內森·米(mi)爾斯坦（1904年(nian)12月31日-1992年(nian)12月21日），生于(yu)俄國(guo)敖德薩，美籍(ji)俄國(guo)小提琴家。
7歲從斯(si)托利亞(ya)爾(er)斯(si)基（P.Stoliarski）學琴(qin)，1920年(nian)在敖(ao)德薩(sa)(sa)正式(shi)舉辦演奏(zou)會，1926年(nian)至布魯塞爾(er)從伊(yi)薩(sa)(sa)伊(yi)進修。二、三十年(nian)代，曾與霍羅威茨(ci)合作(zuo)，在蘇聯演奏(zou)。1929年(nian)定居美(mei)國(guo)。米(mi)爾(er)斯(si)坦的光彩往往被海菲茲遮(zhe)掩，而實際上米(mi)爾(er)斯(si)坦更為扎實，對具(ju)體作(zuo)品的表(biao)達亦深于海菲茲。他(ta)的跳弓非(fei)常精確而輕巧(qiao)，震音充(chong)滿韻味，音色變化也非(fei)常精致。米(mi)爾(er)斯(si)坦一生傾注心(xin)力最(zui)多的是巴赫的6首(shou)獨(du)奏(zou)奏(zou)鳴(ming)曲與帕蒂塔，曾先后3次錄音。
作品有《米爾斯坦(tan)倫敦演(yan)奏(zou)會實(shi)況(kuang)》等。
1921年開(kai)始(shi)，與(yu)霍羅(luo)維(wei)茨(ci)（Horowitz）合作(zuo)，在蘇聯(lian)舉行(xing)一系列(lie)室內演(yan)奏(zou)，長(chang)久以來(lai),米爾斯(si)(si)坦的(de)光(guang)彩往往被海(hai)菲(fei)茨(ci)（Heifetz）遮掩，但與(yu)海(hai)菲(fei)茨(ci)的(de)炫技與(yu)明星風(feng)采相比(bi)，米爾斯(si)(si)坦更為(wei)扎實，他(ta)(ta)的(de)修養高(gao)于海(hai)菲(fei)茨(ci)，對(dui)具體作(zuo)品的(de)表達(da)亦深于海(hai)菲(fei)茨(ci)，他(ta)(ta)的(de)跳弓精確而精巧，震音充滿韻(yun)味，音色(se)變化精致(zhi)，他(ta)(ta)一生(sheng)著力最(zui)(zui)多的(de)是(shi)巴(ba)赫(he)的(de)六首獨(du)奏(zou)奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)與(yu)帕蒂塔，這(zhe)個曲(qu)(qu)(qu)目他(ta)(ta)先后(hou)錄過(guo)三次，可謂一生(sheng)藝術的(de)結晶，與(yu)阿巴(ba)多、維(wei)也(ye)納愛樂(le)樂(le)團合作(zuo)演(yan)奏(zou)的(de)柴科夫斯(si)(si)基，也(ye)比(bi)海(hai)菲(fei)茨(ci)更深的(de)體會了柴科夫斯(si)(si)基的(de)喜(xi)怒哀樂(le)。 米爾斯(si)(si)坦的(de)演(yan)奏(zou)有著一股韌(ren)性，使得他(ta)(ta)的(de)音樂(le)越發受到尊(zun)敬，也(ye)成(cheng)為(wei)后(hou)世分析，模(mo)仿和(he)學習的(de)對(dui)象(xiang)。在本片中，米爾斯(si)(si)坦展(zhan)現了他(ta)(ta)最(zui)(zui)勝于海(hai)菲(fei)茨(ci)的(de)曲(qu)(qu)(qu)目：莫扎特(te)和(he)巴(ba)赫(he)。巴(ba)赫(he)的(de)夏(xia)空(kong)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)（Chaconne）是(shi)米爾斯(si)(si)坦的(de)最(zui)(zui)愛，他(ta)(ta)在八十高(gao)齡(ling)時都還在將(jiang)此曲(qu)(qu)(qu)列(lie)入演(yan)奏(zou)會中，而他(ta)(ta)多次演(yan)奏(zou)的(de)此曲(qu)(qu)(qu)也(ye)都是(shi)唱片迷收(shou)藏的(de)對(dui)像。
影片最(zui)后加錄(lu)另(ling)一位奧爾（Auer）高徒埃爾曼（Elman）的珍(zhen)貴錄(lu)影，這份錄(lu)影捕捉(zhuo)了他(ta)難得的豐(feng)采，他(ta)那抒情(qing)精致有時(shi)甜(tian)得發膩的琴(qin)聲勾(gou)起人們對十八、十九世紀田園(yuan)牧歌生活(huo)般詩意(yi)浪漫的回(hui)憶和向(xiang)往，讓人們得以(yi)分析奧爾小提琴(qin)演奏學派特殊技巧的關(guan)鍵所在。
《米爾斯坦(tan)倫敦(dun)演奏(zou)會實況》
指揮：諾曼·德瑪爾
內森(sen)·米爾斯(si)坦作品
內(nei)森(sen)·米爾斯坦作品
樂(le)團(tuan)：愛樂(le)管弦樂(le)團(tuan)
內森·米爾(er)斯(si)坦作品
格式：套裝
出(chu)版(ban)社：貴州文化音像出(chu)版(ban)社
作品(pin)簡介(jie)：“古曲(qu)珍貴檔案系列”記錄了眾多傳(chuan)奇(qi)藝(yi)術家在其巔峰年代留下(xia)的(de)經典演出(chu)，首度為世人開啟了欣賞這(zhe)些古典音(yin)樂瑰麗遺產(chan)的(de)大(da)(da)門(men)，通過使用當代頂(ding)尖的(de)保存與(yu)還原(yuan)技(ji)(ji)術，這(zhe)些演出(chu)有(you)幸以VCD為載體完整(zheng)地(di)現現于世。配以全面(mian)而透(tou)徹的(de)中文介(jie)紹(shao)小冊以及難(nan)得(de)一(yi)見的(de)花絮影片，“古曲(qu)珍貴檔案系列”散發出(chu)的(de)迷人魅力(li)將把人們帶回那一(yi)段(duan)段(duan)難(nan)忘的(de)黃金(jin)歲月。單以技(ji)(ji)巧(qiao)而論，米爾斯坦(tan)大(da)(da)概稍稍遜于海飛(fei)茨(ci)，不過仍(reng)然是(shi)無(wu)與(yu)倫比(bi)地(di)驚(jing)人。在他傳(chuan)奇(qi)性的(de)86年最(zui)后演出(chu)中，82歲高齡的(de)內森·米爾斯坦(tan)左(zuo)手食(shi)指傷痛(tong)幾(ji)乎(hu)不能用，他調整(zheng)了技(ji)(ji)法，第二(er)天的(de)演出(chu)大(da)(da)獲成(cheng)功。演出(chu)曲(qu)目(mu)里有(you)貝多芬《克羅采》這(zhe)樣(yang)的(de)曲(qu)子。
01莫(mo)扎特：慢板，E大調，K261輪(lun)旋曲，C大調，K373
02帕(pa)格尼尼：二十(shi)四首小提(ti)琴隨(sui)想(xiang)曲，作品第十(shi)一，第五(wu)號
03法(fa)利(li)亞：西(xi)班(ban)牙通(tong)俗歌謠第(di)六(liu)曲(qu)“霍(huo)塔舞(wu)曲(qu)”第(di)五曲(qu)“阿斯(si)圖利(li)亞”
04諾瓦切克：無窮動(dong)鋼琴：恩奈斯特·勒許(xu)
05莫扎(zha)特：小(xiao)提(ti)琴協奏曲，A大調，K219：第一樂章快板
06勃拉姆斯：小提琴協奏曲，D大(da)調，作品(pin)七七：第三(san)樂章：愉快的快板諾曼·德瑪爾（指揮）愛樂管(guan)弦樂團
07貝多芬(fen)：“克羅(luo)采(cai)”小提琴奏鳴曲(qu)作品四(si)七：
第(di)一樂(le)章(zhang)、第(di)三樂(le)章(zhang)鋼琴(qin)：喬治·普魯德(de)馬赫08巴(ba)赫：第(di)二號無伴奏小提琴(qin)組曲，D小調，BWV1004
第五樂章(zhang)：夏空舞(wu)曲(qu)09帕(pa)格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)/米爾(er)斯(si)坦改編：帕(pa)格尼(ni)(ni)尼(ni)(ni)魂10巴赫(he)：第三號無伴(ban)奏小提琴組曲(qu)，E大調，BWV1006：
個人作品
唱片選粹：
EMIZMS7647932巴赫：6首獨奏(zou)小提琴奏(zou)鳴曲(qu)與(yu)組曲(qu)
EMITOCE－3308布(bu)魯赫：第一小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)/圣(sheng)一桑：第三小(xiao)提(ti)琴協奏曲(qu)（愛樂樂團/巴爾金、費(fei)斯托拉里(li)）
DG453142－2 門德爾松/柴(chai)柯夫斯基：小提琴協(xie)奏曲（維也納(na)愛樂樂團/阿巴多）
作品：EMIZDMB64793巴赫無伴奏小提琴奏鳴曲和組曲
創(chuang)作(zuo)(zuo)作(zuo)(zuo)品：Paganinianaforviolin，小提(ti)琴曲《帕格尼尼》JMR11里奇/史密斯
內森(sen)·米爾(er)斯(si)坦(tan)是20世紀最偉大(da)的(de)(de)(de)(de)小提琴家之一，他(ta)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧無暇(xia)到(dao)完美，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)演繹(yi)造詣深(shen)厚，但他(ta)羞于在(zai)公開場合露面(mian)。米爾(er)斯(si)坦(tan)73年的(de)(de)(de)(de)藝術生涯(ya)的(de)(de)(de)(de)回顧(gu)，為人們提供(gong)了(le)一個(ge)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)、有價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)對于大(da)師個(ge)性和(he)他(ta)對樂(le)器和(he)音(yin)樂(le)敏(min)銳洞察的(de)(de)(de)(de)展示。
米爾斯坦與許多(duo)著名(ming)作曲家和音(yin)樂家有過交往(wang)。他(ta)是奧爾的(de)(de)(de)學生，也是格拉祖諾夫(fu)、拉赫瑪尼諾夫(fu)、伊薩伊、霍羅維茲等(deng)人(ren)(ren)朋友(you)，他(ta)在(zai)(zai)影片(pian)的(de)(de)(de)采訪中講述(shu)了很多(duo)非常吸(xi)引人(ren)(ren)故事(shi)。他(ta)還回(hui)憶了自己早(zao)年在(zai)(zai)蘇聯在(zai)(zai)工(gong)(gong)廠為工(gong)(gong)人(ren)(ren)演(yan)出的(de)(de)(de)情景，以及(ji)巴赫作品在(zai)(zai)工(gong)(gong)人(ren)(ren)老大哥(ge)面前所遭(zao)受(shou)的(de)(de)(de)冷(leng)遇。里面還有他(ta)最后的(de)(de)(de)音(yin)樂會的(de)(de)(de)片(pian)段(duan)，由瑞典電視(shi)臺拍攝，里面有純正的(de)(de)(de)貝多(duo)芬克魯(lu)采奏(zou)鳴(ming)曲和巴赫夏(xia)空(kong)表演(yan)
。 訪談內容散布在小品(pin)表演中，顯示(shi)了米爾斯(si)坦(tan)對(dui)于(yu)樂器耀眼的(de)控制。米爾斯(si)坦(tan)對(dui)于(yu)音樂的(de)一(yi)絲不(bu)茍被溫暖、幽(you)默(mo)的(de)人性所掩飾。我們不(bu)僅(jin)能聽到有趣的(de)故事，還能體會(hui)到他對(dui)作品(pin)冷靜深入的(de)研究。
在(zai)與(yu)平恰(qia)斯·祖克曼的(de)談話中，米爾斯坦談到(dao)了音樂家創造(zao)力(li)的(de)重(zhong)要性。演(yan)奏家需要經常改(gai)造(zao)他們對于一部作品的(de)處理方(fang)式，這(zhe)意味著改(gai)變(bian)他們的(de)指法讓其(qi)詮釋保持新鮮感(gan)的(de)方(fang)法。在(zai)第2張DVD有一個很(hen)有說服力(li)的(de)例證：手(shou)指的(de)痛苦強迫米爾斯坦來修(xiu)訂他的(de)左手(shou)指法，但是演(yan)奏的(de)效果(guo)沒有絲毫變(bian)化。
米爾斯坦在(zai)82歲高齡的還保持(chi)高水(shui)平(ping)技巧，這本(ben)身就是(shi)一(yi)個(ge)奇跡(ji)。因(yin)為大多(duo)數小提(ti)琴家這個(ge)時候已經(jing)退休很久了。對(dui)于他(ta)來說，這沒(mei)有(you)什么特(te)別的。他(ta)說他(ta)經(jing)常改(gai)良自己(ji)的指法(fa)，即使(shi)在(zai)舞(wu)臺上的演出中。
努本以前的電影(ying)常(chang)常(chang)在(zai)顯示音樂家作為一個平常(chang)人方面走得(de)很(hen)遠(yuan)，甚至(zhi)形成了(le)一種(zhong)模式(shi)，這(zhe)里則變的小心謹慎，或許是因(yin)為這(zhe)張(zhang)DVD標(biao)題的緣故——偉(wei)大的音樂家的生活和(he)藝(yi)術在(zai)這(zhe)部很(hen)好的記錄片中(zhong)都得(de)到了(le)很(hen)好的描(miao)繪。
