保羅(luo)·高(gao)更（Paul Gauguin，1848—1903）法國后印象派畫家、雕塑(su)家，與梵高(gao)、塞尚并稱為后印象派三大巨匠。代表作(zuo)品有(you)《我們從哪里(li)(li)來(lai)？我們是什(shen)么？我們到哪里(li)(li)去？》《黃色的基督》《游魂》《敬神(shen)節》等。
保羅·高(gao)更生(sheng)于法國巴黎，年(nian)(nian)輕時(shi)做過(guo)海員，后成(cheng)(cheng)為一(yi)(yi)名(ming)股票(piao)經紀人。1873年(nian)(nian)，高(gao)更開始(shi)學畫(hua)(hua)(hua)，并在(zai)(zai)1883年(nian)(nian)成(cheng)(cheng)了一(yi)(yi)名(ming)職業畫(hua)(hua)(hua)家，他(ta)曾連續4次(ci)參加印象主義(yi)畫(hua)(hua)(hua)派的(de)(de)展覽。1886年(nian)(nian)，高(gao)更離開巴黎來(lai)到布列(lie)塔尼(ni)的(de)(de)蓬塔旺小鎮作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)。第二(er)年(nian)(nian)，高(gao)更又橫渡大西洋(yang)來(lai)到西印度群島(dao)的(de)(de)馬提(ti)尼(ni)島(dao)，島(dao)上(shang)的(de)(de)熱帶風光給他(ta)的(de)(de)藝術以啟發，他(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)在(zai)(zai)形式(shi)和色彩上(shang)進一(yi)(yi)步簡化，以此(ci)來(lai)傳達純粹的(de)(de)感(gan)受(shou)和心(xin)(xin)靈的(de)(de)內(nei)容。1890年(nian)(nian)之后，高(gao)更日益厭倦文明社(she)會而一(yi)(yi)心(xin)(xin)遁(dun)跡蠻荒(huang)，太(tai)平(ping)洋(yang)上(shang)的(de)(de)塔希(xi)(xi)提(ti)島(dao)成(cheng)(cheng)了他(ta)的(de)(de)歸(gui)宿(su)。1897年(nian)(nian)，高(gao)更貧(pin)病交加，曾企圖自(zi)殺。1901年(nian)(nian)，他(ta)離開塔希(xi)(xi)提(ti)島(dao)前往馬克薩斯群島(dao)，兩(liang)年(nian)(nian)后去世。
1848年6月17日，高更出生于法國巴(ba)黎圣(sheng)母·德·洛萊(lai)特大街(jie)52號。
1851年，路易·波拿巴(ba)政變之后，克(ke)勞維斯-高(gao)(gao)更(geng)陷于困境。全家(jia)（帶(dai)著兩個子女保羅(luo)和瑪麗）赴秘魯。高(gao)(gao)更(geng)在利瑪度(du)過4年。
1855年，祖父去世，母親攜帶他離開秘魯，返回法國(guo)奧爾良(liang)老家解決(jue)繼承遺產問題(ti)。寄居在伯(bo)父伊西(xi)多爾·高更家（奧爾良(liang)城，安丹街7號(hao)），進入(ru)小學學習。
1859年，高更進小神學院學習。1865年，毅然放棄學業(ye)，被(bei)海運商業(ye)部雇(gu)傭，登上(shang)《盧齊塔(ta)諾號(hao)》，后(hou)在弗洛特艦隊服役。
1868年4月26日，在哈佛爾入伍，登(deng)上“吉(ji)隆姆·拿破(po)侖”號戰艦服(fu)役。
1871年，結束海上生(sheng)涯(ya)。4月23日退役，返(fan)回故里(li)，母親已經(jing)去世(shi)。得到監(jian)護人阿(a)羅沙的幫助，成為貝爾(er)丹證券交易所(suo)的經(jing)紀人（拉菲(fei)爾(er)特街）。在那(nei)里(li)結識了(le)愛米爾(er)·蘇(su)菲(fei)奈(nai)克(ke)。他開始練習繪畫。
1873年(nian)，高更的經(jing)濟狀況非常寬裕，11月22日(ri)，在巴黎第九(jiu)區市政廳與丹麥女子(zi)梅特—索菲·迦德結(jie)婚(hun)。儀式在碩沙街路(lu)德派(pai)教堂(tang)舉行。
1874年7月，結識畢沙(sha)羅，經常(chang)去柯(ke)拉羅西美(mei)術學院。1876年，高(gao)更所(suo)有的休息(xi)日(ri)都埋頭練(lian)習繪畫，有兩年之久。
1877年，遷居住宅，并在(zai)新住址結識雕塑(su)家布歐。
1880-1881年(nian)，遷居卡塞(sai)爾街8號(hao)，對繪畫的興趣日益(yi)加(jia)深(shen)，在那里住(zhu)到(dao)1883年(nian)初。借畢沙羅之(zhi)助，參加(jia)獨立畫家(jia)展(zhan)(zhan)，第五、六屆印象(xiang)派畫展(zhan)(zhan)（金字塔街10號(hao)）。
1882年5月，第七屆印象派畫(hua)展(zhan)(zhan)在圣(sheng)諾奧萊街251號展(zhan)(zhan)出(chu)。克洛德(de)·莫(mo)奈開始(shi)不愿意同(tong)高更(geng)一起展(zhan)(zhan)出(chu)。經過(guo)畢沙羅(luo)、德(de)加(jia)、雷諾阿(a)與莫(mo)奈的長時間(jian)爭論后，高更(geng)才得以參加(jia)這次畫(hua)展(zhan)(zhan)。
1883年1月，高更事(shi)先未(wei)曾與(yu)妻子、友人商量(liang)，毅(yi)然(ran)辭去貝爾丹(dan)證券交易所(suo)的(de)職務，以便能“整天(tian)繪(hui)畫了(le)”。
1884年，為了(le)緊(jin)縮開支，元月，舉家離開巴黎，遷居(ju)魯昂。11月初(chu)，又遷往(wang)丹麥哥本(ben)哈根，投奔(ben)岳(yue)父家。
1885年年初(chu)，高更成為(wei)魯貝迪(di)里防雨布(bu)股份公司駐丹(dan)麥的(de)代理人。與(yu)妻子的(de)家人不(bu)和睦，6月與(yu)美滿(man)的(de)家庭決裂(lie)。帶兒(er)子克勞(lao)維斯返回巴黎，住在弗雷明胡同。去英國逗留了3個(ge)星期。
1886年，參加印象(xiang)派第(di)八屆(jie)畫展(zhan)，5月(yue)(yue)(yue)15日(ri)至6月(yue)(yue)(yue)15日(ri)在(zai)(zai)拉(la)菲爾特街(jie)展(zhan)出。6月(yue)(yue)(yue)，把克勞維斯送進安東尼寄宿學校之后，他首次去布列塔尼半島，到了阿旺橋。住在(zai)(zai)格(ge)勞盎內克旅店(dian)。8月(yue)(yue)(yue)與愛米爾-貝(bei)爾納相(xiang)遇(yu)。11月(yue)(yue)(yue)返回巴黎，與凡(fan)-高相(xiang)識。12月(yue)(yue)(yue)患病(bing)住院(yuan)一個月(yue)(yue)(yue)。窮困如(ru)初(chu)。
1887年4月(yue)10日，與法(fa)國畫家查理·拉瓦爾乘“圣納澤爾”號船(chuan)先后到(dao)巴拿馬(ma)，多拔哥，馬(ma)提尼克(ke)島。12月(yue)返(fan)回法(fa)蘭(lan)西。
1888年，返回(hui)法(fa)國后，身無分文，寄居(ju)在(zai)(zai)朋(peng)友埃米爾·蘇菲奈克家（布拉(la)街(jie)29號）。高(gao)更首次(ci)在(zai)(zai)布索和瓦拉(la)東家舉(ju)辦個人(ren)畫展(zhan)，10月初，應塞呂西斯(si)之(zhi)請指導他創(chuang)作(zuo)《護符》一(yi)畫。作(zuo)品(pin)有《說教(jiao)后的(de)幻覺》《洗衣婦》《瑪德琳(lin)·伯納(na)爾肖像》。10月～12月，前往南方城市阿爾與文森(sen)特·凡·高(gao)相聚(ju)共同創(chuang)作(zuo)。他在(zai)(zai)普羅旺斯(si)一(yi)直居(ju)住(zhu)到圣誕節與文森(sen)特發生悲劇分手(shou)的(de)一(yi)天。
1889年(nian)3月，在(zai)(zai)蒙特蘇利(li)大街25號租(zu)下一間畫(hua)室。國際博覽(lan)會(hui)開(kai)(kai)幕，結(jie)交(jiao)爪哇人。在(zai)(zai)蘇菲奈克和伏爾庇尼開(kai)(kai)設的藝(yi)(yi)術(shu)咖啡館舉辦“印(yin)(yin)象派與綜(zong)合派畫(hua)展(zhan)”。高(gao)更的作品使未來的“納比派”藝(yi)(yi)術(shu)家產生了(le)強烈的印(yin)(yin)象。4月又去阿旺橋，然后在(zai)(zai)普爾迪“瑪麗一亨利(li)”旅(lv)店度(du)過了(le)冬天。
1890年1月28日，借居(ju)(ju)在蘇菲奈克家中（丟朗一(yi)克雷街(jie)），后(hou)來在德(de)朗勃爾街(jie)一(yi)旅館租下一(yi)個房間。與模特(te)兒朱麗特(te)同居(ju)(ju)，隨后(hou)遷居(ju)(ju)普爾迪，一(yi)直(zhi)住到11月7日。梅特(te)·高更(geng)決心帶(dai)著子女定居(ju)(ju)哥本(ben)哈根。
1891年2月(yue)(yue)23日，在(zai)德魯歐(ou)大廈拍賣作(zuo)品。3月(yue)(yue)23日，舉行宴會告別。4月(yue)(yue)4日，起程赴塔(ta)希提島。6月(yue)(yue)8日，到(dao)達帕皮提。在(zai)離該首都40公里處的一(yi)個村莊里居住下(xia)來。
1892年(nian)，塔希提的(de)首次逗(dou)留。不顧(gu)物(wu)質的(de)貧(pin)困(kun)與(yu)精(jing)神的(de)孤(gu)獨(du)，終年(nian)緊(jin)張工作，從事(shi)繪畫與(yu)雕塑。他的(de)身體健康狀況很差(cha)，但是堅持寫《諾阿·諾阿》并自(zi)己(ji)配(pei)上插圖(tu)。
1893年(nian)8月，高更身無分文(wen)，從塔(ta)希提島返回法國馬賽(sai)。叔叔季(ji)琪(qi)去世，繼(ji)承一筆遺產。11月4日(ri)，在(zai)杜朗—呂埃(ai)爾家舉行畫展。在(zai)維爾辛(xin)熱托利(li)克斯街(jie)6號租一畫室，并和(he)一名叫安娜的爪(zhua)哇女人同居。每周盛情款待(dai)賓(bin)朋。最后一次在(zai)哥(ge)本哈根與妻子梅特相聚(ju)。
1894年1月，旅游(you)布魯塞爾。自4—12月先后到過阿旺(wang)橋與(yu)普爾迪。在孔(kong)卡諾村與(yu)一群水手(shou)毆斗踝骨受傷。12月，返回巴黎(li)，發(fa)現安娜已(yi)把(ba)他畫室中大部分物品偷(tou)走潛(qian)逃。
1895年，因厭惡巴黎的生(sheng)活，決定重(zhong)返塔(ta)希(xi)提(ti)島。2月18日，在德(de)魯(lu)歐大廈第二次進(jin)行作品拍賣(mai)，結局悲慘。3月，他告別法蘭西，啟程再赴塔(ta)希(xi)提(ti)，再也沒有回來。盡管(guan)他與妻(qi)子在感情上有隔閡，但是(shi)彼此之(zhi)間仍(reng)然保持通信聯(lian)系。
1896年4月，在(zai)塔希(xi)提(ti)腿部(bu)舊創復發，痛苦不堪，絕望的念(nian)頭一(yi)直不斷(duan)地襲來(lai)。
1898年2月(yue)14日，由于(yu)不堪(kan)歐洲(zhou)人(ren)的蔑視以(yi)及(ji)貧困、失望、精疲(pi)力竭嚴重心靈(ling)打擊，曾經(jing)服(fu)毒自殺未遂，痛苦不堪(kan)，后進(jin)(jin)醫院進(jin)(jin)行恢復治療(liao)。出院后為了生存(cun)，曾經(jing)到公共(gong)土木工程局和財產估價局供職。12月(yue)，昂布魯瓦(wa)茲·伏拉拉對(dui)他發生興趣。
1899年6月，協助友人(ren)創辦諷刺性刊(kan)物《黃蜂(feng)月刊(kan)》，8月獨(du)自創辦《微笑報(bao)》。
1900年，《黃蜂月刊(kan)》雜志因財源不足(zu)而停刊(kan)，兒子克勞維斯病逝，友人(ren)未將實情告(gao)訴高更(geng)。從3—11月高更(geng)心力交瘁，已無法握筆作(zuo)畫。12月底進醫院(yuan)治療。
1901年，在塔(ta)希(xi)提的(de)生活費用過(guo)于昂貴，高更賣掉他的(de)土屋(wu)(wu)，遷至馬克薩斯(si)群島(dao)中多米(mi)尼(ni)加島(dao)上(shang)的(de)一個小村鎮(zhen)阿圖奧納，把自己的(de)新茅屋(wu)(wu)起名為“快樂之家”。
1902年4月，將完成的(de)近20幅作品寄往巴黎的(de)代理(li)商(shang)伏拉爾(er)。8月，心(xin)臟病加重，雙腿布滿濕疹，已(yi)經(jing)無法醫治，梅毒病菌也在日益(yi)侵蝕著他(ta)的(de)軀(qu)體。他(ta)不(bu)能作畫，便(bian)改為寫作，先(xian)后(hou)撰寫完成了《一個藝術學徒的(de)私語》《之前之后(hou)》。
1903年3月13日，高(gao)更(geng)再(zai)次為保護土著人的(de)(de)利益(yi)而遭到(dao)(dao)非難。由于(yu)憲兵(bing)吉施奈(nai)依(yi)的(de)(de)誹謗，高(gao)更(geng)被殖民當(dang)局判處(chu)(chu)監禁3個月，罰款500法郎。他不服判決(jue)，想要上訴，但(dan)無法籌集去塔(ta)(ta)希提的(de)(de)路費，處(chu)(chu)境十分悲慘(can)。5月8日上午1l時(shi)，保羅·高(gao)更(geng)去世。人們在他的(de)(de)畫(hua)架上看到(dao)(dao)的(de)(de)是一幅尚未完成的(de)(de)風景畫(hua)，題名(ming)是《雪中(zhong)的(de)(de)布(bu)列塔(ta)(ta)尼村莊》。
作品(pin)名(ming)稱(cheng) 創(chuang)作時(shi)間
《卡塞(sai)爾街(jie)冬(dong)天的花園(yuan)》 1883年(nian)
《靜物和查理-拉瓦爾側面像》 1886年
《阿(a)旺橋的茅舍》 1886年
《馬提尼(ni)克島風光》 1887年(nian)
《說教后的幻覺》 1888年
《洗衣婦》
《瑪(ma)德琳(lin)·伯納爾肖像》
《文森特頭像》
《阿爾的洗衣婦(fu)》
《阿爾療養院的(de)庭院》
《黃(huang)色(se)基督(du)》 1889年
《蘇菲奈克一家(jia)》
《美(mei)麗的昂(ang)熱爾》
《綠色基督》
《保羅(luo)-高更變(bian)形肖像》
《你(ni)好，高更先生》
《韋(wei)丹(dan)‘古比爾(er)小姐肖像》 1891年
《瑪麗亞，我(wo)們向您致敬》
《持花女子》
《塔希(xi)提牧歌》 1892年
《有孔雀的風景》
《在海邊》
《死者的靈魂(hun)注視著(zhu)》
《月亮與(yu)大地》 1893年
《上哪兒去？》
《爪哇(wa)女人安娜》
《死(si)者(zhe)的(de)精神不眠(mian)》
《手持調色板的保羅·高(gao)更》
《洗衣女》 1894年(nian)
《布列(lie)塔尼(ni)的(de)女人》
《手持芒(mang)果的女子(zi)》 1896年(nian)
《快樂的日子》
《你為(wei)什么(me)生氣？》
《我們(men)(men)從哪(na)里來？我們(men)(men)是什(shen)么？我們(men)(men)往哪(na)里去？》 1898年(nian)
《白馬》
《玫瑰花(hua)中的酥(su)胸》
《她們金(jin)色的身體》 1901年
《神秘的女子》
《亞當與夏娃》 1902年
《土屋中的(de)塔(ta)希(xi)提女人》
《呼喚》
高更的(de)畫作(zuo)在形(xing)式感(gan)上具有(you)獨特的(de)裝飾特色(se)。畫面(mian)(mian)呈現出(chu)單純(chun)而樸實、區域(yu)色(se)彩平面(mian)(mian)化的(de)特征，畫面(mian)(mian)中的(de)形(xing)象高度概括(kuo)、簡潔而又形(xing)神兼備，畫面(mian)(mian)具有(you)強烈的(de)裝飾性(xing)(xing)和(he)形(xing)式美感(gan)。高更使(shi)(shi)用特殊(shu)的(de)構(gou)圖和(he)鮮艷的(de)色(se)彩，將不同的(de)物體組織(zhi)在一起(qi)，使(shi)(shi)畫面(mian)(mian)各元(yuan)素(su)之間的(de)形(xing)式構(gou)成存(cun)在聯系，使(shi)(shi)畫作(zuo)富有(you)形(xing)式感(gan)、秩序感(gan)、韻(yun)律感(gan)及節(jie)奏性(xing)(xing)。
高更在平面中尋找出(chu)表現三維空(kong)間的(de)特殊手法。他通過畫面的(de)分割、色塊(kuai)對比、物體的(de)遮擋等關系，營造出(chu)一種(zhong)多層(ceng)次的(de)空(kong)間視覺效果，而(er)空(kong)間感就由此產生了。
高更在畫面(mian)形(xing)象上高更以大膽(dan)的(de)(de)(de)單線平(ping)涂(tu)色(se)，黑線勾(gou)邊(bian)，用(yong)線條(tiao)(tiao)來分割色(se)彩，也就(jiu)是說(shuo)他(ta)放棄(qi)了傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)光(guang)影與明暗，放棄(qi)了光(guang)源(yuan)色(se)對物體的(de)(de)(de)影響，運用(yong)線條(tiao)(tiao)而不是運用(yong)體積感來處理畫面(mian)中事物的(de)(de)(de)邊(bian)緣(yuan)。在他(ta)的(de)(de)(de)繪畫作品中，看不到相近的(de)(de)(de)調和色(se)所塑造(zao)的(de)(de)(de)事物，而是純(chun)色(se)的(de)(de)(de)平(ping)涂(tu)、流暢的(de)(de)(de)線條(tiao)(tiao)和樸實(shi)的(de)(de)(de)顏色(se)，使(shi)畫面(mian)形(xing)象具(ju)有強(qiang)烈的(de)(de)(de)視覺沖(chong)擊力(li)和美妙的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾效果。
（一）高更早期繪畫(hua)色彩(cai)的特點
1.色彩三原色的運(yun)用
高更早期繪畫(hua)是屬于印(yin)象(xiang)派(pai)畫(hua)風的(de)(de)，印(yin)象(xiang)派(pai)是以瞬間(jian)的(de)(de)印(yin)象(xiang)做(zuo)(zuo)畫(hua)。繪畫(hua)只會著重考慮作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)總體效果(guo)，顧及不到枝節細部。以豪放的(de)(de)筆(bi)(bi)法(fa)做(zuo)(zuo)畫(hua)，而(er)作(zuo)(zuo)品(pin)就缺乏修(xiu)飾效果(guo)，是一種對筆(bi)(bi)法(fa)較(jiao)草(cao)率的(de)(de)畫(hua)法(fa)。而(er)高更早期繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)深受(shou)畢沙羅的(de)(de)影響，他(ta)也采(cai)用(yong)印(yin)象(xiang)派(pai)傳統的(de)(de)用(yong)色(se)方法(fa)以紅、黃、藍三原色(se)為(wei)主繪制了一批(pi)帶有濃厚的(de)(de)印(yin)象(xiang)派(pai)特(te)色(se)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。在1875年，他(ta)創作(zuo)(zuo)出《伊埃納(na)橋(qiao)附近的(de)(de)塞(sai)納(na)河(he)(he)》，高更直接在畫(hua)布(bu)上拋開(kai)黑棕土黃三色(se)，回歸三原色(se)，以綠色(se)來(lai)畫(hua)天空和河(he)(he)流(liu)，用(yong)一片黃色(se)來(lai)表(biao)達積(ji)雪覆蓋的(de)(de)河(he)(he)灘。
2.繪(hui)畫色彩(cai)與(yu)光影的結合
因(yin)高更內心對繪畫藝術的(de)(de)(de)探索，而使高更對印象(xiang)(xiang)派繪畫產生了不滿足感(gan)(gan)。1880 年代(dai)早期，高更將筆觸放(fang)松、變(bian)寬 ，大膽(dan)地、自由地加重色(se)(se)澤(ze)的(de)(de)(de)明(ming)亮感(gan)(gan)，開始注重刻畫細節(jie)。在對待光(guang)影處理方(fang)面，還有(you)(you)著鮮明(ming)的(de)(de)(de)印象(xiang)(xiang)畫派的(de)(de)(de)特(te)點。在他(ta)創作出《裸(luo)體(ti)習作》這(zhe)幅(fu)作品(pin)里，我(wo)們可以(yi)看出到畫中(zhong)顏(yan)色(se)(se)上使用(yong)了大部(bu)分黃紫對比(bi)色(se)(se)、裸(luo)體(ti)的(de)(de)(de)是玫瑰紅(hong)和綠色(se)(se)，有(you)(you)深藍色(se)(se)的(de)(de)(de)陰影，像是用(yong)微溫的(de)(de)(de)熨斗(dou)燙過似的(de)(de)(de)膚色(se)(se)。他(ta)看重光(guang)影的(de)(de)(de)變(bian)化，使用(yong)大面積色(se)(se)彩平涂的(de)(de)(de)手法(fa)、顏(yan)色(se)(se)大膽(dan)強烈，注重物體(ti)的(de)(de)(de)體(ti)積感(gan)(gan)、線(xian)條干凈利落，構圖簡潔(jie)。
（二）高更繪畫中期的色彩表現—“綜(zong)合主義”繪畫理論的應用
高(gao)更在巴(ba)黎認(ren)識了梵(fan)高(gao)，從梵(fan)高(gao)的(de)身(shen)上認(ren)識到(dao)什么(me)是“別具(ju)一格(ge)”。于是他開始嘗試突破印象派的(de)繪(hui)畫手法。強(qiang)調繪(hui)畫應抒發自(zi)己的(de)感受。
1888年，他再(zai)度來到(dao)布列塔尼，結交了許(xu)多(duo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)，這些畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)(de)“簡化形體(ti)，用線(xian)條(tiao)勾畫(hua)(hua)(hua)形體(ti)邊緣，色(se)彩使用平涂的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法”的(de)(de)觀(guan)念(nian)影響(xiang)到(dao)高(gao)更的(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)觀(guan)。之后，歐洲開始(shi)流行日本浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)，而(er)高(gao)更也(ye)非常(chang)喜歡浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)，浮世(shi)繪(hui)(hui)(hui)版畫(hua)(hua)(hua)中平面平涂的(de)(de)技(ji)巧，艷麗的(de)(de)單色(se)，流暢的(de)(de)線(xian)條(tiao)都(dou)吸(xi)引著他，高(gao)更便(bian)把這些繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)觀(guan)念(nian)進行修正(zheng)和潤飾，形成高(gao)更的(de)(de)“綜(zong)合主(zhu)義(yi)”繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)基礎理論，此后與(yu)印象派決(jue)裂。
在高更的(de)(de)(de)《布列(lie)塔尼的(de)(de)(de)牧羊人》這幅(fu)畫(hua)中(zhong)，他從日本版畫(hua)中(zhong)學到用色(se)彩(cai)來平鋪畫(hua)面，重色(se)勾畫(hua)物(wu)體(ti)邊沿(yan)線。畫(hua)面中(zhong)，他用了不(bu)同的(de)(de)(de)綠(lv)色(se)，近景草(cao)地(di)是深色(se)的(de)(de)(de)綠(lv)，屋子的(de)(de)(de)前面是淺綠(lv)，遠處的(de)(de)(de)山是泛(fan)黃的(de)(de)(de)綠(lv)，在不(bu)同的(de)(de)(de)綠(lv)色(se)之間夾(jia)帶著紅色(se)的(de)(de)(de)土地(di)，使畫(hua)面在對比中(zhong)達到統一。從這幅(fu)作品里可以看到，高更提升了自身的(de)(de)(de)色(se)彩(cai)修養。
（三）高更繪畫成熟(shu)期(qi)的色彩表現
1.利用(yong)條狀(zhuang)色塊來裝飾畫面
在(zai)高更(geng)的(de)(de)(de)風格成熟時(shi)期，我(wo)們可以從(cong)他的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作中(zhong)看(kan)到許(xu)多(duo)條(tiao)狀的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)塊，這(zhe)些條(tiao)狀色(se)(se)(se)塊簡(jian)潔明確，使畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩對比(bi)更(geng)為和(he)諧。1890年，高更(geng)的(de)(de)(de)作品《藍色(se)(se)(se)屋頂(ding)》中(zhong)，整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)多(duo)處用了(le)條(tiao)狀色(se)(se)(se)塊，高更(geng)用綠色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)條(tiao)狀色(se)(se)(se)塊來(lai)(lai)(lai)表達前(qian)景(jing)中(zhong)的(de)(de)(de)草地。圍墻里(li)頭的(de)(de)(de)房子和(he)墻面(mian)(mian)也(ye)畫(hua)(hua)(hua)成了(le)色(se)(se)(se)塊，屋頂(ding)是(shi)(shi)橘(ju)黃色(se)(se)(se)和(he)褐色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)，墻面(mian)(mian)是(shi)(shi)藍紫灰的(de)(de)(de)，他用不同顏色(se)(se)(se)調和(he)成的(de)(de)(de)淺色(se)(se)(se)來(lai)(lai)(lai)畫(hua)(hua)(hua)院(yuan)子里(li)的(de)(de)(de)地面(mian)(mian)，使人的(de)(de)(de)視(shi)線就(jiu)被藍色(se)(se)(se)屋頂(ding)的(de)(de)(de)房子給(gei)吸引(yin)住。整(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)顯得暖色(se)(se)(se)調很(hen)多(duo)，但中(zhong)間的(de)(de)(de)屋頂(ding)是(shi)(shi)藍色(se)(se)(se)，這(zhe)就(jiu)壓住了(le)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)，在(zai)視(shi)覺上也(ye)會讓(rang)人看(kan)起(qi)來(lai)(lai)(lai)很(hen)舒服。
2.色彩純(chun)度(du)在繪畫作品中的(de)運用(yong)
高(gao)(gao)更(geng)早期繪(hui)畫中(zhong)(zhong)色(se)彩純(chun)度(du)不(bu)是(shi)很高(gao)(gao)，且許多顏色(se)是(shi)過渡調和的(de)(de)(de)(de)，也(ye)不(bu)知道如何(he)在畫作(zuo)中(zhong)(zhong)運用(yong)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)純(chun)度(du)。而大(da)溪地(di)之(zhi)行，他(ta)(ta)看到(dao)(dao)美麗的(de)(de)(de)(de)大(da)溪地(di)的(de)(de)(de)(de)景色(se)，他(ta)(ta)便把色(se)彩直接涂抹在油畫布(bu)上，用(yong)色(se)彩來表達自己(ji)對大(da)溪地(di)的(de)(de)(de)(de)喜愛之(zhi)情。高(gao)(gao)更(geng)在作(zuo)品《棕櫚(lv)樹(shu)下的(de)(de)(de)(de)大(da)溪地(di)女子》中(zhong)(zhong)，草地(di)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)純(chun)度(du)較高(gao)(gao)的(de)(de)(de)(de)黃綠，他(ta)(ta)不(bu)能與(yu)其(qi)他(ta)(ta)顏色(se)一起調和，高(gao)(gao)更(geng)就是(shi)直接把顏色(se)涂抹到(dao)(dao)畫布(bu)上。這(zhe)樣顯得畫面的(de)(de)(de)(de)色(se)彩純(chun)度(du)會(hui)很高(gao)(gao)。而高(gao)(gao)更(geng)運用(yong)色(se)彩的(de)(de)(de)(de)純(chun)度(du)成為他(ta)(ta)作(zuo)品中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一大(da)特(te)色(se)。
高更(geng)的(de)父親克勞維斯的(de)原籍是奧(ao)爾(er)良，在《民族報(bao)》當記(ji)者(zhe)，后死(si)于(yu)動脈瘤破裂癥，葬于(yu)法(fa)敏堡(bao)（麥哲倫海(hai)峽）。母親阿(a)麗娜·瑪麗的(de)祖籍是秘(mi)魯(lu)，她是圣西門(men)派作(zuo)家弗洛拉·特里斯坦的(de)女(nv)兒。
1873年(nian)11月23日，高更和丹麥女子梅(mei)特(te)—索菲·迦德結婚。婚后他們定(ding)居巴黎。
梅(mei)特是位身材高(gao)(gao)大、肩膀(bang)寬(kuan)闊(kuo)、體態勻稱健美(mei)、思想自由、大膽潑辣，拖著一頭迷人金發的(de)(de)靚麗女(nv)(nv)。她(ta)優(you)雅的(de)(de)談(tan)吐和文明(ming)的(de)(de)教養使高(gao)(gao)更(geng)神(shen)魂顛倒，傾心不(bu)已(yi)。梅(mei)特于1874年(nian)8月為他生下了第一個(ge)(ge)兒(er)子，取名愛(ai)米爾。1876年(nian)，女(nv)(nv)兒(er)阿麗娜也(ye)降臨人世(shi)。這(zhe)高(gao)(gao)更(geng)和妻子、兒(er)女(nv)(nv)在巴黎一同度過(guo)了11年(nian)安穩美(mei)滿的(de)(de)家庭(ting)生活。兩個(ge)(ge)人一共生育了5個(ge)(ge)子女(nv)(nv)。
高更對(dui)現代藝(yi)術(shu)(shu)的(de)貢獻體現在(zai)理論和(he)形式(shi)上(shang)、對(dui)繪(hui)畫(hua)本質的(de)信念上(shang)，他(ta)(ta)認為(wei)繪(hui)畫(hua)的(de)本質是某(mou)(mou)種獨立于自然之外的(de)東西，而藝(yi)術(shu)(shu)就(jiu)是他(ta)(ta)所向往的(de)某(mou)(mou)種生活方式(shi)。他(ta)(ta)的(de)繪(hui)畫(hua)風(feng)格、繪(hui)畫(hua)形式(shi)，都(dou)(dou)擺(bai)脫了精神上(shang)的(de)束縛，貫穿(chuan)著神秘(mi)、原始(shi)、象征、主觀(guan)的(de)繪(hui)畫(hua)理念。他(ta)(ta)從原始(shi)藝(yi)術(shu)(shu)和(he)傳統藝(yi)術(shu)(shu)中獲(huo)取靈感(gan)，無(wu)論是構(gou)圖還(huan)是色彩(cai)，都(dou)(dou)具(ju)有很(hen)強的(de)裝飾性(xing)效果(guo)和(he)神秘(mi)感(gan)。他(ta)(ta)那粗獷(guang)、有力的(de)繪(hui)畫(hua)風(feng)格，以構(gou)思的(de)大(da)膽、線條(tiao)的(de)單純、純真凈美而又鮮明的(de)色彩(cai)、具(ju)有很(hen)強裝飾性(xing)的(de)構(gou)圖而觸動人們的(de)心靈，追求對(dui)形態和(he)色彩(cai)的(de)極富主觀(guan)性(xing)的(de)夸張，對(dui)后世藝(yi)術(shu)(shu)家產生了一定(ding)的(de)影響，為(wei)各種原始(shi)藝(yi)術(shu)(shu)和(he)象征藝(yi)術(shu)(shu)開拓(tuo)了道路(lu)，指(zhi)引了方向。
美國藝(yi)術史(shi)家約翰·基西克：高更在他的作品(pin)中(zhong)希望更多地擺脫(tuo)自然(ran)觀察(cha)的束縛，讓觀眾在一定程度上(shang)獨立領(ling)悟更多的個人意義，這些在以前的藝(yi)術中(zhong)是不可(ke)能(neng)得到的。
