賈科莫·普契尼(ni)(ni)出生在(zai)意大利托(tuo)(tuo)斯(si)卡(ka)納(na)盧卡(ka)的一個(ge)音樂世家。普契尼(ni)(ni)的父親在(zai)他5歲時去世,所以他被(bei)送(song)到(dao)叔叔福圖納(na)托(tuo)(tuo)(Fortunato Magi)那里(li)來(lai)學習音樂,但是福圖納(na)托(tuo)(tuo)卻認為普契尼(ni)(ni)是個(ge)沒有修養且粗(cu)俗的學生。后(hou)來(lai)普契尼(ni)(ni)成為盧卡(ka)教(jiao)堂(tang)的風琴(qin)演(yan)奏家與唱詩班教(jiao)師,但是直(zhi)到(dao)觀賞(shang)了著名的歌(ge)劇作曲家朱塞佩·威爾(er)第(di)的歌(ge)劇《阿依達》之后(hou),普契尼(ni)(ni)才決定當一位歌(ge)劇作曲家,而為了欣賞(shang)這次(ci)歌(ge)劇演(yan)出,他與朋友徒步(bu)18.5英里(li)(30公里(li))前往比薩。
因(yin)為普(pu)契(qi)尼(ni)得到了獎學金與一(yi)位親戚(qi)的(de)(de)幫(bang)助,于是(shi)(shi)在1880年進(jin)入(ru)米蘭音樂(le)學校(Milan Conservatory)就讀(du),在浪漫派作曲家龐(pang)開利(Amilcare Ponchielli)及(ji)巴齊尼(ni)(Antonio Bazzini)的(de)(de)指導下(xia)學習作曲。在普(pu)契(qi)尼(ni)21歲(sui)的(de)(de)這一(yi)年,他(ta)創作了《安(an)魂(hun)(hun)曲》(Messa),標志(zhi)著(zhu)普(pu)契(qi)尼(ni)家族與盧卡的(de)(de)基督教(jiao)音樂(le)長久合(he)作之下(xia)的(de)(de)巔峰。雖然普(pu)契(qi)尼(ni)將(jiang)這部(bu)以天主(zhu)教(jiao)彌撒(sa)為背景的(de)(de)作品命名為安(an)魂(hun)(hun)曲,但(dan)如(ru)今(jin)卻以《光榮彌撒(sa)》(Messa di Gloria)而(er)(er)聞名。這個名稱是(shi)(shi)技術性(xing)的(de)(de)以頭兩位角(jiao)色(Kyrie及(ji)Gloria)來命名,而(er)(er)忽略其(qi)他(ta)角(jiao)色。
這個作(zuo)品也隱約透(tou)露普契尼(ni)成為劇(ju)作(zuo)家的(de)(de)(de)(de)跡象,因(yin)為他在舞臺(tai)上展現出了戲劇(ju)化力量。男高音與男低音的(de)(de)(de)(de)獨唱者在詠嘆調(diao)上具有(you)爆發力的(de)(de)(de)(de)演出,的(de)(de)(de)(de)確是比教堂音樂(le)更加類似歌劇(ju)的(de)(de)(de)(de)。因(yin)為它所擁有(you)的(de)(de)(de)(de)管弦(xian)樂(le)編曲(qu)(qu)及戲劇(ju)般的(de)(de)(de)(de)力量,所以普契尼(ni)的(de)(de)(de)(de)《安魂曲(qu)(qu)》常(chang)常(chang)被拿來與威(wei)爾(er)第的(de)(de)(de)(de)《安魂曲(qu)(qu)》(Requiem)相提并論。
在音樂學校就(jiu)讀(du)期間,普契(qi)尼從豐(feng)塔(ta)納(Ferdinando Fontana)那里得(de)到(dao)了一(yi)個歌劇(ju)的劇(ju)本,并(bing)(bing)在1882年參(can)加一(yi)次歌劇(ju)作曲(qu)競賽。雖然(ran)后來普契(qi)尼并(bing)(bing)沒(mei)有獲勝,不過作品《群妖(yao)圍舞》后來于(yu)1884年在米(mi)蘭威爾姆(mu)劇(ju)院(Teatro Dal Verme)舉(ju)行公(gong)(gong)演(yan),而(er)且獲得(de)黎柯笛(di)公(gong)(gong)司(si)(Casa Ricordi)黎柯笛(di)(Giulio Ricordi)的注意。普契(qi)尼因為(wei)受(shou)到(dao)黎柯笛(di)的委托(tuo),所(suo)以第2部(bu)歌劇(ju)《埃德(de)加》(Edgar)于(yu)1889年公(gong)(gong)演(yan)。后來普契(qi)尼也與豐(feng)塔(ta)納成為(wei)終生的好(hao)友。
從1891年開始,普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)大部分的(de)(de)時間(jian)都待在(zai)托(tuo)瑞(rui)德拉古(gu)(Torre del Lago),這(zhe)是(shi)一(yi)個距離盧(lu)卡(ka)15公里、位于(yu)第勒尼(ni)安(an)海(Tyrrhenian Sea)與馬(ma)撒(sa)秀可(ke)里湖(hu)(Lake Massaciuccoli)之間(jian)的(de)(de)小社區,位于(yu)維亞雷嬌(jiao)(jiao)(Viareggio)的(de)(de)南(nan)方(fang)。普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)在(zai)托(tuo)瑞(rui)德拉古(gu)承租了一(yi)間(jian)房(fang)子,不過(guo)他仍然定期的(de)(de)前往盧(lu)卡(ka)。在(zai)1900年,普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)買(mai)下土地而且在(zai)湖(hu)上(shang)建(jian)造一(yi)間(jian)別(bie)墅(shu),也就是(shi)現(xian)在(zai)的(de)(de)普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)別(bie)墅(shu)博物(wu)館(guan)(Villa Museo Puccini)。普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)在(zai)這(zhe)里居住到1921年,因為受到泥煤污染的(de)(de)影響才搬遷(qian)到維亞雷嬌(jiao)(jiao)。在(zai)普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)去(qu)世之后(hou),普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)的(de)(de)別(bie)墅(shu)變成了普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)別(bie)墅(shu)博物(wu)館(guan)(Villa Museo Puccini)。而普(pu)(pu)契(qi)尼(ni)則被葬(zang)在(zai)當地的(de)(de)教堂(tang)中,后(hou)來他的(de)(de)妻(qi)子與兒子也葬(zang)在(zai)這(zhe)里。
普契(qi)尼別(bie)墅博物館,為普契(qi)尼的孫女西蒙(meng)內(nei)塔(Simonetta Puccini)所有(you),是開放參觀的。
普(pu)契尼的(de)第3部(bu)歌劇(ju)《瑪儂(nong)·雷斯考特(te)》(MANON LESCAUT)于1893年公演(yan),獲(huo)得巨大的(de)成功。它連結(jie)了(le)普(pu)契尼與劇(ju)作家雷基·伊利卡(Luigi Illica)及喬賽普(pu)·賈科(ke)薩(sa)(Giuseppe Giacosa)的(de)關(guan)系。他(ta)們(men)在接下來(lai)的(de)3部(bu)歌劇(ju)共同合作,后來(lai)成為普(pu)契尼最知名的(de)作品。這3部(bu)歌劇(ju)分(fen)別是:
《波希米(mi)亞人(ren)》:被認為是(shi)普(pu)契尼最(zui)成功的作品之一,同時也是(shi)歷史(shi)上最(zui)傳奇性的歌劇之一。
《托斯卡》:實(shi)際的(de)描(miao)繪出真實(shi)生(sheng)活的(de)不同面向(包括暴力在內),可以說是普契尼(ni)第(di)一部帶有寫實(shi)主(zhu)義色彩的(de)作(zuo)品。因為它(ta)許多重(zhong)要(yao)的(de)特征,所以被認為是歷史上(shang)最重(zhong)要(yao)作(zuo)品之一。
《蝴蝶夫(fu)人》:一(yi)開始(shi)被敵(di)視(絕大部分是(shi)來自于(yu)對手),不過隨著幾次上(shang)演(yan)后,現在被認(ren)為是(shi)普契尼最成功的作(zuo)品之一(yi)。
普(pu)契尼在(zai)1904年(nian)(nian)后(hou)的(de)(de)創作是越來越稀少,因(yin)(yin)為對于(yu)飆車的(de)(de)懷(huai)抱著熱(re)情,使(shi)得他幾乎在(zai)1903年(nian)(nian)的(de)(de)一次(ci)車禍中身亡。賈科(ke)薩于(yu)1906年(nian)(nian)去世,然后(hou)在(zai)1909年(nian)(nian)爆發一件丑聞,因(yin)(yin)為妻子艾(ai)(ai)維拉對于(yu)他們(men)的(de)(de)女(nv)傭曼(man)佛(fo)迪(Doria Manfredi)與普(pu)契尼發生關系的(de)(de)不實指(zhi)控,后(hou)來導致該女(nv)傭自(zi)殺(sha)。而艾(ai)(ai)維拉則(ze)遭到曼(man)佛(fo)迪的(de)(de)家(jia)人(ren)控告成功(gong),于(yu)是普(pu)契尼必須支付賠償(chang)金。普(pu)契尼的(de)(de)出(chu)版商雷哥爾第在(zai)1912年(nian)(nian)過世之后(hou),也結束了普(pu)契尼劇作家(jia)生涯中的(de)(de)多(duo)產時(shi)期。
不過普契尼還是(shi)(shi)在1910年完成《西部女郎》,然后在1917年完成了《燕子(zi)》(La rondine),這(zhe)是(shi)(shi)一部普契尼重新作曲的(de)(de)輕歌劇(ju),但是(shi)(shi)他發現(xian)這(zhe)與(yu)他的(de)(de)風格及才華(hua)是(shi)(shi)格格不入。
《三合一歌劇(ju)》(Il Trittico)在1918年于紐約首次(ci)公演(yan),這部(bu)作(zuo)品(pin)由3個部(bu)分所組成。
1884年(nian):《群(qun)妖(yao)圍舞(wu)》(Le Villi)
1889年:《埃(ai)德加(jia)》(Edgar)
1893年:《瑪(ma)儂·雷斯考特》(Manon Lescaut)
1896年:《波希米亞人(ren)》(La bohème)
1900年:《托斯卡》(Tosca)
1904年:《蝴蝶(die)夫人》(Madama Butterfly)
1910年:《西(xi)部女郎》(La fanciulla del West)
1917年:《燕子》(La rondine)
1918年:《三合一歌(ge)劇》(Il trittico)
1926年:《杜蘭朵公主》(Turandot)
普契尼是十九世(shi)紀末至二十世(shi)紀初“真實主義”歌劇(ju)(ju)流派的(de)首要人物之(zhi)一。他(ta)在自己的(de)創作中,繼(ji)承(cheng)和(he)發展了意大利傳統歌劇(ju)(ju)的(de)表(biao)現(xian)技(ji)法,并以(yi)他(ta)對(dui)歌劇(ju)(ju)藝術形式本質(zhi)上的(de)深刻(ke)理解,使得(de)歌劇(ju)(ju)在戲(xi)劇(ju)(ju)性的(de)表(biao)現(xian)以(yi)及劇(ju)(ju)情與音樂。
他的(de)(de)作品在(zai)貫穿發展上(shang)有(you)了(le)(le)很大的(de)(de)改變。這(zhe)一切都(dou)體現(xian)在(zai)他那(nei)富(fu)有(you)創(chuang)造性的(de)(de)、優美流暢的(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律和(he)(he)(he)(he)(he)對多(duo)聲部音樂(le)那(nei)豐(feng)富(fu)多(duo)彩的(de)(de)、技(ji)巧超群的(de)(de)藝(yi)術處理(li)上(shang)。他通過自己的(de)(de)不懈努力和(he)(he)(he)(he)(he)藝(yi)術實(shi)踐,使(shi)歌劇(ju)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)效果(guo)和(he)(he)(he)(he)(he)音樂(le)效果(guo)達到了(le)(le)完善的(de)(de)統一,使(shi)演(yan)員(yuan)和(he)(he)(he)(he)(he)觀眾(zhong)之間達到了(le)(le)十分(fen)融洽而又易于理(li)解的(de)(de)交(jiao)流。他創(chuang)作的(de)(de)歌劇(ju),內容大多(duo)表現(xian)當時社會底層人(ren)民的(de)(de)生活以及悲歡(huan)離合的(de)(de)故事(shi)。在(zai)音樂(le)語言及風格方面(mian),他積極汲取和(he)(he)(he)(he)(he)采用富(fu)有(you)民間地方色彩和(he)(he)(he)(he)(he)風格的(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律,使(shi)之更加富(fu)有(you)民族特(te)色和(he)(he)(he)(he)(he)生命力。如歌劇(ju)《圖(tu)蘭(lan)多(duo)特(te)》,采用了(le)(le)中國民歌《茉(mo)莉花》的(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律;《蝴(hu)蝶(die)夫人(ren)》采用了(le)(le)《美國國歌》和(he)(he)(he)(he)(he)日本民謠《櫻花》的(de)(de)旋(xuan)(xuan)(xuan)律等等。這(zhe)種追(zhui)求異國情調的(de)(de)創(chuang)作,也激發了(le)(le)作曲家創(chuang)作上(shang)的(de)(de)不斷探索和(he)(he)(he)(he)(he)創(chuang)新。
1893年《曼儂·雷(lei)斯(si)科》問世,為其(qi)四(si)部(bu)(bu)成(cheng)(cheng)熟歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)先(xian)導。這四(si)部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)是(shi)《繡(xiu)花女》、《托斯(si)卡(ka)(ka)》、《蝴(hu)蝶夫(fu)(fu)人(ren)》及《西部(bu)(bu)女郎》。它們都有動人(ren)的(de)(de)(de)愛情(qing)故事,以(yi)女性(xing)為主角(jiao),并以(yi)悲劇(ju)(ju)(ju)為結(jie)尾。音樂清晰、優雅,并與(yu)歌詞及形(xing)象密切結(jie)合,但《蝴(hu)蝶夫(fu)(fu)人(ren)》因與(yu)前幾部(bu)(bu)雷(lei)同使首演(yan)失(shi)敗。《西部(bu)(bu)女郎》于1910年12月10日由著名指揮家托斯(si)卡(ka)(ka)尼(ni)尼(ni)指揮演(yan)出(chu)于紐約大(da)都會劇(ju)(ju)(ju)院,獲得(de)極大(da)成(cheng)(cheng)功。普契(qi)尼(ni)對同時代歌劇(ju)(ju)(ju)創作(zuo)甚感興趣(qu)(qu),經常研究德(de)彪西、R.施(shi)特勞斯(si)、勛伯格和斯(si)特拉文斯(si)基(ji)等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)作(zuo)品,由此(ci)創作(zuo)了以(yi)三(san)部(bu)(bu)情(qing)趣(qu)(qu)迥異的(de)(de)(de)獨(du)幕歌劇(ju)(ju)(ju)——情(qing)節(jie)夸張的(de)(de)(de)《外套》、傷感的(de)(de)(de)《修女安杰麗卡(ka)(ka)》及喜劇(ju)(ju)(ju)《賈尼(ni)·斯(si)基(ji)基(ji)》組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)《三(san)聯劇(ju)(ju)(ju)》。其(qi)最后(hou)歌劇(ju)(ju)(ju)《圖蘭朵》是(shi)唯一(yi)以(yi)印象派技(ji)法寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)意大(da)利歌劇(ju)(ju)(ju),惜因患喉癌(ai),手執(zhi)未完成(cheng)(cheng)稿而(er)逝。普契(qi)尼(ni)堪稱意大(da)利歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)最后(hou)一(yi)位作(zuo)家和寫(xie)實(shi)主義歌劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)代表。