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主要經歷

法國作(zuo)曲家(jia)薩蒂是一(yi)(yi)位玩世(shi)不恭的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂怪杰。他(ta)未采(cai)用巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)寫(xie)作(zuo)，以率直(zhi)(zhi)質(zhi)樸(pu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂風(feng)格(ge)著稱，其(qi)音(yin)(yin)(yin)樂觀點對(dui)(dui)現代音(yin)(yin)(yin)樂有舉(ju)足輕重的(de)(de)(de)(de)(de)影響，是新古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)先驅。薩蒂反對(dui)(dui)浪漫(man)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)，也(ye)(ye)反對(dui)(dui)印(yin)象主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)。他(ta)對(dui)(dui)19世(shi)紀末一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)延續到(dao)第(di)一(yi)(yi)次世(shi)界(jie)大戰之(zhi)際的(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)期浪漫(man)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)及(ji)表(biao)(biao)現主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張形(xing)式十(shi)分反感(gan)，說“不是出(chu)自(zi)真誠(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符,我一(yi)(yi)個也(ye)(ye)不寫(xie)！”這種簡約主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)確實為新古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)樂派奠(dian)定(ding)了基礎。他(ta)還認(ren)為德彪西的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂是近視眼(yan)中(zhong)看到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)景象，是粉飾太平的(de)(de)(de)(de)(de)海市蜃(shen)樓，同時他(ta)也(ye)(ye)不喜歡德彪西那種過于(yu)華(hua)麗繁復精細的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂語(yu)言，而提(ti)倡簡單自(zi)然、樸(pu)實無華(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)達(da)。薩蒂喜歡表(biao)(biao)現怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象和(he)狂悖(bei)的(de)(de)(de)(de)(de)思想。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)部創作(zuo)以鋼琴作(zuo)品(pin)所占的(de)(de)(de)(de)(de)比例最(zui)高，并多為小品(pin)。

在薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴音(yin)樂(le)(le)中(zhong)既沒有(you)龐大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣勢，也沒有(you)濃重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情，只有(you)簡潔而(er)(er)平(ping)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“白話”，然而(er)(er)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴作品(pin)(pin)(pin)卻常冠以(yi)奇特或有(you)諷刺意(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)標題，如(ru)《幾百(bai)年和(he)一(yi)(yi)剎(cha)那》、《中(zhong)午的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晨曦》、《脫水后的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胎兒(er)》、《害牙(ya)疼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貓頭鷹》等(deng)等(deng)。他那玩世不恭、辛辣怪誕的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作風恰恰與印象(xiang)主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風格大相徑庭,薩蒂最具(ju)代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴曲《3首(shou)梨(li)形(xing)小品(pin)(pin)(pin)》就(jiu)是為了答復德彪西那句“薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)缺乏形(xing)式”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)批評而(er)(er)作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。意(yi)即(ji)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)(pin)形(xing)式就(jiu)是梨(li)形(xing)①。《3首(shou)吉(ji)姆諾培(pei)迪》也是薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)佳作。樂(le)(le)曲由單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律構成逐(zhu)次反復的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)節(jie)，而(er)(er)在低聲(sheng)部支(zhi)持旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)(de)(de)僅為一(yi)(yi)些簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)奏和(he)單(dan)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調式化和(he)弦(xian)。整首(shou)曲子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)進行淳樸(pu)明凈、色彩淡雅、毫無虛飾。

①在法國人的日常會話里,梨是指癡呆、愚笨的意思。

1.20世(shi)紀(ji)初薩(sa)蒂(di)引導了當時的(de)法(fa)(fa)國作曲(qu)家擺脫(tuo)瓦格(ge)納(na)音(yin)樂(le)的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，對法(fa)(fa)國六(liu)人(ren)(ren)團的(de)形(xing)成(cheng)起了重要作用。（六(liu)人(ren)(ren)團中的(de)普朗克（1899—1963）對鋼(gang)琴(qin)(qin)音(yin)樂(le)的(de)貢(gong)獻(xian)最大，一生寫下數十首鋼(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)，大部分為名副(fu)其(qi)(qi)實的(de)即興小品(pin)。還有(you)(you)雙鋼(gang)琴(qin)(qin)的(de)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)與雙鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)，以及《鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)》、《主(zhu)題與變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)》等。普朗克深受(shou)拉(la)威爾(er)和(he)薩(sa)蒂(di)的(de)影(ying)響(xiang)(xiang)。純樸明晰和(he)幽默(mo)諷刺(ci)兼而(er)有(you)(you)之(zhi)。他早期追(zhui)摹(mo)法(fa)(fa)國古鍵盤音(yin)樂(le)風格(ge)并(bing)賦(fu)予其(qi)(qi)新意(yi)，旋律自然(ran)流暢、和(he)聲撫(fu)媚動聽。）

2.強調(diao)簡練的(de)音(yin)樂風格，旋律(lv)簡單(dan)，以和聲不(bu)解決為主要特征，《玄秘曲》中(zhong)不(bu)用(yong)小節線的(de)手法預示了后來許多新(xin)音(yin)樂的(de)創(chuang)作方式。

主要作品

鋼琴曲《玄(xuan)秘曲3首(shou)》、《3首(shou)薩拉班德》

交響戲劇《蘇(su)格拉底》

舞劇《游行》、《炫(xuan)技表演》、《松弛》。