貝(bei)德里赫·斯美塔那(nei)（Bedoich Smetana）1824年出(chu)生于萊托米希爾，一生致力于復興民(min)族文化，積極的(de)從事民(min)族歌劇創作，先后寫了歌劇《被出(chu)賣的(de)新嫁娘》(ProdanaNevesta)，《達里波爾》(Dalibor)，《里布(bu)舍》(Libuse)等作品(pin)。
1874年不幸耳聾，繼續堅(jian)持創作(zuo)，寫了(le)大量作(zuo)品，其中最著名的有由六(liu)部獨(du)立(li)交響(xiang)詩組成(cheng)的交響(xiang)詩套(tao)曲《我(wo)的祖國》和第一弦樂四重奏《我(wo)的生活》(Zmehozvota，1876)。斯美塔那從50歲(sui)起(qi)飽受耳聾折磨(mo)，并因此(ci)引發了(le)精神疾病。
1884年5月12日于布拉格附近的精(jing)神病院逝世，終年六十歲。
斯(si)美塔那(nei)是(shi)捷克著名(ming)的(de)(de)作曲家、指揮家和鋼琴家。他出(chu)生在一個釀酒商的(de)(de)家庭里，很小(xiao)就(jiu)顯(xian)露出(chu)了非凡的(de)(de)音樂才能。他四歲開始學習小(xiao)提(ti)琴，六歲就(jiu)舉行(xing)鋼琴演奏會，八歲開始作曲。他的(de)(de)啟蒙老師是(shi)捷克卓越的(de)(de)音樂家約瑟夫·普(pu)羅克什，斯(si)美塔那(nei)從(cong)他身上得(de)到(dao)了很深的(de)(de)教益。
斯(si)美塔(ta)那在青(qing)年(nian)時(shi)期積(ji)極(ji)參加了1848年(nian)反對奧地利統(tong)治、爭取自由獨立的革命(ming)運動，創作(zuo)(zuo)了包(bao)括著名的合(he)唱曲《自由之歌》在內的一批具有鮮明愛國主義思想的音(yin)樂作(zuo)(zuo)品。同時(shi)，斯(si)美塔(ta)那致(zhi)力于民族(zu)音(yin)樂的教(jiao)育和振興，創立并領導了布拉格(ge)音(yin)樂學校，組織音(yin)樂會(hui)演出。革命(ming)失敗(bai)后，斯(si)美塔(ta)那移居瑞典的哥德堡，在李(li)斯(si)特標題交響詩的啟發下，創作(zuo)(zuo)了《理查三(san)世》等三(san)部交響詩。
1861年，國內政(zheng)治形勢好(hao)轉(zhuan)，斯美塔(ta)那回到(dao)捷克(ke)，以主要精力投入到(dao)民族歌劇的(de)創作(zuo)中。斯美塔(ta)那一生共創作(zuo)了10部歌劇。
1863年(nian)，他創(chuang)作(zuo)完(wan)成了第一部歌劇《在波希米(mi)亞的(de)勃(bo)蘭(lan)登堡(bao)人》。這部反(fan)映13世紀捷(jie)克人民(min)反(fan)抗勃(bo)蘭(lan)登堡(bao)封建領主統治的(de)歷史劇，既表現(xian)了斯美(mei)塔那(nei)的(de)愛(ai)國主義(yi)思想(xiang)，塑造了捷(jie)克人民(min)英勇不(bu)屈的(de)形象(xiang)，也展現(xian)了斯美(mei)塔那(nei)擅長清新(xin)優(you)美(mei)的(de)民(min)族旋律的(de)創(chuang)作(zuo)技巧，特(te)別是體現(xian)了把波爾卡舞曲(qu)引(yin)入音樂創(chuang)作(zuo)中的(de)獨有的(de)風格特(te)征(zheng)。
1866年(nian)(nian)，斯(si)美塔(ta)那創(chuang)作了(le)第二部歌(ge)劇(ju)《被(bei)出賣的(de)新(xin)娘(niang)》，這(zhe)部喜(xi)歌(ge)劇(ju)是斯(si)美塔(ta)那最重要、最受歡迎(ying)的(de)歌(ge)劇(ju)。這(zhe)部作品(pin)于(yu)1866年(nian)(nian)5月首(shou)演時(shi)，因(yin)普法戰爭即將(jiang)爆(bao)發，公眾沒能(neng)給予(yu)應有的(de)注意度。同年(nian)(nian)10月，它在(zai)布拉格用捷克語再度公演，立即受到高(gao)度評價和熱烈(lie)歡迎(ying)。《被(bei)出賣的(de)新(xin)娘(niang)》不(bu)僅標(biao)志著(zhu)斯(si)美塔(ta)那的(de)創(chuang)作進入了(le)成熟期，而且成為捷克民族歌(ge)劇(ju)的(de)象征，在(zai)歐洲歌(ge)劇(ju)史上達到了(le)相當高(gao)的(de)藝術水平。
1867年創(chuang)作的《達利博(bo)爾》是斯美塔那寫作民(min)(min)族正(zheng)歌劇(ju)的嘗試。它以民(min)(min)間傳說中的達利博(bo)爾為主人公，刻畫了一個主持正(zheng)義(yi)的騎(qi)士(shi)由于殺死殘(can)暴的官吏而慘遭殺害(hai)的悲(bei)劇(ju)性(xing)形(xing)象。在音樂風格(ge)上有R．瓦格(ge)納的影(ying)響。
1868年，為(wei)支持和推動民族歌劇(ju)(ju)事業(ye)的發(fa)展，斯美(mei)塔那與其他進步人士一起，克服重(zhong)重(zhong)困難，籌建布拉格民族劇(ju)(ju)院。在(zai)(zai)奠基(ji)儀式上，他充滿自豪地(di)宣布：“捷克人的生活是在(zai)(zai)音樂(le)中”。
1870—1872年，斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)創作(zuo)了一部英雄性的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)《里(li)布舍(she)》。在1881年民(min)族(zu)劇(ju)(ju)院的(de)(de)落成(cheng)典禮(li)上(shang)，《里(li)布舍(she)》隆(long)重(zhong)首演，劇(ju)(ju)中通過布拉格城的(de)(de)創建者里(li)布舍(she)對捷克民(min)族(zu)的(de)(de)預言，激發了捷克人民(min)對祖(zu)國光明未(wei)來的(de)(de)堅定信(xin)念(nian)，特別是結尾的(de)(de)合唱(chang)《光榮(rong)頌(song)》，更把觀眾的(de)(de)情(qing)緒推向了高潮。此后，《里(li)布舍(she)》的(de)(de)演出形成(cheng)了一個與普(pu)通歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)不同的(de)(de)特殊(shu)的(de)(de)慣例：它只有(you)(you)在國家的(de)(de)重(zhong)大(da)節日里(li)才上(shang)演。此后，斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)又創作(zuo)了幾部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)品，有(you)(you)《兩個寡(gua)婦》（1874）、《吻》（1876）、《秘密》（1878）、《魔鬼(gui)之墻》（1882）和未(wei)完成(cheng)的(de)(de)《維奧拉》。除歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)外(wai)，斯美(mei)塔(ta)(ta)那(nei)還作(zuo)有(you)(you)享有(you)(you)世(shi)界(jie)聲譽的(de)(de)交(jiao)響詩套曲《我(wo)的(de)(de)祖(zu)國》等器(qi)樂作(zuo)品。
在東歐國(guo)家中，捷克(ke)是(shi)最具音(yin)樂(le)傳統(tong)的(de)國(guo)家。幾(ji)百年來，波希米(mi)亞一直是(shi)奧地利(li)君(jun)主的(de)領地，與(yu)歐洲(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)的(de)主流有著密切的(de)聯(lian)系(xi)。18世紀，捷克(ke)已躋身歐洲(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)發達(da)(da)國(guo)家的(de)行列，吉利(li)·班達(da)(da)（1722—1795年）就以一批杰出的(de)喜歌(ge)劇(ju)和獨幕歌(ge)劇(ju)，為民族歌(ge)劇(ju)事業(ye)做(zuo)出了積極的(de)貢獻。
進入19世紀，捷克(ke)的(de)(de)(de)(de)音樂創作(zuo)(zuo)出現了(le)空前(qian)繁榮的(de)(de)(de)(de)景象(xiang)，民(min)族歌(ge)劇的(de)(de)(de)(de)進步(bu)為世人(ren)所贊嘆和(he)(he)認同。而作(zuo)(zuo)為民(min)族音樂特別是(shi)民(min)族歌(ge)劇奠基(ji)人(ren)的(de)(de)(de)(de)，非斯(si)美塔那(nei)莫(mo)屬。斯(si)美塔那(nei)是(shi)捷克(ke)民(min)族樂派的(de)(de)(de)(de)創始人(ren)和(he)(he)最主要的(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物，被(bei)稱(cheng)作(zuo)(zuo)“波希(xi)米(mi)(mi)亞(ya)新音樂之(zhi)父”。他(ta)一生致力于歐(ou)洲音樂的(de)(de)(de)(de)優良傳統和(he)(he)創作(zuo)(zuo)技巧與捷克(ke)民(min)族民(min)間音樂的(de)(de)(de)(de)精神(shen)和(he)(he)特色(se)的(de)(de)(de)(de)緊(jin)密結合。他(ta)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇作(zuo)(zuo)品(pin)無論是(shi)在(zai)思想主題(ti)上，還(huan)是(shi)在(zai)情(qing)感(gan)(gan)、旋律、色(se)彩上，都是(shi)徹底捷克(ke)化的(de)(de)(de)(de)。斯(si)美塔那(nei)對起源于波希(xi)米(mi)(mi)亞(ya)的(de)(de)(de)(de)波爾(er)卡(ka)(ka)舞曲，有(you)著十分(fen)深(shen)厚的(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)愿望是(shi)實(shi)現波爾(er)卡(ka)(ka)舞曲的(de)(de)(de)(de)藝術化。在(zai)他(ta)幾乎所有(you)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)，波爾(er)卡(ka)(ka)舞曲的(de)(de)(de)(de)旋律和(he)(he)節(jie)奏隨處可見。可以認為，波爾(er)卡(ka)(ka)是(shi)斯(si)美塔那(nei)創作(zuo)(zuo)風格的(de)(de)(de)(de)主要特征。
斯美塔那畢生辛勤創作，寫出了許多具有高度(du)價(jia)值的(de)作品。如(ru)著名(ming)的(de)交響套曲《我(wo)的(de)祖(zu)國(guo)》，自傳體的(de)弦樂四重奏(zou)《我(wo)的(de)生活》，以及歌劇(ju)《被出賣的(de)新嫁(jia)娘》等都(dou)是他(ta)的(de)代表作品。
1824年
作為(wei)富裕釀酒師家中的(de)(de)第11個(ge)孩子，斯(si)美(mei)塔那(nei)(nei)于3月2日出生(sheng)在(zai)波希米亞(ya)的(de)(de)利托米什爾鎮。因為(wei)父(fu)母喜愛舞蹈和音樂，他們鼓勵斯(si)美(mei)塔那(nei)(nei)在(zai)很(hen)小的(de)(de)年齡就成為(wei)家庭弦樂四重(zhong)奏團中的(de)(de)小提琴手。
1824-27年：斯美塔那(nei)的(de)(de)堂兄弟(di)Frantisek和(he)(he)VáclavVeverka發明了一(yi)種新的(de)(de)“耕耘(yun)者(zhe)”犁，減(jian)輕了耕耘(yun)土(tu)地的(de)(de)勞動強度(du)。這種犁對捷克鄉(xiang)村(cun)的(de)(de)生活具有重大(da)意義，但兄弟(di)們卻還處在(zai)貧窮之中。1839年：JosefJungmann出版了第一(yi)本捷克語-德(de)語辭典（共有五卷(juan)）。這有助于把捷克民族的(de)(de)生活和(he)(he)文化從當(dang)時作為教育和(he)(he)公共事(shi)務官方用語的(de)(de)德(de)文中解放出來。
1842年
在(zai)波(bo)希米(mi)亞的(de)比(bi)爾(er)(er)森市(shi)，一家釀酒廠開發出一種新型(xing)的(de)巴伐(fa)利亞淡啤酒，也叫(jiao)貯藏(zang)啤酒，就是(shi)現在(zai)著名的(de)PILSNER。斯(si)美塔那(nei)出生(sheng)于釀酒世(shi)家，當時在(zai)比(bi)爾(er)(er)森就學，他最喜歡(huan)的(de)老師就是(shi)古(gu)斯(si)塔夫·比(bi)爾(er)(er)神父(fu)（FatherGustavBeer）。
1843年
定居布(bu)拉格之(zhi)后，斯(si)美塔那尋找到在LeopoldThun伯爵家教授音樂(le)的工作。他開始隨JosefProksch學(xue)習作曲，并在1846年(nian)創作出一部《G小(xiao)調鋼琴奏鳴曲》，但他想要從事旅行鋼琴演奏家的愿望無法實現。
1847年
羅伯特(te)和克(ke)拉(la)拉(la)·舒曼(man)夫婦訪問布拉(la)格，斯美(mei)塔(ta)那的(de)《鋼琴奏鳴曲》并(bing)沒有(you)給克(ke)拉(la)拉(la)留下深刻印(yin)象。他在布拉(la)格開辦(ban)了一所音樂學校，定期舉辦(ban)學生(sheng)音樂會，并(bing)在1849年與(yu)KaterinaKolárová結婚。
1848年
繼法國和奧地利起義(yi)之(zhi)后(hou)，捷(jie)克的(de)激(ji)進分(fen)子也在努(nu)力爭取(qu)廢除奴隸制和波(bo)希米(mi)亞的(de)解放。但(dan)炮擊布拉格之(zhi)后(hou)，起義(yi)被(bei)鎮壓了。據說(shuo)斯美(mei)塔那參加了巷戰，他在《自(zi)由之(zhi)歌》中號(hao)召捷(jie)克人武裝起來(lai)。
1856年
斯美(mei)塔納的(de)四個(ge)女(nv)兒中有三個(ge)先后去世，由此引(yin)發出他(ta)的(de)極度悲傷。他(ta)為紀念愛女(nv)而創作的(de)《G小(xiao)調鋼琴三重奏》也遭(zao)受尖刻的(de)批評，這一(yi)切促使他(ta)移(yi)居瑞典(dian)的(de)哥德堡。他(ta)開辦了一(yi)家新的(de)音樂學(xue)校(xiao)，后來成為女(nv)性歌唱學(xue)校(xiao)。他(ta)的(de)妻子在一(yi)年后因肺(fei)結核去世。
1861年
斯美塔那(nei)應他(ta)的新(xin)婚妻子，畫家BettinaFerdinandi的請求回到(dao)了(le)布(bu)拉格(ge)。他(ta)為(wei)用捷克語演唱(chang)的歌劇《波希米(mi)亞的勃蘭登堡人(ren)》、《被(bei)出(chu)賣的新(xin)嫁娘》和《達(da)利波》譜曲(qu)。這些作品都(dou)是為(wei)新(xin)的臨(lin)時劇院創作的，他(ta)在1866年被(bei)聘(pin)為(wei)劇院的指(zhi)揮。
1865年
約翰·格雷(lei)戈爾·孟(meng)德爾是(shi)布爾諾的(de)(de)奧古斯(si)丁修道院的(de)(de)修士，他(ta)后來被(bei)看作是(shi)“現代遺傳學的(de)(de)創始人”。他(ta)發布了他(ta)雜交繁育豌豆的(de)(de)研究成果。
1872年
斯美塔那成(cheng)為(wei)臨(lin)時劇院(yuan)的藝(yi)術總監，但在兩年(nian)后因梅毒引發的失聰而被迫辭(ci)職。
1873年
安東寧·德沃夏(xia)克(ke)創作(zuo)的(de)歌劇《國王與燒炭人(ren)》對捷克(ke)的(de)舞臺演(yan)出提出了過于(yu)苛刻的(de)要(yao)求，此(ci)后他(ta)毀掉了他(ta)在1866-71年“瘋(feng)狂(kuang)時期”創作(zuo)的(de)許多作(zuo)品，又(you)一(yi)次開始使用作(zuo)品編號。
1881年
布拉格的(de)民(min)族劇院在6月11日首次(ci)開(kai)張，它成(cheng)為捷克民(min)族精神的(de)重要象征。劇院的(de)建設(she)早在1851年就(jiu)開(kai)始籌款，1868年奠基。
1884年
盡管斯(si)美塔(ta)(ta)那完全失去(qu)了(le)聽(ting)力(li)，但他還是創作(zuo)(zuo)出了(le)他的一些(xie)最優(you)秀的音樂作(zuo)(zuo)品，比如六(liu)首交響詩《我的祖(zu)國》，其中包括對(dui)沃爾塔(ta)(ta)瓦河的著(zhu)名描述，歌劇《吻(wen)》、《秘密》、《利布舍(she)》和《鬼墻》。最終他有些(xie)精(jing)(jing)神錯亂，于(yu)5月12日在布拉(la)格的Katerinsky精(jing)(jing)神病院去(qu)世。
交響(xiang)(xiang)(xiang)詩(shi)套曲(qu)《我(wo)的(de)祖(zu)國(guo)(guo)》是(shi)斯美塔(ta)那的(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于1874－1879年間，在音(yin)(yin)(yin)樂史上有(you)著很高的(de)地位，歷來被認為是(shi)捷克(ke)民族交響(xiang)(xiang)(xiang)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)起點。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中充(chong)滿(man)了愛國(guo)(guo)的(de)熱(re)情(qing)，樂曲(qu)結(jie)構(gou)宏偉絢麗(li)，音(yin)(yin)(yin)樂形(xing)象(xiang)富有(you)詩(shi)意(yi)。他(ta)把全部心血傾注于這部規模宏大(da)、構(gou)思精細、無比魅力而充(chong)滿(man)詩(shi)意(yi)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中。1874他(ta)開始患耳疾，1882年11月5日，當(dang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)第(di)一次公演時(shi)，他(ta)已(yi)經聽不見任何聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)了。交響(xiang)(xiang)(xiang)詩(shi)共六個樂章，每個樂章可作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為獨立的(de)標題交響(xiang)(xiang)(xiang)詩(shi)演奏，也可整 交響(xiang)(xiang)(xiang)詩(shi)套曲(qu)《我(wo)的(de)祖(zu)國(guo)(guo)》是(shi)斯美塔(ta)那的(de)代表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)
連起來演(yan)奏（約75分(fen)鐘）。
第一(yi)樂(le)章：《維(wei)謝赫拉德(de)》。“維(wei)謝赫拉德(de)”是捷克一(yi)城堡的(de)(de)(de)名字，他(ta)象(xiang)征著捷克人(ren)民光(guang)榮斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)(de)歷史。整個樂(le)章具有紀念的(de)(de)(de)禮贊的(de)(de)(de)性質(zhi)，猶(you)如全(quan)部(bu)套曲(qu)的(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴宏(hong)偉的(de)(de)(de)序幕。全(quan)曲(qu)開始，在豎琴(qin)的(de)(de)(de)引(yin)導于陪(pei)伴下，樂(le)隊以徐緩的(de)(de)(de)速度奏(zou)出(chu)：“維(wei)謝赫拉德(de)”寬闊肅(su)穆的(de)(de)(de)主(zhu)題音樂(le)。主(zhu)題經過各種樂(le)器的(de)(de)(de)不同組合的(de)(de)(de)演奏(zou)逐漸擴(kuo)展并(bing)達到強大(da)的(de)(de)(de)高潮。繼而轉入戲劇性的(de)(de)(de)對比，音樂(le)描繪(hui)了中世紀騎士們格斗(dou)的(de)(de)(de)場景。之后，莊(zhuang)嚴的(de)(de)(de)“維(wei)謝赫拉德(de)”的(de)(de)(de)主(zhu)題再度出(chu)現并(bing)逐漸減弱最后結束在豎琴(qin)的(de)(de)(de)音響中。
第二(er)樂(le)章：《沃(wo)爾(er)塔瓦(wa)(wa)河》。沃(wo)爾(er)塔瓦(wa)(wa)河是流經(jing)捷克一條大(da)河，被捷克民族稱為(wei)“母(mu)親河”。
這是(shi)一首(shou)充滿魅力(li)(li)的(de)抒(shu)情詩般的(de)交響音樂(le)，也是(shi)斯(si)美塔那所(suo)作(zuo)的(de)最為(wei)宜于人(ren)們接受的(de)作(zuo)品(pin)。1874年首(shou)次公演就受到公眾(zhong)的(de)熱烈歡(huan)迎。這首(shou)富(fu)有感染力(li)(li)的(de)、流暢自然的(de)e小調(diao)旋律在全曲中期著主(zhu)導的(de)統一的(de)作(zuo)用。而森林狩獵的(de)音樂(le)鄉(xiang)間婚禮的(de)民間波爾卡與主(zhu)題音樂(le)有機的(de)結合。樂(le)曲最后轉為(wei)E大調(diao)，顯示(shi)了沃(wo)爾塔瓦河流向布拉格的(de)更加壯闊于氣勢(shi)雄偉。《沃(wo)爾塔瓦河》經(jing)常(chang)作(zuo)為(wei)單曲單獨演奏。
第三樂(le)章(zhang)：《莎(sha)爾卡》這首交響詩取材于民(min)間傳(chuan)說，全曲構思(si)而緊湊。先后出現幾段(duan)不(bu)同場景(jing)的(de)音樂(le)如描(miao)寫武士們(men)墜入情網的(de)優美(mei)旋律、武士殘酷戰斗的(de)音樂(le)。最后沙爾卡主題再度出現并結束了這一樂(le)章(zhang)。
第(di)四樂(le)章：《捷(jie)克(ke)(ke)(ke)的田(tian)野和森林》這是(shi)(shi)(shi)一首(shou)描繪捷(jie)克(ke)(ke)(ke)大(da)地(di)(di)(di)的風光的交響(xiang)詩。樂(le)曲開始(shi)是(shi)(shi)(shi)廣闊莊嚴的前奏(zou)，人們可(ke)以(yi)從中領(ling)略到捷(jie)克(ke)(ke)(ke)大(da)地(di)(di)(di)之美。然后，是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)(ke)(ke)民間(jian)舞曲，歡快明朗的音調由弱到強，表(biao)現了在田(tian)野與森林自由生(sheng)活與勞動的捷(jie)克(ke)(ke)(ke)人民自信的情緒，他們是(shi)(shi)(shi)捷(jie)克(ke)(ke)(ke)大(da)地(di)(di)(di)的主人，也是(shi)(shi)(shi)本章謳(ou)歌中心。
第五(wu)樂(le)章：《塔(ta)波(bo)爾》“塔(ta)波(bo)爾”是中世紀的(de)(de)捷克胡斯教徒戰爭時期(qi)為捷克的(de)(de)自(zi)由和反抗異(yi)族壓(ya)迫的(de)(de)堅強(qiang)堡壘。這一樂(le)段曲在于這一史實，并(bing)在樂(le)曲中采(cai)用了胡斯運動(dong)時的(de)(de)歌(ge)曲《上帝的(de)(de)戰士，你們(men)都是誰》使音樂(le)具(ju)有歷史色彩和強(qiang)烈的(de)(de)愛國主義情緒。全曲的(de)(de)旋律音調堅定而(er)果斷。節奏密集、聲(sheng)響(xiang)強(qiang)大，有著震撼人心的(de)(de)力(li)量(liang)。
第六樂章(zhang)：《布(bu)朗尼克》“布(bu)朗尼克”是布(bu)拉格附近遺作山美的名字。胡斯運(yun)動時，英勇(yong)的戰(zhan)士(shi)們在(zai)這里運(yun)動并壯(zhuang)烈犧牲于(yu)此(ci)。樂曲(qu)開始(shi)為胡斯歌曲(qu)的曲(qu)調，描寫了胡斯的英雄戰(zhan)士(shi)們在(zai)布(bu)朗尼克山地行軍的場景；然后出現山巒牧場的畫面，仿佛胡斯戰(zhan)士(shi)們漸漸隱(yin)沒；再后，樂曲(qu)描繪(hui)了他(ta)們為祖國(guo)自由英勇(yong)戰(zhan)斗的場面。尾聲十(shi)分壯(zhuang)麗和雄偉。“維(wei)謝(xie)赫拉德”的主題再度出現，同胡斯歌曲(qu)的音調結合在(zai)一起，表達了人民必勝的堅強而樂觀的信念。
“沃(wo)爾塔(ta)瓦(wa)河有(you)兩個(ge)源頭(tou)——流過寒(han)風呼嘯(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)森林(lin)的(de)(de)(de)(de)(de)兩條(tiao)溪水(shui)匯合成一道(dao)洪流，沖著(zhu)鵝軟石嘩嘩作(zuo)響，映著(zhu)陽光(guang)(guang)閃爍光(guang)(guang)芒。它(ta)在(zai)森林(lin)中梭巡，聆(ling)聽獵號的(de)(de)(de)(de)(de)回音；他(ta)穿過莊稼地，飽覽豐(feng)盛的(de)(de)(de)(de)(de)收獲。在(zai)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)兩岸(an)，傳出(chu)鄉村婚禮的(de)(de)(de)(de)(de)歡樂(le)聲，月光(guang)(guang)下(xia)，水(shui)仙女唱著(zhu)迷人的(de)(de)(de)(de)(de)歌在(zai)浪尖上(shang)嬉戲。在(zai)近旁荒野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)懸(xuan)崖上(shang)，保留(liu)著(zhu)昔(xi)日光(guang)(guang)榮(rong)和(he)功(gong)勛記憶的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)些城堡廢墟，諦聽著(zhu)它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)浪喧嘩。順著(zhu)圣約翰(han)峽谷(gu)，沃(wo)爾塔(ta)瓦(wa)河奔(ben)(ben)瀉而下(xia)，沖擊著(zhu)突巖峭(qiao)壁，發出(chu)轟然巨響。爾后(hou)，河水(shui)更廣(guang)闊地奔(ben)(ben)向(xiang)布拉格(ge)，流經(jing)古老的(de)(de)(de)(de)(de)維(wei)謝格(ge)拉得，現(xian)出(chu)它(ta)全部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)瑰麗和(he)莊嚴(yan)。沃(wo)爾塔(ta)瓦(wa)河繼續(xu)滾滾向(xiang)前，最后(hou)同易北河的(de)(de)(de)(de)(de)巨流回合并逐漸消失在(zai)遠方。”——斯美塔(ta)那(nei)
斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沃爾(er)塔(ta)瓦(wa)河(he)》是(shi)收錄(lu)在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響詩(shi)(shi)套曲(qu)(qu)(qu)《我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖國(guo)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二篇章(zhang)，也是(shi)最(zui)(zui)著(zhu)名最(zui)(zui)優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)。斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)是(shi)捷(jie)克(ke)(ke)民族(zu)主義音樂(le)(le)家(jia)，早年曾參(can)加(jia)過(guo)布拉格(ge)革命(ming)。在(zai)(zai)斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)目中(zhong)(zhong)(zhong)，捷(jie)克(ke)(ke)永遠是(shi)世界上最(zui)(zui)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方。而(er)沃爾(er)塔(ta)瓦(wa)河(he)是(shi)捷(jie)克(ke)(ke)境內(nei)最(zui)(zui)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)流(liu)，由南向北縱貫美(mei)麗富(fu)饒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)土，它是(shi)波希(xi)米亞民族(zu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)搖籃，在(zai)(zai)捷(jie)克(ke)(ke)人民心(xin)目中(zhong)(zhong)(zhong)占有重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)通過(guo)交(jiao)(jiao)響詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式，描(miao)寫(xie)了(le)沃爾(er)塔(ta)瓦(wa)河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)麗景色以及兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)俗(su)人情。樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)開始時洋溢著(zhu)浪漫氣息，優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豎琴(qin)主題(ti)由一(yi)絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律展開；在(zai)(zai)伏爾(er)塔(ta)瓦(wa)河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)源頭緩緩而(er)大(da)，弦(xian)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)異(yi)常(chang)優美(mei)，河(he)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚禮場景富(fu)有民間風(feng)味，薩爾(er)卡先沖(chong)動(dong)，繼而(er)趨(qu)于(yu)平靜(jing)，最(zui)(zui)后狂喜：波希(xi)米亞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原野和叢林開頭給人以既(ji)豐富(fu)又寬廣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺(jue)，以后優雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦(xian)樂(le)(le)加(jia)入(ru)，而(er)民間舞插曲(qu)(qu)(qu)帶來(lai)了(le)德沃夏克(ke)(ke)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流(liu)暢而(er)抒情風(feng)格(ge)。最(zui)(zui)后兩首交(jiao)(jiao)響詩(shi)(shi)運用了(le)同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本素材，演奏(zou)需具很高水平，否則(ze)很難吸引住聽眾。維特(te)和他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)團(tuan)全心(xin)投(tou)入(ru)于(yu)每一(yi)細(xi)節，樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)(zai)歡快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)號角聲(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)結束。在(zai)(zai)整部樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)，無處不(bu)表現出斯(si)美(mei)塔(ta)那(nei)(nei)對(dui)祖國(guo)無限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱愛和崇拜(bai)。而(er)更令(ling)人敬(jing)佩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)，作曲(qu)(qu)(qu)家(jia)在(zai)(zai)譜寫(xie)這套交(jiao)(jiao)響詩(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，耳朵已經失去了(le)聽覺(jue)，但他(ta)憑(ping)借著(zhu)對(dui)音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識和對(dui)祖國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)深厚(hou)感(gan)情，在(zai)(zai)相當困難的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情況下完成(cheng)了(le)這部不(bu)朽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。
時(shi)至今日，《沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河》仍然作(zuo)為(wei)斯美塔(ta)(ta)那(nei)的代表(biao)作(zuo)被廣泛演奏(zou)，從(cong)斯美塔(ta)(ta)那(nei)的這部作(zuo)品(pin)中感(gan)受到(dao)的不僅僅是沃(wo)爾塔(ta)(ta)瓦(wa)河的美麗景色，還(huan)有就是那(nei)赤誠的愛國精(jing)神。關于這部作(zuo)品(pin)的版本(ben)，應(ying)該首推由(you)卡拉揚指揮柏(bo)林愛樂樂隊錄制的版本(ben)。
交響詩：《理查三世》、《瓦倫斯坦戰場》和(he)《哈孔(kong)·雅(ya)爾》
器樂(le)曲：《我(wo)的祖國》(一(yi)組六首交響(xiang)詩(shi))和第一(yi)弦樂(le)四重奏《我(wo)的一(yi)生》
鋼琴曲(qu)(qu)：《捷克(ke)舞曲(qu)(qu)》
貝(bei)德里赫(he)·斯美塔那
歌(ge)劇有：《布蘭登堡人(ren)在波希(xi)米亞(ya)》(1866)，《被出賣(mai)的新娘》(1866)，《達里(li)波》(1868)，《里(li)布舍》(作于(yu)1871-1872，上演于(yu)1881年)，《兩寡婦》(1874)，《吻》(1876)，《秘密》(1878)，《魔(mo)鬼之墻》(1882)和未完成的《維奧拉(la)》。
室內樂(le)：《g小調鋼琴三重奏(zou)(zou)》、《第一弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)》（我的生活(huo)）、《第二弦樂(le)四(si)重奏(zou)(zou)》（我的家園）
聲 樂：《三個(ge)騎手》、《叛教者》、《農夫(fu)之歌(ge)》、《海之歌(ge)》，祈禱歌(ge)《嫁妝(zhuang)》、《三首(shou)合唱曲》
混聲部(bu)分：《捷克之歌(ge)》（管弦樂伴(ban)奏康塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)）、《我們的歌(ge)》
鋼 琴：《六首風格小品》、《紀念冊(ce)頁》、《小品集》、《三首波爾卡》、《波希米亞的回憶》、《在海(hai)灘(tan)上》、《夢》、《十(shi)四首捷克舞曲》
一個勃蘭(lan)登堡人在波希(xi)米亞–Branibo?iv?echách(1862年(nian)–1863年(nian))年(nian)1月5日過渡(du)劇院
被出賣的新嫁娘–Prodanánev?sta(1864年(nian)(nian)–1866年(nian)(nian))年(nian)(nian)5月30日布(bu)拉格，過(guo)渡(du)劇院，終稿–1870年(nian)(nian)。
達利波–(1866年(nian)–1867年(nian))年(nian)5月(yue)16日布拉格，過渡劇院，致布拉格國家劇院奠(dian)基(ji)。
麗布(bu)莎–Libu?e(1869年(nian)–1872年(nian))年(nian)6月(yue)11日布(bu)拉格，布(bu)拉格國(guo)家劇院開幕，
兩位寡婦–Dv?vdovy–喜歌(ge)劇(1873年–1874年)根據F.Mallefille作品改(gai)編(bian)1874年3月27日布拉格，終稿1878年
吻(wen)–Hubi?ka(1875年–1876年)年11月7日(ri)布拉格
秘密–Tajemství(1877年–1878年)年9月18日布拉格(ge)
魔鬼墻(qiang)–?ertovast?na–(1880年)年10月29日(ri)布拉格
紫羅蘭–浪漫(man)歌(ge)劇，片斷–(1872年(nian)–1884年(nian))根(gen)據威廉·莎士比亞的第(di)十二夜(戲劇)2000年(nian)音樂會(hui)演出，2001年(nian)布拉格，國家歌(ge)劇院
六部分組成音詩組曲(qu)我的祖國(Vy?ehrad，Vltava(伏爾塔瓦河)，?árka，Z?eskychluh?aháj?(來自波希米亞的小樹林和(he)河流)，Tábor，Blaník)，其中(zhong)伏爾塔瓦河最出(chu)名。
勝利(li)交響曲，E-Dur，op.6(1853–1854)。首(shou)演(yan)于1855年。斯美(mei)塔那在這部作品中運用了奧地利(li)皇帝頌的旋律(lv)。交響曲獻給(gei)茜茜公主的。斯美(mei)塔那給(gei)她(ta)寄去(qu)了作品的一個抄本(ben)，但(dan)并沒(mei)有得到任何回復(fu)。
斯(si)(si)美(mei)塔那是忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)斯(si)(si)特樂(le)迷，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)大都具有(you)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵。即使是室(shi)內樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，也都盡量避(bi)免抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)。比如那首(shou)感人(ren)至(zhi)深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴三重奏(zou)，就是為(wei)了紀念(nian)他(ta)(ta)死去的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女兒(er)貝德(de)(de)里斯(si)(si)卡（Bedriska）而(er)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還有(you)自傳體(ti)性(xing)質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一弦樂(le)四重奏(zou)“我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生活”等。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)歌(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)，他(ta)(ta)擺脫了法國正(zheng)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)束縛，而(er)成為(wei)現(xian)代主義者。盡管(guan)他(ta)(ta)非(fei)常欽佩瓦格納，但同時(shi)代人(ren)對(dui)瓦格納音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)責基本(ben)上來(lai)自一些特別尖刻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁觀者。斯(si)(si)美(mei)塔那在卓越的(de)(de)(de)(de)(de)(de) 劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)Eli·kaKrásnohorská的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幫(bang)助(zhu)下(xia)，克(ke)(ke)服了在為(wei)捷(jie)克(ke)(ke)文(wen)劇(ju)本(ben)配樂(le)時(shi)最初遇到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)。這(zhe)位非(fei)凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)女性(xing)才華橫溢，她幫(bang)助(zhu)講德(de)(de)語(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)捷(jie)克(ke)(ke)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)們(men)分析了他(ta)(ta)們(men)所面臨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)困難(nan)，指(zhi)導他(ta)(ta)們(men)掌握(wo)捷(jie)克(ke)(ke)文(wen)正(zheng)確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)合乎規范的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)規則。
或許圍繞(rao)在斯美(mei)塔(ta)(ta)那周圍最(zui)令人(ren)迷惑(huo)的(de)(de)(de)(de)，還有(you)(you)這(zhe)樣一種概(gai)念：他(ta)所締造的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)特色基(ji)本上(shang)得(de)益于(yu)民(min)間歌曲(qu)。他(ta)很高興使用通俗的(de)(de)(de)(de)舞蹈節奏，比如他(ta)最(zui)喜愛的(de)(de)(de)(de)波(bo)爾卡舞曲(qu)，但(dan)他(ta)明顯地(di)不喜歡直接引(yin)用民(min)間歌曲(qu)。政治家Rieger曾指出(chu)，民(min)歌旋律是(shi)喜歌劇最(zui)可靠的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，斯美(mei)塔(ta)(ta)那對此提(ti)出(chu)了(le)反駁，他(ta)認為(wei)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)形式只(zhi)會威脅到音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)真實性。相(xiang)反，他(ta)所創(chuang)立的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)風(feng)格(ge)，在我們(men)現在看來，是(shi)包含了(le)韋伯、貝里尼和莫扎特等諸多淵源綜(zong)合而(er)成的(de)(de)(de)(de)捷克音樂(le)(le)(le)。而(er)與前輩(bei)有(you)(you)所區別的(de)(de)(de)(de)是(shi)，斯美(mei)塔(ta)(ta)那不是(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)模仿者。具有(you)(you)鮮明個性的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)旋律和節奏型(xing)，還帶有(you)(you)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)戲劇性，這(zhe)正是(shi)現代觀眾所認可的(de)(de)(de)(de)捷克音樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)特征(zheng)。
斯(si)(si)美(mei)(mei)塔那1824年出生在(zai)一(yi)個比較殷實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)家(jia)庭中(zhong)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)父(fu)(fu)親(qin)是(shi)(shi)利托米什(shen)爾（Litomy?l）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瓦爾德施泰因（Waldstein）伯爵(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)釀酒(jiu)師。父(fu)(fu)母(mu)親(qin)對(dui)兒子首先表現在(zai)小提琴(qin)演奏，然后是(shi)(shi)鋼琴(qin)演奏方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂天賦十(shi)分(fen)贊賞，他們積極鼓勵他有所發展。斯(si)(si)美(mei)(mei)塔那也分(fen)享了父(fu)(fu)母(mu)親(qin)對(dui)舞蹈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)愛(ai)，盡(jin)管他十(shi)幾歲時(shi)曾為此虛度過一(yi)段(duan)時(shi)間。童年時(shi)代給(gei)斯(si)(si)美(mei)(mei)塔那留下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個深刻印象，就是(shi)(shi)對(dui)大自然風(feng)光(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鑒(jian)賞，比如(ru)因家(jia)庭在(zai)1831年移(yi)居(ju)南方所見(jian)到的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波希(xi)米亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)南方景致(zhi)。大自然所呈現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神奇力量不僅體現在(zai)斯(si)(si)美(mei)(mei)塔那后來創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、用精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂技巧(qiao)來反映波希(xi)米亞(ya)(ya)歷史和神話(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)響詩(shi)系列《我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)祖(zu)國》（Mávlast）中(zhong)，還表現在(zai)歌劇《利布(bu)舍(she)》（Libu?e）和《吻》(TheKiss)之中(zhong)。
捷克農村當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)教(jiao)育缺乏系統性，差不多還在(zai)沿用18世紀的(de)(de)(de)(de)(de)教(jiao)育方式。但對(dui)接受教(jiao)育的(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)(si)美塔那(nei)(nei)來說，這些已(yi)經足夠(gou)了。作為(wei)(wei)十幾(ji)(ji)歲的(de)(de)(de)(de)(de)孩子(zi)，他在(zai)波(bo)希(xi)米亞(ya)幾(ji)(ji)個城鎮所接受的(de)(de)(de)(de)(de)正規(gui)教(jiao)育是(shi)相當(dang)(dang)隨意的(de)(de)(de)(de)(de)。15歲時(shi)，他帶(dai)著父母(mu)親的(de)(de)(de)(de)(de)祝(zhu)福去了布拉(la)格。盡管當(dang)(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)布拉(la)格遠(yuan)沒有(you)像(xiang)19世紀后半葉那(nei)(nei)樣成為(wei)(wei)活(huo)躍的(de)(de)(de)(de)(de)文化(hua)中(zhong)心，但它已(yi)經是(shi)眾多巡(xun)演藝術大師重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)演出目的(de)(de)(de)(de)(de)地。斯(si)(si)美塔那(nei)(nei)在(zai)這里遇到了他的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)偶像(xiang)、李斯(si)(si)特的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。大都市的(de)(de)(de)(de)(de)魅力太具有(you)誘惑性了，使(shi)得斯(si)(si)美塔那(nei)(nei)常常為(wei)(wei)此而逃課。
斯美塔那(nei)在(zai)比爾森（Pilsen）度(du)(du)過(guo)了相(xiang)對(dui)(dui)平靜的(de)(de)(de)三年時光，他(ta)(ta)完(wan)成了正規教育(yu)，于1843年動身(shen)前往(wang)布拉格(ge)，決心開始自(zi)己(ji)(ji)鋼琴家(jia)的(de)(de)(de)職業(ye)(ye)生(sheng)涯。當時他(ta)(ta)的(de)(de)(de)父母(mu)親(qin)(qin)無法給予他(ta)(ta)財政上的(de)(de)(de)支持，父親(qin)(qin)自(zi)己(ji)(ji)事業(ye)(ye)的(de)(de)(de)拓(tuo)展也(ye)需(xu)要金錢(qian)，斯美塔那(nei)只得尋找工作(zuo)。在(zai)他(ta)(ta)到達布拉格(ge)不(bu)久，他(ta)(ta)就(jiu)在(zai)圖恩伯爵家(jia)中找到了教授多(duo)人(ren)彈(dan)奏鋼琴的(de)(de)(de)職位。這樣的(de)(de)(de)工作(zuo)盡管遠(yuan)沒(mei)有達到富裕(yu)的(de)(de)(de)程度(du)(du)，但相(xiang)對(dui)(dui)穩定的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)保證就(jiu)意味著他(ta)(ta)有時間學習作(zuo)曲。
在(zai)此后的(de)(de)(de)二十年(nian)中，斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那差不多都是在(zai)為(wei)(wei)生存(cun)而奮斗，直到李斯特(te)、柏遼(liao)茲和舒(shu)曼夫婦訪(fang)問(wen)布拉(la)格(ge)，才使(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)生活發(fa)生了(le)變化。雖然斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)并沒(mei)有(you)給克拉(la)拉(la)留下深刻印象，但她看到了(le)斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那試圖創(chuang)立自(zi)己的(de)(de)(de)鋼琴(qin)演奏(zou)學派的(de)(de)(de)志(zhi)向(xiang)以及他(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)職業演奏(zou)家，卻不幸地少有(you)機(ji)會四(si)處巡演的(de)(de)(de)窘況。對他(ta)(ta)(ta)來說，想要成為(wei)(wei)作(zuo)曲家也是相當困難的(de)(de)(de)。1848年(nian)，斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那請(qing)求李斯特(te)幫助他(ta)(ta)(ta)尋(xun)找(zhao)一(yi)位出(chu)版商，出(chu)版他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)第(di)一(yi)號，《SixMorceauxCaractéristiques》。李斯特(te)接受(shou)了(le)斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那好幾部作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)題(ti)(ti)獻，他(ta)(ta)(ta)答(da)應(ying)幫助找(zhao)一(yi)位出(chu)版商，但卻只字未提(ti)錢的(de)(de)(de)問(wen)題(ti)(ti)。對斯美(mei)(mei)(mei)塔(ta)(ta)(ta)那來說，他(ta)(ta)(ta)所面(mian)臨的(de)(de)(de)最主要難題(ti)(ti)是，19世(shi)紀40和50年(nian)代的(de)(de)(de)布拉(la)格(ge)，除(chu)了(le)一(yi)座音(yin)樂學院和一(yi)座管風琴(qin)學校(xiao)之外，幾乎沒(mei)有(you)什么機(ji)構(gou)能夠(gou)(gou)使(shi)他(ta)(ta)(ta)利用自(zi)己的(de)(de)(de)聰穎(ying)才智維持足夠(gou)(gou)富足的(de)(de)(de)音(yin)樂生活。
當時的(de)政局也(ye)處于令人(ren)感到(dao)壓(ya)抑的(de)停滯時期。作為(wei)1848年(nian)革命的(de)熱情支持者，斯(si)美塔(ta)那(nei)歷經了50年(nian)代(dai)捷克(ke)人(ren)民(min)爭取從(cong)奧地(di)利帝(di)國的(de)壓(ya)制下獲得解放(fang)所遭(zao)受的(de)種種挫折(zhe)。1849年(nian)，斯(si)美塔(ta)那(nei)與(yu)KaterinaKolarova結婚，女兒(er)們(men)接連(lian)來到(dao)世(shi)上(shang)，家(jia)庭生活給了他許多慰藉，但顯然呆在(zai)家(jia)里是沒(mei)有前途的(de)。在(zai)1854年(nian)和(he)1855年(nian)間(jian)(jian)，斯(si)美塔(ta)那(nei)的(de)孩子中有三個(ge)女兒(er)相繼去(qu)世(shi)，其中的(de)貝德(de)里斯(si)卡已經顯現出音樂天賦。孩子的(de)去(qu)世(shi)令斯(si)美塔(ta)那(nei)十分沮(ju)喪，也(ye)使他幡然醒(xing)悟。于是在(zai)1856年(nian)，他也(ye)像許多18世(shi)紀(ji)的(de)捷克(ke)音樂前輩(bei)一樣，決定去(qu)國外(wai)碰(peng)碰(peng)運氣，他在(zai)瑞典(dian)的(de)哥德(de)堡定居下來。他在(zai)此地(di)歷經五年(nian)時間(jian)(jian)，獲得了指揮管弦樂隊和(he)作曲的(de)寶貴經驗。
對斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)來說，具有決(jue)定(ding)意義(yi)的(de)時(shi)(shi)刻(ke)出現(xian)在(zai)1862年(nian)，專(zhuan)門用來演出捷(jie)克歌(ge)劇(ju)與戲劇(ju)的(de)臨時(shi)(shi)劇(ju)院（TheProvisionalTheatre）開(kai)張了(le)。他在(zai)1861年(nian)急匆匆地從瑞典(dian)回來，馬上全身心地投入到(dao)布拉格的(de)音樂(le)生活中。雖然他沒能成為劇(ju)院的(de)第一(yi)(yi)位音樂(le)總監，但(dan)他在(zai)1863年(nian)擔任了(le)Hlahol合唱協會(hui)的(de)指揮(hui)，還在(zai)報(bao)紙上就(jiu)劇(ju)院低俗的(de)演出水準發表了(le)非常尖刻(ke)的(de)批評，以發泄(xie)自己的(de)不滿。斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)在(zai)1866年(nian)等來了(le)他的(de)大好時(shi)(shi)機。當時(shi)(shi)的(de)劇(ju)院急需一(yi)(yi)部(bu)(bu)捷(jie)克歌(ge)劇(ju)的(de)新(xin)作(zuo)(zuo)品(pin)，斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)的(de)第一(yi)(yi)部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)《在(zai)波希(xi)米(mi)亞(ya)的(de)勃蘭登堡人(ren)》（TheBrandenburgersinBohemia）在(zai)新(xin)作(zuo)(zuo)品(pin)比賽(sai)中贏(ying)得(de)了(le)決(jue)定(ding)性的(de)勝利。在(zai)作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)指揮(hui)下，這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)首(shou)演取得(de)了(le)巨大成功(gong)。由此也(ye)開(kai)啟了(le)作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)黃金(jin)時(shi)(shi)代，而且這邁出的(de)第一(yi)(yi)步(bu)非常堅(jian)實(shi)。斯(si)(si)美(mei)塔(ta)那(nei)最受歡迎(ying)的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)《被出賣的(de)新(xin)嫁娘(niang)》（TheBarteredBride）也(ye)在(zai)1866年(nian)首(shou)演，但(dan)當時(shi)(shi)并沒有引(yin)起強烈的(de)反響。后來經過一(yi)(yi)定(ding)的(de)修改(gai)，包(bao)括加上了(le)三段舞曲，這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)才開(kai)始贏(ying)得(de)聲譽。
1866年(nian)秋天，斯(si)美塔(ta)那成為(wei)歌(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)的音樂總監(jian)。在接下來(lai)的18年(nian)間(jian)，他創作了(le)一系(xi)列(lie)被稱作是捷(jie)克經典作品的歌(ge)劇(ju)，比(bi)如：最引人入勝的《達利波》（Dalibor,1867年(nian)）、為(wei)民族劇(ju)院(yuan)(yuan)最終開業(ye)而上演的《利布舍》（Libu?e,1872年(nian)），以及從精煉詭辯(bian)的《兩個寡婦》（TheTwoWidows,1874年(nian)）到(dao)特別抒情(qing)的《吻》（TheKiss,1876年(nian)）等(deng)多(duo)部喜歌(ge)劇(ju)作品。盡管從表(biao)面(mian)上看起(qi)來(lai)，斯(si)美塔(ta)那取得了(le)極(ji)大(da)的成就，但他也(ye)時常受(shou)到(dao)來(lai)自政治(zhi)家(jia)和專業(ye)對手的攻擊，比(bi)如那位劇(ju)院(yuan)(yuan)的前任音樂總監(jian)。當然，他也(ye)得到(dao)了(le)包括德(de)沃夏克在內的劇(ju)院(yuan)(yuan)樂團眾多(duo)音樂家(jia)們的熱情(qing)支(zhi)持。只(zhi)是當他遭受(shou)疾病侵(qin)襲之時，他的演出(chu)也(ye)就無法挽回了(le)。
1874年(nian)，斯美塔那(nei)因梅毒而導(dao)致快速地完(wan)全失聰。他(ta)不(bu)得(de)不(bu)結束了他(ta)的(de)(de)揮生涯，但他(ta)仍堅持作(zuo)(zuo)曲。他(ta)的(de)(de)個人遭遇(yu)也在《我的(de)(de)祖(zu)國(guo)》中反映民(min)族(zu)(zu)解放斗爭(zheng)的(de)(de)三首(shou)交響詩中有所體現(xian)，這(zhe)(zhe)三首(shou)作(zuo)(zuo)品分別是(shi)在1874年(nian)秋開始創作(zuo)(zuo)的(de)(de)《維舍拉德》（Vysehrad）、《塔波爾》（Tabor）和《布蘭尼克》（Blanik）。他(ta)還繼續創作(zuo)(zuo)了三部歌劇：《吻》、《秘密》（TheSecret,1878年(nian)）和《鬼(gui)墻(qiang)》（TheDevil’sWall,1882年(nian)）。這(zhe)(zhe)位悲劇性人物越來越受(shou)到(dao)可怕疾病的(de)(de)困擾(rao)，逐漸地他(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)也無法進(jin)行了，他(ta)于1884年(nian)去世。盡(jin)管斯美塔那(nei)受(shou)到(dao)民(min)眾(zhong)的(de)(de)敬仰，但當局并沒(mei)有重(zhong)視他(ta)，《鬼(gui)墻(qiang)》首(shou)演的(de)(de)失敗就充分說明了這(zhe)(zhe)一點。好在子孫后(hou)代改正了這(zhe)(zhe)些(xie)錯誤(wu)，斯美塔那(nei)作(zuo)(zuo)為(wei)捷克民(min)族(zu)(zu)音樂奠基人的(de)(de)盛(sheng)名得(de)到(dao)了確立(li)。
斯美塔(ta)那(nei)的(de)音樂(le)創作(zuo)，以反映捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民族(zu)的(de)光榮歷史和(he)斗(dou)爭事跡(ji)，頌贊捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)大好(hao)河(he)山，描繪捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)的(de)風土人(ren)情，表現捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)人(ren)民的(de)喜好(hao)性(xing)格、倫理(li)(li)觀念、生活理(li)(li)想(xiang)為特(te)征，以此而成(cheng)為捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民族(zu)音樂(le)的(de)奠基人(ren)。其(qi)創作(zuo)以歌劇(ju)(ju)和(he)交響(xiang)樂(le)為主。他(ta)的(de)歌劇(ju)(ju)《被出賣的(de)新嫁娘》，帶(dai)有濃厚的(de)捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)農(nong)村氣息(xi)和(he)豐富(fu)清新的(de)民族(zu)色彩而享譽世界，被認為是捷(jie)(jie)克(ke)(ke)(ke)民族(zu)歌劇(ju)(ju)無(wu)可比擬(ni)的(de)杰(jie)作(zuo)。其(qi)他(ta)幾部歌劇(ju)(ju)在他(ta)去世許多年后，仍受到(dao)后人(ren)的(de)好(hao)評。他(ta)的(de)交響(xiang)組曲(qu)《我的(de)祖國(guo)》影響(xiang)更大，尤(you)其(qi)是第二首《伏爾塔(ta)瓦河(he)》，令人(ren)難(nan)以忘(wang)懷。斯美塔(ta)那(nei)的(de)音樂(le)有著勃勃的(de)生機和(he)力量，這保證了他(ta)音樂(le)的(de)普(pu)及(ji)性(xing)和(he)大眾性(xing)。
斯(si)(si)美塔(ta)那的(de)創(chuang)作風格先后(hou)受到德國古(gu)典樂派與浪(lang)漫樂派的(de)深刻影響，后(hou)來(lai)又深受李斯(si)(si)特交響詩(shi)的(de)影響。晚年(nian)在創(chuang)作上(shang)著意汲取具有(you)濃郁(yu)鄉土風味的(de)波(bo)西米(mi)亞(ya)素材，提倡發展和體現(xian)民族音(yin)樂風格，成(cheng)功地把通俗(su)題材加以美化和藝術化。他的(de)創(chuang)作范圍廣泛，有(you)歌劇、合唱、交響詩(shi)、室內樂和鋼琴曲等(deng)(deng)等(deng)(deng)，其中歌劇《被出賣(mai)的(de)新嫁娘(niang)》一(yi)劇于(yu)1866年(nian)上(shang)演，使他名聲大振，從(cong)此奠定了他在世界音(yin)樂史上(shang)的(de)地位(wei)。
此外(wai)，他(ta)還創(chuang)辦過音(yin)樂學校(xiao)，致力于音(yin)樂教育事業。有許(xu)多(duo)有成就的音(yin)樂家都曾受(shou)益于斯美塔那(nei)，其(qi)中包括(kuo)著名的捷克(ke)音(yin)樂大師(shi)德沃(wo)夏克(ke)和(he)雅那(nei)切克(ke)等(deng)人。
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