凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)出(chu)生(sheng)于(yu)意(yi)大利(li)(li)的佛羅倫薩,原名為(wei)瑪麗亞(ya)·路易吉·卡(ka)洛·澤諾(nuo)比(bi)奧·薩瓦(wa)托·凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)(Maria Luigi Carlo Zenobio Salvatore Cherubini)。但(dan)他(ta)的出(chu)生(sheng)日期一直無(wu)法(fa)(fa)確(que)定:一說是(shi)9月(yue)14日,但(dan)受洗紀(ji)錄顯(xian)示和凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)自(zi)認為(wei)9月(yue)8日才是(shi)正確(que)的日期。或許凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)的首名是(shi)支持9月(yue)8日說的一大證據,因為(wei)9月(yue)8日是(shi)無(wu)坫圣母瑪莉(li)亞(ya)的天主教圣徒紀(ji)念日,因此出(chu)生(sheng)在9月(yue)8日的孩子往往會以“瑪麗亞(ya)”為(wei)首名。在現代(dai)的論文(wen)和音像(xiang)制品上,通常(chang)會用(yong)凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)的意(yi)大利(li)(li)名字。在1790年,他(ta)決定采(cai)用(yong)法(fa)(fa)語(yu)版的新(xin)名瑪莉(li)-路易-夏(xia)爾-澤諾(nuo)比(bi)-薩瓦(wa)多(duo)·凱(kai)魯(lu)(lu)比(bi)尼(ni)(Marie-Louis-Charles-Zénobi-Salvador Cherubini),而(er)且(qie)從此以后(hou),所有關于(yu)他(ta)的文(wen)件都使(shi)用(yong)這個法(fa)(fa)文(wen)名字。
凱魯(lu)比尼(ni)自6歲(sui)開始(shi)跟隨父親(qin),被(bei)譽(yu)為“羽管鍵琴(qin)大師(maestro al cembalo)”的巴(ba)托洛梅奧·凱魯(lu)比尼(ni)學(xue)習音樂,并很早開始(shi)學(xue)習對位法和戲劇風格,十(shi)三歲(sui)便(bian)創作了數首宗教作品,被(bei)譽(yu)為音樂神童。1780年更獲(huo)得托斯卡尼(ni)大公的資助,前往博洛尼(ni)亞和米蘭(lan)進(jin)修。
凱(kai)魯(lu)比(bi)尼早期的(de)正歌劇(ju)使用了阿(a)波斯(si)托(tuo)洛(luo)·澤諾(nuo)(Apostolo Zeno)、梅(mei)塔(ta)斯(si)塔(ta)齊奧和其他根據當(dang)時戲劇(ju)傳統標(biao)準創作的(de)辭本。而他的(de)音樂也明顯受到(dao)當(dang)時風(feng)行的(de)作曲家,如尼可洛(luo)·約梅(mei)里(Niccolò Jommelli)、托(tuo)馬索·特拉埃塔(ta)(Tommaso Traetta)和安(an)東尼奧·撒奇尼(Antonio Sacchini)的(de)影響。而凱(kai)魯(lu)比(bi)尼唯一的(de)喜劇(ju)作品,《三(san)妻之夫和無妻之夫(Lo sposo di tre e marito di nessuna)》在1783年11月(yue)的(de)威(wei)尼斯(si)首(shou)演。
深感受意大(da)利的(de)傳統局限,并且銳意嘗試,凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)在(zai)(zai)1785年前往倫(lun)敦,為皇家劇(ju)院(the King's Theater) 制作(zuo)了(le)兩(liang)套(tao)正歌劇(ju)和(he)喜歌劇(ju)。同年,他偏離(li)原訂行程,和(he)朋友吉(ji)安巴提斯塔·維奧(ao)(ao)堤 (Gianbattista Viotti)前往巴黎旅(lv)游,并被維奧(ao)(ao)提引見法(fa)(fa)國(guo)的(de)瑪(ma)麗·安托(tuo)瓦(wa)內特(te)(te)王后和(he)巴黎的(de)上(shang)流社(she)會(hui)。這一(yi)次旅(lv)程,凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)獲得委任,寫下第(di)一(yi)部(bu)音樂悲劇(ju),由(you)讓-弗(fu)朗索(suo)瓦(wa)·馬芒特(te)(te) (Jean-François Marmontel)制作(zuo)辭本的(de)《得摩豐》。此后除了(le)短暫回到(dao)倫(lun)敦,還(huan)有受薩伏依王室的(de)薩丁尼(ni)(ni)(ni)亞(ya)國(guo)王所托(tuo),到(dao)都靈創作(zuo)一(yi)出正歌劇(ju)外(wai),凱(kai)(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)余生都在(zai)(zai)法(fa)(fa)國(guo)度(du)過。
1788年(nian)(nian)(nian),《得(de)(de)摩豐》在(zai)(zai)巴黎大歌劇院上演獲(huo)(huo)得(de)(de)好評,并在(zai)(zai)次年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)維奧堤的(de)幫(bang)助下,獲(huo)(huo)得(de)(de)杜(du)伊勒(le)里宮皇家劇院(Théâtre de Monsieur)音樂總監的(de)任(ren)命,1792年(nian)(nian)(nian)升職到菲(fei)杜(du)劇院(Théâtre Feydeau)的(de)音樂總監。這些職位為凱魯(lu)比尼(ni)提供機會,率先讀(du)到大量腳本(ben)(ben),讓他可(ke)以選擇適合自己(ji)的(de)辭(ci)本(ben)(ben)創(chuang)(chuang)作。而(er)(er)此時卡(ka)魯(lu)比尼(ni)的(de)作品(pin)開始顯示他的(de)創(chuang)(chuang)造力和創(chuang)(chuang)新的(de)膽量。而(er)(er)他在(zai)(zai)巴黎首部(bu)成(cheng)功(gong)的(de)大作《洛多伊斯卡(ka) (Lodoïska)》(1791),是一部(bu)備(bei)受(shou)稱贊(zan)的(de)現實主義(yi)英雄故事歌劇。接著的(de)成(cheng)功(gong)之作是3年(nian)(nian)(nian)后的(de)《艾莉莎 (Elisa)》,以瑞士阿爾(er)卑斯山(shan)麓(lu)為背景。其后1797年(nian)(nian)(nian)的(de)《美狄亞 (Médée)》則是凱魯(lu)比尼(ni)最著名(ming)的(de)作品(pin)。而(er)(er)在(zai)(zai)1800年(nian)(nian)(nian)的(de)《兩天 (Les deux journées)》,則通過簡(jian)化自己(ji)的(de)風格,獲(huo)(huo)得(de)(de)大眾的(de)歡迎,取得(de)(de)成(cheng)功(gong)。上述歌劇都在(zai)(zai)菲(fei)杜(du)劇院或巴黎喜歌劇院(Opéra-Comique)首演。而(er)(er)這些成(cheng)功(gong)令他感到自己(ji)的(de)生(sheng)活無憂,因此在(zai)(zai)1794年(nian)(nian)(nian)和安·西修·托惹特(te)(Anne Cécile Tourette)結(jie)婚,婚后共(gong)生(sheng)下三名(ming)子女。
而(er)(er)法(fa)國大(da)革命(ming)為凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼帶(dai)來很大(da)沖擊,令他(ta)要隱藏此前和(he)王室貴(gui)胄(zhou)的(de)聯系(xi),以求取得新政(zheng)府(fu)的(de)任命(ming)。縱然拿破(po)(po)侖覺得凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼的(de)風(feng)格太復雜,但凱(kai)魯(lu)比(bi)(bi)尼依然在(zai)拿破(po)(po)侖執政(zheng)的(de)十多(duo)年里,堅持每年撰寫一(yi)部愛(ai)國作品。而(er)(er)最終(zhong)他(ta)也(ye)在(zai)1805年和(he)1806年 獲(huo)得任命(ming)為拿破(po)(po)侖在(zai)維也(ye)納的(de)音樂總監(jian),令他(ta)的(de)部分作品得以在(zai)維也(ye)納上(shang)演。
而(er)在《兩(liang)天(tian)》過后(hou),巴黎的(de)(de)觀眾(zhong)開始比(bi)(bi)較偏好(hao)新進作曲家的(de)(de)作品,如(ru)弗朗索(suo)瓦·布(bu)瓦爾(er)迪厄(e)(François-Adrien Boieldieu)的(de)(de)作品。而(er)凱魯(lu)比(bi)(bi)尼的(de)(de)芭蕾歌劇(ju)獲得大(da)眾(zhong)歡(huan)迎(ying),還(huan)有(you)海(hai)頓、貝多芬甚至歌德的(de)(de)盛贊(zan)。隨后(hou)1813年首(shou)演的(de)(de)《阿本塞拉赫(he)家族(zu)的(de)(de)故事 (Les Abencérages)》,講述西班牙摩爾(er)人的(de)(de)格拉納達王國(guo)末日(ri)的(de)(de)英雄歌劇(ju),是凱魯(lu)比(bi)(bi)尼意欲與加(jia)斯帕羅·斯蓬蒂尼 (Gaspare Spontini)的(de)(de)《貞潔的(de)(de)修女 (La Vestale)》抗衡(heng)之作。縱然(ran)風評甚好(hao),但上演次數其少(shao)。
為(wei)自(zi)己無法(fa)在舞臺作品中取得成功,凱(kai)魯(lu)(lu)比尼(ni)(ni)還(huan)是不(bu)斷增加宗(zong)教音樂的創作,寫(xie)(xie)下了七套(tao)彌撒,兩(liang)部安魂(hun)曲,還(huan)有(you)很多短篇圣歌(ge)。而波(bo)旁王朝復辟后(hou),凱(kai)魯(lu)(lu)比尼(ni)(ni)更被任命(ming)為(wei)王家音樂總監Surintendant de la musique du roi),直至1830年七月革命(ming)波(bo)旁王朝被推翻(fan)后(hou)。而1815年,倫敦愛樂協會委托凱(kai)魯(lu)(lu)比尼(ni)(ni)撰寫(xie)(xie)一(yi)部交(jiao)響(xiang)樂,一(yi)首序曲,還(huan)有(you)一(yi)部合唱交(jiao)響(xiang)曲。卡魯(lu)(lu)比尼(ni)(ni)創作完后(hou),更親赴倫敦指揮首演,增加了他(ta)在國際(ji)上的名聲。
而(er)在(zai)1816年(nian)首演,紀念法王路易十六的《c小調安(an)(an)魂(hun)曲(qu)(qu)》,凱魯(lu)比(bi)尼(ni)取得巨大成功,而(er)該曲(qu)(qu)更獲得貝多芬、舒曼(man)和布拉姆斯的盛贊。1836年(nian),凱魯(lu)比(bi)尼(ni)則為自己的葬禮(li)寫(xie)下《d小調安(an)(an)魂(hun)曲(qu)(qu)》,并指定用(yong)(yong)全男聲(sheng)演唱(chang),以(yi)回應教會(hui)對自己在(zai)先前(qian)作品運用(yong)(yong)女(nv)聲(sheng)的批(pi)評。
雖然(ran)凱魯(lu)比(bi)(bi)尼只有少(shao)量室(shi)內樂的創作(zuo),但很(hen)多人認為(wei)這些作(zuo)品相(xiang)當重(zhong)要(yao)。威(wei)廉(lian)·阿特曼(Wilhelm Altmann)在(zai)他的《弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)演奏(zou)手冊(Handbuch für Streichquartettspielers)》中(zhong)(zhong)指出,卡魯(lu)比(bi)(bi)尼的六(liu)部弦(xian)樂四重(zhong)奏(zou)皆是一流(liu)作(zuo)品,而其中(zhong)(zhong)第(di)一號和第(di)三(san)號更(geng)是杰(jie)作(zuo)。而卡魯(lu)比(bi)(bi)尼為(wei)兩部小提琴(qin),一部中(zhong)(zhong)提琴(qin)以及兩部大(da)提琴(qin)所作(zuo)的弦(xian)樂五(wu)重(zhong)奏(zou)也被譽為(wei)一流(liu)之作(zuo)。
1822年(nian)(nian),卡(ka)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)被任命為(wei)巴(ba)黎音樂(le)學(xue)院院長(chang)(chang),并完成他的(de)教科書《對位法和賦格(ge)教程(cheng)(Cours de contrepoint et de fugue)》。而在(zai)1835年(nian)(nian),身為(wei)院長(chang)(chang)的(de)卡(ka)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)陷入(ru)了(le)和年(nian)(nian)輕新進埃(ai)克托·白(bai)(bai)遼(liao)(liao)士(shi)的(de)沖(chong)突當(dang)中,導致(zhi)白(bai)(bai)遼(liao)(liao)士(shi)晚年(nian)(nian)在(zai)回憶錄中形容(rong)卡(ka)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)是一個反覆(fu)無常(chang)的(de)迂(yu)腐老學(xue)究(jiu)。部分樂(le)評人(ren)如(ru)巴(ba)西(xi)·迪安(an)指(zhi)出白(bai)(bai)遼(liao)(liao)士(shi)對凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)描述,扭曲(qu)了(le)后(hou)世對凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)的(de)印(yin)象。但(dan)事實(shi)上(shang),不少(shao)同時代的(de)人(ren)對凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)容(rong)易動怒的(de)個性,有(you)(you)所(suo)暗示,如(ru)阿(a)道(dao)(dao)夫·阿(a)當(dang)就曾(ceng)寫(xie)道(dao)(dao):“部分人(ren)一直聲稱的(de)脾氣很(hen)穩定(ding),因(yin)為(wei)他經常(chang)發怒。”縱(zong)然(ran)如(ru)此,卡(ka)魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)依然(ran)有(you)(you)不少(shao)朋友(you),如(ru)羅西(xi)尼(ni)(ni)(ni)、蕭邦等等,當(dang)然(ran)還有(you)(you)畫(hua)(hua)家(jia)安(an)格(ge)爾(er)(er)。安(an)格(ge)爾(er)(er)和凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)可謂興趣和職業(ye)互補(bu):凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)是個業(ye)余畫(hua)(hua)家(jia),安(an)格(ge)爾(er)(er)喜歡玩(wan)小提(ti)琴。而在(zai)1841年(nian)(nian),安(an)格(ge)爾(er)(er)為(wei)年(nian)(nian)老的(de)凱魯(lu)(lu)比(bi)(bi)尼(ni)(ni)(ni)劃下了(le)最著名的(de)一幅(fu)肖(xiao)像。
終(zhong)其一生,凱魯比(bi)尼(ni)盡獲法國(guo)各(ge)個最高和最尊貴的(de)榮(rong)譽(yu):1814年(nian)的(de)法國(guo)榮(rong)譽(yu)軍團勛(xun)章(zhang)騎(qi)士勛(xun)位(wei),1815年(nian)的(de)法蘭西藝術院院士。1841年(nian),他(ta)更(geng)成為法國(guo)歷史上首位(wei)獲得榮(rong)譽(yu)軍團勛(xun)章(zhang)司(si)令勛(xun)位(wei)的(de)音(yin)(yin)樂(le)家。最終(zhong)凱魯比(bi)尼(ni)卒(zu)于巴黎(li)(li),享年(nian)81歲,安(an)葬(zang)在巴黎(li)(li)著(zhu)名的(de)拉(la)雪茲神父(fu)公墓(mu),距離蕭邦的(de)安(an)息地僅四米之遙。而(er)他(ta)的(de)墓(mu)碑則由著(zhu)名建筑師勒克萊(Achille Leclère)設計,墓(mu)碑上有(you)一幅由雕塑家奧古(gu)斯當·杜蒙雕刻浮雕,刻有(you)頭戴“音(yin)(yin)樂(le)”桂冠的(de)凱魯比(bi)尼(ni)半身(shen)像。
宗教音樂
1、彌撒
(1) 五套彌(mi)撒:(1773–1776) (已失(shi)傳).
(2) 降B大調彌(mi)(mi)撒(sa)曲,“小莊(zhuang)嚴(yan)(yan)彌(mi)(mi)撒(sa)(Messe solennelle breve)”,又名第一莊(zhuang)嚴(yan)(yan)彌(mi)(mi)撒(sa) (年分不詳)
(3) 為三(san)把人(ren)聲而作的A大調彌撒曲(qu) (1808–1809)
(4) F大(da)調彌(mi)撒曲,“希邁彌(mi)撒曲(Messe de Chimay)” (1808-1809)
(5) d小調(diao)彌(mi)撒(sa)曲(qu),“莊(zhuang)嚴彌(mi)撒(sa) (Messe solennelle)”,又名第二(er)莊(zhuang)嚴彌(mi)撒(sa) (1811)
(6) d小調莊嚴彌撒(sa),為埃(ai)斯特哈齊親王所作 (1811)
(7) C大調彌撒曲(qu) (1816)
(8) G大調彌撒(sa)曲,為(wei)路易十八加冕所作 (1816-1819)
(9) E大調莊嚴彌(mi)撒 (Missa solemnis in E major) (1818)
(10) A大調彌(mi)撒(sa)(sa)曲,為夏爾十世加冕所(suo)作的(de)莊(zhuang)嚴彌(mi)撒(sa)(sa),又(you)名第三莊(zhuang)嚴彌(mi)撒(sa)(sa) (1825)
2、安魂曲
(1) 為(wei)混聲合唱所作的c小調(diao)安魂曲(qu)。為(wei)紀(ji)念路易十六所作 (1816)
(2) 為男聲合唱(chang)所(suo)作(zuo)的(de)d小調安魂曲。為自(zi)己(ji)葬(zang)禮所(suo)作(zuo) (1836)
3、經文歌和其他合唱作品
(1) 38首(shou)經文(wen)歌。
(2) 《先賢頌 (Hymne du Pantheon)》
4、室內樂
(1) 降E大調第一弦樂四重奏 (1814)
(2) C大調第二弦(xian)樂(le)(le)四重奏(zou)(1829),是D大調交響(xiang)樂(le)(le)的改編(bian)版,加入(ru)一個新的第二樂(le)(le)章
(3) d小調(diao)第三弦(xian)樂(le)四(si)重奏 (1834)
(4) E大調第四(si)弦樂(le)四(si)重奏 (1835)
(5) F大(da)調第五(wu)弦樂(le)四重奏 (1835)
(6) a小調第六弦樂四(si)重奏 (1837)
(7) e小(xiao)調弦樂(le)五(wu)重奏,為(wei)兩部小(xiao)提(ti)琴,一部中提(ti)琴以及兩部大(da)提(ti)琴所作(1837)
5、其他作品
為倫敦(dun)愛樂協會所作 (1815)
一部交響樂
一部大合唱
一首序曲
合唱(chang)曲《春(chun)頌 (Hymne au printemps)》