對(dui)《豪華、寧靜(jing)、歡(huan)樂(le)》一畫中線與(yu)(yu)色(se)(se)的(de)(de)關系處理(li)不(bu)滿意，而高更(geng)的(de)(de)作品提示他采取一種裝飾(shi)風格(ge)，用彎彎曲曲的(de)(de)阿拉伯式線條(tiao)所分(fen)隔的(de)(de)平面色(se)(se)彩區域的(de)(de)組合，來解決線條(tiao)與(yu)(yu)色(se)(se)彩的(de)(de)沖突。這一成果(guo)在他于1905年后完成的(de)(de)《生(sheng)活(huo)的(de)(de)歡(huan)樂(le)》中體現得更(geng)明顯(xian)。一群東方閨秀(xiu)式的(de)(de)女(nv)子(zi)在景(jing)色(se)(se)迷(mi)人的(de)(de)海邊盡(jin)情(qing)享受著生(sheng)命的(de)(de)歡(huan)樂(le)。遠景(jing)有一群女(nv)子(zi)圍成圈跳舞，而近景(jing)裸女(nv)的(de)(de)靜(jing)止姿態與(yu)(yu)之形成對(dui)比(bi)。
以(yi)(yi)視覺藝術的方(fang)式(shi)表現(xian)人(ren)間天堂或(huo)黃(huang)金時(shi)(shi)代的概念，可追溯(su)到文藝復興時(shi)(shi)期。馬蒂(di)(di)斯畫中一圈舞蹈者(zhe)可以(yi)(yi)在卡拉奇的《黃(huang)金時(shi)(shi)代的愛》（1589－1595）以(yi)(yi)及安格(ge)爾《黃(huang)金時(shi)(shi)代》（1862）等作(zuo)品(pin)中見到。盡管馬蒂(di)(di)斯總是(shi)以(yi)(yi)西(xi)方(fang)古老的主題為(wei)素(su)材，但他的靈(ling)感卻來源于東方(fang)藝術。這幅(fu)畫的巨幅(fu)尺寸和大膽的色彩，在當時(shi)(shi)引起了(le)轟(hong)動(dong)。
西(xi)尼亞克在展出前(qian)見(jian)到(dao)這幅畫(hua)，寫信給(gei)他一(yi)個畫(hua)友說：“馬蒂斯的(de)(de)(de)探索我(wo)(wo)至今(jin)是喜(xi)歡的(de)(de)(de)，但(dan)現在他對(dui)我(wo)(wo)來說已經墮落了。在兩米半的(de)(de)(de)畫(hua)布上，他用像大拇指般(ban)粗的(de)(de)(de)線(xian)條勾勒出一(yi)些奇(qi)怪(guai)的(de)(de)(de)人物，然(ran)后在整個畫(hua)面上覆(fu)蓋以平涂的(de)(de)(de)、相當確定的(de)(de)(de)色彩。這是一(yi)種(zhong)純色——看上去真令人惡心(xin)。”豈(qi)知馬蒂斯的(de)(de)(de)這一(yi)作品被現代藝術史證明(ming)是20世(shi)紀先于(yu)畢加(jia)索《阿維尼翁少(shao)女》的(de)(de)(de)第一(yi)幅力作。它(ta)體現了野(ye)獸主義(yi)的(de)(de)(de)美學觀念，那就(jiu)是大膽的(de)(de)(de)色彩、簡(jian)練的(de)(de)(de)造型，和諧(xie)一(yi)致的(de)(de)(de)構(gou)圖以及強烈的(de)(de)(de)裝飾性趣味(wei)。
1905年秋季沙龍上，馬(ma)蒂斯展出(chu)的(de)(de)作(zuo)品除(chu)這幅畫(hua)外，還(huan)有兩(liang)件：《開著的(de)(de)窗戶》和《戴帽(mao)的(de)(de)婦人》。熱情(qing)洋(yang)溢的(de)(de)強烈色彩(cai)似(si)乎已(yi)經掙脫冷酷(ku)的(de)(de)外形的(de)(de)束縛 ，比高更、莫羅和貝爾納更加(jia)前進了一步(bu)。
1908年，馬(ma)蒂斯(si)發表了他的(de)《畫家札記》，生動地(di)論述了自己的(de)藝術觀，對現代繪畫影響極大(da)。
他說：“奴隸式地再現(xian)自然(ran)，對于(yu)我(wo)(wo)(wo)是(shi)不可(ke)能的(de)(de)(de)(de)事(shi)。我(wo)(wo)(wo)被迫來解釋自然(ran)，并使(shi)它(ta)服(fu)從我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)精神(shen)。如果(guo)一(yi)(yi)(yi)(yi)切我(wo)(wo)(wo)需要的(de)(de)(de)(de)色(se)調關系被找到了，就必(bi)須從其(qi)中(zhong)產生(sheng)出生(sheng)動活潑的(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)合(he)奏，一(yi)(yi)(yi)(yi)支和(he)諧的(de)(de)(de)(de)樂曲。顏色(se)的(de)(de)(de)(de)選擇不是(shi)基于(yu)科(ke)學（像在(zai)新(xin)印象(xiang)派(pai)那里）。我(wo)(wo)(wo)沒(mei)有(you)先入之見(jian)地運用顏色(se)，色(se)彩(cai)完全本能地向我(wo)(wo)(wo)涌(yong)來。”“我(wo)(wo)(wo)所夢想(xiang)的(de)(de)(de)(de)藝術，充滿(man)著平(ping)衡、純(chun)潔、靜穆，沒(mei)有(you)令人不安、引人注目的(de)(de)(de)(de)題材。一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)藝術，對每(mei)個精神(shen)勞(lao)動者(zhe)，像對藝術家(jia)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)平(ping)息(xi)的(de)(de)(de)(de)手段，一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)精神(shen)慰(wei)藉(jie)的(de)(de)(de)(de)手段，熨平(ping)他的(de)(de)(de)(de)心靈。對于(yu)他，意味(wei)著從日常辛勞(lao)和(he)工(gong)作中(zhong)求得寧靜。”
他畢生(sheng)的(de)作品，包括后來在(zai)兩次世界大戰期(qi)間的(de)作品，無(wu)不貫徹了這種精神。例如《紅(hong)色的(de)調和，食(shi)桌上》、《彈(dan)吉他的(de)少(shao)女(nv)》等。
1927年，馬蒂斯獲美國(guo)卡內基(ji)基(ji)金會的獎金，赴美國(guo)旅行，并創作了(le)著(zhu)名壁畫《舞(wu)蹈》。晚年因(yin)風濕(shi)病不(bu)能執筆，便以彩(cai)紙剪貼作裝飾性畫面(mian)，別具特色。
為了研究(jiu)人(ren)體(ti)(ti)，馬(ma)蒂(di)斯(si)借助于(yu)雕(diao)刻。他一生創作了大約70件雕(diao)塑作品，以(yi)粘土來塑造人(ren)物，有助于(yu)他更好地將堅(jian)實的形體(ti)(ti)壓(ya)縮(suo)在(zai)(zai)二維的平面上(shang)，從而取得整(zheng)體(ti)(ti)效應。他說：“這樣(yang)做是(shi)為了構成，為使我的感(gan)覺條理(li)化，發現適合于(yu)我的風格。當我在(zai)(zai)雕(diao)塑中(zhong)發現它時(shi)，它在(zai)(zai)繪(hui)畫上(shang)便幫(bang)助了我。”這個時(shi)期(qi)的代表(biao)性作品是(shi)《奴(nu)隸》。這個“奴(nu)隸”的姿態(tai)令人(ren)想起羅丹的《行走的人(ren)》。這里似乎(hu)給人(ren)一種預兆(zhao)，馬(ma)蒂(di)斯(si)的雕(diao)塑正(zheng)在(zai)(zai)從傳統性向現代性轉變著。
馬蒂斯對(dui)雕(diao)(diao)塑藝術所貫(guan)注的(de)(de)極大(da)熱(re)情，如同他在(zai)繪畫中使用著飽滿、單(dan)純的(de)(de)色(se)(se)彩一樣，他希圖(tu)做到體量(liang)和形(xing)態“本能地向我(wo)涌來(lai)”。1907年所作的(de)(de)《斜(xie)倚(yi)著的(de)(de)裸體I》，是(shi)將他同時(shi)所作的(de)(de)油畫《藍色(se)(se)的(de)(de)人(ren)體》“翻(fan)譯”為雕(diao)(diao)塑。后來(lai)的(de)(de)《裝飾人(ren)物》（1908）、《蛇形(xing)人(ren)》（1909）、《胸前的(de)(de)十字架》（1910）都反映了(le)他在(zai)雕(diao)(diao)塑語言上(shang)的(de)(de)探索，對(dui)現代雕(diao)(diao)塑影(ying)響極大(da)。
野(ye)獸(shou)主義作為(wei)(wei)一(yi)場(chang)有聲勢的(de)(de)現代(dai)主義思(si)潮，到1908年以后(hou)就銷聲匿跡了(le)。但對于馬蒂斯(si)來說，野(ye)獸(shou)主義并(bing)不意味著他(ta)風(feng)格的(de)(de)形成(cheng)，而(er)只是一(yi)個開端(duan)。勃(bo)拉克(ke)后(hou)來成(cheng)為(wei)(wei)立體派大(da)師，魯(lu)奧被德國(guo)表現主義者邀請參加(jia)他(ta)們的(de)(de)畫(hua)展，他(ta)成(cheng)為(wei)(wei)現代(dai)藝術(shu)中(zhong)少有的(de)(de)偉大(da)宗(zong)教畫(hua)家。而(er)野(ye)獸(shou)主義中(zhong)大(da)多數(shu)畫(hua)家在(zai)后(hou)來的(de)(de)藝術(shu)生涯中(zhong)則變得(de)平(ping)庸而(er)默(mo)默(mo)無聞了(le)。他(ta)們在(zai)野(ye)獸(shou)主義時(shi)期爆發出(chu)的(de)(de)創造力的(de)(de)閃(shan)光(guang)在(zai)逐漸熄滅。
在野獸(shou)主(zhu)(zhu)義之(zhi)后，馬蒂(di)斯(si)繼(ji)續他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)。直至1920年之(zhi)前，他采用各(ge)種自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創造一(yi)(yi)種新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫空(kong)間(jian)，而且(qie)還經(jing)歷了短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)立體主(zhu)(zhu)義時(shi)期。著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《紅(hong)色中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和諧》（1911）與他早年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)印象主(zhu)(zhu)義作品《餐桌》相(xiang)比，似(si)乎又一(yi)(yi)次(ci)顯(xian)示(shi)了馬蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪(hui)畫發(fa)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革命(ming)性變化。他拋棄了傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透視(shi)，用色彩關(guan)系以及蔓藤花紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暗示(shi)來建(jian)立新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)間(jian)幻覺，創造了一(yi)(yi)種充滿(man)異國情(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、神秘奇特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新境界。1907－1910年間(jian)，馬蒂(di)斯(si)繼(ji)續在他偏(pian)愛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人間(jian)天堂、黃金(jin)時(shi)代之(zhi)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享樂主(zhu)(zhu)義主(zhu)(zhu)題(ti)中探索(suo)線(xian)條、色彩與空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系。其中最著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《舞蹈》，這個(ge)題(ti)材(cai)曾(ceng)在《生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡樂》一(yi)(yi)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遠(yuan)景中出(chu)現過。
馬蒂斯(si)于1910－1913年間訪問(wen)了西班牙和摩洛哥(ge)，創(chuang)作(zuo)(zuo)了他一生(sheng)中最為(wei)豐富多彩的(de)風景畫，表現出(chu)對(dui)陽光和異國風情的(de)熱(re)愛。他的(de)立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)探索(suo)，就開始(shi)在這一時期。著名(ming)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)有《德(de)希姆的(de)靜物的(de)變體(ti)畫》（1915－1917）、《摩洛哥(ge)人》（1916）等(deng)。馬蒂斯(si)的(de)立(li)體(ti)主(zhu)義(yi)(yi)繪畫從未出(chu)現支離破碎的(de)物像。他通過這些(xie)作(zuo)(zuo)品(pin)訓練自己如何(he)將物體(ti)幾何(he)化、簡化，如何(he)避(bi)免過分裝飾化。
《鋼琴課(ke)》（1916－1917）是他(ta)(ta)最(zui)具特(te)色(se)、最(zui)成功的(de)立體主義(yi)作品。馬蒂(di)斯(si)在不(bu)改變視點的(de)前提下(xia)，將大塊的(de)鮮明色(se)彩(cai)作抽象的(de)安排(pai)。達到(dao)既富(fu)于裝(zhuang)飾(shi)性，又具有空間深度(du)的(de)效果。第一次世界大戰結束后，馬蒂(di)斯(si)畫(hua)了大量(liang)人物(wu)畫(hua)。這些繪(hui)畫(hua)要(yao)么有強(qiang)烈的(de)造(zao)型感(gan)，要(yao)么以線條表(biao)現為主，十(shi)分優美動(dong)人，表(biao)現了馬蒂(di)斯(si)藝術的(de)洗(xi)煉與純粹。晚年，馬蒂(di)斯(si)通過彩(cai)色(se)剪紙來(lai)試驗(yan)色(se)彩(cai)關系。他(ta)(ta)為書籍作插(cha)圖，或進(jin)行(xing)室內裝(zhuang)飾(shi)，運(yun)用這一獨特(te)形(xing)式，取得(de)了優美的(de)裝(zhuang)飾(shi)效果。
馬蒂斯晚年(nian)的藝術(shu)是(shi)極(ji)其簡練的，帶有平(ping)面裝飾性的藝術(shu)，然而他的偉大之處正在于能夠超越令人乏(fa)味(wei)的、狹小的裝飾天地，從(cong)而創造了(le)“大裝飾藝術(shu)”的概念。馬蒂斯在晚年(nian)仍和在野獸派時代一樣激(ji)進。
1941年(nian)以來疾病的(de)考驗加諸(zhu)戰爭(zheng)本身，都提高了(le)其領悟(wu)能力。40年(nian)代后期他(ta)畫過一系列充滿了(le)光和色彩的(de)室內景物。
1950年(nian)，他(ta)畫(hua)中的(de)色塊已開始(shi)具獨立(li)趣味(wei)。這(zhe)一時期(qi)，馬(ma)蒂斯日(ri)益(yi)虛弱，開始(shi)采用(yong)色彩剪(jian)貼，這(zhe)種技法(fa)成為(wei)其暮(mu)年(nian)的(de)主要創作手(shou)段。紙片根據其要求(qiu)先涂好色，然后剪(jian)下來(lai)，用(yong)以拼組畫(hua)面(mian)。這(zhe)種要求(qiu)極(ji)度單純的(de)方(fang)法(fa)，磨練了馬(ma)蒂斯的(de)裝飾才能（見作品《爬行》）。其在晚(wan)年(nian)作品中所(suo)取得(de)的(de)活潑的(de)色彩效果，對那些年(nian)輕藝術(shu)家(jia)則具有重要的(de)意義。
（1869-1898）馬蒂(di)(di)斯(si)(si)出(chu)生(sheng)在(zai)(zai)法(fa)國(guo)北部-加來(lai)海峽諾爾(er)(er)省勒卡(ka)(ka)托康布雷西，是一位(wei)富裕糧(liang)食商人的(de)(de)長子，他的(de)(de)爸爸經營(ying)藥店和種子貿(mao)易的(de)(de)生(sheng)意(yi)，并期(qi)望亨利·馬蒂(di)(di)斯(si)(si)將(jiang)來(lai)能接管家(jia)(jia)族生(sheng)意(yi)。馬蒂(di)(di)斯(si)(si)在(zai)(zai)法(fa)國(guo)皮卡(ka)(ka)第(di)博安昂韋爾(er)(er)芒多(duo)瓦長大后，卻(que)決(jue)定于(yu)(yu)1887年去(qu)巴黎學(xue)習法(fa)律，畢業后回家(jia)(jia)鄉作為一名地(di)方法(fa)院行政(zheng)官。他在(zai)(zai)得闌尾炎(yan)生(sheng)病期(qi)間(jian)，第(di)一次開(kai)始作畫，并發現了其(qi)中的(de)(de)樂趣“如同(tong)在(zai)(zai)天堂里”，于(yu)(yu)是立志成為一個藝(yi)術家(jia)(jia)，但卻(que)令(ling)他的(de)(de)父親十分失望。
馬蒂斯早年(nian)從(cong)(cong)事法律事務，23歲(sui)改學(xue)繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)，曾(ceng)入朱利安美術學(xue)院師(shi)從(cong)(cong)布格羅(luo)，爾(er)后(hou)(hou)進象(xiang)征主義畫(hua)(hua)家(jia)莫羅(luo)的(de)(de)畫(hua)(hua)室。莫羅(luo)對色彩(cai)(cai)的(de)(de)主觀見解(jie)對馬蒂斯影響(xiang)(xiang)很大，莫羅(luo)認(ren)為“美的(de)(de)色調不可能從(cong)(cong)抄襲自然(ran)中(zhong)獲得，繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)的(de)(de)色彩(cai)(cai)必須依靠思索、想(xiang)像(xiang)和(he)夢(meng)幻才能獲得”。在他離開(kai)學(xue)校后(hou)(hou)又受西涅(nie)克(ke)的(de)(de)點彩(cai)(cai)派影響(xiang)(xiang)，同時吸收凡·高和(he)高更所長，借(jie)鑒(jian)黑人(ren)雕塑和(he)東(dong)方裝(zhuang)飾(shi)藝術，表現出(chu)對傳(chuan)統藝術的(de)(de)徹底決裂。作(zuo)品中(zhong)體現了野獸(shou)派的(de)(de)美學(xue)觀念(nian)：即大膽的(de)(de)色彩(cai)(cai)、簡練的(de)(de)造(zao)型、和(he)諧一致的(de)(de)構圖以(yi)及強烈(lie)的(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)性，形成(cheng)了他獨特的(de)(de)畫(hua)(hua)風——那就是(shi)世(shi)人(ren)熟(shu)悉的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)簡潔、清(qing)晰，省略了多余的(de)(de)細節，以(yi)單純的(de)(de)線條和(he)色彩(cai)(cai)構成(cheng)畫(hua)(hua)面(mian)藝術形象(xiang)。
1891年，他回到巴黎，在朱里安(an)學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習繪畫，成(cheng)為(wei)布格羅和(he)莫羅的學(xue)(xue)生(sheng)。他一開始先(xian)繪畫靜態生(sheng)物及風景，并(bing)已基本精通。讓·巴蒂斯·西美翁·夏(xia)爾丹(dan)、尼古(gu)拉·普桑及讓-安(an)東(dong)尼·華托(tuo)等更(geng)早期的畫家(jia)都對馬(ma)蒂斯的風格造成(cheng)影響，但近代的藝術風格如愛德(de)華·馬(ma)奈和(he)日本藝術也為(wei)他所吸收。其中夏(xia)爾丹(dan)更(geng)是讓
馬蒂(di)斯(si)仰(yang)慕的藝術家，馬蒂(di)斯(si)在盧浮宮臨摹(mo)了夏(xia)爾丹的四幅畫像。
于(yu)1896及1897年，馬蒂斯去拜訪一位(wei)澳(ao)大利亞藝術(shu)家約翰(han)·彼得·羅素(su)，當時這藝術(shu)家住在(zai)布列(lie)塔尼(ni)半島(dao)離岸的貝(bei)勒島(dao)，更(geng)向(xiang)他(ta)介紹印象派和當時寂寂無名的梵(fan)高(gao)的畫作，因梵(fan)高(gao)曾(ceng)經是羅素(su)的朋友。馬蒂斯的風格頃刻(ke)改變，他(ta)在(zai)未來更(geng)說︰“羅素(su)是我的老師，他(ta)向(xiang)我解釋什么是色彩(cai)理論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和(he)工(gong)作里獲得寧靜。他稱這種藝術(shu)為安(an)樂椅式的藝術(shu)。
在野(ye)獸派(pai)銷(xiao)聲匿(ni)跡以(yi)后(hou)，馬蒂斯仍繼(ji)續他(ta)(ta)的(de)藝(yi)術探(tan)索(suo)。他(ta)(ta)為(wei)了研究人(ren)體(ti)(ti)借助于雕(diao)塑(su)，他(ta)(ta)一(yi)生創(chuang)(chuang)作(zuo)了大約(yue)70件雕(diao)塑(su)作(zuo)品。在20年代之(zhi)前(qian)(qian)曾(ceng)采用各種自由手法創(chuang)(chuang)造一(yi)種新的(de)繪畫空間，還經歷了短(duan)暫的(de)立體(ti)(ti)主(zhu)義時期，但他(ta)(ta)從未出(chu)現支離破碎(sui)的(de)物象，他(ta)(ta)通過研究如(ru)何(he)將物體(ti)(ti)幾何(he)化、簡(jian)化。他(ta)(ta)在不改(gai)變觀點的(de)前(qian)(qian)提下，將大塊(kuai)的(de)鮮明色彩作(zuo)抽象的(de)安排，達(da)到既富有(you)裝飾性又具有(you)空間深度(du)的(de)效果。
晚(wan)年的(de)(de)(de)(de)馬蒂(di)斯通(tong)過彩色剪紙來試驗色彩關(guan)系。他的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)達(da)到(dao)極其簡練，帶有平面裝(zhuang)飾(shi)(shi)性。然而他的(de)(de)(de)(de)偉大(da)之處正在于(yu)超越(yue)狹小的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)天地,從(cong)而創造了“大(da)裝(zhuang)飾(shi)(shi)藝術(shu)”的(de)(de)(de)(de)概念(nian)。
模特卡羅琳(lin)約勞早前在(zai)(zai)1894年(nian)為馬(ma)蒂(di)斯(si)誕下了一名女兒(er)，并起名為瑪格(ge)(ge)麗特。馬(ma)蒂(di)斯(si)于1898年(nian)1月10日與艾(ai)米莉結(jie)婚(hun)，他(ta)們共(gong)同撫(fu)養瑪格(ge)(ge)麗特成(cheng)人，又再誕下兩名兒(er)子(zi)，分(fen)別是在(zai)(zai)1899年(nian)出生的讓，及1900年(nian)出生的皮爾。瑪格(ge)(ge)麗特和艾(ai)米莉常常兼任(ren)馬(ma)蒂(di)斯(si)作畫的模特。馬(ma)蒂(di)斯(si)很愛他(ta)的女兒(er)瑪格(ge)(ge)麗特，并且經常成(cheng)為馬(ma)蒂(di)斯(si)畫中(zhong)的主角(jiao)。瑪格(ge)(ge)麗特后來與歷史學(xue)家(jia)及哲學(xue)家(jia)Georges Duthuit結(jie)婚(hun)。
后(hou)來，馬(ma)蒂(di)斯(si)聽從卡米耶·畢沙(sha)羅的建議(yi)，到(dao)倫敦研習(xi)約瑟(se)夫·瑪羅德·威廉·透納(na)的畫(hua)作(zuo)，與艾爾(er)伯·馬(ma)爾(er)凱(kai)，另一個法國畫(hua)家，一起工作(zuo)，其后(hou)更遇到(dao)安德列·德蘭等人。
1869年 生于法國(guo)南部(bu)。
1879年(nian) 10歲 進(jin)入公學，主要學習拉丁文(wen)和(he)希(xi)臘文(wen)。
1887年 18歲 中學畢業(ye)。父親把他送到巴(ba)黎學習法律(lv)，他順利地通(tong)過了考試。
1889年 19歲(sui) 正式完成(cheng)學業后(hou)，他(ta)回到家(jia)鄉(xiang)附(fu)近的(de)圣(sheng)——康丹，在一(yi)家(jia)律師事(shi)務(wu)所當(dang)上了辦事(shi)員，他(ta)的(de)主要工(gong)作是抄寫存入檔案的(de)資料。
1890年 21歲 患盲腸炎住(zhu)進醫院，為打發無聊時間，母(mu)親(qin)送來一箱(xiang)畫(hua)具讓他臨摹箱(xiang)蓋上的(de)圖畫(hua)。未料想，馬蒂斯的(de)繪(hui)畫(hua)熱情(qing)一發不可收拾，偶然的(de)機緣成為其一生的(de)轉折點。
1891年 22歲 說(shuo)服(fu)父(fu)親，懷抱當(dang)一名畫家的志向，再次來(lai)到巴黎。馬(ma)蒂(di)斯(si)先(xian)就(jiu)學于學院派畫家布格羅門下。
1892年 23歲 轉(zhuan)入象征主義畫(hua)家莫(mo)(mo)羅(luo)的(de)畫(hua)室學習。在莫(mo)(mo)羅(luo)鼓(gu)勵下(xia)，他認真研習盧浮(fu)宮的(de)藏畫(hua)，不間斷地臨摹各藝(yi)術(shu)大師的(de)作(zuo)品(pin)，在巴黎街(jie)頭寫生，探索(suo)著(zhu)自(zi)己的(de)藝(yi)術(shu)道路。
1896年(nian) 27歲 他的4幅油畫第一次在“國家美術(shu)聯盟(meng)沙龍”公(gong)開展出(chu)，獲得成(cheng)功。
1898年 29歲 初露頭角(jiao)的(de)(de)馬蒂漸成家立業，妻子是個溫順而賢(xian)惠的(de)(de)女性(xing)，畫家夙愿得償(chang)，且在繪畫間(jian)隙嘗試雕塑的(de)(de)創作。
1899年(nian) 30歲 馬蒂斯的風景畫(hua)、人(ren)物畫(hua)、靜物畫(hua)已與昔日大相徑(jing)庭，形體之簡潔、色彩之鮮亮，讓老師莫羅甚(shen)感驚訝。
1896-1904年 是藝術家尋找新(xin)(xin)方向時期。馬蒂斯內心(xin)萌動了(le)革新(xin)(xin)意念，開始注視印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)、新(xin)(xin)印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)、后印(yin)(yin)象(xiang)(xiang)主義(yi)的(de)(de)作品，欲從各種風格汲取營養(yang)。一段時間(jian)，他(ta)跑到(dao)街頭、咖啡(fei)館等地畫了(le)無數的(de)(de)畫，使(shi)他(ta)進一步(bu)熟悉了(le)色彩的(de)(de)特性，塞尚的(de)(de)技(ji)巧又促(cu)進他(ta)研究新(xin)(xin)的(de)(de)技(ji)法。
1903年 34歲(sui) 帶有(you)明顯“野(ye)獸派”特征的(de)作品，便提(ti)前出現在(zai)他的(de)筆(bi)下。
1905年 36歲(sui) 巴(ba)黎秋季沙龍(long)美(mei)術作品展揭幕時(shi)，一(yi)位名(ming)叫路易(yi)·沃(wo)塞爾的(de)(de)批評家(jia)被(bei)一(yi)幅幅用純(chun)色隨意(yi)涂(tu)抹成的(de)(de)油(you)畫驚(jing)得目瞪口呆。室中間有一(yi)尊多(duo)那太羅的(de)(de)雕(diao)像，批評家(jia)指著雕(diao)像驚(jing)呼“多(duo)那太羅被(bei)野獸包圍了！”這(zhe)一(yi)句戲言，使(shi)西方(fang)美(mei)術史(shi)上出現了一(yi)個嶄新(xin)的(de)(de)流派(pai)——野獸派(pai)，作為(wei)這(zhe)個潮流的(de)(de)靈(ling)魂人物(wu)，馬蒂(di)斯的(de)(de)大(da)名(ming)也不(bu)脛而(er)走，蜚聲世界。
1903-1906年 野獸派盛行的(de)三年。這(zhe)期間反對者的(de)咒罵(ma)聲此起彼(bi)伏，馬蒂斯也遭(zao)到強烈攻擊，幸好有幾(ji)個收藏家獨具慧眼，大量購買他(ta)的(de)作品，馬蒂斯一時身價百倍。
1906年之后 馬(ma)蒂斯的(de)(de)藝術創作進(jin)入(ru)多產時(shi)期。他的(de)(de)個展(zhan)在巴黎(li)、紐約(yue)、莫斯科、倫敦、斯德哥爾摩、柏林等城市(shi)輾轉展(zhan)出(chu)。他也借機旅行歐(ou)洲(zhou)、北非，巡(xun)禮各地藝術尋求新的(de)(de)靈感源(yuan)泉。他成(cheng)為當時(shi)國(guo)際畫(hua)壇最(zui)活躍的(de)(de)畫(hua)家之一。
1914年(nian) 45歲 馬(ma)蒂斯(si)年(nian)年(nian)到南(nan)方的尼斯(si)港過冬(dong)，在一間閑(xian)靜(jing)的畫(hua)室里(li)完成了許多作(zuo)品(pin)，室內的女人(ren)及靜(jing)物是他最(zui)喜歡畫(hua)的題材。
1920年之后 馬蒂斯擴大了創作領域，他在雕塑、版畫、壁畫、插圖方面(mian)的造詣同(tong)樣展示出過人(ren)的才賦。
1930年之(zhi)后(hou) 他的(de)藝術達到高峰，他被同行推為本世紀(ji)最(zui)負(fu)盛(sheng)名(ming)的(de)美術巨匠。
1941年(nian) 72歲 馬蒂(di)斯患了腸道疾病(bing)(bing)(bing)，經(jing)歷了兩次痛苦的(de)(de)(de)手術，從此病(bing)(bing)(bing)魔就再沒離(li)開(kai)過(guo)(guo)他(ta)(ta)。身(shen)體(ti)的(de)(de)(de)虛(xu)弱(ruo)使他(ta)(ta)再也不能站(zhan)在(zai)畫(hua)布前作(zuo)畫(hua)，于是(shi)他(ta)(ta)又開(kai)始(shi)了一(yi)種新(xin)的(de)(de)(de)藝術創作(zuo)——剪(jian)紙(zhi)。為(wei)了剪(jian)出色彩鮮麗的(de)(de)(de)作(zuo)品，他(ta)(ta)親自動(dong)手，染出自己需(xu)要(yao)的(de)(de)(de)彩紙(zhi)，靠在(zai)床上(shang)不停地剪(jian)。這(zhe)位老人仿佛(fo)在(zai)以孩子的(de)(de)(de)娛(yu)樂消磨(mo)最(zui)后的(de)(de)(de)時光。雖然他(ta)(ta)生命的(de)(de)(de)最(zui)后兩年(nian)幾乎都是(shi)在(zai)病(bing)(bing)(bing)床上(shang)度過(guo)(guo)的(de)(de)(de)，但他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創造力卻從來沒有停息過(guo)(guo)。
1954年(nian)(nian)11月3日，馬蒂(di)斯(si)逝世在長期(qi)居(ju)住的(de)尼(ni)斯(si)，享年(nian)(nian)85歲(sui)。
《舞蹈》創作于1909-1910年，馬蒂斯在(zai)(zai)創作時，把模特兒帶到地中海岸(an)邊(bian)，他(ta)認為這(zhe)件作品跟(gen)地中海給(gei)他(ta)的(de)喜悅情緒緊密相連，畫中背景的(de)藍(lan)(lan)色，寓意著(zhu)仲夏八月南(nan)方蔚(yu)藍(lan)(lan)的(de)天空(kong)，一大片綠(lv)色讓人想(xiang)起(qi)翠(cui)的(de)綠(lv)地，人物(wu)的(de)朱砂色則象(xiang)征(zheng)著(zhu)地中海人健康(kang)的(de)棕色身(shen)體。在(zai)(zai)這(zhe)幅狂野奔放的(de)畫面上，舞蹈者(zhe)似(si)乎被某(mou)種粗獷而原始的(de)強大節奏(zou)所控制，他(ta)們(men)手(shou)拉著(zhu)手(shou)圍(wei)成一個圓圈，扭動著(zhu)身(shen)軀,四肢瘋狂的(de)舞動著(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅色的和諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在(zai)1951完成)
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
