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喬(qiao)治·比才（Georges Bizet，1838年—1875年），出生于巴黎，法國(guo)作(zuo)(zuo)曲家(jia)，世(shi)界上(shang)演率(lv)最高的歌(ge)劇《卡(ka)門》的作(zuo)(zuo)者(zhe)。

九歲起(qi)即入巴黎音樂學院(yuan)學習作(zuo)曲(qu)。后到羅(luo)馬(ma)進修三年(nian)。1863年(nian)寫(xie)成第一部歌(ge)劇(ju)《采珍珠(zhu)者(zhe)》。1870年(nian)新(xin)婚(hun)不久參(can)加國(guo)民(min)自(zi)衛軍(jun)，后終生(sheng)在(zai)塞納河畔的(de)(de)(de)布基伐爾從(cong)事寫(xie)作(zuo)。在(zai)音樂中(zhong)他把(ba)鮮明的(de)(de)(de)民(min)族(zu)色彩，富有(you)表(biao)(biao)現(xian)力的(de)(de)(de)描繪(hui)生(sheng)活沖突的(de)(de)(de)交(jiao)響發展(zhan)，以及法國(guo)的(de)(de)(de)喜歌(ge)劇(ju)傳統的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現(xian)手法熔于一爐，創造了十(shi)九世紀法國(guo)歌(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)最高成就。其它作(zuo)品還有(you)歌(ge)劇(ju)《唐普(pu)羅(luo)科皮奧》。

人物經歷

成長經歷

法(fa)國作曲家。1838年10月(yue)25日出生(sheng)于巴(ba)黎，父親(qin)是聲樂(le)教(jiao)師，母(mu)親(qin)是鋼(gang)琴家。1842年，開始學習鋼(gang)琴，可(ke)以讀譜，1848年入巴(ba)黎音(yin)樂(le)學院，師從古諾、馬蒙泰爾、阿(a)萊雅等(deng)人。

1850年(nian)，開始作曲(qu)；1855年(nian)，完成(cheng)了第一首交響曲(qu)；1857年(nian)獲羅(luo)馬(ma)(ma)作曲(qu)大獎，得以至羅(luo)馬(ma)(ma)進修三年(nian)；

1863年(nian)，完(wan)成(cheng)(cheng)第(di)一部歌劇(ju)作(zuo)品(pin)《采珍(zhen)珠者》（Les Pecheurs de Perles）；1865年(nian)，完(wan)成(cheng)(cheng)的歌劇(ju)作(zuo)品(pin)《伊(yi)凡四世》（Ivan IV）；1866年(nian)，完(wan)成(cheng)(cheng)歌劇(ju)作(zuo)品(pin)《貝城佳(jia)麗》；1869年(nian)，比(bi)才與(yu)珍(zhen)妮芙.哈勒維結(jie)婚；1872年(nian)，完(wan)成(cheng)(cheng)歌劇(ju)作(zuo)品(pin)《阿萊城的姑娘》（L'arlesienne）；1874年(nian)，完(wan)成(cheng)(cheng)歌劇(ju)作(zuo)品(pin)《卡門》（Carmen）。

1875年，逝世，享(xiang)年三(san)十七歲。

藝術經歷

在此期間(jian)喬治·比(bi)才探索各種作(zuo)曲方法，嘗試(shi)不同音樂形(xing)式，譜寫交響序曲、干唱劇、鋼琴(qin)曲等，為歌劇創作(zuo)作(zuo)準備。

回國后(hou)，他于1863年完成(cheng)第一(yi)部歌(ge)劇(ju)《采珍(zhen)珠(zhu)者(zhe)》（Les Pecheurs de Perles），而(er)后(hou)推(tui)出(chu)《帕(pa)思麗珠(zhu)》，但兩部歌(ge)劇(ju)并沒有得到(dao)太大(da)的(de)(de)回響。繼之(zhi)創作了《嘉米蕾》，雖然還是(shi)沒有成(cheng)功，但已經找(zhao)到(dao)自己的(de)(de)風格(ge)。不(bu)久他為都德的(de)(de)話劇(ju)《阿(a)萊城(cheng)的(de)(de)姑(gu)娘》配樂，大(da)獲好評。

1870年，比(bi)才新婚(hun)不久便參加了國民自衛軍。退役(yi)后在塞納河(he)畔的布日瓦勒（Bougival）從(cong)事寫(xie)作。

1873年(nian)初，比才開始歌劇(ju)(ju)《卡(ka)門(men)》的(de)(de)(de)寫(xie)作，《卡(ka)門(men)》取材于梅里(li)美(mei)的(de)(de)(de)同名(ming)小說，1875年(nian)3月3日在(zai)巴黎喜歌劇(ju)(ju)院首演(yan)，慘遭失敗。當代人對他的(de)(de)(de)作品中“大膽的(de)(de)(de)現實主義和(he)赤裸的(de)(de)(de)情感感到震驚和(he)受(shou)到冒犯(fan)”，指責這是一(yi)部“淫(yin)穢的(de)(de)(de)作品”，“音(yin)樂不知所(suo)云”。據說他曾為此整夜(ye)痛(tong)苦地在(zai)巴黎的(de)(de)(de)街道上徘徊(huai)。

但(dan)《卡門》卻受到(dao)了同(tong)時代(dai)的圣-桑、柴科夫斯基以及后(hou)輩德彪西的贊揚，前面兩位預言“十年之(zhi)后(hou)，將成為(wei)世界上(shang)最受歡迎的一部歌(ge)劇”。

然而，比才未能等到這(zhe)一(yi)天，僅(jin)三個月(yue)后的1875年6月(yue)3日，他(ta)即因抑郁在布日瓦勒逝世，年僅(jin)37歲。

五(wu)年之后，《卡門》再度(du)在巴黎上演，獲得了(le)極(ji)大(da)轟動(dong)。

主要作品

卡門

故事簡介

歌(ge)劇《卡(ka)門》完成于1874年秋，是比才的最后一部(bu)(bu)歌(ge)劇，也(ye)是當今世(shi)界上上演(yan)率最高的一部(bu)(bu)歌(ge)劇。

四幕歌劇(ju) 《卡(ka)(ka)門(men)》主要塑造了(le)一個(ge)相貌(mao)美(mei)麗而(er)性格(ge)倔(jue)強的(de)(de)吉卜賽姑娘——煙廠女(nv)工卡(ka)(ka)門(men)。卡(ka)(ka)門(men)使軍(jun)人班長唐(tang)·豪塞墮入情(qing)網，并舍棄了(le)他在(zai)農村時(shi)的(de)(de)情(qing)人 —— 溫(wen)柔而(er)善良的(de)(de)米卡(ka)(ka)愛拉。后來唐(tang)·豪塞因為放走了(le)與女(nv)工們打架(jia)的(de)(de)卡(ka)(ka)門(men)而(er)被(bei)捕入獄(yu)，出獄(yu)后他又加入了(le)卡(ka)(ka)門(men)所在(zai)的(de)(de)走私販的(de)(de)行列。卡(ka)(ka)門(men)后來又愛上了(le)斗牛(niu)士埃斯卡(ka)(ka)米里奧,在(zai)卡(ka)(ka)門(men)為埃斯卡(ka)(ka)米里奧斗牛(niu)勝利而(er)歡呼時(shi),她卻死在(zai)了(le)唐(tang)·豪塞的(de)(de)劍下。

本(ben)劇(ju)(ju)以女工、農(nong)民出身(shen)的(de)(de)士兵和(he)群眾為主人公， 這(zhe)一點，在那個時(shi)代的(de)(de)歌劇(ju)(ju)作品中是罕見(jian)的(de)(de)、可貴的(de)(de)。也許正因為作者的(de)(de)刻意創(chuang)新(xin)，本(ben)劇(ju)(ju)在初(chu)演時(shi)并不為觀眾接受，但隨著時(shi)間(jian)的(de)(de)推(tui)移(yi)，這(zhe)部(bu)作品的(de)(de)藝術價值逐漸(jian)得(de)到人們(men)的(de)(de)認(ren)可，此后(hou)變(bian)得(de)長盛不衰。這(zhe)部(bu)歌劇(ju)(ju)以合唱見(jian)長，劇(ju)(ju)中各種體裁和(he)風格(ge)的(de)(de)合唱共有十(shi)多部(bu)。

失敗

《卡門(men)》首(shou)演失敗(bai)，神童著(zhu)稱(cheng)的(de)比(bi)才，受不(bu)(bu)了打(da)擊，一病不(bu)(bu)起，三個月后(hou)逝(shi)世。但巧的(de)是(shi)，卡門(men)后(hou)來重(zhong)演，從此成(cheng)為世界歌(ge)劇之一，當日(ri)就是(shi)比(bi)才出(chu)殯的(de)日(ri)子。

然(ran)而(er)，圣-桑(sang)、柴科夫斯基、德彪西等人都給(gei)予(yu)該劇(ju)很高(gao)的(de)評價。尼采甚至以(yi)此部歌(ge)劇(ju)來(lai)對瓦格納的(de)作品進行抨擊。后來(lai)的(de)事(shi)實驗證了他(ta)們的(de)預見(jian)，《卡門》成為(wei)最著名的(de)歌(ge)劇(ju)作品之一，也(ye)是歌(ge)劇(ju)史(shi)上演出最多(duo)的(de)作品。

成功

在世界歌劇(ju)史上(shang)，其實(shi)沒(mei)有(you)任何一部歌劇(ju)像這個《卡門》一樣的紅遍(bian)全球(qiu)。

它(ta)從引進初期(qi)，由于(yu)內容形式過于(yu)開放被(bei)扼(e)殺，再到(dao)八十年(nian)代(dai)中(zhong)期(qi)唱響到(dao)中(zhong)國的(de)(de)(de)大(da)江(jiang)南北，也歷經了改革(ge)開放初期(qi)的(de)(de)(de)思(si)想變革(ge)，并且(qie)時至(zhi)今日仍然經久(jiu)不衰(shuai)。據統計，僅(jin)在2009至(zhi)2010年(nian)的(de)(de)(de)兩(liang)年(nian)中(zhong)，就(jiu)有86個(ge)城(cheng)市，95個(ge)不同制作的(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)《卡門(men)》一(yi)共上演(yan)(yan)了559場(chang)，是當(dang)今世界上演(yan)(yan)率(lv)最高(gao)的(de)(de)(de)一(yi)部歌劇(ju)，數百年(nian)來久(jiu)演(yan)(yan)不衰(shuai)，可以說，“卡門(men)”這個(ge)名字已成(cheng)為愛(ai)情與自由最貼切(qie)的(de)(de)(de)象征。

1980年，歌劇(ju)《卡門(men)》作為中(zhong)法(fa)文(wen)化交流的(de)(de)一(yi)個(ge)項目，由法(fa)國著名的(de)(de)歌劇(ju)導演，勒內·泰(tai)拉(la)松(song)帶入中(zhong)國，當時呢隨泰(tai)拉(la)松(song)來華的(de)(de)還有一(yi)大批的(de)(de)法(fa)國歌劇(ju)方(fang)面的(de)(de)一(yi)些專家(jia)、指揮等等，雙(shuang)方(fang)一(yi)起(qi)合作，排練了第(di)一(yi)個(ge)中(zhong)文(wen)版(ban)的(de)(de)《卡門(men)》，將(jiang)所有的(de)(de)歌詞呢翻譯成中(zhong)文(wen)，并用中(zhong)文(wen)演唱。

由此，中文就成為世界(jie)上演(yan)唱《卡門》的第二十五種語(yu)言。

1982年《卡門》第一(yi)次在北京(jing)天橋劇場演(yan)出(chu)，引(yin)起了(le)非常大的轟動，創下(xia)了(le)連演(yan)22場，場場爆(bao)滿的演(yan)出(chu)盛況。同(tong)時(shi)，它也榮獲了(le)1983年夏爾·科羅學會評(ping)審團頒發的“二十世(shi)紀唱片資料國(guo)際大獎(jiang)”。

自此以后，這(zhe)個中(zhong)國(guo)的(de)(de)(de)藝術(shu)家們頻頻將卡(ka)門的(de)(de)(de)故事，以各種的(de)(de)(de)形式搬上(shang)(shang)(shang)我們的(de)(de)(de)大舞臺，中(zhong)央歌(ge)(ge)劇院和上(shang)(shang)(shang)海歌(ge)(ge)劇院，兩大國(guo)內專業的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇院團，將《卡(ka)門》作為常(chang)年演(yan)出的(de)(de)(de)必(bi)備節目，而各交響樂(le)團也在迎春(chun)音(yin)樂(le)會上(shang)(shang)(shang)經(jing)常(chang)演(yan)奏《卡(ka)門》組曲，可(ke)以說(shuo)卡(ka)門是中(zhong)國(guo)觀眾最熟(shu)悉的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇人物。每當《斗牛士(shi)之(zhi)歌(ge)(ge)》雄壯的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)響起(qi)(qi)的(de)(de)(de)時(shi)候，全場的(de)(de)(de)觀眾都會不自覺地，一起(qi)(qi)有(you)節奏地鼓掌起(qi)(qi)來。

音樂簡介

歌劇(ju)(ju)(ju)的序(xu)曲(qu)(qu)為(wei)A大調，2/4拍子，回旋(xuan)曲(qu)(qu)式。整部(bu)序(xu)曲(qu)(qu)建(jian)立在具有尖銳(rui)對比的形象之上，以華麗(li)、緊湊、引(yin)人入勝的音樂(le)來表(biao)現這部(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)的主要內容(rong)。序(xu)曲(qu)(qu)中(zhong)集中(zhong)了歌劇(ju)(ju)(ju)內最主要的一些旋(xuan)律(lv)，而且使用明暗對比的效果(guo)將歌劇(ju)(ju)(ju)的內容(rong)充(chong)分地表(biao)現了出來 （片段1、片段2），主題選自歌劇(ju)(ju)(ju)最后一幕中(zhong)斗牛士(shi)上場時的音樂(le)。 本劇(ju)(ju)(ju)的序(xu)曲(qu)(qu)是音樂(le)會上經常單獨演奏(zou)的曲(qu)(qu)目。

第一(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)換班(ban)的(de)(de)(de)(de)士兵(bing)到來時，一(yi)(yi)群孩子(zi)在(zai)前面模仿著(zhu)(zhu)士兵(bing)的(de)(de)(de)(de)步伐(fa)開路。孩子(zi)們(men)在(zai)輕快的(de)(de)(de)(de)2/4拍(pai)(pai)子(zi),d小(xiao)調上,唱著(zhu)(zhu)笛鼓(gu)進(jin)行曲(qu)《我們(men)和士兵(bing)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)》（片段(duan)3）。在(zai)這一(yi)(yi)幕塑造了吉卜賽姑(gu)娘卡(ka)(ka)門熱情、奔(ben)放、富于魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。主人公卡(ka)(ka)門的(de)(de)(de)(de)著(zhu)(zhu)名詠嘆(tan)調《愛情像一(yi)(yi)只(zhi)自(zi)由的(de)(de)(de)(de)小(xiao)鳥》是十分深(shen)入人心(xin)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，行板、d小(xiao)調轉F大調、2/4拍(pai)(pai)子(zi),充分表現出卡(ka)(ka)門豪(hao)爽、奔(ben)放而(er)富有(you)神秘(mi)魅(mei)力(li)的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)（片段(duan)4和片段(duan)5）。 卡(ka)(ka)門被(bei)逮捕后(hou)，龍騎兵(bing)中(zhong)(zhong)尉(wei)蘇尼哈親自(zi)審(shen)問她(ta)，可她(ta)卻漫不經心(xin)地哼起(qi)了一(yi)(yi)支(zhi)小(xiao)調（片段(duan)6），此曲(qu)形(xing)象(xiang)地表現出卡(ka)(ka)門放蕩不羈的(de)(de)(de)(de)性(xing)格。還(huan)是這一(yi)(yi)幕中(zhong)(zhong)，卡(ka)(ka)門在(zai)引誘唐·豪(hao)塞時，又(you)唱出另(ling)一(yi)(yi)個著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)詠嘆(tan)調，為快板、3/8 拍(pai)(pai)子(zi)，是一(yi)(yi)首西班(ban)牙舞蹈節奏的(de)(de)(de)(de)迷人曲(qu)子(zi),旋(xuan)律熱情而(er)又(you)有(you)幾(ji)分野氣 （片段(duan)7）， 進(jin)一(yi)(yi)步刻畫了卡(ka)(ka)門性(xing)格中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)直(zhi)率和潑辣。

第一幕(mu)(mu)與第二(er)幕(mu)(mu)之(zhi)間(jian)的間(jian)奏曲也十分有名， 選自第二(er)幕(mu)(mu)中 唐·豪(hao)塞的詠嘆調《阿(a)爾(er)卡拉(la)龍騎(qi)兵(bing)》,大(da)管以中庸的快板(ban)奏出灑(sa)脫而(er)富活力的主旋(xuan)律（片段8）。

第(di)二幕中(zhong)還有一段(duan)吉普(pu)賽風格的(de)音(yin)樂(le)， 表現的(de)是兩個吉普(pu)賽女(nv)郎(lang)在酒店跳舞時縱情(qing)歡樂(le)的(de)場面（片段(duan)9），跳躍性的(de)節奏和隱約的(de)人聲烘托出酒店里喧鬧的(de)氣氛。

第(di)二(er)幕(mu)與(yu)第(di)三幕(mu)之(zhi)間的間奏曲是一段輕柔、優美的旋律,長笛與(yu)豎琴交相輝映，飽含(han)脈脈的溫情（片(pian)段10）。

第三幕中著名的(de) 《斗牛(niu)士(shi)之歌》，是埃斯卡米(mi)里奧(ao)為(wei)感謝歡迎和崇拜(bai)他(ta)的(de)民眾而唱的(de)一首歌曲。這首節奏有力、聲(sheng)音雄壯的(de)凱旋進(jin)行曲，成功地塑造了這位百戰百勝的(de)勇敢斗牛(niu)士(shi)的(de)高大形象（片段11）。

第(di)四幕的結(jie)尾，正象(xiang)柴科夫斯基所說的那(nei)樣： “當我看這最后(hou)一場(chang)時(shi)，總(zong)是(shi)不能(neng)止住(zhu)淚水，一方面是(shi)觀眾看見斗牛士時(shi)的狂呼，另(ling)一方面卻是(shi)兩個主人公最終死(si)亡的可怕悲劇(ju)結(jie)尾，這兩個人不幸(xing)的命運使他們歷盡(jin)辛酸之后(hou)還是(shi)走向了不可避免的結(jie)局。” 劇(ju)中(zhong)還有一段膾炙人口的西班牙風格舞曲“阿拉貢”， 也是(shi)音樂會上經常(chang)單獨演出的曲目（片段12）。

國家大劇院原(yuan)創(chuang)制(zhi)作《卡(ka)門》

歌劇《卡門》取材(cai)于梅里美(mei)的同名小(xiao)說，法國作曲家比才1874年秋將歌劇《卡門》創作完成。

國(guo)家大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)特邀著名戲劇(ju)導(dao)演(yan)(yan)弗蘭(lan)切斯卡·贊貝羅指導(dao)編排，她(ta)從(cong)22歲開始，就導(dao)演(yan)(yan)歌(ge)(ge)劇(ju)《卡門(men)》，經她(ta)陸續執(zhi)導(dao)的《卡門(men)》已經多達四個(ge)版本。曾在莫(mo)斯科大(da)劇(ju)院(yuan)(yuan)、英(ying)國(guo)皇(huang)家歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)執(zhi)導(dao)過演(yan)(yan)出的她(ta)，特別是2006年由她(ta)為英(ying)皇(huang)執(zhi)導(dao)的《卡門(men)》，一經推出就以其深具(ju)“真實主義”風格的舞(wu)臺表現(xian)獲得了(le)(le)極大(da)成功，掀起了(le)(le)頂級歌(ge)(ge)劇(ju)院(yuan)(yuan)《卡門(men)》的改版風潮。

2013年12月，她將(jiang)(jiang)再度與國(guo)(guo)家大劇院(yuan)合作，將(jiang)(jiang)《卡門(men)》帶給北京觀眾，正如此前弗(fu)蘭切斯卡·贊(zan)貝羅(luo)難掩心中(zhong)激動的說，“我(wo)(wo)從(cong)未想(xiang)過有生之年能在中(zhong)國(guo)(guo)執導一(yi)部歌劇，曾經(jing)一(yi)直向往來到中(zhong)國(guo)(guo)，現在終于夢(meng)想(xiang)成真了。”贊(zan)貝羅(luo)表示，劇中(zhong)女(nv)主角卡門(men)是一(yi)個率性、有思想(xiang)的女(nv)人(ren)。她表示，“雖然這已經(jing)是我(wo)(wo)第(di)五次導演這部作品了，相信我(wo)(wo)，我(wo)(wo)會為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)觀眾帶來一(yi)版全(quan)新的《卡門(men)》。”

阿萊城的姑娘

故事簡介

比(bi)才的(de)(de)《阿萊(lai)城的(de)(de)姑娘(niang)》本(ben)來是戲(xi)劇(ju)配樂(le)，劇(ju)本(ben)為(wei)(wei)法(fa)(fa)國著名文(wen)學家(jia)(jia)都(dou)德所作，原為(wei)(wei)三幕(mu)劇(ju)。戲(xi)劇(ju)演出(chu)并未取得成(cheng)功，而根(gen)據(ju)戲(xi)劇(ju)配樂(le)編(bian)成(cheng)的(de)(de)兩套組曲(qu)卻成(cheng)為(wei)(wei)傳世佳作。《阿萊(lai)城的(de)(de)姑娘(niang)》第(di)一(yi)組曲(qu)由比(bi)才自編(bian)，第(di)二組曲(qu)由法(fa)(fa)國另一(yi)位作曲(qu)家(jia)(jia)吉羅(luo)編(bian)成(cheng)。

戲劇《阿(a)(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)(niang)》描寫了法國普羅(luo)旺斯青年農民弗(fu)(fu)(fu)雷(lei)德里的(de)愛情悲(bei)劇。劇情大致為：弗(fu)(fu)(fu)雷(lei)德里準備與(yu)(yu)(yu)一位阿(a)(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)(niang)（這(zhe)姑(gu)娘(niang)(niang)在原(yuan)劇中并未出場）結婚，突然(ran)得(de)悉姑(gu)娘(niang)(niang)的(de)名譽不好(hao)，于是弗(fu)(fu)(fu)雷(lei)德里想忘掉這(zhe)姑(gu)娘(niang)(niang),而(er)與(yu)(yu)(yu)童(tong)年女友薇(wei)葉特成(cheng)婚。婚禮(li)當天(tian)，一個不速之客帶(dai)來了那位阿(a)(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)(niang)與(yu)(yu)(yu)其情人私奔的(de)消息。內(nei)心(xin)依然(ran)深愛著阿(a)(a)萊城的(de)姑(gu)娘(niang)(niang)的(de)弗(fu)(fu)(fu)雷(lei)德里無(wu)法控(kong)制(zhi)自(zi)己，從閣樓窗口跳下去自(zi)殺(sha)了。

音樂簡介

選(xuan)錄了《阿(a)萊城的姑娘》第一(yi)、第二組曲中(zhong)的三(san)個著名片段。

片段(duan)1和片段(duan)2選自(zi)第一(yi)組曲的(de)第一(yi)曲《前奏曲》。《前奏曲》的(de)主題源于普羅旺(wang)(wang)斯地區的(de)民(min)(min)歌《三(san)個(ge)國(guo)(guo)王的(de)隊伍》，在原(yuan)戲劇中(zhong)用于第三(san)幕第二(er)場的(de)村民(min)(min)合唱，其(qi)主題威(wei)武雄壯、剛健有力；樂曲的(de)中(zhong)段(duan)為“法朗多爾舞曲”（法國(guo)(guo)普羅旺(wang)(wang)斯地區的(de)一(yi)種(zhong)民(min)(min)間舞蹈音樂形式），加入了法國(guo)(guo)民(min)(min)間樂器——普羅旺(wang)(wang)斯長鼓作為伴(ban)奏的(de)輕松旋律，活潑而歡快。

片段(duan)3為一首著名的(de)(de)(de)“小步舞(wu)曲”，選自(zi)第(di)二組(zu)曲的(de)(de)(de)第(di)三(san)曲。這(zhe)段(duan)清新(xin)而單純的(de)(de)(de)長笛獨奏(zou)(zou)(zou)旋(xuan)律，原為比才的(de)(de)(de)另外一歌劇《美麗的(de)(de)(de)珀斯姑娘》中的(de)(de)(de)間奏(zou)(zou)(zou)。美妙的(de)(de)(de)豎(shu)琴以輕巧的(de)(de)(de)琶音(yin)伴奏(zou)(zou)(zou)，更襯出長笛明澈的(de)(de)(de)音(yin)色(se).。

人物評價

比(bi)才其他的作品(pin)還有(you)管弦(xian)樂組曲《兒(er)童游戲》、《C大調交響曲》等(deng)。

比才是繼古諾之后，打(da)破意大(da)利歌劇對法國的(de)影響(xiang)，使法國歌劇從淺薄、浮華中解放出來的(de)杰出人物(wu)。

他的(de)(de)作(zuo)品(pin)常取(qu)材于(yu)社會底層的(de)(de)平(ping)民生活，采(cai)用(yong)現(xian)(xian)(xian)實(shi)的(de)(de)手法(fa)(fa)描寫場(chang)景，體現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)濃厚的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)實(shi)主義色彩。在風格上體現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)法(fa)(fa)國特有(you)(you)的(de)(de)華麗纖(xian)細和喜歌(ge)劇傳(chuan)統，以受到瓦格納、柏遼茲等人的(de)(de)影響，使用(yong)大膽的(de)(de)和聲與對(dui)位法(fa)(fa)，及(ji)強有(you)(you)力的(de)(de)戲劇表現(xian)(xian)(xian)。同時展(zhan)現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)濃重的(de)(de)民族(zu)色彩（如《卡門》中(zhong)的(de)(de)西班牙(ya)風格、《阿萊城的(de)(de)姑娘》中(zhong)的(de)(de)法(fa)(fa)國南部氣息(xi)），充(chong)滿熱情，反映了(le)(le)十九世紀法(fa)(fa)國歌(ge)劇的(de)(de)最(zui)高成(cheng)就(jiu)。