據普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫(fu)寫的(de)《自傳(chuan)》,他是在1891年出生(sheng)的(de)。其誕生(sheng)地松卓夫(fu)卡村在烏克蘭的(de)頓巴斯(si)地區,離開21世紀的(de)領(ling)涅(nie)茨克大(da)(da)約四(si)十(shi)公里(li),是位(wei)于兩條河流匯(hui)合處的(de)一個大(da)(da)村莊(zhuang)。
父親(qin)是一(yi)位農藝師(shi),受大(da)學時代同學迪米特利(li)·松卓夫(fu)的(de)(de)(de)聘請,來此經營這塊(kuai)土(tu)地。母(mu)親(qin)瑪(ma)麗亞·格里(li)戈利(li)耶(ye)夫(fu)娜到(dao)了松卓夫(fu)卡(ka)村后,辦(ban)了一(yi)個學校(xiao),免費教授貧苦農民(min)的(de)(de)(de)孩子(zi)。這是一(yi)個偏僻的(de)(de)(de)地方。離(li)開(kai)小火車站二(er)十(shi)五公里(li),離(li)醫院二(er)十(shi)三(san)公里(li),到(dao)郵局八公里(li),一(yi)個星期部差(cha)只來兩趟。普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫(fu)一(yi)家住(zhu)在一(yi)幢白(bai)壁綠頂的(de)(de)(de)雙層樓房里(li),庭院有(you)一(yi)棵(ke)(ke)高大(da)的(de)(de)(de)七葉樹和(he)幾棵(ke)(ke)洋槐樹。炎熱(re)的(de)(de)(de)夏天,少年(nian)時代的(de)(de)(de)普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫(fu)就在七葉樹下“避暑”。這里(li)每年(nian)都能看到(dao)一(yi)片金黃色的(de)(de)(de)麥浪,烏克(ke)蘭農民(min)的(de)(de)(de)歌聲(sheng)終日傳(chuan)向四方。烏克(ke)蘭民(min)歌對(dui)青少年(nian)時代的(de)(de)(de)普(pu)羅科菲(fei)耶(ye)夫(fu)產生了積極的(de)(de)(de)影(ying)響。
普羅科菲耶夫最早的(de)(de)作品,是(shi)五歲時即興(xing)彈(dan)出來(lai)(lai)的(de)(de)曲 子,是(shi)母親替他記下來(lai)(lai)的(de)(de)。原先(xian)并沒有(you)標(biao)題,是(shi)一首(shou)不用(yong)降(jiang) B音(yin)的(de)(de)F大(da)(da)調的(de)(de)小曲。關于此曲為什(shen)么不用(yong)降(jiang)B音(yin)(即缺(que)少C大(da)(da)調的(de)(de)fa音(yin)),作曲家后來(lai)(lai)在(zai)青《自傳》中說:“倒也不是(shi) 表(biao)(biao)示(shi)我(wo)偏愛里第亞調式。”而是(shi)表(biao)(biao)示(shi)我(wo)不喜歡跟鋼琴上(shang)的(de)(de)黑鍵打交道(dao)”。此曲記譜后就馬上(shang)給加(jia)上(shang)了(le)一個標(biao)題《印(yin)(yin)度(du)風格的(de)(de)加(jia)洛普》。這(zhe)是(shi)由于當(dang)時報(bao)紙上(shang)刊登了(le)印(yin)(yin)度(du)發(fa)生大(da)(da)饑荒的(de)(de)消息,于是(shi)就編個與(yu)印(yin)(yin)度(du)有(you)關的(de)(de)曲名罷(ba)了(le)。
在父母細(xi)心(xin)的(de)培育下,普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)的(de)音(yin)樂才能得到(dao)了(le)(le)發展(zhan)。1900年(nian)(nian)1月他(ta)(ta)跟雙親第一(yi)(yi)次(ci)來到(dao)莫(mo)斯(si)科(ke),觀(guan)看了(le)(le)古諾的(de)歌劇《浮士(shi)德(de)》、鮑羅(luo)(luo)丁(ding)的(de)歌劇《伊戈爾(er)王子》、柴科(ke)夫(fu)(fu)斯(si)基的(de)舞劇《睡美人(ren)(ren)》而(er)大開眼界。第二年(nian)(nian)再到(dao)莫(mo)斯(si)科(ke)時, 普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)在著名俄(e)國作(zuo)曲(qu)家(jia)塔(ta)(ta)涅(nie)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)(1856-1915)面前,信心(xin)十足地彈奏自(zi)己的(de)作(zuo)品歌劇《無(wu)人(ren)(ren)島(dao)》的(de)序曲(qu)。對(dui)此塔(ta)(ta)涅(nie)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)頗有好(hao)感。后(hou)來經塔(ta)(ta)涅(nie)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)介紹,從1902年(nian)(nian)夏夫(fu)(fu) 開始(shi),普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)跟格(ge)里(li)(li)愛爾(er)(1875-1956)學(xue)了(le)(le)兩年(nian)(nian)作(zuo)曲(qu)與鋼琴。那時普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)才十一(yi)(yi)二歲(sui),格(ge)里(li)(li)愛爾(er)二十八.九歲(sui)。后(hou)來就(jiu)(jiu)任(ren)基輔音(yin)樂學(xue)院院長的(de)格(ge)里(li)(li)愛爾(er),是普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)最好(hao)的(de)啟(qi)蒙老(lao)師。四十年(nian)(nian)后(hou),普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)(ye)夫(fu)(fu)曾說(shuo):“跟格(ge)里(li)(li)愛爾(er)學(xue)過(guo)的(de)人(ren)(ren)都(dou)有著美好(hao)的(de)回憶。他(ta)(ta)是一(yi)(yi)位連學(xue)生(sheng)(sheng)心(xin)靈深處(chu)都(dou)能掌握(wo)住的(de)出色的(de)教育家(jia)。他(ta)(ta)并不(bu)勉強學(xue)生(sheng)(sheng)去學(xue)那些枯(ku)燥無(wu)味的(de)學(xue)科(ke)。學(xue)生(sheng)(sheng)對(dui)什么(me)有興趣(qu)他(ta)(ta)一(yi)(yi)清二楚,他(ta)(ta)循循相誘,把學(xue)生(sheng)(sheng)引向正確的(de)方(fang)向”。他(ta)(ta)們從第一(yi)(yi)次(ci)見(jian)面后(hou)就(jiu)(jiu)始(shi)終保持著親密的(de)友誼。
普羅(luo)科菲耶夫于(yu)1904年(十三(san)歲)去投考(kao)彼得堡(bao)音樂學(xue)院。當時(shi)他帶(dai)了兩(liang)(liang)箱子自己的(de)(de)作(zuo)品,其中(zhong)包括(kuo)四部歌(ge)劇(ju)、兩(liang)(liang)部奏鳴曲(qu)、一部交響曲(qu)以及相當數(shu)量的(de)(de)鋼琴曲(qu)。當時(shi)的(de)(de)考(kao)式委(wei)(wei)員會委(wei)(wei)員長(chang)、大作(zuo)曲(qu)家里姆斯基(ji)-科薩科夫(1844—1908)見到后說:這個學(xue)生我可看中(zhong)了。經過長(chang)時(shi)間(jian)的(de)(de)考(kao)試(視唱練耳、評政作(zuo)品等),普羅(luo)科菲耶夫被(bei)批準入學(xue)。
從(cong)此,普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫在彼得堡音樂(le)(le)學(xue)院呆(dai)了(le)十(shi)年。1909年他(ta)學(xue)完了(le)作曲系的課程,教師(shi)是里(li)亞(ya)多(duo)(duo)夫(1855-1914)、里(li)姆斯(si)(si)(si)基(ji)-科(ke)(ke)薩(sa)科(ke)(ke)夫。在校期間,他(ta)跟米亞(ya)斯(si)(si)(si)科(ke)(ke)夫斯(si)(si)(si)基(ji)(1881-1950)同窗,他(ta)們(men)志同道合,成(cheng)為知心朋友(you)。博學(xue)的米亞(ya)斯(si)(si)(si)科(ke)(ke)夫斯(si)(si)(si)基(ji)把他(ta)看(kan)成(cheng)是“具(ju)體體現了(le)我(wo)們(men)大(da)家的音樂(le)(le)精(jing)神的人物”,而普羅科(ke)(ke)菲(fei)耶(ye)夫從(cong)比自(zi)己大(da)十(shi)多(duo)(duo)歲的同學(xue)那兒(er)學(xue)得了(le)很多(duo)(duo),并對理(li)查·施(shi)特勞斯(si)(si)(si)、德彪西、拉威(wei)爾、馬(ma)克斯(si)(si)(si)·雷(lei)加的音樂(le)(le)發生了(le)興(xing)趣。
1914年(nian),從尼(ni)·尼(ni)·齊爾品(1877-1945)的(de)(de)指揮班和(he)葉西(xi)波(bo)娃的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)班畢業。在帶有比賽性質的(de)(de)畢業演奏(zou)(zou)會(hui)上,他(ta)演奏(zou)(zou)了自己在兩年(nian)前創(chuang)作的(de)(de)。第一(yi)鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu),和(he)巴赫的(de)(de)一(yi)首賦格,獲(huo)得一(yi)等獎(jiang)(jiang),從而兼得贈送一(yi)架平臺鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)魯(lu)賓斯坦獎(jiang)(jiang)。當年(nian)六月,他(ta)出國到倫敦,看了斯特拉文斯基(ji)的(de)(de)《彼得魯(lu)什(shen)卡》、《火(huo)鳥》以(yi)及拉威爾的(de)(de)《達菲尼(ni)與克(ke)羅(luo)(luo)(luo)埃》等舞(wu)劇(ju)(ju)。在當地,俄羅(luo)(luo)(luo)斯芭蕾舞(wu)團的(de)(de)主(zhu)辦人賈(jia)季列夫(fu)(fu)聽(ting)了普羅(luo)(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)彈奏(zou)(zou)《第二鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)》后,對其音樂才華驚嘆不已。這一(yi)年(nian)他(ta)還根據安徒生的(de)(de)童(tong)話(hua)寫(xie)了獨唱曲(qu)《丑小鴨(ya)》。翌年(nian)普羅(luo)(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)到羅(luo)(luo)(luo)馬。回國后,下半年(nian)完成了賈(jia)季列夫(fu)(fu)委托他(ta)寫(xie)的(de)(de)舞(wu)劇(ju)(ju)《丑角》,并著手(shou)寫(xie)歌劇(ju)(ju)《賭(du)徒》。
1916年(nian)1月(yue) 29日,普羅科(ke)菲耶夫親(qin)自指揮了《斯(si)基夫組曲》的(de)首次演出(chu)。這(zhe)部交響組曲又名(ming)《阿拉與(yu)洛利》。共四(si)個樂章:(1)《對維列斯(si)與(yu)阿拉的(de)崇拜(bai)》,(2)《異教之神(shen)與(yu)惡鬼(gui)之舞》,(3)《夜》,(4)《洛利出(chu)征與(yu)太陽的(de)行進》。采用斯(si)基夫人古老的(de)傳(chuan)說為題材的(de)這(zhe)部作品,初演時反應(ying)強烈。聽眾分成兩派,鬧得不可開交。普羅科(ke)菲耶夫敢于(yu)創新的(de)精神(shen),使他在(zai)以后的(de)年(nian)代(dai)里寫出(chu)了許多別(bie)開生面的(de)名(ming)曲。
1917年初,普(pu)羅科菲耶夫差(cha)一(yi)點成(cheng)為克倫斯基臨(lin)(lin)時(shi)政(zheng)府(1917年7月示威后成(cheng)立的臨(lin)(lin)時(shi)政(zheng)府,代表資產階級利益,克倫斯基為政(zheng)府總(zong)理.)的征兵對(dui)象。由(you)于相識不久的高爾(er)基的幫助(zhu)才幸免。他的鋼琴小品曲集(ji)《瞬間幻(huan)影》(共二十首)中的第(di)十九首,表現了俄國二月革命時(shi)群眾的激昂情(qing)緒。
這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)年(nian)春天,他滯留在彼得(de)堡郊外的一(yi)個(ge)村子里,完成了一(yi)首(shou)鋼琴奏鳴(ming)曲,開(kai)始(shi)寫名(ming)曲《第一(yi)小提(ti)琴協奏曲》和(he)《第三鋼琴奏鳴(ming)曲》的初稿。秋(qiu)天,陪母(mu)(mu)親到(dao)(dao)高加(jia)索(suo),因為(wei)母(mu)(mu)親要在這(zhe)(zhe)(zhe)里進行溫泉(quan)治療。翌年(nian)春天到(dao)(dao)彼得(de)格(ge)勒(le)(le)(1924年(nian)改(gai)稱(cheng)列寧格(ge)勒(le)(le)),4月(yue)21 日親自指(zhi)揮(hui)《古典交響曲》的首(shou)次演出(chu)。當時任人民(min)教育委員的盧(lu)那(nei)(nei)察(cha)(cha)爾(er)斯基(ji)(ji)出(chu)席聽了音樂(le)會。幾(ji)天之后(hou),高爾(er)基(ji)(ji)把(ba)普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)帶到(dao)(dao)冬(dong)宮(gong),介紹給盧(lu)那(nei)(nei)察(cha)(cha)爾(er)斯基(ji)(ji)。見面時普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)提(ti)出(chu)想到(dao)(dao)美(mei)國去的想法。盧(lu)那(nei)(nei)察(cha)(cha)爾(er)斯基(ji)(ji)問他為(wei)什么,他說(shuo):“我(wo)忙得(de)不(bu)亦樂(le)乎,所以(yi)想呼(hu)吸(xi)新鮮(xian)空(kong)氣。”“那(nei)(nei)么,你(ni)不(bu)認(ren)為(wei)我(wo)們這(zhe)(zhe)(zhe)里現在充滿著新鮮(xian)空(kong)氣嗎(ma)。”_“不(bu),我(wo)認(ren)為(wei)是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)樣。不(bu)過,我(wo)想呼(hu)吸(xi)一(yi)下(xia)大海洋外界(jie)的空(kong)氣。”盧(lu)那(nei)(nei)察(cha)(cha)爾(er)斯基(ji)(ji)考慮(lv)幾(ji)分種后(hou)開(kai)朗地說(shuo)道(dao):“你(ni)是(shi)音樂(le)方面的革命家,我(wo)們是(shi)現實生活的革命家;我(wo)們應該攜手搞好工(gong)作才好。不(bu)過,假如你(ni)堅持一(yi)定要去美(mei)國,那(nei)(nei)我(wo)也不(bu)阻撓你(ni)”。
后來(lai),普羅(luo)科(ke)菲耶夫得到了(le)護照以(yi)及寫上“為了(le)藝術(shu)方面的(de)任務與(yu)恢復(fu)健(jian)康(kang)”的(de)不限定滯留(liu)期間的(de)出國通知書(shu)。顯然,這(zhe)是(shi)(shi)盧那察爾斯基(ji)(ji)出于對未來(lai)的(de)信念和對普羅(luo)科(ke)菲耶夫的(de)理(li)解而采取(qu)的(de)一種(zhong)有遠(yuan)見(jian)的(de)態度,相信他(ta)有朝一日會(hui)“浪子(zi)回頭”,重返(fan)祖國。后來(lai)的(de)事(shi)實證明,盧那察爾斯基(ji)(ji)是(shi)(shi)有遠(yuan)見(jian)的(de)。
1918年(nian)5月普(pu)羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)離開彼(bi)得(de)格勒。為(wei)了(le)辦理(li)赴美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)入境手續,在日本滯留(liu)(liu)了(le)兩個月,到(dao)達紐約已(yi)是秋天(tian)。 普(pu)羅(luo)科(ke)菲耶夫(fu)在國外的(de)(de)(de)(de)(de)十多年(nian),生活(huo)上(shang)(shang)創作上(shang)(shang)都并不如意,有時(shi)甚至碰上(shang)(shang)暗礁,陷入困境。8月2日傍(bang)晚(wan),他(ta)從橫濱乘(cheng)上(shang)(shang)荷蘭的(de)(de)(de)(de)(de)輪船前(qian)往美(mei)(mei)國。到(dao)達舊金山,上(shang)(shang)岸就在外國人(ren)扣留(liu)(liu)所里(li)被拘(ju)留(liu)(liu)三(san)天(tian),受到(dao)移民局官員嚴厲的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)問(wen)。結果認(ren)為(wei)沒有攜帶炸彈、禁書,給(gei)予警告(gao)后(hou)允許上(shang)(shang)岸。他(ta)身無(wu)分文(wen)(wen),只得(de)從船上(shang)(shang)認(ren)識的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)個人(ren)那里(li)借了(le)三(san)百(bai)美(mei)(mei)元。于9月19。回到(dao)達紐約。當天(tian)《紐約時(shi)報》刊登的(de)(de)(de)(de)(de)消(xiao)息說(shuo):“斯(si)特拉文(wen)(wen)斯(si)基以后(hou)最有前(qian)途的(de)(de)(de)(de)(de)俄羅(luo)斯(si)作曲家來到(dao)美(mei)(mei)國”。
但是,既沒(mei)有金錢又(you)沒(mei)有背景(jing)的(de)(de)普羅科(ke)菲耶夫,馬上就覺察到要在美(mei)(mei)國開展(zhan)他的(de)(de)音樂活動(dong)是艱(jian)難(nan)的(de)(de)。當時的(de)(de)美(mei)(mei)國聽眾對新的(de)(de)音樂幾乎(hu)全不感(gan)興(xing)趣,對演(yan)奏的(de)(de)要求也(ye)比較(jiao)保守,而且同行之間的(de)(de)競爭(zheng)激(ji)烈。為了解決經濟問題,他總(zong)算設(she)法(fa)舉行了一(yi)系列演(yan)奏會。
但(dan)是(shi)演(yan)(yan)奏(zou)自(zi)己作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)機會卻(que)寥寥無幾,只能在演(yan)(yan)奏(zou)會結束前彈幾首年(nian)輕(qing)時寫(xie)的(de)小品(pin),如《魔鬼(gui)的(de)暗示》(OP.4)或《加伏特舞曲(qu)(qu)》(作(zuo)(zuo)品(pin)12之2)等。 1919年(nian),他完成歌劇《對三個(ge)橙(cheng)子的(de)愛情(qing)》的(de)音樂創(chuang)作(zuo)(zuo),寫(xie)下一(yi)首六重奏(zou)曲(qu)(qu)《希伯萊主題序(xu)曲(qu)(qu)》(由弦樂四部(bu)、單(dan)簧(huang)管與鋼琴演(yan)(yan)奏(zou))。這部(bu)歌劇直(zhi)到(dao)1921年(nian)12月(yue)底才(cai)得以在芝(zhi)加哥首次演(yan)(yan)出。著名的(de)《第三鋼琴協奏(zou)曲(qu)(qu)》也是(shi)于12月(yue)由作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家自(zi)己演(yan)(yan)奏(zou)鋼琴,斯(si)托科(ke)夫斯(si)基指揮,在芝(zhi)加開初演(yan)(yan)的(de)。不(bu)過,這兩部(bu)都(dou)是(shi)在國內就開始構思的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。
1922年3月,普羅科菲耶夫離(li)開了(le)(le)使他(ta)感到失望(wang)的(de)美國。后(hou)來他(ta)在《自傳》中寫道(dao): “……在美國的(de)季節對我來說毫(hao)無收獲(huo),結束是(shi)凄慘的(de)。離(li)開時,留給我的(de)只是(shi)口袋里(li)的(de)一千美元和迄今仍在頭腦中不(bu)斷盤(pan)旋著(zhu)的(de)喧(xuan)鬧聲(sheng)響,還有就是(shi)想尋找一個安靜(jing)的(de)工作環境(jing)的(de)迫切愿望(wang)”。雖然以后(hou)他(ta)還曾七次(ci)訪美,但是(shi)不(bu)再定(ding)居(ju)下來了(le)(le)。
普羅(luo)科菲耶夫先是帶著患(huan)心(xin)臟病(bing)和眼疾的母親和妻(qi)子麗娜來(lai)到德國南(nan)部(bu)的農(nong)村小住(zhu)。第(di)二年的10月(yue)全家移居巴黎。過(guo)了(le)一(yi)年后的冬天,母親病(bing)逝。對于普羅(luo)科菲耶夫來(lai)說,這是一(yi)生(sheng)中最(zui)沉重的打擊(ji)。
在國(guo)外的(de)(de)(de)十多年(nian)中,他創作(zuo)的(de)(de)(de)舞(wu)臺音樂(le)除上述兩部(bu)歌(ge)劇外,還有(you)歌(ge)劇《火(huo)焰(yan)的(de)(de)(de)天使》、《賭徒》(修(xiu)訂版),舞(wu)劇《丑角(jiao)》(修(xiu)訂版)、《鋼(gang)之跳躍》、《浪子(zi)》、《在德(de)涅(nie)泊河(he)上》、《秋千》。交(jiao)響(xiang)音樂(le)有(you)交(jiao)響(xiang)曲三部(bu)和根據(ju)所作(zuo)歌(ge)劇、舞(wu)劇的(de)(de)(de)音樂(le)編配(pei)的(de)(de)(de)交(jiao)響(xiang)組曲多部(bu)。鋼(gang)琴(qin)協奏(zou)曲三部(bu)。重奏(zou)曲和鋼(gang)琴(qin)曲多首(shou)(shou)。另外還有(you)《五首(shou)(shou)無詞歌(ge)》及其改編曲—— 提琴(qin)獨奏(zou)的(de)(de)(de)《五支旋(xuan)律》,等(deng)(deng)等(deng)(deng)。
他(ta)的(de)(de)(de)有(you)些優秀作品,在(zai)(zai)國外并(bing)沒有(you)馬上被接受。例如,到(dao)國外后完成的(de)(de)(de)《第(di)三鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》在(zai)(zai)紐約演(yan)(yan)出時受到(dao)冷遇。1923年秋,《第(di)一小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)協(xie)奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)》在(zai)(zai)巴(ba)黎初演(yan)(yan)時,許(xu)多(duo)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家都拒絕擔(dan)任獨(du)奏(zou)(zou)(zou),后來由樂隊首席(xi)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)達留擔(dan)任獨(du)奏(zou)(zou)(zou)部分(fen),演(yan)(yan)出后遭(zao)到(dao)非議。1924年春,約瑟(se)夫(fu)·西蓋蒂(di)見到(dao)這首樂曲(qu)的(de)(de)(de)樂譜后大(da)為贊賞,并(bing)于同年6月1日(ri),在(zai)(zai)布拉格的(de)(de)(de)現(xian)代音樂節表演(yan)(yan),接著(zhu)帶(dai)到(dao)柏(bo)林(lin)、日(ri)內瓦、倫敦、阿姆斯(si)特丹、斯(si)德哥爾摩、布達佩(pei)斯(si)、華沙、莫斯(si)科、列寧(ning)格勒演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou),才使(shi)這部作品起(qi)死回(hui)生(sheng),成為21世紀許(xu)多(duo)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)名家的(de)(de)(de)保留曲(qu)目。他(ta)的(de)(de)(de)不少鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作品,起(qi)先都只有(you)他(ta)自己(ji)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)。 許(xu)多(duo)鋼(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)家如吉賽金、霍(huo)洛維茨(ci)、魯賓斯(si)坦等,都是在(zai)(zai)1924 年左(zuo)右(you)聽了他(ta)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)后,才開(kai)始納入自己(ji)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)曲(qu)目中去(qu)的(de)(de)(de)。
普羅科菲耶夫作為第(di)一流(liu)作曲家、作為世界樂(le)壇上(shang)最突出(chu)的(de)(de)(de)音樂(le)巨匠之一的(de)(de)(de)牢固地位,在(zai)二(er)十年(nian)代(dai)中期已得到了(le)承認(ren),也(ye)是在(zai)這(zhe)個時候,他想回(hui)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)愿(yuan)望越來(lai)越強,回(hui)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)條(tiao)件也(ye)逐漸成(cheng)熟。1926年(nian)三(san)月起(qi),普羅科菲耶夫的(de)(de)(de)作品成(cheng)為莫斯科音樂(le)會上(shang)的(de)(de)(de)表演節(jie)目。同年(nian)2月18日,歌劇《對三(san)個橙(cheng)子的(de)(de)(de)愛情》在(zai)列(lie)寧格勒國(guo)(guo)家歌劇舞劇院上(shang)演,由他的(de)(de)(de)老同學多拉尼西科夫指揮。
普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)在(zai)(zai)3月26日給老同學、著名音樂(le)學家(jia)阿薩菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)(1884-1949)的(de)信(xin)中寫道:“我(wo)(wo)盼望自己的(de)歌劇(ju)在(zai)(zai)瑪林斯(si)基(ji)(ji)劇(ju)院上(shang)演已有(you)(you)十年了(le)。可(ke)是(shi)(shi),當這(zhe)個(ge)愿望終于實現的(de)時候,我(wo)(wo)卻在(zai)(zai)地(di)球(qiu)的(de)相反方向(xiang)”。差(cha)不(bu)(bu)多同時,盧那(nei)察爾(er)(er)斯(si)基(ji)(ji)在(zai)(zai)歡迎鋼(gang)琴(qin)家(jia)埃里(li)遜(xun)舉行獨奏會的(de)祝辭中說到(dao)(dao)普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)是(shi)(shi)稀有(you)(you)的(de)天才(cai),為了(le)能夠順利地(di)充分發揮(hui)其才(cai)能,應該(gai)回(hui)到(dao)(dao)我(wo)(wo)們這(zhe)個(ge)地(di)方來(lai)。這(zhe)篇講話后來(lai)刊登(deng)在(zai)(zai)1926年第22號(hao)的(de)《藝術生活》雜志(zhi)上(shang)。不(bu)(bu)多久,普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)夫(fu)(fu)婦到(dao)(dao)意大利各地(di)演出,在(zai)(zai)蘇蓮托與(yu)高爾(er)(er)基(ji)(ji)共(gong)進(jin)午餐,并親切交談到(dao)(dao)夜晚。回(hui)到(dao)(dao)巴黎(li)后,普羅(luo)科菲(fei)耶(ye)夫(fu)(fu)遇(yu)上(shang)從(cong)蘇聯來(lai)到(dao)(dao)巴黎(li)的(de)朋(peng)友、著名編導梅(mei)耶(ye)爾(er)(er)霍里(li)多,他仔細詢問了(le)國(guo)內的(de)近況。
1927年(nian)1月(yue)(yue),他們夫婦一起(qi)回國旅行。1月(yue)(yue)19 日到(dao)達(da)莫斯(si)(si)科車站時,見到(dao)了特(te)地從列寧格勒(le)(le)趕來的(de)阿薩(sa)菲(fei)耶夫、米亞(ya)斯(si)(si)科夫斯(si)(si)基、薩(sa)勒(le)(le)吉(ji)夫、迪爾加諾夫斯(si)(si)基等(deng)親朋好友。接著(zhu)從亞(ya)月(yue)(yue)24日起(qi)舉(ju)(ju)行了演奏(zou)管弦樂(le)曲和協(xie)奏(zou)曲的(de)八場(chang)音樂(le)會,獲得(de)極大(da)成功。引用(yong)當時《現代音樂(le)》雜志上的(de)話(hua)來說:“這簡直不是演奏(zou)會,而是重大(da)的(de)事件”。在列寧格勒(le)(le)受到(dao)的(de)歡(huan)迎,其熱烈(lie)程(cheng)度比(bi)起(qi)莫斯(si)(si)科來有過之(zhi)而無不及。此外還到(dao)基輔、哈爾科夫、敖德薩(sa)舉(ju)(ju)行了鋼琴演奏(zou)會各兩(liang)場(chang)。3月(yue)(yue)18日黃昏,與舊友道別(bie),起(qi)程(cheng)趕到(dao)正(zheng)在排(pai)練舞劇《鋼之(zhi)跳躍(yue)》的(de)蒙(meng)特(te)卡洛去(qu)了。
此(ci)后,普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫多次回國(guo),也曾到倫敦(dun)、柏(bo)林、紐(niu)約、波(bo)士(shi)頓(dun)、哈瓦那、蘇(su)黎(li)世、蒙特卡洛、米蘭、羅(luo)馬各地舉行演(yan)奏會。在(zai)這(zhe)時期美國(guo)作(zuo)曲(qu)家格什(shen)溫、巴(ba)西(xi)作(zuo)曲(qu)家維拉(la)·羅(luo)勃(bo)斯(si)、西(xi)班牙作(zuo)曲(qu)家法雅都(dou)到巴(ba)黎(li)訪問普(pu)羅(luo)科(ke)菲(fei)耶(ye)夫,登門求教。
1931年(nian),正(zheng)在(zai)巴(ba)黎勤工(gong)儉學的我國作曲(qu)家冼(xian)星海,一邊(bian)學小(xiao)提琴一邊(bian)跟普羅科(ke)菲耶夫(fu)專心致志地學了好幾(ji)個月作曲(qu),請他(ta)修改作品(pin)。當(dang)時他(ta)們(men)同住(zhu)在(zai)一座公寓,冼(xian)星海住(zhu)七樓。1940年(nian),冼(xian)星海到(dao)蘇聯后,又見到(dao)了已經回國的這位老師。
1933年4月(yue),普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫第四次從(cong)國(guo)外回到莫(mo)(mo)斯(si)(si)(si)(si)科(ke),完(wan)成《基(ji)謝中(zhong)尉》。這(zhe)是他(ta)回國(guo)后的(de)第一部作(zuo)品,也是他(ta)的(de)第一部電影配樂。當(dang)年秋天,他(ta)參加(jia)了由(you)杜(du)社那耶(ye)夫斯(si)(si)(si)(si)基(ji)(1900-1955)指揮的(de)這(zhe)部電影配樂的(de)錄(lu)音。接著去羅馬指揮自己的(de)《第三(san)交響曲》。然后在巴(ba)黎寫(xie)戲劇(ju)(ju)(ju)《埃及(ji)之夜(ye)》的(de)配樂。由(you)莫(mo)(mo)斯(si)(si)(si)(si)科(ke)藝術劇(ju)(ju)(ju)院在巴(ba)黎上演(yan)的(de)這(zhe)部劇(ju)(ju)(ju)作(zuo),是由(you)普(pu)希金(jin)的(de)同名(ming)戲劇(ju)(ju)(ju)和莎士比(bi)亞的(de)《安東尼與庫(ku)列奧(ao)巴(ba)托(tuo)勒(le)》、肖伯納的(de)《凱薩與庫(ku)利奧(ao)巴(ba)托(tuo)勒(le)》揉合而成的(de)。不過(guo),用普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫的(de)話(hua)來說(shuo),“老莎翁把肖伯納擠出去了”。10月(yue),普(pu)羅科(ke)菲耶(ye)夫跟莫(mo)(mo)斯(si)(si)(si)(si)科(ke)藝術劇(ju)(ju)(ju)院一起回到莫(mo)(mo)斯(si)(si)(si)(si)科(ke)。途中(zhong),他(ta)和大戲劇(ju)(ju)(ju)家斯(si)(si)(si)(si)坦尼斯(si)(si)(si)(si)拉(la)夫斯(si)(si)(si)(si)基(ji)結(jie)識,后來成為(wei)知心朋友。
從 10月(yue)21日起,他(ta)(ta)在(zai)國內各地(di)旅行(xing)演出,同(tong)時(shi)熱心地(di)讀(du)列(lie)寧(ning)的(de)(de)(de)著作(zuo)《做什么》,作(zuo)了(le)讀(du)書摘記(ji),他(ta)(ta)開始(shi)構思(si)(si)引用列(lie)寧(ning)的(de)(de)(de)話創作(zuo)一部大(da)型作(zuo)品。12月(yue),應人民(min)教(jiao)育委員會(hui)的(de)(de)(de)邀請,訪問莫斯(si)科音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan),舉辦講座。他(ta)(ta)聽(ting)了(le)哈(ha)恰圖(tu)良(liang)(1903—1978)等(deng)人的(de)(de)(de)作(zuo)品。看(kan)了(le)哈(ha)恰圖(tu)良(liang)鋼琴協奏曲(qu)(qu)第二樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)草(cao)稿之后說(shuo):“寫協奏曲(qu)(qu)非常困難,必須考慮(lv)周祥。我(wo)(wo)建(jian)議(yi):你首(shou)先要(yao)把所(suo)有涌現出來的(de)(de)(de)樂(le)思(si)(si)都(dou)馬上記(ji)錄下來。不要(yao)等(deng)整體(ti)(ti)完成才(cai)作(zuo)這項工作(zuo)。不要(yao)管順序(xu),要(yao)先把富(fu)于個性的(de)(de)(de)走句、令人感到(dao)(dao)興趣的(de)(de)(de)節奏都(dou)記(ji)錄下來,然(ran)后,你就會(hui)為了(le)構成整體(ti)(ti)而使用這些‘片斷’的(de)(de)(de)”。看(kan)來。這些話反映(ying)了(le)他(ta)(ta)自己(ji)創作(zuo)的(de)(de)(de)經(jing)驗。其(qi)后有好幾年,他(ta)(ta)在(zai)莫斯(si)科音(yin)(yin)樂(le)學院(yuan)兼課,教(jiao)授高級班的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)。雖(sui)然(ran)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)全家回國定(ding)居莫斯(si)科是(shi)1935年7月(yue)。此前還常常到(dao)(dao)國外履行(xing)已(yi)訂合同(tong)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)活動,但實際上此時(shi)已(yi)回歸(gui)祖國。他(ta)(ta)曾說(shuo):“我(wo)(wo)的(de)(de)(de)兩(liang)耳必須聽(ting)到(dao)(dao)俄羅斯(si)語(yu)言(yan)。我(wo)(wo)必須同(tong)我(wo)(wo)的(de)(de)(de)血肉同(tong)胞說(shuo)話,只有他(ta)(ta)們才(cai)能使我(wo)(wo)重新(xin)得(de)到(dao)(dao)這里所(suo)得(de)不到(dao)(dao)的(de)(de)(de)東西:自己(ji)的(de)(de)(de)歌,我(wo)(wo)的(de)(de)(de)歌”。
回國后的二十(shi)年(nian),普羅科菲耶(ye)夫在創(chuang)作上獲得了(le)更(geng)大的豐收,寫(xie)出了(le)許多雅(ya)俗共賞、別具一格的名(ming)作。這些作品的民族(zu)色彩(cai)越加鮮明,其音(yin)樂(le)表(biao)現也格外叩動人心。
從1934年(nian)(nian)起,他開始(shi)創作(zuo)舞(wu)劇《羅米歐與朱麗葉》,1935 年(nian)(nian)完成了(le)第二(er)小提(ti)琴(qin)協奏曲。并在馬德(de)里(li)首次公(gong)演。
翌年為孩子們(men)寫了(le)交(jiao)響童(tong)話《彼得(de)與(yu)狼》。根據(ju)舞(wu)劇(ju)音樂《羅(luo)米歐與(yu)朱麗葉》編成(cheng)(cheng)的(de)(de)兩部組曲(qu)(qu)(qu)分別在(zai)這一年與(yu)第(di)二年首次(ci)演出。1937年還(huan)創作(zuo)了(le)慶祝十月革(ge)命二十周(zhou)年的(de)(de)大(da)會唱。1938 年為影片《亞(ya)歷山大(da)·涅夫斯基》配(pei)樂。翌年將其編成(cheng)(cheng)大(da)合唱曲(qu)(qu)(qu),并完(wan)成(cheng)(cheng)現代題(ti)材的(de)(de)歌劇(ju)《謝(xie)苗·柯德柯》。根據(ju)托爾斯泰(tai)的(de)(de)長篇小說創作(zuo)歌劇(ju)《戰(zhan)爭(zheng)與(yu)和平(ping)(ping)》成(cheng)(cheng)為他在(zai)衛國戰(zhan)爭(zheng)時期的(de)(de)一件重(zhong)要(yao)工作(zuo)。他的(de)(de)重(zhong)要(yao)作(zuo)品還(huan)有《第(di)五交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》、《第(di)七“青(qing)春”交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》、《協奏(zou)(zou)交(jiao)響曲(qu)(qu)(qu)》、舞(wu)劇(ju)《灰姑娘(niang)》、《寶石花》及其交(jiao)響組曲(qu)(qu)(qu),最(zui)后幾部鋼(gang)琴(qin)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)和其他奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu),聲(sheng)樂交(jiao)響組曲(qu)(qu)(qu)《冬日的(de)(de)篝火(huo)》,清唱劇(ju)《保衛和平(ping)(ping)》,影片《伊(yi)凡雷帝》的(de)(de)配(pei)樂,歌劇(ju)《真正的(de)(de)人》等(deng)等(deng)。
如上所見,普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶夫(fu)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)經歷有(you)兩個(ge)轉折點。一是出(chu)(chu)國(guo)(guo)(1918年春),一是歸國(guo)(guo)(1932年)。這兩個(ge)轉折點使他(ta)的(de)(de)(de)(de)一生(sheng)分為三(san)個(ge)時(shi)(shi)期。倘若把他(ta)在(zai)這三(san)個(ge)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)思想傾(qing)向(xiang)、創作(zuo)傾(qing)向(xiang)比(bi)較一下就(jiu)不難看出(chu)(chu):普(pu)羅(luo)(luo)科菲耶夫(fu)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)很早就(jiu)表(biao)現出(chu)(chu)對待(dai)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)積極態度以(yi)及樂(le)(le)觀主義的(de)(de)(de)(de)精(jing)神(shen)。他(ta)具(ju)有(you)旺(wang)盛的(de)(de)(de)(de)精(jing)力與(yu)(yu)堅韌的(de)(de)(de)(de)意志(zhi)(zhi)。對于音樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)新表(biao)現方(fang)法的(de)(de)(de)(de)探索(suo),一直表(biao)現出(chu)(chu)很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)興趣。在(zai)這方(fang)面的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就(jiu)集中(zhong)地體(ti)現在(zai)《古典交響(xiang)曲(qu)》、《第(di)(di)一鋼(gang)(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)》以(yi)及一些(xie)鋼(gang)(gang)琴(qin)作(zuo)品上。僑居國(guo)(guo)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)十多年中(zhong),他(ta)仍(reng)創作(zuo)了(le)(le)(le)(le)大(da)(da)量作(zuo)品,但是最后幾(ji)年創作(zuo)熱情(qing)減退(tui)。他(ta)意識到這是由于離開祖國(guo)(guo)時(shi)(shi)間太長,脫離了(le)(le)(le)(le)祖國(guo)(guo)人(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)。歸國(guo)(guo)后的(de)(de)(de)(de)二十年,他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)進(jin)入(ru)了(le)(le)(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)繁榮時(shi)(shi)既他(ta)成(cheng)為當時(shi)(shi)蘇(su)聯音樂(le)(le)文化的(de)(de)(de)(de)建設者.他(ta)給自(zi)己提出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)既要走(zou)在(zai)時(shi)(shi)代最前面,又(you)要面向(xiang)人(ren)民(min)群(qun)眾的(de)(de)(de)(de)新課(ke)(ke)題。以(yi)交響(xiang)童話《彼得(de)與(yu)(yu)狼(lang)》、舞劇(ju)《羅(luo)(luo)米歐與(yu)(yu)朱麗葉》、大(da)(da)合唱《亞歷山大(da)(da)·涅夫(fu)斯基(ji)》、《第(di)(di)五(wu)交響(xiang)曲(qu)》、《第(di)(di)七交響(xiang)曲(qu)共(gong)》歌劇(ju)《戰爭與(yu)(yu)和平(ping)取》為標志(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)豐碩(shuo)的(de)(de)(de)(de)成(cheng)果說明(ming),他(ta)在(zai)力所能及的(de)(de)(de)(de)范(fan)圍內出(chu)(chu)色(se)地解(jie)決了(le)(le)(le)(le)這個(ge)新課(ke)(ke)題,并且得(de)到了(le)(le)(le)(le)國(guo)(guo)內外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)承(cheng)認。他(ta)作(zuo)為具(ju)有(you)獨特的(de)(de)(de)(de)風(feng)格與(yu)(yu)自(zi)成(cheng)體(ti)系的(de)(de)(de)(de)表(biao)現手(shou)法的(de)(de)(de)(de)革新作(zuo)曲(qu)家被載入(ru)世界(jie)文化史冊,他(ta)那富有(you)個(ge)性和人(ren)民(min)性的(de)(de)(de)(de)優秀(xiu)作(zuo)品,為世界(jie)音樂(le)(le)寶庫增添財富,對國(guo)(guo)內外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家都產生(sheng)了(le)(le)(le)(le)巨大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)。
1953年1月23日,普羅(luo)科菲耶夫給(gei)比利時(shi)伊利莎白皇太后國際音樂比賽總(zong)指(zhi)導居(ju)維里寫了(le)一(yi)封(feng)(feng)信,說自己因(yin)病無法應邀(yao)出席擔(dan)任作(zuo)曲比賽的評審委(wei)員。這是他寫的最后一(yi)封(feng)(feng)信。
1953年2月,他得了感(gan)冒。但還(huan)是開始了舞(wu)(wu)劇《寶石花》的最后一次校(xiao)訂工作。因為這部舞(wu)(wu)劇要(yao)在3月1日開始排練。
3月(yue)5日,普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶夫(fu)照平(ping)時(shi)(shi)那樣開(kai)始他(ta)的一天的日程。下(xia)(xia)午舞劇導(dao)演拉夫(fu)洛夫(fu)斯基和(he)(he)樂團首席演奏員斯朵契夫(fu)斯基到(dao)公寓來訪問(wen)時(shi)(shi),他(ta)還(huan)精神挺好。他(ta)把(ba)《寶(bao)石花》中表現卡蒂(di)里(li)娜和(he)(he)達尼拉重逢的雙人舞場面的總譜交給他(ta)們(men)之(zhi)后,出去散(san)步一會兒。下(xia)(xia)午六時(shi)(shi),他(ta)突然(ran)腦溢血(xue)而呼吸困難。夫(fu)人立即通知(zhi)醫生,并(bing)把(ba)他(ta)扶到(dao)床上,問(wen)他(ta)要(yao)不(bu)要(yao)念(nian)書給他(ta)聽。普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶夫(fu)點(dian)了(le)點(dian)頭(tou),嘀咕(gu)了(le)一下(xia)(xia)。夫(fu)人輕輕地朗誦了(le)阿庫(ku)薩(sa)科夫(fu)的《果戈理回憶》。但死神來得太突然(ran),醫生本趕到(dao)。普(pu)(pu)羅(luo)(luo)科菲(fei)耶夫(fu)已離開(kai)了(le)人間,享年(nian)62歲。下(xia)(xia)午七時(shi)(shi)左(zuo)右,住在同一個(ge)公寓的卡巴列夭(yao)斯基臉色蒼白地奔到(dao)作曲家協會,上氣不(bu)接下(xia)(xia)氣地報告了(le)這個(ge)不(bu)幸的消息。
1953年3月7日下(xia)午舉行(xing)葬禮,卡巴列(lie)(lie)夫(fu)(fu)斯(si)(si)基擔任治(zhi)喪(sang)委員會委員長(chang)。菲因(yin)貝格演(yan)(yan)奏(zou)(zou)了巴赫(he)的(de)(de)樂曲(qu)、奧伊斯(si)(si)特拉赫(he)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)普羅科菲耶(ye)夫(fu)(fu)《第一小提琴奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)》的(de)(de)第一、第三樂章。送葬的(de)(de)行(xing)列(lie)(lie)在雪(xue)花紛飛中緩緩向前。普羅科菲耶(ye)夫(fu)(fu)被葬在他(ta)的(de)(de)朋(peng)友(you)阿薩菲耶(ye)夫(fu)(fu)和米亞斯(si)(si)科夫(fu)(fu)斯(si)(si)基的(de)(de)旁邊(bian)。
著名小提琴家西蓋(gai)蒂聽到(dao)普羅科(ke)菲耶夫去世(shi)的(de)(de)消息(xi)時,正在(zai)東京旅行演(yan)出。他(ta)說:“……滯在(zai)東京的(de)(de)那天早(zao)晨,天空上盡(jin)是(shi)烏(wu)云。痛切地感(gan)到(dao)失去無法替代的(de)(de)人(ren)(ren)物這種壓抑(yi)的(de)(de)心情(qing)使我(wo)茫(mang)然。……我(wo)感(gan)到(dao)非常奇怪的(de)(de)是(shi),人(ren)(ren)們完(wan)全認(ren)識到(dao)他(ta)的(de)(de)音樂富有(you)(you)生(sheng)命力,生(sheng)氣勃(bo)勃(bo),怪異(yi)而(er)諧謔。但是(shi),幾乎都不曾注意到(dao)在(zai)他(ta)所(suo)有(you)(you)作品中都能看(kan)到(dao)的(de)(de)童話般(ban)的(de)(de)傾向”。
共三十五卷約五十冊的《普羅(luo)科菲耶夫作(zuo)(zuo)品(pin)全集》,記錄了(le)為人類(lei)音(yin)樂(le)寶庫(ku)增添財富(fu)的這位現代音(yin)樂(le)家的勞(lao)動成果。其中的優(you)秀作(zuo)(zuo)品(pin)迄(qi)今依然是(shi)世界各國人民(min)的精神食(shi)糧(liang)。
D大調第一(yi)交響曲(qu) (古典),op.25(1916/17)
d小調第(di)二交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu) op.40(1924),修改版(ban)本 op. 136(但作(zuo)曲(qu)(qu)家未(wei)對原曲(qu)(qu)作(zuo)任(ren)何修改前便已過世了,因此 op.136 嚴格上只是一(yi)首(shou)有編(bian)號(hao)的虛(xu)擬作(zuo)品(pin)。)
c小調第三交響曲 op. 44(1928)
C大調(diao)第(di)四交(jiao)響曲 op. 47(1930),修改版本 op. 112(1947)
降B大調第(di)五(wu)交響曲 op. 100(1944)
降e小調第六交響(xiang)曲 op. 111(1945/47)
升(sheng)c小調(diao)第七(qi)交響曲(qu) op. 131(1951/52)
A大調小(xiao)交(jiao)響曲op. 5(1909, rev. 1914),修改(gai)版本 op. 48(1929)
降D大調第一鋼琴協(xie)奏曲 op. 10(1911/12)
g小調第二鋼琴協(xie)奏(zou)曲 op. 16(1913, rev. 1923)
C大(da)調第三鋼琴協奏曲 op. 26(1917-21)
B大調第四鋼琴協(xie)奏曲 op. 53 左手(shou)協(xie)奏曲(1931)
G大調第五(wu)鋼琴(qin)協(xie)奏曲 op. 55(1935)
D大調第一小(xiao)提琴(qin)協奏曲(qu) op. 19(1916/17)
g小(xiao)調第二小(xiao)提琴(qin)協奏曲 op. 63(1934)
e小調(diao)大提琴協奏曲 op. 58(1934-38)
e小調大提琴交(jiao)響協奏(zou)曲 op. 125(1950-52, op. 58的修改版本)
g小(xiao)調大提琴協奏曲 op. 132(1952,由羅斯特羅波維(wei)奇和卡巴列夫斯基完成)
鋼(gang)鐵般的疾(ji)馳(1927,巴黎)
回頭的(de)浪子(1929,巴黎)
第聶伯河畔(pan)(1931,巴(ba)黎(li))
羅(luo)密歐與朱麗(li)葉op. 64(1935/36)
灰(hui)姑娘,也(ye)作(zuo) op. 87(1945,莫斯科(ke))
石花童話 op. 118(1954,莫(mo)斯科)
其他管弦樂作品
夢(meng) op. 6(1910)
斯基臺(tai)人(ren)組曲 op. 20(1914/15)
美國(guo)序曲(qu) op. 42(1926,1928年改編為(wei)樂隊(dui)版本)
基杰少尉,組曲(qu) op. 60(1934)
彼(bi)得與狼 op. 67(1936)
電影音(yin)樂(《亞(ya)歷山大·涅(nie)夫斯(si)基》和《伊凡雷(lei)帝》)
4首進行曲 op. 69(1935-37)
運動會進行曲
F大(da)調抒情進行曲(qu)
B大調進行曲
降(jiang)A大(da)調(diao)進行(xing)曲(1941)
B大調進(jin)行曲 op. 99(1943/44)
二戰(zhan)結束頌(song) op. 105(1945)
Maddalena,獨(du)幕劇 op. 13(1911-13)
運動員,四幕歌劇 op. 24(1915/16)
三桔(jie)愛,序(xu)幕加四幕歌劇(ju) op. 33(1919)
燃燒的天使,五幕(mu)歌劇 op. 37(1919-27)
Semjon Kotko,五幕歌劇 op. 81(1939)
情定修道院 (Betrothal in a Monastery),四幕(mu)歌劇 op. 86(1940/41)
戰爭與和平,兩部歌劇 op. 91(1941, rev. 1952)
一個(ge)真正的人的故事,四幕歌劇 op. 117(1947/48)
清唱劇《七個,他們七個》,為(wei)男高(gao)音,混聲(sheng)合(he)唱團(tuan)和大型管(guan)弦樂隊 op. 30(1917/18)
為(wei)兩個(ge)合唱(chang)團,管樂隊(dui)(dui),手風(feng)琴,打擊樂器和管弦樂隊(dui)(dui)的清唱(chang)劇,為(wei)紀念十月革命(ming)20周年 op. 74(1936)
《亞(ya)歷山大·涅(nie)夫斯基》,為女高音、合唱團(tuan)及樂隊(dui)而寫(xie)的清唱劇 op. 78(1938/39),選(xuan)取同名(ming)的電影配(pei)樂并作修改。
《繁(fan)榮吧(ba),強大的國家(jia)》,為(wei)紀念十月革命30周年而創作(zuo)的清唱(chang)劇(ju) op. 114(1947)
清唱劇《和平守衛者》 op. 124(1948)
室內樂
b小(xiao)調第一弦樂四重奏 op. 50(1930)
F大調第(di)二弦樂四重奏 op. 92(1941)
為4巴松管而(er)作的幽默(mo)諧謔(nve)曲(qu) op. 12a(1912)
橫笛(di)奏鳴曲 D-Dur op. 94(1943)
f小(xiao)調小(xiao)提琴(qin)奏鳴曲 op. 80(1938-46)
D大調小(xiao)提琴奏鳴曲 op. 94a(1944, Bearbeitung der Flötensonate op. 94, 1943)
C大調(diao)大提琴奏鳴(ming)曲 op. 119(1949)
鋼琴作品
f小調第一鋼琴奏鳴曲 op. 1(1908)
d小調第二鋼(gang)琴奏鳴(ming)曲 op. 14(1912)
a小調(diao)第三(san)鋼琴奏鳴曲 op. 28(1907/17)
c小(xiao)調第四鋼琴奏鳴(ming)曲 op. 29(1908/17)
C大調第五鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 38(1923, 修改版本 op. 135)
A大調第六鋼琴奏(zou)鳴曲 op. 82(1939/40)
B大調(diao)第七鋼琴(qin)奏鳴曲 op. 83(1939/42)
B大調(diao)第(di)八(ba)鋼(gang)琴奏鳴曲 op. 84(1939/44)
C大調第九鋼琴奏鳴曲 op. 103(1945)
e小調第十鋼琴奏(zou)鳴曲 op. 137(1953, 片斷)
4首練習(xi)曲 op. 2(1909)
4首作品 op. 4(1910–1912)
d小(xiao)調(diao)托卡(ka)塔 op. 11(1912)
諷刺,5首 op. 17(1914)
瞬間影像,20首 op. 22(1915-17)
奶(nai)奶(nai)的故(gu)事 op. 31(1918)
普羅科(ke)菲耶(ye)夫的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)力圖表(biao)現出形象鮮明的(de)(de)(de)俄(e)羅斯(si)民(min)族風格,又表(biao)現出對(dui)十(shi)八世(shi)紀古(gu)典作(zuo)(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)偏(pian)愛,有時(shi)也(ye)能反映出現代主義(yi)傾向。他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)具有青春的(de)(de)(de)活力、熱情、樂觀、清晰而富(fu)有魅力。二(er)十(shi)年(nian)代前后的(de)(de)(de)十(shi)五年(nian)間,他(ta)僑居國(guo)外(wai),在(zai)日、美、英、法、德、比、意、西等國(guo)彈奏、指(zhi)揮自己(ji)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)演出,享有世(shi)界性聲譽。 回(hui)國(guo)后選取愛國(guo)主義(yi)主題,把蘇聯(lian)現實生活中的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物放在(zai)首位(wei)進(jin)行創作(zuo)(zuo)。先后獲得極高榮譽:勞動紅(hong)旗(qi)勛章、人(ren)(ren)民(min)藝術家,六次獲斯(si)大林獎;外(wai)國(guo)諸多(duo)有名(ming)(ming)音樂組織(zhi)成員。世(shi)界各國(guo)藝術界一致認為他(ta)是二(er)十(shi)世(shi)紀最(zui)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲(qu)家之一。
普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)(fu)自稱(cheng)其作(zuo)品(pin)是(shi)四條(tiao)基準線(xian)合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)結果。古典線(xian)一方(fang)面來自于他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)歷(li)史元素如古舞蹈的(de)(de)(de)(de)懷緬,另一方(fang)面則是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)傳統的(de)(de)(de)(de)繼(ji)承(cheng)。但這(zhe)種新(xin)古典主義的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)只有(you)一部,就是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)《古典交響(xiang)曲》。而(er)現代線(xian)則彰顯他(ta)(ta)(ta)(ta)對(dui)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng),不和(he)(he)諧(xie)音(yin)和(he)(he)新(xin)穎(ying)的(de)(de)(de)(de)和(he)(he)弦組合的(de)(de)(de)(de)偏好。這(zhe)些作(zuo)品(pin)已(yi)到達調性的(de)(de)(de)(de)底線(xian)。第三條(tiao)線(xian)被(bei)普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)(fu)稱(cheng)為(wei)動力(li)線(xian)。他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)很多作(zuo)品(pin)有(you)著緊湊的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)和(he)(he)粗獷的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)。與之相對(dui)的(de)(de)(de)(de)是(shi)抒(shu)情(qing)(qing)線(xian)。普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)(fu)能夠(gou)將抒(shu)情(qing)(qing)和(he)(he)恬(tian)靜的(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)突然帶到尖銳強烈的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感沖擊之中。另外,他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中幽默和(he)(he)諷刺也并不少見。普羅(luo)(luo)科(ke)菲耶夫(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)管弦樂有(you)著獨(du)特的(de)(de)(de)(de)音(yin)響(xiang),這(zhe)全賴其獨(du)特的(de)(de)(de)(de)配器,例如部分的(de)(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)和(he)(he)大(da)號齊奏(zou)。
普(pu)羅科(ke)菲耶夫的(de)(de)(de)創作(zuo)并未中(zhong)斷,但還是(shi)可以從中(zhong)劃分為三(san)個階(jie)段。第(di)一階(jie)段為俄國階(jie)段,這期的(de)(de)(de)作(zuo)品是(shi)他出走(zou)之前寫下的(de)(de)(de)。這時期的(de)(de)(de)作(zuo)品,以普(pu)氏特有的(de)(de)(de)旋律(lv),尖銳地不協(xie)調音,挖(wa)苦式的(de)(de)(de)幽默(mo)和(he)強(qiang)大的(de)(de)(de)生命力為標志。
雖然(ran)此時(shi)(shi)的(de)(de)他(ta)已和歐浪(lang)漫(man)主義(yi)涇(jing)渭(wei)分明,但是其風(feng)格(ge)(ge)(ge)仍未和傳(chuan)統完(wan)全(quan)脫節(jie),遵守調性創作。這些作品(pin)中還引起(qi)(qi)過(guo)(guo)丑聞(wen)(如(ru)《斯堪特人組曲》)。經過(guo)(guo)短(duan)暫(zan)的(de)(de)休(xiu)整(1部小(xiao)提琴協奏曲,3部鋼琴協奏曲),他(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)樂語言(yan)進入(ru)第二階(jie)段(duan)外國階(jie)段(duan)(從(cong)1918年起(qi)(qi)),這時(shi)(shi)他(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)樂更為(wei)(wei)現代,第二主線(xian)分明。這時(shi)(shi)的(de)(de)普羅(luo)科菲耶夫(fu)開始不(bu)(bu)理(li)會調性。聚集的(de)(de)音(yin)(yin)響,旋律的(de)(de)突(tu)然(ran)爆發是這時(shi)(shi)期(qi)作品(pin)的(de)(de)特色。雖然(ran)如(ru)此,他(ta)的(de)(de)前(qian)衛相比起(qi)(qi)一些同僚(liao)程度還是不(bu)(bu)一樣的(de)(de)。1930年代起(qi)(qi)其風(feng)格(ge)(ge)(ge)開始轉變。搬回蘇(su)聯(lian)(lian)之后,他(ta)的(de)(de)新風(feng)格(ge)(ge)(ge)開始露(lu)頭,故(gu)該時(shi)(shi)期(qi)被稱為(wei)(wei)蘇(su)聯(lian)(lian)階(jie)段(duan)。
普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)一直相信(xin),作曲是(shi)行(xing)使一種社會職能。這(zhe)一信(xin)念可(ke)在其(qi)簡(jian)化和聲,寫(xie)出(chu)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)織體的(de)(de)行(xing)動中看出(chu)來。他大(da)量運用俄(e)羅斯民間音樂(le)(le)(le),寫(xie)出(chu)不但不艱澀而且易懂(dong)的(de)(de)音樂(le)(le)(le)。此外(wai)他還堅守調(diao)性,注(zhu)重使用復(fu)調(diao)音樂(le)(le)(le)。二(er)戰期間,他的(de)(de)音樂(le)(le)(le)就更尖銳(rui)更辛(xin)辣(la),導致了蘇(su)共的(de)(de)指(zhi)責。普(pu)羅科菲耶(ye)夫(fu)更進一步(bu)簡(jian)化自己的(de)(de)音樂(le)(le)(le)。他晚(wan)期的(de)(de)作品(pin),就是(shi)多旋(xuan)律(lv),抒情(qing)聲調(diao),平(ping)淡的(de)(de)隱(yin)退和浪漫的(de)(de)音色的(de)(de)結合體。