恩(en)里科·卡魯索(suo) （Enrico Caruso,1873年(nian)(nian)-1921年(nian)(nian)），世界著名的(de)(de)意大(da)利男高(gao)音歌唱(chang)(chang)家(jia)。1895年(nian)(nian)在家(jia)鄉那不勒斯(si)(si)初(chu)次以(yi)(yi)男中音登臺(tai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)《浮士(shi)德》，1898年(nian)(nian)以(yi)(yi)扮演(yan)(yan)(yan)《費杜拉》一(yi)劇中的(de)(de)羅列斯(si)(si)始唱(chang)(chang)男高(gao)音角色。后旅行(xing)熱那亞、圣彼(bi)得堡等地演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)，深受歡迎。1904年(nian)(nian)赴英國修道院花(hua)園歌劇院演(yan)(yan)(yan)出(chu)，一(yi)舉成名。畢生刻苦磨(mo)練，演(yan)(yan)(yan)出(chu)歌劇五十(shi)余(yu)部，在紐約(yue)的(de)(de)十(shi)年(nian)(nian)內即(ji)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)過六百余(yu)場，隨時能演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)曲(qu)目有五百多首。
姓名：恩里科.卡魯索
性別：男
英文名：Enrico Caruso
出(chu)生年(nian)(nian)：1873年(nian)(nian)
生日(ri)：2月25日(ri)
星座：雙魚座
國籍：意大利
地域：歐美
職業：音樂家 歌手
他的(de)(de)嗓音既(ji)剛勁洪(hong)亮又柔潤甜美(mei)，呼吸(xi)控(kong)制(zhi)及分句(ju)法十(shi)分完美(mei)，再(zai)長的(de)(de)樂句(ju)也能(neng)唱得從容自如。被譽為“有史以來最(zui)偉大的(de)(de)男高音”。1909年(nian)嗓子動(dong)過手術(shu)后，于(yu)1913年(nian)重返歌壇。他是第一個錄有唱片的(de)(de)歌唱家，拍(pai)過電影，又長于(yu)雕(diao)塑和漫畫。
不單在(zai)歌劇方面發(fa)展，卡(ka)魯(lu)索(suo)在(zai)20世(shi)紀(ji)頭兩(liang)個年代還演唱當(dang)(dang)時的(de)流(liu)行曲，而且還是那個年代的(de)錄音先鋒。卡(ka)魯(lu)索(suo)有(you)力、寬厚和優美(mei)的(de)聲線，通(tong)過他的(de)錄音傳遍大西洋兩(liang)岸，成為(wei)當(dang)(dang)年最(zui)著名的(de)明星，因(yin)此被(bei)譽為(wei)“一代歌王(wang)”。
1902年(nian)，在聲(sheng)音重(zhong)現技術(shu)為(wei)(wei)重(zhong)現格式激(ji)烈(lie)競(jing)爭之時（即(ji)愛迪生的圓筒式錄音和留聲(sheng)機的唱(chang)(chang)片(pian)(pian)錄音），卡魯索宣布他(ta)(ta)(ta)將只在唱(chang)(chang)片(pian)(pian)上錄音。他(ta)(ta)(ta)也(ye)是第一位從錄制的每一個唱(chang)(chang)片(pian)(pian)中提取版稅的藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)。他(ta)(ta)(ta)的這一做法不僅使他(ta)(ta)(ta)成(cheng)為(wei)(wei)了(le)(le)首位白(bai)金唱(chang)(chang)片(pian)(pian)藝(yi)術(shu)家(jia)(jia)，也(ye)很大的提升了(le)(le)留聲(sheng)機的公(gong)眾形象(xiang)。
意大利男高音歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家。1873年(nian)(nian)2月(yue)27日生于那(nei)不勒(le)斯(si)，1921年(nian)(nian)8月(yue)2日卒于同(tong)地(di)。童年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)教(jiao)堂中歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)，為(wei)該(gai)(gai)市(shi)著名歌(ge)(ge)手。后從師G.韋(wei)爾(er)基內和V.隆巴(ba)(ba)爾(er)迪。1894年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)那(nei)不勒(le)斯(si)首次(ci)(ci)登臺(tai)并不成功。尤其是1901年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)該(gai)(gai)市(shi)圣卡(ka)洛(luo)劇(ju)(ju)(ju)院演(yan)唱(chang)(chang)《愛情的(de)靈丹》遭(zao)受冷遇后決心永不在(zai)(zai)(zai)該(gai)(gai)市(shi)演(yan)唱(chang)(chang)。1902年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)蒙特(te)卡(ka)洛(luo)與N.梅爾(er)巴(ba)(ba)同(tong)臺(tai)演(yan)唱(chang)(chang)G.普(pu)契尼的(de)《波希米亞人》獲得(de)成功，同(tong)年(nian)(nian)又在(zai)(zai)(zai)英國(guo)科(ke)文特(te)加(jia)登歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院演(yan)出(chu)G.威爾(er)迪的(de)《弄臣》，由此(ci)聲名大噪。此(ci)間(jian)還到過西班牙、德國(guo)、奧地(di)利、法國(guo)、南美等(deng)地(di)演(yan)出(chu)。1902年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)紐約(yue)大都會歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)院登臺(tai)，直到1920年(nian)(nian)。他(ta)在(zai)(zai)(zai)該(gai)(gai)劇(ju)(ju)(ju)院共扮演(yan)過36個角(jiao)色,演(yan)出(chu)達600多場次(ci)(ci)。他(ta)很少(shao)回到意大利，只是1914年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)羅(luo)馬(ma)的(de)科(ke)斯(si)坦齊劇(ju)(ju)(ju)院和1915年(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)米蘭的(de)維爾(er)梅劇(ju)(ju)(ju)院兩(liang)次(ci)(ci)參加(jia)義演(yan)，扮演(yan)《丑角(jiao)》中的(de)卡(ka)尼奧。
卡(ka)魯索早期的(de)(de)(de)高聲(sheng)區不(bu)能(neng)運用自如，有(you)(you)(you)(you)時(shi)不(bu)得(de)不(bu)使(shi)用假(jia)聲(sheng)或把樂譜移調；但這(zhe)也促使(shi)他(ta)(ta)后來發(fa)展出一(yi)種絕妙(miao)的(de)(de)(de)半聲(sheng)唱(chang)法(fa)，加上他(ta)(ta)那(nei)略似男(nan)中(zhong)音(yin)的(de)(de)(de)音(yin)色，使(shi)它(ta)不(bu)同于其他(ta)(ta)男(nan)高音(yin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)嗓(sang)音(yin)渾厚、輝煌,屬于抒(shu)情(qing)(qing)－迫展男(nan)高音(yin)，既有(you)(you)(you)(you)一(yi)般(ban)男(nan)高音(yin)優美悅耳的(de)(de)(de)特(te)質，又能(neng)唱(chang)出熾烈的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性激情(qing)(qing)。在他(ta)(ta)全(quan)盛(sheng)時(shi)期,嗓(sang)音(yin)有(you)(you)(you)(you)如洪鐘,具有(you)(you)(you)(you)非凡的(de)(de)(de)力(li)(li)度(du)，再加上高超的(de)(de)(de)呼吸控制和早年發(fa)展的(de)(de)(de)絕妙(miao)的(de)(de)(de)半聲(sheng)，使(shi)他(ta)(ta)對演(yan)唱(chang)諸(zhu)如《阿依達》中(zhong)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)拉達梅斯(si)和《愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)靈丹》中(zhong)的(de)(de)(de)內(nei)莫(mo)里(li)諾，均(jun)能(neng)應對自如。當《丑角(jiao)》中(zhong)卡(ka)尼(ni)奧痛哭(ku)流涕(ti)時(shi)，或《阿依達》最后一(yi)幕在地(di)牢(lao)里(li)唱(chang)平靜而(er)優美的(de)(de)(de)二重(zhong)唱(chang)，都能(neng)深深打動(dong)(dong)聽(ting)(ting)眾(zhong)的(de)(de)(de)心弦(xian)。有(you)(you)(you)(you)人曾問(wen)他(ta)(ta)一(yi)個偉大的(de)(de)(de)歌唱(chang)家(jia)需(xu)要具備那(nei)些條件(jian)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)回答是：“一(yi)個飽滿的(de)(de)(de)胸膛，一(yi)張大嘴，百分之九十的(de)(de)(de)記(ji)憶力(li)(li)，百分之十的(de)(de)(de)才(cai)智，大量艱苦的(de)(de)(de)勞動(dong)(dong)和心中(zhong)要有(you)(you)(you)(you)點東(dong)西。”他(ta)(ta)感情(qing)(qing)淳厚、富有(you)(you)(you)(you)幽默(mo)感，坦(tan)率、熱情(qing)(qing)、慷(kang)慨(kai)。他(ta)(ta)演(yan)唱(chang)態度(du)認真，盡力(li)(li)把一(yi)切獻給聽(ting)(ting)眾(zhong)。他(ta)(ta)認為不(bu)如此，就是對藝術的(de)(de)(de)背叛(pan)。
卡(ka)魯索一(yi)(yi)生演了50余部歌(ge)(ge)劇(ju)。他(ta)(ta)對藝術歌(ge)(ge)曲(qu)和那不勒斯(si)民(min)歌(ge)(ge)的(de)演唱造詣很深，他(ta)(ta)在歌(ge)(ge)唱方面的(de)成就(jiu)對世界聲樂藝術的(de)發(fa)展具(ju)有重要影響(xiang)。他(ta)(ta)是第1個錄制唱片的(de)意大利(li)男高音,錄有250余張唱片,被譽為聲樂史(shi)上杰出的(de)男高音。卡(ka)魯索是美聲學派中第一(yi)(yi)個起來(lai)廢(fei)除常規的(de)人。他(ta)(ta)拒(ju)絕屈(qu)服于使歌(ge)(ge)詞成為音她奴隸的(de)傳統唱法，他(ta)(ta)歌(ge)(ge)唱文(wen)字本(ben)身的(de)含意，表達它們的(de)感情和意義。他(ta)(ta)聽從(cong)心靈的(de)支配(pei)超過技巧對他(ta)(ta)的(de)影響(xiang)，他(ta)(ta)的(de)感情是他(ta)(ta)歌(ge)(ge)唱的(de)唯(wei)一(yi)(yi)導師(shi)。
人(ren)(ren)的(de)(de)嗓(sang)音(yin)(yin)是由人(ren)(ren)間喜怒(nu)哀樂(le)(le)等色(se)彩(cai)表(biao)達(da)出來(lai)的(de)(de)，是一個樂(le)(le)器的(de)(de)發音(yin)(yin)所無(wu)法(fa)表(biao)現的(de)(de)。人(ren)(ren)間哀婉動人(ren)(ren)的(de)(de)情緒是卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)的(de)(de)魔力(li)，他(ta)那歌聲，穿透(tou)到(dao)所有(you)幸(xing)運地聽(ting)到(dao)的(de)(de)人(ren)(ren)的(de)(de)心靈琢處(chu)。當代男(nan)高(gao)音(yin)(yin)歌王帕瓦羅蒂對卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)的(de)(de)評(ping)價頗具總結(jie)性(xing)質，他(ta)說：“卡(ka)魯(lu)(lu)索(suo)確實是楷模，所有(you)的(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)都應當以他(ta)為師。他(ta)的(de)(de)聲音(yin)(yin)舉世無(wu)雙。他(ta)一直保(bao)持了清澈而圓(yuan)潤的(de)(de)音(yin)(yin)色(se)。不僅如此(ci)，他(ta)那非凡(fan)的(de)(de)樂(le)(le)句處(chu)理(li)和令人(ren)(ren)難以置(zhi)信的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)激情使他(ta)比任(ren)何人(ren)(ren)都能(neng)接觸到(dao)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)真諦(di)，任(ren)何人(ren)(ren)都不能(neng)同他(ta)相提并(bing)論。”
卡(ka)魯索1921 年8 月2 日在索蓮托逝(shi)世，享年48 歲(sui)。
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896 年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索(suo)不(bu)是男高音(yin)(yin)，也不(bu)是男中(zhong)音(yin)(yin)或男低音(yin)(yin)，而(er)是三(san)者混合的(de)(de)歌唱家。他有個使人聽不(bu)出學院派的(de)(de)傳統聲(sheng)(sheng)(sheng)區分類(lei)和(he)不(bu)受音(yin)(yin)域范圍(wei)限制的(de)(de)嗓子(zi)(zi)。他用(yong)他那(nei)同樣富麗色(se)彩(cai)的(de)(de)男聲(sheng)(sheng)(sheng)，從他音(yin)(yin)域內的(de)(de)最低音(yin)(yin)一直(zhi)唱到最高音(yin)(yin)，克(ke)服了人聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)各種難度，而(er)總是飽含(han)著深情(qing)、溫柔(rou)、圓潤．同時又具有威力。他的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)是一股金子(zi)(zi)般的(de)(de)流水。”
從純粹的(de)發聲功能上講，卡魯索是個奇跡。且(qie)不(bu)說他(ta)(ta)其(qi)他(ta)(ta)方面的(de)優點，單指他(ta)(ta)聲音本身的(de)力量和美，很多年來一直使人(ren)不(bu)解。當(dang)他(ta)(ta)對著鋼琴(qin)弦呼氣，使它們發出(chu)聲音，而(er)且(qie)窗(chuang)子上的(de)玻璃也都震得碎裂(lie)時，人(ren)們簡(jian)直不(bu)敢相信自己(ji)的(de)眼(yan)睛和耳(er)朵。
卡魯索生(sheng)就一副中等身材(cai)，他(ta)有很寬的肩和(he)球狀的胸。在一米的距離上他(ta)可以把音量加強到歌唱家們(men)不(bu)能達到的140 分貝。他(ta)的強音使(shi)得他(ta)的同臺演員不(bu)得不(bu)和(he)他(ta)保持一個距離。在他(ta)之(zhi)后的男高音中，只(zhi)有莫納何的音量多少能夠望(wang)其項背。
此外，卡魯索能(neng)夠最(zui)大限(xian)度地(di)收(shou)縮內壁肌，同時仍能(neng)保(bao)持喉(hou)頭(tou)處于最(zui)低位置上(shang)，從(cong)(cong)而把聲璧最(zui)大限(xian)度地(di)拉長。這(zhe)是卡魯索在(zai)聲樂功(gong)能(neng)上(shang)獨有(you)的(de)絕(jue)技(ji)（這(zhe)是聲望僅次(ci)于他的(de)男高音貝尼亞米諾(nuo)·吉里所從(cong)(cong)未掌握的(de)技(ji)術，盡管兩人(ren)在(zai)聲樂的(de)行為上(shang)有(you)許多相似(si)之處）。氣(qi)息壓力雖然(ran)可怕(pa)，但(dan)卡魯索仍能(neng)通過純“技(ji)巧”而保(bao)持喉(hou)嚨絕(jue)對放松，從(cong)(cong)不(bu)死(si)板僵硬。這(zhe)一(yi)點確實是驚(jing)人(ren)的(de)絕(jue)招，堪稱聲樂史(shi)上(shang)絕(jue)無僅有(you)的(de)奇(qi)跡。
從(cong)(cong)演唱(chang)(chang)曲目(mu)(mu)范(fan)圍來看，許(xu)多歌(ge)唱(chang)(chang)家因在一個局限的(de)(de)(de)(de)范(fan)圍內的(de)(de)(de)(de)精采演唱(chang)(chang)，或因扮(ban)演某個角色成功而名垂青(qing)史，但(dan)卡魯索演唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)曲目(mu)(mu)卻(que)非常廣(guang)泛，包括意(yi)大利和法國的(de)(de)(de)(de)幾(ji)乎(hu)所(suo)有著名的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇，從(cong)(cong)抒(shu)情到戲劇性曲目(mu)(mu)，從(cong)(cong)最輕巧的(de)(de)(de)(de)奈(nai)莫(mo)利諾到最壯(zhuang)實的(de)(de)(de)(de)奧賽羅（只錄過后(hou)一角色的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)片），他(ta)都(dou)能(neng)唱(chang)(chang)。他(ta)演唱(chang)(chang)了普契(qi)尼、瑪斯卡尼、萊昂卡瓦洛、焦爾達諾與契(qi)雷亞寫的(de)(de)(de)(de)真實主(zhu)義歌(ge)劇，他(ta)也唱(chang)(chang)較老的(de)(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)，如(ru)《預言家》、《非洲女》、《新教(jiao)徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮士(shi)德》等，當然最主(zhu)要的(de)(de)(de)(de)還是威爾弟的(de)(de)(de)(de)作品。
在(zai)意大(da)利的(de)(de)(de)男(nan)高音(yin)(yin)中(zhong)，他(ta)(ta)是(shi)(shi)塔馬諾(nuo)與德· 路西亞的(de)(de)(de)繼承者，但他(ta)(ta)與他(ta)(ta)們(men)不同(tong)(tong)，他(ta)(ta)比塔馬諾(nuo)更(geng)抒情，比德· 路西亞更(geng)直率，他(ta)(ta)與他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)共(gong)同(tong)(tong)點(dian)是(shi)(shi)演唱時強烈，動人心弦，這(zhe)是(shi)(shi)一(yi)切(qie)意大(da)利歌(ge)唱家的(de)(de)(de)共(gong)同(tong)(tong)特點(dian)。比較而言，路西亞的(de)(de)(de)唱法是(shi)(shi)比卡(ka)(ka)魯索(suo)更(geng)老式的(de)(de)(de)一(yi)種唱法，他(ta)(ta)有(you)著明(ming)顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)顫音(yin)(yin)，并常用混聲、頭聲與假聲，與豐富響亮的(de)(de)(de)高音(yin)(yin)形成對(dui)比。卡(ka)(ka)魯索(suo)很少運用這(zhe)種對(dui)比的(de)(de)(de)手法。塔馬諾(nuo)的(de)(de)(de)唱法與卡(ka)(ka)魯索(suo)相比也(ye)顯(xian)(xian)得(de)較為原始，所(suo)以當代男(nan)高音(yin)(yin)歌(ge)王帕(pa)瓦羅蒂認為：“卡(ka)(ka)魯索(suo)是(shi)(shi)當時所(suo)有(you)男(nan)高音(yin)(yin)歌(ge)唱家中(zhong)最現代的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)是(shi)(shi)現代男(nan)高音(yin)(yin)的(de)(de)(de)發明(ming)者。”
與卡魯索同時代的(de)(de)意大利男高(gao)音中只有(you)(you)亞歷山(shan)德羅· 龐(pang)契和喬萬尼· 澤那泰(tai)洛在有(you)(you)限的(de)(de)曲目范圍內近似于卡魯索。但(dan)無論具(ju)有(you)(you)什(shen)么長(chang)處的(de)(de)男高(gao)音，他(ta)(ta)們在卡魯索面前(qian)都會黯然失色。卡魯索具(ju)備(bei)了歌唱家(jia)的(de)(de)一(yi)切條件，并(bing)學會了演(yan)員的(de)(de)主要技巧。雖然他(ta)(ta)的(de)(de)聲音雄渾厚重，卻有(you)(you)著驚人(ren)的(de)(de)靈敏。他(ta)(ta)具(ju)有(you)(you)漂(piao)亮的(de)(de)高(gao)音，但(dan)他(ta)(ta)從來(lai)不(bu)是只唱高(gao)音的(de)(de)歌唱家(jia)。他(ta)(ta)有(you)(you)著深刻的(de)(de)音樂(le)(le)感，有(you)(you)著拿(na)坡里人(ren)天(tian)賦的(de)(de)音樂(le)(le)表現(xian)力。
卡魯(lu)索(suo)(suo)(suo)說：“我唱的(de)(de)(de)時(shi)候(hou)從(cong)來不想(xiang)歌唱技術，我的(de)(de)(de)舌頭，我的(de)(de)(de)嘴等(deng)等(deng)，我完全集中(zhong)于(yu)歌詞(ci)的(de)(de)(de)意義。”馬臘費奧迪指出：“心(xin)理的(de)(de)(de)資質給予卡魯(lu)索(suo)(suo)(suo)富于(yu)感情的(de)(de)(de)聲音是無與倫比的(de)(de)(de)，它們依存于(yu)有把握的(de)(de)(de)正確(que)的(de)(de)(de)發聲方法中(zhong)。這就給卡魯(lu)索(suo)(suo)(suo)提供(gong)了有利的(de)(de)(de)條件(jian)，使(shi)他(ta)以他(ta)的(de)(de)(de)全部精力(li)用于(yu)歌唱的(de)(de)(de)每個細節，并將其(qi)聲音的(de)(de)(de)美極為(wei)自然地溶合在思想(xiang)感情之中(zhong)。”
確實如此。對(dui)卡(ka)魯索來說，歌唱是(shi)一種樂(le)趣(qu)，而(er)(er)不(bu)是(shi)為了(le)追求某種效(xiao)果而(er)(er)做的(de)(de)技巧掙扎。因而(er)(er)，觀(guan)眾喜愛(ai)他扮演(yan)的(de)(de)各個不(bu)同的(de)(de)角色(se)。他的(de)(de)思想不(bu)會(hui)去為了(le)思考(kao)音的(de)(de)高低而(er)(er)受到束縛(fu)，而(er)(er)永遠是(shi)隨著(zhu)音樂(le)和歌詞去發揮(hui)他的(de)(de)演(yan)唱。
卡魯(lu)索(suo)1921年8月2日在索(suo)蓮托(tuo)逝(shi)世，享年48歲。
卡魯(lu)索的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)最(zui)突出之處在(zai)(zai)于他的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)技術(shu)(shu)。他的(de)(de)(de)伴奏者福契多在(zai)(zai)《卡魯(lu)索的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱藝術(shu)(shu)》一(yi)書(shu)中說，卡魯(lu)索應用的(de)(de)(de)是(shi)兩肋(lei)一(yi)一(yi)橫隔(ge)膜的(de)(de)(de)連合呼(hu)吸(xi)(xi)法。這種呼(hu)吸(xi)(xi)方(fang)法被(bei)意大(da)利美聲學派的(de)(de)(de)聲樂大(da)師們(men)認為是(shi)人最(zui)自然的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)法，他們(men)認為要能很好地掌握歌(ge)(ge)唱的(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)(xi)技術(shu)(shu)，不僅僅是(shi)肌肉上(shang)的(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)，而且(qie)還要與詞義相結合，全神貫注地來(lai)執(zhi)行肌肉的(de)(de)(de)控制(zhi)(zhi)。
“美聲(sheng)”的(de)特點(dian)之一(yi)(yi)(yi)就是(shi)(shi)歌(ge)(ge)(ge)唱(chang)中(zhong)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡(ka)魯索(suo)所(suo)唱(chang)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)好(hao)像(xiang)(xiang)每(mei)一(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與第二個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都連(lian)(lian)得似乎(hu)溶化在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起(qi)了(le)。他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)小音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程的(de)進(jin)行(xing)中(zhong)所(suo)使用(yong)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)同他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)大音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程中(zhong)，或者在(zai)(zai)(zai)同一(yi)(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上所(suo)進(jin)行(xing)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)樣(yang)的(de)聽不出任何缺點(dian)。這(zhe)是(shi)(shi)他(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調(diao)中(zhong)所(suo)做到(dao)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)發聲(sheng)方面每(mei)個(ge)字母(mu)與字母(mu)之間他(ta)(ta)所(suo)掌握(wo)的(de)連(lian)(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，都是(shi)(shi)非常奇妙的(de)，那就是(shi)(shi)每(mei)個(ge)字母(mu)改變到(dao)第二個(ge)字母(mu)時(shi)，進(jin)行(xing)得非常圓潤，亦好(hao)像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)天衣無縫(feng)，他(ta)(ta)用(yong)字音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)起(qi)調(diao)時(shi)，發聲(sheng)很柔軟(ruan)，可是(shi)(shi)卻很有力量，他(ta)(ta)從來不讓子(zi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)尖銳化而(er)影響(xiang)到(dao)母(mu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡(ka)魯索(suo)唱(chang)歌(ge)(ge)(ge)時(shi)口腔(qiang)各(ge)部股肉(rou)保持著自然、松(song)弛的(de)狀態。由于這(zhe)一(yi)(yi)(yi)點(dian)，配合(he)了(le)他(ta)(ta)完整的(de)呼吸技術，因此才能盡量使用(yong)不同的(de)共鳴達到(dao)多樣(yang)化的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色。無論(lun)在(zai)(zai)(zai)最樸實的(de)民歌(ge)(ge)(ge)，還是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)歌(ge)(ge)(ge)劇的(de)詠(yong)嘆調(diao)中(zhong)，當音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂轉調(diao)的(de)時(shi)候，他(ta)(ta)的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都能符合(he)于音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂和聲(sheng)的(de)泛音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，極細致地轉變。
單音(yin)強(qiang)弱(ruo)(ruo)變化是美聲歌唱(chang)中的一項很(hen)重要(yao)的技術。卡魯索能夠從一個最弱(ruo)(ruo)的音(yin)量出發唱(chang)到最強(qiang)的音(yin)量，然后(hou)往返數(shu)次，這實在(zai)是很(hen)少有歌唱(chang)家能夠做得到的。
在卡魯索(suo)一生(sheng)的演出(chu)生(sheng)涯中(zhong)(zhong)，一共飾演過64部歌(ge)劇，飾唱過67個角色(se)，演出(chu)過976場歌(ge)劇、獨唱會，保留曲(qu)目有521首。卡魯索(suo)是世界第一個把歌(ge)唱節目錄制成(cheng)唱片(pian)的歌(ge)唱家，錄有489張(zhang)78rpm唱片(pian)，其中(zhong)(zhong)現存只有245張(zhang)。
卡魯索的(de)歌唱成(cheng)就(jiu)是(shi)有(you)(you)(you)史以來的(de)最(zui)高(gao)水平，古往(wang)今(jin)來，無與倫(lun)比(bi)。他(ta)(ta)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)質優(you)美(mei)，音(yin)(yin)(yin)域(yu)寬廣(guang)，音(yin)(yin)(yin)量(liang)強(qiang)大，音(yin)(yin)(yin)色(se)豐富，表現力強(qiang)。他(ta)(ta)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)包括了(le)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)領域(yu)中所(suo)有(you)(you)(you)各(ge)種類型的(de)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)(抒情的(de)、Spinto的(de)、戲劇性的(de))。他(ta)(ta)科學地繼續(xu)、發(fa)展了(le)Bel Canto，他(ta)(ta)的(de)呼吸能量(liang)驚人(ren)，運用得(de)也很巧妙，氣息(xi)的(de)流(liu)出(chu)(chu)(chu)與聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)發(fa)出(chu)(chu)(chu)配合得(de)異常之(zhi)好，善于把所(suo)有(you)(you)(you)的(de)氣息(xi)變(bian)成(cheng)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)發(fa)出(chu)(chu)(chu)來，而且多(duo)用上部共鳴(ming)(鼻腔共鳴(ming)、頭腔共鳴(ming))，避免其它(ta)發(fa)聲(sheng)(sheng)器官(guan)的(de)緊張，因此，他(ta)(ta)的(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)，口(kou)腔、喉部、頸部等異常松弛，沒有(you)(you)(you)絲毫(hao)的(de)壓迫(po)感(gan)(gan)。他(ta)(ta)的(de)聲(sheng)(sheng)區(qu)(qu)銜接(jie)得(de)也很自(zi)然，聽不出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)的(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)有(you)(you)(you)什(shen)么(me)聲(sheng)(sheng)區(qu)(qu)的(de)區(qu)(qu)別，具有(you)(you)(you)“一(yi)個(ge)聲(sheng)(sheng)區(qu)(qu)”的(de)發(fa)聲(sheng)(sheng)特點。他(ta)(ta)的(de)高(gao)音(yin)(yin)(yin)Close，起音(yin)(yin)(yin)強(qiang)烈，發(fa)聲(sheng)(sheng)果斷，力度剛勁(jing)，爆發(fa)力強(qiang)，聲(sheng)(sheng)如洪鐘，金聲(sheng)(sheng)玉(yu)振，無不顯(xian)示出(chu)(chu)(chu)他(ta)(ta)那(nei)音(yin)(yin)(yin)質的(de)美(mei)與力，具有(you)(you)(you)美(mei)學價(jia)值。他(ta)(ta)的(de)Legeto，音(yin)(yin)(yin)與音(yin)(yin)(yin)的(de)走(zou)動、字與字的(de)改(gai)變(bian)，都(dou)進(jin)行得(de)十分圓(yuan)潤(run)、柔(rou)美(mei)，注重音(yin)(yin)(yin)調的(de)華麗和(he)分句的(de)完整，講(jiang)究吐(tu)字的(de)清晰(xi)和(he)共鳴(ming)的(de)圓(yuan)潤(run)。他(ta)(ta)的(de)半(ban)輕聲(sheng)(sheng)(Mezzo Voice)唱法，運用得(de)自(zi)然、輕柔(rou)、飽滿、柔(rou)美(mei)且富有(you)(you)(you)情感(gan)(gan)。他(ta)(ta)的(de)突(tu)發(fa)性的(de)哭(ku)腔唱法，運用得(de)穩重、適度、傳神、微妙。
他唱(chang)歌(ge)曲，用(yong)聲(sheng)(sheng)(sheng)不(bu)多，力(li)度不(bu)多，行腔細致，音(yin)(yin)調流暢，氣息(xi)自如(ru)，在(zai)發聲(sheng)(sheng)(sheng)上(shang)沒有(you)(you)加強戲劇(ju)性(xing)，保持著自然(ran)的(de)色彩，抒情為主，具有(you)(you)純(chun)、清、遠、美的(de)歌(ge)唱(chang)最佳(jia)境界。他唱(chang)歌(ge)劇(ju)，善(shan)于采用(yong)不(bu)同(tong)的(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)造型來飾(shi)唱(chang)不(bu)同(tong)心(xin)態的(de)角色造型，聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)的(de)可塑性(xing)強，用(yong)聲(sheng)(sheng)(sheng)集中，共鳴圓潤，氣概剛勁個(ge)性(xing)突出，威力(li)十(shi)足，具有(you)(you)驚人的(de)穿透(tou)性(xing)聲(sheng)(sheng)(sheng)響。在(zai)歌(ge)劇(ju)史上(shang)，能夠把角色飾(shi)唱(chang)得繪聲(sheng)(sheng)(sheng)繪色、有(you)(you)血有(you)(you)肉、聲(sheng)(sheng)(sheng)情并(bing)茂、生動感人的(de)，卡魯(lu)索是第一個(ge)。
1 Cielo Mar
2 No!Paglicaccio non son
3 Mal reggendo all`aspro assalto
4 Nisere Ah!Che la morte ognora
5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
7 Forse la soglia Ma se me forza
8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
