弗(fu)里茨·克(ke)萊(lai)斯勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍(ji)奧地(di)利小提(ti)琴演(yan)奏(zou)家(jia)、作曲家(jia)。生于維也納，四歲學(xue)習(xi)小提(ti)琴，七歲首次公開(kai)演(yan)出(chu)，同年(nian)(nian)考入維也納音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院學(xue)習(xi)，十(shi)歲時(shi)因成績優異得(de)金質(zhi)獎(jiang)(jiang)章。十(shi)二(er)(er)歲畢業后(hou)進巴黎音(yin)(yin)樂(le)學(xue)院深造。1887年(nian)(nian)贏得(de)小提(ti)琴演(yan)奏(zou)大獎(jiang)(jiang)，曾脫離音(yin)(yin)樂(le)生活(huo)五年(nian)(nian)，后(hou)在(zai)莫斯科舉行(xing)音(yin)(yin)樂(le)會。1901年(nian)(nian)在(zai)倫(lun)敦作初(chu)次演(yan)出(chu)，1904年(nian)(nian)倫(lun)敦愛(ai)樂(le)協會授予(yu)他貝多(duo)(duo)芬金質(zhi)獎(jiang)(jiang)。1915-1924年(nian)(nian)移居(ju)美國，廣泛演(yan)出(chu)，聲譽日隆。二(er)(er)十(shi)世紀初(chu)多(duo)(duo)次在(zai)世界(jie)各地(di)作旅(lv)行(xing)演(yan)奏(zou)。
今天，在我們的(de)印象中(zhong)，弗(fu)里茨·克(ke)萊斯勒（1875-1962）是(shi)(shi)(shi)(shi)一位白發蒼蒼、蓄著一縷胡須、顏色莊(zhuang)重的(de)老(lao)藝(yi)術家。可是(shi)(shi)(shi)(shi)，在他演奏(zou)的(de)全盛時代，他是(shi)(shi)(shi)(shi)舉世矚目的(de)超(chao)級明(ming)星，一場克(ke)萊斯勒獨奏(zou)音樂會(hui)簡直稱得上(shang)是(shi)(shi)(shi)(shi)一件盛事。和喜劇明(ming)星卓別林(lin)和魔術大師霍迪(di)尼一樣，克(ke)萊斯勒在公眾心目中(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)傳奇般的(de)人物。難怪(guai)布魯諾(nuo)·瓦爾特(te)說：“克(ke)萊斯勒不是(shi)(shi)(shi)(shi)在演奏(zou)小提琴，他簡直就是(shi)(shi)(shi)(shi)小提琴的(de)化身。”
弗里茨·克萊(lai)斯(si)勒(1875-1962)是(shi)一(yi)(yi)位白(bai)發蒼蒼，蓄著(zhu)一(yi)(yi)縷胡須，顏色莊重的老藝(yi)術(shu)家。可是(shi)，在他(ta)演(yan)(yan)奏(zou)的全(quan)盛時代，他(ta)是(shi)舉(ju)世(shi)矚目的超(chao)級明星(xing)。一(yi)(yi)場克萊(lai)斯(si)勒獨奏(zou)音樂會簡直稱得上是(shi)一(yi)(yi)件盛事。和喜(xi)劇明星(xing)卓別林和魔術(shu)大師霍(huo)迪(di)尼一(yi)(yi)樣，克萊(lai)斯(si)勒在公眾心目中(zhong)是(shi)傳奇般的人物(wu)。難怪布魯諾·瓦(wa)爾特說(shuo):"克萊(lai)斯(si)勒不是(shi)在演(yan)(yan)奏(zou)小提(ti)琴，他(ta)簡直就是(shi)小提(ti)琴的化身。"
1875年(nian)(nian)2月(yue)2日，克(ke)萊斯(si)勒(le)(le)誕生(sheng)在(zai)也納(na)一個著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內科醫生(sheng)家(jia)里。他(ta)(ta)父(fu)親對人(ren)文科學(xue)(xue)有著(zhu)廣博的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興趣和(he)精到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)見解。當時(shi)(shi)維(wei)(wei)也納(na)有識之士常常到他(ta)(ta)家(jia)聚會(hui)，西格(ge)孟德·弗(fu)洛伊(yi)德是(shi)他(ta)(ta)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)座(zuo)上客(ke)。阿圖爾·施納(na)貝爾家(jia)與他(ta)(ta)家(jia)毗鄰而居。克(ke)萊斯(si)勒(le)(le)在(zai)這樣濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化氛圍中成長(chang)，從(cong)小(xiao)(xiao)(xiao)就(jiu)表現出極高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)天賦。7歲時(shi)(shi)，他(ta)(ta)進入維(wei)(wei)也納(na)音樂(le)學(xue)(xue) 院，從(cong)師小(xiao)(xiao)(xiao)赫爾梅斯(si)貝格(ge)學(xue)(xue)習(xi)小(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)，在(zai)安(an)東·布(bu)魯克(ke)納(na)班上學(xue)(xue)習(xi)初步樂(le)理，是(shi)該院歷(li)史(shi)上入學(xue)(xue)年(nian)(nian)齡最(zui)小(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)(xue)生(sheng)。他(ta)(ta)在(zai)該院學(xue)(xue)習(xi)三年(nian)(nian)，1885年(nian)(nian)畢業(ye)，因(yin)成績優異，榮獲金牌獎(jiang)。接著(zhu)轉到巴黎音樂(le)學(xue)(xue)院從(cong)師著(zhu)名(ming)教授馬薩(sa)爾進修(xiu)。馬薩(sa)爾寫信告(gao)(gao)訴(su)克(ke)萊斯(si)勒(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)親：“我(wo)教過維(wei)(wei)尼亞(ya)夫(fu)斯(si)基(ji)和(he)其(qi)他(ta)(ta)許多(duo)人(ren)；但(dan)是(shi)小(xiao)(xiao)(xiao)弗(fu)里茨(ci)一定會(hui)成為他(ta)(ta)們中間最(zui)了不起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)!”克(ke)萊斯(si)勒(le)(le)非常感(gan)激他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這位老師，多(duo)年(nian)(nian)后，他(ta)(ta)還(huan)得意地(di)告(gao)(gao)訴(su)別人(ren)：“我(wo)想馬薩(sa)爾是(shi)蠻喜歡我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)為我(wo)拉(la)琴(qin)頗有點維(wei)(wei)尼亞(ya)夫(fu)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)派頭。”他(ta)(ta)同時(shi)(shi)還(huan)跟德利布(bu)學(xue)(xue)習(xi)作(zuo)曲。兩年(nian)(nian)后，年(nian)(nian)僅12歲，他(ta)(ta)參加了巴黎音樂(le)學(xue)(xue)院的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)提琴(qin)比賽，在(zai)40名(ming)比他(ta)(ta)年(nian)(nian)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)競賽者中脫(tuo)穎而出，贏得第一名(ming)，榮獲羅馬大獎(jiang)。
從(cong)巴黎音(yin)樂(le)學(xue)院畢業(ye)后(hou)(hou)不(bu)久，13歲的(de)(de)克萊斯勒偕同鋼琴(qin)(qin)家莫里茨·羅(luo)森塔(ta)爾赴美演(yan)(yan)出。于1888年11月9日在(zai)波士頓舉行美國首演(yan)(yan)，第二天(tian)晚上在(zai)紐約斯坦威大廳演(yan)(yan)奏了門(men)德爾松的(de)(de)《e小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)(qin)協奏曲》。評(ping)論界表示(shi)了審慎的(de)(de)贊賞。在(zai)經(jing)過大約半年的(de)(de)美國巡(xun)回演(yan)(yan)出之后(hou)(hou)，克萊斯勒回到維(wei)也(ye)納，在(zai)醫科(ke)大學(xue)預科(ke)讀了兩年，然(ran)后(hou)(hou)又去巴黎和羅(luo)馬(ma)學(xue)習(xi)美術，雕塑和藝術史(shi)。廣泛的(de)(de)學(xue)習(xi)涉獵使他(ta)受(shou)益(yi)匪淺，不(bu)僅(jin)培(pei)養了對文學(xue)藝術終(zhong)生不(bu)懈的(de)(de)愛好，還能夠流利地講數種現(xian)代歐(ou)洲語(yu)言，閱(yue)讀古希臘和古羅(luo)馬(ma)的(de)(de)原文經(jing)典(dian)。他(ta)雖然(ran)興(xing)趣廣泛，過著多(duo)少有幾分像吉普賽人的(de)(de)流浪生活，但仍念念不(bu)忘和維(wei)也(ye)納的(de)(de)藝術圈(quan)子(zi)保持密切的(de)(de)聯系，與勃拉姆斯，胡戈(ge)·沃爾夫，勛伯格這些音(yin)樂(le)家交流藝術見解。
1895年(nian)(nian)克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒服了(le)一(yi)年(nian)(nian)的(de)義務兵役，復員(yuan)后，決定重返樂(le)壇。“因為我(wo)(wo)拉小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，我(wo)(wo)才是克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒，我(wo)(wo)堅信(xin)這(zhe)一(yi)點(dian)。”克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒后來回憶道(dao)。前進的(de)道(dao)路并(bing)非一(yi)帆風順。這(zhe)時(shi)即使是在他(ta)的(de)故鄉維(wei)也(ye)納(na)，他(ta)也(ye)被胡貝爾(er)曼和庫貝利克(ke)(ke)(ke)這(zhe)樣的(de)明星級小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)給(gei)遮掩了(le)。更糟(zao)的(de)是，他(ta)申請(qing)加入維(wei)也(ye)納(na)國家(jia)(jia)歌劇院(yuan)樂(le)團，考(kao)試(shi)卻未通過(guo)，原(yuan)因據說是“視奏能力欠(qian)佳”。這(zhe)反而刺激了(le)他(ta)發憤(fen)練琴(qin)(qin)，重返獨奏家(jia)(jia)行列的(de)決心(xin)。1897年(nian)(nian)，他(ta)受到著名指揮家(jia)(jia)漢斯(si)·里希(xi)特的(de)邀請(qing)，作為獨奏家(jia)(jia)與曾把他(ta)拒(ju)之門外(wai)的(de)維(wei)也(ye)納(na)愛樂(le)合作演出，引起轟動(dong)，德高(gao)望(wang)重的(de)約阿希(xi)姆聽了(le)他(ta)的(de)演出，給(gei)予高(gao)度(du)評(ping)價(jia)。重要的(de)聘約接踵(zhong)而至，1899年(nian)(nian)11月1日，在德國首(shou)都，與尼基施指揮的(de)柏(bo)林(lin)愛樂(le)樂(le)團舉(ju)行了(le)柏(bo)林(lin)首(shou)演，觀眾席上的(de)伊薩伊起立喝彩(cai)，歡呼新一(yi)代(dai)大師的(de)崛起。從(cong)此，克(ke)(ke)(ke)萊(lai)斯(si)勒作為小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)的(de)地位才得到牢(lao)固確立
克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)與著(zhu)名鋼琴家拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)(Rachmaninoff)一(yi)直有(you)(you)深(shen)厚的情誼，也常一(yi)起演出(chu)，但是克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)不(bu)愛練習的性格，常令拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)受(shou)不(bu)了。克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)往往將演出(chu)曲目奏(zou)過(guo)一(yi)遍便上臺(tai)，力(li)(li)求(qiu)完美的拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)便得把(ba)他拉(la)(la)住，要他多練幾遍，這時性格隨和(he)的克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)才會將琴拿出(chu)來繼續練習。不(bu)過(guo)，記憶力(li)(li)超(chao)凡的克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)也有(you)(you)馬失前蹄的時候。有(you)(you)一(yi)次(ci)，他與拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)在(zai)(zai)紐約的卡內基(ji)音樂廳舉行音樂會，克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)拉(la)(la)著(zhu)拉(la)(la)著(zhu)，發現不(bu)知拉(la)(la)到哪里(li)去了，便輕(qing)聲問拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)∶“我(wo)們(men)(men)在(zai)(zai)哪里(li)了”只(zhi)見拉(la)(la)赫曼(man)尼(ni)諾(nuo)夫(fu)(fu)面無表情，向克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)說(shuo):“我(wo)們(men)(men)在(zai)(zai)哪里(li)我(wo)們(men)(men)在(zai)(zai)卡內基(ji)音樂廳!”。
克萊斯(si)勒(le)為小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)寫了(le)(le)很多(duo)曲(qu)子，其中一(yi)(yi)(yi)些模仿了(le)(le)其他作曲(qu)家的風格。開始他聲稱這些作品是普尼(ni)亞尼(ni)(GaetanoPugnani)和塔蒂尼(ni)(GiuseppeTartini)等人的原作，直(zhi)到(dao)1935年他才承認(ren)這些是他的作品。此(ci)舉(ju)受到(dao)輿論(lun)的批評，克萊斯(si)勒(le)的回應(ying)是這些作品的價值(zhi)已經得(de)到(dao)了(le)(le)評論(lun)家的承認(ren)“名字變了(le)(le)，價值(zhi)不會變”。他也寫過一(yi)(yi)(yi)些小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)型歌劇(ju)(包括蘋果樹之花(1919年))、一(yi)(yi)(yi)部弦樂四重奏(zou)(zou)和許(xu)多(duo)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)的華彩段(duan)，如勃拉姆斯(si)的小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(勃拉姆斯(si))。他為貝(bei)多(duo)芬的小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(貝(bei)多(duo)芬)所作的華彩段(duan)是目前被小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)家們演奏(zou)(zou)的最多(duo)的一(yi)(yi)(yi)個。
中國花鼓
這是具(ju)有東方(fang)(fang)風格(ge)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)品曲(qu)(qu)。作(zuo)者(zhe)克(ke)萊斯勒對中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)民(min)間音(yin)樂有著濃(nong)厚(hou)的(de)(de)(de)(de)興(xing)趣，他(ta)在(zai)美國(guo)(guo)(guo)西部城市舊金山旅行時(shi)，曾欣賞過(guo)當地中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)移民(min)表演的(de)(de)(de)(de)“華埠音(yin)樂”。克(ke)萊斯勒有感于中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝人的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)， 于是選用(yong)了花鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)前奏(zou)創作(zuo)本曲(qu)(qu)。 一般(ban)西洋(yang)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)在(zai)用(yong)東方(fang)(fang)旋(xuan)律(lv)作(zuo)曲(qu)(qu)時(shi)，總(zong)是采用(yong)速度徐緩的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調，亦即東方(fang)(fang)風格(ge)舞(wu)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)“咚、嚓、咚、嚓”的(de)(de)(de)(de)平板(ban)。而(er)這首(shou)曲(qu)(qu)子則突破“徐緩平板(ban)”的(de)(de)(de)(de)模式，而(er)采用(yong)了急(ji)速、華麗的(de)(de)(de)(de)細(xi)膩旋(xuan)律(lv)，以及快(kuai)速的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)，既(ji)充分發揮了小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)技巧，又描繪(hui)了中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民(min)俗中(zhong)(zhong)(zhong)迎(ying)神大(da)會上(shang)熱鬧、喧囂的(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂氣氛。全曲(qu)(qu)演奏(zou)時(shi)間約為三分半(ban)鐘。克(ke)萊斯勒曾在(zai)1923年訪問中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，并在(zai)上(shang)海等大(da)城市舉行了個人演奏(zou)會，其主(zhu)要演奏(zou)曲(qu)(qu)目正(zheng)是這首(shou)《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)花鼓(gu)》。
隨想曲
這(zhe)是一(yi)(yi)首(shou)(shou)運(yun)用了(le)維也納鄉土旋(xuan)律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)幻(huan)想(xiang)小曲，內(nei)容(rong)相當(dang)傷感。一(yi)(yi)段(duan)(duan)維也納古都風采的(de)(de)(de)(de)(de)序奏(zou)(zou)旋(xuan)律(lv)首(shou)(shou)先出(chu)現(xian)(xian)(xian)，接(jie)下來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)中段(duan)(duan)旋(xuan)律(lv)為緩(huan)慢(man)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)板，B大調，3/4拍(pai)，徐緩(huan)的(de)(de)(de)(de)(de)圓舞(wu)曲充分表現(xian)(xian)(xian)了(le)小提(ti)琴雙音和(he)波(bo)音的(de)(de)(de)(de)(de)魅(mei)力，具有(you)詠嘆調和(he)間奏(zou)(zou)曲風格，之后(hou)由序奏(zou)(zou)材料引出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)(yi)段(duan)(duan)旋(xuan)律(lv)再(zai)現(xian)(xian)(xian)，全曲結束(shu)。整個樂曲的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)時間僅三分鐘。這(zhe)首(shou)(shou)小品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧雖然極(ji)為復雜(za)，內(nei)容(rong)卻(que)很充實(shi)，不會給人(ren)以特意炫耀(yao)小提(ti)琴技巧的(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。克萊斯勒出(chu)生于(yu)維也納，也成長于(yu)維也納——這(zhe)首(shou)(shou)曲子的(de)(de)(de)(de)(de)中段(duan)(duan)慢(man)板旋(xuan)律(lv)充滿了(le)他對(dui)祖國的(de)(de)(de)(de)(de)戀情，在第一(yi)(yi)次世(shi)界(jie)大戰(zhan)時，曾被(bei)人(ren)填上歌詞而成為《戰(zhan)士之妻的(de)(de)(de)(de)(de)搖籃歌》，直到現(xian)(xian)(xian)在仍有(you)人(ren)唱它。
《愛(ai)之歡樂》、《中國花鼓》等(deng)輕快的(de)小提(ti)琴(qin)曲均為其杰(jie)作。還(huan)改(gai)編過(guo)塔蒂尼(ni)、舒曼以及德(de)活(huo)夏克和維尼(ni)亞夫斯基等(deng)人的(de)作品，貝(bei)多芬等(deng)人的(de)協(xie)奏(zou)曲寫過(guo)“華彩樂段”，寫有(you)一部(bu)弦樂四重奏(zou)和兩部(bu)輕歌(ge)劇。他(ta)的(de)演奏(zou)技(ji)巧(qiao)精美、飽滿有(you)力(li)、充滿激情(qing)、極富感染力(li)，并大量使(shi)用雙音、滑音，效果清麗激越(yue)，形成了他(ta)自(zi)己獨特的(de)“克萊斯勒”風格，具有(you)新鮮動(dong)人的(de)力(li)量。
1875年(nian)2月2日(ri)克(ke)萊斯勒在(zai)奧地利維(wei)也納誕(dan)生，他的父親是(shi)醫生，4歲時開始學(xue)習小提琴。
1882年進(jin)入維也(ye)納(na)音樂學(xue)院師從(cong)約瑟夫(fu)·黑爾梅斯伯格學(xue)習小提(ti)琴，并跟(gen)隨安東·布魯克納(na)(AntonBruckner)學(xue)習樂理。
1885年贏(ying)得維也納音樂學院比賽金獎。
1885年至(zhi)1887年在巴黎音樂學院學習，導(dao)師包括約瑟夫·馬薩(sa)(JosephMassart)(小提(ti)琴)，利奧·德里布(LéoDelibes)(作曲)和儒勒·馬斯內(JulesMassenet)等(deng)。
1887年，12歲時，獲巴黎音樂(le)學院(yuan)畢業比賽一等獎。
1888年-1889年首次與鋼琴家莫(mo)利茨·羅森塔爾(MorizRosenthal)到美國演出。回(hui)到奧地利后，申請加(jia)入(ru)維也納愛樂(le)樂(le)團被(bei)拒(ju)，后改行學(xue)醫、學(xue)繪畫、從軍，但很快(kuai)回(hui)到小提琴。
1889年(nian)(nian)與(yu)阿爾圖·尼基(ji)什(ArthurNikisch)指揮的柏(bo)林愛(ai)樂(le)樂(le)團合(he)作舉辦了一(yi)張(zhang)音樂(le)會，正(zheng)是這場(chang)音樂(le)會以及(ji)從1901年(nian)(nian)至(zhi)1903年(nian)(nian)一(yi)系列的美國巡演讓他聲名鵲起。
1902年9月與(yu)哈瑞特·沃茨(HarrietWoerz)在(zai)紐約成(cheng)婚。
1910年首演愛德華·埃爾(er)加(EdwardElgar)獻給他的小提琴協奏曲，由作曲家本人指揮(hui)。一戰期(qi)間參加奧地利軍隊，后因傷光榮退伍，到美國居住。
1924年回(hui)到(dao)柏(bo)林(lin)。
1938年(nian)遷(qian)往巴黎。
1941年4月27日在紐(niu)約遭遇車(che)禍，頭骨破(po)裂。
1942年(nian)10月康復，在卡內基音(yin)樂廳開復出(chu)音(yin)樂會。
1943年移民美國，并入美國國籍(ji)。
1947年11月1日(ri)在(zai)卡內基(ji)音樂廳最后(hou)一次(ci)公開演出，之(zhi)后(hou)幾年只在(zai)電臺演奏。
1962年(nian)1月29日在(zai)紐約去世。
在(zai)(zai)小提琴(qin)(qin)演奏技(ji)巧方(fang)面，與海菲(fei)茲相較之(zhi)下，平心(xin)而(er)論，在(zai)(zai)精(jing)準度上(shang)的確有其差異。或許是樂天性(xing)格使然(ran)，曾說“以(yi)(yi)溫水洗手即可保持靈活”的克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯勒(le)(le)，疏于練習倒也非(fei)意外之(zhi)事。但(dan)其演奏所(suo)(suo)自然(ran)流露的，令(ling)人(ren)(ren)親近的幽默及感懷(huai)，伴以(yi)(yi)豐(feng)厚溫暖的琴(qin)(qin)音，卻風靡了(le)無數的愛(ai)樂人(ren)(ren)的心(xin)。或許海飛茲在(zai)(zai)小提琴(qin)(qin)技(ji)巧的如臻化(hua)境，永遠是后世小提琴(qin)(qin)家追求學(xue)習的典范；而(er)克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯勒(le)(le)在(zai)(zai)詮釋(shi)樂曲上(shang)，所(suo)(suo)散(san)發出的人(ren)(ren)性(xing)光(guang)輝，卻也是所(suo)(suo)有器樂演奏者終身企望，但(dan)難以(yi)(yi)達成(cheng)的目標。克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯勒(le)(le)革(ge)新了(le)小提琴(qin)(qin)的演奏技(ji)法，第一(yi)個使用持續不(bu)(bu)斷的揉指，有力(li)豐(feng)富(fu)了(le)小提琴(qin)(qin)的表(biao)(biao)現力(li)。他(ta)的遠弓與顫(zhan)指都別具(ju)一(yi)格，運(yun)弓不(bu)(bu)大(da)而(er)琴(qin)(qin)音飽(bao)滿，經常運(yun)用表(biao)(biao)情滑(hua)指，在(zai)(zai)極快(kuai)的樂句中，溫暖的顫(zhan)指了(le)從不(bu)(bu)消失，他(ta)的音樂甘美豐(feng)潤(run)，富(fu)于變化(hua)，沁(qin)人(ren)(ren)心(xin)脾，形成(cheng)了(le)自己(ji)獨特(te)的“克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯勒(le)(le)風格。” 克(ke)(ke)萊(lai)(lai)斯勒(le)(le)不(bu)(bu)似貝多芬(fen)有坎坷的人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)經歷(li),他(ta)的生(sheng)(sheng)活更近似門德爾(er)松,優(you)裕而(er)平靜,他(ta)完美的繼承了(le)維也納學(xue)派(pai)和法國(guo)學(xue)派(pai)的優(you)秀傳統,表(biao)(biao)演清新、細膩(ni)、抒情、優(you)美。
在過(guo)去所有的(de)小提琴大師中，弗(fu)里茨·克萊斯勒演奏的(de)音樂可能是最(zui)容(rong)易(yi)理(li)解的(de)。原因(yin)顯而易(yi)見，不僅克萊斯勒始終都(dou)演奏出美妙的(de)聲音——他(ta)有著(zhu)最(zui)優美、又最(zui)具個(ge)性的(de)音色——而且他(ta)以(yi)一種(zhong)輕松自在方(fang)法演奏，看上去就像邀請(qing)聽者和他(ta)一同進入(ru)音樂。
