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主要經歷

穆索爾斯基（М.И.Мусоргский）的父親是(shi)莊(zhuang)園主。6歲起在(zai)母親指導下學(xue)習鋼琴。鄉村的生(sheng)活，農奴保(bao)姆的哺養，使(shi)他(ta)對農民(min)和俄羅(luo)斯民(min)間(jian)音樂(le)懷有深厚的感情。

1849年進圣(sheng)彼得堡的(de)彼得羅(luo)帕甫洛夫學(xue)校學(xue)習。

1852年(nian)進入彼得堡禁衛軍(jun)士官學(xue)校，1852—1856年(nian)在學(xue)校學(xue)習(xi)，同(tong)時(shi)跟A．A．格爾凱學(xue)習(xi)鋼琴(qin)，并嘗試作曲(qu)。

1852年出(chu)版了他的第一首作品——波爾卡《陸(lu)軍準尉》（鋼琴曲）。

1856年畢業后曾(ceng)在普列(lie)奧勃拉任斯(si)基軍(jun)團充(chong)御前禁衛軍(jun)，并(bing)先后結識(shi)了U．A．居伊、A．C．達爾戈梅日斯(si)基、B．B．斯(si)塔索夫和M．A．巴拉基列(lie)夫，這(zhe)對他一生的(de)藝術道路起(qi)了決定性(xing)的(de)影響。

1858年他辭退軍職，脫離軍籍，在巴(ba)拉基列夫指(zhi)導下專事作曲，并(bing)成為(wei)“新俄羅斯樂派”（即(ji)“強力(li)集團(tuan)”）中最激進(jin)的成員。

50年代末至60年代初寫(xie)了一些管弦(xian)樂曲(qu)、鋼琴曲(qu)和歌曲(qu)，還(huan)為(wei)古希臘悲劇《俄狄浦斯王》（索福克勒斯原著）寫(xie)配樂。

1861年沙皇政府被迫宣(xuan)布(bu)廢除農(nong)奴制后，他回到家鄉，將祖(zu)傳的(de)土地和家產分給農(nong)民。穆索爾斯(si)基的(de)后半生在貧困中度過(guo)，精神上(shang)受到官方和保(bao)守勢力的(de)打擊，物質上(shang)沒有生活(huo)保(bao)障(zhang)，靠替人鋼琴伴奏、教書和當公(gong)務員糊口(kou)。

主要作品

《鮑里斯(si)·戈都(dou)諾夫(fu)》

《鮑(bao)(bao)里(li)斯·戈都諾夫(fu)》（根據普希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同名悲劇(ju)，1874年首演）是(shi)一(yi)部新型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史歌劇(ju)，作(zuo)(zuo)曲家根據普希金的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原著予以重新構思(si)，使(shi)歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史背景(jing)處(chu)于農民(min)革命風(feng)暴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)前夜，通過塑造人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史群(qun)像和刻(ke)(ke)畫(hua)沙皇(huang)鮑(bao)(bao)里(li)斯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內心(xin)矛盾，尖(jian)銳地反(fan)映(ying)了人(ren)民(min)與暴君的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對立沖突，同時又(you)深刻(ke)(ke)地揭露(lu)了貴族統治階級內部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)爭(zheng)權(quan)奪利。為適應(ying)戲(xi)劇(ju)情節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需(xu)要，作(zuo)(zuo)者一(yi)方(fang)面運用(yong)了多(duo)層(ceng)次、多(duo)線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)合唱(chang)，表現在不同場(chang)合下(xia)人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)集體形象(xiang)（如(ru)在修道院(yuan)強迫人(ren)民(min)請求鮑(bao)(bao)里(li)斯登皇(huang)位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)），另一(yi)方(fang)面又(you)采用(yong)朗誦調風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨唱(chang)刻(ke)(ke)畫(hua)典型(xing)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)（如(ru)內心(xin)充滿矛盾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沙皇(huang)鮑(bao)(bao)里(li)斯，象(xiang)征俄羅斯人(ren)民(min)苦難遭(zao)遇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瘋僧），同時又(you)注意(yi)對戲(xi)劇(ju)發展情節(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)典型(xing)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烘托（如(ru)鮑(bao)(bao)里(li)斯在克里(li)姆林宮廣場(chang)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)加冕儀式，立陶宛邊境小酒店的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)，波(bo)蘭貴族宮廷生活(huo)場(chang)景(jing)等）。而整個(ge)歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂語言則(ze)是(shi)具(ju)有鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族風(feng)格(ge)和作(zuo)(zuo)者獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)個(ge)性。

《霍萬斯(si)基(ji)黨人之叛亂》

根據斯(si)塔索(suo)夫提供的(de)史料自編(bian)劇本，1872年開始創作，死后由(you)H．A．里姆(mu)斯(si)基—科(ke)薩科(ke)夫續完，1886年首演）以17世(shi)紀(ji)末彼(bi)得一世(shi)時期射擊軍統(tong)領(ling)霍萬斯(si)基發動叛亂的(de)史實(shi)為題材(cai)，形象地再現了(le)俄國歷史的(de)畫(hua)面。

與《鮑里斯·戈都諾(nuo)夫》相比(bi)，其情節線索更(geng)(geng)為繁復，人物(wu)形象更(geng)(geng)為多樣(yang)，涉及充滿尖銳矛盾和(he)沖突的(de)(de)(de)俄國社會生活的(de)(de)(de)廣闊(kuo)領(ling)域。但是主(zhu)題思想不(bu)夠(gou)集(ji)中和(he)明確(que)，結構(gou)較為松(song)散。在不(bu)同人物(wu)的(de)(de)(de)性格描寫上局限于(yu)(yu)獨立完整的(de)(de)(de)歌曲或詠嘆調。盡(jin)管如(ru)此，其富于(yu)(yu)民族特色的(de)(de)(de)多側(ce)面的(de)(de)(de)群(qun)眾(zhong)場面，顯示了現實主(zhu)義的(de)(de)(de)藝術力量。

此外，《索(suo)羅欽斯(si)克(ke)集市》（根(gen)據(ju)果戈理原著，1916年居伊續完，1917年首演）是穆索(suo)爾斯(si)基的一部喜歌(ge)劇(ju)，它(ta)綜(zong)合了(le)烏克(ke)蘭歌(ge)唱旋律和(he)口語音調，并(bing)以抒情和(he)滑稽(ji)鬧劇(ju)相(xiang)結合的方式，再現(xian)了(le)民間風俗生(sheng)活，刻畫了(le)喜劇(ju)性的人物性格(ge)。

《圖畫展覽會》

圖(tu)畫展覽會是(shi)俄(e)國著名作曲家穆索爾斯(si)基所做(zuo)的鋼琴套(tao)曲。

1873年，圣彼得堡的美術學校舉(ju)行了哈爾(er)(er)德曼(man)的繪(hui)畫遺作(zuo)展覽會，這一(yi)展覽會成為穆(mu)索爾(er)(er)斯(si)基(ji)寫作(zuo)這一(yi)首組(zu)曲(qu)的動機。這一(yi)鋼琴組(zu)曲(qu)，不僅是(shi)穆(mu)索爾(er)(er)斯(si)基(ji)的代表性(xing)器樂作(zuo)品，而且是(shi)十九世紀俄國最有獨創性(xing)的樂曲(qu)之一(yi)。

樂(le)曲是由與“圖(tu)畫(hua)”有(you)關的(de)(de)(de)十(shi)首小(xiao)品，以及有(you)間奏功(gong)用的(de)(de)(de)“漫步(bu)”主題組(zu)(zu)合而(er)成。其配合之佳，表現(xian)了穆索爾斯(si)基所獨(du)有(you)的(de)(de)(de)大膽的(de)(de)(de)創造性，因此(ci)，這(zhe)一(yi)首樂(le)曲時至今(jin)日仍然(ran)很受歡迎。這(zhe)種直(zhi)截了當的(de)(de)(de)表現(xian)方式，對后來的(de)(de)(de)法(fa)國印象派有(you)很大的(de)(de)(de)影響(xiang)。這(zhe)一(yi)組(zu)(zu)樂(le)曲的(de)(de)(de)出版(ban)是在作(zuo)者(zhe)逝(shi)世后五年(nian)（1886年(nian)）在里姆斯(si)基-柯薩科(ke)夫的(de)(de)(de)努(nu)力(li)下才得以完成的(de)(de)(de)。很多(duo)作(zuo)曲家對于(yu)這(zhe)一(yi)鋼琴組(zu)(zu)曲的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)編曲有(you)濃厚的(de)(de)(de)興趣，但是現(xian)在一(yi)般只演奏拉威(wei)爾改(gai)編的(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)曲。

貢獻影響

他(ta)是俄國(guo)近代音(yin)樂現實主義的奠基人。

穆索爾斯(si)基是俄(e)國近代音樂(le)(le)現(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)奠基人(ren)，是“強力集團”中最主(zhu)要的(de)(de)作(zuo)曲家。他的(de)(de)創作(zuo)具有(you)(you)揭(jie)露社(she)會(hui)黑(hei)暗，反映人(ren)民疾苦(ku)的(de)(de)批判(pan)現(xian)實主(zhu)義(yi)的(de)(de)傾向，在藝(yi)術風格上(shang)具有(you)(you)濃郁的(de)(de)俄(e)羅斯(si)民族(zu)特點和獨特個(ge)性(xing)，在音樂(le)(le)語(yu)言和藝(yi)術形式上(shang)有(you)(you)大膽的(de)(de)創新(xin)。

然而，在(zai)世時他(ta)的(de)藝術成就(jiu)除斯塔索夫等少數(shu)有遠見的(de)人士給(gei)以肯定(ding)的(de)評(ping)論外，常常受(shou)到(dao)指責和非難，以至釀(niang)成了他(ta)晚年的(de)悲劇。

他在藝術上的探索，自(zi)19世紀末至20世紀初以(yi)來，越(yue)來越(yue)獲(huo)得了廣泛的承認。不少著名的作(zuo)曲家，如C．德彪西、拉威爾、L．雅(ya)那切克、C．C．普羅科菲(fei)耶(ye)夫(fu)、Ⅱ．Ⅱ．肖(xiao)斯(si)(si)(si)塔科維奇、r．B．斯(si)(si)(si)維里多夫(fu)等(deng)人的創作(zuo)，都不同程度地受到(dao)穆索爾斯(si)(si)(si)基的影響。