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主要經歷

莫里斯(si)·拉威爾在1875年(nian)3月(yue)7日生于法國南部靠(kao)近西(xi)班(ban)牙的山(shan)區小(xiao)城西(xi)布勒（Ciboure）一個工程師家庭，母親(qin)是巴斯(si)克(ke)族血統，拉威爾生下后不久(jiu)全(quan)家便遷居(ju)巴黎(li)。拉威爾從小(xiao)接觸音(yin)樂：七歲(sui)開(kai)始學(xue)(xue)鋼(gang)琴(qin)，十四歲(sui)進巴黎(li)音(yin)樂學(xue)(xue)院系統學(xue)(xue)習（1889年(nian)）。

像德彪(biao)(biao)西(xi)(xi)一樣，拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)青年時(shi)代在(zai)學院環(huan)境中已有(you)追求標新(xin)立異的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)構思(si)和不同(tong)一般的(de)(de)(de)(de)(de)嶄新(xin)音(yin)(yin)(yin)響(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)傾向，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)精神氣質的(de)(de)(de)(de)(de)發展受象征派詩(shi)人如(ru)馬拉(la)美等(deng)的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)很大(da)。但是即(ji)使(shi)(shi)如(ru)此，對現代主義的(de)(de)(de)(de)(de)傾心并沒(mei)有(you)使(shi)(shi)拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)走上絕路(lu)，相(xiang)反地，人們認為拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)卻(que)善于在(zai)“死胡同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)盡頭找到通向美麗的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)田(tian)野(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)敞開著的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)門”。換句話說，在(zai)使(shi)(shi)法國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)從瓦格納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)"霸道"中解放出來的(de)(de)(de)(de)(de)斗爭中，是德彪(biao)(biao)西(xi)(xi)最先發難，而(er)拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)則是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)年幼的(de)(de)(de)(de)(de)同(tong)道。 拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)的(de)(de)(de)(de)(de)早期創(chuang)作(zuo)受過德彪(biao)(biao)西(xi)(xi)革新(xin)思(si)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈影響(xiang)(xiang)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品較多(duo)地體現了(le)印(yin)象派和世(shi)紀末(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想(xiang)。但是在(zai)他(ta)成熟時(shi)期、特(te)別(bie)(bie)是在(zai)第(di)一次世(shi)界大(da)戰(zhan)之后，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)卻(que)更加嚴謹樸(pu)素(su)，由于夏布(bu)里埃(ai)和薩蒂的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)力影響(xiang)(xiang)和對法國(guo)古鋼琴音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、里姆斯基－柯薩科夫的(de)(de)(de)(de)(de)配器以(yi)及李斯特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴寫作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)熱衷，拉(la)威(wei)(wei)爾(er)(er)轉而(er)追求更明確的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)語言。于是他(ta)決然放棄(qi)印(yin)象派的(de)(de)(de)(de)(de)那些理想(xiang)，回到更古老、更純粹(cui)的(de)(de)(de)(de)(de)法國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)傳統，同(tong)民族(zu)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)、特(te)別(bie)(bie)是同(tong)西(xi)(xi)班牙民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)保持更為密切的(de)(de)(de)(de)(de)聯系，形成了(le)所謂"法國(guo)新(xin)古典樂(le)(le)派"，并用一些富有(you)獨創(chuang)性的(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)(xian)語匯、管弦(xian)(xian)樂(le)(le)音(yin)(yin)(yin)色、主題和形象、以(yi)及大(da)膽引進的(de)(de)(de)(de)(de)爵(jue)士音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)因(yin)素(su)等(deng)，豐富了(le)當時(shi)法國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。

拉威爾(er)的(de)樂隊中常可看到作為(wei)整個作品(pin)的(de)曲式(shi)結構的(de)重要支(zhi)柱的(de)寬廣旋律(lv)，他的(de)樂隊色彩(cai)也要確(que)定得多(duo)，而且也更輝煌、華麗。

拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)音樂的(de)(de)節奏(zou)多半不脫(tuo)離節拍(pai)的(de)(de)約束，用(yong)斯(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)的(de)(de)話說，他(ta)(ta)像(xiang)"瑞(rui)士(shi)的(de)(de)鐘(zhong)表匠"一(yi)樣精(jing)確。此外，拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)作品也更有(you)調(diao)(diao)性基(ji)(ji)礎，雖則他(ta)(ta)有(you)時在其精(jing)致而大膽的(de)(de)移調(diao)(diao)中(zhong)，也像(xiang)德彪(biao)西(xi)(xi)那樣近于(yu)無調(diao)(diao)可尋。但(dan)是(shi)，也有(you)人認為，盡管拉(la)(la)(la)威(wei)爾(er)的(de)(de)一(yi)些手法表面上酷似(si)德彪(biao)西(xi)(xi)，他(ta)(ta)的(de)(de)創作傾(qing)向卻更接近斯(si)特(te)拉(la)(la)(la)文(wen)(wen)斯(si)基(ji)(ji)、米約和(he)薩蒂，他(ta)(ta)的(de)(de)后期作品是(shi)同德彪(biao)西(xi)(xi)背道而馳的(de)(de)。

拉威(wei)爾的(de)(de)創作(zuo)(zuo)并非立刻就能得到(dao)公眾的(de)(de)承認。1901－1903年(nian)間，他參加三次(ci)羅馬大獎比賽，一(yi)次(ci)次(ci)出(chu)(chu)人意外(wai)地落選了；由于評選委員會(hui)的(de)(de)宗派主(zhu)義作(zuo)(zuo)怪，他在(zai)1905年(nian)第四次(ci)提(ti)出(chu)(chu)參加比賽的(de)(de)申(shen)請竟(jing)然遭到(dao)拒絕。為(wei)此，當時巴黎的(de)(de)藝術界和出(chu)(chu)版界都(dou)表示極大的(de)(de)憤慨，一(yi)些作(zuo)(zuo)曲家(jia)(jia)、作(zuo)(zuo)家(jia)(jia)、畫(hua)家(jia)(jia)以及普通的(de)(de)音(yin)樂(le)愛好者出(chu)(chu)來聲援，終于迫使音(yin)樂(le)學院(yuan)進行改組，由平(ping)素最能賞(shang)識和支(zhi)持拉威(wei)爾的(de)(de)福萊出(chu)(chu)任(ren)院(yuan)長。這(zhe)時拉威(wei)爾在(zai)音(yin)樂(le)界實際上已成為(wei)勝利(li)者，聲名就此與日(ri)俱增。

其實，在(zai)(zai)1905年(nian)(nian)(nian)，拉威爾(er)已(yi)有(you)(you)(you)(you)不(bu)少廣泛聞名的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品問世，其中(zhong)(zhong)有(you)(you)(you)(you)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)《為已(yi)故小公主而(er)寫的(de)(de)(de)帕凡舞(wu)曲(qu)》（1899年(nian)(nian)(nian)）、《F大調弦(xian)樂四重奏(zou)》（1902－1903年(nian)(nian)(nian)）、鋼(gang)(gang)琴(qin)《小奏(zou)鳴曲(qu)》（1903－1905年(nian)(nian)(nian)）和鋼(gang)(gang)琴(qin)套曲(qu)《鏡子》（1905年(nian)(nian)(nian)）等。他在(zai)(zai)1901年(nian)(nian)(nian)寫出(chu)(chu)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)曲(qu)《水(shui)的(de)(de)(de)嬉(xi)戲》（或譯《噴泉》），無疑是運(yun)用印象派鋼(gang)(gang)琴(qin)新(xin)技術以描(miao)寫"水(shui)"的(de)(de)(de)第一首杰作(zuo)(zuo)，在(zai)(zai)現代鋼(gang)(gang)琴(qin)音樂史上占有(you)(you)(you)(you)相當重要的(de)(de)(de)地位，而(er)它卻(que)比德(de)彪西著(zhu)名的(de)(de)(de)《版(ban)畫集》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)《雨中(zhong)(zhong)花(hua)園》早(zao)兩年(nian)(nian)(nian)出(chu)(chu)現，比他的(de)(de)(de)《水(shui)中(zhong)(zhong)倒影》還早(zao)四年(nian)(nian)(nian)寫出(chu)(chu)。此(ci)后，直到1914年(nian)(nian)(nian)，拉威爾(er)的(de)(de)(de)著(zhu)名作(zuo)(zuo)品還有(you)(you)(you)(you)管弦(xian)樂曲(qu)《西班牙》狂想曲(qu)（1907年(nian)(nian)(nian)）、鋼(gang)(gang)琴(qin)二重奏(zou)《鵝媽媽》（1908年(nian)(nian)(nian)）、《華貴多(duo)情的(de)(de)(de)圓舞(wu)曲(qu)》和舞(wu)劇《達夫(fu)尼斯與克洛哀(ai)》（1911年(nian)(nian)(nian)）等。在(zai)(zai)這(zhe)一段時期中(zhong)(zhong)，拉威爾(er)基本上順著(zhu)他的(de)(de)(de)早(zao)期風(feng)格而(er)發展，他設計出(chu)(chu)的(de)(de)(de)一些和弦(xian)語匯在(zai)(zai)個別作(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)顯得相當復(fu)雜。

他(ta)在(zai)1915年(nian)寫出的《鋼琴三重奏(zou)》和(he)在(zai)戰爭期(qi)間構思而在(zai)退伍后(hou)完成(cheng)的鋼琴組曲(qu)(qu)《悼念(nian)(nian)庫泊蘭(lan)》，一般認為都是作(zuo)者最(zui)富于(yu)深情的杰作(zuo)。戰后(hou)他(ta)的創(chuang)作(zuo)，主要有舞(wu)蹈詩(shi)《圓(yuan)舞(wu)曲(qu)(qu)》（1920年(nian)）、音(yin)樂(le)會(hui)狂(kuang)想(xiang)曲(qu)(qu)《茨(ci)岡》（1924年(nian)），精(jing)微(wei)細致且富有異(yi)國情調的《馬(ma)達(da)加(jia)斯加(jia)歌(ge)曲(qu)(qu)集》（1926年(nian)）和(he)一首被譽為當代最(zui)珍貴的藝術紀念(nian)(nian)碑的管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)《波萊羅(luo)舞(wu)曲(qu)(qu)》（1928年(nian)）等(deng)，他(ta)為莫索爾斯基的鋼琴套(tao)曲(qu)(qu)《圖畫展覽會(hui)》所作(zuo)的配器（1922年(nian)）也是舉世聞(wen)名(ming)的。他(ta)最(zui)后(hou)的作(zuo)品是在(zai)1931年(nian)寫成(cheng)的兩(liang)首鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)。

拉威(wei)(wei)爾是(shi)一位著名的教(jiao)師，在他為數不多的私人(ren)學生中，有羅朗－曼紐爾（A.Roland-Manuel,1891－1966）、英國著名作(zuo)曲(qu)家沃安·威(wei)(wei)廉(lian)斯（R.VaughanWilliams，1872-1958）等。三(san)十年(nian)代初，拉威(wei)(wei)爾就為嚴重的腦(nao)腫瘤(liu)所苦，幾乎(hu)無(wu)法創作(zuo)，只是(shi)在1934年(nian)最后為影(ying)片《唐(tang)·吉(ji)訶德(de)》寫過三(san)首歌曲(qu)，到1937年(nian)間經過手術治療(liao)無(wu)效(xiao)，終于在12月28日(ri)在巴黎辭世。

他(ta)七(qi)歲開始(shi)學(xue)鋼(gang)琴(qin)，進(jin)步很快，十(shi)四歲考人巴(ba)黎音樂學(xue)院鋼(gang)琴(qin)預(yu)科(ke)，兩年后升入(ru)貝里(li)奧老師的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)班(ban)并同(tong)佩薩爾學(xue)習和(he)聲。在班(ban)上結識了(le)與(yu)他(ta)同(tong)歲的(de)(de)(de)(de)西班(ban)牙學(xue)生瑞卡多·維(wei)涅，他(ta)深(shen)深(shen)羨慕維(wei)涅卓(zhuo)越的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)演奏(zou)技巧(qiao)，曾(ceng)狂熱(re)地苦練以求趕上，但由于常常被懶(lan)散的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒支配，這種興(xing)之所至的(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)未能得到預(yu)期的(de)(de)(de)(de)效果。自此維(wei)涅成了(le)他(ta)的(de)(de)(de)(de)終身好友，總是(shi)熱(re)情(qing)地演奏(zou)他(ta)的(de)(de)(de)(de)新作(zuo)。這時(shi)，拉(la)威爾對作(zuo)曲十(shi)分熱(re)心，最早寫達(da)的(de)(de)(de)(de)兩首鋼(gang)琴(qin)曲《古風小步舞(wu)曲》、《百聞的(de)(de)(de)(de)景色(se)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)第一曲《哈(ha)巴(ba)涅拉(la)》（1895），已經顯示出他(ta)的(de)(de)(de)(de)個性。1897年，他(ta)又向蓋達(da)爾日學(xue)對位(wei)，問福(fu)萊學(xue)作(zuo)曲。

剛進音(yin)(yin)樂(le)學院不(bu)久，拉(la)威(wei)爾就受到(dao)(dao)象征(zheng)主義詩歌的(de)(de)(de)影響，喜愛(ai)波特萊爾．馬拉(la)美的(de)(de)(de)詩歌和(he)(he)愛(ai)倫·坡(po)的(de)(de)(de)作品。1889年在(zai)巴黎舉行的(de)(de)(de)國際博覽會上演出的(de)(de)(de)里姆斯基(ji)·科薩(sa)柯(ke)夫絢麗的(de)(de)(de)管弦樂(le)作品和(he)(he)爪(zhua)哇加美朗樂(le)隊(dui)演奏的(de)(de)(de)東方(fang)音(yin)(yin)樂(le)，深(shen)(shen)深(shen)(shen)吸(xi)引了這(zhe)(zhe)位十四、五歲的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)院學生。后來，他(ta)(ta)又接觸(chu)到(dao)(dao)法國作曲家夏勃里埃爾色彩性(xing)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲以及(ji)艾立克·薩(sa)蒂的(de)(de)(de)新奇怪誕的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)思想和(he)(he)音(yin)(yin)樂(le)創作。在(zai)他(ta)(ta)自己的(de)(de)(de)習作中，也(ye)(ye)開始探索一些新的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)語言和(he)(he)表現方(fang)法，使他(ta)(ta)在(zai)保守的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)學院中“名聲不(bu)佳”。佩薩(sa)爾是位良師(shi)，他(ta)(ta)總是鼓(gu)勵(li)學生的(de)(de)(de)創造性(xing)，福萊也(ye)(ye)充(chong)分(fen)認識到(dao)(dao)拉(la)威(wei)爾不(bu)同凡響的(de)(de)(de)創作才能，即使是這(zhe)(zhe)兩位開明的(de)(de)(de)教師(shi)，都感到(dao)(dao)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)思想太放肆，他(ta)(ta)所運用(yong)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲手法也(ye)(ye)過(guo)于新奇。

拉(la)(la)威(wei)(wei)爾總是(shi)(shi)(shi)(shi)孜(zi)孜(zi)不(bu)(bu)倦地為(wei)參(can)加(jia)(jia)音樂(le)(le)學(xue)院每(mei)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)舉行(xing)的(de)(de)(de)(de)比(bi)賽(sai)而努力。1901年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)決定(ding)參(can)加(jia)(jia)羅(luo)馬(ma)獎的(de)(de)(de)(de)競(jing)賽(sai)。羅(luo)馬(ma)獎是(shi)(shi)(shi)(shi)法國(guo)政府為(wei)獎勵繪畫(hua)．雕塑、版畫(hua)、建筑與音樂(le)(le)等(deng)藝(yi)術(shu)(shu)領域的(de)(de)(de)(de)優秀人才而設(she)。通過考(kao)試(shi)，獲(huo)羅(luo)馬(ma)大(da)(da)獎者可(ke)到(dao)設(she)在羅(luo)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)迪奇莊園去進(jin)修三年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)。自1803年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)設(she)音樂(le)(le)獎以來，柏遼茲、古話、比(bi)才、德(de)彪西等(deng)音樂(le)(le)家(jia)都(dou)曾(ceng)享受(shou)這(zhe)一(yi)待遇。但(dan)在這(zhe)一(yi)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)此賽(sai)中，拉(la)(la)威(wei)(wei)爾僅獲(huo)第二名。老師福萊(lai)深信他(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)(shi)可(ke)以拿到(dao)大(da)(da)獎的(de)(de)(de)(de)，勸他(ta)(ta)第二年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)再作(zuo)(zuo)(zuo)嘗(chang)試(shi)。出人意(yi)外的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，第二年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)他(ta)(ta)又(you)(you)失敗了。1903年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)再次(ci)落選，福萊(lai)大(da)(da)為(wei)震(zhen)驚，與其他(ta)(ta)幾個(ge)(ge)(ge)對拉(la)(la)威(wei)(wei)爾的(de)(de)(de)(de)才能深信不(bu)(bu)疑的(de)(de)(de)(de)著名音樂(le)(le)家(jia)共(gong)同提出抗議(yi)也(ye)沒有(you)用。到(dao)了1905年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，拉(la)(la)威(wei)(wei)爾已(yi)快超過羅(luo)馬(ma)獎競(jing)賽(sai)者的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)齡限制，決定(ding)再作(zuo)(zuo)(zuo)一(yi)次(ci)嘗(chang)試(shi)。此時，他(ta)(ta)已(yi)發(fa)表過《古風(feng)小步舞(wu)曲(qu)(qu)》、《為(wei)悼念(nian)一(yi)位(wei)夭折的(de)(de)(de)(de)公主而寫(xie)的(de)(de)(de)(de)帕凡舞(wu)曲(qu)(qu)》、《水的(de)(de)(de)(de)嬉戲(xi)》等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)品。在考(kao)羅(luo)馬(ma)獎的(de)(de)(de)(de)那幾年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，他(ta)(ta)又(you)(you)創作(zuo)(zuo)(zuo)了《F大(da)(da)調弦樂(le)(le)四(si)重奏》和(he)《小奏鳴(ming)曲(qu)(qu)》，已(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)(ge)名揚全國(guo)甚至歐洲大(da)(da)陸的(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)。然(ran)而他(ta)(ta)卻(que)又(you)(you)一(yi)次(ci)名落孫山(shan)，在預選中就被淘汰(tai)。為(wei)此，全法國(guo)進(jin)步的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)家(jia)紛紛表示(shi)反對，報紙(zhi)和(he)知識界也(ye)為(wei)他(ta)(ta)鳴(ming)不(bu)(bu)乎。羅(luo)曼·羅(luo)蘭撰文說(shuo)，"我(wo)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)拉(la)(la)威(wei)(wei)爾的(de)(de)(de)(de)朋友，甚至可(ke)以說(shuo)，我(wo)個(ge)(ge)(ge)人對拉(la)(la)威(wei)(wei)爾的(de)(de)(de)(de)難(nan)以捉摸、過于精雕細(xi)琢的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)并(bing)不(bu)(bu)好感。但(dan)是(shi)(shi)(shi)(shi)正義驅(qu)使我(wo)說(shuo)，拉(la)(la)威(wei)(wei)爾不(bu)(bu)僅僅是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)(ge)有(you)發(fa)展前途的(de)(de)(de)(de)學(xue)生，他(ta)(ta)已(yi)經是(shi)(shi)(shi)(shi)我(wo)國(guo)音樂(le)(le)學(xue)派(pai)不(bu)(bu)可(ke)多得的(de)(de)(de)(de)最杰出的(de)(de)(de)(de)青年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)大(da)(da)師之一(yi)。……拉(la)(la)威(wei)(wei)爾不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)學(xue)生，而是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)(ge)(ge)身分已(yi)經證(zheng)實的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)來參(can)加(jia)(jia)比(bi)賽(sai)的(de)(de)(de)(de)。我(wo)佩服那些(xie)敢于裁判(pan)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)，他(ta)(ta)們又(you)(you)將由誰來裁判(pan)呢?”這(zhe)一(yi)事件釀成一(yi)場社會風(feng)波，迫使音樂(le)(le)學(xue)院院長泰奧(ao)爾·杜布瓦辭(ci)職(zhi)，由福萊(lai)接替他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務。

二(er)十(shi)世紀初(chu)，巴黎的(de)藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)活(huo)十(shi)分活(huo)躍，蒙馬臺(tai)區和(he)拉(la)(la)下區住著許多(duo)不(bu)滿現實(shi)的(de)青年藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)。拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)亦與一批藝(yi)術(shu)(shu)上(shang)反對保守勢力(li)、追求標新立異的(de)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)結(jie)為朋(peng)友，他(ta)們(men)自稱“搗(dao)亂分子協會”，成員有(you)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)弗洛朗·施密(mi)特、莫里斯(si)·德(de)拉(la)(la)日(ri)(ri)、安(an)德(de)烈·卡(ka)普(pu)萊、卡(ka)爾(er)(er)伏科瑞西以及西班(ban)牙(ya)作(zuo)(zuo)(zuo)曲家(jia)德(de)·法亞、鋼(gang)(gang)琴家(jia)瑞卡(ka)多(duo)·維(wei)涅，稍(shao)后還有(you)斯(si)特拉(la)(la)文斯(si)基以及一些畫(hua)家(jia)、作(zuo)(zuo)(zuo)家(jia)、評論家(jia)。他(ta)們(men)常常在畫(hua)家(jia)索爾(er)(er)德(de)的(de)畫(hua)室(shi)里就(jiu)藝(yi)術(shu)(shu)、音(yin)(yin)樂(le)、文學和(he)政治進行長時間(jian)的(de)、認真的(de)討論，徹夜地(di)彈琴、喧(xuan)鬧，使(shi)周(zhou)圍的(de)鄰居不(bu)得(de)安(an)寧(ning)，不(bu)久就(jiu)搬到(dao)(dao)僻靜的(de)德(de)拉(la)(la)日(ri)(ri)家(jia)中聚會。拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)的(de)鋼(gang)(gang)琴組曲《鏡》就(jiu)是題獻給這(zhe)(zhe)個協會的(de)會員的(de)。1908年他(ta)的(de)《西班(ban)牙(ya)狂(kuang)想曲》在音(yin)(yin)樂(le)會上(shang)首演(yan)，“搗(dao)亂分子”們(men)全部(bu)出(chu)動為之助威(wei)，生(sheng)怕這(zhe)(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品得(de)不(bu)到(dao)(dao)公正的(de)待(dai)遇。實(shi)際上(shang)，拉(la)(la)威(wei)爾(er)(er)的(de)見解遠不(bu)如(ru)這(zhe)(zhe)個協會其他(ta)成員來得(de)激(ji)烈，他(ta)總(zong)是溫文爾(er)(er)雅，被人稱為“道道地(di)地(di)的(de)波特萊爾(er)(er)式的(de)公子哥兒。”

德彪(biao)西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《佩(pei)列(lie)阿斯與梅雨桑德》于1902年(nian)在巴黎上演(yan)(yan)，它(ta)使拉(la)(la)威(wei)爾深受(shou)(shou)感動(dong)，這時(shi)，兩位作曲(qu)(qu)家才初次會面。1903年(nian)拉(la)(la)威(wei)爾寫了(le)三首(shou)管弦樂伴奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)(qu)，可看(kan)到德彪(biao)西(xi)(xi)(xi)對(dui)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響。有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評論家認為他是(shi)(shi)德彪(biao)西(xi)(xi)(xi)忠實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后(hou)繼(ji)者，的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)確，他們接受(shou)(shou)了(le)相近(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)藝思潮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，同樣追求色彩性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂效果，但從(cong)拉(la)(la)威(wei)爾以后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展來看(kan)，兩人在美學觀上是(shi)(shi)不一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。拉(la)(la)威(wei)爾甚至對(dui)有人說他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)婚戲》是(shi)(shi)受(shou)(shou)德彪(biao)西(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響表(biao)示(shi)抗議。 1905年(nian)以后(hou)是(shi)(shi)他主要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作時(shi)期，產生了(le)《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組曲(qu)(qu)、《夜之幽靈》、一(yi)(yi)些(xie)歌(ge)曲(qu)(qu)及喜歌(ge)劇(ju)《西(xi)(xi)(xi)班牙時(shi)光(guang)》等。1909年(nian)，俄羅斯芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)團(tuan)風靡巴黎，給拉(la)(la)威(wei)爾極深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)印(yin)象。他馬上拿了(le)作品去找經理狄亞吉列(lie)夫并接下(xia)了(le)一(yi)(yi)個任務：根據希臘神話(hua)《達夫尼(ni)與克(ke)洛埃》寫一(yi)(yi)部(bu)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)。為了(le)寫出(chu)這份精巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總譜，他花了(le)驚人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心血，單是(shi)(shi)最后(hou)一(yi)(yi)場酒神宴就寫了(le)一(yi)(yi)年(nian)。下(xia)一(yi)(yi)部(bu)作品《高(gao)雅而傷感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)》首(shou)演(yan)(yan)并不出(chu)色，后(hou)在舞(wu)(wu)蹈家特魯哈(ha)諾娃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)請求下(xia)，將它(ta)編成一(yi)(yi)部(bu)情節(jie)類似(si)《茶花女》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)《阿德萊(lai)德或花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)語言(yan)》則轟動(dong)一(yi)(yi)時(shi)。這一(yi)(yi)成功促使他把《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組曲(qu)(qu)配(pei)器，用睡美人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)故事為題材，也(ye)編成了(le)芭(ba)蕾(lei)(lei)舞(wu)(wu)劇(ju)。

第(di)一(yi)次世界大(da)戰(zhan)(zhan)也(ye)波(bo)及到這位音樂(le)家，他(ta)(ta)入(ru)伍當兵，在軍(jun)中(zhong)任貨車駕(jia)駛員。戰(zhan)(zhan)爭(zheng)對他(ta)(ta)是一(yi)場(chang)可怕的(de)(de)(de)(de)(de)經歷，他(ta)(ta)逐漸對帝國(guo)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)嗜殺深惡(e)痛(tong)絕，感到德、法兩國(guo)人民卷入(ru)這場(chang)戰(zhan)(zhan)爭(zheng)是毫(hao)無意義的(de)(de)(de)(de)(de)，因而不顧輿論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)指責，拒絕簽(qian)名支持一(yi)個旨在阻止法國(guo)演出德國(guo)音樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)織。1917年(nian)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)母(mu)親去世，更使他(ta)(ta)陷入(ru)了嚴(yan)重的(de)(de)(de)(de)(de)沮喪之中(zhong)，健康急劇惡(e)化，于(yu)這年(nian)夏天退(tui)役。

主要作品

莫里斯(si)·拉威爾的代表作品(pin)有歌劇(ju)《達(da)芙妮(ni)與(yu)克羅埃》，芭蕾(lei)舞劇(ju)《鵝媽媽》，小提琴(qin)曲《茨(ci)岡》和(he)管弦樂曲《波萊羅舞曲》。另外，他將穆索爾斯(si)基的鋼琴(qin)獨奏(zou)曲《圖(tu)畫展覽會(hui)》改編為同名管弦樂組曲，使得此(ci)曲廣為流(liu)傳(chuan)。

波萊羅

1928年，西班牙芭蕾舞女(nv)演員(yuan)伊(yi)達(da)·魯賓(bin)斯(si)坦約請拉(la)威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)（1875—1937）為(wei)她寫一(yi)篇舞蹈(dao)音(yin)樂(le)(le)。最初，拉(la)威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)不(bu)愿為(wei)此(ci)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品，但答應把西班牙作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家阿(a)(a)爾(er)(er)(er)貝(bei)尼(ni)茲(zi)（1860－1909）的(de)(de)(de)幾首鋼琴曲(qu)(qu)(qu)改(gai)編為(wei)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。后來拉(la)威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)知道阿(a)(a)爾(er)(er)(er)貝(bei)尼(ni)茲(zi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)配器(qi)權(quan)屬(shu)于(yu)(yu)費爾(er)(er)(er)南(nan)德斯(si)·阿(a)(a)爾(er)(er)(er)博斯(si)（1863－1939），他已為(wei)舞蹈(dao)女(nv)演員(yuan)阿(a)(a)根蒂娜把阿(a)(a)爾(er)(er)(er)貝(bei)尼(ni)茲(zi)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品改(gai)編為(wei)一(yi)首舞蹈(dao)組曲(qu)(qu)(qu)，于(yu)(yu)是拉(la)威(wei)(wei)(wei)爾(er)(er)(er)不(bu)得(de)不(bu)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。他心中醞釀著一(yi)個(ge)配器(qi)構(gou)思，要把這個(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品寫成(cheng)一(yi)首樂(le)(le)隊練(lian)習曲(qu)(qu)(qu)。全曲(qu)(qu)(qu)是一(yi)個(ge)巨大(da)(da)的(de)(de)(de)“漸強”，在小(xiao)鼓無休止的(de)(de)(de)三拍子節(jie)奏(zou)背(bei)景上(shang)，由各種樂(le)(le)器(qi)演奏(zou)的(de)(de)(de)兩個(ge)17小(xiao)節(jie)的(de)(de)(de)旋律(lv)不(bu)斷反(fan)復。在以壓倒一(yi)切的(de)(de)(de)力量奏(zou)出尾聲以前，音(yin)樂(le)(le)突然(ran)滑進(jin)了E大(da)(da)調(diao)(diao)（旋律(lv)大(da)(da)調(diao)(diao)），造成(cheng)了和(he)單純的(de)(de)(de)手法全不(bu)相稱的(de)(de)(de)獨特(te)效(xiao)果。

拉威爾這個別出心(xin)裁的(de)(de)(de)(de)(de)曲子，就是著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅》。《波(bo)萊羅》由(you)尼金斯卡編舞(wu)，1928年11月22日(ri)(ri)首演(yan)于巴(ba)黎。場(chang)景是在(zai)一家煙霧迷漫的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙(ya)旅館里，魯賓什坦打(da)扮成一個吉卜賽(sai)女郎，頭(tou)上(shang)插著(zhu)梳(shu)子，圍(wei)(wei)著(zhu)圍(wei)(wei)巾，站在(zai)臺(tai)(tai)(tai)子上(shang)跳舞(wu)，觀眾(zhong)圍(wei)(wei)著(zhu)她喝(he)彩(cai)。跳得愈來(lai)(lai)愈紅(hong)火的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈，引(yin)起(qi)(qi)了圍(wei)(wei)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)愈來(lai)(lai)愈狂(kuang)熱的(de)(de)(de)(de)(de)情緒。最(zui)后(hou)，他們把(ba)(ba)她抓(zhua)起(qi)(qi)來(lai)(lai)，高高地舉到自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)頭(tou)上(shang)。《波(bo)萊羅》在(zai)巴(ba)黎演(yan)出后(hou)，引(yin)起(qi)(qi)了許(xu)多舞(wu)蹈演(yan)員和舞(wu)劇(ju)編導的(de)(de)(de)(de)(de)注目。愛爾蘭舞(wu)蹈演(yan)員多林（1904－）把(ba)(ba)它作為(wei)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)舞(wu)保(bao)留節(jie)目，連續演(yan)出許(xu)多年；俄國舞(wu)蹈演(yan)員利法爾（1905－1986）演(yan)出的(de)(de)(de)(de)(de)《波(bo)萊羅》，雖仍作為(wei)西(xi)班牙(ya)主題來(lai)(lai)處理(li)，卻(que)避而不跳傳統的(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)班牙(ya)舞(wu)。因為(wei)具有固(gu)定不變的(de)(de)(de)(de)(de)旋律和節(jie)奏型的(de)(de)(de)(de)(de)拉威爾此(ci)曲，和真正的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)萊羅已很(hen)少(shao)共同之處。其(qi)舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)設計，布景是白的(de)(de)(de)(de)(de)拱(gong)廊和血(xue)紅(hong)的(de)(de)(de)(de)(de)天空，利法爾化妝(zhuang)成一個斗牛(niu)士，剛從(cong)斗牛(niu)場(chang)上(shang)勝利歸來(lai)(lai)，以滑稽的(de)(de)(de)(de)(de)姿態逗(dou)引(yin)著(zhu)一位傾慕他的(de)(de)(de)(de)(de)婦女。他的(de)(de)(de)(de)(de)敵人出現在(zai)他的(de)(de)(de)(de)(de)面前，奪走了這個婦女，斗牛(niu)士大失所(suo)望，昏(hun)昏(hun)沉沉跌(die)倒在(zai)地，受(shou)了重傷。歡度節(jie)日(ri)(ri)的(de)(de)(de)(de)(de)人群(qun)繼續他們的(de)(de)(de)(de)(de)狂(kuang)歡，好象(xiang)什么都沒有發生過一樣。舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)上(shang)漸漸擠滿了人，樂隊(dui)最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)“漸強”伴隨著(zhu)斗牛(niu)士的(de)(de)(de)(de)(de)死去(qu)。

兒童組曲鵝媽媽

法國(guo)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家拉(la)威(wei)(wei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，原來(lai)是(shi)四(si)手(shou)聯(lian)(lian)彈鋼琴組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，是(shi)一(yi)(yi)(yi)部(bu)名(ming)副(fu)其實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)——采用(yong)(yong)兒(er)(er)童(tong)(tong)題材、為兒(er)(er)童(tong)(tong)創(chuang)作(zuo)(zuo)、供(gong)兒(er)(er)童(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。采用(yong)(yong)兒(er)(er)童(tong)(tong)題材——內容取材于法國(guo)作(zuo)(zuo)家貝洛（1628—1703）、奧(ao)努瓦夫人(ren)(ren)(ren)（約(yue)1650—1705）和(he)(he)博(bo)蒙(meng)夫人(ren)(ren)(ren)（1711—1780）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)話(hua)；為兒(er)(er)童(tong)(tong)創(chuang)作(zuo)(zuo)——這(zhe)部(bu)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)1909年拉(la)威(wei)(wei)爾(er)為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好朋友哥(ge)臺(tai)勃斯(si)基的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)個(ge)孩(hai)子(zi)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，并把(ba)這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品獻給(gei)了(le)(le)(le)他(ta)們(men)；供(gong)兒(er)(er)童(tong)(tong)演(yan)(yan)奏(zou)——1910年4月，這(zhe)部(bu)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)巴黎(li)(li)獨(du)立音樂(le)(le)(le)(le)(le)協會的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)次(ci)音樂(le)(le)(le)(le)(le)會上初(chu)次(ci)演(yan)(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)，擔任鋼琴四(si)手(shou)聯(lian)(lian)彈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)六歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韋爾(er)熱爾(er)和(he)(he)十歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拉(la)米。《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》作(zuo)(zuo)為一(yi)(yi)(yi)部(bu)地道(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，似乎只差作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)者不(bu)(bu)是(shi)兒(er)(er)童(tong)(tong)了(le)(le)(le)。但(dan)拉(la)威(wei)(wei)爾(er)告訴我(wo)們(men)：“我(wo)寫(xie)這(zhe)部(bu)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)要(yao)喚(huan)起童(tong)(tong)年時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意，因此手(shou)法就(jiu)必須(xu)單(dan)純，一(yi)(yi)(yi)切表面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果只好摒(bing)棄不(bu)(bu)用(yong)(yong)。”可(ke)見作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家也是(shi)懷著(zhu)一(yi)(yi)(yi)顆(ke)童(tong)(tong)心來(lai)創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。1911年，拉(la)威(wei)(wei)爾(er)把(ba)《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》改編(bian)(bian)為管(guan)弦樂(le)(le)(le)(le)(le)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，后來(lai)又加(jia)上了(le)(le)(le)兩(liang)(liang)個(ge)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)，改變了(le)(le)(le)各樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)次(ci)序，并用(yong)(yong)間(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)把(ba)它(ta)們(men)貫串起來(lai)，成為舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)音樂(le)(le)(le)(le)(le)。舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)由拉(la)威(wei)(wei)爾(er)根據貝洛等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)故(gu)事編(bian)(bian)劇(ju)(ju)，讓(rang)娜(na)·于加(jia)爾(er)編(bian)(bian)舞(wu)(wu)，1912年1月首演(yan)(yan)于巴黎(li)(li)。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)別有情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)(er)童(tong)(tong)舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)，拉(la)威(wei)(wei)爾(er)特地設(she)計了(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)舞(wu)(wu)臺(tai)，演(yan)(yan)出(chu)(chu)弗羅麗娜(na)公(gong)(gong)(gong)主之(zhi)夢(meng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)童(tong)(tong)話(hua)故(gu)事，顯得分外小(xiao)巧玲(ling)瓏，稚態可(ke)掬。兩(liang)(liang)個(ge)扎著(zhu)黃頭巾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)孩(hai)子(zi)擔任司幕(mu)和(he)(he)換(huan)景(jing)。故(gu)事以睡(shui)美(mei)人(ren)(ren)(ren)為藍本(ben)，紡(fang)車(che)之(zhi)舞(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)場(chang)，公(gong)(gong)(gong)主在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)花園(yuan)里跳舞(wu)(wu)，她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)保姆坐(zuo)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)紡(fang)車(che)旁。公(gong)(gong)(gong)主跌倒在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)紡(fang)車(che)上，錠子(zi)刺痛(tong)了(le)(le)(le)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)腰。當(dang)她(ta)(ta)(ta)著(zhu)了(le)(le)(le)睡(shui)魔(mo)，沉睡(shui)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)臥榻(ta)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，朝廷(ting)群臣(chen)們(men)圍著(zhu)她(ta)(ta)(ta)跳林中(zhong)睡(shui)美(mei)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕凡舞(wu)(wu)。接著(zhu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢(meng)：在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)緩(huan)慢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)型圓舞(wu)(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)伴(ban)奏(zou)下(xia)，開始了(le)(le)(le)美(mei)人(ren)(ren)(ren)與野獸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對話(hua)，后來(lai)野獸變為一(yi)(yi)(yi)個(ge)漂亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王子(zi)。兩(liang)(liang)個(ge)黑(hei)孩(hai)子(zi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)間(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)(le)(le)聲中(zhong)調換(huan)布景(jing)。下(xia)一(yi)(yi)(yi)個(ge)夢(meng)是(shi)小(xiao)拇(mu)指(zhi)（矮子(zi)）和(he)(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)兄弟們(men)穿過樹林，一(yi)(yi)(yi)路(lu)撒下(xia)面包屑(xie)，作(zuo)(zuo)為回(hui)家時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)路(lu)標志。但(dan)當(dang)孩(hai)子(zi)們(men)睡(shui)著(zhu)時(shi)(shi)，小(xiao)鳥把(ba)路(lu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面包屑(xie)吃了(le)(le)(le)個(ge)精光……下(xia)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)是(shi)擺設(she)著(zhu)十八世(shi)紀中(zhong)國(guo)古玩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皇(huang)宮，寶塔(ta)皇(huang)后（丑(chou)姑(gu)娘）和(he)(he)她(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)人(ren)(ren)(ren)青蛇在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)起。五聲音階(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叮當(dang)聲和(he)(he)鑼(luo)聲伴(ban)奏(zou)著(zhu)東(dong)方風味(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈。王子(zi)登場(chang)，發現弗羅麗娜(na)公(gong)(gong)(gong)主睡(shui)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)仙園(yuan)里。他(ta)吻了(le)(le)(le)她(ta)(ta)(ta)一(yi)(yi)(yi)下(xia)，公(gong)(gong)(gong)主就(jiu)醒來(lai)了(le)(le)(le)。《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)英、美(mei)演(yan)(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)，常(chang)常(chang)刪了(le)(le)(le)拉(la)威(wei)(wei)爾(er)為舞(wu)(wu)劇(ju)(ju)音樂(le)(le)(le)(le)(le)增寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)和(he)(he)間(jian)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，完全按照《鵝(e)媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)》組(zu)(zu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)五樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局：帕凡舞(wu)(wu)——魔(mo)園(yuan)——小(xiao)拇(mu)指(zhi)——睡(shui)公(gong)(gong)(gong)主——美(mei)人(ren)(ren)(ren)和(he)(he)野獸。演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)小(xiao)女孩(hai)夢(meng)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)奇遇，每一(yi)(yi)(yi)樂(le)(le)(le)(le)(le)章(zhang)都是(shi)以她(ta)(ta)(ta)為主角。

丑角的晨歌

《丑角(jiao)的(de)(de)(de)晨(chen)歌》作于(yu)1905年(nian)(nian)(nian)，最初是鋼琴組曲(qu)(qu)(qu)(qu)《鏡子》中(zhong)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)首，1918年(nian)(nian)(nian)作者又將它改(gai)編成管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。晨(chen)歌，是指一(yi)(yi)(yi)(yi)種帶(dai)歌曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)詩體(ti)，內容描(miao)述一(yi)(yi)(yi)(yi)位熱戀著的(de)(de)(de)青年(nian)(nian)(nian)在黎明時(shi)分與情(qing)人(ren)依依惜(xi)別的(de)(de)(de)情(qing)景。《悼(dao)念(nian)死(si)去公主的(de)(de)(de)帕凡舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，作于(yu)1899年(nian)(nian)(nian)，原為鋼琴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，1912年(nian)(nian)(nian)改(gai)編為管(guan)弦樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。這是西班(ban)牙(ya)(ya)宮廷中(zhong)舉行哀悼(dao)儀式所用的(de)(de)(de)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)，能令人(ren)想象一(yi)(yi)(yi)(yi)位公主去世時(shi)的(de)(de)(de)沉痛氣(qi)氛。據拉威爾自(zi)己稱(cheng)，他選用這個(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目，只不過(guo)是喜(xi)歡這一(yi)(yi)(yi)(yi)名稱(cheng)的(de)(de)(de)讀音(yin)而已，并非真借此表露某種哀傷的(de)(de)(de)情(qing)緒。這是萊納第一(yi)(yi)(yi)(yi)流的(de)(de)(de)詮釋，在《西班(ban)牙(ya)(ya)狂想曲(qu)(qu)(qu)(qu)》中(zhong)含有濃烈(lie)的(de)(de)(de)芳香及氣(qi)氛，在《丑角(jiao)的(de)(de)(de)晨(chen)歌》中(zhong)夾雜著情(qing)人(ren)惜(xi)別和憂傷，使人(ren)能像萊納那(nei)樣(yang)捕捉到這樣(yang)的(de)(de)(de)聽覺美(mei)感，30年(nian)(nian)(nian)前(qian)的(de)(de)(de)錄音(yin)，但(dan)音(yin)效仍然(ran)一(yi)(yi)(yi)(yi)流。這版(ban)CD，被《企鵝(e)唱片(pian)指南》評為三星帶(dai)花名片(pian)。

左手鋼琴協奏曲

科拉爾鋼琴

馬澤(ze)爾(er)指(zhi)揮法國(guo)國(guo)家交響樂團

作(zuo)品(pin)簡介(jie)：《左(zuo)手鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲》是拉威(wei)爾受(shou)約特地為獨臂的(de)(de)奧地利鋼(gang)琴(qin)家維特根施泰因而作(zuo)。這(zhe)(zhe)部協奏(zou)曲具有(you)爵(jue)士樂(le)(le)的(de)(de)效果(guo)。全曲只有(you)一(yi)個(ge)連(lian)貫的(de)(de)單樂(le)(le)章，分(fen)(fen)成三個(ge)平衡的(de)(de)段(duan)落(luo)。第一(yi)部分(fen)(fen)是主(zhu)題的(de)(de)呈示，鋼(gang)琴(qin)獨奏(zou)有(you)一(yi)個(ge)雷鳴般的(de)(de)華彩(cai)段(duan)。第二部分(fen)(fen)是一(yi)段(duan)開始主(zhu)題的(de)(de)爵(jue)士樂(le)(le)表(biao)達(da)。第三部分(fen)(fen)是高潮(chao)樂(le)(le)段(duan)，在鋼(gang)琴(qin)華彩(cai)之后(hou)，以強調快(kuai)板(ban)主(zhu)題而告(gao)終(zhong)。科拉爾這(zhe)(zhe)個(ge)版本，錄音(yin)極其出色(se)，透明的(de)(de)管(guan)弦樂(le)(le)與華麗明亮的(de)(de)鋼(gang)琴(qin)音(yin)色(se)一(yi)覽無遺，馬澤爾的(de)(de)指(zhi)揮也頗敏銳。這(zhe)(zhe)版CD，被《企鵝唱片指(zhi)南(nan)》評為三星帶花名片。

管弦樂(le)：《西班牙狂想曲(qu)(qu)》《波萊羅舞(wu)曲(qu)(qu)》《圓舞(wu)曲(qu)(qu)》

舞劇：《達夫尼(ni)斯(si)與克洛埃(ai)》

歌(ge)劇：《西班(ban)牙時刻(ke)》《孩子(zi)與魔術》

室內樂：《引子(zi)與快板》《F大調弦樂四(si)重奏(zou)》《鋼琴、小(xiao)(xiao)提(ti)琴與大提(ti)琴三重奏(zou)》《小(xiao)(xiao)提(ti)琴和大提(ti)琴奏(zou)鳴曲》

鋼琴(qin)：《水(shui)之嬉戲》（《噴泉》）、《鵝媽(ma)(ma)媽(ma)(ma)組曲》《鏡子》《悼念(nian)公主的帕凡舞曲》《古風小步舞曲》

協奏曲：《左手(shou)鋼琴協奏曲》《G大調鋼琴協奏曲》

人聲和鋼琴(qin)：《自(zi)然界(jie)的(de)歷史》（二首希伯來歌曲）

人物評價

早期印象派音(yin)樂(le)(le)(le)熱衷于明暗對(dui)比(bi)、光(guang)明與(yu)陰影中(zhong)神秘的(de)(de)(de)(de)游戲(xi)，而(er)(er)自(zi)我陶醉在冗長的(de)(de)(de)(de)印象中(zhong)；拉威爾(er)作為(wei)印象派音(yin)樂(le)(le)(le)家則大大發展了印象派音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表現力，他(ta)(ta)喜愛噴(pen)射出五彩繽紛，光(guang)彩奪(duo)目的(de)(de)(de)(de)人造煙(yan)火，喜愛富(fu)于詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)洪亮的(de)(de)(de)(de)聲響。他(ta)(ta)既是(shi)(shi)(shi)樂(le)(le)(le)曲(qu)形式的(de)(de)(de)(de)大師，又(you)賦予音(yin)樂(le)(le)(le)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)色彩，另外他(ta)(ta)嚴守維也納古典樂(le)(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)戒律(lv)，而(er)(er)以獨(du)創的(de)(de)(de)(de)手法運用(yong)這些傳統戒律(lv)來形成自(zi)己獨(du)特的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)語言和作品形式。對(dui)于音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)描述(shu)性，他(ta)(ta)主張(zhang)不注(zhu)重事物(wu)的(de)(de)(de)(de)外部，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)關注(zhu)事物(wu)的(de)(de)(de)(de)本(ben)質和濃郁的(de)(de)(de)(de)色彩，并認(ren)為(wei)真正的(de)(de)(de)(de)詩(shi)不能是(shi)(shi)(shi)長篇大論(lun)，而(er)(er)是(shi)(shi)(shi)在于真正的(de)(de)(de)(de)感情。