格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(亞歷山大(da)(da)·康斯(si)(si)坦(tan)丁諾(nuo)維奇(qi)·格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu),AlexanderKonstantinovichGlazunov1865-1936)是俄羅斯(si)(si)作(zuo)曲(qu)家、指揮家、音(yin)樂(le)教育(yu)家。16歲時創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《第一(yi)交(jiao)響曲(qu)》,由李斯(si)(si)特倡儀,被列入魏瑪(ma)音(yin)樂(le)節(jie)演出節(jie)目。24歲在巴黎世(shi)界博覽(lan)會舉行的(de)(de)音(yin)樂(le)會上(shang),他(ta)親自指揮演奏他(ta)的(de)(de)《第二交(jiao)響曲(qu)》和交(jiao)響詩《斯(si)(si)捷(jie)潘·拉辛》,從而(er)確立了(le)“新俄羅斯(si)(si)樂(le)派”的(de)(de)真(zhen)正勝利,也鞏固(gu)了(le)格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)在國外作(zuo)為當(dang)代(dai)(dai)一(yi)名(ming)大(da)(da)作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)榮(rong)譽(yu)。他(ta)在音(yin)樂(le)教學(xue)(xue)(xue)方面也成(cheng)績卓著,1899年任(ren)彼(bi)得堡音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)教授(shou),1905年后任(ren)該院(yuan)院(yuan)長(chang)。1907年,英國劍橋和牛津大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)授(shou)予他(ta)名(ming)譽(yu)博士學(xue)(xue)(xue)位。1906年始任(ren)彼(bi)德(de)堡音(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)院(yuan)長(chang)直至(zhi)1928年止。1922年蘇(su)聯(lian)授(shou)予他(ta)共和國人民藝術家的(de)(de)光榮(rong)稱號。格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)是19、20世(shi)紀之交(jiao)俄羅斯(si)(si)古典音(yin)樂(le)的(de)(de)杰出代(dai)(dai)表(biao)者之一(yi),他(ta)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)以光輝燦爛、富于魅力和嫻熟的(de)(de)技巧見(jian)長(chang),代(dai)(dai)表(biao)作(zuo):《第五交(jiao)響曲(qu)》、《小提琴協奏曲(qu)》、交(jiao)響詩《斯(si)(si)捷(jie)潘·拉辛》。
他的第一交(jiao)響(xiang)曲于(yu)1882年演出(chu)。此后(hou),寫了兩首弦樂四重奏、兩首序曲和交(jiao)響(xiang)詩《斯坦卡·拉辛》。
1886年完(wan)成第二交(jiao)響曲(qu)。曾受(shou)李(li)斯(si)特、瓦格納和(he)柴可夫(fu)斯(si)基的(de)影響。他(ta)最優秀的(de)作(zuo)品(pin)——第4、第5、第6交(jiao)響曲(qu),芭蕾舞(wu)音樂《蕾夢達(da)》、《俄羅斯(si)之戀》以及《四(si)季(ji)》都(dou)是(shi)1890年后的(de)作(zuo)品(pin)。
1904年(nian)完(wan)(wan)成a小調小提琴協奏曲。1906年(nian)完(wan)(wan)成了(le)最后一部(bu)作品第(di)8交響曲。
1899年以來在圣彼得音樂院(yuan)執教,1905年就任該(gai)院(yuan)院(yuan)長。
1906年以(yi)后(hou)寫了(le)幾部大型作品:兩部鋼琴協奏(zou)(zou)曲(1911、1917),兩首弦(xian)樂四重奏(zou)(zou)(1920、1930),大提琴協奏(zou)(zou)——敘事曲(1931)和單簧管、長(chang)笛和弦(xian)樂協奏(zou)(zou)曲(1934)。
在俄羅斯音樂史上,亞歷山大·康斯坦丁諾維奇(qi)·格拉(la)祖諾夫猶如一顆彗星橫空(kong)出世,光芒四射,令世界(jie)樂壇為之矚目(mu)。
1865年(nian)8月(yue)(yue)10日(ri),格拉祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)生于彼得堡的一個出版商世家,父為(wei)出版商,其母為(wei)鋼琴家,格拉祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)自(zi)幼喜愛音(yin)(yin)(yin)樂(le)。在技(ji)術學(xue)(xue)(xue)校讀(du)書期間,經(jing)巴拉基列(lie)夫(fu)(fu)(fu)(1837~1910)推薦,從1880年(nian)1月(yue)(yue)4日(ri)起(qi),每周日(ri)上一次課,向里姆斯基—科(ke)(ke)薩(sa)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)(1844~1908)學(xue)(xue)(xue)習音(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)(li)論。格拉祖(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)(fu)利用課余(yu)和(he)寒暑假,甚至臥病在床時(shi),貪婪地(di)學(xue)(xue)(xue)習音(yin)(yin)(yin)樂(le)理(li)(li)論和(he)作曲(qu)技(ji)法,在一年(nian)半內學(xue)(xue)(xue)完了(le)音(yin)(yin)(yin)樂(le)學(xue)(xue)(xue)院作曲(qu)系(xi)的主要課程。里姆斯基—科(ke)(ke)薩(sa)科(ke)(ke)夫(fu)(fu)(fu)贊(zan)嘆道:“他在音(yin)(yin)(yin)樂(le)上簡(jian)直(zhi)不(bu)是天天在進(jin)步,而是時(shi)時(shi)刻(ke)刻(ke)在進(jin)步。”
1881年(nian),格拉(la)祖(zu)諾夫創作(zuo)的(de)E大調第一(yi)(yi)(yi)(《斯拉(la)夫》)交響曲(作(zuo)品5號,題(ti)贈(zeng)里(li)姆斯基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫)于翌年(nian)3月29日,由(you)巴拉(la)基(ji)列夫指揮,在(zai)俄(e)羅(luo)(luo)斯音樂(le)(le)義校當(dang)年(nian)的(de)第二次(ci)音樂(le)(le)會上(shang)首(shou)演,一(yi)(yi)(yi)鳴驚人(ren)。當(dang)年(nian)僅16歲的(de)曲作(zuo)者身穿學生制服出臺(tai)謝幕時,令在(zai)場的(de)聽(ting)眾(zhong)驚訝不已。居伊(1835~1918)撰文稱贊這位年(nian)輕(qing)的(de)作(zuo)曲家“才華橫溢”。而(er)那些墨守成(cheng)規、心(xin)懷敵意的(de)樂(le)(le)評家則竭盡攻擊誹(fei)謗(bang)之能事(shi),說什么交響曲是其父母花錢雇人(ren)捉刀(dao)的(de)產物;當(dang)晚在(zai)舞臺(tai)上(shang)竟然亮出了一(yi)(yi)(yi)個(ge)由(you)兩(liang)位著名魔(mo)術家署名的(de)花籃;報(bao)紙(zhi)上(shang)甚至還把格拉(la)祖(zu)諾夫畫成(cheng)一(yi)(yi)(yi)個(ge)尚在(zai)吃(chi)奶的(de)嬰(ying)兒(er)。千里(li)馬常有,而(er)伯樂(le)(le)難尋(xun)。俄(e)羅(luo)(luo)斯音樂(le)(le)的(de)贊助者貝里(li)亞葉夫(1836~1903)聆聽(ting)了格拉(la)祖(zu)諾夫的(de)第一(yi)(yi)(yi)交響曲之后,對(dui)這位俄(e)羅(luo)(luo)斯音樂(le)(le)的(de)新秀極(ji)為贊賞,并給(gei)予他(ta)全力(li)支持。
貝里(li)(li)亞(ya)葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)是(shi)(shi)一(yi)位(wei)木(mu)材商人,熱心于(yu)支(zhi)持俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音樂(le)事業。1885年(nian)(nian),他斥資在(zai)(zai)德(de)國萊比錫成(cheng)立貝里(li)(li)亞(ya)葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)音樂(le)出(chu)(chu)版社(she)(she),專門(men)出(chu)(chu)版俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音樂(le)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin),曾(ceng)是(shi)(shi)歐(ou)洲著名的(de)(de)(de)(de)出(chu)(chu)版社(she)(she)之一(yi)。其首次(ci)出(chu)(chu)版物(wu)就是(shi)(shi)格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)根據三(san)個希(xi)臘主題(ti)寫成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)(di)一(yi)序(xu)曲(qu)(qu)》(作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)3號,1882)。其后(hou),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)幾乎全(quan)部作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)都由(you)該(gai)社(she)(she)出(chu)(chu)版。同年(nian)(nian),貝里(li)(li)亞(ya)葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)還創辦了(le)“俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)會(hui)(hui)”。1883年(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)中(zhong)學(xue)畢業后(hou)考(kao)入大(da)學(xue)語文系。貝里(li)(li)亞(ya)葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)十分(fen)器重格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu),他親自帶領年(nian)(nian)輕的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)赴(fu)德(de)國、法國、西班牙(ya)和摩洛哥訪問。1884年(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)由(you)貝里(li)(li)亞(ya)葉夫(fu)(fu)(fu)(fu)陪同,在(zai)(zai)魏(wei)瑪會(hui)(hui)見了(le)李(li)(li)斯(si)(si)特,在(zai)(zai)大(da)師的(de)(de)(de)(de)推薦下,這位(wei)初出(chu)(chu)茅廬(lu)的(de)(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)一(yi)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)魏(wei)瑪音樂(le)節上演出(chu)(chu),使格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)在(zai)(zai)歐(ou)洲樂(le)壇聲(sheng)名遠揚。1888年(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)兩次(ci)在(zai)(zai)俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)會(hui)(hui)上指揮演出(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)。1889年(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)在(zai)(zai)巴黎(li)世界博(bo)覽會(hui)(hui)舉行的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)音樂(le)會(hui)(hui)上,指揮演出(chu)(chu)了(le)他的(de)(de)(de)(de)升F小(xiao)調第(di)(di)(di)二交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)16號,1886,題(ti)贈李(li)(li)斯(si)(si)特)和交(jiao)(jiao)響(xiang)詩《斯(si)(si)堅卡·拉(la)辛》(作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)13號,題(ti)贈“偉大(da)的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)天才—鮑(bao)羅(luo)(luo)(luo)丁”)。交(jiao)(jiao)響(xiang)詩《斯(si)(si)堅卡.拉(la)辛》是(shi)(shi)作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)20歲時創作(zuo)的(de)(de)(de)(de),運(yun)用俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)民歌(《伏爾加船夫(fu)(fu)(fu)(fu)曲(qu)(qu)》)素材與鮑(bao)羅(luo)(luo)(luo)丁(1833~1887)式的(de)(de)(de)(de)東方風(feng)格主題(ti),刻畫了(le)急風(feng)暴雨(yu)般的(de)(de)(de)(de)農(nong)民起義,具有悲壯(zhuang)的(de)(de)(de)(de)史詩風(feng)格,堪稱俄(e)羅(luo)(luo)(luo)斯(si)(si)交(jiao)(jiao)響(xiang)詩的(de)(de)(de)(de)典范之作(zuo)。1890年(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)諾(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)完(wan)成(cheng)了(le)D大(da)調第(di)(di)(di)三(san)交(jiao)(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)33號),音樂(le)頗(po)受柴科夫(fu)(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基和瓦格納風(feng)格的(de)(de)(de)(de)影響(xiang),是(shi)(shi)其交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)創作(zuo)邁向成(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)一(yi)個階梯。
格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)才(cai)華引(yin)起了(le)柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)極大的(de)(de)(de)(de)關注。1890年,柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)在致格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)信中寫(xie)道:“我(wo)是你(ni)的(de)(de)(de)(de)才(cai)華的(de)(de)(de)(de)熱烈崇(chong)拜(bai)者;我(wo)極為珍視并認真看待你(ni)的(de)(de)(de)(de)追求,你(ni)對藝術的(de)(de)(de)(de)忠誠。我(wo)愿(yuan)促成(cheng)你(ni)的(de)(de)(de)(de)才(cai)藝充分發展,我(wo)愿(yuan)能夠對你(ni)有所助(zhu)益。”為此(ci),柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)不斷地給予他指導(dao)和(he)幫助(zhu)。格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)還得益于俄羅斯(si)(si)復調大師塔(ta)涅耶夫(fu)(fu)(fu)(1856~1915)的(de)(de)(de)(de)指導(dao),從(cong)而提高(gao)了(le)對位法的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作(zuo)技巧。格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)對柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作(zuo)有極為精辟的(de)(de)(de)(de)見解,他說:“我(wo)發現柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)首先(xian)是一位抒情旋律作(zuo)曲家,他把(ba)歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)各種要素帶進了(le)交響樂(le)。”而格拉(la)祖(zu)諾(nuo)(nuo)夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創作(zuo),正是吸收了(le)柴(chai)(chai)科(ke)夫(fu)(fu)(fu)斯(si)(si)基(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)抒情性和(he)鮑羅丁的(de)(de)(de)(de)史詩性,才(cai)形成(cheng)其特有的(de)(de)(de)(de)樂(le)觀明朗、抒情敘(xu)事(shi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格。
1893年,格(ge)拉祖諾夫完(wan)成(cheng)了具有抒情(qing)性與敘事性風格(ge)的(de)降(jiang)E大調第四交(jiao)響曲,作品48號,題贈(zeng)安(an)東·魯(lu)賓(bin)斯坦(1829~1894),表明其交(jiao)響樂創作業已(yi)成(cheng)熟。
1891年起,在(zai)貝里(li)亞(ya)葉(xie)夫家(jia)里(li)舉行“星期(qi)五(wu)(wu)晚(wan)(wan)會”,演(yan)奏(zou)俄羅斯室內樂新作。格(ge)拉(la)祖諾(nuo)夫創作的大部分弦(xian)(xian)樂四(si)重奏(zou)都曾在(zai)“星期(qi)五(wu)(wu)晚(wan)(wan)會”上演(yan)奏(zou)過(guo)。以(yi)第三(《斯拉(la)夫》)弦(xian)(xian)樂四(si)重奏(zou)最(zui)為著名。此外,格(ge)拉(la)祖諾(nuo)夫還作有(you)一(yi)首弦(xian)(xian)樂五(wu)(wu)重奏(zou),鋼琴小品,浪漫曲和(he)合唱作品。
格(ge)拉(la)祖諾夫不僅贏得了恩師里(li)(li)姆斯(si)基—科薩科夫的(de)(de)尊敬,并與(yu)其結為(wei)摯友。他還成為(wei)以里(li)(li)姆斯(si)基—科薩科夫、李亞多夫(1855~1914)為(wei)中心(xin)的(de)(de)新俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)樂(le)派的(de)(de)代表人物之一(yi)(yi)。貝里(li)(li)亞葉(xie)夫逝世后,里(li)(li)姆斯(si)基—科薩科夫、格(ge)拉(la)祖諾夫與(yu)李亞多夫共同負責保護其遺產(chan),并繼續(xu)貝里(li)(li)亞葉(xie)夫生(sheng)前開創的(de)(de)各項事業(ye):出版(ban)俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)音樂(le)作品,舉辦俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)交響音樂(le)會和以格(ge)林卡命(ming)名的(de)(de)一(yi)(yi)年一(yi)(yi)度(du)的(de)(de)作品比賽(sai)(1884—1917)等,旨(zhi)在弘揚俄(e)羅(luo)(luo)斯(si)音樂(le)文化。
格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)在捍衛俄羅(luo)(luo)斯民(min)族樂(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)化遺(yi)產方(fang)面所做出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)性貢(gong)獻,莫過于他(ta)(ta)和里姆斯基—科薩(sa)科夫(fu)(fu)于1888年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1890年(nian)(nian)(nian)共同(tong)整理續(xu)成(cheng)(cheng)了(le)(le)鮑(bao)羅(luo)(luo)丁(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇(ju)《伊戈(ge)爾王》;格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)“根據記憶”譜(pu)寫(xie)了(le)(le)歌(ge)劇(ju)《伊戈(ge)爾王》序曲(qu)(qu)。格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)還(huan)整理完成(cheng)(cheng)了(le)(le)鮑(bao)羅(luo)(luo)丁(ding)未完成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)A小調第三交響(xiang)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩個樂(le)(le)章。無論是(shi)整理或續(xu)成(cheng)(cheng)前(qian)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品,里姆斯基—科薩(sa)科夫(fu)(fu)和格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)為了(le)(le)維護俄羅(luo)(luo)斯民(min)族樂(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺(yi)產,而埋頭創作的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen),以及把握(wo)原作風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術造(zao)詣,都為后人(ren)(ren)樹立了(le)(le)崇高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)榜樣(yang)。格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)是(shi)一(yi)(yi)(yi)位交響(xiang)樂(le)(le)作曲(qu)(qu)家。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕對聽覺和內心聽覺達到了(le)(le)自由王國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)境(jing)界,令人(ren)(ren)望塵莫及。他(ta)(ta)與音樂(le)(le)史(shi)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些交響(xiang)樂(le)(le)大師(shi)一(yi)(yi)(yi)樣(yang),通常要等到樂(le)(le)曲(qu)(qu)已經在他(ta)(ta)心里胸有成(cheng)(cheng)竹之后方(fang)才動筆,而一(yi)(yi)(yi)寫(xie)下來(lai)就是(shi)定稿。他(ta)(ta)是(shi)一(yi)(yi)(yi)個充滿交響(xiang)樂(le)(le)思維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作曲(qu)(qu)家,他(ta)(ta)能(neng)視譜(pu)彈奏最復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)總譜(pu),聽起來(lai)像一(yi)(yi)(yi)個卓越(yue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)隊(dui)(dui)在演奏。他(ta)(ta)對于樂(le)(le)隊(dui)(dui)中每一(yi)(yi)(yi)件樂(le)(le)器了(le)(le)若(ruo)指掌,運用自如。1896年(nian)(nian)(nian),格(ge)(ge)拉(la)(la)(la)祖(zu)(zu)諾夫(fu)(fu)訪問(wen)倫(lun)敦,在指揮排(pai)練他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第四交響(xiang)曲(qu)(qu)時遭到了(le)(le)樂(le)(le)手的(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵制,作曲(qu)(qu)家當場從容(rong)不(bu)迫地拿起圓號(hao),吹出(chu)(chu)了(le)(le)被(bei)認(ren)為“不(bu)可能(neng)”演奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音符。
1907年,英(ying)國劍橋大學(xue)和(he)牛(niu)津大學(xue)分別授予格(ge)拉祖(zu)諾(nuo)夫名譽博(bo)士學(xue)位。可見,作曲家在(zai)英(ying)國享有(you)的(de)(de)崇(chong)高聲望,比起勃拉姆斯(si)、圣-桑斯(si)、布(bu)魯(lu)赫、柴科夫斯(si)基(ji)、德沃夏克、包伊(yi)托和(he)格(ge)里(li)格(ge)等大師是有(you)過之而無不(bu)及的(de)(de)。
19世紀(ji)90年(nian)(nian)代中期,格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)步(bu)入(ru)旺(wang)盛時(shi)期。繼第四交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)之(zhi)后(hou),技藝精(jing)湛、抒情樂(le)觀,充(chong)滿俄(e)羅斯(si)民間節日喜慶色(se)(se)彩的(de)(de)降B大(da)(da)調第五交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)55號(hao),題贈(zeng)(zeng)塔涅耶夫(fu))完成于(yu)1895年(nian)(nian)。翌年(nian)(nian),他(ta)(ta)(ta)又完成了(le)“令人贊嘆的(de)(de)C小調第六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”(里(li)姆斯(si)基—科薩科夫(fu)語),作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)58號(hao),題贈(zeng)(zeng)俄(e)國作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)、鋼(gang)(gang)琴(qin)家(jia)(jia)及指揮家(jia)(jia)勃路門斐爾(er)德(1863~1931)。里(li)姆斯(si)基—科薩科夫(fu)對格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)始終關懷備至(zhi),他(ta)(ta)(ta)指出:格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)的(de)(de)第六交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)把他(ta)(ta)(ta)早期創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)《森林(lin)》(作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)19號(hao),1887)、《海》(作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)28號(hao),1889)、《克(ke)里(li)姆林(lin)宮》(作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)30號(hao),1890)和(he)《春天(tian)》(作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)34號(hao),1891)等描寫性的(de)(de)管弦樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)遠(yuan)遠(yuan)地(di)拋在后(hou)面了(le)。并(bing)感(gan)嘆道:“他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)想象(xiang)力和(he)驚(jing)人的(de)(de)技術(shu)現在已經發展到(dao)登峰造(zao)極的(de)(de)階(jie)段。”“他(ta)(ta)(ta)辨識和(he)聲的(de)(de)驚(jing)人聽覺,以(yi)及他(ta)(ta)(ta)記憶別人作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中細節的(de)(de)能(neng)力,使我們這些(xie)搞音樂(le)的(de)(de)人都相顧失(shi)色(se)(se)了(le)。”而(er)被稱之(zhi)為“俄(e)羅斯(si)田(tian)園交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)”的(de)(de)第七交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(F大(da)(da)調,作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)77號(hao))完成于(yu)1902年(nian)(nian)。同年(nian)(nian),作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)(jia)隨即構思他(ta)(ta)(ta)悲(bei)壯宏偉(wei)的(de)(de)第八交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)(降E大(da)(da)調,作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)83號(hao)),但由(you)于(yu)健康狀況不佳,直至(zhi)1906年(nian)(nian)方才(cai)脫稿。格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)留下了(le)第九交(jiao)(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)(qu)第一樂(le)章(zhang)鋼(gang)(gang)琴(qin)草(cao)稿(1910),后(hou)來由(you)蘇聯指揮家(jia)(jia)尤金(1905~)于(yu)1947年(nian)(nian)配器并(bing)演出。
人們普遍認為第五交響(xiang)曲是格拉祖諾夫最為出色、最具代(dai)表性的(de)(de)作品。即便如此(ci),它與古典交響(xiang)樂經典作品在音樂會上被演奏的(de)(de)頻率相比,則頗(po)為遜色。
1925年,由(you)一(yi)批白俄(e)音樂(le)(le)家在中國哈爾(er)濱成立了格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)高等音樂(le)(le)學校(xiao),并于(yu)(yu)1932年6月9日由(you)Y·M·戈爾(er)德(de)施京(jing)指揮(hui)(hui),在該校(xiao)演出了格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)的(de)(de)(de)第(di)五(wu)交(jiao)響曲(qu)(見(jian)《哈爾(er)濱西(xi)洋音樂(le)(le)史》)。解放前(qian),上海工部(bu)(bu)局樂(le)(le)隊在斯魯斯基的(de)(de)(de)指揮(hui)(hui)下,也(ye)演奏(zou)過這部(bu)(bu)交(jiao)響曲(qu)(見(jian)《李德(de)倫傳(chuan)》)。新(xin)中國成立后,僅于(yu)(yu)2001年7月14日,由(you)筆者指揮(hui)(hui)廣州交(jiao)響樂(le)(le)團在星海音樂(le)(le)廳演奏(zou)過一(yi)次格(ge)(ge)拉祖諾夫(fu)的(de)(de)(de)第(di)五(wu)交(jiao)響曲(qu),并成為當晚(wan)最受(shou)歡迎的(de)(de)(de)曲(qu)目。
格拉祖(zu)諾夫(fu)的(de)交響(xiang)樂創(chuang)作(zuo)雖(sui)受強力集(ji)團(tuan)和(he)柴科(ke)夫(fu)斯基的(de)影(ying)響(xiang),但未(wei)能(neng)擺脫平穩工整、學(xue)院派(pai)(pai)的(de)痕跡,以至作(zuo)品的(de)個(ge)性不夠鮮明,缺乏革新(xin)精神(shen)(shen)。作(zuo)為一位學(xue)院派(pai)(pai)的(de)代(dai)表人物(wu),格拉祖(zu)諾夫(fu)對正在(zai)崛起(qi)的(de)印(yin)象派(pai)(pai)和(he)現代(dai)派(pai)(pai)音(yin)樂,持(chi)保留(liu)甚至敵視的(de)態(tai)度(du)。如他(ta)(ta)稱德彪西(1862~1918)是“現代(dai)頹廢者”,盡(jin)管他(ta)(ta)稱贊《牧(mu)神(shen)(shen)午(wu)后》“配器的(de)趣味極高”——認為這是受了里姆斯基—科(ke)薩科(ke)夫(fu)和(he)他(ta)(ta)本人的(de)影(ying)響(xiang)也不無道理(li)。他(ta)(ta)甚至把理(li)查·施特勞斯(1864~1949)列入(ru)了"該死的(de)不協和(he)音(yin)制造者”的(de)名單,至于他(ta)(ta)對斯克里雅賓(bin)(1872~1915)神(shen)(shen)秘主義音(yin)樂持(chi)否定的(de)態(tai)度(du),就(jiu)更可想而知(zhi)了。
1894年,格(ge)拉祖諾夫首次應舞劇編導大師彼季帕(1819~1910)的委托,創作(zuo)了《芭蕾場(chang)景》(作(zuo)品52號),實際上這是(shi)一部美(mei)妙的管(guan)弦樂組曲。
1896~1897年(nian)(nian),他和彼(bi)季(ji)帕通(tong)力合(he)作(zuo),完成(cheng)了他的(de)(de)(de)第(di)一部舞(wu)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)《雷蒙達(da)》(作(zuo)品57號(hao))。1898年(nian)(nian)1月7日(ri),《雷蒙達(da)》在彼(bi)得堡首演(yan)(yan)獲得巨大(da)的(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)。兩位藝(yi)術家都不重視舞(wu)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)情(qing)(qing)節,而更醉心(xin)于舞(wu)步和音(yin)(yin)樂(le)。這(zhe)部舞(wu)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)美輪美奐、豐富(fu)多彩(cai),繼承了柴科夫斯(si)基舞(wu)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)交響化的(de)(de)(de)風格,成(cheng)為俄(e)羅斯(si)芭(ba)(ba)蕾音(yin)(yin)樂(le)發展史上的(de)(de)(de)一個里程碑。翌年(nian)(nian),他又完成(cheng)了舞(wu)劇(ju)(ju)《小姐(jie)—丫環》(作(zuo)品61號(hao),又名《達(da)米斯(si)的(de)(de)(de)考驗》),1900年(nian)(nian)上演(yan)(yan),1924年(nian)(nian)修訂。優雅(ya)精致、情(qing)(qing)趣盎然的(de)(de)(de)獨幕舞(wu)劇(ju)(ju)《四(si)季(ji)》(作(zuo)品67號(hao))完成(cheng)于1899年(nian)(nian),1900年(nian)(nian)于彼(bi)得堡首演(yan)(yan)。包(bao)含冬、春、夏、秋四(si)個場景(jing),共16首樂(le)曲(qu)。偉大(da)的(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)芭(ba)(ba)蕾藝(yi)術家安娜·巴甫(fu)洛娃(1881~1931)當年(nian)(nian)僅19歲,在其(qi)中表演(yan)(yan)了她(ta)塑(su)造的(de)(de)(de)第(di)一個角色而嶄露頭(tou)角。此(ci)外,格拉(la)祖諾夫配器的(de)(de)(de)《肖邦組曲(qu)》(作(zuo)品46號(hao),1893),1907年(nian)(nian)上演(yan)(yan),由福金(jin)(1880~1942)編導,后(hou)改名《仙女們(men)》,以(yi)及(ji)為舒曼、李斯(si)特(te)、穆索爾斯(si)基和柴科夫斯(si)基等人的(de)(de)(de)樂(le)曲(qu)所作(zuo)的(de)(de)(de)配器也值得一提。
1899年(nian)(nian)(nian)起,格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)任彼得(de)堡(bao)音樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)教授(shou)。1905年(nian)(nian)(nian),格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)為了抗(kang)議沙皇當局(ju)解雇里姆(mu)斯(si)(si)基(ji)(ji)—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)在音樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)職務憤而辭職。同年(nian)(nian)(nian)年(nian)(nian)(nian)底,當局(ju)被迫妥協,在學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)終于爭得(de)了獨立延聘教授(shou)和(he)選擇院(yuan)(yuan)(yuan)長的(de)自治(zhi)權后,里姆(mu)斯(si)(si)基(ji)(ji)—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)、格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)等(deng)人重返學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan),并由格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)繼里姆(mu)斯(si)(si)基(ji)(ji)—科(ke)(ke)薩科(ke)(ke)夫(fu)(fu)之后出任院(yuan)(yuan)(yuan)長,直(zhi)至1928年(nian)(nian)(nian)。格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)從(cong)事音樂(le)教育(yu)30年(nian)(nian)(nian),貢獻(xian)卓著,是俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)專業音樂(le)教育(yu)的(de)奠基(ji)(ji)人之一,但耗費了作曲(qu)家近(jin)半(ban)生的(de)精力。當年(nian)(nian)(nian)俄羅(luo)(luo)斯(si)(si)正經歷一場史無前例(li)的(de)社會大變革,格拉(la)祖(zu)(zu)(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)遇到的(de)種種困擾是不難想(xiang)象的(de)。他(ta)全(quan)力保護(hu)猶太學(xue)生和(he)猶太音樂(le)家,使(shi)之免遭沙皇當局(ju)的(de)殺戮。他(ta)用(yong)自己的(de)年(nian)(nian)(nian)薪接濟貧困學(xue)生。他(ta)風趣地告誡那些莘莘學(xue)子:“你(ni)們(men)真(zhen)幸運,年(nian)(nian)(nian)輕人。有那么多美好的(de)事物等(deng)著你(ni)們(men)去(qu)發現(xian)。而我呢,什么都(dou)已經涉獵(lie)了,不幸啊。”
每當(dang)學(xue)(xue)年結束時(shi),他毫無(wu)例外地親自聆聽數百名學(xue)(xue)生的(de)(de)(de)考試(包括打擊樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)考試),并逐一提意見,寫評語。在他領導(dao)彼得堡音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)(十月(yue)革命后更名為列(lie)寧格(ge)勒音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan))的(de)(de)(de)時(shi)期,學(xue)(xue)生數千名,無(wu)一不受(shou)惠于(yu)一代宗師格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)的(de)(de)(de)教誨。1922年,蘇聯(lian)政府(fu)表(biao)彰格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)創作(zuo)生涯40周(zhou)年。授予他共和(he)國人民(min)藝(yi)術家光榮稱(cheng)號,并決定給(gei)予格(ge)拉祖(zu)諾夫(fu)便于(yu)他創作(zuo)活(huo)動(dong)與他成就相稱(cheng)的(de)(de)(de)生活(huo)條(tiao)件(jian)。但他當(dang)即表(biao)示(shi),希望(wang)不要把他置于(yu)和(he)其他公民(min)不同的(de)(de)(de)生活(huo)條(tiao)件(jian)下;同時(shi)呼吁政府(fu)關照音(yin)樂(le)(le)(le)學(xue)(xue)院(yuan)的(de)(de)(de)取暖問(wen)題,從而及時(shi)解決了學(xue)(xue)院(yuan)急需的(de)(de)(de)劈柴。
繁重的(de)(de)院(yuan)務(wu)工作(zuo)(zuo)和社會(hui)活動(dong)大(da)大(da)地限制(zhi)了格拉(la)祖諾夫(fu)的(de)(de)音樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)。如(ru)前所述(shu),他(ta)(ta)的(de)(de)最后一(yi)部(bu)交響曲(qu)是在他(ta)(ta)出(chu)任院(yuan)長之前開始(shi)構思的(de)(de)。而他(ta)(ta)的(de)(de)那部(bu)舉世聞名的(de)(de)A小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)協(xie)奏曲(qu),作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)82號,題贈匈(xiong)牙利小(xiao)提琴(qin)家奧爾(1845~1930),也是此(ci)前(1904年(nian))創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)。匈(xiong)牙利小(xiao)提琴(qin)家卡爾·弗萊什(shen)(1873~1944)在盛贊這部(bu)協(xie)奏曲(qu)的(de)(de)同時惋(wan)惜(xi)(xi)道:“如(ru)果他(ta)(ta)不(bu)(bu)是因為酗酒,肯(ken)定會(hui)寫出(chu)更多(duo)優秀(xiu)的(de)(de)音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。”格拉(la)祖諾夫(fu)嗜酒如(ru)命,他(ta)(ta)離不(bu)(bu)開伏特加(jia)。盡管每飲不(bu)(bu)會(hui)超過(guo)兩瓶,但如(ru)果沒有酒精支撐,格拉(la)祖諾夫(fu)恐怕就上不(bu)(bu)了課(ke)。因此(ci),他(ta)(ta)在就任院(yuan)長之后創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)大(da)型音樂(le)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),只有兩部(bu)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu):F小(xiao)調第(di)(di)一(yi)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)92號,1910~1911)和B大(da)調第(di)(di)二鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏曲(qu)(作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)100號,1917)。而從他(ta)(ta)完成第(di)(di)八交響曲(qu)之后到作(zuo)(zuo)曲(qu)家逝世的(de)(de)30年(nian)中,其交響樂(le)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)實際上處于停滯狀態,這實在令人(ren)惋(wan)惜(xi)(xi)。
眾所周知,十月革命之(zhi)后,夏里(li)亞賓、格(ge)列恰(qia)尼諾(nuo)夫(fu)(fu)、庫謝(xie)維(wei)茨基(ji)、馬爾科(ke)、拉(la)赫瑪尼諾(nuo)夫(fu)(fu)、海(hai)斐茲、皮 亞季(ji)戈爾斯(si)(si)基(ji)、霍羅維(wei)茨、普羅科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)等一大批俄羅斯(si)(si)音樂家(jia)流亡國(guo)外(wai)。而格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)于1921~1922年(nian)(nian)(nian)訪(fang)問赫爾辛基(ji)和德(de)國(guo)之(zhi)后,毅(yi)然返回了祖(zu)國(guo)。1928年(nian)(nian)(nian),格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)赴(fu)維(wei)也納參加舒(shu)伯(bo)特(te)逝世100周年(nian)(nian)(nian)紀念(nian)活動(dong)之(zhi)后,前往巴(ba)黎就(jiu)醫。而實際上是格(ge)拉(la)祖(zu)諾(nuo)夫(fu)(fu)行前因出面為里(li)姆斯(si)(si)基(ji)—科(ke)薩科(ke)夫(fu)(fu)的《鮑(bao)里(li)斯(si)(si)·戈登諾(nuo)夫(fu)(fu)》的配器版本進行辯護,遭到當時音樂界的學(xue)閥阿薩菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)的惡毒攻擊(ji),嚴重地傷害了大師的尊嚴,迫使他離開了祖(zu)國(guo)俄羅斯(si)(si)。
由于健康的惡化和(he)心情郁悶,在僑居國外的八年中,他(ta)的音樂創作和(he)社會(hui)活動寥寥可數。1929年,格(ge)拉(la)祖諾(nuo)夫赴美國訪問,在底特律指(zhi)揮(hui)演出了他(ta)的第六交響曲(qu)。而在此期(qi)間,作曲(qu)家只寫了C大(da)調(diao)第七弦(xian)樂四重奏(zou)(作品107號,1930),一首C大(da)調(diao)大(da)提琴敘事協奏(zou)曲(qu)(作品108號,1931)和(he)一首降E大(da)調(diao)薩克斯協奏(zou)曲(qu)(作品109號,1934)。1936年3月21日(ri),格(ge)拉(la)祖諾(nuo)夫在巴黎病逝。
(1)樂隊作品:八部(bu)交(jiao)響曲(qu),兩部(bu)鋼琴協奏曲(qu),小提(ti)琴、大(da)提(ti)琴協奏曲(qu)各一(yi)部(bu),薩克斯(si)管、長笛與(yu)弦樂協奏曲(qu)一(yi)部(bu),組(zu)曲(qu)六首(包括(kuo)《肖(xiao)邦風格曲(qu)》與(yu)《四季(ji)》),序曲(qu)六首,交(jiao)響詩(shi)《斯(si)捷潘(pan)·拉辛》),小夜曲(qu),幻想曲(qu)等。
(2)室內(nei)樂:弦(xian)樂四重奏(zou)七首,弦(xian)樂五重奏(zou)一首,銅管四重奏(zou)。
(3)合唱作品(pin):《悼念康塔(ta)塔(ta)》(利茲,1901),《普希金(jin)頌》(女(nv)聲(sheng)),鋼(gang)琴與管風琴曲,歌曲和戲劇配(pei)樂(le)。
他的第一(yi)交響曲(qu)于1882年(nian)演出。此后,寫了兩(liang)首(shou)弦樂(le)四重(zhong)奏(zou)、兩(liang)首(shou)序曲(qu)和交響詩《斯(si)坦卡·拉辛》。
1886年(nian)完成第(di)二交響(xiang)曲(qu)。曾(ceng)受(shou)李斯(si)特、瓦格(ge)納和(he)柴可夫斯(si)基的影響(xiang)。他的大多數最優秀作(zuo)品——第(di)4、第(di)5、第(di)6交響(xiang)曲(qu),芭蕾舞(wu)音樂《蕾夢達》、《俄羅斯(si)之戀》以及《四季》都是1890年(nian)后的作(zuo)品。
1904年(nian)完成a小調小提(ti)琴(qin)協奏(zou)曲(qu)。1906年(nian)完成了(le)最后(hou)一(yi)部作品第(di)8交響曲(qu)。
1899年以來在圣彼得音樂院(yuan)執(zhi)教,1905年就任該院(yuan)院(yuan)長。
1906年以后(hou)寫了(le)幾部(bu)大(da)型(xing)作品:兩部(bu)鋼琴協奏(zou)曲(qu)(1911、1917),兩首弦樂四重奏(zou)(1920、1930),大(da)提琴協奏(zou)——敘事曲(qu)(1931)和單(dan)簧管、長(chang)笛和弦樂協奏(zou)曲(qu)(1934)。
像布拉姆斯懶于書信那樣,格拉祖諾(nuo)夫亦不擅長(chang)撰(zhuan)寫文(wen)章,因而(er)后人無法了解他如(ru)何(he)為自己辯解。
格拉(la)祖諾夫也不曾創作歌劇,他是一位(wei)交響(xiang)樂大師,是偉大的俄羅斯音樂傳統的一位(wei)杰(jie)出代表人物。
他的第(di)五交響曲(qu)、第(di)八(ba)交響曲(qu)、交響詩(shi)《斯(si)(si)堅(jian)(jian)卡·拉(la)辛(xin)》即斯(si)(si)切(qie)潘·拉(la)辛(xin),俄國的最(zui)大(da)一次農民(min)和哥薩克反封建起義(1667~1671)的領袖。斯(si)(si)堅(jian)(jian)卡是斯(si)(si)切(qie)潘的昵稱(cheng)。
舞(wu)劇《雷蒙達》和A小(xiao)調小(xiao)提琴協奏曲等杰作,將(jiang)使他的名(ming)字永載音樂史冊,千古流芳。
正提起迷人(ren)的(de)俄羅斯交響(xiang)音樂,人(ren)們會馬上想到格林卡(ka)、柴(chai)科(ke)(ke)夫(fu)斯基、肖斯塔科(ke)(ke)維(wei)奇和"強(qiang)力集團"等(deng)等(deng)這些為(wei)(wei)人(ren)所熟知的(de)作曲(qu)家和樂派。在眾多的(de)俄羅斯作曲(qu)家中(zhong),格拉(la)祖諾夫(fu),同樣才華橫溢,聲(sheng)名遠(yuan)揚,他被稱為(wei)(wei)俄羅斯民(min)族(zu)樂派的(de)最后一人(ren),在俄羅斯音樂畫卷上書畫了(le)一抹(mo)。