馬里奧·德爾·莫(mo)納科（Mario del Monaco）意大利男高(gao)音(yin)(yin)歌(ge)唱家(jia)，1915年生(sheng)(sheng)于(yu)佛(fo)羅倫薩。幼時隨母(mu)親學(xue)(xue)習(xi)聲(sheng)樂(le)，13歲時即第一(yi)次非(fei)正(zheng)式(shi)登臺演唱。后進入(ru)美術學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習(xi)繪(hui)畫和(he)雕(diao)刻，同(tong)時在羅西尼音(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)聲(sheng)樂(le)、鋼(gang)琴(qin)、音(yin)(yin)樂(le)理論及音(yin)(yin)樂(le)史。20歲時，他(ta)(ta)(ta)進入(ru)羅馬歌(ge)劇(ju)(ju)院當研究(jiu)生(sheng)(sheng)。從(cong)1939年起，他(ta)(ta)(ta)先后登臺演唱過(guo)《鄉村騎士》、《蝴蝶夫人》、《阿(a)伊達》、《托(tuo)斯卡》和(he)《奧賽羅》等(deng)名(ming)劇(ju)(ju)，從(cong)此一(yi)步步走(zou)向輝煌。莫(mo)納科是被譽為“黃金小號”的擁有宏大音(yin)(yin)量(liang)、優美音(yin)(yin)色和(he)深刻藝術表(biao)現力(li)的杰出男高(gao)音(yin)(yin)，是本世(shi)紀意大利男高(gao)音(yin)(yin)中最(zui)出類拔萃(cui)的人物之一(yi)。他(ta)(ta)(ta)那鏗鏘嘹亮的嗓(sang)音(yin)(yin)最(zui)擅長(chang)演唱威爾第、普契尼等(deng)人的歌(ge)劇(ju)(ju)中的抒(shu)情型和(he)戲(xi)劇(ju)(ju)型的角色。十(shi)分(fen)難能(neng)可貴的是，他(ta)(ta)(ta)幾乎全部(bu)的聲(sheng)樂(le)技藝都是通過(guo)自學(xue)(xue)而獲得的。
馬里(li)奧·德(de)爾·莫(mo)(mo)納柯是(shi)繼卡魯(lu)索、吉里(li)之后意大利(li)最著名的(de)男(nan)高音(yin)歌唱家，50年代，他(ta)與斯苔(tai)芳諾并(bing)稱“男(nan)高音(yin)雙巨頭”。莫(mo)(mo)納柯1915年7月(yue)27日(ri)出生(sheng)于意大利(li)的(de)佛羅倫薩，他(ta)的(de)母親是(shi)一(yi)(yi)位出色(se)的(de)女高音(yin)，據莫(mo)(mo)納柯自己講(jiang)，他(ta)從(cong)小就熟悉許多歌劇中的(de)著名曲(qu)目(mu)，并(bing)一(yi)(yi)直夢想能(neng)以音(yin)樂(le)(le)(le)作為終生(sheng)職業。不久(jiu)，他(ta)隨(sui)家人(ren)遷居(ju)皮薩羅，并(bing)在該地音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)院(yuan)學(xue)習鋼琴、和聲、音(yin)樂(le)(le)(le)理(li)論和音(yin)樂(le)(le)(le)史(shi)。13歲(sui)時，他(ta)在蒙達(da)爾佛的(de)吉利(li)劇院(yuan)首次非正式登臺，在瑪(ma)斯涅為人(ren)聲和樂(le)(le)(le)隊譜(pu)寫的(de)康塔塔《那希斯》中擔(dan)任獨唱。
20歲(sui)時，莫(mo)納何應(ying)意大利歌(ge)劇權威(wei)指(zhi)揮家(jia)賽拉芬邀請去(qu)參(can)加一(yi)次比賽，以便能進(jin)入羅馬歌(ge)劇院附(fu)設的一(yi)個(ge)培訓班。結果他在80 名競爭者(zhe)中(zhong)獲勝，開始正(zheng)(zheng)規的聲樂(le)訓練。然(ran)而莫(mo)納柯(ke)生性高傲(ao)，他聲稱自己不(bu)習慣子在教(jiao)師指(zhi)導下學(xue)習。確實，莫(mo)納柯(ke)的天賦太好(hao)了(le)。6 個(ge)月(yue)以后他決定由(you)自己來(lai)擔任自己的老師，靠自己天生的對音樂(le)的領悟力和聽那(nei)些著(zhu)名歌(ge)唱家(jia)的唱片來(lai)學(xue)會(hui)正(zheng)(zheng)確的發聲以及控制技巧(qiao)。
1939年(nian)，莫納柯在(zai)皮薩羅的(de)(de)吉(ji)利(li)劇(ju)院(yuan)正式(shi)登臺演唱(chang)了(le)瑪斯卡尼(ni)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)《 鄉村(cun)騎士(shi)》 中的(de)(de)男高音主角圖里杜，一舉獲得(de)成功。隨后，在(zai)1941 年(nian)，他先后在(zai)米蘭演唱(chang)了(le)普契尼(ni)的(de)(de)歌(ge)劇(ju)《蝴蝶(die)夫人》中的(de)(de)平克爾頓、《藝術家(jia)的(de)(de)生涯》中的(de)(de)詩人魯道夫。
在維(wei)羅納1945－1946 年(nian)度的(de)(de)演(yan)出季節里，他在著名的(de)(de)露天劇(ju)場演(yan)唱(chang)了威爾弟的(de)(de)重頭戲《阿伊達》、他的(de)(de)歌喉(hou)蓋過了雄(xiong)(xiong)壯的(de)(de)樂隊，顯示(shi)出剛健有(you)力的(de)(de)“威爾弟式”歌手的(de)(de)英雄(xiong)(xiong)性風(feng)格。
不(bu)久，在特(te)(te)里雅斯特(te)(te)，他(ta)與年(nian)(nian)輕的(de)(de)苔巴(ba)爾(er)迪同臺演唱(chang)了焦(jiao)爾(er)達諾(nuo)的(de)(de)作品(pin)《安德(de)烈· 謝尼埃》 ，兩(liang)人(ren)雙雙獲(huo)得巨大(da)成功。同年(nian)(nian)秋天，他(ta)和圣(sheng)·卡洛歌(ge)劇(ju)團(tuan)來到倫敦科文特(te)(te)花園皇家歌(ge)劇(ju)院(yuan)，評論(lun)界認為他(ta)的(de)(de)演唱(chang)體現了戲劇(ju)性男高音(yin)的(de)(de)全部風采(cai)，音(yin)量之大(da)是前無古人(ren)的(de)(de)，但(dan)他(ta)的(de)(de)控(kong)制(zhi)技(ji)巧尚不(bu)成熟，有(you)時(shi)不(bu)免(mian)帶有(you)刺耳的(de)(de)音(yin)質，從那(nei)以(yi)后，他(ta)連續四年(nian)(nian)在意大(da)利(li)和南美的(de)(de)一些主要歌(ge)劇(ju)院(yuan)演唱(chang)，并在埃及、葡萄(tao)牙、西班牙、瑞典和瑞士進行(xing)客串演出，劇(ju)目基本上是威(wei)爾(er)弟(di)、普契尼以(yi)及真實主義作曲家的(de)(de)作品(pin)。
1950年(nian)莫(mo)納(na)柯(ke)在(zai)布宜諾斯艾利斯的(de)(de)科隆(long)劇院首(shou)次(ci)演唱了威爾弟的(de)(de)晚期名作《奧(ao)(ao)賽羅(luo)》。這(zhe)部(bu)“重量級”男高(gao)音歌手(shou)的(de)(de)必修劇目對(dui)(dui)莫(mo)納(na)柯(ke)來說(shuo)(shuo)是(shi)再合適不過(guo)了，有評論甚(shen)至(zhi)說(shuo)(shuo)：“在(zai)這(zhe)個世(shi)界上，如果莫(mo)納(na)柯(ke)勝(sheng)任不了奧(ao)(ao)賽羅(luo)，那么就沒(mei)有人(ren)能(neng)唱這(zhe)個角色了。”后來的(de)(de)青年(nian)男高(gao)音多(duo)明戈感(gan)嘆說(shuo)(shuo)：“莫(mo)納(na)柯(ke)嗓(sang)音的(de)(de)威力實(shi)在(zai)罕見，他(ta)是(shi)我們時(shi)代最偉大的(de)(de)奧(ao)(ao)賽羅(luo)。”的(de)(de)確(que)，莫(mo)納(na)柯(ke)所獨有的(de)(de)強大的(de)(de)胸腔共鳴(ming)，產生出(chu)(chu)咆哮般的(de)(de)聲(sheng)音，其音量之雄壯、音勢之猛烈(lie)，竟令同(tong)臺的(de)(de)女高(gao)音感(gan)到恐(kong)怖，仿(fang)佛莫(mo)納(na)柯(ke)真的(de)(de)變成(cheng)了要扼殺妻子的(de)(de)奧(ao)(ao)賽羅(luo)；莫(mo)納(na)柯(ke)一生演出(chu)(chu)《奧(ao)(ao)賽羅(luo)》達427場(chang)，這(zhe)個記錄前所未有，至(zhi)今也無(wu)人(ren)能(neng)打破。莫(mo)納(na)柯(ke)令女歌手(shou)害怕的(de)(de)情景同(tong)樣出(chu)(chu)現于他(ta)演唱《卡門(men)》 的(de)(de)過(guo)程中，飾演卡門(men)的(de)(de)女中音們在(zai)他(ta)發出(chu)(chu)沖(chong)天的(de)(de)歌聲(sheng)時(shi)都(dou)不由(you)自主地與他(ta)保持一定的(de)(de)距離(li)，但是(shi)聽眾卻對(dui)(dui)他(ta)報以(yi)經久(jiu)不息的(de)(de)掌聲(sheng)。
同年秋(qiu)天，莫(mo)納(na)柯又與(yu)苔巴爾(er)迪在舊金山同臺演(yan)出了《阿伊(yi)達》、與(yu)艾(ai)爾(er)巴尼斯演(yan)唱了《安德烈·謝尼埃》 。1952－1953 年，Monaco演(yan)唱了威(wei)(wei)爾(er)弟的(de)(de)《 命(ming)運之力》，報界評論(lun)說：“莫(mo)納(na)柯的(de)(de)演(yan)唱像‘黃金小號(hao)’一般(ban)，他對威(wei)(wei)爾(er)弟的(de)(de)作品把握得極其準(zhun)確。他的(de)(de)情(qing)感運用與(yu)角色是完全吻合的(de)(de)。”
整個50年代(dai)到60年代(dai)中期，是(shi)(shi)莫納柯(ke)歌唱生涯(ya)的(de)黃金(jin)時期，在這(zhe)期間，他(ta)(ta)與著名女(nv)高(gao)音卡拉斯、苔巴爾迪等(deng)人均有過令人贊嘆的(de)合作，特(te)別是(shi)(shi)與他(ta)(ta)并駕齊驅的(de)斯苔芳(fang)諾嗓音失潤以后，他(ta)(ta)更是(shi)(shi)當之無愧的(de)頭號男高(gao)音。
莫納(na)柯(ke)的性格如同(tong)他(ta)那“狂(kuang)暴(bao)”的歌聲(sheng)一樣，萊(lai)鶩不(bu)馴，在他(ta)眼里，除了卡魯索以外，其他(ta)男高(gao)音同(tong)行均(jun)不(bu)在話下。女高(gao)音中(zhong)最高(gao)傲(ao)的卡拉斯對他(ta)都感到(dao)頭(tou)痛。因此(ci)，他(ta)與卡拉斯一樣，經(jing)常(chang)成為批(pi)評家(jia)們爭論的對象(xiang)。
莫(mo)納柯的(de)嗓音到晚年(nian)仍保持著(zhu)強勁的(de)勢(shi)頭(tou)，他在70 年(nian)代演(yan)唱的(de)《丑角》 ，即使(shi)是正(zheng)當盛年(nian)的(de)帕(pa)瓦羅(luo)蒂和多明戈也感到望(wang)塵莫(mo)及(ji)。莫(mo)納柯退休以后從(cong)事聲樂(le)教學工作，1982年(nian)10月(yue)16日，這位世(shi)界(jie)著(zhu)名的(de)聲樂(le)大師在家鄉逝世(shi)，享年(nian)67 歲。
莫(mo)納(na)柯是(shi)(shi)(shi)世界聲樂史上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個特殊(shu)現象(xiang)，這一(yi)點與男高音(yin)歌(ge)(ge)王卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索比(bi)較相(xiang)似。本世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男高音(yin)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)傳統是(shi)(shi)(shi)由卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索和吉(ji)里奠定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但(dan)是(shi)(shi)(shi)卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)天賦實(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)是(shi)(shi)(shi)空(kong)前絕(jue)后，與他同時代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)及(ji)后來者(zhe)均難以(yi)望(wang)其項背；這樣(yang)，吉(ji)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)就事實(shi)(shi)上構(gou)成了今(jin)天美聲唱(chang)(chang)(chang)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開端。50年(nian)代以(yi)來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)男高音(yin)如(ru)斯苔芳諾(nuo)、科(ke)萊里、塔利亞維尼、貝爾貢(gong)齊甚至包括(kuo)帕瓦羅蒂(di)，都應(ying)該說是(shi)(shi)(shi)吉(ji)利傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承者(zhe)。在(zai)(zai)(zai)這批(pi)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)行列中(zhong)(zhong)，莫(mo)納(na)柯是(shi)(shi)(shi)一(yi)個例外。當卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索去(qu)世、吉(ji)里獨步于歌(ge)(ge)壇時，很多青年(nian)男高音(yin)歌(ge)(ge)手(shou)(shou)都去(qu)唱(chang)(chang)(chang)給(gei)他聽，去(qu)模(mo)仿他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)(chang)風格，否則就難以(yi)出名(ming)。但(dan)莫(mo)納(na)柯卻另辟蹊(xi)徑(jing)，他認(ren)為，吉(ji)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)是(shi)(shi)(shi)一(yi)把小(xiao)提(ti)琴，而自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音(yin)則是(shi)(shi)(shi)一(yi)把小(xiao)號，應(ying)該走自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)路(lu)．所以(yi)，他與吉(ji)里之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離(li)要遠(yuan)一(yi)些，其強壯而威力(li)無(wu)比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)喉更接近于卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索。在(zai)(zai)(zai)發出雷鳴般(ban)響亮(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)聲方面，則更能使(shi)人(ren)產生卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索復(fu)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。當然，與卡(ka)(ka)(ka)(ka)魯(lu)(lu)索相(xiang)比(bi)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃遠(yuan)不如(ru)后者(zhe)深(shen)刻。但(dan)是(shi)(shi)(shi)無(wu)論如(ru)何，在(zai)(zai)(zai)本世紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男高音(yin)中(zhong)(zhong)以(yi)“嗓”論英雄，莫(mo)納(na)柯堪稱第一(yi)人(ren)！
