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人物簡介

挪(nuo)威(wei)(wei)最杰出的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)，生(sheng)于卑(bei)爾(er)根，15歲時去德(de)國(guo)萊(lai)比錫音樂(le)學院學習。后去哥本(ben)哈根從(cong)加德(de)為師。1864年結識了作(zuo)曲(qu)家(jia)里夏德(de)·諾德(de)拉克后，共同(tong)從(cong)事研究挪(nuo)威(wei)(wei)民(min)間音樂(le)的(de)(de)工作(zuo)。1867年創(chuang)辦了挪(nuo)威(wei)(wei)音樂(le)學校，根據挪(nuo)威(wei)(wei)詩詞創(chuang)作(zuo)了具有獨(du)特風格的(de)(de)抒(shu)情歌曲(qu)，整理改編(bian)民(min)間歌曲(qu)。其(qi)妻歌唱家(jia)尼娜是(shi)他作(zuo)品最好(hao)的(de)(de)解釋者。他能巧妙地將(jiang)主題用古典結構形式(shi)和現(xian)實(shi)的(de)(de)傳統(tong)音調緊(jin)密地結合在一(yi)起，從(cong)而(er)使它(ta)與真正的(de)(de)民(min)間音樂(le)難以分辨。

主要經歷

格(ge)里格(ge)一(yi)生經歷了挪(nuo)威(wei)民(min)族(zu)獨立運動高漲的(de)(de)(de)年代(dai)，具有進(jin)步的(de)(de)(de)民(min)主愛國(guo)思想。他沿著布爾(er)、諾(nuo)拉克等(deng)人開創(chuang)的(de)(de)(de)道路(lu)，努力鉆研(yan)民(min)間(jian)音(yin)樂，作曲(qu)家(jia)L.M.林德曼(man)搜集(ji)出(chu)版的(de)(de)(de)《挪(nuo)威(wei)山區民(min)間(jian)曲(qu)調(diao)》 《挪(nuo)威(wei)民(min)間(jian)敘(xu)事曲(qu)曲(qu)調(diao)》等(deng)集(ji)子，成為他創(chuang)作的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)源泉。在創(chuang)作實(shi)踐(jian)中，他借鑒歐洲各(ge)國(guo)音(yin)樂傳統(tong)，特(te)別是19世紀以來浪(lang)漫主義(yi)音(yin)樂發(fa)展的(de)(de)(de)成果，通過(guo)對民(min)族(zu)歷史的(de)(de)(de)歌(ge)頌，對祖國(guo)大自(zi)然(ran)和民(min)間(jian)生活的(de)(de)(de)藝術(shu)感(gan)受，創(chuang)作出(chu)具有挪(nuo)威(wei)民(min)族(zu)特(te)色和濃(nong)厚鄉土氣息的(de)(de)(de)音(yin)樂。

他的(de)創作主要(yao)是(shi)鋼(gang)琴抒情小(xiao)品(pin)和(he)(he)聲(sheng)樂作品(pin)（包(bao)括百(bai)余首抒情獨(du)唱(chang)曲(qu)(qu)）。如(ru)歌(ge)曲(qu)(qu)《來自祖(zu)(zu)國》 （1894），以淳樸的(de)民(min)(min)間(jian)曲(qu)(qu)調(diao)，表(biao)達了對祖(zu)(zu)國真(zhen)摯的(de)感情，鋼(gang)琴曲(qu)(qu)《祖(zu)(zu)國之歌(ge)》（1868），以古(gu)挪威(wei)民(min)(min)間(jian)敘事歌(ge)的(de)莊嚴(yan)風格，贊(zan)頌了民(min)(min)族(zu)歷史(shi)的(de)光榮(rong)，詩人比昂松特為此曲(qu)(qu)配上《前進(jin)！這是(shi)我們先(xian)輩們的(de)戰斗(dou)呼喚》的(de)詩篇，借頌揚祖(zu)(zu)先(xian)的(de)業績(ji)，為現實的(de)民(min)(min)族(zu)獨(du)立(li)斗(dou)爭(zheng)吶喊。在合唱(chang)《水手之歌(ge)》 （1868）、 《鄉土在望》 （1870）和(he)(he)許多民(min)(min)族(zu)題(ti)材的(de)作品(pin)里，都以鮮明的(de)民(min)(min)族(zu)情調(diao)表(biao)達了維護民(min)(min)族(zu)尊嚴(yan)和(he)(he)爭(zheng)取獨(du)立(li)的(de)愿望，適(shi)應了當時挪威(wei)歷史(shi)發展的(de)潮流(liu)，具有(you)一定(ding)的(de)歷史(shi)進(jin)步意(yi)義。

在(zai)(zai)格(ge)里格(ge)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)題材中，最突出(chu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)以音(yin)樂(le)表(biao)現了(le)(le)北國挪(nuo)威(wei)壯麗、俊秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)自然風(feng)貌，農(nong)村山(shan)區(qu)的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活和(he)童(tong)話(hua)傳說中的(de)(de)(de)(de)奇幻形象。如以民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)歌曲(qu)(qu)(qu)、舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)為素材寫的(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)(qu)(qu)《挪(nuo)威(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活素描(miao)》 （1871）、 《挪(nuo)威(wei)農(nong)民(min)(min)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)》 （1903）等(deng)，特別是(shi)最能代表(biao)他的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)特點的(de)(de)(de)(de)鋼琴抒情小品（共66首，分別編為10集發表(biao)）。在(zai)(zai)這些(xie)作(zuo)品里，通過民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)音(yin)調(diao)和(he)精雕(diao)細(xi)刻的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)提(ti)煉(lian)，借景物抒情，把挪(nuo)威(wei)的(de)(de)(de)(de)大自然和(he)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)生(sheng)活乃至神(shen)話(hua)世(shi)界，都(dou)(dou)描(miao)繪成一幅幅色彩瑰麗、風(feng)格(ge)質樸的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)水彩畫(hua)。其(qi)中，出(chu)色地(di)再現了(le)(le)挪(nuo)威(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)節(jie)日(ri)和(he)農(nong)村婚禮的(de)(de)(de)(de)歡樂(le)場面，響(xiang)徹著(zhu)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)挪(nuo)威(wei)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)哈林(lin)、斯普林(lin)的(de)(de)(de)(de)熱(re)情奔放和(he)活潑的(de)(de)(de)(de)旋律，藝術(shu)地(di)模擬出(chu)西部峽灣地(di)區(qu)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)提(ti)琴手(shou)拉(la)奏的(de)(de)(de)(de)五度(du)和(he)弦音(yin)響(xiang)和(he)山(shan)區(qu)牧(mu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)牧(mu)牛歌調(diao)，也生(sheng)動地(di)刻劃了(le)(le)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)童(tong)話(hua)里山(shan)妖、風(feng)精、侏儒等(deng)奇幻形象。在(zai)(zai)民(min)(min)族風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)探索上（如民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)樂(le)匯、調(diao)式的(de)(de)(de)(de)運用、民(min)(min)族色彩性的(de)(de)(de)(de)和(he)聲配(pei)置、民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)特定的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏音(yin)型(xing)等(deng)），都(dou)(dou)取得了(le)(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)經驗。

在許多(duo)以個(ge)人精神生活為題材的(de)抒(shu)情(qing)歌曲(qu)里，格里格表達了(le)人生的(de)悲(bei)歡離合之(zhi)情(qing)，歌頌了(le)愛情(qing)、母愛和(he)友誼，為“消逝的(de)日子(zi)”寫過嘆惜的(de)哀調(diao)，為“孤獨的(de)流(liu)浪漢”唱出了(le)同情(qing)的(de)短(duan)歌。如在《我愛你》 （1864）、 《茅舍》 （1869）、 《游(you)吟(yin)藝人之(zhi)歌》 （1876） 《母親的(de)憂傷》 （1868）等形象(xiang)單(dan)一并具(ju)(ju)有隨(sui)筆性的(de)浪漫(man)抒(shu)情(qing)歌曲(qu)里，他著力于細膩的(de)心理刻劃(hua)和(he)獨具(ju)(ju)一格的(de)藝術意境，筆調(diao)簡潔，形象(xiang)真切，滲(shen)透著強烈的(de)挪威民族的(de)浪漫(man)主義感(gan)情(qing)色彩，具(ju)(ju)有動人的(de)藝術魅(mei)力。

1874～1875年(nian)間(jian)，格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)為H.易卜(bu)生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幻想詩劇(ju)(ju)《培爾(er)·金(jin)特》寫(xie)過(guo)2段(duan)音樂(le)(le)，后來選出(chu)8首重(zhong)新配(pei)(pei)器(qi)，分(fen)別編(bian)為兩(liang)部管弦樂(le)(le)組曲(qu)(qu)，成(cheng)為膾炙(zhi)人口的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界名曲(qu)(qu)。戲劇(ju)(ju)原著(zhu)采用挪威(wei)民(min)間(jian)傳(chuan)說，通過(guo)青年(nian)農民(min)彼(bi)爾(er)所經(jing)歷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光(guang)怪陸離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冒險生活（如(ru)戰勝山魔(mo)、掠(lve)財致富、異(yi)國漫(man)游等），嘲諷了(le)追求權力與金(jin)錢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私(si)欲，謳歌了(le)淳樸、自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活理想。格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)還(huan)為戲劇(ju)(ju)寫(xie)了(le)一(yi)(yi)系列充滿詩情(qing)(qing)畫意、色(se)(se)調豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)樂(le)(le)。如(ru)《晨景(jing)》中(zhong)音樂(le)(le)如(ru)一(yi)(yi)股(gu)涼(liang)爽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清泉，在一(yi)(yi)片(pian)(pian)安靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)田園氣氛中(zhong)，襯托著(zhu)太陽破云而(er)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)晨曦(xi)美景(jing)，顫動著(zhu)生機勃勃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)自(zi)然脈動； 《山魔(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)廳》中(zhong)那種狂暴(bao)粗野、咄(duo)咄(duo)逼人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)給人難忘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)怪誕印(yin)象； 《奧(ao)塞(sai)之(zhi)死(si)》是彼(bi)爾(er)在彌留的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)母親床前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)挽歌，憂傷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律如(ru)長(chang)眠前最后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼吸和(he)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)慢(man)慢(man)衰亡；而(er)《索爾(er)維(wei)格(ge)(ge)之(zhi)歌》則是全部配(pei)(pei)樂(le)(le)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰(jie)作，它(ta)以晶瑩透徹(che)婀娜(na)多姿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)歌風格(ge)(ge)，刻劃了(le)索爾(er)維(wei)格(ge)(ge)溫順、純(chun)潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)和(he)心靈。此外，在一(yi)(yi)些充滿異(yi)國情(qing)(qing)調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)片(pian)(pian)斷里(li)，如(ru)具有典(dian)型東(dong)方特色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿拉伯舞(wu)曲(qu)(qu)》，既文雅輕盈(ying)又熱情(qing)(qing)奔放的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《阿尼特拉舞(wu)曲(qu)(qu)》 ，都由于絢(xuan)麗多彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)器(qi)色(se)(se)調而(er)獨具魅(mei)力。

他的(de)具(ju)有(you)卓越藝術成就和民族(zu)特點的(de)作品，還有(you)早期創作的(de)《a小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協奏曲(qu)》 （1868），弦(xian)樂(le)曲(qu)《兩首悲(bei)調(diao)(diao)(diao)》 （《創傷》和《晚春》，1881_）、G大調(diao)(diao)(diao)《第二小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》 （1867）、c小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)《第三小(xiao)(xiao)提琴(qin)(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》 （1887）、《g小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)弦(xian)樂(le)四重奏》 （1877～1878）、 《e小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》 （1865）。為紀念丹麥(mai)民族(zu)戲(xi)劇(ju)奠基者、戲(xi)劇(ju)家L.H.B.霍爾堡(bao)寫(xie)的(de)《霍爾堡(bao)康塔(ta)塔(ta)》和鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)組(zu)曲(qu)《霍爾堡(bao)時代》 （1884，曾改編成弦(xian)樂(le)組(zu)曲(qu)）；以民歌主(zhu)題寫(xie)成的(de)標(biao)題幻想性(xing)小(xiao)(xiao)品《g小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)敘事曲(qu)》 （1876）等(deng)，這些作品都體現了格里格在鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)抒情小(xiao)(xiao)品里的(de)思想情趣和清新的(de)格調(diao)(diao)(diao)。

在法國(guo)印象(xiang)派新(xin)世界之聲研討(tao)會(hui)上，許多(duo)音(yin)樂研究者(zhe)們指出了格(ge)里格(ge)晚期(qi)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)重要(yao)意義。1926年2月，墨(mo)里斯.拉維(wei)爾訪問奧斯陸時說：“我(wo)所在的(de)(de)法國(guo)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家階層(ceng)已經強烈地被他(ta)的(de)(de)音(yin)樂所吸引。除(chu)了德彪西還(huan)沒(mei)有一個作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家象(xiang)格(ge)里格(ge)這(zhe)樣能引起我(wo)的(de)(de)共鳴。”貝(bei)拉.巴(ba)托克，這(zhe)位曾試圖在民樂基(ji)礎上革(ge)新(xin)二十(shi)世紀音(yin)樂形(xing)式的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家，也同樣感受到了格(ge)里格(ge)鋼琴改(gai)編曲(qu)(qu)的(de)(de)巨(ju)大沖擊力。 代表作(zuo)(zuo)為交(jiao)響(xiang)組曲(qu)(qu)《培爾·金特》。柴可(ke)夫斯基(ji)、西貝(bei)柳斯、德彪西等都曾受到他(ta)的(de)(de)影響(xiang)。他(ta)在挪威威望很高，逝(shi)世后(hou)受到國(guo)葬。

主要作品

a小調鋼琴協奏曲

這首樂曲(qu)(qu)具備格(ge)(ge)里(li)格(ge)(ge)音樂的(de)(de)一切魅力，諸如飽含挪威民謠風(feng)格(ge)(ge)的(de)(de)清(qing)純旋律，以(yi)及(ji)新奇的(de)(de)和弦、輕妙(miao)的(de)(de)節奏等。樂曲(qu)(qu)素材新穎，生氣蓬勃而(er)洋溢著青春的(de)(de)活力。作者(zhe)本身就是(shi)鋼琴(qin)高手，因此充分發揮(hui)了(le)這一樂器的(de)(de)性能(neng)，形成了(le)十分自由(you)奔放而(er)多彩多姿(zi)的(de)(de)風(feng)格(ge)(ge)，在鋼琴(qin)技巧(qiao)上則接近李斯(si)特。本曲(qu)(qu)雖然(ran)在曲(qu)(qu)式方面因循傳統，但在許多細微(wei)末節處(chu)，卻有各種(zhong)新穎的(de)(de)創意，在第(di)(di)三樂章內更可(ke)以(yi)看(kan)到(dao)相當自由(you)的(de)(de)發展(zhan)。全曲(qu)(qu)的(de)(de)基調屬于典型的(de)(de)浪漫性質，充滿(man)了(le)北歐大自然(ran)中蒼郁(yu)而(er)森林(lin)茂密的(de)(de)群山所(suo)孕(yun)育出來的(de)(de)清(qing)麗脫俗、色澤深濃的(de)(de)“斯(si)堪第(di)(di)納維亞情調”。

◆全曲共分三個樂章：

◇第(di)一樂章 中庸的(de)快板，a小調，4/4拍子，奏鳴曲形(xing)式。主奏鋼琴(qin)一開(kai)始便活躍地(di)將呈示部的(de)輪廓(kuo)完整地(di)展現(xian)(xian)出來(lai)（片段(duan)(duan)1）。接下來(lai)的(de)主題清純(chun)而樸(pu)實， 富于北(bei)歐民謠情(qing)調，而且充滿了對未(wei)來(lai)的(de)憧(chong)憬之情(qing)， 是作者浪漫派藝術(shu)風格(ge)的(de)完整體現(xian)(xian)（片段(duan)(duan)2），將格(ge)里格(ge)音樂的(de)個性發揮得淋漓盡致。

◇第(di)二樂章慢板，降(jiang)D大調，3/8拍子(zi)，復合三段體(ti)。 第(di)一段由裝上弱音(yin)器的(de)(de)(de)弦樂器柔和地(di)奏(zou)出(chu)沉靜(jing)的(de)(de)(de)冥(ming)想性主題。第(di)二段由主奏(zou)鋼琴以精(jing)細的(de)(de)(de)華彩彈出(chu)優美的(de)(de)(de)快速(su)音(yin)群(qun)化旋律(lv)，后半段則愈加華麗(li)與技巧化（片段3）。不(bu)(bu)久,樂曲節(jie)奏(zou)由急速(su)趨于平(ping)靜(jing)，緩慢地(di)逐漸消失。樂曲不(bu)(bu)間(jian)斷地(di)進入第(di)三樂章。

◇第三樂(le)章 加強的(de)(de)極中庸(yong)的(de)(de)快板，a小(xiao)調，2/4拍(pai)子，回旋奏鳴曲形式為基(ji)礎(chu)的(de)(de)自由(you)構想。 主(zhu)奏鋼琴那急切的(de)(de)速(su)度如挪威(wei)的(de)(de)民間舞曲般熱情、奔放(fang)（片段4），構成了寬廣、壯(zhuang)麗的(de)(de)史詩。樂(le)章在(zai)熱烈歡騰的(de)(de)氣氛中結(jie)束。

培爾·金特

格(ge)里(li)格(ge)應邀(yao)為易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)詩劇(ju) 《培(pei)(pei)爾(er)(er)(er)·金(jin)特(te)(te)》 所寫(xie)的(de)(de)(de)配樂(le)(le)，完成于(yu)(yu)1874至1875年(nian)(nian)間(jian)，但他(ta)(ta)從配樂(le)(le)中(zhong)選(xuan)編(bian)的(de)(de)(de)兩(liang)套(tao)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（各分四(si)段），卻到1888和(he)(he)1891年(nian)(nian)才先后編(bian)出(chu)。這(zhe)(zhe)兩(liang)部組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)都是(shi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者格(ge)里(li)格(ge)的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)品。戲劇(ju)《培(pei)(pei)爾(er)(er)(er)·金(jin)特(te)(te)》 雖然不是(shi)挪威(wei)著名(ming)文學(xue)家、劇(ju)作(zuo)(zuo)家易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)代(dai)表作(zuo)(zuo)，但在作(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)全部劇(ju)作(zuo)(zuo)中(zhong)卻占(zhan)有(you)相當(dang)(dang)重要的(de)(de)(de)地(di)位。易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)詩劇(ju)《培(pei)(pei)爾(er)(er)(er)·金(jin)特(te)(te)》大(da)量采用象(xiang)征和(he)(he)隱喻的(de)(de)(de)手法，塑造了(le)(le)(le)一(yi)(yi)系列撲朔(shuo)迷離的(de)(de)(de)夢幻境界和(he)(he)形(xing)象(xiang)，剖(pou)析(xi)了(le)(le)(le)當(dang)(dang)時(shi)(shi)挪威(wei)上層社(she)會的(de)(de)(de)極端利己主義(yi)，同時(shi)(shi)又觸及了(le)(le)(le)當(dang)(dang)時(shi)(shi)世界上的(de)(de)(de)許(xu)多重大(da)政(zheng)治事件。 關于(yu)(yu)易(yi)卜(bu)生的(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)部詩劇(ju)， 格(ge)里(li)格(ge)曾在他(ta)(ta)《第(di)(di)二組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》的(de)(de)(de)扉頁概括(kuo)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)說明：“培(pei)(pei)爾(er)(er)(er)·金(jin)特(te)(te)是(shi)一(yi)(yi)個病(bing)態地(di)沉(chen)溺于(yu)(yu)幻想(xiang)的(de)(de)(de)角色，成為權迷心竅和(he)(he)自大(da)狂妄的(de)(de)(de)犧牲(sheng)品。 年(nian)(nian)輕(qing)時(shi)(shi)，他(ta)(ta)就有(you)很(hen)多粗野、魯(lu)莽的(de)(de)(de)舉動， 經受著命運的(de)(de)(de)多次(ci)捉弄。培(pei)(pei)爾(er)(er)(er)·金(jin)特(te)(te)離家出(chu)走，在外(wai)周游一(yi)(yi)番之后，回(hui)來(lai)時(shi)(shi)已經年(nian)(nian)老(lao)，而回(hui)家途中(zhong)又遇翻船，使他(ta)(ta)像離家時(shi)(shi)那(nei)樣(yang)一(yi)(yi)貧如洗。在這(zhe)(zhe)里(li)，他(ta)(ta)年(nian)(nian)輕(qing)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)情(qing)人(ren)，多年(nian)(nian)來(lai)一(yi)(yi)直(zhi)忠誠于(yu)(yu)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)索(suo)爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)來(lai)迎(ying)接他(ta)(ta)，他(ta)(ta)筋疲力盡地(di)把(ba)臉貼在索(suo)爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)的(de)(de)(de)膝蓋上，終于(yu)(yu)找到了(le)(le)(le)安息之處。” 盡管第(di)(di)二組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)(de) 《索(suo)爾(er)(er)(er)維(wei)格(ge)之歌》確屬杰作(zuo)(zuo),但總的(de)(de)(de)說來(lai)還(huan)是(shi)《第(di)(di)一(yi)(yi)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》更為流行。 選(xuan)入兩(liang)套(tao)組(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)八首樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，只按音樂(le)(le)的(de)(de)(de)要求編(bian)排，完全不受原劇(ju)情(qing)節(jie)發(fa)展的(de)(de)(de)牽制。

◆第(di)一(yi)組(zu)曲(qu)分(fen)為四段(duan)：

◇晨景

原(yuan)為詩劇(ju)第(di)四幕第(di)五場的(de)前(qian)(qian)奏曲。主人(ren)公遠涉重洋，前(qian)(qian)往美洲去(qu)販運(yun)黑奴，往中國販運(yun)偶像(xiang)，一(yi)時成了富商。這時，他(ta)來到摩洛哥，一(yi)天清晨，在一(yi)個(ge)山洞前(qian)(qian)面，他(ta)用獨白披露自(zi)己的(de)內心活(huo)動。但這段音樂所描繪的(de)并非是(shi)炎熱的(de)沙漠，而(er)更像(xiang)北歐清晨靜(jing)謐清新的(de)抒情畫面。樂曲具有(you)牧歌(ge)風(feng)格，由單(dan)一(yi)的(de)田園風(feng)味主題加以自(zi)由而(er)精心的(de)發展構成（片段1、片段2）。

◇奧絲之死

母(mu)親(qin)奧絲在彌留之際，培爾·金特趕了(le)回來，他為母(mu)親(qin)追(zhui)憶兒時景象(xiang)，并用(yong)幻想的(de)故事陪(pei)母(mu)親(qin)去赴天堂(tang)的(de)盛筵。在全劇中，這是(shi)非(fei)常動(dong)人的(de)一(yi)場(chang)。格里格的(de)這段(duan)配樂悲壯肅穆(mu)，可稱為一(yi)首悲歌或葬禮進行曲。

◇安妮特拉

選自詩劇第四幕第六場。在沙(sha)漠綠洲中(zhong)(zhong)，一(yi)座阿拉伯酋(qiu)長的帳篷里(li)，酋(qiu)長的女(nv)兒安妮(ni)特拉正用舞蹈對培爾·金(jin)特獻媚。這段(duan)音樂(le)(le)描繪的正是這一(yi)場面，但嚴格地(di)說，它遠(yuan)遠(yuan)超(chao)過了作(zuo)為配樂(le)(le)的作(zuo)用，因為它直接參與戲劇的內容，成為詩劇中(zhong)(zhong)密不可分的組成部分（片段(duan)3）。

◇妖王宮中

原為詩劇第(di)二(er)幕第(di)六場的(de)(de)前奏。主(zhu)人(ren)公在山中與妖王之(zhi)(zhi)女調情，并在妖王的(de)(de)威脅之(zhi)(zhi)下同(tong)妖女結了婚。這一場點(dian)出(chu)全(quan)劇的(de)(de)主(zhu)題，即人(ren)與妖之(zhi)(zhi)間的(de)(de)區別，是最具幻(huan)想(xiang)性的(de)(de)第(di)二(er)幕的(de)(de)真正核心（片段4）。

◆第二組曲(qu)也(ye)分四(si)段：

◇悲嘆

原為(wei)第二幕之前的(de)幕間曲。 培爾(er)·金特 在鄉村的(de)一(yi)次婚禮上，拐走(zou)了(le)朋友的(de)新(xin)娘(niang)英(ying)格(ge)麗(li)德，把她(ta)帶到(dao)山上，玩弄(nong)夠了(le)又(you)將她(ta)遺棄，說他(ta)真正愛(ai)的(de)是索爾(er)維格(ge)。這段音樂(le)以英(ying)格(ge)麗(li)德為(wei)主要形象，表現出一(yi)種非常激動(dong)和無奈的(de)情(qing)緒，堪稱為(wei)一(yi)首奇妙的(de)挪(nuo)威哀(ai)歌。

◇舞曲

原為第四幕中阿拉伯(bo)舞蹈場面的配樂。樂曲帶(dai)有(you)女聲合唱，意(yi)欲描繪東方的“異國”情(qing)調。

◇培爾金特

原為第(di)五(wu)幕的(de)前奏曲。在(zai)第(di)五(wu)幕中，主人(ren)公的(de)形象已經是(shi)一個須(xu)發斑(ban)白的(de)老人(ren)，他站(zhan)在(zai)返回挪威的(de)輪船(chuan)上衣衫(shan)襤褸，神(shen)情冷酷(ku)。

◇索爾維格

原為詩劇第四幕第十場配樂(le)(le)(le)。挪威北部森林中(zhong)的(de)(de)一(yi)(yi)間茅屋，索爾(er)維格坐在(zai)門前，等候培爾(er)·金特的(de)(de)歸來，她(ta)唱著(zhu)(zhu)：“冬去(qu)春來，周而復(fu)始，總有一(yi)(yi)天(tian)，你會回來。” 編(bian)(bian)入(ru)組曲(qu)(qu)的(de)(de)這首(shou)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)，經作者改編(bian)(bian)為純器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)，去(qu)掉了原來的(de)(de)歌唱聲部。 樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)旋(xuan)律十分優美，蕩漾著(zhu)(zhu)哀愁(chou)的(de)(de)第一(yi)(yi)主題(ti)（片(pian)(pian)段5）和洋溢著(zhu)(zhu)希望的(de)(de)第二主題(ti)（片(pian)(pian)段6） 形(xing)成鮮明的(de)(de)對比，是(shi)整部組曲(qu)(qu)中(zhong)的(de)(de)名篇(pian)，也是(shi)格里格最成功(gong)的(de)(de)創作之一(yi)(yi)。

挪威舞曲

作(zuo)于1881年(nian)，是(shi)作(zuo)者所作(zuo)的(de)(de)(de)(de)由四(si)首舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)組成的(de)(de)(de)(de)集成曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)第二首，原為四(si)手聯彈鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，同(tong)年(nian)被改編為鋼琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)及管弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，廣為流傳（片(pian)段(duan)(duan)1）。 樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)采用(yong)“ABA”三部(bu)(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)式，A大調，小(xiao)快板(ban)，2/4拍。 主(zhu)題A具有(you)跳(tiao)躍般(ban)的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)音(yin)型，合著從容而(er)(er)莊重的(de)(de)(de)(de)節(jie)奏(zou)(zou),形成了(le)(le)輕(qing)松(song)(song)而(er)(er)又安詳的(de)(de)(de)(de)氣氛。 這一主(zhu)題反復一遍之后,突然加(jia)快速(su)度，用(yong)較強的(de)(de)(de)(de)音(yin)響奏(zou)(zou)出了(le)(le)對比(bi)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)間(jian)部(bu)(bu)主(zhu)題B，這一采用(yong)升(sheng)f小(xiao)調的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題粗獷(guang)而(er)(er)富于激情，使樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)形成了(le)(le)熱烈的(de)(de)(de)(de)高潮。B段(duan)(duan)音(yin)樂(le)雖與A段(duan)(duan)形成了(le)(le)強烈的(de)(de)(de)(de)對比(bi)，但其(qi)主(zhu)題素材(cai)之間(jian)卻有(you)著密切的(de)(de)(de)(de)關系。 最(zui)后，樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)再現開頭部(bu)(bu)分（A段(duan)(duan)），在平穩(wen)而(er)(er)輕(qing)松(song)(song)的(de)(de)(de)(de)氣氛中(zhong)(zhong)結束(shu)。