恩里科·卡魯索 （Enrico Caruso,1873年(nian)-1921年(nian)），世(shi)界著名(ming)的意大利男(nan)高音(yin)歌唱(chang)家(jia)。1895年(nian)在家(jia)鄉(xiang)那不勒斯(si)初次以(yi)男(nan)中音(yin)登臺演(yan)(yan)唱(chang)《浮(fu)士德》，1898年(nian)以(yi)扮演(yan)(yan)《費杜拉(la)》一劇(ju)中的羅列(lie)斯(si)始(shi)唱(chang)男(nan)高音(yin)角色。后旅行(xing)熱那亞、圣彼得堡等地(di)演(yan)(yan)唱(chang)，深受歡(huan)迎(ying)。1904年(nian)赴英國修道院花園歌劇(ju)院演(yan)(yan)出，一舉成名(ming)。畢生刻(ke)苦(ku)磨練(lian)，演(yan)(yan)出歌劇(ju)五十(shi)余(yu)部，在紐約的十(shi)年(nian)內即演(yan)(yan)唱(chang)過(guo)六百余(yu)場，隨時能(neng)演(yan)(yan)出的曲目(mu)有五百多首(shou)。
姓(xing)名(ming)：恩里科.卡魯(lu)索
性別：男
英(ying)文名：Enrico Caruso
出生年：1873年
生(sheng)日(ri)(ri)：2月(yue)25日(ri)(ri)
星座：雙魚座
國籍：意大利
地域：歐美
職業(ye)：音樂家 歌手
他的(de)嗓音既(ji)剛勁洪亮又柔潤甜(tian)美，呼(hu)吸(xi)控制及分句(ju)法十分完美，再長(chang)(chang)的(de)樂句(ju)也能唱得從(cong)容自如。被(bei)譽為“有(you)史(shi)以來最(zui)偉(wei)大的(de)男高(gao)音”。1909年嗓子動過手(shou)術后，于(yu)1913年重返歌壇。他是第一個(ge)錄有(you)唱片的(de)歌唱家，拍過電影，又長(chang)(chang)于(yu)雕塑和漫畫(hua)。
不單(dan)在歌劇(ju)方面發展(zhan)，卡魯索在20世(shi)紀頭(tou)兩個年(nian)代(dai)(dai)還(huan)演(yan)唱當(dang)時的(de)流行曲，而且還(huan)是那個年(nian)代(dai)(dai)的(de)錄(lu)音先鋒。卡魯索有力(li)、寬厚和優美的(de)聲(sheng)線，通(tong)過他的(de)錄(lu)音傳遍大西(xi)洋兩岸，成為當(dang)年(nian)最著名的(de)明星，因此被譽為“一代(dai)(dai)歌王”。
1902年，在聲(sheng)音重現技術為重現格式激烈競爭(zheng)之時（即愛迪生的(de)圓筒式錄音和留(liu)(liu)聲(sheng)機的(de)唱片錄音），卡(ka)魯索宣布他(ta)將只在唱片上(shang)錄音。他(ta)也是第一位從錄制(zhi)的(de)每(mei)一個唱片中提(ti)取版(ban)稅的(de)藝(yi)術家。他(ta)的(de)這一做法不僅(jin)使他(ta)成為了首位白金唱片藝(yi)術家，也很大的(de)提(ti)升(sheng)了留(liu)(liu)聲(sheng)機的(de)公眾形象。
意大利男高音歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家。1873年(nian)(nian)(nian)2月27日(ri)生于那(nei)不(bu)勒(le)斯(si)，1921年(nian)(nian)(nian)8月2日(ri)卒于同地。童(tong)年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)教堂中歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)，為該(gai)市(shi)著名歌(ge)(ge)手。后(hou)從師(shi)G.韋爾基內和V.隆巴爾迪(di)。1894年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)不(bu)勒(le)斯(si)首次登臺并(bing)不(bu)成功。尤其是1901年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)該(gai)市(shi)圣卡洛劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)《愛情(qing)的(de)(de)靈丹》遭受冷遇后(hou)決心(xin)永(yong)不(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)該(gai)市(shi)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)。1902年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)蒙特(te)卡洛與N.梅爾巴同臺演(yan)(yan)唱(chang)(chang)G.普契尼的(de)(de)《波希米亞人》獲得成功，同年(nian)(nian)(nian)又在(zai)(zai)(zai)(zai)英國科文特(te)加(jia)登歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)演(yan)(yan)出G.威(wei)爾迪(di)的(de)(de)《弄臣》，由(you)此聲(sheng)名大噪。此間(jian)還(huan)到過西班牙、德國、奧地利、法國、南美等地演(yan)(yan)出。1902年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)紐約大都(dou)會歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)登臺，直到1920年(nian)(nian)(nian)。他在(zai)(zai)(zai)(zai)該(gai)劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)共扮(ban)演(yan)(yan)過36個角(jiao)色(se),演(yan)(yan)出達600多場次。他很少回到意大利，只是1914年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)羅馬的(de)(de)科斯(si)坦齊劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)和1915年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)米蘭(lan)的(de)(de)維爾梅劇(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)兩次參(can)加(jia)義演(yan)(yan)，扮(ban)演(yan)(yan)《丑角(jiao)》中的(de)(de)卡尼奧。
卡(ka)魯索(suo)早期的(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)聲(sheng)區不(bu)能運用自如，有時(shi)(shi)不(bu)得不(bu)使用假(jia)聲(sheng)或把(ba)樂譜(pu)移調；但這也(ye)促使他(ta)(ta)后(hou)來發(fa)展(zhan)出(chu)一(yi)種(zhong)絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)半聲(sheng)唱法，加上(shang)他(ta)(ta)那(nei)略似(si)男中(zhong)音(yin)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色，使它(ta)不(bu)同于其他(ta)(ta)男高(gao)(gao)音(yin)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音(yin)渾厚、輝煌(huang),屬于抒情(qing)(qing)－迫展(zhan)男高(gao)(gao)音(yin)，既有一(yi)般男高(gao)(gao)音(yin)優美悅耳的(de)(de)(de)(de)特(te)質，又能唱出(chu)熾烈(lie)的(de)(de)(de)(de)戲劇性激(ji)情(qing)(qing)。在他(ta)(ta)全盛時(shi)(shi)期,嗓(sang)音(yin)有如洪鐘(zhong),具有非凡的(de)(de)(de)(de)力(li)度，再加上(shang)高(gao)(gao)超的(de)(de)(de)(de)呼吸控制和早年發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)絕(jue)妙的(de)(de)(de)(de)半聲(sheng)，使他(ta)(ta)對(dui)演(yan)唱諸如《阿(a)(a)依達(da)》中(zhong)戲劇性的(de)(de)(de)(de)拉(la)達(da)梅斯(si)和《愛情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)丹》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)內莫里(li)(li)諾，均能應對(dui)自如。當《丑(chou)角》中(zhong)卡(ka)尼奧(ao)痛哭流涕(ti)時(shi)(shi)，或《阿(a)(a)依達(da)》最后(hou)一(yi)幕(mu)在地牢里(li)(li)唱平靜而(er)優美的(de)(de)(de)(de)二重唱，都能深深打動(dong)聽眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)心弦。有人(ren)曾(ceng)問他(ta)(ta)一(yi)個偉大的(de)(de)(de)(de)歌唱家需要具備那(nei)些條件，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)回答是：“一(yi)個飽滿的(de)(de)(de)(de)胸膛，一(yi)張大嘴，百分(fen)之九十的(de)(de)(de)(de)記(ji)憶(yi)力(li)，百分(fen)之十的(de)(de)(de)(de)才智，大量艱(jian)苦的(de)(de)(de)(de)勞動(dong)和心中(zhong)要有點東西(xi)。”他(ta)(ta)感(gan)情(qing)(qing)淳厚、富有幽默感(gan)，坦率、熱情(qing)(qing)、慷慨。他(ta)(ta)演(yan)唱態度認(ren)真，盡力(li)把(ba)一(yi)切獻給聽眾(zhong)。他(ta)(ta)認(ren)為不(bu)如此，就是對(dui)藝術的(de)(de)(de)(de)背叛(pan)。
卡(ka)魯索一生演(yan)了50余部歌劇。他(ta)(ta)對(dui)(dui)藝(yi)術歌曲和(he)那不勒(le)斯民歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)造詣很(hen)深，他(ta)(ta)在歌唱(chang)(chang)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)對(dui)(dui)世界聲樂藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展具有重要影響。他(ta)(ta)是第(di)1個(ge)錄(lu)制唱(chang)(chang)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)大利男(nan)高音,錄(lu)有250余張唱(chang)(chang)片,被(bei)譽為(wei)聲樂史上杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男(nan)高音。卡(ka)魯索是美聲學派中第(di)一個(ge)起來廢除常規的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)。他(ta)(ta)拒絕屈(qu)服于(yu)使歌詞成為(wei)音她(ta)奴隸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統唱(chang)(chang)法，他(ta)(ta)歌唱(chang)(chang)文字本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)含意(yi)，表達它們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情和(he)意(yi)義(yi)。他(ta)(ta)聽從心靈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)支配超(chao)過技(ji)巧對(dui)(dui)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情是他(ta)(ta)歌唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一導師。
人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)由(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)間(jian)喜怒哀(ai)(ai)樂(le)(le)等色彩表達出來(lai)的(de)(de)(de)(de)，是(shi)(shi)一個樂(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)所無(wu)法(fa)表現的(de)(de)(de)(de)。人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)間(jian)哀(ai)(ai)婉動人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)是(shi)(shi)卡(ka)魯索(suo)的(de)(de)(de)(de)魔(mo)力，他(ta)(ta)(ta)那(nei)歌聲，穿透到(dao)所有(you)幸(xing)運地聽(ting)到(dao)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)心靈(ling)琢處。當代男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)歌王帕瓦(wa)羅蒂對卡(ka)魯索(suo)的(de)(de)(de)(de)評(ping)價頗具總結性質，他(ta)(ta)(ta)說：“卡(ka)魯索(suo)確實是(shi)(shi)楷模，所有(you)的(de)(de)(de)(de)男(nan)高(gao)音(yin)(yin)(yin)都(dou)應(ying)當以(yi)他(ta)(ta)(ta)為師。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)舉世無(wu)雙。他(ta)(ta)(ta)一直保(bao)持了清澈而圓潤的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)色。不僅如(ru)此，他(ta)(ta)(ta)那(nei)非凡的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)句處理(li)和令人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)難(nan)以(yi)置信的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)激情使他(ta)(ta)(ta)比任何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)都(dou)能接觸到(dao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)真諦(di)，任何人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)都(dou)不能同他(ta)(ta)(ta)相提并論。”
卡(ka)魯索(suo)1921 年8 月(yue)2 日(ri)在索(suo)蓮托逝世，享年48 歲。
卡魯索青年時期的音域不寬，威爾琴大師又十分謹慎，始終把他限制在抒情性曲目范圍內去訓練。可是當他在米蘭（1896 年前后）的時候，在隆巴爾迪大師的指導下，逐漸向戲劇性男高音發展。所以在他跨上世界歌劇舞臺時，他既是抒情的，也是戲劇性的男高音。在這個時期，他的音域不但很廣，而且已經能達到全部音域的統一。所以從他的歌聲中我們是聽不出人的聲音是有不同的音域的，卡魯索的聲帶保健醫生馬臘費奧迪指出：“卡魯索不(bu)(bu)是(shi)男高(gao)音(yin)(yin)(yin)，也不(bu)(bu)是(shi)男中音(yin)(yin)(yin)或男低音(yin)(yin)(yin)，而是(shi)三者混合的(de)(de)歌唱(chang)(chang)家。他(ta)有個(ge)使(shi)人聽不(bu)(bu)出學院派的(de)(de)傳統聲(sheng)區分(fen)類和不(bu)(bu)受音(yin)(yin)(yin)域范(fan)圍(wei)限(xian)制的(de)(de)嗓子。他(ta)用他(ta)那(nei)同樣(yang)富麗色(se)彩的(de)(de)男聲(sheng)，從他(ta)音(yin)(yin)(yin)域內的(de)(de)最低音(yin)(yin)(yin)一直唱(chang)(chang)到最高(gao)音(yin)(yin)(yin)，克服了人聲(sheng)的(de)(de)各(ge)種難度(du)，而總是(shi)飽(bao)含著(zhu)深情、溫柔、圓潤．同時又具有威力。他(ta)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)是(shi)一股金(jin)子般的(de)(de)流水。”
從(cong)純粹(cui)的(de)發聲(sheng)(sheng)功能上講，卡魯索(suo)是個奇跡。且不(bu)說他其(qi)他方面的(de)優點，單指(zhi)他聲(sheng)(sheng)音(yin)本身的(de)力量和美(mei)，很多年來一(yi)直(zhi)使人不(bu)解。當他對著(zhu)鋼琴(qin)弦呼氣(qi)，使它們發出聲(sheng)(sheng)音(yin)，而且窗子上的(de)玻璃也(ye)都震得碎裂(lie)時(shi)，人們簡(jian)直(zhi)不(bu)敢相(xiang)信自己(ji)的(de)眼睛和耳朵。
卡魯(lu)索生就(jiu)一副中等(deng)身材，他(ta)(ta)(ta)有很寬的肩和(he)球(qiu)狀的胸。在一米的距(ju)離上他(ta)(ta)(ta)可以把音量加強到歌唱家們(men)不(bu)(bu)能(neng)達到的140 分(fen)貝(bei)。他(ta)(ta)(ta)的強音使得他(ta)(ta)(ta)的同臺演員不(bu)(bu)得不(bu)(bu)和(he)他(ta)(ta)(ta)保持一個距(ju)離。在他(ta)(ta)(ta)之后的男(nan)高(gao)音中，只(zhi)有莫納何的音量多少能(neng)夠望(wang)其項背。
此外，卡(ka)魯索能(neng)(neng)夠最大限(xian)度地(di)收縮內壁肌，同(tong)時仍能(neng)(neng)保持喉頭處(chu)于最低(di)位置(zhi)上，從而把聲(sheng)璧最大限(xian)度地(di)拉(la)長。這是卡(ka)魯索在聲(sheng)樂(le)(le)功能(neng)(neng)上獨有(you)(you)(you)的(de)絕(jue)技(ji)（這是聲(sheng)望僅(jin)次于他的(de)男高音貝(bei)尼(ni)亞米(mi)諾·吉里所從未掌握的(de)技(ji)術，盡管兩人(ren)在聲(sheng)樂(le)(le)的(de)行為上有(you)(you)(you)許(xu)多(duo)相似(si)之處(chu)）。氣息壓力雖然可(ke)怕(pa)，但卡(ka)魯索仍能(neng)(neng)通過純“技(ji)巧”而保持喉嚨絕(jue)對放松，從不死板僵硬(ying)。這一(yi)點確實是驚(jing)人(ren)的(de)絕(jue)招，堪稱(cheng)聲(sheng)樂(le)(le)史上絕(jue)無僅(jin)有(you)(you)(you)的(de)奇跡。
從演(yan)唱(chang)曲目范(fan)圍來(lai)看，許多歌(ge)唱(chang)家因(yin)在一(yi)個局限的(de)(de)范(fan)圍內的(de)(de)精采演(yan)唱(chang)，或因(yin)扮(ban)演(yan)某(mou)個角色成功(gong)而名垂青史，但卡魯索演(yan)唱(chang)的(de)(de)曲目卻(que)非(fei)常(chang)廣泛，包括意大利和法國的(de)(de)幾乎所有著名的(de)(de)歌(ge)劇(ju)，從抒情到(dao)戲(xi)劇(ju)性曲目，從最輕巧的(de)(de)奈莫利諾(nuo)到(dao)最壯實的(de)(de)奧賽羅（只(zhi)錄(lu)過后一(yi)角色的(de)(de)唱(chang)片），他都能唱(chang)。他演(yan)唱(chang)了普契尼、瑪(ma)斯卡尼、萊昂卡瓦洛、焦爾(er)(er)達(da)諾(nuo)與契雷亞寫的(de)(de)真實主(zhu)義歌(ge)劇(ju)，他也唱(chang)較老的(de)(de)劇(ju)目，如《預言家》、《非(fei)洲女》、《新教徒》 、《 威(wei)廉·退爾(er)(er)》 、《浮士德》等，當(dang)然最主(zhu)要的(de)(de)還是威(wei)爾(er)(er)弟的(de)(de)作品(pin)。
在意大利(li)的(de)(de)男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)中(zhong)，他(ta)是(shi)塔(ta)馬諾與德· 路西(xi)亞(ya)的(de)(de)繼承者，但(dan)他(ta)與他(ta)們不(bu)同(tong)，他(ta)比(bi)塔(ta)馬諾更抒情，比(bi)德· 路西(xi)亞(ya)更直率，他(ta)與他(ta)們的(de)(de)共(gong)同(tong)點是(shi)演(yan)唱(chang)(chang)時(shi)強烈(lie)，動人(ren)心弦，這是(shi)一(yi)切(qie)意大利(li)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家的(de)(de)共(gong)同(tong)特(te)點。比(bi)較(jiao)而言，路西(xi)亞(ya)的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)是(shi)比(bi)卡(ka)魯(lu)索(suo)更老式的(de)(de)一(yi)種唱(chang)(chang)法(fa)，他(ta)有著明顯的(de)(de)顫音(yin)，并常用混(hun)聲(sheng)、頭聲(sheng)與假聲(sheng)，與豐(feng)富響亮(liang)的(de)(de)高(gao)(gao)音(yin)形成(cheng)對比(bi)。卡(ka)魯(lu)索(suo)很少(shao)運用這種對比(bi)的(de)(de)手法(fa)。塔(ta)馬諾的(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)與卡(ka)魯(lu)索(suo)相比(bi)也顯得較(jiao)為原始(shi)，所(suo)以當(dang)代男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)歌(ge)(ge)王帕瓦(wa)羅蒂認為：“卡(ka)魯(lu)索(suo)是(shi)當(dang)時(shi)所(suo)有男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)歌(ge)(ge)唱(chang)(chang)家中(zhong)最現代的(de)(de)。他(ta)是(shi)現代男(nan)(nan)高(gao)(gao)音(yin)的(de)(de)發明者。”
與(yu)卡魯索(suo)同時代(dai)的(de)(de)(de)意(yi)大(da)利男高(gao)音(yin)(yin)中只(zhi)有(you)(you)亞歷山德(de)羅· 龐契和喬(qiao)萬尼· 澤那泰洛在有(you)(you)限的(de)(de)(de)曲目范圍內近似于卡魯索(suo)。但無(wu)論具(ju)有(you)(you)什么長處的(de)(de)(de)男高(gao)音(yin)(yin)，他(ta)們在卡魯索(suo)面前都會黯然(ran)失色。卡魯索(suo)具(ju)備了(le)歌唱家的(de)(de)(de)一(yi)切條(tiao)件，并學會了(le)演員的(de)(de)(de)主要技巧。雖然(ran)他(ta)的(de)(de)(de)聲音(yin)(yin)雄渾厚重，卻(que)有(you)(you)著驚人(ren)的(de)(de)(de)靈敏(min)。他(ta)具(ju)有(you)(you)漂亮的(de)(de)(de)高(gao)音(yin)(yin)，但他(ta)從來不(bu)是(shi)只(zhi)唱高(gao)音(yin)(yin)的(de)(de)(de)歌唱家。他(ta)有(you)(you)著深刻的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂感，有(you)(you)著拿坡里人(ren)天賦的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂表現力(li)。
卡(ka)魯(lu)索(suo)說(shuo)：“我唱(chang)的(de)(de)(de)時候從(cong)來不想歌唱(chang)技術(shu)，我的(de)(de)(de)舌頭，我的(de)(de)(de)嘴等等，我完全集(ji)中于歌詞的(de)(de)(de)意義。”馬臘費(fei)奧迪(di)指出：“心理的(de)(de)(de)資質給予(yu)卡(ka)魯(lu)索(suo)富(fu)于感情的(de)(de)(de)聲音是無與倫比的(de)(de)(de)，它們(men)依存于有把握的(de)(de)(de)正確的(de)(de)(de)發聲方法(fa)中。這(zhe)就給卡(ka)魯(lu)索(suo)提供(gong)了(le)有利的(de)(de)(de)條(tiao)件，使他(ta)以他(ta)的(de)(de)(de)全部精力(li)用于歌唱(chang)的(de)(de)(de)每個細節(jie)，并將(jiang)其聲音的(de)(de)(de)美(mei)極(ji)為自然(ran)地溶合在思想感情之中。”
確實如(ru)此。對卡魯索來說，歌(ge)唱是(shi)一(yi)種(zhong)樂趣，而不是(shi)為了追求某種(zhong)效果而做(zuo)的(de)(de)(de)技巧掙扎。因而，觀眾喜愛他(ta)(ta)扮(ban)演的(de)(de)(de)各(ge)個不同的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)思想不會去(qu)為了思考音的(de)(de)(de)高低而受(shou)到束縛，而永(yong)遠是(shi)隨著(zhu)音樂和歌(ge)詞去(qu)發(fa)揮他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演唱。
卡魯索(suo)1921年8月2日在索(suo)蓮托逝世(shi)，享年48歲。
卡(ka)魯索(suo)的(de)(de)(de)(de)歌唱藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)最突(tu)出之處在(zai)于他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技術。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)伴奏者福契多在(zai)《卡(ka)魯索(suo)的(de)(de)(de)(de)歌唱藝(yi)術》一書中說(shuo)，卡(ka)魯索(suo)應用的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)兩肋一一橫隔膜的(de)(de)(de)(de)連合呼(hu)吸(xi)法。這種呼(hu)吸(xi)方(fang)法被意大利美聲(sheng)學派的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)樂大師們認(ren)為是(shi)(shi)人最自(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)法，他(ta)(ta)們認(ren)為要(yao)能很好地掌握(wo)歌唱的(de)(de)(de)(de)呼(hu)吸(xi)技術，不僅僅是(shi)(shi)肌(ji)肉上的(de)(de)(de)(de)控制，而且還要(yao)與詞義相結合，全神(shen)貫注地來執(zhi)行(xing)肌(ji)肉的(de)(de)(de)(de)控制。
“美聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)特點(dian)之一就(jiu)是(shi)歌(ge)唱中(zhong)的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡魯索所(suo)(suo)(suo)唱的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)好(hao)像(xiang)每(mei)一個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)與第二(er)個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)連(lian)得似乎溶(rong)化在(zai)(zai)(zai)一起(qi)了(le)。他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)小音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)進行(xing)中(zhong)所(suo)(suo)(suo)使用的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)同他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)大音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程(cheng)中(zhong)，或者(zhe)在(zai)(zai)(zai)同一個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)上所(suo)(suo)(suo)進行(xing)的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)是(shi)一樣的(de)(de)聽(ting)不(bu)出任何缺(que)點(dian)。這(zhe)是(shi)他(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)調中(zhong)所(suo)(suo)(suo)做到的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)(zai)(zai)發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)方面每(mei)個字母(mu)與字母(mu)之間他(ta)(ta)(ta)所(suo)(suo)(suo)掌(zhang)握的(de)(de)連(lian)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，都(dou)是(shi)非(fei)常奇妙的(de)(de)，那(nei)就(jiu)是(shi)每(mei)個字母(mu)改(gai)變到第二(er)個字母(mu)時(shi)(shi)，進行(xing)得非(fei)常圓(yuan)潤(run)，亦好(hao)像(xiang)是(shi)天衣無縫，他(ta)(ta)(ta)用字音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)起(qi)調時(shi)(shi)，發(fa)聲(sheng)(sheng)(sheng)很(hen)(hen)柔軟，可是(shi)卻很(hen)(hen)有力量(liang)，他(ta)(ta)(ta)從來不(bu)讓子音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)尖(jian)銳化而影響(xiang)到母(mu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。卡魯索唱歌(ge)時(shi)(shi)口腔各部(bu)股肉保持著自然、松弛的(de)(de)狀態。由(you)于這(zhe)一點(dian)，配合了(le)他(ta)(ta)(ta)完整(zheng)的(de)(de)呼(hu)吸技術，因此才能盡(jin)量(liang)使用不(bu)同的(de)(de)共鳴達到多樣化的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色。無論在(zai)(zai)(zai)最(zui)樸實的(de)(de)民歌(ge)，還是(shi)在(zai)(zai)(zai)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)詠(yong)嘆(tan)調中(zhong)，當(dang)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)轉調的(de)(de)時(shi)(shi)候，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都(dou)能符合于音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)和聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)泛(fan)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)，極細致地轉變。
單音強(qiang)弱變化是美聲歌(ge)唱中的(de)一(yi)(yi)項很(hen)重要的(de)技(ji)術。卡魯索能(neng)夠從一(yi)(yi)個(ge)最(zui)弱的(de)音量出(chu)發唱到最(zui)強(qiang)的(de)音量，然后往返(fan)數次，這實在是很(hen)少有歌(ge)唱家能(neng)夠做得到的(de)。
在卡魯(lu)索(suo)(suo)一生的(de)演(yan)出生涯中(zhong)，一共飾演(yan)過(guo)64部(bu)歌劇(ju)，飾唱(chang)(chang)過(guo)67個(ge)角色，演(yan)出過(guo)976場歌劇(ju)、獨唱(chang)(chang)會，保留曲目有521首。卡魯(lu)索(suo)(suo)是世界(jie)第一個(ge)把歌唱(chang)(chang)節目錄(lu)制成(cheng)唱(chang)(chang)片的(de)歌唱(chang)(chang)家，錄(lu)有489張(zhang)78rpm唱(chang)(chang)片，其(qi)中(zhong)現存只(zhi)有245張(zhang)。
卡(ka)魯索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱(chang)成就(jiu)是有(you)(you)(you)史以(yi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)高(gao)(gao)水平(ping)，古往今來(lai)，無與(yu)(yu)倫(lun)比。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)質(zhi)優(you)美(mei)(mei)，音(yin)(yin)(yin)域(yu)寬廣，音(yin)(yin)(yin)量強大(da)，音(yin)(yin)(yin)色(se)豐富(fu)，表現力(li)(li)(li)(li)強。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)包括(kuo)了男高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)領域(yu)中所有(you)(you)(you)各種(zhong)類型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、Spinto的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、戲劇性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de))。他科學地繼(ji)續、發(fa)(fa)展了Bel Canto，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸能(neng)量驚人，運(yun)用得(de)也(ye)很(hen)巧妙，氣(qi)息(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流出(chu)(chu)(chu)與(yu)(yu)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)出(chu)(chu)(chu)配合得(de)異常之好(hao)，善于把所有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)息(xi)變(bian)成聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)發(fa)(fa)出(chu)(chu)(chu)來(lai)，而(er)且(qie)多用上部共鳴(ming)(ming)(鼻腔共鳴(ming)(ming)、頭腔共鳴(ming)(ming))，避(bi)免其它發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)器官的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)緊(jin)張，因此，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)，口腔、喉部、頸部等異常松(song)弛，沒有(you)(you)(you)絲毫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)壓迫感。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)區銜(xian)接得(de)也(ye)很(hen)自然，聽(ting)不(bu)出(chu)(chu)(chu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)有(you)(you)(you)什么聲(sheng)(sheng)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)區別，具(ju)有(you)(you)(you)“一(yi)個聲(sheng)(sheng)區”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)特點。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)Close，起音(yin)(yin)(yin)強烈(lie)，發(fa)(fa)聲(sheng)(sheng)果斷，力(li)(li)(li)(li)度(du)剛勁，爆發(fa)(fa)力(li)(li)(li)(li)強，聲(sheng)(sheng)如洪鐘，金(jin)聲(sheng)(sheng)玉振，無不(bu)顯(xian)示(shi)出(chu)(chu)(chu)他那音(yin)(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)與(yu)(yu)力(li)(li)(li)(li)，具(ju)有(you)(you)(you)美(mei)(mei)學價值(zhi)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)Legeto，音(yin)(yin)(yin)與(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)走(zou)動、字與(yu)(yu)字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)變(bian)，都進行得(de)十(shi)分圓潤、柔美(mei)(mei)，注重音(yin)(yin)(yin)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)華麗和分句的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完整，講(jiang)究吐字的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清晰和共鳴(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓潤。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)半輕聲(sheng)(sheng)(Mezzo Voice)唱(chang)法，運(yun)用得(de)自然、輕柔、飽滿、柔美(mei)(mei)且(qie)富(fu)有(you)(you)(you)情感。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突發(fa)(fa)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)腔唱(chang)法，運(yun)用得(de)穩重、適度(du)、傳神、微妙。
他唱(chang)(chang)歌(ge)曲(qu)，用(yong)聲(sheng)不多，力度不多，行腔細致，音(yin)調流暢，氣(qi)息自(zi)如，在(zai)發聲(sheng)上沒有(you)加(jia)強戲劇性(xing)，保持著自(zi)然(ran)的(de)色(se)(se)彩(cai)，抒情(qing)為主(zhu)，具(ju)有(you)純(chun)、清(qing)、遠、美的(de)歌(ge)唱(chang)(chang)最佳(jia)境界。他唱(chang)(chang)歌(ge)劇，善(shan)于(yu)采用(yong)不同(tong)的(de)聲(sheng)音(yin)造型來飾唱(chang)(chang)不同(tong)心態的(de)角色(se)(se)造型，聲(sheng)音(yin)的(de)可(ke)塑性(xing)強，用(yong)聲(sheng)集中，共鳴圓潤，氣(qi)概剛勁個(ge)性(xing)突出，威力十足(zu)，具(ju)有(you)驚人的(de)穿透性(xing)聲(sheng)響。在(zai)歌(ge)劇史(shi)上，能(neng)夠把(ba)角色(se)(se)飾唱(chang)(chang)得繪聲(sheng)繪色(se)(se)、有(you)血有(you)肉、聲(sheng)情(qing)并茂、生動感(gan)人的(de)，卡(ka)魯索是第一個(ge)。
1 Cielo Mar
2 No!Paglicaccio non son
3 Mal reggendo all`aspro assalto
4 Nisere Ah!Che la morte ognora
5 Se m`ami ancor Ai nostri monti
6 Se quel guerrier io fossi Celeste Aida
7 Forse la soglia Ma se me forza
8 Ella mi fu rapita Parmi veder le lacrime
9 Di`tu se fedele
10 Una furtiva lagrima
11 Mama mama ,quel vino
12 Donna non vidi mai
13 Echo lointain de ma jeunesse
14 Come un bel di di Maggio
15 Oh`mostruosa colpa Si,pel ciel
16 Vecchia Zimarra
17 Ah,la paterna mono
18 Deh ch`io ritotni
