亨利·馬(ma)蒂斯（Henri Matisse，1869—1954），法國著名畫(hua)家(jia)(jia)、雕(diao)塑(su)家(jia)(jia)、版畫(hua)家(jia)(jia)，野獸派創始人(ren)和主要(yao)代表人(ren)物，代表作有(you)《豪華、寧靜(jing)、歡(huan)樂》《生活(huo)的歡(huan)樂》《開著的窗戶》《戴(dai)帽的婦人(ren)》等。
他(ta)以使用鮮明、大膽的(de)色彩而著名。21歲(sui)時的(de)一場意外，令(ling)馬蒂斯(si)的(de)繪畫熱情一發不可收拾(shi)，偶然的(de)機緣成為(wei)他(ta)一生的(de)轉折點。用他(ta)自己的(de)話說：“我(wo)(wo)好像(xiang)被召喚著，從此以后我(wo)(wo)不再主(zhu)宰我(wo)(wo)的(de)生活(huo)，而它主(zhu)宰我(wo)(wo)。”
馬蒂斯（Henri Matisse, 1869-1954） 他與畢加索是20世(shi)紀最重要的兩位(wei)畫家，出(chu)生在法(fa)國(guo)北部皮卡(ka)第地區勒卡(ka)托一(yi)個藥商兼糧商家庭。
1882－1887年間學(xue)(xue)習法律(lv)，后(hou)來(lai)放棄(qi)了法律(lv)界的(de)工(gong)作，轉(zhuan)而學(xue)(xue)習繪畫(hua)，在(zai)朱(zhu)利安(an)學(xue)(xue)院預科班就學(xue)(xue)于威廉(lian)－阿(a)道(dao)夫(fu)·布格(ge)羅(luo)門(men)下，1892年考入美術學(xue)(xue)院，在(zai)象征主(zhu)義畫(hua)家莫羅(luo)的(de)畫(hua)室學(xue)(xue)習。
莫羅(luo)對繪畫(hua)色(se)(se)彩的(de)主觀性論(lun)述，給馬蒂斯很大的(de)影響。莫羅(luo)認為：“美的(de)色(se)(se)調不可能從照抄自然中得(de)到，繪畫(hua)中的(de)色(se)(se)彩必須依靠思(si)索、想象(xiang)和夢幻(huan)才能獲(huo)得(de)”。
離開美術學院后，受西(xi)尼亞(ya)克新印象主義的點(dian)彩(cai)畫(hua)法影響，作《豪(hao)華、寧(ning)靜、歡樂(le)》（1904），該畫(hua)取(qu)材(cai)于(yu)波德萊爾的詩篇《西(xi)苔(tai)島之游》：“在那(nei)里，一切如(ru)此美麗而秩(zhi)序(xu)井然，豪(hao)華、寧(ning)靜，充滿歡樂(le)。”此畫(hua)表現出作為色(se)彩(cai)畫(hua)家的馬蒂(di)斯那(nei)巨大(da)的構思能力(li)。粉紅色(se)、黃色(se)和藍色(se)的色(se)點(dian)的組合，充滿幸福和歡樂(le)的情調。這(zhe)幅(fu)畫(hua)使他贏得了許多青年畫(hua)家的崇敬。
最(zui)初，馬蒂斯本人對《豪華(hua)、寧靜、歡(huan)樂》一畫中線與(yu)色的(de)(de)(de)關系處理(li)不滿意(yi)，而(er)高(gao)更(geng)的(de)(de)(de)作品提示他采取一種(zhong)裝(zhuang)飾(shi)風格，用彎彎曲曲的(de)(de)(de)阿拉伯(bo)式線條所分隔的(de)(de)(de)平面色彩區域的(de)(de)(de)組合(he)，來解決(jue)線條與(yu)色彩的(de)(de)(de)沖突。這一成(cheng)果在(zai)他于1905年后完成(cheng)的(de)(de)(de)《生活(huo)的(de)(de)(de)歡(huan)樂》中體現得更(geng)明顯(xian)。一群(qun)東方閨(gui)秀式的(de)(de)(de)女(nv)(nv)子在(zai)景(jing)色迷人的(de)(de)(de)海邊(bian)盡情(qing)享受著(zhu)生命的(de)(de)(de)歡(huan)樂。遠景(jing)有一群(qun)女(nv)(nv)子圍成(cheng)圈跳舞，而(er)近景(jing)裸女(nv)(nv)的(de)(de)(de)靜止姿態與(yu)之形成(cheng)對比。
以(yi)(yi)視(shi)覺藝術的(de)(de)(de)方(fang)式(shi)表現人間天堂或黃(huang)金(jin)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)概念，可追溯(su)到文藝復興時(shi)(shi)期。馬蒂斯畫中(zhong)一圈(quan)舞蹈者可以(yi)(yi)在卡(ka)拉奇的(de)(de)(de)《黃(huang)金(jin)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)愛》（1589－1595）以(yi)(yi)及安格(ge)爾《黃(huang)金(jin)時(shi)(shi)代(dai)》（1862）等(deng)作品中(zhong)見到。盡(jin)管馬蒂斯總是(shi)以(yi)(yi)西方(fang)古老的(de)(de)(de)主題(ti)為素(su)材，但他的(de)(de)(de)靈感(gan)卻來源于東方(fang)藝術。這幅(fu)畫的(de)(de)(de)巨幅(fu)尺(chi)寸和大膽的(de)(de)(de)色(se)彩，在當(dang)時(shi)(shi)引(yin)起了轟(hong)動。
西(xi)尼亞克在展出(chu)前見到(dao)這(zhe)幅畫(hua)(hua)，寫信給他(ta)一(yi)個(ge)畫(hua)(hua)友(you)說：“馬蒂(di)(di)斯的(de)探索我(wo)至今是喜(xi)歡(huan)的(de)，但現在他(ta)對我(wo)來(lai)說已經墮落(luo)了。在兩米半的(de)畫(hua)(hua)布上，他(ta)用像大拇指般粗(cu)的(de)線條勾勒出(chu)一(yi)些奇怪的(de)人(ren)物(wu)，然(ran)后在整個(ge)畫(hua)(hua)面上覆蓋(gai)以平涂的(de)、相當確(que)定的(de)色彩。這(zhe)是一(yi)種純(chun)色——看(kan)上去(qu)真令人(ren)惡(e)心。”豈知馬蒂(di)(di)斯的(de)這(zhe)一(yi)作(zuo)品被現代藝術史證明是20世紀(ji)先于畢加索《阿(a)維尼翁少女》的(de)第一(yi)幅力(li)作(zuo)。它體(ti)現了野獸主義(yi)的(de)美學(xue)觀念，那就是大膽(dan)的(de)色彩、簡練(lian)的(de)造型，和諧一(yi)致的(de)構圖(tu)以及強烈的(de)裝(zhuang)飾性(xing)趣味。
1905年秋季沙龍上(shang)，馬蒂(di)斯展出的(de)(de)作品除這幅畫外，還有兩件：《開著(zhu)的(de)(de)窗(chuang)戶》和(he)《戴帽的(de)(de)婦人》。熱情洋溢的(de)(de)強烈色彩似(si)乎已經掙脫冷酷的(de)(de)外形的(de)(de)束縛 ，比高更、莫羅(luo)和(he)貝爾納更加前進(jin)了一步。
1908年(nian)，馬蒂(di)斯發表了他的《畫家札記》，生動地論述了自己(ji)的藝術觀(guan)，對現代(dai)繪畫影響極大。
他說：“奴(nu)隸式地再(zai)現(xian)自然，對(dui)于我(wo)是(shi)(shi)不(bu)(bu)可能(neng)的(de)(de)事。我(wo)被迫來解釋自然，并使(shi)它服從我(wo)的(de)(de)畫面的(de)(de)精神(shen)。如果一切我(wo)需要(yao)的(de)(de)色(se)調(diao)關系被找到了，就必須從其(qi)中(zhong)產生(sheng)出生(sheng)動活潑的(de)(de)色(se)彩(cai)的(de)(de)合奏(zou)，一支和(he)諧(xie)的(de)(de)樂曲。顏色(se)的(de)(de)選(xuan)擇(ze)不(bu)(bu)是(shi)(shi)基于科學(xue)（像在(zai)新印象派那里）。我(wo)沒有先入之見地運用顏色(se)，色(se)彩(cai)完全(quan)本能(neng)地向我(wo)涌來。”“我(wo)所夢想的(de)(de)藝(yi)術，充滿著(zhu)(zhu)平(ping)衡(heng)、純潔、靜(jing)穆，沒有令人不(bu)(bu)安(an)、引(yin)人注目的(de)(de)題材。一種(zhong)(zhong)藝(yi)術，對(dui)每個(ge)精神(shen)勞(lao)動者(zhe)，像對(dui)藝(yi)術家(jia)一樣，是(shi)(shi)一種(zhong)(zhong)平(ping)息(xi)的(de)(de)手(shou)段，一種(zhong)(zhong)精神(shen)慰藉的(de)(de)手(shou)段，熨(yun)平(ping)他的(de)(de)心靈。對(dui)于他，意味(wei)著(zhu)(zhu)從日(ri)常(chang)辛勞(lao)和(he)工作中(zhong)求得寧靜(jing)。”
他畢生的作品，包括后來在兩次世界(jie)大戰期間的作品，無不貫徹了這(zhe)種精神。例(li)如《紅色的調和，食桌上》、《彈(dan)吉他的少女》等。
1927年，馬蒂斯獲美國(guo)卡(ka)內基基金(jin)會的獎金(jin)，赴(fu)美國(guo)旅行(xing)，并創作了(le)著名(ming)壁畫(hua)《舞蹈》。晚年因風濕病不能執筆，便以彩紙剪貼作裝飾(shi)性畫(hua)面，別具特色。
為(wei)了研究人(ren)體(ti)，馬蒂(di)斯(si)借(jie)助于(yu)雕刻。他一生(sheng)創作了大約(yue)70件雕塑(su)作品，以粘土(tu)來塑(su)造人(ren)物，有助于(yu)他更好地將堅實的(de)形體(ti)壓(ya)縮在(zai)二維的(de)平(ping)面上，從而取得整(zheng)體(ti)效應。他說：“這(zhe)樣做(zuo)是為(wei)了構成，為(wei)使我(wo)的(de)感覺條理化，發(fa)現適(shi)合(he)于(yu)我(wo)的(de)風格(ge)。當我(wo)在(zai)雕塑(su)中發(fa)現它(ta)時，它(ta)在(zai)繪畫上便幫助了我(wo)。”這(zhe)個(ge)(ge)時期(qi)的(de)代表性(xing)作品是《奴隸》。這(zhe)個(ge)(ge)“奴隸”的(de)姿態令人(ren)想起羅丹的(de)《行(xing)走的(de)人(ren)》。這(zhe)里似乎給人(ren)一種(zhong)預兆(zhao)，馬蒂(di)斯(si)的(de)雕塑(su)正在(zai)從傳統性(xing)向現代性(xing)轉變著(zhu)。
馬蒂斯對雕塑(su)(su)藝術(shu)所貫注(zhu)的(de)(de)(de)極大熱情，如同他在繪畫(hua)中使用著(zhu)飽滿、單純的(de)(de)(de)色彩一(yi)樣，他希(xi)圖做到體量和形(xing)態“本能地向我涌來”。1907年(nian)所作的(de)(de)(de)《斜倚(yi)著(zhu)的(de)(de)(de)裸體I》，是將(jiang)他同時所作的(de)(de)(de)油畫(hua)《藍色的(de)(de)(de)人(ren)(ren)體》“翻譯”為雕塑(su)(su)。后來的(de)(de)(de)《裝飾人(ren)(ren)物》（1908）、《蛇(she)形(xing)人(ren)(ren)》（1909）、《胸前的(de)(de)(de)十字架》（1910）都反映了(le)他在雕塑(su)(su)語言上的(de)(de)(de)探索，對現代雕塑(su)(su)影響(xiang)極大。
野獸(shou)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)作為(wei)(wei)一(yi)場有(you)(you)聲勢的(de)(de)現代主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)思潮(chao)，到1908年以后就銷聲匿跡(ji)了。但對于馬蒂斯來說，野獸(shou)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)并不意味(wei)著他風格的(de)(de)形成，而只是一(yi)個開端(duan)。勃拉克(ke)后來成為(wei)(wei)立體派大(da)師，魯奧被德國表現主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)者邀(yao)請參加他們(men)的(de)(de)畫展，他成為(wei)(wei)現代藝術(shu)中少有(you)(you)的(de)(de)偉大(da)宗(zong)教畫家。而野獸(shou)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)中大(da)多數畫家在后來的(de)(de)藝術(shu)生涯中則變得平(ping)庸而默(mo)默(mo)無聞了。他們(men)在野獸(shou)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時期(qi)爆(bao)發出的(de)(de)創造力(li)的(de)(de)閃光在逐漸熄滅。
在(zai)野獸主義之后，馬(ma)蒂(di)斯(si)繼(ji)續他(ta)的(de)(de)(de)探索(suo)。直至1920年(nian)之前，他(ta)采用(yong)各種自由的(de)(de)(de)手法(fa)創造(zao)一種新的(de)(de)(de)繪(hui)畫空(kong)間(jian)，而且還經歷了(le)(le)短(duan)暫的(de)(de)(de)立(li)體主義時期。著(zhu)名的(de)(de)(de)《紅色中(zhong)的(de)(de)(de)和諧》（1911）與他(ta)早年(nian)的(de)(de)(de)印象主義作品(pin)《餐桌(zhuo)》相(xiang)比，似乎又一次(ci)顯示了(le)(le)馬(ma)蒂(di)斯(si)的(de)(de)(de)繪(hui)畫發(fa)生的(de)(de)(de)革命性(xing)變化。他(ta)拋棄(qi)了(le)(le)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)透視，用(yong)色彩關系以及(ji)蔓(man)藤花(hua)紋的(de)(de)(de)暗示來(lai)建立(li)新的(de)(de)(de)空(kong)間(jian)幻覺，創造(zao)了(le)(le)一種充(chong)滿(man)異國情調的(de)(de)(de)、神秘奇特(te)的(de)(de)(de)新境(jing)界。1907－1910年(nian)間(jian)，馬(ma)蒂(di)斯(si)繼(ji)續在(zai)他(ta)偏愛的(de)(de)(de)人間(jian)天(tian)堂、黃金時代之類的(de)(de)(de)享樂主義主題中(zhong)探索(suo)線條、色彩與空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)關系。其中(zhong)最著(zhu)名的(de)(de)(de)是繪(hui)于1909年(nian)的(de)(de)(de)《舞蹈》，這個題材曾在(zai)《生活的(de)(de)(de)歡樂》一畫的(de)(de)(de)遠景中(zhong)出現過。
馬蒂(di)斯于(yu)1910－1913年間訪問了西班牙(ya)和摩洛哥(ge)，創(chuang)作了他一生中最為豐富多彩的(de)(de)(de)風(feng)景畫，表現出(chu)(chu)對陽光和異國(guo)風(feng)情(qing)的(de)(de)(de)熱愛。他的(de)(de)(de)立體(ti)主義探(tan)索，就開始(shi)在這一時期(qi)。著名的(de)(de)(de)作品有《德希(xi)姆的(de)(de)(de)靜物(wu)的(de)(de)(de)變體(ti)畫》（1915－1917）、《摩洛哥(ge)人》（1916）等(deng)。馬蒂(di)斯的(de)(de)(de)立體(ti)主義繪畫從未出(chu)(chu)現支(zhi)離破(po)碎的(de)(de)(de)物(wu)像。他通(tong)過這些作品訓練(lian)自己如何將物(wu)體(ti)幾何化、簡化，如何避免過分裝飾化。
《鋼琴課》（1916－1917）是他最具特(te)色(se)(se)、最成功的(de)立(li)體主義(yi)作品。馬(ma)蒂(di)斯在不改變視點的(de)前提下，將大塊的(de)鮮明(ming)色(se)(se)彩作抽象的(de)安排(pai)。達到既富于裝(zhuang)(zhuang)飾性，又具有(you)空(kong)間深度的(de)效果。第一次(ci)世(shi)界大戰結束后，馬(ma)蒂(di)斯畫了(le)大量人物畫。這些繪畫要么(me)有(you)強烈的(de)造型感，要么(me)以線(xian)條(tiao)表現(xian)為主，十分優(you)美(mei)動人，表現(xian)了(le)馬(ma)蒂(di)斯藝術的(de)洗煉與純粹。晚年(nian)，馬(ma)蒂(di)斯通過彩色(se)(se)剪(jian)紙來試驗色(se)(se)彩關系。他為書籍作插圖(tu)，或進行室(shi)內裝(zhuang)(zhuang)飾，運用這一獨特(te)形式，取得了(le)優(you)美(mei)的(de)裝(zhuang)(zhuang)飾效果。
馬蒂斯晚年(nian)的(de)(de)藝術是極其簡練的(de)(de)，帶有平面裝飾(shi)性的(de)(de)藝術，然而(er)他的(de)(de)偉大之處正在于能(neng)夠超越令人乏(fa)味的(de)(de)、狹小的(de)(de)裝飾(shi)天地，從(cong)而(er)創造了“大裝飾(shi)藝術”的(de)(de)概念(nian)。馬蒂斯在晚年(nian)仍和在野獸(shou)派時代一樣激進。
1941年以來疾病的考驗(yan)加(jia)諸戰爭(zheng)本身，都提高(gao)了其領悟能力(li)。40年代后期他(ta)畫過一系列充滿了光和色(se)彩的室內景物。
1950年(nian)，他畫中的(de)色塊已開(kai)始具獨立(li)趣味。這(zhe)一時期，馬蒂(di)斯(si)日益虛(xu)弱，開(kai)始采用(yong)色彩剪貼(tie)，這(zhe)種(zhong)(zhong)技法成為其(qi)(qi)暮年(nian)的(de)主(zhu)要(yao)(yao)創作手段。紙片(pian)根據其(qi)(qi)要(yao)(yao)求(qiu)先涂好色，然后剪下來，用(yong)以(yi)拼組畫面。這(zhe)種(zhong)(zhong)要(yao)(yao)求(qiu)極度單純的(de)方法，磨練了馬蒂(di)斯(si)的(de)裝飾才能（見(jian)作品《爬行》）。其(qi)(qi)在晚年(nian)作品中所(suo)取(qu)得的(de)活潑的(de)色彩效果，對那些年(nian)輕(qing)藝(yi)術家(jia)則具有(you)重要(yao)(yao)的(de)意義(yi)。
（1869-1898）馬蒂斯出生在(zai)(zai)法(fa)(fa)國(guo)北部-加(jia)來海峽(xia)諾爾(er)省勒卡托康(kang)布雷西，是(shi)一(yi)位(wei)富裕(yu)糧食商人(ren)的(de)長子(zi)，他的(de)爸爸經營藥店和種子(zi)貿(mao)易的(de)生意(yi)(yi)，并(bing)期(qi)望(wang)亨利·馬蒂斯將(jiang)來能接管家族生意(yi)(yi)。馬蒂斯在(zai)(zai)法(fa)(fa)國(guo)皮卡第博安昂(ang)韋爾(er)芒多(duo)瓦長大后，卻決(jue)定于(yu)(yu)1887年去巴(ba)黎學習(xi)法(fa)(fa)律，畢業后回(hui)家鄉作(zuo)為(wei)(wei)一(yi)名(ming)地方法(fa)(fa)院行(xing)政(zheng)官(guan)。他在(zai)(zai)得(de)闌尾炎生病期(qi)間，第一(yi)次開始作(zuo)畫，并(bing)發(fa)現了(le)其中的(de)樂趣“如同在(zai)(zai)天堂(tang)里”，于(yu)(yu)是(shi)立志(zhi)成為(wei)(wei)一(yi)個藝(yi)術家，但卻令他的(de)父(fu)親十(shi)分失(shi)望(wang)。
馬(ma)蒂斯早年(nian)從(cong)事法(fa)律事務，23歲改學(xue)(xue)繪畫(hua)(hua)，曾入朱(zhu)利安(an)美(mei)(mei)術(shu)學(xue)(xue)院師從(cong)布(bu)格羅(luo)，爾后進象征主(zhu)義畫(hua)(hua)家莫(mo)羅(luo)的(de)(de)畫(hua)(hua)室。莫(mo)羅(luo)對色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)主(zhu)觀見解對馬(ma)蒂斯影響很大(da)，莫(mo)羅(luo)認(ren)為“美(mei)(mei)的(de)(de)色(se)(se)(se)調不可能從(cong)抄襲(xi)自然(ran)中獲得(de)，繪畫(hua)(hua)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)必須(xu)依靠思索(suo)、想像和(he)(he)(he)夢幻才能獲得(de)”。在他離開(kai)學(xue)(xue)校后又受西涅克的(de)(de)點彩(cai)(cai)派(pai)影響，同時(shi)吸(xi)收凡·高和(he)(he)(he)高更(geng)所(suo)長(chang)，借鑒黑人雕塑(su)和(he)(he)(he)東方裝(zhuang)飾藝術(shu)，表現(xian)出(chu)對傳統藝術(shu)的(de)(de)徹底決裂。作(zuo)品中體現(xian)了野獸派(pai)的(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)(xue)觀念：即大(da)膽的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)、簡練的(de)(de)造型、和(he)(he)(he)諧(xie)一致的(de)(de)構(gou)圖以(yi)及強烈(lie)的(de)(de)裝(zhuang)飾性，形成了他獨特的(de)(de)畫(hua)(hua)風——那就是(shi)世人熟(shu)悉的(de)(de)畫(hua)(hua)面(mian)簡潔、清晰，省略了多余的(de)(de)細節，以(yi)單純的(de)(de)線(xian)條和(he)(he)(he)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)構(gou)成畫(hua)(hua)面(mian)藝術(shu)形象。
1891年，他回(hui)到(dao)巴黎，在朱里安學院學習繪(hui)畫(hua)，成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)布格(ge)羅和(he)莫羅的學生(sheng)。他一開始先(xian)繪(hui)畫(hua)靜態生(sheng)物及風(feng)景，并已(yi)基本(ben)精通。讓(rang)·巴蒂(di)斯·西美翁·夏(xia)爾丹(dan)、尼(ni)古拉·普(pu)桑及讓(rang)-安東尼(ni)·華(hua)托等更(geng)早期的畫(hua)家都對馬蒂(di)斯的風(feng)格(ge)造成(cheng)(cheng)影響，但(dan)近(jin)代的藝術風(feng)格(ge)如愛(ai)德華(hua)·馬奈(nai)和(he)日本(ben)藝術也為(wei)(wei)他所吸收。其中夏(xia)爾丹(dan)更(geng)是讓(rang)
馬(ma)蒂(di)斯仰慕的藝術(shu)家，馬(ma)蒂(di)斯在盧浮宮臨摹了夏爾丹的四幅畫(hua)像。
于1896及1897年，馬蒂斯去拜訪一位澳大利亞藝(yi)術家約翰·彼得·羅素，當時(shi)這藝(yi)術家住在(zai)布列塔尼(ni)半(ban)島離岸的(de)(de)貝勒島，更向他(ta)介紹(shao)印象派(pai)和當時(shi)寂寂無名的(de)(de)梵(fan)高(gao)的(de)(de)畫作，因梵(fan)高(gao)曾經(jing)是(shi)羅素的(de)(de)朋友(you)。馬蒂斯的(de)(de)風格頃刻改變，他(ta)在(zai)未來更說︰“羅素是(shi)我(wo)的(de)(de)老師，他(ta)向我(wo)解釋(shi)什(shen)么是(shi)色彩理(li)論。
1908年馬蒂斯公開表明了自己的藝術觀念，他說：奴隸式的再現自然……色彩的選擇不是基于科學，我沒有先入之見的運用顏色，色彩完全本能地向我涌來。他還說過：我所夢想的藝術，充滿著平衡、純潔、靜穆，沒有令人不安、引人注目的題材。一種藝術對每個精神勞動者是一種平息的手段，一種精神慰藉手段熨平他的心靈；對于他們意味著從日常辛勞和工作(zuo)里獲得寧(ning)靜。他稱這種藝術(shu)為安樂(le)椅式的藝術(shu)。
在野獸派銷(xiao)聲匿跡以后，馬蒂斯仍(reng)繼續他(ta)(ta)的(de)藝術探索。他(ta)(ta)為了研究(jiu)人體借助于雕(diao)塑，他(ta)(ta)一生創作(zuo)了大約(yue)70件雕(diao)塑作(zuo)品。在20年代之前(qian)曾采用各種自由手(shou)法創造一種新(xin)的(de)繪畫(hua)空間(jian)，還(huan)經歷了短暫(zan)的(de)立體主義時(shi)期，但他(ta)(ta)從未出現(xian)支離破(po)碎的(de)物象，他(ta)(ta)通過研究(jiu)如何將物體幾(ji)何化(hua)、簡化(hua)。他(ta)(ta)在不改變觀點的(de)前(qian)提下(xia)，將大塊的(de)鮮明色彩作(zuo)抽象的(de)安排，達到既富(fu)有裝飾(shi)性又具有空間(jian)深度的(de)效(xiao)果。
晚(wan)年的馬蒂(di)斯通過彩色(se)(se)剪紙來試驗色(se)(se)彩關(guan)系。他(ta)的藝(yi)(yi)術(shu)(shu)達到極其簡練，帶有(you)平面裝(zhuang)飾性。然而他(ta)的偉大之處正在(zai)于超越(yue)狹小的裝(zhuang)飾天地,從而創造了“大裝(zhuang)飾藝(yi)(yi)術(shu)(shu)”的概念。
模特卡(ka)羅琳約勞(lao)早前(qian)在1894年(nian)(nian)為馬(ma)蒂斯誕(dan)下(xia)(xia)了一名(ming)女(nv)(nv)兒(er)，并起名(ming)為瑪(ma)格(ge)(ge)麗特。馬(ma)蒂斯于1898年(nian)(nian)1月(yue)10日與艾米莉(li)結(jie)婚(hun)，他們共同撫養瑪(ma)格(ge)(ge)麗特成(cheng)(cheng)人，又再誕(dan)下(xia)(xia)兩名(ming)兒(er)子，分別是在1899年(nian)(nian)出(chu)(chu)生的(de)讓，及(ji)(ji)1900年(nian)(nian)出(chu)(chu)生的(de)皮爾(er)。瑪(ma)格(ge)(ge)麗特和艾米莉(li)常(chang)常(chang)兼任馬(ma)蒂斯作畫的(de)模特。馬(ma)蒂斯很愛他的(de)女(nv)(nv)兒(er)瑪(ma)格(ge)(ge)麗特，并且經常(chang)成(cheng)(cheng)為馬(ma)蒂斯畫中的(de)主(zhu)角。瑪(ma)格(ge)(ge)麗特后來(lai)與歷史學家(jia)及(ji)(ji)哲學家(jia)Georges Duthuit結(jie)婚(hun)。
后來，馬(ma)蒂斯聽(ting)從(cong)卡米耶·畢沙羅(luo)的建議，到倫(lun)敦研習約瑟夫·瑪(ma)羅(luo)德(de)(de)·威廉·透納的畫作，與(yu)艾爾伯·馬(ma)爾凱，另一個(ge)法國畫家，一起工作，其后更遇到安(an)德(de)(de)列·德(de)(de)蘭等人。
1869年(nian) 生于法國南部。
1879年(nian) 10歲 進入公學，主要學習(xi)拉丁文(wen)和希臘文(wen)。
1887年(nian) 18歲 中學畢(bi)業(ye)。父親把他送(song)到巴黎學習法律(lv)，他順利地通(tong)過了考試。
1889年 19歲 正式完成(cheng)學業后，他回(hui)到(dao)家鄉附近(jin)的圣——康(kang)丹，在(zai)一家律師事務所當上了辦事員，他的主要(yao)工作是抄寫存入檔案的資料。
1890年 21歲 患盲腸炎(yan)住(zhu)進(jin)醫院(yuan)，為(wei)打發無聊時間，母親送來一(yi)(yi)箱畫具(ju)讓他臨摹箱蓋(gai)上的(de)圖畫。未料想(xiang)，馬蒂斯的(de)繪畫熱情一(yi)(yi)發不(bu)可收拾，偶然(ran)的(de)機緣成為(wei)其一(yi)(yi)生的(de)轉折(zhe)點。
1891年 22歲 說服(fu)父親，懷抱當一名畫(hua)家的志向，再次來到巴黎(li)。馬蒂斯先(xian)就(jiu)學于學院派(pai)畫(hua)家布格羅門下(xia)。
1892年 23歲 轉入象征主義畫(hua)(hua)家莫羅的(de)(de)畫(hua)(hua)室學習。在莫羅鼓勵下，他認真研習盧浮宮的(de)(de)藏畫(hua)(hua)，不間(jian)斷(duan)地(di)臨摹(mo)各(ge)藝術大師的(de)(de)作品，在巴黎街(jie)頭寫生(sheng)，探索著自己的(de)(de)藝術道路。
1896年 27歲 他的4幅油畫第一次在“國家(jia)美術聯(lian)盟沙(sha)龍”公開展(zhan)出，獲得成功。
1898年 29歲 初露頭角(jiao)的(de)(de)馬蒂漸成家立業(ye)，妻子是個溫順而賢惠(hui)的(de)(de)女性，畫(hua)家夙愿(yuan)得償，且(qie)在繪(hui)畫(hua)間隙(xi)嘗試雕(diao)塑的(de)(de)創作。
1899年(nian) 30歲 馬蒂斯的風景畫(hua)、人物畫(hua)、靜物畫(hua)已(yi)與昔日大(da)相徑庭，形體之(zhi)簡潔、色彩之(zhi)鮮亮，讓老師(shi)莫羅甚感(gan)驚訝。
1896-1904年(nian) 是藝術家(jia)尋找新方向時(shi)期。馬(ma)蒂斯內心萌動了(le)(le)革新意(yi)念(nian)，開(kai)始注視印象主(zhu)義(yi)、新印象主(zhu)義(yi)、后(hou)印象主(zhu)義(yi)的(de)(de)作品，欲從各種風格汲(ji)取營養。一段時(shi)間，他跑(pao)到街頭、咖啡館(guan)等地畫了(le)(le)無數的(de)(de)畫，使(shi)他進(jin)一步(bu)熟(shu)悉了(le)(le)色彩的(de)(de)特性，塞尚(shang)的(de)(de)技巧又(you)促進(jin)他研究(jiu)新的(de)(de)技法。
1903年 34歲 帶有明(ming)顯“野獸派(pai)”特征的作(zuo)品，便提前出現在他的筆下。
1905年 36歲 巴黎秋(qiu)季沙龍美(mei)(mei)術作品展揭幕時，一(yi)位名叫路易·沃塞爾的(de)批(pi)評家被一(yi)幅幅用純色隨意涂抹成的(de)油畫(hua)驚(jing)得目瞪口呆。室中間(jian)有一(yi)尊(zun)多那(nei)太(tai)羅的(de)雕像(xiang)(xiang)，批(pi)評家指(zhi)著雕像(xiang)(xiang)驚(jing)呼“多那(nei)太(tai)羅被野(ye)(ye)獸包圍了(le)(le)！”這一(yi)句戲(xi)言，使(shi)西方(fang)美(mei)(mei)術史上(shang)出(chu)現了(le)(le)一(yi)個嶄新的(de)流派——野(ye)(ye)獸派，作為這個潮(chao)流的(de)靈魂人物，馬蒂斯(si)的(de)大名也不(bu)脛而(er)走，蜚聲世界。
1903-1906年 野獸派盛行的三年。這期間反(fan)對者的咒罵聲此起彼伏，馬(ma)蒂斯也(ye)遭到強烈攻擊，幸好(hao)有幾個收(shou)藏家獨具慧眼，大量購買他的作品，馬(ma)蒂斯一時身價(jia)百倍。
1906年之后(hou) 馬蒂(di)斯的(de)(de)藝術(shu)創作進入多(duo)產時期。他的(de)(de)個(ge)展(zhan)在巴黎、紐約(yue)、莫斯科、倫敦、斯德哥爾(er)摩(mo)、柏林等城市輾轉展(zhan)出。他也借機旅行(xing)歐洲、北非，巡禮各地藝術(shu)尋求新(xin)的(de)(de)靈感源泉。他成為(wei)當時國際畫壇最活(huo)躍的(de)(de)畫家之一(yi)。
1914年(nian) 45歲 馬(ma)蒂斯年(nian)年(nian)到南方(fang)的(de)尼(ni)斯港過冬，在一間(jian)閑靜(jing)的(de)畫室里完成了許多作品，室內的(de)女(nv)人及靜(jing)物是他最(zui)喜歡畫的(de)題材。
1920年之(zhi)后 馬蒂斯(si)擴大了(le)創作領域，他(ta)在(zai)雕(diao)塑、版畫、壁畫、插(cha)圖方面的(de)造(zao)詣(yi)同樣展示出過人的(de)才賦(fu)。
1930年之后 他的藝術(shu)達到高峰(feng)，他被(bei)同行(xing)推為本世紀最(zui)負盛(sheng)名的美術(shu)巨(ju)匠(jiang)。
1941年 72歲 馬(ma)蒂斯患了腸道疾病(bing)，經歷了兩(liang)(liang)次(ci)痛苦的(de)(de)手術，從此病(bing)魔就再沒(mei)離開過(guo)他(ta)。身體的(de)(de)虛(xu)弱使他(ta)再也不能站(zhan)在(zai)(zai)畫布前作(zuo)(zuo)畫，于是他(ta)又開始了一種新的(de)(de)藝術創(chuang)作(zuo)(zuo)——剪(jian)紙。為了剪(jian)出色彩鮮麗的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，他(ta)親自動(dong)手，染出自己需要的(de)(de)彩紙，靠(kao)在(zai)(zai)床上(shang)不停地剪(jian)。這位(wei)老人(ren)仿(fang)佛在(zai)(zai)以孩子的(de)(de)娛樂消(xiao)磨(mo)最后(hou)的(de)(de)時光。雖然他(ta)生命的(de)(de)最后(hou)兩(liang)(liang)年幾乎都是在(zai)(zai)病(bing)床上(shang)度過(guo)的(de)(de)，但他(ta)的(de)(de)創(chuang)造(zao)力卻從來(lai)沒(mei)有停息過(guo)。
1954年11月3日，馬蒂斯(si)逝(shi)世在長期(qi)居住的尼(ni)斯(si)，享年85歲。
《舞(wu)蹈(dao)》創作于(yu)1909-1910年，馬蒂斯在(zai)創作時，把模(mo)特兒(er)帶到(dao)地(di)中(zhong)海岸邊，他(ta)認為這件(jian)作品跟地(di)中(zhong)海給他(ta)的喜悅情緒緊密相連，畫中(zhong)背景的藍色，寓意著(zhu)仲夏八月南(nan)方蔚藍的天空，一大片綠(lv)(lv)色讓人(ren)(ren)(ren)想起翠的綠(lv)(lv)地(di)，人(ren)(ren)(ren)物的朱砂色則(ze)象征著(zhu)地(di)中(zhong)海人(ren)(ren)(ren)健康的棕色身體(ti)。在(zai)這幅狂(kuang)野奔(ben)放的畫面(mian)上，舞(wu)蹈(dao)者似乎被某(mou)種粗獷而原始的強大節奏所(suo)控制，他(ta)們手(shou)拉(la)著(zhu)手(shou)圍成一個圓圈，扭動著(zhu)身軀,四肢瘋狂(kuang)的舞(wu)動著(zhu)。
Notre-Dame, une fin d'après-midi(1902)
Green Stripe(1905)
The Open Window(1905)
Woman with a Hat(1905)
Les toits de collioure(1905)
Le bonheur de vivre(1906)
The Young Sailor II(1906)
Madras Rouge(1907)
Blue Nude (Souvenir de Biskra)(1907)
紅色(se)的和(he)諧(1908)
The Conversation(1909)
Dance(1909)
L'Atelier Rouge(1911)
Zorah on the Terrace(1912)
Le Rifain assis(1912)
Le rideau jaune(the yellow curtain)(1915)
La lecon de musique(1917)
The Painter and His Model(1917)
Interior At Nice(1920)
Odalisque with Raised Arms(1923)
Yellow Odalisque(1926)
Robe violette et Anemones(1937)
Woman in a Purple Coat(1937)
Le Reve de 1940(1940)
Deux fillettes, fond jaune et rouge(1947)
Jazz(1947)
The Plum Blossoms(1948)
Chapelle du Saint-Marie du Rosaire(1948,在(zai)1951完成)
Beasts of the Sea(1950)
Black Leaf on Green Background(1952)
