人(ren)們(men)常說偉(wei)大的(de)(de)藝術(shu)家(jia)在演(yan)奏(zou)當中(zhong)是(shi)(shi)(shi)極富想象(xiang)(xiang)力(li)和創造性的(de)(de)，喬(qiao)治(zhi)·埃奈(nai)斯(si)庫正是(shi)(shi)(shi)這(zhe)種(zhong)能(neng)(neng)夠給人(ren)們(men)留下永恒印象(xiang)(xiang)的(de)(de)偉(wei)大藝術(shu)家(jia)。在小(xiao)提琴演(yan)奏(zou)藝術(shu)當中(zhong)，埃奈(nai)斯(si)庫是(shi)(shi)(shi)一(yi)個能(neng)(neng)在自由(you)王國的(de)(de)境界中(zhong)任意(yi)馳(chi)騁的(de)(de)人(ren)，由(you)于他(ta)本身是(shi)(shi)(shi)一(yi)位(wei)杰(jie)出的(de)(de)作(zuo)曲家(jia)，因此(ci)在演(yan)奏(zou)的(de)(de)過程中(zhong)始終(zhong)洋溢著帶有(you)(you)豐富即(ji)興(xing)色彩的(de)(de)創作(zuo)激(ji)情。正是(shi)(shi)(shi)由(you)于這(zhe)一(yi)點(dian)，有(you)(you)的(de)(de)評論家(jia)才(cai)將(jiang)他(ta)稱作(zuo)是(shi)(shi)(shi)具有(you)(you)無窮(qiong)魅(mei)力(li)的(de)(de)“小(xiao)提琴音樂(le)詩人(ren)”。
作(zuo)為(wei)(wei)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家(jia)(jia)，他是20世(shi)紀早期(qi)世(shi)界(jie)杰(jie)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)演(yan)奏大師，在他那卓越的(de)(de)(de)演(yan)奏生涯(ya)中(zhong)，成功地將法比小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)學(xue)派的(de)(de)(de)優良傳統(tong)與羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)民族器樂(le)(le)富有(you)特色的(de)(de)(de)演(yan)奏技(ji)法和(he)特點相結合，開(kai)創出(chu)(chu)了(le)一(yi)條嶄新的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)演(yan)奏藝術道路。作(zuo)為(wei)(wei)鋼琴(qin)家(jia)(jia)，他的(de)(de)(de)深刻造詣和(he)修為(wei)(wei)廣(guang)為(wei)(wei)人(ren)知(zhi)，甚(shen)至連現代鋼琴(qin)泰斗阿(a)瑟．魯(lu)賓斯坦都贊嘆道：“他是使(shi)我都感到眼(yan)紅的(de)(de)(de)了(le)不起的(de)(de)(de)鋼琴(qin)家(jia)(jia)”。作(zuo)為(wei)(wei)指(zhi)揮(hui)家(jia)(jia)，他的(de)(de)(de)足跡遍(bian)及(ji)歐美各國，并有(you)著(zhu)從托斯卡尼(ni)尼(ni)的(de)(de)(de)手(shou)中(zhong)接班指(zhi)揮(hui)著(zhu)名的(de)(de)(de)紐(niu)約愛樂(le)(le)樂(le)(le)團的(de)(de)(de)不凡經歷。作(zuo)為(wei)(wei)作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)，他一(yi)生輝煌的(de)(de)(de)創作(zuo)使(shi)其成為(wei)(wei)羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)民族樂(le)(le)派的(de)(de)(de)主(zhu)要代表人(ren)物，并為(wei)(wei)后人(ren)留下了(le)《羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)音詩(shi)》以及(ji)《第(di)1、2號羅馬尼(ni)亞(ya)(ya)狂想曲(qu)》、《小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)奏鳴曲(qu)》和(he)歌劇《俄狄浦斯王》等大量不朽的(de)(de)(de)杰(jie)作(zuo)。作(zuo)為(wei)(wei)音樂(le)(le)教育家(jia)(jia)，他曾(ceng)是20世(shi)紀早期(qi)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)教學(xue)領域中(zhong)十分具有(you)影響(xiang)(xiang)力(li)的(de)(de)(de)頭面人(ren)物，在其不同凡響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)教學(xue)生涯(ya)中(zhong)，曾(ceng)經培養(yang)出(chu)(chu)像(xiang)耶(ye)胡(hu)迪·梅紐(niu)因、阿(a)圖(tu)爾·格雷(lei)米歐和(he)埃達·亨德爾這(zhe)樣(yang)一(yi)些在日后小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)藝術界(jie)中(zhong)倍放光芒的(de)(de)(de)人(ren)物。
喬治·埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)（Georges Enescu）出(chu)生(sheng)于1881年(nian)8月(yue)19日(ri)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)鄉是羅馬尼亞(ya)摩爾多瓦地(di)(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)一個小(xiao)(xiao)(xiao)鎮。埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)(qin)是一位教師，母親(qin)(qin)(qin)則是一位脾氣溫和(he)而又善良的(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)(jia)(jia)庭主婦。在(zai)音樂(le)(le)方面(mian)，這(zhe)個家(jia)(jia)(jia)庭似乎并沒有更多引人注目的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方，只有埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親(qin)(qin)(qin)可以(yi)稱(cheng)得上(shang)(shang)是一位業(ye)余(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)手(shou)，他(ta)(ta)經(jing)常在(zai)空閑時(shi)間拉小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)，然(ran)而就(jiu)是這(zhe)種極為(wei)(wei)自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，卻使(shi)得幼年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)一下(xia)子(zi)迷上(shang)(shang)了音樂(le)(le)。據說，每當父(fu)親(qin)(qin)(qin)拉起(qi)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)時(shi)，小(xiao)(xiao)(xiao)埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)都(dou)會十(shi)分好奇而又感(gan)興趣地(di)(di)認真聆聽(ting)。除此之(zhi)外，當時(shi)鄉鎮中經(jing)常出(chu)現的(de)(de)(de)(de)(de)吉普(pu)賽民間樂(le)(le)隊的(de)(de)(de)(de)(de)演奏，也同樣(yang)在(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)腦海中留下(xia)了深深的(de)(de)(de)(de)(de)印象。埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)對音樂(le)(le)藝(yi)術所(suo)產生(sheng)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)敏銳感(gan)覺和(he)熱愛，使(shi)得他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)雙親(qin)(qin)(qin)感(gan)到(dao)了對他(ta)(ta)進行培養的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)性(xing)。為(wei)(wei)此，家(jia)(jia)(jia)里特意為(wei)(wei)他(ta)(ta)購置了鋼琴(qin)和(he)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)，年(nian)少的(de)(de)(de)(de)(de)埃(ai)奈(nai)(nai)斯(si)(si)(si)(si)庫(ku)如獲至寶。他(ta)(ta)在(zai)父(fu)母為(wei)(wei)他(ta)(ta)聘(pin)請的(de)(de)(de)(de)(de)老師的(de)(de)(de)(de)(de)指導下(xia)，同時(shi)學習(xi)著兩種樂(le)(le)器，并以(yi)非常驚人的(de)(de)(de)(de)(de)進步(bu)速度引起(qi)了人們注目。
1888年(nian)，七(qi)歲的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)上已經顯(xian)示出了(le)(le)(le)極(ji)其過人(ren)的(de)(de)(de)(de)才華，為了(le)(le)(le)他今后的(de)(de)(de)(de)前途，父母(mu)終于(yu)聽從了(le)(le)(le)別人(ren)的(de)(de)(de)(de)勸告決定把他送到(dao)(dao)(dao)維也(ye)(ye)納(na)去進(jin)修(xiu)。這(zhe)(zhe)一(yi)年(nian)，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)跟隨母(mu)親來到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)歐(ou)洲音(yin)(yin)(yin)樂(le)名(ming)城維也(ye)(ye)納(na)，這(zhe)(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)教(jiao)育水平在(zai)當時僅(jin)次于(yu)巴黎(li)而排在(zai)全歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)第(di)二位。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)來到(dao)(dao)(dao)這(zhe)(zhe)里(li)以(yi)后，便被維也(ye)(ye)納(na)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)院錄(lu)取(qu)為小(xiao)(xiao)提琴預(yu)科(ke)班的(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)，并且成為著名(ming)小(xiao)(xiao)提琴教(jiao)授赫姆斯(si)(si)(si)貝格(ge)的(de)(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)在(zai)這(zhe)(zhe)里(li)跟隨赫姆斯(si)(si)(si)貝格(ge)整(zheng)整(zheng)學(xue)習了(le)(le)(le)六年(nian)，在(zai)專業(ye)技能方面打(da)下了(le)(le)(le)十分良(liang)好的(de)(de)(de)(de)基礎，同時他還在(zai)語(yu)言和作曲等方面掌(zhang)握了(le)(le)(le)大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)知識和技法。盡管如(ru)此，他的(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)師(shi)赫姆斯(si)(si)(si)貝格(ge)還是向他提出了(le)(le)(le)到(dao)(dao)(dao)巴黎(li)去深造的(de)(de)(de)(de)忠告。埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)接受了(le)(le)(le)老(lao)(lao)師(shi)的(de)(de)(de)(de)建(jian)議(yi)，并于(yu)1894年(nian)來到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)(le)巴黎(li)。來到(dao)(dao)(dao)這(zhe)(zhe)里(li)以(yi)后，埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)首先感到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)是此處強(qiang)烈的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術空氣，良(liang)好的(de)(de)(de)(de)環造與氛圍使得(de)年(nian)僅(jin)13歲的(de)(de)(de)(de)埃(ai)(ai)奈(nai)斯(si)(si)(si)庫(ku)興奮不已。最終，他如(ru)愿以(yi)償地(di)進(jin)入了(le)(le)(le)著名(ming)的(de)(de)(de)(de)巴黎(li)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)院，拜(bai)在(zai)了(le)(le)(le)大(da)名(ming)鼎(ding)鼎(ding)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴教(jiao)育家馬爾西克(ke)的(de)(de)(de)(de)門(men)下，繼續刻苦地(di)接受著小(xiao)(xiao)提琴藝(yi)(yi)術方面的(de)(de)(de)(de)艱難訓練。
特別(bie)值得一(yi)(yi)提(ti)的(de)是，巴黎是當(dang)時一(yi)(yi)些著(zhu)名(ming)作曲(qu)家(jia)經常(chang)聚(ju)集的(de)地方(fang)，在這里時常(chang)可(ke)以看到德彪西、拉(la)威爾、圣(sheng)-桑、丹弟、福萊、馬斯(si)涅和(he)杜卡等人的(de)身(shen)影，而(er)聆(ling)聽他(ta)們(men)的(de)作品也顯得十分的(de)容易和(he)方(fang)便。這一(yi)(yi)切(qie)對于將音樂視為寶貴營養而(er)貪(tan)婪吸收(shou)的(de)青年埃奈斯(si)庫來說，實在是一(yi)(yi)件美(mei)事。他(ta)利(li)用一(yi)(yi)切(qie)可(ke)利(li)用的(de)時間(jian)來鉆研這些作曲(qu)大(da)師(shi)們(men)的(de)作品，并且想方(fang)設法地成(cheng)為著(zhu)名(ming)作曲(qu)家(jia)馬斯(si)涅的(de)學生，這段學習經歷，為埃奈斯(si)庫日后成(cheng)為優秀的(de)作曲(qu)家(jia)起到了極為重要的(de)奠基作用。
埃奈(nai)斯庫(ku)的小提(ti)(ti)琴專業(ye)技術(shu)(shu)在馬爾(er)西克(ke)的調(diao)教下取得了(le)很大(da)的進步(bu)，1899年，他(ta)(ta)終于在巴黎(li)音樂學院所(suo)舉行(xing)的一次重要比(bi)賽中榮獲了(le)第(di)一名(ming)。既(ji)而，18歲的埃奈(nai)斯庫(ku)一躍(yue)成為當(dang)時巴黎(li)最有影響的青(qing)年小提(ti)(ti)琴家之一。在一次盛大(da)的演出(chu)成功之后，埃奈(nai)斯庫(ku)得到了(le)當(dang)地(di)羅馬尼亞藝術(shu)(shu)家捐贈給他(ta)(ta)的一把(ba)斯特(te)拉迪瓦里所(suo)制(zhi)作的名(ming)琴。從此，這把(ba)名(ming)琴跟隨著埃奈(nai)斯庫(ku)輾轉歐美(mei)各國，使得這位偉大(da)的小提(ti)(ti)琴家的演奏更加如(ru)虎添(tian)翼。
埃奈(nai)斯(si)庫(ku)是20世紀早期極(ji)其活(huo)躍(yue)和富有(you)朝氣的(de)(de)(de)(de)(de)小提琴大師，他與(yu)當時(shi)(shi)同樣聲(sheng)名顯赫(he)的(de)(de)(de)(de)(de)小提琴家(jia)(jia)(jia)蒂(di)博、鋼琴家(jia)(jia)(jia)科(ke)爾托和大提琴家(jia)(jia)(jia)卡薩爾斯(si)等(deng)人(ren)(ren)之(zhi)間(jian)有(you)著十分密(mi)切的(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。事實上(shang)，蒂(di)博跟他既是同年出生又(you)同時(shi)(shi)師從于一個老(lao)師，因此這(zhe)其中的(de)(de)(de)(de)(de)特殊(shu)情誼是十分富有(you)默契感的(de)(de)(de)(de)(de)。埃奈(nai)斯(si)庫(ku)經常與(yu)他們一起合作(zuo)舉行(xing)音(yin)樂(le)會，他們之(zhi)間(jian)融洽的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)氣氛和良好的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)情趣，一時(shi)(shi)間(jian)成為人(ren)(ren)們廣為傳揚的(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)話。除(chu)此之(zhi)外，作(zuo)為青(qing)年作(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)埃奈(nai)斯(si)庫(ku)也同樣遇到了藝術(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)知音(yin)，當時(shi)(shi)曾(ceng)給蒂(di)博提供(gong)過巨(ju)大幫(bang)助的(de)(de)(de)(de)(de)愛德華．科(ke)洛納(na)，首先(xian)發現并(bing)極(ji)為贊賞(shang)埃奈(nai)斯(si)庫(ku)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，并(bing)利用自己(ji)手(shou)中的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)隊首演了他的(de)(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)品。從而使埃奈(nai)斯(si)庫(ku)在(zai)贏(ying)得了“著名青(qing)年小提琴家(jia)(jia)(jia)”稱(cheng)號(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，又(you)贏(ying)得了“優秀天才(cai)作(zuo)曲家(jia)(jia)(jia)”的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)譽。
第(di)一(yi)(yi)次世(shi)界大(da)戰(zhan)期(qi)間，埃(ai)奈斯庫(ku)始(shi)終居住在(zai)自(zi)己的(de)(de)祖國羅(luo)馬尼亞，他(ta)是一(yi)(yi)位堅定而狂熱的(de)(de)愛(ai)國主義者，無論在(zai)什么樣的(de)(de)場(chang)合，他(ta)都始(shi)終不忘自(zi)己是一(yi)(yi)個羅(luo)馬尼亞人(ren)。在(zai)戰(zhan)爭(zheng)剛剛結束的(de)(de)一(yi)(yi)段(duan)時(shi)(shi)間里，他(ta)頻繁地奔波于世(shi)界各地，舉(ju)行了(le)(le)很多場(chang)影響廣泛而又(you)意(yi)義重大(da)的(de)(de)音(yin)樂會。本世(shi)紀二、三十年(nian)代(dai)，他(ta)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)生涯更(geng)加活躍了(le)(le)，這(zhe)個時(shi)(shi)期(qi)，技術和精力(li)擁處(chu)于頂(ding)鋒時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)埃(ai)奈斯庫(ku)除舉(ju)行了(le)(le)大(da)量(liang)的(de)(de)獨奏(zou)(zou)(zou)(zou)音(yin)樂會以(yi)外，還與眾多的(de)(de)優秀(xiu)音(yin)樂家一(yi)(yi)起(qi)聯合舉(ju)辦音(yin)樂會。例(li)如，1927年(nian)他(ta)曾與拉威(wei)爾一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)(le)這(zhe)位作(zuo)曲家新創作(zuo)的(de)(de)小(xiao)提琴奏(zou)(zou)(zou)(zou)鳴曲，1933年(nian)他(ta)與卡爾·弗(fu)萊什、蒂博一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)(le)維瓦爾弟的(de)(de)三重協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲，1937年(nian)又(you)同大(da)提琴家卡薩爾斯一(yi)(yi)起(qi)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)了(le)(le)勃拉姆斯的(de)(de)小(xiao)提琴、大(da)提琴二重協奏(zou)(zou)(zou)(zou)曲等等。
第二次(ci)世界(jie)大戰(zhan)期間(jian)，當時已經德高(gao)望重的(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)庫還(huan)是照(zhao)例(li)居住在(zai)自(zi)己(ji)的(de)祖國(guo)羅馬尼亞，為了表明自(zi)己(ji)內心(xin)追求正義的(de)態度(du)，倔(jue)強(qiang)的(de)埃(ai)奈(nai)斯(si)庫不知多少次(ci)嚴(yan)詞拒絕了邀(yao)請他赴德國(guo)演出(chu)(chu)的(de)計劃。然而當人民即將(jiang)取得(de)勝利(li)，法西斯(si)行(xing)將(jiang)滅亡(wang)時，他又毅然而然地站了出(chu)(chu)來，用(yong)他那(nei)精美(mei)的(de)藝(yi)術為人類的(de)善良和(he)美(mei)好(hao)唱贊歌。
1944年10月15日，他(ta)以飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)激情指(zhi)揮了為(wei)迎(ying)接蘇(su)聯紅軍戰士而舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會。在這之后的(de)(de)(de)(de)第二(er)年，他(ta)又與(yu)當時訪問羅馬尼亞的(de)(de)(de)(de)前蘇(su)聯杰出的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)家大衛(wei)·奧伊(yi)斯特(te)拉赫和優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)家奧波林(lin)一(yi)起合作舉辦了具有歷史意(yi)義的(de)(de)(de)(de)成功的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會。當兩位(wei)前蘇(su)聯音(yin)樂(le)家分別(bie)演奏柴科(ke)夫斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)小提琴(qin)協(xie)奏曲(qu)和鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)時，埃(ai)奈(nai)斯庫親自(zi)指(zhi)揮樂(le)隊為(wei)他(ta)們協(xie)奏。
兩(liang)年之后(hou)，這(zhe)位(wei)年屆65歲的(de)音樂大師(shi)對前蘇(su)聯進行(xing)了(le)(le)回訪，這(zhe)回他(ta)與大衛·奧伊(yi)斯(si)特拉(la)赫(he)再度合(he)作(zuo)(zuo)，他(ta)們不僅互換著獨奏和指揮的(de)位(wei)置(zhi)演(yan)奏協奏曲(qu)，而且(qie)兩(liang)人還(huan)一(yi)起演(yan)奏了(le)(le)巴赫(he)的(de)小提琴(qin)二重協奏曲(qu)。此外(wai)，埃(ai)奈斯(si)庫還(huan)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)鋼琴(qin)家(jia)與大衛·奧伊(yi)斯(si)特拉(la)赫(he)一(yi)起合(he)奏了(le)(le)格里格的(de)《C小調小提琴(qin)奏鳴曲(qu)》，并且(qie)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)指揮家(jia)為(wei)(wei)莫斯(si)科(ke)的(de)聽眾(zhong)獻上了(le)(le)貝多芬(fen)的(de)《第五交響(xiang)曲(qu)》和柴科(ke)夫(fu)斯(si)基的(de)《第四(si)交響(xiang)曲(qu)》。
1955年5月4日，埃內(nei)斯庫在巴黎(li)去世(shi)，一代杰(jie)出的大師(shi)終(zhong)于(yu)走完了他那閃爍著多彩光芒的藝術道路(lu)，長眠于(yu)巴黎(li)拉雪(xue)茲神(shen)父公墓。
俄狄浦斯王(wang). op.23 (1921-31; UA 1936)
四部早年(nian)的(de)交響(xiang)曲（D 小(xiao)調 1894, F大(da)調 1895, F大(da)調 1896，降E小(xiao)調 1898）
降(jiang)E大調第一交響曲 op.13 (1905)
A大調第二交響(xiang)曲(qu) op.17 (1912-14)
C大調第三交響曲(qu) op.21 (1916-18, rev. 1921)
E小(xiao)調(diao)第四(si)交響曲(qu)（1934；未(wei)完成）
D大調第5交(jiao)響曲（1941；未完成）
3部序曲(qu) (1891-94)
Tragische Ouvertüre (1895)
凱(kai)旋序曲 (1896)
A小調(diao)小提琴協(xie)奏曲(qu) (1896)
鋼琴與管弦樂幻想曲 (1896)
鋼琴協奏曲(qu)（1897；未完(wan)成）
第一羅馬尼(ni)亞(ya)組(zu)曲（1896；未(wei)完成(cheng)）
第二羅馬尼亞組曲 (1897)
羅馬尼亞音詩 op.1 (1897)
Symphonie concertante h-moll für Violoncello und Orchester op.8 (1901)
C大調第一(yi)組(zu)曲(qu) op.9 (1903)
2 羅(luo)馬尼亞狂想曲 op.11 (1901)
2 Intermezzi für Streicher op.12 (1902-03)
Suite chatelaine (1911; Fragment)
C大(da)調第二組曲 op.20 (1915)
D大調第三組曲(qu) op.27 (1937-38)
Konzertouvertüre sur des thèmes dans le caractère populaire roumain A-Dur op.32 (1948)
鋼琴五重奏 (1895)
鋼琴三(san)重奏 (1897)
D大調(diao)第一小提(ti)琴(qin)演奏鳴(ming)曲 op.2 (1897)
F小(xiao)調第一大(da)提琴奏鳴曲 op.26 Nr.1 (1898)
Aubade für Streichtrio (1899)
F小調第二(er)小提琴奏鳴曲 op.6 (1899)
Andante religioso für 2 Celli und Orgel (1900)
C大調弦樂八重奏 op.7 (1900)
Allegro de concert für Harfe (1904)
Bl?serdezett D-Dur op.14 (1906)
D大調第一鋼(gang)琴四重奏 op.16 (1909)
A小調鋼琴(qin)三重奏 (1916)
降E大調第一弦樂(le)四重奏 op.22 Nr.1 (1916-20)
A小調第三小提(ti)琴奏鳴曲 op.25 (1926)
C大(da)(da)調(diao)第(di)二大(da)(da)提(ti)琴演奏鳴(ming)曲 op.26 Nr.2 (1935)
童年回(hui)憶 小提(ti)琴與鋼(gang)琴 op.28 (1940)
A小(xiao)調(diao)鋼琴五(wu)重奏 op.29 (1940)
第(di)二D小調鋼(gang)琴五重奏 Nr.2 d-moll op.30 (1943-44)
G大調第二弦樂四重奏(zou) op.22 Nr.2 (1950-53)
E 大調 鋼琴交響樂，12音樂器 op.33 (1954)
第一G大調(diao)鋼琴組曲 op.3 (1897)
Variationen für 2 Klavier op.5 (1898)
第二D大調鋼琴組曲 op.10 (1901-03)
序曲與(yu)賦格 (1903)
第三鋼琴組曲(qu) op.18 (1913-16)
第一降F小調鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲 op.24 Nr.1 (1924)
第二D大調鋼琴(qin)奏鳴曲 op.24 Nr.3 (1933-35)
曙光 女高(gao)音、女聲合唱、管弦樂(le) (1897-98)
Vox maris. Sinfonische Dichtung für Sopran, Tenor, Chor und Orchester op.31 (1929-51)
Lini?te (Stille) (1946)
Trois Mélodies op.4 (1898)
Sept chansons de Clément Marot op.15 (1908)
3 melodii op.19 (1915-16)
其他25首歌曲
埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴藝(yi)術(shu)(shu)方面的(de)(de)巨大(da)貢獻(xian)，還(huan)表現在(zai)(zai)他(ta)那(nei)卓越的(de)(de)教(jiao)育(yu)(yu)才(cai)(cai)(cai)能和(he)輝(hui)煌成果方面。眾所(suo)周知，在(zai)(zai)20世(shi)紀早期，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)是(shi)與卡爾·弗萊什、塞(sai)夫(fu)契克(ke)以及(ji)后(hou)(hou)來功(gong)名者(zhe)著的(de)(de)奧爾等人(ren)齊名的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴教(jiao)育(yu)(yu)大(da)師(shi)。當時在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)身(shen)邊(bian)曾聚集(ji)著來自(zi)世(shi)界各地(di)的(de)(de)求學(xue)者(zhe)，其中(zhong)不(bu)乏后(hou)(hou)來成為(wei)天才(cai)(cai)(cai)巨星的(de)(de)優(you)秀(xiu)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴家，在(zai)(zai)埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)那(nei)長長的(de)(de)弟子名單中(zhong)，最為(wei)耀眼的(de)(de)人(ren)物當屬后(hou)(hou)來成為(wei)20世(shi)紀頂尖小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴演奏大(da)師(shi)的(de)(de)耶胡(hu)迪·梅(mei)(mei)紐因(yin)（Yehudi Menuhin）了，這位本世(shi)紀最讓人(ren)驚嘆(tan)不(bu)已的(de)(de)天才(cai)(cai)(cai)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴家，曾在(zai)(zai)自(zi)己一(yi)生中(zhong)最重要(yao)的(de)(de)時期跟(gen)隨埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)學(xue)習了多年。梅(mei)(mei)紐因(yin)在(zai)(zai)日后(hou)(hou)的(de)(de)多次談話中(zhong)，曾懷深情地(di)回憶過他(ta)的(de)(de)恩(en)師(shi)在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)上所(suo)給予他(ta)的(de)(de)深刻教(jiao)誨，在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)心目中(zhong)，埃(ai)奈(nai)斯(si)(si)庫(ku)不(bu)僅在(zai)(zai)技術(shu)(shu)上是(shi)一(yi)位了不(bu)起的(de)(de)天才(cai)(cai)(cai)，而且在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)修養(yang)及(ji)做人(ren)方面也是(shi)一(yi)位杰出的(de)(de)偉大(da)人(ren)物
埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)(ku)的(de)(de)得(de)意弟(di)子除梅(mei)紐(niu)因之(zhi)外(wai)，還有(you)本世紀著(zhu)名的(de)(de)小提琴演奏家阿瑟·格雷米歐和埃(ai)(ai)達·亨德爾等多人。據說埃(ai)(ai)奈斯(si)庫(ku)(ku)收(shou)學生(sheng)(sheng)(sheng)要求極其(qi)嚴格，每個學生(sheng)(sheng)(sheng)到他(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)之(zhi)前(qian)，不(bu)(bu)僅在技術方面要絕對(dui)過關，而且在藝(yi)(yi)術修養(yang)方面也要達到他(ta)認(ren)為滿(man)意的(de)(de)程度。他(ta)總是在接(jie)受一(yi)個學生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)前(qian)先(xian)(xian)向(xiang)他(ta)提出許多與藝(yi)(yi)術相關的(de)(de)問題，如果學生(sheng)(sheng)(sheng)回答(da)不(bu)(bu)好或(huo)者不(bu)(bu)具備(bei)這(zhe)方面的(de)(de)必要修養(yang)，他(ta)便要求他(ta)們先(xian)(xian)回去補(bu)上(shang)這(zhe)一(yi)課，然(ran)后(hou)再到他(ta)的(de)(de)班(ban)上(shang)來。例如，他(ta)曾要求他(ta)的(de)(de)學生(sheng)(sheng)(sheng)在跟他(ta)上(shang)第一(yi)課之(zhi)前(qian)先(xian)(xian)要通讀莎(sha)士比(bi)亞的(de)(de)戲劇和但丁(ding)的(de)(de)《神曲》等世界文(wen)學名著(zhu)，否則便不(bu)(bu)會正(zheng)式接(jie)收(shou)這(zhe)個學生(sheng)(sheng)(sheng)。他(ta)就是這(zhe)樣一(yi)位將全(quan)面藝(yi)(yi)術修養(yang)著(zhu)得(de)比(bi)其(qi)它(ta)各種條件(jian)都(dou)重要的(de)(de)偉(wei)大藝(yi)(yi)術家。
埃奈斯庫(ku)的(de)(de)演(yan)奏(zou)風(feng)格(ge)極(ji)其(qi)自然(ran)、真誠(cheng)和(he)親(qin)切(qie)，在(zai)他的(de)(de)演(yan)奏(zou)當中，人們看不(bu)到刻(ke)意(yi)的(de)(de)炫技(ji)效果和(he)華而(er)不(bu)實(shi)的(de)(de)賣弄，但卻從始至終(zhong)能夠感覺到一(yi)(yi)種(zhong)崇高、精確和(he)感人至深的(de)(de)藝術(shu)效果。對于(yu)他的(de)(de)這種(zhong)個(ge)性(xing)特(te)點，大衛．奧伊斯特(te)拉(la)赫說得十分貼(tie)切(qie)，他說：“埃奈斯庫(ku)的(de)(de)演(yan)奏(zou)就(jiu)如(ru)說話(hua)一(yi)(yi)樣(yang)自然(ran)，一(yi)(yi)切(qie)音調和(he)樂句，在(zai)他那神奇的(de)(de)弓(gong)下都(dou)像是(shi)在(zai)隨(sui)意(yi)地傾訴一(yi)(yi)樣(yang)”。而(er)另一(yi)(yi)位評(ping)論家(jia)則(ze)說得更為(wei)明確，“聽(ting)埃奈斯庫(ku)的(de)(de)演(yan)奏(zou)就(jiu)好像是(shi)在(zai)聽(ting)一(yi)(yi)位充滿靈(ling)感的(de)(de)詩人在(zai)朗誦新作一(yi)(yi)樣(yang)”。
