弗里茨·克(ke)萊(lai)斯勒（Fritz Kreisler，1875－1962），美籍(ji)奧地利小提琴演奏(zou)家、作曲(qu)家。生(sheng)于(yu)維(wei)也納，四歲學(xue)(xue)習小提琴，七歲首(shou)次(ci)公開演出(chu)，同年(nian)(nian)考(kao)入維(wei)也納音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)學(xue)(xue)習，十(shi)歲時因成績優(you)異得金質獎章。十(shi)二(er)歲畢業后(hou)進巴黎音(yin)樂(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)深(shen)造(zao)。1887年(nian)(nian)贏得小提琴演奏(zou)大獎，曾脫離音(yin)樂(le)(le)生(sheng)活五年(nian)(nian)，后(hou)在(zai)莫斯科舉行(xing)音(yin)樂(le)(le)會。1901年(nian)(nian)在(zai)倫敦作初次(ci)演出(chu)，1904年(nian)(nian)倫敦愛樂(le)(le)協會授予他貝多芬金質獎。1915-1924年(nian)(nian)移(yi)居(ju)美國(guo)，廣泛演出(chu)，聲譽日(ri)隆。二(er)十(shi)世紀初多次(ci)在(zai)世界各地作旅行(xing)演奏(zou)。
今(jin)天，在(zai)(zai)我們(men)的印(yin)象(xiang)中(zhong)，弗(fu)里茨·克(ke)萊斯勒（1875-1962）是(shi)一位(wei)白(bai)發蒼蒼、蓄著(zhu)一縷胡須、顏(yan)色莊重的老藝術(shu)(shu)家(jia)。可是(shi)，在(zai)(zai)他(ta)演奏(zou)(zou)的全盛時(shi)代(dai)，他(ta)是(shi)舉世矚目的超級明星，一場克(ke)萊斯勒獨奏(zou)(zou)音(yin)樂會簡直稱得上是(shi)一件盛事。和喜(xi)劇明星卓別林和魔術(shu)(shu)大師霍迪尼一樣，克(ke)萊斯勒在(zai)(zai)公眾(zhong)心目中(zhong)是(shi)傳奇(qi)般的人(ren)物。難怪布魯諾·瓦爾特說：“克(ke)萊斯勒不(bu)是(shi)在(zai)(zai)演奏(zou)(zou)小提(ti)琴，他(ta)簡直就是(shi)小提(ti)琴的化身。”
弗里茨·克萊斯勒(1875-1962)是(shi)一位白(bai)發蒼蒼，蓄著(zhu)一縷胡(hu)須，顏色(se)莊重的(de)老藝術家。可是(shi)，在(zai)他演(yan)奏的(de)全盛時代，他是(shi)舉世矚目(mu)的(de)超級明星。一場克萊斯勒獨奏音(yin)樂會簡(jian)直稱(cheng)得上是(shi)一件盛事。和喜劇明星卓別林和魔(mo)術大(da)師霍迪尼一樣，克萊斯勒在(zai)公眾心目(mu)中(zhong)是(shi)傳奇般的(de)人物。難怪(guai)布魯諾·瓦爾特(te)說(shuo):"克萊斯勒不(bu)是(shi)在(zai)演(yan)奏小(xiao)提琴，他簡(jian)直就是(shi)小(xiao)提琴的(de)化身。"
1875年(nian)(nian)(nian)2月2日，克萊斯(si)勒誕(dan)生在(zai)(zai)也(ye)納(na)一(yi)個著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)內科醫生家(jia)(jia)里。他(ta)(ta)(ta)父親對人(ren)文(wen)科學(xue)(xue)(xue)有(you)著(zhu)廣博的(de)(de)(de)興(xing)趣(qu)和精(jing)到的(de)(de)(de)見解。當時(shi)維(wei)也(ye)納(na)有(you)識之士常(chang)常(chang)到他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)聚會，西格(ge)孟德(de)·弗洛(luo)伊德(de)是(shi)他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)座上(shang)客。阿圖爾(er)·施納(na)貝爾(er)家(jia)(jia)與他(ta)(ta)(ta)家(jia)(jia)毗鄰而(er)居。克萊斯(si)勒在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣濃厚(hou)的(de)(de)(de)文(wen)化氛(fen)圍中(zhong)成長，從(cong)小(xiao)(xiao)就(jiu)表(biao)現出極高的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)天賦。7歲時(shi)，他(ta)(ta)(ta)進(jin)入(ru)維(wei)也(ye)納(na)音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue) 院(yuan)，從(cong)師小(xiao)(xiao)赫(he)爾(er)梅斯(si)貝格(ge)學(xue)(xue)(xue)習(xi)小(xiao)(xiao)提琴(qin)，在(zai)(zai)安東(dong)·布魯克納(na)班上(shang)學(xue)(xue)(xue)習(xi)初步樂(le)理，是(shi)該(gai)院(yuan)歷(li)史上(shang)入(ru)學(xue)(xue)(xue)年(nian)(nian)(nian)齡(ling)最小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)生。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)該(gai)院(yuan)學(xue)(xue)(xue)習(xi)三年(nian)(nian)(nian)，1885年(nian)(nian)(nian)畢業，因成績優異，榮(rong)獲金(jin)牌獎(jiang)。接著(zhu)轉(zhuan)到巴黎音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)從(cong)師著(zhu)名(ming)教(jiao)(jiao)授馬薩爾(er)進(jin)修。馬薩爾(er)寫信告(gao)訴克萊斯(si)勒的(de)(de)(de)父親：“我(wo)教(jiao)(jiao)過維(wei)尼(ni)亞(ya)夫斯(si)基(ji)和其他(ta)(ta)(ta)許多(duo)人(ren)；但是(shi)小(xiao)(xiao)弗里茨一(yi)定會成為(wei)他(ta)(ta)(ta)們(men)中(zhong)間最了不起的(de)(de)(de)!”克萊斯(si)勒非(fei)常(chang)感激他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)位老師，多(duo)年(nian)(nian)(nian)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)還得(de)意地告(gao)訴別人(ren)：“我(wo)想馬薩爾(er)是(shi)蠻喜歡我(wo)的(de)(de)(de)，因為(wei)我(wo)拉(la)琴(qin)頗有(you)點維(wei)尼(ni)亞(ya)夫斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)派(pai)頭。”他(ta)(ta)(ta)同時(shi)還跟德(de)利布學(xue)(xue)(xue)習(xi)作曲(qu)。兩年(nian)(nian)(nian)后(hou)，年(nian)(nian)(nian)僅12歲，他(ta)(ta)(ta)參(can)加了巴黎音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)比(bi)賽，在(zai)(zai)40名(ming)比(bi)他(ta)(ta)(ta)年(nian)(nian)(nian)長的(de)(de)(de)競賽者中(zhong)脫穎而(er)出，贏得(de)第一(yi)名(ming)，榮(rong)獲羅馬大獎(jiang)。
從巴黎(li)(li)音樂(le)學(xue)院畢(bi)業后不久，13歲的克萊斯勒(le)偕(xie)同鋼琴(qin)家莫里茨·羅(luo)(luo)森塔爾赴(fu)美演出(chu)。于1888年(nian)(nian)11月9日在波(bo)士(shi)頓舉行美國首(shou)演，第二(er)天(tian)晚上在紐(niu)約斯坦威大(da)廳演奏了門(men)德爾松的《e小調小提琴(qin)協奏曲》。評論界表(biao)示了審慎的贊賞。在經過大(da)約半年(nian)(nian)的美國巡回演出(chu)之后，克萊斯勒(le)回到維也納(na)，在醫科大(da)學(xue)預(yu)科讀了兩年(nian)(nian)，然后又去巴黎(li)(li)和(he)(he)羅(luo)(luo)馬(ma)學(xue)習美術(shu)(shu)，雕塑和(he)(he)藝(yi)術(shu)(shu)史(shi)。廣(guang)泛(fan)的學(xue)習涉獵使他受(shou)益匪(fei)淺，不僅培養(yang)了對文(wen)學(xue)藝(yi)術(shu)(shu)終生(sheng)不懈的愛好，還能夠流(liu)利地講數種現代(dai)歐洲語言，閱讀古希臘和(he)(he)古羅(luo)(luo)馬(ma)的原文(wen)經典。他雖然興趣廣(guang)泛(fan)，過著多少有幾分像吉普賽(sai)人(ren)的流(liu)浪(lang)生(sheng)活，但仍念念不忘和(he)(he)維也納(na)的藝(yi)術(shu)(shu)圈子保(bao)持密(mi)切的聯系，與(yu)勃拉姆(mu)斯，胡戈·沃爾夫，勛伯格這些音樂(le)家交流(liu)藝(yi)術(shu)(shu)見解(jie)。
1895年克(ke)萊(lai)斯勒服(fu)了一年的(de)(de)義務兵役，復員后(hou)，決定重返樂壇(tan)。“因(yin)為我(wo)(wo)拉(la)小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)，我(wo)(wo)才是(shi)克(ke)萊(lai)斯勒，我(wo)(wo)堅信這一點(dian)。”克(ke)萊(lai)斯勒后(hou)來回憶(yi)道(dao)。前進的(de)(de)道(dao)路并(bing)非一帆(fan)風順。這時即使是(shi)在他的(de)(de)故鄉維(wei)也納(na)，他也被胡(hu)貝(bei)(bei)爾(er)曼和(he)庫貝(bei)(bei)利克(ke)這樣的(de)(de)明星級小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)給遮(zhe)掩(yan)了。更(geng)糟的(de)(de)是(shi)，他申請(qing)加入維(wei)也納(na)國家(jia)(jia)歌劇院樂團，考試卻(que)未(wei)通(tong)過，原(yuan)因(yin)據(ju)說(shuo)是(shi)“視(shi)奏能(neng)力欠佳”。這反而(er)刺激了他發(fa)憤練琴(qin)(qin)，重返獨奏家(jia)(jia)行(xing)列(lie)的(de)(de)決心。1897年，他受(shou)到(dao)(dao)著(zhu)名指揮(hui)家(jia)(jia)漢斯·里(li)希特的(de)(de)邀(yao)請(qing)，作(zuo)為獨奏家(jia)(jia)與曾(ceng)把他拒之(zhi)門外的(de)(de)維(wei)也納(na)愛(ai)樂合作(zuo)演(yan)出，引(yin)起轟(hong)動，德高望重的(de)(de)約阿希姆聽(ting)了他的(de)(de)演(yan)出，給予高度評(ping)價。重要(yao)的(de)(de)聘約接踵而(er)至(zhi)，1899年11月(yue)1日，在德國首都，與尼基(ji)施(shi)指揮(hui)的(de)(de)柏(bo)林愛(ai)樂樂團舉行(xing)了柏(bo)林首演(yan)，觀眾席(xi)上的(de)(de)伊薩伊起立喝彩(cai)，歡呼新一代(dai)大師(shi)的(de)(de)崛(jue)起。從此，克(ke)萊(lai)斯勒作(zuo)為小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)家(jia)(jia)的(de)(de)地(di)位才得到(dao)(dao)牢固確立
克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)與著(zhu)名鋼琴(qin)(qin)家(jia)拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(Rachmaninoff)一(yi)(yi)直有深厚的(de)(de)情(qing)(qing)誼，也常一(yi)(yi)起演出(chu)(chu)，但是克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)不(bu)愛練(lian)習的(de)(de)性(xing)(xing)格(ge)，常令拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)受不(bu)了(le)。克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)往(wang)往(wang)將演出(chu)(chu)曲目(mu)奏過一(yi)(yi)遍便(bian)上臺，力求完美的(de)(de)拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)便(bian)得把他(ta)拉(la)住，要他(ta)多練(lian)幾遍，這時(shi)性(xing)(xing)格(ge)隨(sui)和的(de)(de)克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)才會將琴(qin)(qin)拿出(chu)(chu)來繼續(xu)練(lian)習。不(bu)過，記憶(yi)力超(chao)凡的(de)(de)克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)也有馬失前(qian)蹄的(de)(de)時(shi)候。有一(yi)(yi)次，他(ta)與拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)在紐約(yue)的(de)(de)卡內(nei)基音(yin)(yin)樂廳舉行音(yin)(yin)樂會，克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)拉(la)著(zhu)拉(la)著(zhu)，發(fa)現(xian)不(bu)知拉(la)到哪(na)(na)里(li)去(qu)了(le)，便(bian)輕(qing)聲問拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)∶“我們(men)在哪(na)(na)里(li)了(le)”只(zhi)見拉(la)赫(he)(he)曼(man)(man)尼(ni)(ni)諾(nuo)(nuo)夫(fu)面無表情(qing)(qing)，向克(ke)萊(lai)斯(si)勒(le)(le)說:“我們(men)在哪(na)(na)里(li)我們(men)在卡內(nei)基音(yin)(yin)樂廳!”。
克(ke)萊斯(si)勒為(wei)小(xiao)提琴寫了(le)很多(duo)曲(qu)子，其(qi)中一(yi)些(xie)(xie)模仿了(le)其(qi)他作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)(de)風格。開始他聲稱(cheng)這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)品是(shi)普尼(ni)亞(ya)尼(ni)(GaetanoPugnani)和塔蒂尼(ni)(GiuseppeTartini)等人的(de)(de)(de)(de)原作(zuo)(zuo)，直到1935年他才承(cheng)認(ren)這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)是(shi)他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。此舉受到輿論(lun)的(de)(de)(de)(de)批(pi)評，克(ke)萊斯(si)勒的(de)(de)(de)(de)回應是(shi)這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)價值已(yi)經得到了(le)評論(lun)家的(de)(de)(de)(de)承(cheng)認(ren)“名字變了(le)，價值不會變”。他也寫過一(yi)些(xie)(xie)小(xiao)型(xing)歌劇(包括蘋果樹之花(1919年))、一(yi)部弦樂四(si)重(zhong)奏和許多(duo)小(xiao)提琴協奏曲(qu)的(de)(de)(de)(de)華(hua)彩段，如勃拉姆斯(si)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴協奏曲(qu)(勃拉姆斯(si))。他為(wei)貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)小(xiao)提琴協奏曲(qu)(貝多(duo)芬)所作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)華(hua)彩段是(shi)目(mu)前被小(xiao)提琴家們(men)演奏的(de)(de)(de)(de)最多(duo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)。
中國花鼓
這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)具有(you)東方風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)小品曲(qu)(qu)(qu)。作(zuo)者克萊斯勒對(dui)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)音樂有(you)著濃厚的(de)(de)(de)(de)(de)興趣，他(ta)在(zai)美國(guo)(guo)(guo)西部城(cheng)市舊金山(shan)旅行時(shi)，曾欣(xin)賞過當地中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)移民表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)“華埠音樂”。克萊斯勒有(you)感于中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)藝(yi)人的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)， 于是(shi)(shi)選用了(le)花鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)前奏(zou)(zou)(zou)創作(zuo)本曲(qu)(qu)(qu)。 一般西洋作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家(jia)在(zai)用東方旋律(lv)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)時(shi)，總(zong)是(shi)(shi)采用速(su)度徐緩的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調，亦即東方風格(ge)舞曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)“咚、嚓(ca)、咚、嚓(ca)”的(de)(de)(de)(de)(de)平(ping)板。而這(zhe)(zhe)首曲(qu)(qu)(qu)子(zi)則(ze)突破“徐緩平(ping)板”的(de)(de)(de)(de)(de)模式，而采用了(le)急速(su)、華麗的(de)(de)(de)(de)(de)細膩旋律(lv)，以及快速(su)的(de)(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)，既充分發揮了(le)小提琴的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)技巧，又描繪了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民俗中(zhong)(zhong)迎神大會上熱鬧(nao)、喧囂的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂氣氛。全曲(qu)(qu)(qu)演(yan)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)間(jian)約為三分半(ban)鐘。克萊斯勒曾在(zai)1923年訪問中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)，并在(zai)上海等(deng)大城(cheng)市舉行了(le)個人演(yan)奏(zou)(zou)(zou)會，其主要演(yan)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)目正是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)首《中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)花鼓(gu)》。
隨想曲
這(zhe)(zhe)是一(yi)首(shou)(shou)(shou)(shou)運(yun)用了(le)(le)維(wei)(wei)也納鄉土旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)幻想小(xiao)曲(qu)，內容相當傷感(gan)。一(yi)段(duan)(duan)維(wei)(wei)也納古都(dou)風(feng)采的(de)(de)(de)(de)序(xu)奏旋律(lv)首(shou)(shou)(shou)(shou)先出現，接下來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)段(duan)(duan)旋律(lv)為(wei)(wei)緩慢(man)的(de)(de)(de)(de)行板，B大調，3/4拍，徐緩的(de)(de)(de)(de)圓舞曲(qu)充分(fen)表現了(le)(le)小(xiao)提(ti)琴雙音和(he)波音的(de)(de)(de)(de)魅力，具有詠嘆調和(he)間奏曲(qu)風(feng)格，之后由序(xu)奏材(cai)料引出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)段(duan)(duan)旋律(lv)再現，全曲(qu)結(jie)束。整個樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)演奏時間僅三(san)分(fen)鐘。這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)(shou)(shou)小(xiao)品的(de)(de)(de)(de)演奏技巧(qiao)雖(sui)然極(ji)為(wei)(wei)復雜，內容卻很(hen)充實，不會給人(ren)(ren)以(yi)特(te)意炫耀小(xiao)提(ti)琴技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。克萊斯勒出生于維(wei)(wei)也納，也成(cheng)長于維(wei)(wei)也納——這(zhe)(zhe)首(shou)(shou)(shou)(shou)曲(qu)子(zi)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)段(duan)(duan)慢(man)板旋律(lv)充滿了(le)(le)他對祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)戀情，在(zai)第(di)一(yi)次世界大戰(zhan)時，曾被人(ren)(ren)填上(shang)歌(ge)詞而成(cheng)為(wei)(wei)《戰(zhan)士(shi)之妻的(de)(de)(de)(de)搖籃(lan)歌(ge)》，直到(dao)現在(zai)仍有人(ren)(ren)唱它。
《愛之(zhi)歡樂(le)》、《中(zhong)國花(hua)鼓》等輕(qing)快的(de)(de)小提琴(qin)曲(qu)均為其杰作。還改編過(guo)塔蒂尼、舒(shu)曼(man)以及德活夏克和維尼亞(ya)夫斯基(ji)等人(ren)(ren)的(de)(de)作品，貝多芬等人(ren)(ren)的(de)(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)寫過(guo)“華彩(cai)樂(le)段(duan)”，寫有(you)一部弦樂(le)四重奏(zou)(zou)和兩部輕(qing)歌劇。他的(de)(de)演奏(zou)(zou)技巧精(jing)美、飽滿有(you)力(li)、充滿激情、極(ji)富感染力(li)，并大量使用雙音、滑音，效果清麗激越，形成了(le)他自己獨特的(de)(de)“克萊斯勒”風格，具(ju)有(you)新鮮動人(ren)(ren)的(de)(de)力(li)量。
1875年2月2日(ri)克萊斯勒(le)在(zai)奧地利(li)維(wei)也納誕生，他的父親是醫生，4歲時開始(shi)學習小提琴。
1882年進入維也納音樂(le)學(xue)院師從(cong)約(yue)瑟夫·黑爾梅斯伯(bo)格(ge)學(xue)習小提(ti)琴，并跟隨安東·布魯克納(AntonBruckner)學(xue)習樂(le)理。
1885年贏得維也納音樂學(xue)院(yuan)比賽(sai)金(jin)獎。
1885年至(zhi)1887年在巴黎音樂學院(yuan)學習，導師包(bao)括(kuo)約(yue)瑟夫·馬(ma)薩(JosephMassart)(小提(ti)琴)，利(li)奧·德(de)里布(LéoDelibes)(作曲)和儒勒·馬(ma)斯內(JulesMassenet)等。
1887年，12歲時，獲(huo)巴黎音樂學院畢業(ye)比賽(sai)一等(deng)獎。
1888年(nian)-1889年(nian)首次與鋼(gang)琴家莫(mo)利茨·羅森(sen)塔爾(MorizRosenthal)到(dao)美(mei)國演出(chu)。回(hui)到(dao)奧地(di)利后，申請加入維(wei)也納愛樂(le)樂(le)團被拒，后改行學(xue)醫(yi)、學(xue)繪畫、從(cong)軍，但很快回(hui)到(dao)小(xiao)提琴。
1889年(nian)與阿(a)爾圖·尼(ni)基什(ArthurNikisch)指揮的柏林愛(ai)樂樂團合作舉(ju)辦(ban)了一張音樂會，正是這場音樂會以及(ji)從1901年(nian)至1903年(nian)一系列的美國巡演讓(rang)他(ta)聲名鵲(que)起。
1902年9月與(yu)哈瑞(rui)特·沃茨(HarrietWoerz)在紐約(yue)成婚。
1910年首(shou)演愛德華·埃爾加(EdwardElgar)獻給他的小(xiao)提(ti)琴協奏曲，由(you)作曲家(jia)本人指揮。一戰期間參加奧地利(li)軍隊，后因傷光榮退伍，到美國居住。
1924年回到柏林。
1938年遷(qian)往巴(ba)黎。
1941年4月(yue)27日在(zai)紐約遭(zao)遇(yu)車禍(huo)，頭(tou)骨破(po)裂。
1942年10月康復，在卡內基音(yin)樂廳開復出音(yin)樂會(hui)。
1943年移民美(mei)國，并入美(mei)國國籍。
1947年11月1日在(zai)卡內基音樂廳(ting)最(zui)后(hou)一(yi)次公開(kai)演出，之后(hou)幾年只在(zai)電臺演奏。
1962年1月29日在(zai)紐約(yue)去世。
在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)演(yan)奏(zou)技(ji)巧(qiao)方面(mian)，與海(hai)菲茲(zi)相(xiang)較(jiao)之下，平心而論(lun)，在(zai)(zai)精(jing)準度(du)上的(de)(de)(de)確有(you)其差異。或許(xu)是樂(le)天性格(ge)使(shi)然，曾說“以溫水(shui)洗手即(ji)可(ke)保持靈活”的(de)(de)(de)克(ke)(ke)(ke)萊斯(si)勒(le)，疏于(yu)(yu)練(lian)習倒也非意(yi)外之事。但(dan)其演(yan)奏(zou)所自然流露的(de)(de)(de)，令人親近的(de)(de)(de)幽默及感(gan)懷，伴以豐(feng)(feng)(feng)厚(hou)溫暖的(de)(de)(de)琴(qin)音(yin)，卻風(feng)靡了(le)(le)無數(shu)的(de)(de)(de)愛樂(le)人的(de)(de)(de)心。或許(xu)海(hai)飛茲(zi)在(zai)(zai)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)如臻化(hua)境，永遠是后世小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)家追求學習的(de)(de)(de)典(dian)范；而克(ke)(ke)(ke)萊斯(si)勒(le)在(zai)(zai)詮釋樂(le)曲上，所散發出的(de)(de)(de)人性光輝，卻也是所有(you)器樂(le)演(yan)奏(zou)者(zhe)終身企(qi)望，但(dan)難(nan)以達成(cheng)的(de)(de)(de)目標。克(ke)(ke)(ke)萊斯(si)勒(le)革(ge)新了(le)(le)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)技(ji)法(fa)，第一(yi)(yi)個(ge)使(shi)用持續不(bu)斷的(de)(de)(de)揉(rou)指(zhi)，有(you)力豐(feng)(feng)(feng)富(fu)了(le)(le)小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)表現力。他(ta)的(de)(de)(de)遠弓與顫(zhan)指(zhi)都別具一(yi)(yi)格(ge)，運弓不(bu)大而琴(qin)音(yin)飽滿，經(jing)常運用表情(qing)滑指(zhi)，在(zai)(zai)極快的(de)(de)(de)樂(le)句中，溫暖的(de)(de)(de)顫(zhan)指(zhi)了(le)(le)從不(bu)消失(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)甘(gan)美豐(feng)(feng)(feng)潤，富(fu)于(yu)(yu)變化(hua)，沁人心脾，形成(cheng)了(le)(le)自己(ji)獨特的(de)(de)(de)“克(ke)(ke)(ke)萊斯(si)勒(le)風(feng)格(ge)。” 克(ke)(ke)(ke)萊斯(si)勒(le)不(bu)似貝多(duo)芬(fen)有(you)坎坷的(de)(de)(de)人生經(jing)歷(li),他(ta)的(de)(de)(de)生活更近似門德爾松,優裕而平靜,他(ta)完美的(de)(de)(de)繼承了(le)(le)維(wei)也納學派(pai)和法(fa)國學派(pai)的(de)(de)(de)優秀傳統,表演(yan)清新、細膩、抒情(qing)、優美。
在(zai)過(guo)去(qu)所有的(de)小提琴大師(shi)中，弗(fu)里茨·克(ke)萊(lai)斯勒演奏(zou)(zou)的(de)音(yin)(yin)樂可能是最(zui)容易(yi)理解的(de)。原因顯而易(yi)見，不僅克(ke)萊(lai)斯勒始(shi)終都演奏(zou)(zou)出美妙的(de)聲音(yin)(yin)——他(ta)有著最(zui)優美、又(you)最(zui)具個性的(de)音(yin)(yin)色(se)——而且他(ta)以一(yi)種輕松自在(zai)方(fang)法(fa)演奏(zou)(zou)，看上去(qu)就像(xiang)邀請聽者和(he)他(ta)一(yi)同進入(ru)音(yin)(yin)樂。
