芒果视频下载

人物簡介

基本信息

內田(tian)光子很早就找到適合自己(ji)的(de)方式來表現(xian)音樂，即著(zhu)重(zhong)表達(da)內心而非炫人的(de)技(ji)巧(qiao)。她以(yi)詮釋莫(mo)扎特(te)聞(wen)名，是被公認的(de)“莫(mo)扎特(te)專家(jia)”。

1961年(nian)(nian)到(dao)68年(nian)(nian)師從豪瑟(se)（Richard Hauser），1972年(nian)(nian)起定居倫敦(dun)。內(nei)田光(guang)子于1982年(nian)(nian)在(zai)(zai)東(dong)京(jing)演出莫扎(zha)特(te)(te)鋼琴奏鳴曲(qu)全(quan)集，1984年(nian)(nian)首度與柏林愛樂合作(zuo)，1985年(nian)(nian)第一次在(zai)(zai)紐約演出。1985年(nian)(nian)到(dao)86年(nian)(nian)音樂季，內(nei)田光(guang)子自任(ren)指揮與獨(du)奏，與英國室內(nei)樂團合作(zuo)莫扎(zha)特(te)(te)鋼琴協(xie)奏曲(qu)全(quan)集，1994年(nian)(nian)到(dao)95年(nian)(nian)在(zai)(zai)倫敦(dun)、紐約、東(dong)京(jing)、阿姆(mu)斯特(te)(te)丹、維也納與薩爾茲堡等地的音樂會焦點則放在(zai)(zai)舒伯特(te)(te)與勛伯格。

1996年，內(nei)田(tian)光(guang)(guang)(guang)子在英國作曲(qu)家比爾威(wei)斯(si)特（Harrison Birtwistle）鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)《應答輪唱(chang)(chang)》（Antiphonies）美國首(shou)(shou)演(yan)中(zhong)擔任獨奏(zou)，由布列茲指(zhi)揮洛(luo)杉磯(ji)愛樂(le)。內(nei)田(tian)光(guang)(guang)(guang)子的(de)音(yin)樂(le)性深刻(ke)而又(you)有明晰的(de)理智，她以(yi)(yi)詮釋莫(mo)扎特及舒伯特聞名，但是對于貝多芬(fen)、舒曼、貝爾格與(yu)梅西安的(de)作品(pin)也同樣(yang)拿手。從80年開始，日本(ben)鋼琴(qin)家內(nei)田(tian)光(guang)(guang)(guang)子灌(guan)錄(lu)的(de)莫(mo)扎特鋼琴(qin)奏(zou)鳴曲(qu)集便受到(dao)相當高度的(de)矚(zhu)目，并且屢次(ci)贏得多項專業唱(chang)(chang)片(pian)評(ping)鑒的(de)肯定，其中(zhong)包括代表錄(lu)音(yin)雙重(zhong)高度成就的(de)企(qi)鵝評(ping)鑒三(san)星(xing)帶花，以(yi)(yi)及日本(ben)唱(chang)(chang)片(pian)藝術名曲(qu)三(san)百首(shou)(shou)獎。

出身

內田(tian)光子(zi)的(de)父(fu)親內田(tian)先生是日本外交官，由于父(fu)母(mu)對她期望很高，因此(ci)打從一出生就被量身(shen)打造成(cheng)未來必須(xu)有高等成(cheng)就的(de)女強人。由于家境富裕，所以可(ke)以在(zai)(zai)腳(jiao)還踩不(bu)到踏板就開始學鋼琴，這年頭這類型的(de)小孩多半已經(jing)在(zai)(zai)十五歲(sui)之前，即(ji)被冠(guan)上天才兒童，并(bing)且送出國外和(he)大樂團錄(lu)協奏曲。但是盡管有個(ge)外交官父(fu)親，光子(zi)卻沒有辦法獲得這種待遇(yu)，為(wei)什(shen)么(me)呢﹖這與她的(de)家世有關。

內田光(guang)子(zi)于1948年(nian)12月20日(ri)(ri)出生于熱海，當(dang)時為(wei)日(ri)(ri)本(ben)無條件投降(jiang)后的(de)(de)(de)第三年(nian)，國(guo)內負債累累，經濟破(po)產，民生凋敝，即使外交官父(fu)親(qin)有(you)個鐵飯碗，家境(jing)也只不(bu)(bu)過(guo)算是(shi)中(zhong)上。不(bu)(bu)過(guo)父(fu)親(qin)還是(shi)花錢讓光(guang)子(zi)進入桐朋學園“小朋友(you)音樂教(jiao)室”，向松岡貞子(zi)學習鋼琴。1961年(nian)，由于日(ri)(ri)本(ben)政府指派(pai)內田先(xian)生擔任駐(zhu)西(xi)(xi)德(de)(de)大使，光(guang)子(zi)全家也就理所當(dang)然的(de)(de)(de)跟著(zhu)父(fu)親(qin)一起前往波昂定居，那時她(ta)才(cai)十(shi)三歲(sui)。到了(le)西(xi)(xi)德(de)(de)，內田先(xian)生想到女兒的(de)(de)(de)音樂教(jiao)育不(bu)(bu)能因(yin)此停止，既然已經人在歐洲，而(er)且不(bu)(bu)知何時才(cai)能回國(guo)，干脆讓女兒接受正統的(de)(de)(de)歐式音樂教(jiao)育。于是(shi)內田先(xian)生將光(guang)子(zi)送到維也納讀書，并(bing)且找來當(dang)地著(zhu)名的(de)(de)(de)老師(shi)為(wei)她(ta)加強演奏技巧。

1963年(nian)(nian)，她在維也納(na)(na)舉行了第(di)一(yi)場獨奏(zou)會(hui)，東方人(ren)能夠這(zhe)(zhe)么快、這(zhe)(zhe)么年(nian)(nian)輕(qing)就(jiu)在維也納(na)(na)開(kai)(kai)音樂(le)(le)(le)會(hui)，還真的(de)(de)是不(bu)簡(jian)單(dan)。光子看到(dao)(dao)許多前(qian)輩(bei)藉由比賽(sai)成名(ming)，于(yu)是開(kai)(kai)始進(jin)(jin)軍各項大(da)賽(sai)。1966年(nian)(nian)首先(xian)參加慕尼黑國際鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)，第(di)一(yi)次(ci)(ci)參賽(sai)就(jiu)獲得(de)(de)第(di)三名(ming)。因為這(zhe)(zhe)個成績，光子得(de)(de)以(yi)進(jin)(jin)入維也納(na)(na)音樂(le)(le)(le)院(yuan)向豪斯﹙Richard Hause﹚再進(jin)(jin)修，一(yi)直到(dao)(dao)1968年(nian)(nian)畢業(ye)。在維也納(na)(na)音樂(le)(le)(le)院(yuan)的(de)(de)就(jiu)學期(qi)間，內(nei)田(tian)光子曾參加伊莉莎(sha)白(bai)國際鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)，雖然只有得(de)(de)到(dao)(dao)第(di)十名(ming)，卻已經讓前(qian)輩(bei)們驚訝不(bu)已。1968年(nian)(nian)11月(yue)號的(de)(de)日本某著名(ming)音樂(le)(le)(le)雜志一(yi)篇座談會(hui)記(ji)事中，野村光一(yi)先(xian)生就(jiu)說(shuo)到(dao)(dao)：「這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)的(de)(de)伊麗莎(sha)白(bai)鋼(gang)琴(qin)大(da)賽(sai)，駐西(xi)德大(da)使的(de)(de)女兒獲得(de)(de)第(di)十名(ming)。這(zhe)(zhe)個女孩子可說(shuo)是當(dang)今日本鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)家中素質最高的(de)(de)一(yi)位(wei)。

地位

東(dong)方鋼琴家能(neng)打入國際樂壇的(de)不多，尤(you)其是容易被輕視的(de)女性，舉目望去，能(neng)數出來的(de)沒有(you)幾個(ge)，要像內田光(guang)子（Mitsuko Uchida）能(neng)夠在國際占有(you)一席(xi)之地，普遍得到推崇(chong)與追捧(peng)的(de)，更是寥(liao)若晨(chen)星(xing)。

風格

阿格里奇擅長拉赫曼尼(ni)諾夫、柴可夫斯基、李斯特，但這些曲目(mu)，內田光子碰(peng)都不(bu)碰(peng)。她很(hen)早(zao)就找到適合自己的方式(shi)來表現音(yin)樂，即著重表達內心(xin)而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，被公認的“莫扎特專家”。

主要經歷

1948年出(chu)生于(yu)日本東京，內田(tian)光子的父親是名(ming)外交官(guan)，12歲那年，她隨父母移(yi)居維也納，開始在音樂(le)之都接(jie)受(shou)地道的維也納古典音樂(le)教育。1966年，內田(tian)光子參加慕(mu)尼黑(hei)國(guo)際(ji)鋼琴大(da)賽得第(di)三名(ming)，得以進入維也納音樂(le)學院(yuan)學習(xi)，直到(dao)1968年畢業(ye)。

畢業(ye)后，內田光子開始輝煌的大(da)賽(sai)(sai)經(jing)歷。1969年(nian)(nian)得貝多芬(fen)國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)賽(sai)(sai)第一(yi)名，1970年(nian)(nian)得蕭邦國(guo)(guo)際(ji)(ji)鋼琴大(da)賽(sai)(sai)第二(er)名，休息兩年(nian)(nian)后，73年(nian)(nian)得克拉拉哈絲姬爾(er)國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)賽(sai)(sai)第二(er)名，75年(nian)(nian)得李茲(zi)國(guo)(guo)際(ji)(ji)大(da)賽(sai)(sai)第二(er)名。

如果用國際大賽的成(cheng)績來衡量，內田光子(zi)算不上超一流，但也(ye)有人認為，以內田光子(zi)的演奏水(shui)平，理應得第(di)一。

2009年，內田光子(zi)改日本(ben)國(guo)籍為英國(guo)國(guo)籍，并(bing)被英女王授(shou)勛DBE（必須是(shi)英國(guo)國(guo)籍）。

主要作品

唱片

《內田(tian)光子演(yan)奏貝多芬(fen)鋼琴奏鳴曲(qu)集》

唱片名稱：《內田光子演奏(zou)貝多芬鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲集》

出版：PHILIPS唱(chang)片(pian)

編號(hao)：475 8662

第(di)1-3首(shou).《A大調第(di)28鋼琴(qin)奏鳴曲》,作品(pin) Op.101

1.Ⅰ.不太過(guo)份的小快(kuai)板

2.Ⅱ.進(jin)行曲風格的,活躍的

3.Ⅲ.不太(tai)過份(fen)的,激情(qing)的慢板

第(di)4-7首.《降B大調第(di)29鋼(gang)琴奏鳴曲》,作品 Op.106

4.Ⅰ.快板

5.Ⅱ.諧(xie)謔曲(qu):稍活躍的 -急板 -原速

6.Ⅲ.持(chi)續的慢(man)板

7.Ⅳ.廣(guang)板(ban)(ban) -快板(ban)(ban)-果(guo)斷的快板(ban)(ban)

鋼琴演奏∕內田光子(zi)

錄音地點∕瑞士音樂博物館

當代鋼(gang)琴(qin)大(da)(da)師內(nei)(nei)田(tian)光子(zi)2007最(zui)新錄音(yin)(yin)，對貝多芬晚期最(zui)重要的兩(liang)部鋼(gang)琴(qin)奏鳴(ming)曲徹(che)底(di)重新解讀：生命本(ben)質(zhi)的升(sheng)華，音(yin)(yin)樂最(zui)本(ben)質(zhi)純粹的回(hui)歸(gui)。貝多芬第一次把音(yin)(yin)樂放在感性之外的剖(pou)析(xi)和內(nei)(nei)省，內(nei)(nei)田(tian)光子(zi)的演奏直(zhi)率、直(zhi)接、冷(leng)峻，好像個性的感情反(fan)而(er)(er)居于次要的位置。當然這兩(liang)部作品(pin)的技巧艱深(shen)和聲線(xian)條(tiao)的繁復，成為仍讓許多鋼(gang)琴(qin)家望而(er)(er)卻步的一座"高峰(feng)",而(er)(er)內(nei)(nei)田(tian)光子(zi)冷(leng)靜(jing)地去繁取精，對音(yin)(yin)色、結構、音(yin)(yin)區有極出色的平衡、控制能(neng)力，有力、扎實、輝煌而(er)(er)寬(kuan)廣大(da)(da)氣！

獲獎記錄

1969年維也納(na)參加貝多芬國際大賽 第一名

1970年蕭邦國際鋼琴大賽(sai) 第(di)二名

1973年克(ke)拉拉·哈絲姬(ji)兒(er)﹙Clara Haskil﹚國際大賽 第二(er)名

1975年 李(li)茲國(guo)際大賽(sai) 第二(er)名

1976年(nian) 雷文垂特鋼琴(qin)比賽(sai) 第三名

人物形象

內田光子身材瘦削，留一(yi)頭鬈曲(qu)的長發，背(bei)影和另一(yi)鋼琴女杰阿格(ge)里奇（Martha Argerich）有(you)神似之處，名氣也相當，但(dan)她們兩(liang)位(wei)是一(yi)體兩(liang)面，演(yan)繹上一(yi)位(wei)火(huo)花四濺，一(yi)位(wei)深(shen)沉內斂。阿格(ge)里奇在炫技(ji)曲(qu)目上常能迸發出震撼人心的演(yan)奏熱力(li)，而內田光子則善(shan)于營造深(shen)邃(sui)細(xi)膩(ni)的魔力(li)，散(san)發出有(you)如陳(chen)年佳(jia)釀般(ban)的芳醇。

其它信息

演奏錄音

1972年(nian)，內田(tian)光(guang)子從(cong)維也納(na)遷居(ju)倫敦(dun)(dun)，之(zhi)后(hou)就(jiu)定居(ju)在當地(di)(di)。1977年(nian)到1981年(nian)為止，她擔任NHK交響(xiang)樂團地(di)(di)方公演(yan)(yan)的(de)獨奏(zou)(zou)者，這是(shi)她學(xue)成(cheng)(cheng)歸(gui)國的(de)成(cheng)(cheng)果展。進入1980年(nian)代，光(guang)子不(bu)斷(duan)研究莫扎(zha)(zha)特的(de)音(yin)樂，并且(qie)嘗試(shi)錄音(yin)。1984年(nian)，她與泰特帶領的(de)倫敦(dun)(dun)英國室內管弦樂團合作了一(yi)(yi)系(xi)列莫扎(zha)(zha)特鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)連續演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會，1986年(nian)11月(yue)至1987年(nian)3月(yue)間(jian)這個(ge)組合還參加日本Suntory Hall開幕期間(jian)同曲(qu)(qu)目連演(yan)(yan)，不(bu)過錄音(yin)卻拖到91年(nian)才結(jie)束。而另一(yi)(yi)項莫扎(zha)(zha)特作品錄音(yin)《鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全集》于1983年(nian)開始錄制，也于1987年(nian)完成(cheng)(cheng)。與先(xian)前的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)錄音(yin)一(yi)(yi)樣，內田(tian)光(guang)子再度表現出她的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)魅力。1991年(nian)莫扎(zha)(zha)特逝(shi)世200周年(nian)時，她于紐約林肯中(zhong)心以五(wu)場演(yan)(yan)奏(zou)(zou)會的(de)時間(jian)，曾有(you)將(jiang)鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)全部演(yan)(yan)奏(zou)(zou)一(yi)(yi)次的(de)紀錄。

內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)除了(le)錄完(wan)兩大套莫扎特(te)(te)之(zhi)外(wai)，蕭邦、德布西(xi)、舒(shu)曼、舒(shu)伯(bo)特(te)(te)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)是(shi)(shi)(shi)她(ta)(ta)(ta)(ta)最常(chang)接(jie)觸的(de)(de)。尤(you)其是(shi)(shi)(shi)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)已(yi)經擁(yong)有(you)為數不(bu)少(shao)的(de)(de)歐洲(zhou)樂迷(mi)在等待她(ta)(ta)(ta)(ta)所錄的(de)(de)每一(yi)張(zhang)(zhang)專輯(ji)。為舒(shu)伯(bo)特(te)(te)逝世200周(zhou)年紀(ji)念，她(ta)(ta)(ta)(ta)推出了(le)個(ge)人(ren)第(di)4張(zhang)(zhang)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)鋼(gang)琴奏鳴曲集，在接(jie)受(shou)前(qian)田(tian)(tian)(tian)昭雄編輯(ji)的(de)(de)訪問時(shi)特(te)(te)別(bie)和(he)她(ta)(ta)(ta)(ta)聊到舒(shu)伯(bo)特(te)(te)，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)以(yi)她(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)貫的(de)(de)風格告訴前(qian)田(tian)(tian)(tian)先生：“不(bu)論其它演奏家(jia)彈奏出的(de)(de)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)是(shi)(shi)(shi)不(bu)是(shi)(shi)(shi)像他們(men)所說的(de)(de)那樣正確，我認(ren)為我找到舒(shu)伯(bo)特(te)(te)要說的(de)(de)話。”1998年唱片藝術(shu)年度票選中總(zong)合Best 30名單中，有(you)三(san)位日本(ben)演奏家(jia)入榜，分別(bie)是(shi)(shi)(shi)指揮小林研一(yi)郎、中提琴今井信子(zi)、鋼(gang)琴則(ze)(ze)是(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)，驚人(ren)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)個(ge)人(ren)居然占了(le)第(di)三(san)、五、七(qi)名，曲目則(ze)(ze)全(quan)部(bu)(bu)都是(shi)(shi)(shi)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)的(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)(zuo)品(pin)。個(ge)別(bie)器樂部(bu)(bu)份的(de)(de)投票結果前(qian)三(san)名也是(shi)(shi)(shi)清一(yi)色由內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)的(de)(de)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)獲得。而前(qian)一(yi)年的(de)(de)唱片藝術(shu)器樂部(bu)(bu)門獎(jiang)，內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)則(ze)(ze)以(yi)舒(shu)伯(bo)特(te)(te)的(de)(de)奏鳴曲D.960獲得年度唱片。她(ta)(ta)(ta)(ta)在得知(zhi)獲獎(jiang)后(hou)傳真給雜(za)志社表示：“D.960的(de)(de)獲獎(jiang)個(ge)人(ren)非(fei)常(chang)高興(xing)，尤(you)其是(shi)(shi)(shi)這(zhe)首與我情(qing)有(you)獨鐘的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，我相信我得的(de)(de)獎(jiang)絕對不(bu)同于其它人(ren)。” 內(nei)(nei)田(tian)(tian)(tian)光子(zi)

對比

內(nei)(nei)(nei)田(tian)光子身(shen)材瘦削，留一頭(tou)鬈曲(qu)的(de)(de)長(chang)發(fa)(fa)，背(bei)影(ying)和另(ling)(ling)一鋼(gang)琴(qin)女杰阿(a)格(ge)(ge)里(li)希（Martha Argerich）有(you)神似之處，名氣也(ye)(ye)相當，內(nei)(nei)(nei)田(tian)光子和阿(a)格(ge)(ge)里(li)希兩位(wei)(wei)女鋼(gang)琴(qin)家年齡相近(jin)（阿(a)格(ge)(ge)里(li)希出(chu)生于1941年，比內(nei)(nei)(nei)田(tian)光子大(da)7歲）；個性(xing)上一位(wei)(wei)外放、另(ling)(ling)一位(wei)(wei)內(nei)(nei)(nei)斂；詮釋(shi)上一位(wei)(wei)火花(hua)四射(she)、另(ling)(ling)一位(wei)(wei)則是(shi)深刻寧靜……。有(you)太多的(de)(de)對比發(fa)(fa)生她們兩人(ren)(ren)身(shen)上。另(ling)(ling)一個強烈的(de)(de)對比，是(shi)因(yin)為兩人(ren)(ren)的(de)(de)個性(xing)差異這么多，造成擅長(chang)曲(qu)目也(ye)(ye)完全不相同。阿(a)格(ge)(ge)里(li)希在展技曲(qu)目上常能迸(beng)發(fa)(fa)出(chu)震(zhen)懾人(ren)(ren)心的(de)(de)演(yan)奏(zou)熱力(li)，而內(nei)(nei)(nei)田(tian)光子則善于營造高貴(gui)典雅的(de)(de)氣氛，散發(fa)(fa)出(chu)有(you)如陳年琥珀(po)般的(de)(de)暈黃(huang)光澤。

阿(a)(a)格里(li)希擅長拉赫曼(man)尼諾夫(fu)、柴(chai)可(ke)夫(fu)斯(si)基(ji)、李(li)斯(si)特，而內(nei)田(tian)光子卻在簡單精練的(de)(de)(de)(de)莫扎特作(zuo)品上取得舉世(shi)稱羨的(de)(de)(de)(de)佳績(ji)。內(nei)田(tian)光子在舒(shu)曼(man)、舒(shu)伯特的(de)(de)(de)(de)曲目錄音，也以不同(tong)(tong)于昔人的(de)(de)(de)(de)觀點讓愛樂(le)者耳目一新，不論在亞洲(zhou)(zhou)或(huo)歐洲(zhou)(zhou)都贏得了(le)樂(le)界的(de)(de)(de)(de)一致好評。迄今為(wei)止，阿(a)(a)格里(li)希有(you)錄的(de)(de)(de)(de)曲目，內(nei)田(tian)光子是(shi)(shi)碰也不碰的(de)(de)(de)(de)﹙除了(le)蕭邦的(de)(de)(de)(de)第二、三號鋼琴(qin)奏鳴曲﹚。她知道，情感(gan)的(de)(de)(de)(de)表面體現(xian)并非她的(de)(de)(de)(de)專長。她寧(ning)可(ke)獨自沉靜的(de)(de)(de)(de)挖掘出音樂(le)最(zui)深沉的(de)(de)(de)(de)內(nei)里(li)，讓愛樂(le)者自己(ji)去感(gan)受品嘗(chang)。截稿前，搶先在日本發行的(de)(de)(de)(de)舒(shu)伯特D960，原(yuan)廠版已經發行，鋼琴(qin)不是(shi)(shi)男人的(de)(de)(de)(de)專利，但是(shi)(shi)中生(sheng)代女鋼琴(qin)家上得了(le)臺面的(de)(de)(de)(de)真是(shi)(shi)寥(liao)寥(liao)可(ke)數。也因為(wei)如此，內(nei)田(tian)光子的(de)(de)(de)(de)成績(ji)，不僅是(shi)(shi)日本人的(de)(de)(de)(de)驕傲(ao)，同(tong)(tong)時也是(shi)(shi)全(quan)亞洲(zhou)(zhou)人的(de)(de)(de)(de)驕傲(ao)。

演奏風格

跟許多演(yan)奏大師(shi)一樣，內田光子對莫(mo)(mo)扎特作(zuo)品懷(huai)著熱愛與敬畏之情，從上(shang)世(shi)紀(ji)80年代開始(shi)，她便潛(qian)心(xin)鉆研(yan)莫(mo)(mo)扎特的(de)(de)作(zuo)品，不(bu)讓自己的(de)(de)演(yan)奏飄(piao)游在一種(zhong)單(dan)純的(de)(de)美之上(shang)，而是努(nu)力去挖掘其中樸實而深邃的(de)(de)內涵。

內(nei)田光(guang)子演奏風格強烈，但(dan)卻(que)沒(mei)有忽略(lve)莫(mo)扎(zha)特音樂(le)里的(de)浪漫精神(shen)。德國《法蘭克福公共報》曾評介，內(nei)田光(guang)子詮(quan)釋的(de)莫(mo)扎(zha)特，最(zui)寶貴的(de)一點就(jiu)是能“在(zai)技(ji)巧與主觀、活潑(po)與感性這矛盾的(de)兩者(zhe)間(jian)取得最(zui)有利的(de)平(ping)衡”。

上(shang)超一流，因(yin)為她不是(shi)奪冠王，但(dan)(dan)也有人(ren)認為，以內田光子的(de)演奏(zou)水平，理應得第(di)一，但(dan)(dan)因(yin)為她是(shi)東方(fang)人(ren)，又(you)是(shi)日(ri)本人(ren)，所以永(yong)遠只能屈居第(di)二。

盡管如此，內田光子(zi)已證(zheng)明她(ta)(ta)有深厚的功力和獨到的詮釋力，在(zai)(zai)22歲的時候，已經(jing)表(biao)現(xian)出(chu)(chu)(chu)濃烈的個人風(feng)格及(ji)不流于俗的藝(yi)術家風(feng)范(fan)。她(ta)(ta)揚棄過分(fen)雕琢(zhuo)的演出(chu)(chu)(chu)方式(shi)，轉(zhuan)而把焦點(dian)放在(zai)(zai)音(yin)(yin)樂(le)(le)本身，要在(zai)(zai)樂(le)(le)譜中找出(chu)(chu)(chu)合于邏(luo)輯(ji)的詮釋方式(shi)，并(bing)以純粹的聲音(yin)(yin)表(biao)現(xian)出(chu)(chu)(chu)來(lai)。她(ta)(ta)說：“我必須彈出(chu)(chu)(chu)自己(ji)確信能表(biao)現(xian)出(chu)(chu)(chu)樂(le)(le)曲本質的樂(le)(le)音(yin)(yin)，并(bing)揭示作品內在(zai)(zai)的意義。”