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主要經歷

1913年：布里頓(dun)在(zai)11月22日(ri)出生在(zai)羅斯(si)托夫(fu)特，這(zhe)一(yi)天(tian)正(zheng)好是(shi)圣塞西莉亞節。他是(shi)家(jia)里四個孩子(zi)中的老小，父親(qin)是(shi)牙(ya)醫，母親(qin)是(shi)一(yi)位熱情(qing)的業余歌唱家(jia)，還是(shi)城鎮音樂俱(ju)樂部的成(cheng)員(yuan)，常常在(zai)家(jia)中舉辦音樂晚會。

1918年(nian)：25歲的(de)詩人威爾弗(fu)雷德·歐文在第一次世(shi)界(jie)大戰停戰一周(zhou)之(zhi)(zhi)前(qian)的(de)戰事(shi)中被殺(sha)死。四十多年(nian)之(zhi)(zhi)后，布里頓用歐文的(de)詩歌，譜寫出《戰爭安魂(hun)曲》。

1922年：維廉(lian)·沃爾頓創作的《正面》在(zai)倫敦作非(fei)公開演(yan)出(chu)，在(zai)音樂(le)演(yan)奏中，伊(yi)迪思·希特韋爾朗(lang)誦(song)了她自己(ji)創作的詩歌。

1923年：布里頓創作(zuo)出一(yi)些歌(ge)曲，還演奏中提(ti)琴。弗(fu)朗克·布里奇的《大(da)海(hai)》對他產生(sheng)了巨大(da)影響。自1927年起，他成為布里奇的唯一(yi)學生(sheng)，他永遠都要(yao)感激布里奇的指教。

1934年：離開(kai)皇家音樂(le)學院之后(hou)，布里頓為(wei)GPO電影(ying)團(tuan)的電影(ying)《夜郵》譜寫了音樂(le)。這一年，埃爾(er)加、霍爾(er)斯特和戴留斯先后(hou)去世。

本杰明·布里頓作品

1937年：母親的(de)過早去世，使布里頓深(shen)受(shou)打(da)擊，他(ta)逐漸(jian)與歌唱家彼(bi)得·皮爾(er)斯聯(lian)系密切，他(ta)們在第(di)二年組建了家庭(ting)。

WH.奧(ao)登(deng)和克里斯(si)(si)托弗(fu)·伊舍伍德聯合創作了(le)兩(liang)部話劇，布里頓為(wei)之譜寫了(le)配樂。他和皮爾斯(si)(si)隨兩(liang)位(wei)作家在(zai)1939年來(lai)到美國，但他在(zai)1942年回來(lai)后(hou)卻拒絕舉辦(ban)音樂會。

1945年：布里(li)頓(dun)的(de)第(di)一(yi)部完(wan)整(zheng)版本(ben)的(de)歌劇《彼得·格萊姆斯》在(zai)倫敦塞德(de)勒的(de)維爾斯劇院首演，皮(pi)爾斯在(zai)其中(zhong)飾演了主角(jiao)。

第二次世(shi)界大(da)戰結(jie)束之(zhi)后，在為(wei)貝(bei)爾森(sen)集中(zhong)營幸存者(zhe)舉辦的音樂會上，布里(li)頓(dun)為(wei)梅(mei)紐因彈鋼琴(qin)伴奏，這成為(wei)他一(yi)次重要而具永(yong)久意(yi)義(yi)的人生經歷。

1948年：布(bu)里頓、皮爾(er)斯(si)和劇作(zuo)(zuo)家(jia)EricCrozier創(chuang)辦了奧(ao)爾(er)德堡(bao)音樂節，他(ta)每(mei)年都為(wei)英國歌劇院創(chuang)作(zuo)(zuo)一部新作(zuo)(zuo)品(pin)。

1953年：布里(li)頓為伊(yi)麗(li)莎白(bai)二(er)世(shi)(shi)的加冕禮(li)而(er)創作的歌(ge)劇《格洛麗(li)阿納》受到(dao)嚴厲批(pi)評，因(yin)為展示出伊(yi)麗(li)莎白(bai)一世(shi)(shi)的弱點(dian)，而(er)對新女王造(zao)成傷害(hai)。

1954年(nian)(nian)：布(bu)里頓在鳳凰劇(ju)院（TeatroLaFenice）指揮了他為(wei)威(wei)(wei)尼斯雙年(nian)(nian)展創(chuang)作的(de)歌劇(ju)《旋螺絲(si)》的(de)首演(yan)。他對(dui)威(wei)(wei)尼斯的(de)興(xing)趣靜靜地持續了許多年(nian)(nian)，直到(dao)在1971年(nian)(nian)創(chuang)作出《威(wei)(wei)尼斯之(zhi)死》。

1958年：布里頓為Coleridge的詩歌《TheWanderingsofCain》譜曲，創作(zuo)出他的《夜曲》。畫家SidneyNolan也從詩歌中(zhong)獲得(de)靈感，在1977年完(wan)成了(le)繪畫作(zuo)品(pin)。

1962年：為了紀念考文垂(chui)大教(jiao)堂(tang)的(de)重建，布里頓創(chuang)作了《戰爭安魂曲》，并在大教(jiao)堂(tang)中首(shou)演，由希瑟·哈珀(po)、彼(bi)得·皮爾斯(si)和迪特里希·費舍-迪斯(si)考擔任獨唱(chang)。

1963年(nian)：為(wei)紀念布里頓(dun)的(de)(de)(de)50歲生(sheng)日，邁克爾·蒂(di)皮特(te)把他(ta)的(de)(de)(de)《管弦樂隊協奏曲》題獻給(gei)布里頓(dun)。1965年(nian)，作為(wei)答(da)謝，布里頓(dun)也為(wei)紀念蒂(di)皮特(te)的(de)(de)(de)60歲生(sheng)日而把自(zi)己的(de)(de)(de)《麻鵲河》題獻給(gei)他(ta)。

1971年：布(bu)里頓把他的《第三(san)大提(ti)琴組曲》寄送(song)給(gei)姆斯(si)迪(di)斯(si)拉夫·羅(luo)斯(si)特(te)羅(luo)波維奇(qi)。因為支持(chi)小說家亞歷山大·索爾仁尼琴，羅(luo)斯(si)特(te)羅(luo)波維奇(qi)不能夠離開蘇聯。

1973年(nian)：在《威(wei)尼斯(si)之死》首演之前，布里頓(dun)經歷(li)了一(yi)次心臟手術。在此期間，他因一(yi)次中風而導致右手的部(bu)分麻痹(bi)。

1976年：作為唯一一位授勛的作曲家，布里頓勛爵于12月4日在奧爾德堡去世。JohnPiper把布里頓的教堂寓言劇繪制在了彩色玻璃上。

音樂天賦

布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓很小就顯(xian)露出音樂(le)天賦，他(ta)在(zai)(zai)作(zuo)曲技藝方面所受到(dao)的(de)(de)(de)(de)最大(da)影響來(lai)自他(ta)的(de)(de)(de)(de)母親(qin)。受到(dao)兒子崇(chong)拜也主(zhu)宰兒子生活的(de)(de)(de)(de)母親(qin)鼓勵他(ta)學(xue)(xue)習(xi)(xi)音樂(le)，并用當時唯(wei)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)英國(guo)作(zuo)曲家弗(fu)朗克·布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)（FrankBridge）的(de)(de)(de)(de)課(ke)程(cheng)來(lai)磨練他(ta)的(de)(de)(de)(de)基本功。布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓對(dui)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)極為敬重，他(ta)還在(zai)(zai)皇家音樂(le)學(xue)(xue)院隨約翰(han)·艾爾(er)蘭（JohnIreland）學(xue)(xue)習(xi)(xi)。在(zai)(zai)20世紀30年代(dai)，特(te)別是(shi)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓在(zai)(zai)音樂(le)學(xue)(xue)院學(xue)(xue)習(xi)(xi)期間，他(ta)嫻熟的(de)(de)(de)(de)音樂(le)創作(zuo)技巧使他(ta)根本無視(shi)評論(lun)界對(dui)他(ta)作(zuo)品特(te)殊性質的(de)(de)(de)(de)批評，而像他(ta)這樣一(yi)(yi)位早熟的(de)(de)(de)(de)來(lai)自外(wai)省的(de)(de)(de)(de)音樂(le)天才的(de)(de)(de)(de)出現(xian)，似乎(hu)并不值得關(guan)注。此后對(dui)布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓才智的(de)(de)(de)(de)指責差(cha)不多持續(xu)了十年，直到(dao)40年代(dai)初(chu)因戰爭(zheng)而停止。布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)頓與奧登(deng)（Auden）、伊(yi)舍伍德(Isherwood)等左(zuo)翼知識分子保持著(zhu)密切聯系，他(ta)還在(zai)(zai)“左(zuo)翼劇團”、郵政局電影團和英國(guo)廣(guang)播公司（BBC）工作(zuo)過，所有這些無疑(yi)都是(shi)引發某些評論(lun)家反(fan)感的(de)(de)(de)(de)緣由，即(ji)使是(shi)一(yi)(yi)些忠實的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友，比如布(bu)(bu)(bu)(bu)里(li)(li)奇(qi)等，也對(dui)作(zuo)曲家新的(de)(de)(de)(de)朋(peng)友與社(she)會(hui)關(guan)系持懷疑(yi)態(tai)度。

但這些事實(shi)所(suo)告訴人(ren)(ren)(ren)們的(de)(de)更多的(de)(de)是英(ying)(ying)國(guo)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)生活(huo)態度(du)和音樂(le)價值觀(guan)，而(er)不是布(bu)里(li)頓在這些年(nian)間所(suo)完成作(zuo)品(pin)的(de)(de)質量。事實(shi)上(shang)，在布(bu)里(li)頓的(de)(de)晚期生活(huo)中(zhong)(zhong)，英(ying)(ying)國(guo)音樂(le)評論家(jia)們的(de)(de)偏激行為已經對作(zuo)曲家(jia)本人(ren)(ren)(ren)產生了(le)影響，因為他(ta)開始(shi)相信，他(ta)在30年(nian)代創作(zuo)的(de)(de)主要(yao)作(zuo)品(pin)都是有缺陷(xian)的(de)(de)，所(suo)以才極少被上(shang)演(yan)。事實(shi)上(shang)，他(ta)創作(zuo)的(de)(de)英(ying)(ying)國(guo)圣(sheng)誕節合唱系(xi)列中(zhong)(zhong)的(de)(de)《一(yi)個男孩(hai)誕生了(le)》（ABoywasBorn），自1934年(nian)首演(yan)以來，就在合唱作(zuo)品(pin)上(shang)演(yan)的(de)(de)曲目中(zhong)(zhong)占有一(yi)席之地，而(er)作(zuo)曲家(jia)在學(xue)生時代創作(zuo)的(de)(de)《圣(sheng)母瑪利亞贊美詩(shi)》（AHymntotheVirgin）等作(zuo)品(pin)盡管明顯地繼承(cheng)了(le)歐洲(zhou)音樂(le)傳統(tong)，堪稱合唱作(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)完美精華(hua)，但其(qi)演(yan)出卻并(bing)不成功。

原則方式

1942年(nian)(nian)，就(jiu)在布(bu)里(li)頓在美國度過了兩年(nian)(nian)半的(de)(de)(de)時光，將要(yao)(yao)返回英國的(de)(de)(de)幾個(ge)星期之前，WH.奧(ao)登(deng)給作曲家寫了一封信(xin)。他在信(xin)中提醒(xing)布(bu)里(li)頓要(yao)(yao)在有序(xu)與(yu)混沌(dun)、放蕩不(bu)羈(ji)與(yu)正常的(de)(de)(de)傳統(tong)習俗(su)之間(jian)尋求生活與(yu)藝術的(de)(de)(de)平衡(heng)。盡管奧(ao)登(deng)說(shuo)話的(de)(de)(de)口氣(qi)(qi)有些盛(sheng)氣(qi)(qi)凌(ling)人，但事(shi)實上他對(dui)布(bu)里(li)頓的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)還是(shi)(shi)(shi)非常了解的(de)(de)(de)，他說(shuo)：“無論你走到哪里(li)，你都會(hui)、或許是(shi)(shi)(shi)永(yong)遠(yuan)會(hui)被崇拜你的(de)(de)(de)人所包圍，人們會(hui)關照你，以你做的(de)(de)(de)一切事(shi)情為榮……你會(hui)永(yong)遠(yuan)覺得(de)，只要(yao)(yao)扮演一個(ge)可愛(ai)的(de)(de)(de)天才小男孩的(de)(de)(de)角色(se)，建立自(zi)己的(de)(de)(de)溫(wen)暖愛(ai)巢(chao)是(shi)(shi)(shi)件很容易的(de)(de)(de)事(shi)情。但假(jia)如真正想(xiang)要(yao)(yao)發揮自(zi)己的(de)(de)(de)全部才能，就(jiu)不(bu)得(de)不(bu)去吃苦，用完(wan)全不(bu)同于目前狀態的(de)(de)(de)方式(shi)去歷經磨難。對(dui)作曲家來說(shuo)，“認(ren)真做出選擇的(de)(de)(de)原則(ze)”是(shi)(shi)(shi)“唯(wei)一可行的(de)(de)(de)”。

盡(jin)管奧(ao)(ao)登的(de)(de)(de)(de)書信直到(dao)1981年才得以出版，但(dan)在(zai)布(bu)里頓的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)中(zhong)，也還有其(qi)他(ta)人(ren)發表過這樣的(de)(de)(de)(de)言論。如果音(yin)樂(le)不(bu)(bu)能(neng)夠(gou)自(zi)始至(zhi)終地(di)展示出輝煌的(de)(de)(de)(de)技巧性，如果與(yu)情感(gan)緊(jin)(jin)密(mi)聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)不(bu)(bu)能(neng)夠(gou)面向全世界(jie)的(de)(de)(de)(de)所(suo)有觀(guan)眾，人(ren)們(men)就會贊同這樣的(de)(de)(de)(de)觀(guan)點。布(bu)里頓被當(dang)代的(de)(de)(de)(de)許多(duo)重要作(zuo)(zuo)曲家們(men)看作(zuo)(zuo)是領(ling)軍式人(ren)物，這些(xie)作(zuo)(zuo)曲家包括(kuo)漢斯·維(wei)爾納·亨(heng)策（HansWernerHenze）和(he)(he)奧(ao)(ao)利弗·克努森（OliverKnussen）。但(dan)布(bu)里頓的(de)(de)(de)(de)偉大(da)之(zhi)處(chu)，還有些(xie)是被奧(ao)(ao)登查明而相對抽象的(de)(de)(de)(de)問題(ti)，比如在(zai)有序(xu)與(yu)混沌之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)沖突(tu)表現。從表面看起來，布(bu)里頓可能(neng)已經(jing)用一(yi)定形式的(de)(de)(de)(de)堅持原則抵制了奧(ao)(ao)登所(suo)謂的(de)(de)(de)(de)放蕩不(bu)(bu)羈，但(dan)在(zai)布(bu)里頓的(de)(de)(de)(de)后(hou)續作(zuo)(zuo)品中(zhong)還是能(neng)清(qing)楚地(di)看到(dao)，他(ta)所(suo)遭受(shou)的(de)(de)(de)(de)緊(jin)(jin)張(zhang)壓(ya)力與(yu)挫(cuo)折是其(qi)發揮創作(zuo)(zuo)能(neng)力所(suo)必需的(de)(de)(de)(de)(他(ta)永遠(yuan)都不(bu)(bu)是個(ge)安逸的(de)(de)(de)(de)同性戀者)：當(dang)他(ta)有違正常有序(xu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)狀(zhuang)態(tai)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候，他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)往往會達到(dao)最高水平。而這種情感(gan)體(ti)驗的(de)(de)(de)(de)深(shen)入廣泛都會比較自(zi)然地(di)在(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)聲樂(le)與(yu)戲(xi)劇音(yin)樂(le)中(zhong)表現出來，作(zuo)(zuo)品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)沉(chen)醉(zui)、墮落或者是失去童(tong)貞在(zai)社會生(sheng)活(huo)中(zhong)卻是不(bu)(bu)諧和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)音(yin)調，因為當(dang)時(shi)虐待(dai)兒童(tong)事件(jian)的(de)(de)(de)(de)發生(sheng)相當(dang)普(pu)遍，遠(yuan)遠(yuan)超過能(neng)夠(gou)相信的(de)(de)(de)(de)程度(du)。布(bu)里頓能(neng)夠(gou)在(zai)堅持傳(chuan)統習俗和(he)(he)勇于創新之(zhi)間保(bao)持罕見的(de)(de)(de)(de)平衡(heng)狀(zhuang)態(tai)，因此，他(ta)有幸成為雅(ya)納切克和(he)(he)肖斯塔柯維(wei)奇的(de)(de)(de)(de)同道者。即(ji)便他(ta)不(bu)(bu)被看作(zuo)(zuo)是一(yi)個(ge)背(bei)離傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)人(ren)，那么他(ta)至(zhi)少還是20世紀歐洲音(yin)樂(le)界(jie)的(de)(de)(de)(de)核心人(ren)物之(zhi)一(yi)。

主要作品

作品經典

《大提(ti)琴交(jiao)響曲》

羅斯(si)特羅波維奇大(da)提琴布里頓指揮(hui)英(ying)國室內樂(le)團

《大(da)提琴(qin)(qin)交響曲(qu)》作于1963年(nian)，是獻給(gei)羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇(qi)的(de)。原計(ji)劃1963年(nian)在奧(ao)德堡首演，后因(yin)羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇(qi)突然生病而中止，直(zhi)到(dao)1964年(nian)3月，才在莫斯(si)科(ke)由布(bu)里(li)頓(dun)親自指揮首演。作品分四個樂章(zhang)：一(yi)、莊嚴的(de)快板；二、不安的(de)急板；三、柔(rou)板；四、快的(de)行(xing)板。羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇(qi)與布(bu)里(li)頓(dun)本人合錄的(de)這版CD，公(gong)認(ren)是權(quan)威(wei)版本，并被評為"20世紀(ji)音樂最(zui)佳(jia)收藏"，唱(chang)片里(li)還收錄了海頓(dun)的(de)大(da)提琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)。另外，羅(luo)(luo)斯(si)特羅(luo)(luo)波(bo)維(wei)(wei)(wei)奇(qi)與布(bu)里(li)頓(dun)指揮英(ying)國室(shi)內樂團演錄的(de)另一(yi)張唱(chang)片也(ye)很(hen)不錯(cuo)，值得一(yi)聽(ting)。

《春天交響曲》

布里頓指揮(hui)倫敦交響樂(le)團(tuan)、合唱團(tuan)

《春(chun)天(tian)交響曲》（為獨唱(chang)、混聲(sheng)(sheng)合唱(chang)、童聲(sheng)(sheng)合唱(chang)和(he)(he)樂隊而(er)作）作于(yu)1949年(nian)，取材于(yu)13位詩人(ren)關于(yu)春(chun)天(tian)的(de)詩譜成，這13位詩人(ren)分(fen)別是：赫里(li)克(ke)、奧(ao)登(deng)、巴(ba)恩(en)菲爾德、皮爾、布萊(lai)克(ke)、博蒙特(te)、弗萊(lai)徹、納什、沃(wo)思、斯潘塞、克(ke)萊(lai)爾、米(mi)爾頓(dun)，（另(ling)有一位佚(yi)名(ming)）。這部作品，1949年(nian)首演于(yu)阿姆斯特(te)丹。另(ling)外，唱(chang)片里(li)還收錄了布里(li)頓(dun)的(de)《學院康塔(ta)塔(ta)》和(he)(he)《圣切奇利亞贊美詩》，這版(ban)CD，被《企鵝唱(chang)片指南》評(ping)為三星帶花名(ming)片。

《青少年管弦樂指南》

布里頓指揮(hui)倫敦交(jiao)響(xiang)樂團

近(jin)100年來，在交(jiao)響(xiang)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)普(pu)及(ji)方面，有(you)三位作(zuo)(zuo)曲(qu)家功(gong)不可(ke)沒：一(yi)是(shi)圣(sheng)-桑寫了(le)(le)《動物狂歡節(jie)》，二是(shi)普(pu)羅科菲(fei)耶夫寫了(le)(le)《彼(bi)得與(yu)狼》，三是(shi)布里(li)頓(dun)(dun)受英國(guo)教(jiao)育部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)委托(tuo)，為介紹(shao)管弦(xian)(xian)樂隊而給青(qing)少年寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)個“指(zhi)南”。布里(li)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)首管弦(xian)(xian)樂曲(qu)本意是(shi)介紹(shao)交(jiao)響(xiang)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各個聲部(bu)(bu)和組(zu)合(he)后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)，但(dan)很(hen)多指(zhi)揮家在詮釋這(zhe)首作(zuo)(zuo)品(pin)時，都(dou)太偏重于局(ju)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現，而使整(zheng)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品(pin)失去了(le)(le)有(you)機的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內在聯系，雖然段(duan)與(yu)段(duan)之(zhi)間非常精彩，但(dan)縱覽全曲(qu)卻(que)顯得很(hen)不完(wan)整(zheng)。布里(li)頓(dun)(dun)自己在指(zhi)揮這(zhe)首作(zuo)(zuo)品(pin)時，則是(shi)統籌兼(jian)顧、安排適當，任何(he)一(yi)個聲部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂表(biao)現，都(dou)是(shi)在總體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宏觀控制之(zhi)下，在13段(duan)變奏(zou)中從(cong)不強調(diao)表(biao)現局(ju)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細枝末節(jie)，而是(shi)牢牢抓住樂曲(qu)一(yi)開始(shi)普(pu)賽爾(er)(er)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)呈示和結束(shu)時普(pu)賽爾(er)(er)主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加強與(yu)再現，強調(diao)首尾呼應，有(you)機結合(he)，這(zhe)樣(yang)就使得樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現既(ji)完(wan)美又簡練。因此由(you)布里(li)頓(dun)(dun)親自指(zhi)揮處理和營造(zao)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《青(qing)少年管弦(xian)(xian)樂隊指(zhi)南》那恢(hui)宏壯偉(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)管弦(xian)(xian)樂氣勢，成為這(zhe)一(yi)作(zuo)(zuo)品(pin)除(chu)他本人之(zhi)外(wai)，所有(you)指(zhi)揮家都(dou)難以企及(ji)并望其項背的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)本。這(zhe)張唱片(pian)上還收錄了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《簡單(dan)交(jiao)響(xiang)曲(qu)》等作(zuo)(zuo)品(pin)。

《戰爭安魂曲》

維什涅(nie)夫斯卡(ka)婭、皮爾斯、菲(fei)舍爾·迪(di)斯考(kao)等演唱

布里頓指揮倫敦交響(xiang)樂團、合唱團

《戰(zhan)爭(zheng)安魂曲》是(shi)(shi)布(bu)里(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中(zhong)最有(you)名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一首。作(zuo)于1962年，為(wei)第二次世(shi)界大(da)戰(zhan)被毀而重建的(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)(kao)文垂大(da)教(jiao)堂而作(zuo)，歌詞采用(yong)英(ying)國詩(shi)人(ren)歐文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)篇及(ji)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安魂曲詞。分(fen)兩(liang)個(ge)部(bu)分(fen)：一、拉丁(ding)文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安魂彌(mi)撒；二、歐文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戰(zhan)爭(zheng)詩(shi)歌。在這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)譜卷(juan)首，布(bu)里(li)頓(dun)有(you)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)題詞：“我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)題是(shi)(shi)戰(zhan)爭(zheng)及(ji)對戰(zhan)爭(zheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)憐憫，這(zhe)是(shi)(shi)憐憫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲嘆(tan)，以(yi)喚起(qi)世(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戒心。”這(zhe)張(zhang)(zhang)唱(chang)片(pian)，是(shi)(shi)這(zhe)個(ge)曲目最權(quan)威的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)，因為(wei)這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)布(bu)里(li)頓(dun)就是(shi)(shi)專為(wei)加琳娜(na)·維什涅夫斯(si)卡婭、皮爾(er)(er)斯(si)和菲舍爾(er)(er)-迪斯(si)考(kao)(kao)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)樂(le)(le)(le)段，這(zhe)些名(ming)字(zi)是(shi)(shi)這(zhe)個(ge)曲目首演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)原班人(ren)馬。這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)家(jia)匯集，Decca公司在錄音、制作(zuo)上下了很大(da)功夫，使錄音制作(zuo)與演唱(chang)、演奏配(pei)套(tao)，達到(dao)了登峰造極(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地步。這(zhe)套(tao)唱(chang)片(pian)（一套(tao)兩(liang)張(zhang)(zhang)）可謂(wei)錄音史上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇葩，被《企鵝唱(chang)片(pian)指南》評(ping)為(wei)三(san)星帶花(hua)名(ming)片(pian)。另(ling)外(wai)，索(suo)德斯(si)托(tuo)姆、蒂爾(er)(er)、艾倫演唱(chang)，牛津基督大(da)教(jiao)堂兒童(tong)合唱(chang)團、伯明翰(han)交響樂(le)(le)(le)團和合唱(chang)團、拉特爾(er)(er)指揮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)版本(ben)也非常不(bu)錯，值得(de)一聽。

《諾亞方舟》

迪瑪指揮(hui)英國歌劇團(tuan)管弦樂團(tuan)

獨(du)幕(mu)歌劇《諾亞(ya)方舟》，腳本取自切斯特奇(qi)跡劇，描寫諾亞(ya)洪水的(de)故(gu)事，1958年首演于(yu)奧(ao)爾福德教(jiao)堂。剛開(kai)始用于(yu)教(jiao)堂演出(chu)，后(hou)用于(yu)獨(du)立的(de)演出(chu)，這(zhe)部神劇，兒童的(de)演唱(chang)清新動(dong)人，錄(lu)音音場(chang)具有深度(du)與寬度(du)，細(xi)細(xi)聆聽，可分辨出(chu)舞臺上表演者（上帝、諾亞(ya)和孩子(zi)們）的(de)不同位置，以及他(ta)們細(xi)微的(de)動(dong)作聲(sheng)響。這(zhe)版CD，被美國TAS評為最佳名片(pian)。也(ye)是著名錄(lu)音師肯尼(ni)思·威爾金(jin)森(sen)的(de)杰(jie)作。后(hou)由(you)Decca公司重新制作成CD。

其他作品

主要(yao)作品有：歌(ge)劇(ju)《彼得(de)·布尼安》、合(he)唱與(yu)樂(le)隊《戰(zhan)爭安魂曲(qu)(qu)》，變奏(zou)－賦格曲(qu)(qu)《青(qing)少年管弦樂(le)隊指南》，《春天交響(xiang)曲(qu)(qu)》、《大提琴(qin)交響(xiang)曲(qu)(qu)》、《小交響(xiang)曲(qu)(qu)》等，還寫有不少協奏(zou)曲(qu)(qu)、重(zhong)奏(zou)曲(qu)(qu)、獨奏(zou)曲(qu)(qu)、獨唱曲(qu)(qu)、兒童歌(ge)劇(ju)及(ji)一部(bu)《中國歌(ge)集》（歌(ge)詞采用(yong)中國唐宋詩人的(de)六首詩）等。

人物評價

以《我(wo)們(men)的(de)(de)(de)狩獵父老們(men)》（OurHuntingFathers）為(wei)例(li)。這是一部(bu)帶管弦樂(le)(le)伴奏而(er)非常卓越的(de)(de)(de)聲(sheng)樂(le)(le)套曲，首演于1936年(nian)(nian)，它在作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)(de)一生(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)都具有(you)重大意義。在布(bu)里(li)(li)頓(dun)本人(ren)于1961年(nian)(nian)把這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)重新搬上舞臺之前，在長(chang)達25年(nian)(nian)的(de)(de)(de)時間(jian)里(li)(li)，它只(zhi)演出(chu)了(le)(le)(le)三次；直到(dao)20世紀(ji)70年(nian)(nian)代(dai)，這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)才被(bei)新一代(dai)的(de)(de)(de)女高音歌唱家們(men)所賞識，并得(de)以廣泛流傳(chuan)。如(ru)今，在對(dui)布(bu)里(li)(li)頓(dun)全部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)評(ping)估(gu)中(zhong)(zhong)(zhong)，這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)仍會被(bei)認為(wei)是無法理(li)解的(de)(de)(de)，特別(bie)是當(dang)把作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家與(yu)歐洲傳(chuan)統文化(hua)的(de)(de)(de)實質(zhi)相聯系的(de)(de)(de)時候(hou)，這部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)總不(bu)被(bei)考慮(lv)在內。令人(ren)略感驚異的(de)(de)(de)是，《我(wo)們(men)狩獵的(de)(de)(de)父老們(men)》在1936年(nian)(nian)就不(bu)被(bei)理(li)解，然而(er)在英(ying)國(guo)觀(guan)眾當(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)，還有(you)誰能(neng)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)這樣一部(bu)展示(shi)絢(xuan)麗的(de)(de)(de)管弦樂(le)(le)與(yu)聲(sheng)樂(le)(le)表現技(ji)巧的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)呢？又有(you)誰能(neng)覺察(cha)到(dao)斯(si)特拉文斯(si)基、肖(xiao)斯(si)塔克維(wei)奇(qi)、貝爾格，特別(bie)是馬勒的(de)(de)(de)影(ying)響呢？如(ru)果英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)界會因為(wei)布(bu)里(li)(li)頓(dun)大膽的(de)(de)(de)技(ji)巧表現而(er)感到(dao)了(le)(le)(le)被(bei)冒犯，那么(me)英(ying)國(guo)的(de)(de)(de)社會和政治(zhi)體制也會同樣毫無準備地面對(dui)這樣一部(bu)包含了(le)(le)(le)警(jing)惕(ti)法西斯(si)的(de)(de)(de)出(chu)現和危險的(de)(de)(de)政治(zhi)密碼(ma)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。

直到作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)去(qu)世(shi)幾(ji)年(nian)(nian)(nian)之(zhi)后，他(ta)(ta)在(zai)30年(nian)(nian)(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)那些(xie)(xie)意義重大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)才(cai)完全(quan)被世(shi)人認可。《我們(men)狩獵的(de)(de)(de)(de)(de)父老(lao)們(men)》、鋼(gang)琴(qin)和(he)小(xiao)提琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)多部協奏(zou)曲(qu)、《安魂交響(xiang)曲(qu)》（SinfoniadaRequiem）（這是受(shou)到馬勒音(yin)樂啟發而創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)另一部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)），以(yi)及他(ta)(ta)在(zai)30和(he)40年(nian)(nian)(nian)代(dai)為(wei)廣(guang)播電臺、電影和(he)戲劇創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)量配(pei)樂，這些(xie)(xie)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang)世(shi)界(jie)無疑(yi)都為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)庫存增(zeng)添(tian)了(le)內(nei)容(rong)，并推(tui)動(dong)他(ta)(ta)向(xiang)《彼(bi)(bi)得(de)·格(ge)萊(lai)姆(mu)斯(si)》（PeterGrimes,1945年(nian)(nian)(nian)）的(de)(de)(de)(de)(de)目標進發。如今，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)主(zhu)要(yao)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)之(zhi)一的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇《彼(bi)(bi)得(de)·格(ge)萊(lai)姆(mu)斯(si)》的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)和(he)錄音(yin)制品(pin)都非(fei)常受(shou)歡迎。而《亞瑟王》（KingArthur，1937年(nian)(nian)(nian)）本身(shen)已經成為(wei)《鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)》和(he)《英雄敘事歌》（BalladofHeroes）、康塔塔式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)《精神世(shi)界(jie)》（TheWorldoftheSpirit，1938年(nian)(nian)(nian)）和(he)《帕(pa)涅羅帕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)拯救》（TheRescueofPenelope，1943年(nian)(nian)(nian)）等作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)音(yin)樂素材的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)源泉。《帕(pa)涅羅帕(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)拯救》是布(bu)里(li)頓(dun)在(zai)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《彼(bi)(bi)得(de)·格(ge)萊(lai)姆(mu)斯(si)》之(zhi)前完成的(de)(de)(de)(de)(de)最后一部作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。盡管這些(xie)(xie)配(pei)樂為(wei)人們(men)欣賞(shang)布(bu)里(li)頓(dun)卓越的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)力增(zeng)添(tian)了(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容(rong)，但他(ta)(ta)后來(lai)不(bu)(bu)再對配(pei)樂感(gan)興趣。而且，布(bu)里(li)頓(dun)的(de)(de)(de)(de)(de)書信與日記，以(yi)及音(yin)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)手稿的(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)版發行，揭示(shi)了(le)他(ta)(ta)早(zao)期(qi)在(zai)才(cai)智方面所遭受(shou)無端指(zhi)責的(de)(de)(de)(de)(de)虛假(jia)性，證(zheng)明其作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)技法的(de)(de)(de)(de)(de)閑適輕松并不(bu)(bu)意味著其音(yin)樂創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)在(zai)某(mou)些(xie)(xie)方面的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)完整(zheng)，因為(wei)這些(xie)(xie)資料清楚(chu)地(di)顯示(shi)出(chu)，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)總是非(fei)常努力地(di)工作(zuo)(zuo)(zuo)，不(bu)(bu)斷地(di)以(yi)各種形式(shi)來(lai)驗證(zheng)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)樂思，直到他(ta)(ta)絕(jue)對滿(man)意為(wei)止。

布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)早期作品(pin)的(de)再(zai)現(xian)能夠加深對布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)理解，那么他(ta)(ta)在(zai)北美洲(zhou)那些(xie)年(nian)(nian)間創作的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)也(ye)應(ying)該得到重新(xin)認同(tong)。作曲(qu)家本(ben)人(ren)在(zai)晚年(nian)(nian)也(ye)曾做過(guo)這(zhe)項工作，他(ta)(ta)重新(xin)修(xiu)訂了(le)(le)自(zi)己在(zai)1941年(nian)(nian)創作的(de)“合唱小(xiao)歌劇”《保(bao)羅(luo)(luo)·本(ben)揚》（PaulBunyan）的(de)完整版本(ben)。這(zhe)部(bu)作品(pin)由WH.奧(ao)(ao)登編(bian)劇，體現(xian)了(le)(le)美國(guo)“夢”的(de)實(shi)現(xian)和羅(luo)(luo)斯福“新(xin)政”的(de)實(shi)施，至今還廣(guang)受歡迎。布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)和奧(ao)(ao)登在(zai)這(zhe)部(bu)歌劇的(de)紐約首演之(zhi)后，就(jiu)撤換了(le)(le)作品(pin)，事實(shi)上它(ta)被遺忘了(le)(le)差不(bu)(bu)多有25年(nian)(nian)之(zhi)久。然而(er)，這(zhe)部(bu)作品(pin)證明(ming)了(le)(le)布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)的(de)才能：他(ta)(ta)不(bu)(bu)僅通曉美國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)、鄉村音(yin)(yin)(yin)樂(le)、西方音(yin)(yin)(yin)樂(le)和布(bu)(bu)魯斯等音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)風格特征(zheng)，也(ye)熟(shu)悉(xi)諸如庫特·威爾（KurtWeill）和科拉(la)·波(bo)特(ColePorter)等作曲(qu)家。而(er)所有這(zhe)些(xie)都是英(ying)國(guo)聽眾所不(bu)(bu)熟(shu)悉(xi)的(de)，他(ta)(ta)們對布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)體驗開(kai)始于《米開(kai)朗基羅(luo)(luo)十四行(xing)詩》（MichelangeloSonnets）(這(zhe)部(bu)為詩歌譜曲(qu)的(de)作品(pin)用(yong)意大利(li)語掩蓋(gai)了(le)(le)其中的(de)同(tong)性(xing)戀傾(qing)向)和為男(nan)高音(yin)(yin)(yin)、圓號(hao)與(yu)弦樂(le)器創作的(de)《英(ying)國(guo)小(xiao)夜曲(qu)》（EnglishSerenade,1943年(nian)(nian)）。后者是布(bu)(bu)里(li)(li)頓(dun)從(cong)(cong)美國(guo)回(hui)到英(ying)國(guo)之(zhi)后從(cong)(cong)事創作的(de)開(kai)端。

如(ru)果說(shuo)布里(li)頓在(zai)戰事最激(ji)烈的(de)時(shi)刻(ke)回到(dao)祖國(guo)(guo)之后，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)美(mei)國(guo)(guo)夢才(cai)終于覺醒的(de)話，那么這段使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)重新回到(dao)從(cong)前(qian)的(de)經歷，就成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)一(yi)生中(zhong)最值得紀(ji)念的(de)大事。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)風(feng)格(ge)上的(de)“歐洲化”體現在(zai)諸(zhu)如(ru)《靈光篇(pian)》（Lesilluminations）、《弗朗(lang)克·布里(li)奇主(zhu)題變奏曲》和《米開朗(lang)基羅十四行詩》等作(zuo)品中(zhong)，而《保羅·本(ben)揚(yang)》、《加拿大狂歡節》（CanadianCarnival）和在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)去世之后才(cai)盛行的(de)《美(mei)國(guo)(guo)序曲》（AmericanOverture）則表現了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)“美(mei)國(guo)(guo)風(feng)格(ge)”，這樣典(dian)型的(de)風(feng)格(ge)化創作(zuo)在(zai)1942年他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)回國(guo)(guo)后戛然而止。就好像是一(yi)旦他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)離開了(le)美(mei)國(guo)(guo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)就立刻(ke)投(tou)身(shen)于極富英國(guo)(guo)特(te)性的(de)世界(jie)中(zhong)，英國(guo)(guo)的(de)語言令他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)狂熱不(bu)已，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)還對(dui)本(ben)民族的(de)音樂風(feng)格(ge)堅信(xin)不(bu)疑(yi)，這些在(zai)從(cong)前(qian)是完全不(bu)可(ke)能發生的(de)。

有大量的(de)(de)事(shi)實可以說(shuo)明布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)重(zhong)(zhong)(zhong)新發現英國民族根基(ji)的(de)(de)重(zhong)(zhong)(zhong)要性(xing)，這(zhe)不僅僅是指布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)直接回到了(le)他(ta)的(de)(de)歸屬地(di)所(suo)產生(sheng)(sheng)的(de)(de)心理因素(su)（彼得(de)·格萊(lai)姆斯曾唱道：“我(wo)是土(tu)生(sheng)(sheng)土(tu)長的(de)(de)英國人，我(wo)的(de)(de)根基(ji)在(zai)(zai)這(zhe)里(li)(li)(li)。”）。從音樂(le)(le)方面來(lai)講，當布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)在(zai)(zai)1941年(nian)末因情緒低(di)落而(er)不能夠作(zuo)曲的(de)(de)時(shi)候，他(ta)對普(pu)(pu)塞(sai)(sai)爾（Purcell）和(he)伊利(li)莎(sha)白時(shi)期的(de)(de)音樂(le)(le)越(yue)來(lai)越(yue)感興(xing)趣，顯而(er)易見(jian)，在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)音樂(le)(le)的(de)(de)過程中(zhong)(zhong)，英國的(de)(de)語言(yan)對他(ta)具有多么戲(xi)劇(ju)化和(he)至關重(zhong)(zhong)(zhong)要的(de)(de)作(zuo)用(yong)。布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)對普(pu)(pu)塞(sai)(sai)爾歌(ge)曲獨(du)特(te)的(de)(de)理解，體現出(chu)(chu)他(ta)對普(pu)(pu)塞(sai)(sai)爾聲(sheng)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)摯(zhi)愛，他(ta)在(zai)(zai)紐約生(sheng)(sheng)活的(de)(de)最(zui)后(hou)幾(ji)個(ge)月中(zhong)(zhong)就(jiu)已經開始編(bian)配極富個(ge)性(xing)的(de)(de)民間歌(ge)曲了(le)。如今，越(yue)來(lai)越(yue)多的(de)(de)事(shi)實前所(suo)未有地(di)證明了(le)布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)在(zai)(zai)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)生(sheng)(sheng)涯中(zhong)(zhong)所(suo)從事(shi)的(de)(de)這(zhe)兩項“副業”所(suo)創(chuang)(chuang)(chuang)造(zao)的(de)(de)價值，幾(ji)年(nian)前出(chu)(chu)版發行的(de)(de)民間歌(ge)曲的(de)(de)完整錄音和(he)普(pu)(pu)塞(sai)(sai)爾作(zuo)品(pin)演繹(yi)，是布(bu)里(li)(li)(li)頓(dun)(dun)作(zuo)品(pin)的(de)(de)CD唱片中(zhong)(zhong)最(zui)具重(zhong)(zhong)(zhong)要意義(yi)的(de)(de)兩張唱片。

《圣(sheng)(sheng)(sheng)誕頌(song)歌(ge)儀式》（ACeremonyofCarols）是(shi)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)(dun)在(zai)跨(kua)越(yue)布(bu)(bu)(bu)滿(man)潛(qian)水艇的(de)(de)(de)(de)北大(da)西洋，返回(hui)英國(guo)的(de)(de)(de)(de)路(lu)上(shang)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品可以被(bei)看成是(shi)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)(dun)最真實的(de)(de)(de)(de)英國(guo)之(zhi)音。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞是(shi)用一個(ge)普(pu)通的(de)(de)(de)(de)主題來表(biao)達一個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)意義(yi)。豎(shu)琴與男童聲(sheng)音的(de)(de)(de)(de)奇妙結合(he)，產生出(chu)激(ji)動人心的(de)(de)(de)(de)音響(xiang)(xiang)。布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)音樂旋律簡潔而生動，其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)幾個(ge)舞蹈性(xing)(xing)樂章表(biao)現出(chu)普(pu)塞爾對他的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)。為歌(ge)詞所(suo)配置的(de)(de)(de)(de)音樂既充滿(man)活力，又(you)貼切而風格鮮(xian)明。這(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)品展示出(chu)一種(zhong)正式典禮(li)的(de)(de)(de)(de)性(xing)(xing)質(zhi)，這(zhe)(zhe)一特(te)性(xing)(xing)也貫(guan)穿在(zai)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)(dun)晚(wan)期的(de)(de)(de)(de)許多作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)，特(te)別(bie)是(shi)《圣(sheng)(sheng)(sheng)歌(ge)》（Canticles）、60年(nian)代創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)教堂寓(yu)(yu)言劇(ju)系列，以及一些(xie)能夠用合(he)唱(chang)隊的(de)(de)(de)(de)進出(chu)來預示戲劇(ju)性(xing)(xing)發展、預示寓(yu)(yu)言劇(ju)中(zhong)(zhong)一些(xie)典禮(li)場(chang)景的(de)(de)(de)(de)精彩過程的(de)(de)(de)(de)單聲(sheng)部(bu)(bu)圣(sheng)(sheng)(sheng)歌(ge)段落。而且，這(zhe)(zhe)種(zhong)單聲(sheng)部(bu)(bu)的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)(sheng)(sheng)歌(ge)段落還散布(bu)(bu)(bu)在(zai)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)(dun)這(zhe)(zhe)些(xie)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)后面樂章中(zhong)(zhong)。

頌歌系列的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)還(huan)使用(yong)了(le)(le)(le)多聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)（heterophony）的(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)技(ji)法(fa)，也(ye)就(jiu)是(shi)使用(yong)比較松散的(de)縱向和聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)旋律進行，這(zhe)(zhe)也(ye)預示了(le)(le)(le)布里(li)頓在(zai)60年代發展(zhan)音樂(le)語匯的(de)一種方式。最(zui)為典型的(de)實例是(shi)布里(li)頓為豎琴創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)無伴奏《間奏曲(qu)》，它是(shi)一首建立在(zai)單聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)圣歌旋律基礎(chu)之上的(de)自(zi)由幻想曲(qu)形式。在(zai)1943年，還(huan)沒有人能夠猜測(ce)到這(zhe)(zhe)種創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)的(de)淵源(yuan)所(suo)在(zai)，布里(li)頓與(yu)加(jia)(jia)拿大作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)和人種音樂(le)學家(jia)(jia)科林·麥克(ke)菲(fei)（ColinMcPhee，1900-64）的(de)友誼(yi)對(dui)他產生了(le)(le)(le)巨大影響。是(shi)麥克(ke)菲(fei)在(zai)1939年通過一組自(zi)己改編成雙鋼(gang)琴演(yan)奏的(de)巴厘樂(le)曲(qu)，把(ba)巴厘島(dao)的(de)加(jia)(jia)美蘭音樂(le)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)介紹給布里(li)頓。兩位音樂(le)家(jia)(jia)在(zai)1941年演(yan)奏并錄制了(le)(le)(le)這(zhe)(zhe)些改編曲(qu)，布里(li)頓回國后還(huan)把(ba)這(zhe)(zhe)些作(zuo)(zuo)品(pin)納入自(zi)己的(de)演(yan)奏曲(qu)目之中(zhong)。多聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)部(bu)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)最(zui)初是(shi)在(zai)《保羅(luo)·本揚》序幕(mu)的(de)結束部(bu)中(zhong)以簡潔的(de)形式出現的(de)，并成為布里(li)頓晚期作(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)最(zui)重要(yao)的(de)風格特征。

唐納德(de)(de)·米(mi)切爾（DonaldMitchell）和(he)(he)默文(wen)(wen)·庫(ku)克（MervynCooke）已經考(kao)察了(le)巴厘的(de)(de)(de)加美蘭音樂(le)(le)、日本宮廷音樂(le)(le)和(he)(he)傳統能(neng)樂(le)(le)有限的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)形式之(zhi)間純(chun)音樂(le)(le)和(he)(he)音樂(le)(le)戲劇(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)。庫(ku)克論(lun)證了(le)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)在(zai)諸(zhu)如《塔王子》（ThePrinceofthePagodas）（這也(ye)是一(yi)部在(zai)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)去世(shi)之(zhi)后(hou)才廣(guang)受歡迎的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品）和(he)(he)幾部教堂寓言劇(ju)(ju)等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)品中對(dui)綜合性(xing)元素的(de)(de)(de)成功利(li)用。菲利(li)普·布(bu)(bu)(bu)雷特（PhilipBrett）廣(guang)泛探索(suo)了(le)文(wen)(wen)化方(fang)面的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)內容，指出了(le)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)對(dui)東方(fang)音樂(le)(le)奇(qi)特音響的(de)(de)(de)愛好和(he)(he)他的(de)(de)(de)性(xing)趨(qu)向。他在(zai)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)去世(shi)一(yi)年(nian)之(zhi)后(hou)發表(biao)了(le)一(yi)篇有關(guan)《彼得·格萊姆斯(si)》具有突(tu)破意義的(de)(de)(de)文(wen)(wen)章，第一(yi)次公開(kai)討論(lun)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)的(de)(de)(de)同(tong)性(xing)戀(lian)與(yu)他作(zuo)(zuo)(zuo)品之(zhi)間的(de)(de)(de)關(guan)系(xi)。有關(guan)這個主題，布(bu)(bu)(bu)雷特后(hou)來通(tong)過對(dui)歌劇(ju)(ju)“原始資料”的(de)(de)(de)深入研究繼續進行了(le)下去（1981年(nian)），他嘗(chang)試(shi)著(zhu)通(tong)過對(dui)現存作(zuo)(zuo)(zuo)曲資料和(he)(he)劇(ju)(ju)本草(cao)稿的(de)(de)(de)分(fen)析來解(jie)讀(du)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲方(fang)式。布(bu)(bu)(bu)雷特還撰寫過諸(zhu)如《旋螺(luo)絲》（TheTurnoftheScrew）、《仲(zhong)夏夜(ye)之(zhi)夢(meng)》（AMidsummerNight’sDream）和(he)(he)《歐文(wen)(wen)·溫(wen)格雷夫》（OwenWingrave）等(deng)歌劇(ju)(ju)中有關(guan)同(tong)性(xing)戀(lian)傾向的(de)(de)(de)解(jie)析文(wen)(wen)章，他試(shi)圖去解(jie)讀(du)布(bu)(bu)(bu)里頓(dun)許(xu)多戲劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)品中所隱藏著(zhu)的(de)(de)(de)道(dao)德(de)(de)與(yu)精神困境的(de)(de)(de)確切性(xing)質(zhi)。