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人物簡介

讓·西貝(bei)柳斯（1865—1957），芬蘭作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)；1865年(nian)12月8日(ri)出生(sheng)在芬蘭海門林納(na)（Hämeenlinna），西貝(bei)柳斯9歲起(qi)學(xue)習鋼琴，14歲學(xue)小(xiao)提(ti)琴，并自學(xue)作(zuo)曲(qu)，后(hou)參加(jia)業余室內樂團，他曾希(xi)望成為(wei)一位小(xiao)提(ti)琴演奏(zou)家(jia)(jia)，而(er)非作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)。

1885年(nian)進(jin)入赫(he)爾辛(xin)基大學法律(lv)系(xi)，不久(jiu)轉入音樂(le)學院，隨韋格利烏斯（Martin Wegelius）學習，1889年(nian)畢(bi)業；這年(nian)他的弦樂(le)四重奏公演，得(de)到(dao)好(hao)評；1889年(nian)赴柏林，隨貝克(ke)爾（Albert Becker）繼(ji)續學習作曲，次年(nian)至(zhi)維也納(na)，師(shi)從卡爾·戈德馬克(ke)（Carl Goldmark）深造。

1891年回(hui)到(dao)赫爾(er)辛基(ji)，寫(xie)下了合唱交響曲《庫勒沃》，1892年首演，受到(dao)熱烈歡迎；此后他致(zhi)力于創作(zuo)。1893年執教(jiao)于赫爾(er)辛基(ji)音樂學院(yuan)。

1897年(nian)(nian)(nian)，芬(fen)(fen)蘭(lan)(lan)(lan)政府肯定(ding)了他的成就，開始(shi)為他提供津貼，使他能夠專心作(zuo)曲；1900年(nian)(nian)(nian)，他的《芬(fen)(fen)蘭(lan)(lan)(lan)頌》首演，大大激起了芬(fen)(fen)蘭(lan)(lan)(lan)人的愛國(guo)(guo)(guo)思想；1904年(nian)(nian)(nian)一次世(shi)界大戰前(qian)，他受到來自國(guo)(guo)(guo)外的許(xu)多邀(yao)請，到各地巡回演出(chu)；同年(nian)(nian)(nian)定(ding)居赫爾辛基(ji)近郊耶爾文佩的艾諾拉別(bie)墅（Villa Ainola, Järvenpää）；1914年(nian)(nian)(nian)訪問美國(guo)(guo)(guo)，接受耶魯大學(xue)音樂博士(shi)學(xue)位；回國(guo)(guo)(guo)后(hou)過(guo)著(zhu)隱居生活，但仍(reng)從事創作(zuo)；1929年(nian)(nian)(nian)起停(ting)止創作(zuo)。

1957年(nian)9月20日逝世(shi)(shi)于耶爾(er)文佩，享年(nian)92歲(sui)；西貝柳(liu)斯一生(sheng)創作(zuo)了(le)(le)100多部作(zuo)品，他的(de)(de)作(zuo)品凝聚著熾熱的(de)(de)愛國主(zhu)義感情和濃厚的(de)(de)民(min)族特色，因而(er)獲得了(le)(le)芬蘭(lan)和世(shi)(shi)界的(de)(de)公認(ren)，被認(ren)為(wei)是19世(shi)(shi)紀民(min)族派浪漫主(zhu)義音樂最(zui)后的(de)(de)代表人物，為(wei)芬蘭(lan)音樂開拓了(le)(le)一個新(xin)的(de)(de)時(shi)代。

主要經歷

讓·西貝(bei)柳斯，芬蘭作曲家(jia)，1865年12月8日(ri)出生在(zai)芬蘭中(zhong)南部小市鎮海門林納，1957年9月20日(ri)卒(zu)于耶爾文佩。

其(qi)父為外科醫(yi)生(sheng)，在西(xi)貝柳(liu)(liu)斯未(wei)成(cheng)年時即去(qu)世。西(xi)貝柳(liu)(liu)斯9歲開始學(xue)(xue)習鋼琴(qin)，成(cheng)績雖并(bing)不(bu)突(tu)出，卻喜即興演奏。15歲又(you)學(xue)(xue)習小提(ti)琴(qin)，并(bing)熱切希望成(cheng)為一(yi)個(ge)小提(ti)琴(qin)演奏家(jia)。但(dan)畢(bi)竟由于(yu)(yu)學(xue)(xue)習開始得(de)過遲，他的(de)愿望不(bu)能實現。盡管西(xi)貝柳(liu)(liu)斯在中學(xue)(xue)時已(yi)顯(xian)示出很好的(de)音樂才能，但(dan)還是遵從(cong)(cong)(cong)母(mu)親和祖母(mu)的(de)意愿，考入了赫爾辛基(ji)大(da)學(xue)(xue)的(de)法律系。同時又(you)以特別生(sheng)的(de)身份(fen)入音樂學(xue)(xue)院(yuan)從(cong)(cong)(cong)匈牙利教師H.奇(qi)拉格學(xue)(xue)習小提(ti)琴(qin)，并(bing)從(cong)(cong)(cong)學(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)長M.韋蓋柳(liu)(liu)斯學(xue)(xue)習音樂理(li)論。不(bu)久西(xi)貝柳(liu)(liu)斯終于(yu)(yu)放棄了法律，完全轉向音樂專(zhuan)業。

1889年(nian)，西(xi)貝(bei)柳斯以兩部頗(po)受好(hao)評的室內樂(le)(le)(le)──A大調(diao)(diao)弦樂(le)(le)(le)三重奏(zou)和《a小調(diao)(diao)弦樂(le)(le)(le)四重奏(zou)》 ，結束(shu)了在音樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院的學(xue)(xue)習。隨即(ji)獲得(de)一筆獎學(xue)(xue)金，去柏林(lin)深造，從A.貝(bei)克(ke)爾學(xue)(xue)習作曲(qu)理(li)論。柏林(lin)的音樂(le)(le)(le)生(sheng)活使西(xi)貝(bei)柳斯的藝術眼界大為開闊，受益不淺(qian)。1890年(nian)秋，西(xi)貝(bei)柳斯回到芬蘭，短暫停留后，又去維(wei)也納(na)進(jin)修，受教(jiao)于(yu)R.富克(ke)斯和K.戈德馬克(ke)。

1891年(nian)(nian)回國后不(bu)久，受聘在赫爾辛基音(yin)樂學(xue)(xue)院任教，同時從(cong)(cong)事創作(zuo)(zuo)(zuo)。他(ta)的創作(zuo)(zuo)(zuo)成就，逐漸受到國內(nei)輿論的重視。從(cong)(cong)1897年(nian)(nian)起，西(xi)貝柳斯得到皇(huang)家議(yi)會給予的年(nian)(nian)金，使他(ta)得以減輕教學(xue)(xue)負擔，用更(geng)多(duo)時間(jian)從(cong)(cong)事創作(zuo)(zuo)(zuo)。

至(zhi)20世紀初，他終于辭去教(jiao)學(xue)工(gong)作(zuo)，除專心(xin)創作(zuo)外，也應邀(yao)去過美國、英國等國進(jin)行(xing)教(jiao)學(xue)和(he)演出活動。

西(xi)貝柳(liu)斯(si)最(zui)初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品主要是(shi)室內(nei)樂(le)(le)，但(dan)他(ta)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)才能和興趣是(shi)在(zai)管弦樂(le)(le)方面，并寫出了(le)獨樹(shu)一(yi)幟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)杰(jie)出作(zuo)品。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)作(zuo)品，多取材(cai)(cai)于民(min)(min)族史(shi)詩(shi)(shi)或民(min)(min)間傳(chuan)說。根據由芬蘭民(min)(min)間詩(shi)(shi)歌(ge)和神話編成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)史(shi)詩(shi)(shi)《卡勒(le)瓦拉(la)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)題(ti)材(cai)(cai)進行(xing)創(chuang)作(zuo)。如交響詩(shi)(shi)《庫萊爾(er)沃》（1892，樂(le)(le)隊(dui)與聲(sheng)(sheng)樂(le)(le)）、傳(chuan)奇(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1893～1896)、交響幻想曲(qu)(qu)(qu)(qu)波(bo)約拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)兒(er)(1906)等。其(qi)中《庫萊爾(er)沃》是(shi)西(xi)貝柳(liu)斯(si)第1部(bu)成名之作(zuo)，全曲(qu)(qu)(qu)(qu)共分5個(ge)樂(le)(le)章，故事(shi)表(biao)現庫萊爾(er)沃和一(yi)個(ge)少女(nv)相(xiang)愛，后(hou)來發現這個(ge)少女(nv)竟是(shi)他(ta)幼年(nian)時失散的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)胞妹(mei)妹(mei)，結(jie)果導致悲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)局(ju)──妹(mei)妹(mei)投水自(zi)(zi)盡，庫萊爾(er)沃也拔劍自(zi)(zi)殺。《勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)》也是(shi)一(yi)部(bu)頗受人(ren)歡迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)奇(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu),它包括(kuo)4個(ge)部(bu)分，即《勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)和少女(nv)們》 、 《勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)在(zai)圖奧內(nei)拉(la)》 、 《圖內(nei)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝(e)》和《勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歸來》 。勒(le)明(ming)(ming)基寧(ning)是(shi)傳(chuan)說中生活放蕩類似(si)唐(tang)璜式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物。在(zai)這4部(bu)傳(chuan)奇(qi)中以《圖奧內(nei)拉(la)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)天(tian)(tian)鵝(e)》最(zui)為(wei)突出。圖奧內(nei)拉(la)是(shi)芬蘭神話中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)冥府(fu)，它被一(yi)條黑水河(he)環繞，河(he)上(shang)(shang)游著一(yi)只天(tian)(tian)鵝(e)。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)在(zai)加弱音器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景上(shang)(shang)，突出英國管吹奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，有(you)如天(tian)(tian)鵝(e)悲凄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)聲(sheng)(sheng)，意(yi)(yi)境幽深。這些作(zuo)品，從題(ti)材(cai)(cai)內(nei)容到音樂(le)(le)風(feng)格，都富有(you)鮮明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)(min)族特(te)點；是(shi)在(zai)芬蘭人(ren)民(min)(min)反對沙皇俄國入(ru)侵，民(min)(min)族意(yi)(yi)識高漲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景下創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)；雖然沒有(you)直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)政治意(yi)(yi)義(yi)，但(dan)卻鼓(gu)舞了(le)芬蘭民(min)(min)族意(yi)(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)覺醒。

1899年，是(shi)芬(fen)蘭(lan)(lan)人民(min)(min)反對沙(sha)皇俄國斗爭史上更加尖銳的(de)一年；西貝柳(liu)斯在(zai)這一年內完成了幾部富于愛(ai)國熱情并給芬(fen)蘭(lan)(lan)人民(min)(min)以鼓(gu)舞(wu)的(de)作品。如童(tong)聲與(yu)男聲合唱(chang)《雅典人之歌》 、樂隊(dui)組曲(qu)《歷(li)史場景》和第音(yin)詩《芬(fen)蘭(lan)(lan)頌》等。

這些作(zuo)品中，《芬(fen)蘭(lan)頌(song)》是(shi)一(yi)部具有(you)廣(guang)泛國(guo)際聲譽，為(wei)世界(jie)各(ge)國(guo)交(jiao)響樂隊經常演(yan)(yan)奏的名作(zuo)。該(gai)曲(qu)初(chu)為(wei)一(yi)部配樂中的終曲(qu)，曾(ceng)在巴(ba)黎博覽(lan)會(hui)上以《祖國(guo)》為(wei)名演(yan)(yan)出過。后因(yin)沙俄(e)禁演(yan)(yan)，不得不改名為(wei)《即興(xing)曲(qu)》。1917年芬(fen)蘭(lan)獨(du)立后才以《芬(fen)蘭(lan)頌(song)》命名。該(gai)曲(qu)以嚴峻深沉的引子開始(shi)，引出抒(shu)情悲嘆的主題，隨著音樂的發展，情緒趨向高昂，充滿(man)戰斗的激情；最后以充滿(man)信心(xin)的輝煌壯麗的尾(wei)聲結束。這部世界(jie)著名的音樂作(zuo)品，把芬(fen)蘭(lan)人(ren)民(min)的民(min)族苦難(nan)、戰斗意志和必勝信念(nian)的時代精神(shen)熔于一(yi)爐，被認(ren)為(wei)是(shi)芬(fen)蘭(lan)民(min)族精神(shen)的象征。

西貝柳斯(si)在(zai)創作(zuo)上最重要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成就(jiu)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)7部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)；這(zhe)7部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)均為非標題(ti)性(xing)(xing)作(zuo)品，代表了(le)他(ta)在(zai)創作(zuo)道路(lu)進程(cheng)中(zhong)(zhong)哲學(xue)思(si)想(xiang)和(he)美學(xue)觀點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化；第(di)(di)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1899)是按古典傳統方(fang)式寫(xie)成，具(ju)有(you)史(shi)詩般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)(fen)；其(qi)中(zhong)(zhong)既有(you)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)沖(chong)突(tu),也(ye)有(you)抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然景色(se);全曲(qu)(qu)(qu)(qu)結束在(zai)勝利的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調中(zhong)(zhong)，洋(yang)溢(yi)著(zhu)青(qing)春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)；《第(di)(di)二交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1902)，標志(zhi)著(zhu)一(yi)種新風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)開始(shi)。全曲(qu)(qu)(qu)(qu)從(cong)憂郁神秘的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)(fen)和(he)煩躁(zao)不安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，達(da)到宏偉莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)凱(kai)旋結局，具(ju)有(you)從(cong)苦難(nan)經過斗爭走向(xiang)光明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哲理性(xing)(xing)；《第(di)(di)三交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》(1907)只有(you)3個(ge)(ge)樂章(zhang),是一(yi)部明朗、抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，充(chong)滿(man)了(le)光明和(he)歡(huan)樂。 《第(di)(di)四交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1911)氣氛(fen)(fen)晦暗,富(fu)于冥想(xiang)性(xing)(xing),是一(yi)部獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)內心(xin)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品；第(di)(di)五(wu)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(1915)是一(yi)部歡(huan)快、嘹亮而(er)莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品。作(zuo)者寫(xie)此曲(qu)(qu)(qu)(qu)時，第(di)(di)一(yi)次世界(jie)大戰(zhan)已經爆發(fa)，盡管(guan)戰(zhan)爭給歐洲人(ren)民帶來了(le)災(zai)難(nan)，但(dan)西貝柳斯(si)在(zai)這(zhe)部交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)卻對人(ren)類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前途充(chong)滿(man)了(le)信心(xin)；《第(di)(di)六交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1923)，表現(xian)出很強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)克制。 《第(di)(di)七(qi)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》 (1924)只有(you)1個(ge)(ge)樂章(zhang),它以(yi)較為親切(qie)溫柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言，表達(da)了(le)生命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)樂——西貝柳斯(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)樂創作(zuo)，以(yi)其(qi)深邃(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境、內在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)量(liang)和(he)嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思(si)而(er)獨具(ju)一(yi)格。

西貝(bei)柳斯(si)最后一部重要(yao)作(zuo)品，是1926年寫的交響詩(shi)《塔皮奧拉》；在(zai)1929年以后，他(ta)的旺盛的創(chuang)作(zuo)活動令人不解地中斷了，從這(zhe)時(shi)到(dao)他(ta)去世的近(jin)30年時(shi)間里，他(ta)基本上(shang)沒有(you)再創(chuang)作(zuo)什么重要(yao)作(zuo)品；對此，西貝(bei)柳斯(si)在(zai)其晚年曾(ceng)作(zuo)過這(zhe)樣的解釋(shi)：“專制和戰爭使我厭惡，只要(yao)想起暴政和壓迫、集中營(ying)和捕人，就使我心理(li)上(shang)和生理(li)上(shang)發病(bing)。這(zhe)就是為什么我在(zai)20多年中未能(neng)創(chuang)作(zuo)的主要(yao)原因。”

西(xi)貝柳斯是繼(ji)格里(li)格之(zhi)后(hou)，北歐樂派的一位重要代(dai)表人(ren)物(wu)，他(ta)在藝術上的成就，受到(dao)芬蘭(lan)人(ren)民(min)的極大崇敬(jing)，從1950年起，在赫(he)爾辛(xin)基(ji)每(mei)年舉行一次“西(xi)貝柳斯音樂節(jie)”，許多國際著名音樂家都前來參加演出(chu)活動；赫(he)爾辛(xin)基(ji)音樂學院也以西(xi)貝柳斯命名。

主要作品

芬蘭頌

芬(fen)蘭最偉(wei)大(da)的(de)(de)民族(zu)主(zhu)義音(yin)(yin)樂作品也許就(jiu)是《芬(fen)蘭頌(song)》：一首用芬(fen)蘭民歌和(he)故事以及憂傷的(de)(de)旋律組成的(de)(de)音(yin)(yin)詩(shi)，它的(de)(de)作曲(qu)者(zhe)就(jiu)是偉(wei)大(da)的(de)(de)芬(fen)蘭人(ren)西貝柳(liu)斯。

1899年夏，處于沙俄統治下的(de)(de)(de)(de)芬蘭(lan)(lan)人民不滿(man)于統治者的(de)(de)(de)(de)壓迫(po)和(he)(he)獨裁政(zheng)治，掀起了一場(chang)捍衛(wei)芬蘭(lan)(lan)的(de)(de)(de)(de)自由和(he)(he)維(wei)護憲(xian)法權利的(de)(de)(de)(de)運動，人們(men)為了聲援被迫(po)相繼停刊的(de)(de)(de)(de)報界(jie)，組織起為新聞記(ji)者募集資金的(de)(de)(de)(de)義演活動，在義演最重要的(de)(de)(de)(de)一次(ci)晚(wan)會(hui)上，展示(shi)了以(yi)芬蘭(lan)(lan)神話和(he)(he)歷(li)史(shi)主題組成的(de)(de)(de)(de)在當時最受(shou)歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)一系列生活畫面，這(zhe)個(ge)節(jie)目稱作(zuo)“歷(li)史(shi)場(chang)景”。西貝柳斯為這(zhe)一“歷(li)史(shi)場(chang)景”所寫的(de)(de)(de)(de)配樂，包括一首(shou)總的(de)(de)(de)(de)序曲、每一場(chang)的(de)(de)(de)(de)前奏曲，為詩朗誦(song)而作(zuo)的(de)(de)(de)(de)柔和(he)(he)伴奏，以(yi)及一首(shou)最重要的(de)(de)(de)(de)總結(jie)性音(yin)詩《芬蘭(lan)(lan)頌》。

《芬蘭頌》這首舉世聞名的(de)杰(jie)作，曾對芬蘭民族解放(fang)運動起過很大的(de)推動作用(yong)。它在向全世界訴說(shuo)位于北(bei)極圈的(de)這個小(xiao)國(guo)為生存而進行的(de)殊死斗爭，并使全世界確信(xin)芬蘭并不(bu)是沙(sha)俄獨裁統(tong)治(zhi)下(xia)的(de)一個附屬國(guo)，所起的(de)作用(yong)比(bi)千萬本小(xiao)冊子和報(bao)刊論文(wen)都(dou)重要得多(duo)。它被譽為芬蘭的(de)“第二國(guo)歌(ge)”。

整個樂(le)(le)(le)曲(qu)由(you)若干個性格(ge)突(tu)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)動(dong)機(ji)及其(qi)(qi)展開(kai)構成(cheng)。音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)一(yi)(yi)開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅(tong)管(guan)合奏有(you)力(li)地呈(cheng)現(xian)出主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，粗獷、強(qiang)烈而沉重(zhong)，被稱(cheng)為“苦(ku)難(nan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)機(ji)”，表(biao)達(da)出一(yi)(yi)種受禁(jin)錮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)民(min)所(suo)蘊藏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)反抗(kang)力(li)量和(he)對(dui)自由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈渴望(wang)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)進行突(tu)然(ran)加(jia)快，在低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)陰森(sen)森(sen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)襯托(tuo)下，銅(tong)管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)和(he)定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓(gu)帶(dai)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個極其(qi)(qi)刺激的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節奏型，把聽者帶(dai)入(ru)了充(chong)滿(man)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)性沖突(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰斗(dou)場面，掀起(qi)了一(yi)(yi)個強(qiang)有(you)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮，后來，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)在低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)簡(jian)單反復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)型中(zhong)(zhong)，傳出了一(yi)(yi)曲(qu)勝利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頌歌(ge)(ge)，這支(zhi)旋律從(cong)銅(tong)管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰斗(dou)吶(na)喊中(zhong)(zhong)發展出來，但它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)純樸明(ming)朗(lang)，就像是(shi)一(yi)(yi)支(zhi)具有(you)舞蹈性節奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)快民(min)歌(ge)(ge)。緊接著(zhu)，木管(guan)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)呈(cheng)示出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿(man)必勝信(xin)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)動(dong)機(ji)，和(he)勝利(li)頌歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)交織在一(yi)(yi)起(qi),形成(cheng)了一(yi)(yi)個氣(qi)勢(shi)磅礴(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)場面。 后來，樂(le)(le)(le)曲(qu)出現(xian)了頌歌(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)，曲(qu)調莊嚴舒緩，滲透了人(ren)民(min)熱愛(ai)祖(zu)國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)崇(chong)高(gao)而神圣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情。

第一交響曲

這首交響(xiang)曲，E小調，OP．39，作于1898—1899年(nian)，1899年(nian)4月(yue) 26 日在赫(he)爾(er)辛基(ji)首演。此曲未(wei)顯示西貝柳斯的個性(xing)，更多(duo)受柴科夫斯基(ji)影響(xiang)。卻不失(shi)為是(shi)一首很有味道(dao)的作品。共(gong)4個樂(le)章：

1．不太快的(de)(de)行板，導人部(bu)，獨奏單簧管(guan)奏哀怨又帶有冥想的(de)(de)旋律，成為重(zhong)要動(dong)(dong)(dong)機，由單簧管(guan)微(wei)弱的(de)(de)表現(xian)(xian)引人快板主(zhu)(zhu)部(bu)。先(xian)在(zai)第(di)(di)(di)二小(xiao)提(ti)琴(qin)節奏上(shang)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)小(xiao)提(ti)琴(qin)奏G大(da)調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題，中提(ti)琴(qin)。大(da)提(ti)琴(qin)以(yi)模仿(fang)作答，雙簧管(guan)。低音(yin)(yin)號、圓號將(jiang)其擴(kuo)大(da)，長笛(di)、小(xiao)提(ti)琴(qin)、小(xiao)號推向高潮。然后(hou)在(zai)弦(xian)樂與(yu)豎琴(qin)升C小(xiao)調(diao)(diao)(diao)和弦(xian)上(shang)，長笛(di)、圓號奏安(an)詳的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)機過渡后(hou)，雙簧管(guan)奏升F小(xiao)調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)題，木管(guan)以(yi)對(dui)位(wei)纏繞。這種優美被(bei)低音(yin)(yin)所奏短(duan)小(xiao)的(de)(de)動(dong)(dong)(dong)機破壞(huai)，最后(hou)以(yi)弦(xian)樂拔奏尖銳的(de)(de)3個B音(yin)(yin)結束呈示部(bu)。發(fa)展部(bu)幻想性地發(fa)展各動(dong)(dong)(dong)機，單簧管(guan)先(xian)以(yi)B大(da)調(diao)(diao)(diao)奏導人部(bu)動(dong)(dong)(dong)機，以(yi)G小(xiao)調(diao)(diao)(diao)、E小(xiao)調(diao)(diao)(diao)轉調(diao)(diao)(diao)發(fa)展；2把小(xiao)提(ti)琴(qin)以(yi)升G小(xiao)調(diao)(diao)(diao)奏第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)題，各樂器接替形成充滿不安(an)的(de)(de)低音(yin)(yin)弦(xian)樂的(de)(de)半音(yin)(yin)階(jie)性動(dong)(dong)(dong)態后(hou)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題后(hou)半部(bu)旋律以(yi)G人調(diao)(diao)(diao)出現(xian)(xian)。進(jin)人再現(xian)(xian)部(bu)后(hou)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)主(zhu)(zhu)題以(yi)G大(da)調(diao)(diao)(diao)，第(di)(di)(di)二題以(yi)E小(xiao)調(diao)(diao)(diao)再現(xian)(xian)。管(guan)樂以(yi)斷奏奏E小(xiao)調(diao)(diao)(diao)疊句后(hou)，進(jin)人結尾部(bu)，以(yi)E小(xiao)調(diao)(diao)(diao)和弦(xian)結束。

2.不太慢(man)的行板(ban)轉廣板(ban)，降E大調(diao)(diao)(diao)(diao)。第(di)一小(xiao)提琴(qin)(qin)與(yu)大提琴(qin)(qin)，先在圓號(hao)和單簧管(guan)(guan)和弦(xian)支持下(xia)，奏(zou)抒(shu)情的民歌(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)，速度減慢(man)后，以(yi)卡農(nong)進行G小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)旋律，形成(cheng)高(gao)潮。主(zhu)(zhu)題(ti)旋律大提琴(qin)(qin)回想后，4把(ba)圓號(hao)以(yi)降A大調(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)新旋律，木(mu)管(guan)(guan)應(ying)答后，圓號(hao)用慢(man)板(ban)再現(xian)主(zhu)(zhu)題(ti)，小(xiao)提琴(qin)(qin)、大提琴(qin)(qin)以(yi)降E小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)奏(zou)悲(bei)歌(ge)。轉為(wei)降C大調(diao)(diao)(diao)(diao)，在樂隊狂熱發展(zhan)中，以(yi)主(zhu)(zhu)題(ti)動機推成(cheng)高(gao)潮，減速后，以(yi)降E大調(diao)(diao)(diao)(diao)再現(xian)主(zhu)(zhu)題(ti)而結尾

3．諧(xie)濾曲(qu)，快(kuai)板(ban)、C大調(diao)，三(san)段體。在中提(ti)琴(qin)(qin)、大提(ti)琴(qin)(qin)撥奏上，小提(ti)琴(qin)(qin)奏主題，木管以(yi)快(kuai)速音群對比(bi)作答，輕快(kuai)的(de)C大調(diao)旋律有第二(er)主題功(gong)能。長號與木管對話(hua)后，由廣板(ban)而進人(ren)E大調(diao)中段，中段有巧妙(miao)的(de)和弦處(chu)理，圓號與長笛(di)對話(hua)，回歸C大調(diao)諧(xie)謔曲(qu)，第二(er)主題以(yi)C大調(diao)重現，在粗野的(de)狂熱中快(kuai)速結束。

4．終樂章，幻想曲似的(de)，行(xing)板(ban)轉(zhuan)(zhuan)極快(kuai)的(de)快(kuai)板(ban)。導人(ren)部(bu)行(xing)板(ban)先奏(zou)情(qing)意綿(mian)綿(mian)的(de)E小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)旋(xuan)律(lv)，此旋(xuan)律(lv)來自導人(ren)部(bu)動(dong)機(ji)，但把它改變成灰暗的(de)悲劇性。2支長笛奏(zou)優雅的(de)旋(xuan)律(lv)，低音(yin)弦(xian)的(de)嘆(tan)息加定音(yin)鼓引出(chu)快(kuai)板(ban)主(zhu)部(bu)。木管(guan)奏(zou)E小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)主(zhu)題(ti)，弦(xian)樂奏(zou)另一主(zhu)題(ti)，兩(liang)個主(zhu)題(ti)以(yi)木管(guan)表達為中心發展，形(xing)成高潮后(hou)轉(zhuan)(zhuan)行(xing)板(ban)。在C音(yin)上持續，小(xiao)(xiao)提琴奏(zou)充滿表情(qing)的(de)C大調(diao)(diao)旋(xuan)律(lv)，充滿憧憬(jing)。銅管(guan)接替后(hou)，向抒情(qing)高潮發展，快(kuai)板(ban)主(zhu)題(ti)作賦格發展，樂隊咆哮后(hou)，回復行(xing)板(ban)，形(xing)成B大調(diao)(diao)頌歌，最后(hou)以(yi)E小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)和弦(xian)結束(shu)。

第二交響曲

《D大調第二號交響曲(qu)(qu)》完(wan)成于(yu)1902年，雖(sui)然(ran)有(you)受到(dao)勃拉姆(mu)斯《第二交響曲(qu)(qu)》(也(ye)是D大調，而(er)且配器(qi)幾乎相(xiang)同)和(he)貝多芬《第五(wu)交響曲(qu)(qu)》的(de)影(ying)響，但西貝柳斯在音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)語(yu)言(yan)上，卻(que)有(you)鮮明的(de)個人色彩，尤其偏好踏(ta)步一般的(de)旋律架構和(he)音(yin)(yin)階和(he)聲，賦予(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)一種明顯的(de)莊嚴感(gan)。就情感(gan)層面而(er)言(yan)，《第二交響曲(qu)(qu)》和(he)其他交響曲(qu)(qu)截(jie)然(ran)不同，樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)中洋溢著變化多端的(de)芬蘭(lan)民族精神，能快速(su)地在樂(le)(le)(le)觀(guan)和(he)悲觀(guan)兩(liang)極之間轉化。

第一(yi)(yi)(yi)樂(le)章(zhang)的(de)(de)田園心境(jing)很(hen)快地(di)變(bian)得混亂(luan)。旋律(lv)有(you)些只是(shi)(shi)零星的(de)(de)音(yin)符(fu)，而(er)不(bu)是(shi)(shi)成(cheng)熟圓滿(man)的(de)(de)主(zhu)(zhu)題(ti)，似乎(hu)是(shi)(shi)雜亂(luan)地(di)攀升(sheng)，又散(san)亂(luan)地(di)消失。在(zai)(zai)漫無章(zhang)法(fa)的(de)(de)背后(hou)，是(shi)(shi)微妙連貫(guan)的(de)(de)承續，樂(le)章(zhang)的(de)(de)所有(you)內(nei)容若不(bu)是(shi)(shi)來自兩個(ge)(ge)在(zai)(zai)開頭以弦樂(le)與(yu)木(mu)管奏(zou)出的(de)(de)重復音(yin)符(fu)主(zhu)(zhu)題(ti)，就(jiu)是(shi)(shi)來自木(mu)管和(he)(he)(he)銅管的(de)(de)沉思(si)。而(er)在(zai)(zai)回到一(yi)(yi)(yi)開始那種輕(qing)柔(rou)溫和(he)(he)(he)前，有(you)一(yi)(yi)(yi)段波瀾壯闊的(de)(de)高潮。在(zai)(zai)行板樂(le)章(zhang)，西貝(bei)柳斯在(zai)(zai)兩個(ge)(ge)相競(jing)爭的(de)(de)不(bu)同調性(xing)主(zhu)(zhu)題(ti)之(zhi)間(jian)，制造強(qiang)烈的(de)(de)沖(chong)突(tu)。第一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)以挽歌般(ban)的(de)(de)d小調(表情標示為“悲哀地(di)”)，以八(ba)度音(yin)的(de)(de)巴松管配合忽隱忽現(xian)的(de)(de)低音(yin)大(da)提琴撥奏(zou)，而(er)木(mu)管和(he)(he)(he)銅管則制造攀升(sheng)的(de)(de)高潮；第二主(zhu)(zhu)題(ti)是(shi)(shi)弦樂(le)二部演(yan)奏(zou)的(de)(de)虛無飄(piao)渺(miao)的(de)(de)升(sheng)F大(da)調，傳遞出一(yi)(yi)(yi)種柔(rou)和(he)(he)(he)、怯懦的(de)(de)精神，充滿(man)痛(tong)苦與(yu)救贖的(de)(de)希(xi)望(wang)。西貝(bei)柳斯的(de)(de)手(shou)稿原就(jiu)標明了死(si)亡和(he)(he)(he)基督(du)這兩個(ge)(ge)主(zhu)(zhu)題(ti)，但樂(le)章(zhang)到結尾時仍(reng)(reng)充斥(chi)著混亂(luan)，而(er)且缺乏慰(wei)藉，似乎(hu)意(yi)味著勝(sheng)利者仍(reng)(reng)是(shi)(shi)“死(si)亡”。

諧(xie)謔曲(qu)樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)表現(xian)出機關槍一般的(de)(de)(de)(de)弦樂(le)(le)(le)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)，因而產(chan)生(sheng)顯著的(de)(de)(de)(de)活力。雖然三重(zhong)(zhong)奏中(zhong)木管(guan)充滿(man)田園風味的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)大多以(yi)(yi)重(zhong)(zhong)復的(de)(de)(de)(de)單(dan)一音(yin)符(fu)為主(zhu)，但卻代表極(ji)強烈的(de)(de)(de)(de)對比。依(yi)循著貝(bei)(bei)多芬《第五交響(xiang)曲(qu)》的(de)(de)(de)(de)先(xian)例，直接經由華麗(li)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)的(de)(de)(de)(de)橋(qiao)梁，導入終樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)；該樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)傳承(cheng)了浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)傳統：在單(dan)調(diao)的(de)(de)(de)(de)節奏上配以(yi)(yi)恢宏(hong)的(de)(de)(de)(de)旋律，使D大調(diao)從(cong)沉重(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)d小調(diao)中(zhong)脫穎而出。西貝(bei)(bei)柳斯(si)再次像貝(bei)(bei)多芬那樣，重(zhong)(zhong)現(xian)轉調(diao)的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)句。因此，大調(diao)的(de)(de)(de)(de)勝利聽起來(lai)別有一番風味。之后(hou)他(ta)(ta)以(yi)(yi)贊美詩(shi)般的(de)(de)(de)(de)旋律來(lai)總(zong)結全曲(qu)。這是西貝(bei)(bei)柳斯(si)最后(hou)一次的(de)(de)(de)(de)仿古之作，在后(hou)來(lai)的(de)(de)(de)(de)作品里(li)，他(ta)(ta)將專注于追求形式(shi)上的(de)(de)(de)(de)簡潔，以(yi)(yi)及使這首交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)前兩個樂(le)(le)(le)章(zhang)(zhang)別具特色的(de)(de)(de)(de)自我表現(xian)方式(shi)。

小提琴協奏曲

小提琴協(xie)奏(zou)曲，D小調(diao)，OP.47，作于1903年(nian)，修改于1905年(nian)。1903年(nian)版1904年(nian)2月(yue)8日由諾瓦切克(Novacek)主奏(zou)首演(yan)，1905年(nian)版該年(nian)10月(yue)19日由哈里爾（Karl Halir）主奏(zou)首演(yan)。

第(di)(di)(di)一(yi)(yi)樂章：中(zhong)庸(yong)的(de)快(kuai)板(ban)，D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，第(di)(di)(di)一(yi)(yi)、二小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)先分(fen)成四個聲部(bu)，奏(zou)(zou)1)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和弦，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)哀傷的(de)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)模(mo)仿(fang)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)開(kai)頭后(hou)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)再將主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)動(dong)機加以發展(zhan)。呈示華(hua)(hua)麗(li)動(dong)態、18世(shi)紀風格短小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)華(hua)(hua)彩后(hou)，單簧管(guan)(guan)以擴大(da)五度(du)下降(jiang)動(dong)機結束(shu)(shu)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)部(bu)。在定音(yin)(yin)(yin)(yin)鼓持(chi)續D音(yin)(yin)(yin)(yin)上，先由大(da)提(ti)琴(qin)、低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)為(wei)(wei)(wei)第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)鋪(pu)墊，低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)才呈示完(wan)整的(de)第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)模(mo)仿(fang)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)予以對(dui)(dui)位(wei)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)奏(zou)(zou)降(jiang)E大(da)調(diao)(diao)(diao)上行琶音(yin)(yin)(yin)(yin)后(hou)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)(wei)(wei)降(jiang)D大(da)調(diao)(diao)(diao)，復弦奏(zou)(zou)第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，單簧管(guan)(guan)、低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)琴(qin)對(dui)(dui)位(wei)。進入(ru)很快(kuai)的(de)快(kuai)板(ban)，在木管(guan)(guan)與(yu)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)弦樂和弦上，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)齊奏(zou)(zou)降(jiang)B小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)第(di)(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，變為(wei)(wei)(wei)長笛柔和旋(xuan)律(lv)后(hou)，由單簧管(guan)(guan)承接(jie)(jie)。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)再出現(xian)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)(wei)(wei)確實的(de)中(zhong)板(ban)，G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)，華(hua)(hua)麗(li)地展(zhan)開(kai)華(hua)(hua)彩。然后(hou)再現(xian)前面三(san)個主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，變為(wei)(wei)(wei)中(zhong)庸(yong)的(de)快(kuai)板(ban)，低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)先以G小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)奏(zou)(zou)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)承接(jie)(jie)。第(di)(di)(di)二主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)先由單簧管(guan)(guan)再現(xian)轉(zhuan)(zhuan)為(wei)(wei)(wei)D大(da)調(diao)(diao)(diao)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)承接(jie)(jie)發展(zhan)終止于單簧管(guan)(guan)、低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)管(guan)(guan)、中(zhong)提(ti)琴(qin)予以對(dui)(dui)位(wei)。轉(zhuan)(zhuan)為(wei)(wei)(wei)活潑的(de)極快(kuai)板(ban)，中(zhong)提(ti)琴(qin)先以D小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)(diao)(diao)再現(xian)第(di)(di)(di)三(san)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)裝飾后(hou)，以第(di)(di)(di)一(yi)(yi)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)(ti)(ti)動(dong)機而成尾(wei)奏(zou)(zou)，以八度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)程奏(zou)(zou)華(hua)(hua)彩的(de)開(kai)頭快(kuai)速音(yin)(yin)(yin)(yin)群，以強力主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)和弦結束(shu)(shu)。

第(di)(di)二樂章(zhang)：很慢的(de)慢板，降B大(da)凋，浪漫曲表情(qing)，自由(you)的(de)三段體。單簧管奏(zou)導入(ru)動機，雙(shuang)簧管承接，主(zhu)奏(zou)小(xiao)提琴奏(zou)主(zhu)要主(zhu)題，弦(xian)樂予(yu)以裝飾。第(di)(di)一(yi)段以降B大(da)調結束后，中段弦(xian)樂奏(zou)導入(ru)部動機，長笛、小(xiao)號變(bian)形模(mo)仿(fang)，再產生新的(de)旋律，構(gou)成(cheng)三重交(jiao)錯。第(di)(di)三段重現發展第(di)(di)一(yi)段。

第三樂章：不太(tai)快的(de)快板，D大調，回旋(xuan)曲(qu)式。在(zai)定音(yin)(yin)鼓與(yu)低(di)音(yin)(yin)弦樂節(jie)奏(zou)(zou)(zou)上(shang)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)呈示(shi)回旋(xuan)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，高八度(du)反復(fu)(fu)后，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)把頑固音(yin)(yin)型(xing)發展(zhan)成快速音(yin)(yin)群，經(jing)降B大調、G小(xiao)(xiao)調，在(zai)D大調屬七和弦結(jie)束(shu)回旋(xuan)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。第一、二(er)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)、大提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)齊奏(zou)(zou)(zou)G小(xiao)(xiao)調第一插(cha)(cha)句，圓號(hao)持(chi)續D音(yin)(yin)與(yu)弦樂震音(yin)(yin)將(jiang)這個上(shang)題(ti)(ti)分化(hua)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)三連音(yin)(yin)型(xing)向前發展(zhan)，單簧(huang)管以(yi)(yi)強音(yin)(yin)奏(zou)(zou)(zou)回旋(xuan)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)動(dong)機，引出(chu)回旋(xuan)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)再現。單簧(huang)管以(yi)(yi)D小(xiao)(xiao)調再引出(chu)第二(er)插(cha)(cha)句，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)泛音(yin)(yin)對(dui)應(ying)，合奏(zou)(zou)(zou)再現回旋(xuan)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)華麗(li)地發展(zhan)，第二(er)插(cha)(cha)句纏繞(rao)后發展(zhan)至(zhi)高潮變為(wei)D大調。主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)奏(zou)(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)復(fu)(fu)弦奏(zou)(zou)(zou)跳躍的(de)旋(xuan)律，小(xiao)(xiao)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)群與(yu)中(zhong)提(ti)(ti)(ti)(ti)琴(qin)以(yi)(yi)齊奏(zou)(zou)(zou)反復(fu)(fu)第一主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)動(dong)機，圓號(hao)與(yu)低(di)音(yin)(yin)弦樂反復(fu)(fu)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)尖銳的(de)D音(yin)(yin)后，華麗(li)地結(jie)束(shu)。

人物評價

西貝(bei)柳斯(si)一(yi)生都在(zai)為芬(fen)(fen)(fen)蘭音樂的(de)現實主(zhu)義發展道路和芬(fen)(fen)(fen)蘭音樂的(de)民族獨特(te)(te)性努力(li)不懈(xie)，他(ta)的(de)音樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)體裁多(duo)樣，題(ti)材廣泛，凝聚著熾熱(re)的(de)愛國(guo)主(zhu)義感情和濃厚(hou)的(de)民族特(te)(te)色，這些反映芬(fen)(fen)(fen)蘭民族精神的(de)音樂作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)奠定了(le)他(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)為世界作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)地位，并在(zai)世界音樂文化(hua)史上(shang)起了(le)重(zhong)要的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用，他(ta)宣稱自己崇(chong)拜貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)高(gao)于其他(ta)一(yi)切作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家，但是，許(xu)多(duo)人相(xiang)信：未來將把西貝(bei)柳斯(si)的(de)名字放在(zai)所有時代的(de)偉人當中，并且應該在(zai)貝(bei)多(duo)芬(fen)(fen)(fen)的(de)旁邊。

西貝柳(liu)斯的音樂對英(ying)國和美(mei)國作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)影響尤大(da)，在英(ying)美(mei)兩國他曾被視(shi)為最重要的當(dang)代作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。許多英(ying)國作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)，如巴(ba)克斯，班(ban)托克，艾爾蘭等都曾模仿西貝柳(liu)斯的創作(zuo)(zuo)風(feng)格。另(ling)外，勛伯格也認為他是(shi)當(dang)代最重要的交響曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)者。

西貝(bei)柳斯創(chuang)作的(de)(de)(de)交(jiao)響詩芬蘭頌不但成為(wei)他(ta)最(zui)著名的(de)(de)(de)代表作品，而(er)且也(ye)成為(wei)芬蘭民族精神的(de)(de)(de)象(xiang)征。西貝(bei)柳斯的(de)(de)(de)創(chuang)作涉及了多種體裁，其中以(yi)交(jiao)響樂的(de)(de)(de)成就最(zui)為(wei)突(tu)出。

他(ta)的七部交(jiao)響曲，若干首交(jiao)響詩，以及小(xiao)提(ti)琴協(xie)奏(zou)曲等都鮮明地體現出他(ta)的創(chuang)作(zuo)傾(qing)向和(he)藝術風格。這些作(zuo)品(pin)內(nei)涵豐富(fu)，形象(xiang)多樣，有的富(fu)于英(ying)雄(xiong)的史詩性，有的著(zhu)意內(nei)心(xin)情感的刻(ke)畫，而這一切都散發(fa)著(zhu)北(bei)國大自然的氣息，滲透(tou)出芬蘭(lan)雄(xiong)渾(hun)粗獷(guang)豪放(fang)的民族氣質。

西貝柳斯去世后，芬蘭人在赫(he)爾辛(xin)基(ji)市為他樹立了一座由(you)600多(duo)根不銹鋼管(guan)(guan)組成的(de)(de)紀(ji)念(nian)碑，類(lei)似管(guan)(guan)鋼琴，芬蘭的(de)(de)女雕(diao)塑(su)家(jia)艾拉·希拉圖南只用(yong)了一天時間就完成了紀(ji)念(nian)碑的(de)(de)建造，每個(ge)鋼管(guan)(guan)的(de)(de)處理都表(biao)現了芬蘭金屬處理的(de)(de)不同特殊工藝。