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胡安·米羅(luo)（Joan Miró，1893年(nian)4月20日—1983年(nian)12月25日），西班(ban)牙畫家、雕塑家、陶藝家、版(ban)畫家，超現實(shi)主義的(de)代表人物。是(shi)和畢加索、達(da)利(li)齊(qi)名(ming)的(de)20世(shi)紀超現實(shi)主義繪畫大師之一。

在(zai)1920年(nian)代中期，他在(zai)他的新天(tian)地中，探索(suo)了非常困難的一些方面，從《哈里(li)昆(kun)的狂(kuang)歡(huan)》的復(fu)雜(za)性(xing)，到(dao)《犬吠(fei)月(yue)》和(he)《人投鳥(niao)一石(shi)子(zi)》這類作品非常有魅力的單純性(xing)。

米(mi)羅(luo)認為，情(qing)欲是(shi)(shi)最自然、最合(he)乎本性(xing)和情(qing)理的(de)(de)(de)現(xian)象，是(shi)(shi)生命(ming)的(de)(de)(de)原(yuan)動力(li)。他(ta)對(dui)女(nv)(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)魅力(li)十分著迷，可以說他(ta)終生探討最多的(de)(de)(de)也是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)和關(guan)于男女(nv)(nv)(nv)性(xing)生活。但在生活中，米(mi)羅(luo)不沾女(nv)(nv)(nv)色，他(ta)一(yi)生只愛過兩個女(nv)(nv)(nv)人：他(ta)的(de)(de)(de)妻子和他(ta)的(de)(de)(de)女(nv)(nv)(nv)兒(er)。

1983年12月25日，米羅因心臟病突發，永遠(yuan)告(gao)別了他(ta)深愛的(de)妻子比拉和(he)女兒多(duo)蘿娜(na)，為了紀念(nian)這位杰出的(de)藝術大(da)師，歐洲文(wen)化藝術界把1993年定為“米羅”年，舉辦(ban)了盛況空前的(de)作(zuo)品展覽和(he)藝術活動。如果(guo)大(da)師地下有知，一定會得(de)到莫(mo)大(da)的(de)安(an)慰。

人物生平

繪畫(hua)大師胡安·米羅(luo)(luo)又被翻譯為杰昂(ang)·米羅(luo)(luo)，若安·米羅(luo)(luo)。1893年出生于西班牙的巴塞(sai)羅(luo)(luo)那(nei)，父親(qin)是一(yi)(yi)(yi)位(wei)金匠和(he)珠寶商(shang)(shang)。母親(qin)出身(shen)于細木匠家(jia)庭(ting)。或許(xu)是由于父母兩個(ge)家(jia)庭(ting)傳統技能、工藝(yi)設計的影響(xiang)，米羅(luo)(luo)自小(xiao)就想成為一(yi)(yi)(yi)個(ge)藝(yi)術(shu)家(jia)。但他(ta)性格內(nei)向，靦腆寡言，他(ta)的父母并(bing)不(bu)以為他(ta)會有很大出息。在他(ta)14歲時，他(ta)們把他(ta)送(song)進巴塞(sai)羅(luo)(luo)那(nei)美術(shu)學(xue)校(xiao)(xiao)學(xue)習。然而，少年米羅(luo)(luo)給學(xue)校(xiao)(xiao)教員的印象是“罕見的愚莽”。后(hou)來(lai)他(ta)從(cong)美術(shu)學(xue)校(xiao)(xiao)退學(xue)。出于對(dui)家(jia)庭(ting)的責任(ren)，米羅(luo)(luo)17歲時當上一(yi)(yi)(yi)名商(shang)(shang)業職員。

職(zhi)員(yuan)的職(zhi)業讓他(ta)抑郁不樂，加上工作勞累，第(di)二年他(ta)患了重病。父親把他(ta)送到(dao)(dao)蒙特(te)洛伊鎮附近的農村療(liao)養，在這里，他(ta)可以俯瞰金(jin)色(se)的海(hai)灘、粗獷的斷(duan)巖(yan)、堅(jian)石疊成的農舍、環繞村落的橄欖樹和葡萄園(yuan)。這讓米(mi)羅領略(lve)到(dao)(dao)荒(huang)涼山(shan)地的無窮魅力，感受到(dao)(dao)自然界花木迷人的韻味。這一(yi)段的療(liao)養生活(huo)，對米(mi)羅藝術風格的形成，是一(yi)種先期的準備。

身體復元后(hou)，米羅(luo)(luo)(luo)回到巴塞(sai)羅(luo)(luo)(luo)那，他的(de)家人同(tong)意他進入一(yi)所美術(shu)(shu)學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習。同(tong)期，米羅(luo)(luo)(luo)又選修桑特·魯克藝術(shu)(shu)團體開設的(de)課程(cheng)。該團體早(zao)先(xian)成(cheng)員“新藝術(shu)(shu)”建筑師安托尼(ni)·戈(ge)蒂在建筑上(shang)的(de)杰(jie)出創造性，激(ji)發了(le)年輕的(de)學(xue)(xue)生米羅(luo)(luo)(luo)的(de)熱情(qing)，給予(yu)米羅(luo)(luo)(luo)很(hen)深(shen)遠的(de)影響。在這個(ge)藝術(shu)(shu)團體，米羅(luo)(luo)(luo)結識了(le)兩位(wei)年輕的(de)藝術(shu)(shu)家喬恩·布拉茲和約(yue)瑟夫(fu)·勞倫斯(si)(si)·阿替格斯(si)(si)，他和他們(men)終生保持往來。這個(ge)時候，米羅(luo)(luo)(luo)開始了(le)繪畫創作。

對于一(yi)個具(ju)有雄心大志的(de)畫(hua)家(jia)來說，巴(ba)(ba)塞羅(luo)那的(de)天(tian)(tian)地(di)太狹小了(le)(le)。經(jing)過藝術(shu)(shu)變革的(de)巴(ba)(ba)黎(li)(li)，對米(mi)羅(luo)產生了(le)(le)強大的(de)誘(you)惑(huo)力(li)。1919年他(ta)(ta)(ta)終于離開家(jia)鄉，首次來到世界(jie)藝術(shu)(shu)之都巴(ba)(ba)黎(li)(li)。這(zhe)個時期(qi)的(de)巴(ba)(ba)黎(li)(li)藝術(shu)(shu)家(jia)薈萃，美術(shu)(shu)館(guan)和博(bo)物館(guan)珍品如云(yun)(yun)。但米(mi)羅(luo)是(shi)一(yi)個貧(pin)窮而并(bing)無盛名的(de)青年畫(hua)家(jia)，他(ta)(ta)(ta)的(de)畫(hua)在(zai)異國(guo)無法賣出，在(zai)巴(ba)(ba)黎(li)(li)他(ta)(ta)(ta)幾(ji)乎天(tian)(tian)天(tian)(tian)挨餓(e)。但首次的(de)巴(ba)(ba)黎(li)(li)之行給他(ta)(ta)(ta)的(de)最(zui)大收獲是(shi)認識了(le)(le)許多(duo)藝術(shu)(shu)界(jie)朋友，特別是(shi)來自(zi)他(ta)(ta)(ta)祖國(guo)的(de)畫(hua)家(jia)畢(bi)加(jia)索(suo)。畢(bi)加(jia)索(suo)買(mai)下了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)的(de)一(yi)張自(zi)畫(hua)像，這(zhe)幅(fu)自(zi)畫(hua)像一(yi)直被珍藏著(zhu)。經(jing)過畢(bi)加(jia)索(suo)的(de)介紹，米(mi)羅(luo)結識了(le)(le)云(yun)(yun)集(ji)在(zai)這(zhe)里的(de)許多(duo)藝術(shu)(shu)家(jia)。

1925年(nian)，米(mi)羅(luo)(luo)參加了在皮埃爾美(mei)術(shu)(shu)館舉(ju)行的第一次超(chao)現實主義展覽。從這(zhe)之后(hou)，米(mi)羅(luo)(luo)的作品就被人們稱為夢(meng)幻繪畫。　1929年(nian)10月，米(mi)羅(luo)(luo)與比(bi)拉(la)·詹(zhan)科莎結婚。妻子出身于(yu)一個(ge)古老(lao)家(jia)族，米(mi)羅(luo)(luo)一生(sheng)都(dou)忠實于(yu)她。婚后(hou)，他(ta)們回到(dao)巴黎，住(zhu)進(jin)一個(ge)小公(gong)寓。當時正(zheng)值經濟蕭(xiao)條，藝術(shu)(shu)家(jia)也都(dou)十(shi)分拮(jie)據，米(mi)羅(luo)(luo)只有在沒有畫室的情況下作畫。兩年(nian)后(hou)，在畫家(jia)38歲時，女(nv)兒多蘿娜在巴塞羅(luo)(luo)那(nei)出世，這(zhe)是他(ta)們唯一的孩(hai)子。

從1930年起(qi)，米羅的(de)(de)作品定期(qi)在(zai)紐約等城市展出，他作為超(chao)現實主(zhu)義領(ling)袖(xiu)人物，在(zai)美國有很大(da)影響(xiang)。在(zai)世界(jie)畫壇上，他的(de)(de)名望僅次于畢(bi)加索。米羅的(de)(de)超(chao)常感受力使他能用象(xiang)征手法傳(chuan)達信(xin)(xin)息(xi)，用極自然(ran)的(de)(de)藝術語言、超(chao)越時空的(de)(de)方式與(yu)觀眾交流。他形(xing)象(xiang)地表達了(le)人類最強烈的(de)(de)感情熱愛、仇(chou)恨、信(xin)(xin)任和恐懼。

第二次(ci)世界大戰爆(bao)發后，米羅不(bu)(bu)能回到他(ta)的(de)(de)故土西班牙(ya)。他(ta)動身去(qu)巴黎，在挪威(wei)附近的(de)(de)瓦蘭吉維利一個詩意迷(mi)人的(de)(de)地方住了下來。那(nei)里的(de)(de)景色和(he)自由飛翔的(de)(de)鳥兒感染了他(ta)，畫家(jia)完成(cheng)了《星(xing)座》組畫。由于德(de)軍(jun)殘(can)酷轟(hong)炸(zha)，米羅又(you)不(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)帶(dai)妻女乘火車逃難(nan)巴黎，而巴黎正(zheng)面臨著德(de)軍(jun)占領，畫家(jia)只好逃回故鄉。

二戰終于結(jie)束(shu)，米(mi)羅(luo)結(jie)束(shu)了與世隔絕的日子(zi)，在(zai)(zai)1947年(nian)(nian)來到紐(niu)約。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)美國共呆(dai)了8個(ge)(ge)月， 1948年(nian)(nian)從美國回(hui)到巴(ba)黎。回(hui)巴(ba)黎不久，人(ren)們為米(mi)羅(luo)舉(ju)辦了作(zuo)品(pin)展(zhan)覽會，但他(ta)(ta)(ta)的作(zuo)品(pin)賣(mai)出(chu)很少。一個(ge)(ge)畫商買了米(mi)羅(luo)一批(pi)作(zuo)品(pin)，其妻卻懊悔痛哭，說(shuo)“誰(shui)會來買這玩(wan)意，我們要破產了。”她沒有(you)想(xiang)到，幾年(nian)(nian)之后米(mi)羅(luo)的作(zuo)品(pin)價(jia)格扶(fu)搖直上，若干(gan)倍(bei)數地增長。在(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)一生的創作(zuo)題材中，夜空中的星星成了變幻無(wu)窮的永恒的符號，于是有(you)人(ren)把(ba)他(ta)(ta)(ta)稱為“星星王子(zi)”。

畫風

米(mi)羅從小對大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風景非常熱愛。畫(hua)畫(hua)對于(yu)安(an)靜及敏感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小米(mi)羅來(lai)(lai)說，似乎是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種習以為常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。早年(nian)接(jie)觸過許多(duo)前(qian)衛藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)，如梵(fan)高、馬蒂(di)斯、畢(bi)加(jia)索、盧梭等人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，也(ye)嘗(chang)試過野(ye)獸(shou)派、立體(ti)派、達達派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法。逐步(bu)形成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)完全屬于(yu)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)藝(yi)(yi)術風格。當(dang)然，這成(cheng)(cheng)功還(huan)得益于(yu)他(ta)家(jia)(jia)鄉美麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然環境(jing)和(he)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)藝(yi)(yi)術傳(chuan)統，尤(you)其(qi)是(shi)(shi)受到(dao)二(er)維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西班牙加(jia)泰羅尼亞民間藝(yi)(yi)術以及羅馬式教堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響。米(mi)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術是(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)而(er)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)中往(wang)(wang)(wang)往(wang)(wang)(wang)沒(mei)有(you)什么明(ming)確具體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形，而(er)只(zhi)有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)些線條(tiao)、一(yi)(yi)(yi)(yi)些形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)胚胎、一(yi)(yi)(yi)(yi)些類似于(yu)兒童(tong)涂(tu)鴉期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偶得形狀。顏(yan)色非常簡單，紅(hong)、黃、綠、藍、黑、白，在畫(hua)面(mian)上被平(ping)涂(tu)成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)(yi)個個的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色塊。看起來(lai)(lai)，這些畫(hua)自(zi)(zi)由(you)、輕快、無(wu)拘無(wu)束。但(dan)是(shi)(shi)，如果(guo)你認為它(ta)們(men)(men)(men)是(shi)(shi)漫不(bu)經心一(yi)(yi)(yi)(yi)蹴而(er)就的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，那你就錯了(le)(le)(le)。它(ta)們(men)(men)(men)其(qi)實(shi)(shi)是(shi)(shi)藝(yi)(yi)術家(jia)(jia)自(zi)(zi)由(you)幻想和(he)深思熟慮相(xiang)結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)果(guo)。正(zheng)如米(mi)羅自(zi)(zi)己(ji)所述，“當(dang)我畫(hua)時(shi)，畫(hua)在我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下會開始自(zi)(zi)述，或(huo)者暗示(shi)自(zi)(zi)己(ji)，在我工作(zuo)時(shi)，形式變成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個女(nv)人(ren)或(huo)一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)鳥兒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號(hao)……第(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)個階段是(shi)(shi)自(zi)(zi)由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，潛意(yi)(yi)識(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”但(dan)是(shi)(shi)，“第(di)(di)二(er)階段則是(shi)(shi)小心盤(pan)算。”因此(ci)，盡管(guan)米(mi)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)天真單純，仿佛出自(zi)(zi)兒童(tong)之手，但(dan)它(ta)們(men)(men)(men)絕(jue)沒(mei)有(you)兒童(tong)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)稚拙(zhuo)感，它(ta)們(men)(men)(men)是(shi)(shi)縝密思考后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流暢活潑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術代表(biao)了(le)(le)(le)超(chao)現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)(yi)種風格，其(qi)超(chao)現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)作(zuo)品(pin)主(zhu)(zhu)題來(lai)(lai)源于(yu)記憶和(he)夢境(jing)，即有(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)超(chao)現(xian)實(shi)(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)。帶有(you)怪(guai)異和(he)幽默的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，包括扭曲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體(ti)和(he)古怪(guai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何結(jie)構。他(ta)企(qi)圖要(yao)毀滅理(li)性和(he)邏(luo)輯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)宰，把無(wu)意(yi)(yi)識(shi)(shi)和(he)非邏(luo)輯心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖力(li)從中解放出來(lai)(lai)，且探測不(bu)可見領域和(he)視覺世界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奧(ao)秘。米(mi)羅后來(lai)(lai)把形體(ti)和(he)結(jie)構抽象為點(dian)、線和(he)爆(bao)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。米(mi)羅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)令(ling)人(ren)愉快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，其(qi)畫(hua)面(mian)洋溢著自(zi)(zi)由(you)天真的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)，往(wang)(wang)(wang)往(wang)(wang)(wang)人(ren)見人(ren)愛。

米(mi)羅藝術的(de)卓越(yue)之(zhi)處(chu)，并不(bu)在于他的(de)肖像畫或繪畫結(jie)構，而是他的(de)作品有幻想(xiang)的(de)幽默——這是其中一(yi)(yi)個要(yao)素。另(ling)一(yi)(yi)個卓越(yue)之(zhi)處(chu)就是，米(mi)羅的(de)空想(xiang)世界非常(chang)生動。他的(de)有機物(wu)和野獸，甚至他那無生命(ming)的(de)物(wu)體，都有一(yi)(yi)種熱情(qing)的(de)活力，使我們覺得比我們日常(chang)所(suo)見更為真實。

米羅是(shi)(shi)非常多產的(de)(de)，畫風始(shi)終如(ru)一(yi)而又(you)多樣變(bian)化。以(yi)至想要一(yi)般性地(di)追述一(yi)下都十分困難。早(zao)期作(zuo)品(pin)受(shou)塞尚、梵高和畢加索(suo)及野獸派畫家的(de)(de)影響，作(zuo)品(pin)或(huo)帶(dai)有(you)極為精(jing)雅的(de)(de)色彩和線條的(de)(de)運(yun)動，或(huo)具(ju)有(you)立體(ti)主義的(de)(de)作(zuo)風。1928年他訪(fang)問了荷蘭(lan)(lan)，受(shou)到荷蘭(lan)(lan)少有(you)的(de)(de)幾個(ge)大(da)師的(de)(de)影響。他制作(zuo)了一(yi)系列的(de)(de)繪畫，題名(ming)為荷蘭(lan)(lan)的(de)(de)室內(nei)，那是(shi)(shi)從真實(shi)到幻想變(bian)形的(de)(de)實(shi)例。

隨(sui)著第二次世界(jie)大戰的(de)(de)(de)爆發(fa)，米(mi)(mi)羅(luo)就定居在帕爾馬·德(de)·馬略(lve)卡。在與戰爭隔絕的(de)(de)(de)年月里，他(ta)(ta)需(xu)要沉思和重(zhong)新(xin)評價一(yi)切，這(zhe)(zhe)(zhe)促使他(ta)(ta)閱讀(du)了一(yi)些(xie)(xie)神秘文學作品，并且聆聽莫(mo)扎特和巴赫的(de)(de)(de)音樂。到了1942年，他(ta)(ta)制作了一(yi)些(xie)(xie)標(biao)題(ti)為(wei)星座的(de)(de)(de)小幅水粉畫(hua)(hua)，這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作品是他(ta)(ta)的(de)(de)(de)最錯綜最抒(shu)情的(de)(de)(de)構圖(tu)，又恢復了他(ta)(ta)1920年代作品的(de)(de)(de)優美(mei)和華麗(li)。但是，藝(yi)術(shu)家這(zhe)(zhe)(zhe)時所(suo)涉及的(de)(de)(de)是飛(fei)翔和變形(xing)的(de)(de)(de)構思，是他(ta)(ta)所(suo)瞑想的(de)(de)(de)鳥(niao)兒遷徙、蝴蝶群季節性的(de)(de)(de)更(geng)替(ti)以及星座和銀河的(de)(de)(de)流動等(deng)變體畫(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)(xie)星座畫(hua)(hua)，于1945年在紐約的(de)(de)(de)皮埃·馬蒂斯(si)(si)美(mei)術(shu)館展出(chu)(chu)，并促成了美(mei)國(guo)抽(chou)象(xiang)表現(xian)(xian)主義畫(hua)(hua)家的(de)(de)(de)出(chu)(chu)現(xian)(xian)。從(cong)1930年開始，米(mi)(mi)羅(luo)已在紐約定期展出(chu)(chu)作品，除了畢加索(suo)和馬蒂斯(si)(si)之外，他(ta)(ta)比當代歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)任何(he)大師都更(geng)為(wei)知(zhi)名。作為(wei)超現(xian)(xian)實主義的(de)(de)(de)有(you)機(ji)抽(chou)象(xiang)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)支(zhi)派的(de)(de)(de)領導人物(wu)，對年輕一(yi)輩(bei)美(mei)國(guo)畫(hua)(hua)家，有(you)著不可估量的(de)(de)(de)影響(xiang)。這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)(xie)人，當時正在擺(bai)脫社(she)會(hui)現(xian)(xian)實主義和地方主義，尋找新(xin)的(de)(de)(de)出(chu)(chu)路(lu)。

除繪(hui)畫(hua)(hua)外，米羅也涉足其他領域，如蝕刻(ke)、平版畫(hua)(hua)、水彩、蠟筆、拼貼(tie)畫(hua)(hua)等。他的(de)陶瓷(ci)雕刻(ke)作(zuo)品(pin)尤其著名，例如巴黎(li)聯合(he)國教科文組織大樓的(de)兩件巨大的(de)陶瓷(ci)壁畫(hua)(hua)，即1957年到1959年間創作(zuo)的(de)兩項陶壁作(zuo)品(pin)——太陽和月亮之壁。

1983年，米羅在12月25日逝世(shi)，享年90歲(sui)。

部分作品

哈里昆的狂歡

《哈里昆的(de)狂(kuang)(kuang)歡》是(shi)第(di)一幅超現(xian)實主義的(de)圖畫：在一個奇特的(de)空間逆(ni)轉感。室內舉行(xing)著狂(kuang)(kuang)熱的(de)集會(hui)，只(zhi)有人類是(shi)悲(bei)哀的(de)，那人帶有頗(po)為風(feng)雅的(de)胡(hu)子，叼著長桿(gan)的(de)煙斗，憂傷地凝視(shi)著觀者。圍繞著他的(de)是(shi)各(ge)(ge)種(zhong)各(ge)(ge)樣的(de)野(ye)獸、小(xiao)動(dong)物(wu)、有機物(wu)，全都十分(fen)快活(huo)。沒有什么特別的(de)象(xiang)征意義，畫家充(chong)分(fen)地描繪了一種(zhong)輝煌的(de)夢幻(huan)形象(xiang)。

加泰隆風景

《加泰(tai)隆風景(jing)》中的(de)(de)幻想，雖然神(shen)秘(mi)但(dan)很(hen)生(sheng)(sheng)動。在畫(hua)中，黃(huang)色和(he)橙(cheng)黃(huang)的(de)(de)兩塊平面，相交于一條曲線。獵(lie)人和(he)獵(lie)物(wu)(wu)都畫(hua)成幾(ji)何的(de)(de)線條和(he)形(xing)狀(zhuang)。一些不可(ke)思議的(de)(de)物(wu)(wu)體散置在大地上，有些可(ke)以(yi)辨認(ren)，有些好象(xiang)暗示海上的(de)(de)生(sheng)(sheng)物(wu)(wu)或顯(xian)微鏡下的(de)(de)生(sheng)(sheng)物(wu)(wu)。

1920年(nian)代末(mo)至(zhi)1930年(nian)

代初，米羅開(kai)始探(tan)討拼(pin)貼(tie)(tie)和裝配(pei)，并(bing)創(chuang)作(zuo)了一些怪人物。這(zhe)些探(tan)索一直又繼(ji)續搞了十年(nian)。這(zhe)個時期給人印象(xiang)最(zui)深刻的(de)(de)(de)作(zuo)品，就是(shi)(shi)(shi)1933年(nian)的(de)(de)(de)大型組畫，到此時為止(zhi)，這(zhe)也(ye)是(shi)(shi)(shi)最(zui)抽象(xiang)的(de)(de)(de)作(zuo)品。有一些是(shi)(shi)(shi)以拼(pin)貼(tie)(tie)的(de)(de)(de)要(yao)素為基礎的(de)(de)(de)，把從(cong)報紙上(shang)撕下來的(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)細部，貼(tie)(tie)到紙板上(shang)。母題(ti)有工(gong)具(ju)、家具(ju)、碟(die)子(zi)和玻璃器(qi)皿，暗示(shi)他(ta)的(de)(de)(de)抽象(xiang)有機形狀，有時是(shi)(shi)(shi)指面部或人體(ti)。這(zhe)些繪(hui)畫的(de)(de)(de)意圖(tu)是(shi)(shi)(shi)以抽象(xiang)為主體(ti)，并(bing)用中性的(de)(de)(de)標題(ti)表現(xian)出來。

繪畫

《繪(hui)畫》是最完(wan)整的(de)(de)非人物(wu)畫，而(er)且在運用暗色(se)調(diao)方面，也是令人印象最深的(de)(de)作品。如柔和的(de)(de)綠色(se)藍色(se)以(yi)及(ji)退暈的(de)(de)褐色(se)調(diao)子。在很有氣(qi)氛的(de)(de)色(se)彩背景上，漂(piao)浮著(zhu)以(yi)黑色(se)為主體的(de)(de)抽象有機的(de)(de)形狀。有一塊(kuai)勾白色(se)的(de)(de)色(se)塊(kuai)，另一塊(kuai)是鮮(xian)亮的(de)(de)紅色(se)，其它(ta)一些只是勾了(le)黑輪廓。與米羅1920年(nian)代的(de)(de)繪(hui)畫相比，這件作品恬靜而(er)神秘。

荷蘭室內之二

《荷(he)蘭(lan)室內之(zhi)二(er)》米(mi)羅從(cong)斯(si)蒂恩的(de)(de)繪畫(hua)(hua)《貓(mao)的(de)(de)舞蹈課》著(zhu)手，把(ba)它改畫(hua)(hua)成《荷(he)蘭(lan)室內之(zhi)二(er)》，這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)些(xie)無定形的(de)(de)形狀，漂浮在(zai)含糊(hu)的(de)(de)空間里，是(shi)一(yi)(yi)幅(fu)生動的(de)(de)夢間幻影。斯(si)蒂恩原畫(hua)(hua)當中的(de)(de)多數人(ren)物(wu)(wu)和(he)物(wu)(wu)體，都有保留在(zai)畫(hua)(hua)里，如何解釋這(zhe)些(xie)人(ren)物(wu)(wu)和(he)物(wu)(wu)體，看來是(shi)令人(ren)迷惑的(de)(de)。從(cong)窗洞里窺視的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)，已(yi)經變成了一(yi)(yi)團(tuan)鬼(gui)氣。米(mi)羅畫(hua)(hua)的(de)(de)一(yi)(yi)組人(ren)、物(wu)(wu)，都包羅在(zai)一(yi)(yi)個略呈橢圓狀的(de)(de)色塊之(zhi)內，端部有一(yi)(yi)個箭頭和(he)一(yi)(yi)個小怪物(wu)(wu)，看上去是(shi)受(shou)到斯(si)蒂恩畫(hua)(hua)中緊(jin)湊的(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)構圖的(de)(de)啟發。

在這一段(duan)平靜和(he)(he)抽象間隔(ge)之(zhi)后(hou)，米羅(luo)繼續搞他的(de)(de)(de)帶有野性的(de)(de)(de)繪畫，《托兒所(suo)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾畫》是一幅最大的(de)(de)(de)作品。雖然看上(shang)去很強烈，如在鮮(xian)藍的(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)畫了黑(hei)色和(he)(he)紅色的(de)(de)(de)怪物，但這些獸類卻并(bing)不(bu)怎么嚇人。即使(shi)在藝(yi)術(shu)家心目中(zhong)最兇(xiong)殘的(de)(de)(de)獸類身上(shang)，人們也感到(dao)藝(yi)術(shu)家那(nei)慈祥(xiang)的(de)(de)(de)心懷。

靜物和舊鞋

更令人激動的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是《靜物和(he)舊(jiu)鞋(xie)》(Still Life with Old shoe)它顯示了這位非政治的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家，為(wei)反(fan)對西班(ban)牙(ya)內戰的(de)(de)(de)(de)法西斯分子(zi)而(er)做出的(de)(de)(de)(de)深切的(de)(de)(de)(de)反(fan)應。《靜物和(he)舊(jiu)鞋(xie)》的(de)(de)(de)(de)形象是明確的(de)(de)(de)(de)，有舊(jiu)鞋(xie)、酒瓶、插進叉(cha)子(zi)的(de)(de)(de)(de)蘋果，還有一(yi)端變成(cheng)一(yi)個(ge)頭蓋骨的(de)(de)(de)(de)一(yi)條(tiao)切開(kai)的(de)(de)(de)(de)面包。所有這一(yi)切都(dou)有安排在一(yi)個(ge)捉摸不定的(de)(de)(de)(de)空間(jian)里，色彩(cai)、黑色和(he)兇險的(de)(de)(de)(de)形狀(zhuang)令人厭惡。這件作(zuo)品(pin)并不是特別的(de)(de)(de)(de)象征(zheng)，而(er)是反(fan)映了米羅對發生(sheng)在他(ta)(ta)所熱(re)愛的(de)(de)(de)(de)西班(ban)牙(ya)事變的(de)(de)(de)(de)痛感(gan)和(he)厭惡之情。他(ta)(ta)是以物體、色彩(cai)和(he)形狀(zhuang)來(lai)聲討腐朽、災(zai)難和(he)死亡的(de)(de)(de)(de)。在這個(ge)時期(qi)，米羅畫(hua)了一(yi)幅(fu)線(xian)描(miao)自畫(hua)像。瞪(deng)大的(de)(de)(de)(de)眼睛和(he)緊縮(suo)的(de)(de)(de)(de)嘴唇，反(fan)映了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)恐怖觀念(nian)。嚴酷的(de)(de)(de)(de)繪圖和(he)催人入(ru)眠的(de)(de)(de)(de)正(zheng)面化形象，標志(zhi)著他(ta)(ta)繼承了自己的(de)(de)(de)(de)早期(qi)風(feng)格(ge)。