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人物簡介

埃克托·柏遼茲（Hector Berlioz）法國作(zuo)曲(qu)家(jia)(jia)、指揮家(jia)(jia)、評論家(jia)(jia)、浪(lang)漫樂派，1803年(nian)12月11日出生于法國南部(bu)小鎮拉(la)科特-圣安(an)德(de)烈，1869年(nian)3月8日逝于法國巴黎，終年(nian)66歲。

主要經歷

1803年生(sheng)于格勒諾布爾的拉(la)科(ke)特-圣安德烈，早年學(xue)(xue)過(guo)長笛(di)和豎(shu)笛(di)，后來又(you)學(xue)(xue)吉他，但(dan)從未學(xue)(xue)過(guo)鋼琴；

1821年他遵從父命赴巴黎進醫科學校；

1822年申請學習音樂并開始創作歌劇；

1823年成為勒(le)絮(xu)爾(er)的私人學生后，又創(chuang)作了一部(bu)清(qing)唱劇；

1826年進入巴黎音樂學院(yuan)，師從雷哈和勒絮(xu)爾；

1827年在奧德翁(weng)劇(ju)(ju)院觀看英國肯布(bu)爾劇(ju)(ju)團(tuan)上(shang)演(yan)的《哈(ha)姆雷特》；進而迸發(fa)出對劇(ju)(ju)中扮演(yan)奧菲(fei)利婭的愛爾蘭女演(yan)員哈(ha)里(li)特·史密(mi)森狂熱的愛情(qing)；

1830年(nian)創(chuang)作的(de)(de)(de)《幻想(xiang)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》，是(shi)最(zui)具代表性的(de)(de)(de)一(yi)部(bu)(bu)作品，它體現了音樂(le)與文學(xue)、音樂(le)與戲劇結(jie)合的(de)(de)(de)理想(xiang)，副標題為“一(yi)個(ge)(ge)藝術家生涯中的(de)(de)(de)插曲(qu)(qu)(qu)”，自傳式地描敘他對于(yu)史密(mi)森(sen)小姐的(de)(de)(de)愛情(qing)，此(ci)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)于(yu)同年(nian)12月5日演(yan)出(chu)；這部(bu)(bu)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)獨特之處在于(yu)它追隨(sui)標題的(de)(de)(de)五個(ge)(ge)樂(le)章，交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)提供了一(yi)個(ge)(ge)代表所愛的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)“固(gu)定(ding)樂(le)思”，它以不同的(de)(de)(de)形式貫(guan)穿于(yu)整(zheng)部(bu)(bu)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)各個(ge)(ge)樂(le)章之中。

1832年12月(yue)他(ta)終于見到了(le)(le)史密森小姐(jie)，10個月(yue)后同(tong)她結了(le)(le)婚。在(zai)此后的(de)(de)幾年中創作(zuo)了(le)(le)一些他(ta)筆下(xia)最偉大(da)(da)的(de)(de)作(zuo)品，其中包括《哈(ha)羅(luo)爾德在(zai)意(yi)大(da)(da)利(li)(li)》（是柏遼茲在(zai)游(you)學意(yi)大(da)(da)利(li)(li)期(qi)間構思(si)創作(zuo)的(de)(de)交響(xiang)曲，它同(tong)樣運用了(le)(le)“固定樂思(si)”的(de)(de)手(shou)法）、《葬禮與(yu)凱旋》、戲劇(ju)交響(xiang)曲《羅(luo)密歐與(yu)朱(zhu)麗葉》和《紀念亡靈大(da)(da)彌撒曲》等；

1841年他的婚姻破(po)裂后，與(yu)歌唱家瑪(ma)麗·雷西奧(ao)同居(ju)。隨后的幾年中他經常(chang)旅行，訪問過俄國、英國、意(yi)大利；

1856年開始歌劇《特洛伊(yi)人》的寫(xie)作，是晚(wan)期最重(zhong)要的做作品；

1858年完成歌劇《特洛伊人》，這(zhe)部歌劇是柏遼茲的(de)杰作，因規模過于龐大，在劇院上演(yan)的(de)種種努力未能實現；

1860－1862年完成(cheng)他的最后一(yi)部歌劇《比阿特麗斯和本尼迪克》后就再沒寫作；

1869年柏遼茲在(zai)巴黎去世。

主要作品

代表作

代表作(zuo)有《幻想交(jiao)響曲》、《葬(zang)禮與(yu)凱旋交(jiao)響曲》、《羅密歐與(yu)朱麗葉》、《哈羅爾(er)德在意(yi)大利(li)》。

管弦樂

1830年: 《幻想交響(xiang)曲》作品號第十四(si)

1831年: 《李爾王》(Le roi Lear)，為(wei)管(guan)弦樂隊所作(zuo)的序曲

1834年: 《哈羅爾德在意大利》(Harold en Italie)，以中提琴為主音(yin)的標題交響樂

1839年: 《羅密歐與茱麗葉》(Roméo et Juliette)為女中音、男高音、男低音、合唱(chang)團和管弦樂(le)團所作的交響樂(le)。

1840年: 《葬(zang)禮及凱旋大交響曲(qu)》(Grande Symphonie funèbre et triomphale)

1841年(nian): 《夢幻隨想曲》 (Rêverie et caprice)，為(wei)小提琴(qin)和管弦樂隊所作的浪(lang)漫曲

1843至1844年(nian): 《羅(luo)馬狂歡節》(Le Carnaval romain)，序曲

歌劇

1834年(nian)–1837年(nian): 《本韋努托·切利尼(ni)》 (Benvenuto Cellini)

1846年(nian): 《浮士德的(de)天譴》，傳奇音(yin)樂(le)戲劇，原設定(ding)為演奏(zou)會音(yin)樂(le)

1856年–1858年: 《特洛伊人(ren)》

1860年(nian)–1862年(nian): 《比阿(a)特麗絲(si)和(he)本尼迪克》(Béatrice et Bénédict)

合唱曲

1824年: 《莊嚴彌撒》(Messe solennelle)

1827年(nian): 《萊利歐》(Lélio, ou Le retour à la vie)

1827年: 《奧菲歐之死(si)》(La Mort d’Orphée)

1828年: 《艾(ai)米尼亞》(Herminie)，康(kang)塔塔

1829年: 《克利(li)奧帕特拉之(zhi)死》(La Mort de Cléopatre)

1830年: 《沙達納帕之死》(Sardanapale)

1831年–1835年: 《五月(yue)初五》(Le 5 mai)，悼(dao)拿破侖皇帝(di)駕(jia)崩之(zhi)合唱曲(qu)

1837年(nian): 《紀念亡靈大彌撒》或《安(an)魂曲》(Grande Messe des morts ou Requiem)

1840年–1841年: 《夏夜之(zhi)歌(ge)》(Les Nuits d’été)

1849年–1851年: 《傷(shang)感之歌》(Tristia)

1850年–1854年: 《基督的(de)童年》，宗教三部曲

1849年–1855年: 《感恩贊》(Te Deum)

傳奇劇

戲劇康(kang)塔塔《浮士德的責(ze)罰》等。所(suo)著(zhu)《配器(qi)法(fa)與(yu)管弦樂隊研(yan)究》被(bei)世人(ren)推崇(chong)為(wei)近代作曲技術理論的典(dian)范。

書作

書(shu)作有《配器法與管弦樂(le)隊研究(jiu)》（1842年出版）、《音樂(le)的怪誕》（1859年3月出版）、《回憶錄》（1870年出版，1878年發行第二版，1881年再版，2017年再版）

貢獻影響

柏遼(liao)茲生前經常(chang)被(bei)批評為情(qing)感泛濫，樂(le)(le)(le)曲(qu)效(xiao)果過于嘈雜，事(shi)實上(shang)今天看來，正是柏遼(liao)茲開發了管(guan)弦樂(le)(le)(le)團的(de)(de)豐富表(biao)現(xian)力(li)，他(ta)(ta)把配(pei)器法(fa)提高到了一(yi)門藝術的(de)(de)高度。雖(sui)然在柏遼(liao)茲去世一(yi)百年之后，人(ren)們仍然主要關注他(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)中(zhong)(zhong)“浪漫(man)主義(yi)”的(de)(de)部分(fen)，甚至(zhi)他(ta)(ta)的(de)(de)崇拜(bai)者如李斯特(te)，瓦格(ge)納，也主要關注的(de)(de)是他(ta)(ta)風格(ge)中(zhong)(zhong)超前于時代(dai)的(de)(de)戲劇(ju)性(xing)力(li)量，天馬行空(kong)的(de)(de)想象(xiang)力(li)和(he)(he)樂(le)(le)(le)隊豐富的(de)(de)表(biao)現(xian)力(li)，事(shi)實上(shang)，柏遼(liao)茲的(de)(de)創(chuang)作(zuo)受古典主義(yi)的(de)(de)影響(xiang)非常(chang)深，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品曲(qu)式嚴(yan)謹，即(ji)使長如歌劇(ju)《特(te)洛伊人(ren)》（五幕，全本(ben)演出(chu)近五個小時），仍然保持(chi)著緊(jin)湊的(de)(de)結構和(he)(he)呼應。20世紀60年代(dai)末(mo)至(zhi)今，音樂(le)(le)(le)學者們和(he)(he)指(zhi)(zhi)揮家們不(bu)斷(duan)地指(zhi)(zhi)出(chu)，在柏遼(liao)茲豐滿華麗的(de)(de)音響(xiang)當中(zhong)(zhong)，永遠不(bu)缺少典雅純(chun)正的(de)(de)旋律和(he)(he)對于強大(da)(da)的(de)(de)戲劇(ju)性(xing)力(li)量的(de)(de)控制(zhi)，柏遼(liao)茲的(de)(de)風格(ge)充滿詩意，他(ta)(ta)極(ji)富創(chuang)造力(li)，大(da)(da)大(da)(da)改革了管(guan)弦樂(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)創(chuang)作(zuo)方式以(yi)及管(guan)弦樂(le)(le)(le)隊的(de)(de)編制(zhi)和(he)(he)表(biao)現(xian)力(li)，他(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品具有貝多芬式的(de)(de)遼(liao)闊(kuo)剛健的(de)(de)氣(qi)魄，復(fu)調寫作(zuo)技(ji)巧精熟，當然，最引人(ren)注目的(de)(de)還有他(ta)(ta)極(ji)其出(chu)色的(de)(de)配(pei)器法(fa)，

柏遼(liao)(liao)茲(zi)對(dui)(dui)浪漫(man)主義(yi)音(yin)樂影響(xiang)(xiang)深遠，他的(de)(de)《幻想交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)》指明了浪漫(man)主義(yi)標題(ti)音(yin)樂的(de)(de)創作道路，可以說是后來的(de)(de)標題(ti)交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)和(he)交(jiao)響(xiang)(xiang)詩的(de)(de)樣板(ban)；柏遼(liao)(liao)茲(zi)喜歡(huan)從著(zhu)(zhu)名的(de)(de)文學作品中(zhong)汲取(qu)靈感，這也契(qi)合并(bing)影響(xiang)(xiang)著(zhu)(zhu)當時音(yin)樂家(jia)對(dui)(dui)于選材(cai)(cai)的(de)(de)偏(pian)好，他的(de)(de)管(guan)(guan)弦樂序(xu)曲(qu)(qu)(qu)《李(li)爾王》，戲劇交(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(qu)《羅密(mi)歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿(a)特(te)麗絲和(he)本(ben)尼迪(di)克》取(qu)材(cai)(cai)于莎(sha)士比亞的(de)(de)劇作，戲劇康(kang)塔(ta)塔(ta)《浮士德的(de)(de)劫罰》的(de)(de)靈感來自(zi)歌德，管(guan)(guan)弦樂序(xu)曲(qu)(qu)(qu)《海盜》，中(zhong)提琴和(he)樂隊作品《哈羅爾德在(zai)意大利》取(qu)材(cai)(cai)于拜倫的(de)(de)作品，歌劇《特(te)洛伊(yi)人》根據(ju)維吉爾的(de)(de)史詩《埃涅阿(a)斯(si)紀》自(zi)撰腳本(ben)等等；柏遼(liao)(liao)茲(zi)寫了一(yi)(yi)本(ben)經典(dian)著(zhu)(zhu)作《配器(qi)法》，被稱(cheng)為是這門藝術(shu)的(de)(de)第一(yi)(yi)本(ben)和(he)最重要的(de)(de)一(yi)(yi)本(ben)專著(zhu)(zhu)；除了在(zai)音(yin)樂創作上的(de)(de)成就之(zhi)外，柏遼(liao)(liao)茲(zi)也創作散(san)文和(he)音(yin)樂評(ping)論，并(bing)且受到廣泛(fan)的(de)(de)稱(cheng)贊，他著(zhu)(zhu)有自(zi)傳，如他在(zai)自(zi)傳中(zhong)所說，就如同一(yi)(yi)本(ben)小說一(yi)(yi)樣曲(qu)(qu)(qu)折精彩，不過雖然他的(de)(de)經歷的(de)(de)確非常豐富，他在(zai)寫自(zi)傳的(de)(de)時候也常有夸大之(zhi)處。

獲獎記錄

柏(bo)遼茲創作了很多音(yin)樂作品，但(dan)他的(de)一(yi)生卻(que)是在貧困饑(ji)寒中度過的(de)，老(lao)年時又不幸喪妻喪子，終于(yu)悲慘地病(bing)逝(shi)于(yu)巴黎。但(dan)柏(bo)遼茲的(de)名(ming)字同法(fa)國浪漫主義文學大師--雨果及(ji)浪漫派畫家德(de)拉(la)克(ke)洛瓦相提并(bing)論，堪稱法(fa)國浪漫主義三(san)杰。

人物評價

社會評價

柏(bo)遼茲身上反(fan)映了法國資(zi)產階級、小資(zi)產階級革(ge)命性(xing)衰頹時期的精神面貌，但(dan)這并(bing)不占主導地位。柏(bo)遼茲作品的主導方(fang)面是他對民(min)主、自由的追求、對幸福的向往和(he)對革(ge)命的熾(chi)熱(re)感情。

當然(ran)，對(dui)(dui)柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)來(lai)說，理想和生(sheng)活(huo)的(de)前途畢(bi)竟(jing)是渺茫的(de)，在他(ta)的(de)作品(pin)中，也(ye)常常流露出(chu)對(dui)(dui)丑惡現實的(de)不(bu)滿、懷疑、憤慨以及(ji)對(dui)(dui)黑暗的(de)揭(jie)露和諷(feng)刺。柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)是法國(guo)最有代表性(xing)的(de)浪漫(man)派作曲家和優秀的(de)指揮家之一，他(ta)在評(ping)論工作中也(ye)顯露出(chu)卓(zhuo)越的(de)才華。但是，柏(bo)遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)一生(sheng)是在物質(zhi)生(sheng)活(huo)困難(nan)和精(jing)神上極為悲慘中度過(guo)的(de)。

作品評價

出色的配器法

柏遼(liao)茲(zi)(zi)生(sheng)前(qian)經常(chang)被(bei)批評為情感泛(fan)濫，樂曲(qu)效果過于(yu)嘈雜，事實(shi)上今(jin)天看來，正是柏遼(liao)茲(zi)(zi)開發了管(guan)(guan)弦樂團的(de)(de)(de)豐(feng)富表現力(li)，他(ta)把配器法提高(gao)到了一門藝術的(de)(de)(de)高(gao)度。雖然(ran)(ran)在柏遼(liao)茲(zi)(zi)去世一百(bai)年之后，人(ren)們(men)仍然(ran)(ran)主(zhu)要關注他(ta)創作中(zhong)“浪漫主(zhu)義”的(de)(de)(de)部分，甚至他(ta)的(de)(de)(de)崇拜者如李斯(si)特，瓦格納(na)，也主(zhu)要關注的(de)(de)(de)是他(ta)風格中(zhong)超前(qian)于(yu)時代(dai)的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性力(li)量(liang)，天馬行空的(de)(de)(de)想(xiang)象力(li)和(he)(he)樂隊(dui)豐(feng)富的(de)(de)(de)表現力(li)，事實(shi)上，柏遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)創作受古典主(zhu)義的(de)(de)(de)影響非常(chang)深，他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)曲(qu)式嚴謹，即使長(chang)如歌(ge)劇(ju)《特洛伊人(ren)》（五幕，全本(ben)演出近五個小(xiao)時），仍然(ran)(ran)保持(chi)著緊(jin)湊的(de)(de)(de)結構和(he)(he)呼(hu)應。20世紀(ji)60年代(dai)末至今(jin)，音樂學者們(men)和(he)(he)指揮(hui)家們(men)不斷地指出，在柏遼(liao)茲(zi)(zi)豐(feng)滿(man)華麗的(de)(de)(de)音響當(dang)中(zhong)，永遠不缺少典雅純正的(de)(de)(de)旋律和(he)(he)對(dui)于(yu)強大(da)的(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性力(li)量(liang)的(de)(de)(de)控制，柏遼(liao)茲(zi)(zi)的(de)(de)(de)風格充滿(man)詩意(yi)，他(ta)極(ji)富創造力(li)，大(da)大(da)改革了管(guan)(guan)弦樂作品(pin)的(de)(de)(de)創作方式以及管(guan)(guan)弦樂隊(dui)的(de)(de)(de)編(bian)制和(he)(he)表現力(li)，他(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)具有貝多芬式的(de)(de)(de)遼(liao)闊(kuo)剛健的(de)(de)(de)氣魄，復(fu)調寫(xie)作技巧精熟，當(dang)然(ran)(ran)，最引人(ren)注目的(de)(de)(de)還有他(ta)極(ji)其出色的(de)(de)(de)配器法。

開創浪漫主義

柏(bo)遼(liao)茲對浪漫主(zhu)義音(yin)樂影響深(shen)遠，他(ta)的(de)(de)《幻想交響曲》指明了浪漫主(zhu)義標題音(yin)樂的(de)(de)創作道路(lu)，可以(yi)說是后來的(de)(de)標題交響曲和交響詩的(de)(de)樣板。