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安東尼奧(ao)·盧奇奧(ao)·維瓦爾第（意(yi)大利語：Antonio Lucio Vivaldi，1678年(nian)3月4日－1741年(nian)7月28日），男，是一位意(yi)大利神(shen)父，也(ye)是巴洛克音樂作曲家，同時還(huan)是一名小提琴演奏(zou)家。

主要作(zuo)品有(you)《四季》等。

人物經歷

音樂世家

1678-1741，巴洛克(ke)時(shi)期意大利著名的(de)(de)(de)作曲家(jia)、小(xiao)(xiao)提琴(qin)家(jia)。出生在(zai)威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)(si)(si)一(yi)個普通樂師的(de)(de)(de)家(jia)庭里(li)。維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)父親是威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)(si)(si)圣馬可(ke)教(jiao)堂(tang)樂隊的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)提琴(qin)手。幼年的(de)(de)(de)維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)成長(chang)在(zai)威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)(si)(si)濃郁的(de)(de)(de)音樂文化氛圍里(li)，顯示出非凡的(de)(de)(de)音樂才能，到十歲(sui)時(shi)，他已經能代替父親在(zai)教(jiao)堂(tang)里(li)演奏(zou)了。十八世紀初的(de)(de)(de)一(yi)本威(wei)(wei)尼(ni)(ni)斯(si)(si)(si)旅游手冊中(zhong)記載：“……最佳(jia)小(xiao)(xiao)提琴(qin)手巴蒂斯(si)(si)(si)特(te)·維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)和(he)他的(de)(de)(de)兒子安東尼(ni)(ni)奧(ao)·維瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)”的(de)(de)(de)詞句。

維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)(er)第(di)十(shi)五(wu)歲受(shou)戒，1703年領(ling)受(shou)神(shen)(shen)職(zhi)，但(dan)當(dang)(dang)時(shi)這并不(bu)表示他(ta)已當(dang)(dang)神(shen)(shen)父(fu)，只是(shi)為了(le)(le)稍微提高一(yi)下自己的(de)(de)社會地位。當(dang)(dang)他(ta)18歲時(shi)接(jie)受(shou)更高一(yi)級(ji)的(de)(de)圣職(zhi)（副助(zhu)祭(ji)）時(shi)，維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)(er)第(di)才力(li)下心(xin)當(dang)(dang)神(shen)(shen)職(zhi)人(ren)員。他(ta)在附近的(de)(de)兩個教(jiao)區接(jie)受(shou)了(le)(le)神(shen)(shen)職(zhi)教(jiao)育(yu)（神(shen)(shen)學）并畢業。25歲時(shi)，維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)(er)第(di)成為神(shen)(shen)父(fu)。由于(yu)他(ta)生(sheng)有一(yi)頭(tou)紅(hong)(hong)發，人(ren)們都稱他(ta)為“紅(hong)(hong)發神(shen)(shen)父(fu)”。接(jie)著他(ta)就當(dang)(dang)上了(le)(le)S. Maria della Pietà教(jiao)堂的(de)(de)神(shen)(shen)甫(fu)，并且在教(jiao)堂屬下的(de)(de)女童(tong)音樂(le)學院(yuan)中(zhong)當(dang)(dang)小(xiao)(xiao)提琴教(jiao)師。在維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)(er)第(di)的(de)(de)悉(xi)心(xin)指導下，孤兒(er)院(yuan)樂(le)隊和唱詩班的(de)(de)水平蒸蒸日上，他(ta)本人(ren)作為一(yi)個作曲家和小(xiao)(xiao)提琴演(yan)奏(zou)(zou)家的(de)(de)聲(sheng)望也越過了(le)(le)阿(a)爾(er)(er)(er)卑(bei)斯山，一(yi)些愛(ai)好音樂(le)的(de)(de)貴族千里迢(tiao)迢(tiao)來到威尼斯，只是(shi)為了(le)(le)聆(ling)聽他(ta)演(yan)奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提琴。在維瓦(wa)(wa)爾(er)(er)(er)第(di)任(ren)教(jiao)近四(si)十(shi)年的(de)(de)時(shi)間里，大量音樂(le)作品(pin)源(yuan)源(yuan)不(bu)斷的(de)(de)從他(ta)的(de)(de)鵝毛筆端流淌出(chu)來，最出(chu)色的(de)(de)還(huan)是(shi)他(ta)以富于(yu)民間色彩和生(sheng)活氣息著稱的(de)(de)器樂(le)作品(pin)。他(ta)一(yi)生(sheng)寫了(le)(le)近500首協(xie)奏(zou)(zou)曲和73首奏(zou)(zou)鳴曲，此外，還(huan)作有歌劇(ju)十(shi)余部，以及康塔(ta)塔(ta)、經文歌等。其中(zhong)相當(dang)(dang)一(yi)部分在他(ta)在世(shi)時(shi)就出(chu)版了(le)(le)，包括他(ta)最著名的(de)(de)作品(pin)小(xiao)(xiao)提琴協(xie)奏(zou)(zou)曲《四(si)季》。

他是個天才

安東尼奧·維瓦爾第(di)（Antonio Vivaldi,約1675-1741）巴洛克時期意(yi)大利著(zhu)名的作(zuo)曲家、小提(ti)琴家。

自幼(you)學習小提(ti)(ti)琴(qin)與作(zuo)曲，1714年起任威尼斯貧女音樂(le)學校教師及樂(le)長。除作(zuo)有大(da)量由一把(ba)小提(ti)(ti)琴(qin)及樂(le)隊(dui)來演奏(zou)(zou)(zou)的(de)小提(ti)(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)(zou)曲外(wai)，尚作(zuo)有不少(shao)用兩(liang)至四把(ba)小提(ti)(ti)琴(qin)或木管(guan)樂(le)器來演奏(zou)(zou)(zou)的(de)協奏(zou)(zou)(zou)曲和實為管(guan)弦(xian)樂(le)重奏(zou)(zou)(zou)曲的(de)大(da)等(deng)，以(yi)富于民間色彩和生(sheng)活(huo)氣(qi)息著(zhu)稱(cheng)。此外(wai)，還作(zuo)有歌劇(ju)十余部，以(yi)及康塔塔、經(jing)文歌、三重奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲、奏(zou)(zou)(zou)鳴(ming)曲等(deng)。

他最著名的作品(pin)是小提(ti)琴協奏曲《四季》。他的音(yin)樂(le)(le)天才啟(qi)迪了(le)后(hou)來的巴洛克大(da)音(yin)樂(le)(le)家。

異乎尋常的音樂家

維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)是(shi)一個異(yi)乎(hu)尋常(chang)的(de)(de)(de)音樂家。在(zai)他(ta)(ta)(ta)生(sheng)前(qian)，人(ren)們(men)對(dui)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)評價(jia)大(da)(da)多是(shi)不(bu)(bu)妙的(de)(de)(de)。據說(shuo)(shuo)他(ta)(ta)(ta)虛榮(rong)心強(qiang)，喜歡夸耀(yao)自己(ji)，甚(shen)至謊報作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)數目(mu)（這也許是(shi)至今對(dui)他(ta)(ta)(ta)某些方面的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)數字眾說(shuo)(shuo)紛壇的(de)(de)(de)原因之一，例如：他(ta)(ta)(ta)聲(sheng)稱作(zuo)(zuo)(zuo)有(you)歌劇九十四(si)部(bu)(bu)，而一般認為(wei)(wei)(wei)是(shi)四(si)十余(yu)部(bu)(bu)，有(you)人(ren)甚(shen)至認為(wei)(wei)(wei)僅二十八部(bu)(bu)）。他(ta)(ta)(ta)還夸口說(shuo)(shuo)自己(ji)寫一部(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)比抄(chao)寫這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)更快，因而不(bu)(bu)免遭到誹謗，有(you)人(ren)把(ba)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)眾多的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)看作(zuo)(zuo)(zuo)只是(shi)一部(bu)(bu)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)“多次創作(zuo)(zuo)(zuo)”。盡管(guan)如此，維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)在(zai)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)史(shi)上的(de)(de)(de)地位仍(reng)是(shi)無可爭議的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)最大(da)(da)成(cheng)就(jiu)在(zai)于他(ta)(ta)(ta)把(ba)自己(ji)對(dui)形式的(de)(de)(de)精通運用于協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)，并把(ba)大(da)(da)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)定(ding)型為(wei)(wei)(wei)三樂章形式（快一慢一快）；他(ta)(ta)(ta)首創的(de)(de)(de)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體裁(cai)，對(dui)小提(ti)琴(qin)技(ji)巧、配器法以及獨奏(zou)(zou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)形式的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)起了(le)決(jue)定(ding)性的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用。有(you)關(guan)維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)真(zhen)正價(jia)值的(de)(de)(de)一個最好的(de)(de)(de)佐證，就(jiu)是(shi)它們(men)得(de)到了(le)德國著(zhu)名音樂家巴(ba)赫的(de)(de)(de)關(guan)注，巴(ba)赫曾把(ba)維(wei)(wei)瓦爾(er)第(di)(di)的(de)(de)(de)十六部(bu)(bu)小提(ti)琴(qin)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)改編(bian)成(cheng)古鋼琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，四(si)部(bu)(bu)改編(bian)成(cheng)管(guan)風琴(qin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，還有(you)一部(bu)(bu)被加以擴展(zhan)，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)一部(bu)(bu)為(wei)(wei)(wei)四(si)架(jia)古鋼琴(qin)和一個弦樂四(si)重奏(zou)(zou)樂隊而寫的(de)(de)(de)龐大(da)(da)的(de)(de)(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。

維瓦爾第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)一生正(zheng)處于歐(ou)洲(zhou)巴羅克藝術(shu)鼎盛時期。一向不如聲(sheng)樂(le)(le)那樣受到重視的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)開始蓬勃發(fa)展起來，而小提琴音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展尤(you)為迅猛(meng)。維伐爾第(di)(di)受到環境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，寫出了眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品(pin)(pin)，包括大量的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)劇、大合唱(chang)、交響曲，還有(you)許多(duo)宗教(jiao)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)作品(pin)(pin)，以及幾百首獨奏、重奏作品(pin)(pin)，僅協奏曲一項就有(you)四(si)百四(si)十六部之多(duo)。然而，在這(zhe)些卷(juan)帙浩繁的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)(pin)中，很(hen)少是公(gong)眾所熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)。維瓦爾第(di)(di)留下的(de)(de)(de)(de)(de)寶貴(gui)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)遺產已日(ri)益受到音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)界的(de)(de)(de)(de)(de)注意，維瓦爾第(di)(di)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)中那意想不到的(de)(de)(de)(de)(de)重音(yin)(yin)(yin)、直率而熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格以及突如其來的(de)(de)(de)(de)(de)主題，也逐漸為音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)會(hui)聽(ting)眾所熟悉

生平事跡

維(wei)瓦(wa)(wa)爾第的(de)父親喬瓦(wa)(wa)尼·巴(ba)蒂斯塔·維(wei)瓦(wa)(wa)爾第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十歲的(de)時(shi)候離開布雷西亞到威(wei)(wei)尼斯，并在(zai)那里成(cheng)為(wei)一名(ming)理(li)發師。他和當地(di)(di)姑娘卡米拉·卡里吉奧(ao)(ao)于1676年結(jie)婚，育有9個(ge)孩(hai)子。安東(dong)尼奧(ao)(ao)為(wei)長，其出(chu)生(sheng)當天據說(shuo)還(huan)出(chu)現了地(di)(di)震。1685年喬瓦(wa)(wa)尼成(cheng)為(wei)圣馬可(ke)大教堂的(de)小提(ti)琴手；他是一個(ge)成(cheng)功(gong)的(de)小提(ti)琴手，并且因為(wei)其西西里亞聯會會員的(de)身份，在(zai)威(wei)(wei)尼斯的(de)音(yin)樂界(jie)迅速贏得名(ming)聲，還(huan)被(bei)認為(wei)是一名(ming)出(chu)色的(de)炫技小提(ti)琴家。安東(dong)尼奧(ao)(ao)自小就(jiu)不(bu)輸其父，年紀輕輕就(jiu)能(neng)代替父親上演。他的(de)音(yin)樂理(li)論可(ke)能(neng)來自于喬瓦(wa)(wa)尼·列(lie)堅齊(qi)(qi)（Giovanni Legrenzi）。但(dan)這又顯得不(bu)太可(ke)能(neng)，因為(wei)列(lie)堅齊(qi)(qi)在(zai)1690年去世(shi)，當時(shi)維(wei)瓦(wa)(wa)爾第才12歲。

維(wei)瓦爾(er)第(di)在(zai)15歲的時候即行剃(ti)發并(bing)且(qie)接受(shou)了首次(ci)世俗圣職儀式(shi)，維(wei)瓦爾(er)第(di)才立下心當神職人員。

維(wei)瓦(wa)爾第(di)(di)在(zai)(zai)那里讀了一年半的(de)(de)追思彌(mi)撒之(zhi)后就(jiu)永遠放棄了神職(zhi)工作(zuo)(zuo)，但他依然持有神父(fu)的(de)(de)地位。在(zai)(zai)后來(lai)(lai)的(de)(de)一封信中他寫到自己是(shi)因為健康狀況(kuang)而辭(ci)去(qu)(qu)教(jiao)堂職(zhi)務的(de)(de)（他寫到“strettezza di petto”，意為胸(xiong)悶，可能為心絞痛，也(ye)可能是(shi)哮喘(chuan)）。一方(fang)面(mian)他的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲工作(zuo)(zuo)讓他沒有時間(jian)去(qu)(qu)分心，另(ling)一方(fang)面(mian)教(jiao)堂職(zhi)務帶來(lai)(lai)的(de)(de)收入對他來(lai)(lai)說(shuo)也(ye)不是(shi)那么的(de)(de)重要了。 根據他在(zai)(zai)威(wei)尼斯的(de)(de)皮耶塔醫院（Ospedale della Pietà）的(de)(de)收入單據來(lai)(lai)看，維(wei)瓦(wa)爾第(di)(di)在(zai)(zai)此之(zhi)后不但是(shi)小提(ti)琴，還是(shi)抒情維(wei)奧爾琴跟大提(ti)琴教(jiao)師。還有逸聞說(shuo)道(dao)他還演奏羽管鍵琴。 他從父(fu)親(qin)那邊遺傳得來(lai)(lai)的(de)(de)頭發(fa)顏色使得他被(bei)稱(cheng)為“紅發(fa)神父(fu)”。很多(duo)威(wei)尼斯人不曉得維(wei)瓦(wa)爾第(di)(di)，卻知(zhi)道(dao)紅發(fa)神父(fu)。

維瓦(wa)爾(er)第在1704年開始作曲(qu)(qu)，第一(yi)(yi)部(bu)作品出版于(yu)1705年，是(shi)一(yi)(yi)組12首叁重(zhong)奏(zou)(zou)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)。1713年完成了(le)第一(yi)(yi)部(bu)歌劇(ju)《奧托尼在維拉》（Ottone in Villa）。從此他把自己看(kan)作歌劇(ju)作家，盡管很多人(ren)仍然認(ren)為他是(shi)小(xiao)提琴(qin)家，他一(yi)(yi)生(sheng)創(chuang)作了(le)近50部(bu)歌劇(ju)，其中存世的(de)(de)僅有21部(bu)，而(er)且不(bu)少只是(shi)片(pian)段。而(er)他創(chuang)作最多的(de)(de)還是(shi)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)，人(ren)們公認(ren)他對協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)的(de)(de)發展做出了(le)巨(ju)大的(de)(de)貢獻(xian)，他一(yi)(yi)生(sheng)寫了(le)數百(bai)部(bu)這類作品，大部(bu)分是(shi)小(xiao)提琴(qin)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)。

此后的(de)(de)(de)(de)很長(chang)一(yi)段(duan)時間內(nei)，維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)蒂(di)始(shi)終在(zai)(zai)威尼斯當地的(de)(de)(de)(de)一(yi)家慈(ci)善機構(gou)“Ospedale della Pietà”中(zhong)(zhong)任(ren)職(zhi)而他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)(wu)集(ji)樂(le)團指揮、作曲(qu)、音(yin)(yin)樂(le)教(jiao)師以及總樂(le)長(chang)于一(yi)身。作曲(qu)家也(ye)樂(le)此不疲，因為(wei)這(zhe)樣既能夠為(wei)自(zi)己(ji)帶來(lai)較為(wei)豐厚的(de)(de)(de)(de)收(shou)入，也(ye)能做自(zi)己(ji)想做的(de)(de)(de)(de)事情。當時人們(men)(men)對音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)需(xu)求(qiu)循環(huan)往復，維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)蒂(di)則為(wei)了適應當時社會(hui)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)種需(xu)求(qiu)，費盡心力不斷創作。他(ta)(ta)要(yao)為(wei)一(yi)年中(zhong)(zhong)每個即(ji)將到來(lai)的(de)(de)(de)(de)節(jie)日(ri)、紀念日(ri)寫(xie)作新的(de)(de)(de)(de)歌劇、神劇、協奏(zou)曲(qu)。另外一(yi)個重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)任(ren)務(wu)(wu)則是教(jiao)授被(bei)音(yin)(yin)樂(le)院收(shou)留的(de)(de)(de)(de)那些孤(gu)兒音(yin)(yin)樂(le)知識、教(jiao)她們(men)(men)演奏(zou)樂(le)器。由于這(zhe)些慈(ci)善機構(gou)只接(jie)收(shou)私生或者遭(zao)遺棄的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)孩(hai)兒，所以音(yin)(yin)樂(le)院樂(le)團都由女(nv)(nv)子組成。維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)蒂(di)當時創作的(de)(de)(de)(de)許(xu)多(duo)作品也(ye)正是由這(zhe)樣一(yi)支“全女(nv)(nv)子管弦樂(le)團”來(lai)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)，女(nv)(nv)孩(hai)子們(men)(men)優雅而漂亮，演奏(zou)場面極其動(dong)人，被(bei)一(yi)些觀賞過演出的(de)(de)(de)(de)人形(xing)容為(wei)“好似一(yi)群歌唱的(de)(de)(de)(de)天使(shi)”。除(chu)了擔任(ren)這(zhe)份令作曲(qu)家自(zi)己(ji)感(gan)到比(bi)較滿(man)意的(de)(de)(de)(de)職(zhi)務(wu)(wu)外，據說維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)蒂(di)還在(zai)(zai)威尼斯本地一(yi)家歌劇院做過經理，也(ye)曾在(zai)(zai)一(yi)位伯(bo)爵的(de)(de)(de)(de)府中(zhong)(zhong)供(gong)職(zhi)，但最終還是沒能離開Ospedale della Pietà。維(wei)(wei)瓦(wa)(wa)爾(er)第(di)在(zai)(zai)這(zhe)個職(zhi)務(wu)(wu)上一(yi)直服務(wu)(wu)到1716年（其中(zhong)(zhong)有一(yi)段(duan)時間間斷1709年2月(yue)到1711年9月(yue)）。接(jie)著他(ta)(ta)就被(bei)任(ren)命為(wei)“Maestro dei concerti”（音(yin)(yin)樂(le)會(hui)大(da)師）。

在威(wei)尼(ni)斯(si)發表(biao)兩部(bu)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)集(ji)（12首(shou)三(san)重奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu) op.1 和 12首(shou)小提琴(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu) op.2， 在1705和1709年付梓）之(zhi)后(hou)，維瓦爾(er)第(di)發表(biao)了協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)集(ji)“L'Estro armonico”（和諧的靈感(gan)）op.3（1711年印制(zhi)），這部(bu)作品為(wei)他贏得了歐洲(zhou)范圍內的名(ming)聲。直到1729年他共寫有(you)12部(bu)曲(qu)集(ji)，打op.3后(hou)都在阿姆斯(si)特丹(dan)印制(zhi)。其中有(you)12首(shou)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu) op.8（1725）Il cimento dell'armonia e dell'inventione（和聲與創作之(zhi)爭），當中前四首(shou)即(ji)是著名(ming)的“Le quattro stagioni”（四季(ji)）。

早在(zai)Ospedale della Pietà任(ren)職(zhi)時維瓦(wa)爾第就已經開始了(le)(le)歌劇(ju)(ju)(ju)創作，其(qi)(qi)第一(yi)部(bu)(bu)歌劇(ju)(ju)(ju)Ottone in villa于1713年在(zai)維琴察首演(yan)，之(zhi)后到173926年間他寫有歌劇(ju)(ju)(ju)達50部(bu)(bu)。其(qi)(qi)中存(cun)世的(de)僅(jin)有21部(bu)(bu)，而且不少只是片段。在(zai)此之(zhi)后，維瓦(wa)爾第除了(le)(le)Ospedale della Pietà的(de)職(zhi)位外(wai)，日益頻(pin)繁地擔(dan)任(ren)維琴察圣安格洛劇(ju)(ju)(ju)院的(de)主(zhu)持。

后來(lai)在威尼(ni)斯維瓦爾(er)第有(you)了(le)爭執，他(ta)(ta)決定1718年遷到曼圖亞(ya)，供(gong)職于地主飛(fei)利(li)浦·馮(feng)·黑森·達(da)姆(mu)斯塔德(de)（1671-1739，路德(de)維希六世之(zhi)(zhi)子，伊麗(li)莎白·阿瑪莉(li)（Elisabeth Amalie）之(zhi)(zhi)侄，也就是斐迪南三世之(zhi)(zhi)妻埃列諾(nuo)拉（Vgl. Titelblätter zu den Opuswerken X und XII: “...S.A.S. Il. Sig'r Principe Filippo Langravio d'Hassia Darmstadt”）的母(mu)親。他(ta)(ta)在那(nei)里主要是當(dang)音樂(le)(le)會主持和創作歌(ge)(ge)劇。1721年他(ta)(ta)多次在羅馬逗留，兩次在教宗面(mian)前(qian)演奏，因此贏得了(le)大量的歌(ge)(ge)劇和宗教音樂(le)(le)的委托。

1725年(nian)Alessandro Scarlatti去世。那(nei)不勒斯樂(le)派在這位前輩的(de)(de)細心“經(jing)營”發(fa)展(zhan)下開始走向國(guo)際化，雖然后(hou)期(qi)某些作(zuo)品在質量上(shang)趨向沒落，但是(shi)這并未(wei)影響人(ren)(ren)們對其火(huo)熱般的(de)(de)興(xing)趣。這樣的(de)(de)必然是(shi)北(bei)方威尼斯樂(le)派的(de)(de)沒落。作(zuo)為(wei)在意大(da)利其他各(ge)國(guo)，尤其是(shi)在德國(guo)等日耳曼地(di)區廣泛受歡迎的(de)(de)意大(da)利威尼斯作(zuo)曲家(jia)維瓦爾(er)第(di)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)地(di)位也(ye)正(zheng)在受到(dao)不可逆(ni)轉的(de)(de)挑戰。1726年(nian)他以圣安格洛劇院音(yin)(yin)樂(le)總監的(de)(de)身(shen)份返回(hui)威尼斯。這一(yi)次，身(shen)為(wei)作(zuo)曲家(jia)和提琴演奏家(jia)的(de)(de)他在那(nei)里贏得(de)了(le)全歐洲(zhou)人(ren)(ren)的(de)(de)敬仰，甚至是(shi)很多音(yin)(yin)樂(le)家(jia)朝圣的(de)(de)對象。在此期(qi)間他認(ren)識了(le)16歲(sui)的(de)(de)女歌手Anna Giró，后(hou)者(zhe)陪伴他進行(xing)游(you)歷。

時間到了1728年，當維瓦爾第出版(ban)作(zuo)品(pin)9“里拉琴(qin)”后 ，不難看(kan)出他在作(zuo)品(pin)風格上開始作(zuo)出的初步“反(fan)擊(ji)”，這是一部具(ju)有威(wei)尼(ni)斯樂派特色(se)早期古典(dian)主義風格的成功(gong)作(zuo)品(pin)，它比起“貴族化”的，較(jiao)凝重(zhong)的那不勒斯樂派似乎(hu)更加貼近自由(you)民的思想。

到了(le)1730年(nian)(nian)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第又出(chu)(chu)(chu)版最后(hou)(hou)兩(liang)集協奏曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)11，12。但總的(de)(de)來(lai)(lai)說(shuo)這兩(liang)集作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)趨向(xiang)于保守(shou)。如果維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第從此(ci)(ci)不(bu)再出(chu)(chu)(chu)版/寫協奏曲(qu)(qu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，這兩(liang)集作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)類似(si)與巴(ba)赫(he)，貝多芬等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)晚期風(feng)格——成熟而(er)又怪(guai)異/保守(shou)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)。1733年(nian)(nian)以后(hou)(hou)，在北方意(yi)大利(li)的(de)(de)情(qing)況開始(shi)(shi)不(bu)妙(miao)起來(lai)(lai)，晚期巴(ba)洛克威(wei)尼斯(si)樂(le)(le)派開始(shi)(shi)完全的(de)(de)沒落(luo)了(le)，整(zheng)個意(yi)大利(li)都開始(shi)(shi)偏向(xiang)了(le)那不(bu)勒斯(si)樂(le)(le)派，但是(shi)由于種種原因(yin)維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第卻再度成為(wei)家鄉(xiang)威(wei)尼斯(si)市圣安吉洛劇院(yuan)的(de)(de)首席作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家。1734年(nian)(nian)，他(ta)(ta)與佩塔孤兒院(yuan)的(de)(de)關系(xi)因(yin)為(wei)他(ta)(ta)長期外出(chu)(chu)(chu)而(er)告結束。盡管如此(ci)(ci)，他(ta)(ta)們(men)之間仍(reng)然保持聯系(xi)。但威(wei)尼斯(si)已經開始(shi)(shi)對他(ta)(ta)流(liu)露出(chu)(chu)(chu)厭倦(juan)的(de)(de)情(qing)緒。但他(ta)(ta)對歐(ou)洲大陸的(de)(de)興致越來(lai)(lai)越濃，在他(ta)(ta)國外旅游(you)中(zhong)，其中(zhong)一次到阿姆斯(si)特丹參加(jia)勛伯格劇院(yuan)一百周年(nian)(nian)紀念日。1738年(nian)(nian)1月7日，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)(er)第曾在當地演奏小提琴協奏曲(qu)(qu)。

1739年(nian)以(yi)后，維瓦爾第(di)在(zai)威尼(ni)斯已無(wu)法繼續他的事業，打(da)算決定離(li)開(kai)威尼(ni)斯，先去奧地利。在(zai)他動身(shen)之前，佩塔孤兒院的主管看(kan)在(zai)情(qing)分上向維瓦爾第(di)買下了他大部分的協(xie)奏曲(qu)作品(pin)和宗教(jiao)樂(le)譜，作為(wei)維瓦爾第(di)本人最后離(li)開(kai)旅行的路費，對(dui)于他來說這次旅行好比一(yi)次賭(du)博。

維瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)在(zai)63歲的(de)(de)時(shi)候遷(qian)往(wang)維也納，想尋(xun)求查理六世(shi)的(de)(de)支(zhi)持。但(dan)查理六世(shi)卻(que)于(yu)1740年(nian)(nian)10月去世(shi)，失去依(yi)靠的(de)(de)維瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)窮(qiong)困(kun)潦倒，當時(shi)維瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)的(de)(de)健(jian)康(kang)也不見(jian)得比國(guo)王強(qiang)多(duo)少(shao)，隨即(ji)一病不起。到達維也納后(hou)一個月即(ji)1741年(nian)(nian)7月28日，他就(jiu)(jiu)逝(shi)世(shi)了。這位名滿天(tian)下(xia)的(de)(de)作曲(qu)家(jia)就(jiu)(jiu)這樣無(wu)(wu)聲無(wu)(wu)息(xi)的(de)(de)過世(shi)了。他死去的(de)(de)當天(tian)就(jiu)(jiu)被草(cao)草(cao)埋葬(zang)在(zai)圣查爾(er)(er)(er)斯(si)教堂貧民公(gong)(gong)墓，與他同時(shi)埋葬(zang)的(de)(de)人中還(huan)有被處(chu)決的(de)(de)罪犯(fan)。幾(ji)十年(nian)(nian)后(hou)公(gong)(gong)墓廢(fei)棄，后(hou)人再也無(wu)(wu)法找(zhao)到他的(de)(de)遺骨(gu)。就(jiu)(jiu)這樣，維瓦(wa)爾(er)(er)(er)第(di)清風(feng)一樣的(de)(de)走了，留下(xia)的(de)(de)只(zhi)有清風(feng)一般的(de)(de)音樂。

維瓦(wa)爾(er)第在晚年，他(ta)到(dao)(dao)底做了(le)(le)(le)些什(shen)么？回到(dao)(dao)“叛(pan)逆”主題(ti)，確實不可否認晚期(qi)的(de)(de)波折(zhe)讓作曲家再次變的(de)(de)成(cheng)熟不少(shao)。在晚年他(ta)似乎(hu)站在了(le)(le)(le)一個更高的(de)(de)角度(du)來(lai)看待問題(ti)，他(ta)想要(yao)創造心中不可思議的(de)(de)奇跡(ji)。這是從(cong)未聽到(dao)(dao)過(guo)一個維瓦(wa)爾(er)第。他(ta)似乎(hu)綜(zong)合了(le)(le)(le)一生的(de)(de)作曲理念在這些作品(pin)中得到(dao)(dao)了(le)(le)(le)升(sheng)華，更重要(yao)性(xing)(xing)的(de)(de)是他(ta)的(de)(de)叛(pan)逆性(xing)(xing)。大幅度(du)的(de)(de)跳躍對比(bi)，極力避免重復(fu)，在這里小提琴技術運用絲(si)毫不亞于帕格(ge)(ge)尼尼，且生動，扣人心弦。其陰郁風格(ge)(ge)近似于后來(lai)前古典(dian)時期(qi)華麗(li)風格(ge)(ge)的(de)(de)柏林樂派(pai)，CPE.Bach的(de)(de)先(xian)聲。和早期(qi)作品(pin)相比(bi)有了(le)(le)(le)許多(duo)革命性(xing)(xing)的(de)(de)改革。

他的部分晚期作(zuo)品是(shi)否對自(zi)己的未來有(you)了幾乎(hu)絕望的預(yu)料(liao)？這是(shi)一(yi)個迷……一(yi)個已經六十歲的老人卻一(yi)反(fan)常規寫下比年輕時期更為“叛逆”激進(jin)的作(zuo)品，這也是(shi)一(yi)個值得回味的現實。

二十世紀，人們開始重新(xin)認識巴洛克音樂。當在復興巴赫的(de)(de)(de)運動中發現(xian)維瓦爾第(di)對他(ta)(ta)(ta)耐人尋味的(de)(de)(de)影響時，音樂界開始關注這位大(da)師，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)音樂魅力(li)也(ye)越來(lai)越多的(de)(de)(de)被揭示出(chu)來(lai)。1978年(nian)在他(ta)(ta)(ta)誕辰300周(zhou)年(nian)之際，一塊紀念銘牌在公(gong)墓舊(jiu)址(zhi)——維也(ye)納理工(gong)大(da)學(xue)揭幕，表(biao)達了(le)人們對他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)懷念與崇敬。發光(guang)的(de)(de)(de)未(wei)必是金子(zi)，而真金即使蒙塵多年(nian)，也(ye)依然是閃閃發光(guang)的(de)(de)(de)。

直到1940年，維瓦爾(er)第的(de)(de)(de)作品(pin)才被(bei)重(zhong)新發掘。法國音樂研究員(yuan)馬克·賓(bin)(bin)舍利和其他收(shou)藏(zang)家在20世紀30和40年代買了(le)大量的(de)(de)(de)手(shou)稿。這(zhe)些(xie)手(shou)稿被(bei)藏(zang)在城堡(bao)和寺院等地(di)超(chao)過200年。賓(bin)(bin)舍利嘗試為維瓦爾(er)第的(de)(de)(de)作品(pin)編號，但(dan)根據進一(yi)步的(de)(de)(de)研究和新發現(xian)的(de)(de)(de)作品(pin)來看(kan)，這(zhe)套目(mu)錄并不完備。另有(you)一(yi)套目(mu)錄，是由安東尼奧·凡納（F）編制的(de)(de)(de)。丹(dan)麥音樂科學家彼得·旅昂(ang)（*1937）在 1973年發表了(le)一(yi)套更新的(de)(de)(de)目(mu)錄，即(ji)Ryom-Verzeichnis（縮(suo)寫(xie) RV）。

紅發神父

安東尼奧·維瓦爾第一生(sheng)的大部(bu)分(fen)活動(dong)也(ye)在(zai)威尼斯。他(ta)是圣馬克大教堂一位職(zhi)業小(xiao)提(ti)琴師的兒(er)子，從(cong)小(xiao)隨父親學(xue)習小(xiao)提(ti)琴，并向萊格倫齊學(xue)習音樂。25歲開始從(cong)事神職(zhi)，兩年(nian)后(hou)因故(gu)離職(zhi)。維瓦爾第因長有一頭紅(hong)發，被稱為(wei)“紅(hong)發神甫”。

1703—1740年的(de)(de)(de)30多年里，維(wei)瓦爾第先后數(shu)次(ci)在威(wei)尼斯仁(ren)(ren)愛教(jiao)養院任職，擔任過指揮、作曲(qu)家、音樂(le)教(jiao)師、音樂(le)總監。維(wei)瓦爾第的(de)(de)(de)主要(yao)職責是為(wei)(wei)仁(ren)(ren)愛教(jiao)養院舉辦(ban)的(de)(de)(de)音樂(le)會提供(gong)大(da)量新作品，包括清唱(chang)劇和(he)協(xie)奏曲(qu)。由(you)于這(zhe)類(lei)音樂(le)會頻頻舉行，因此，維(wei)瓦爾第的(de)(de)(de)創作速度是相當驚人(ren)的(de)(de)(de)。據(ju)說他寫(xie)一(yi)部歌(ge)劇只(zhi)需5天時間，而寫(xie)一(yi)首協(xie)奏曲(qu)的(de)(de)(de)速度竟比抄(chao)譜(pu)員謄寫(xie)分(fen)譜(pu)的(de)(de)(de)速度還(huan)要(yao)快。威(wei)尼斯有(you)四家類(lei)似的(de)(de)(de)教(jiao)養院，而以仁(ren)(ren)愛教(jiao)養院的(de)(de)(de)演(yan)出最受歡迎，也最為(wei)(wei)精彩。

從1710年，維瓦(wa)爾第開(kai)始寫(xie)歌(ge)劇(ju)。從此他把自己看作(zuo)(zuo)歌(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)家，盡管很多人仍然(ran)認(ren)為他是小提琴家。他一(yi)共寫(xie)了(le)49出歌(ge)劇(ju)，其中傳世的(de)僅有(you)21部，而且不少只是片(pian)段。他的(de)歌(ge)劇(ju)是當時威尼斯劇(ju)院(yuan)中上演頻率最高的(de)，并在佛(fo)羅倫(lun)薩(sa)、費拉(la)拉(la)、羅馬、維羅納(na)、維也納(na)等城(cheng)市享有(you)聲譽。除了(le)歌(ge)劇(ju)以外，他還(huan)創作(zuo)(zuo)了(le)大量的(de)康(kang)塔(ta)(ta)塔(ta)(ta)、清(qing)唱(chang)劇(ju)和(he)經文(wen)歌(ge)。

主要作品

維瓦(wa)爾(er)(er)第為(wei)許多樂(le)(le)器(qi)(qi)都(dou)寫過(guo)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)(he)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，據資料顯(xian)示，前者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)五百(bai)多首，后(hou)(hou)者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)七十多首，從小(xiao)提(ti)琴、大提(ti)琴、長(chang)笛、雙簧管、大管等現代人所(suo)熟(shu)(shu)悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)。還有(you)一(yi)(yi)些為(wei)各種不同組(zu)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器(qi)(qi)組(zu)與樂(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，或者(zhe)(zhe)為(wei)弦(xian)樂(le)(le)合奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)(yi)首出(chu)自《和(he)(he)諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈感(gan)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《B小(xiao)調(diao)四(si)(si)把小(xiao)提(ti)琴協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)》，是(shi)(shi)經(jing)常(chang)被(bei)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)。前面所(suo)提(ti)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那些曲(qu)(qu)(qu)(qu)集或曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)，也都(dou)是(shi)(shi)維瓦(wa)爾(er)(er)第最(zui)(zui)具(ju)代表性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器(qi)(qi)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品，被(bei)錄(lu)制成唱片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率相當高(gao)。 維瓦(wa)爾(er)(er)第以(yi)他火熱(re)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)、嫻(xian)熟(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)技巧、清新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)思、獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)大量樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，對器(qi)(qi)樂(le)(le)體裁，特(te)別是(shi)(shi)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展做出(chu)了(le)(le)巨大貢獻。維瓦(wa)爾(er)(er)第作(zuo)(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格(ge)具(ju)有(you)火一(yi)(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情和(he)(he)輝煌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩。但是(shi)(shi)，在(zai)他去(qu)世(shi)后(hou)(hou)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品逐(zhu)漸被(bei)人遺忘，沉默(mo)了(le)(le)200多年(nian)，到(dao)20世(shi)紀中(zhong)(zhong)葉人們(men)才對他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)重(zhong)新(xin)感(gan)到(dao)興(xing)趣。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)(zhong)最(zui)(zui)著名最(zui)(zui)受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)OP.8，其中(zhong)(zhong)頭(tou)四(si)(si)首是(shi)(shi)眾所(suo)周(zhou)知(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)(si)季》，這四(si)(si)首協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)經(jing)常(chang)被(bei)單(dan)獨演(yan)奏(zou)(zou)。OP.8中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第五首《海上風(feng)暴》、第六首《愉悅》以(yi)及第十首《狩(shou)獵》非常(chang)有(you)意境，充滿(man)了(le)(le)巴洛克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)貫風(feng)格(ge)。1741年(nian)，韋瓦(wa)爾(er)(er)第在(zai)維也納(na)去(qu)世(shi)。在(zai)以(yi)后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)100年(nian)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)名聲沉寂下來。直到(dao)19世(shi)紀初葉，他才被(bei)人認為(wei)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)家，人們(men)看重(zhong)他對協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動作(zuo)(zuo)(zuo)用。今天(tian)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《四(si)(si)季》以(yi)及一(yi)(yi)些彌撒曲(qu)(qu)(qu)(qu)很受歡(huan)迎，而且是(shi)(shi)經(jing)常(chang)被(bei)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)。

維瓦爾第近500部協(xie)奏(zou)(zou)曲中(zhong)有超過241部是為(wei)小提琴(qin)(qin)獨奏(zou)(zou)而寫(xie)(xie)的。他其次最喜(xi)歡巴松管，寫(xie)(xie)有39部協(xie)奏(zou)(zou)曲。其他則(ze)是為(wei)不(bu)同(tong)的木(mu)管樂(le)器，少部分為(wei)大提琴(qin)(qin)而寫(xie)(xie)的。其中(zhong)還(huan)有為(wei)抒情維奧爾琴(qin)(qin)或曼(man)陀林而寫(xie)(xie)的作(zuo)品。與傳統相符的是，他協(xie)奏(zou)(zou)曲很多(duo)要(yao)求一把(ba)(ba)或多(duo)把(ba)(ba)小提琴(qin)(qin)獨奏(zou)(zou)。約70部協(xie)奏(zou)(zou)曲是為(wei)兩把(ba)(ba)或多(duo)把(ba)(ba)小提琴(qin)(qin)獨奏(zou)(zou)而寫(xie)(xie)的，組合多(duo)樣(yang)，甚至在協(xie)奏(zou)(zou)曲RV 555中(zhong)獨奏(zou)(zou)組擴展至16人。

維(wei)瓦(wa)爾第將獨(du)奏協奏曲變成了(le)巴洛克音(yin)樂的最(zui)佳表(biao)現形式，他還將三樂章作品帶(dai)往成熟。在快速(su)的開始或終末樂章他還獨(du)創的引入(ru)了(le)重復樂段(duan)，樂隊不(bu)停重復一(yi)個(ge)音(yin)樂橋段(duan)，每次轉換(huan)成不(bu)同樂器，樂曲顯(xian)得自由多角(jiao)度(du)。而維(wei)瓦(wa)爾第作品的慢(man)樂章則以悠揚如歌的旋律著稱。

其(qi)他還有(you)55部(bu)的(de)伴奏(zou)協奏(zou)曲（“無獨奏(zou)協奏(zou)曲”）和近21部(bu)室內協奏(zou)曲（“無樂隊協奏(zou)曲”），可(ke)看出作曲家對協奏(zou)曲這種形式的(de)多(duo)番嘗試。后人也有(you)稱他為“協奏(zou)曲之王”。

其次(ci)是(shi)宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)以及(ji)(ji)世俗(su)康(kang)塔塔。這部分(fen)音(yin)樂(le)(le)雖然(ran)數量不及(ji)(ji)器(qi)樂(le)(le)作品，但卻屬維瓦爾第音(yin)樂(le)(le)中(zhong)的(de)精品，其中(zhong)最(zui)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)當(dang)屬三首(shou)《榮耀經(jing)》中(zhong)D大調的(de)那首(shou)（RV589），這首(shou)作品開始時由樂(le)(le)隊齊奏(zou)的(de)大幅度跳躍，給人耳(er)目一(yi)新的(de)感覺，是(shi)維瓦爾第式音(yin)樂(le)(le)的(de)典型(xing)例(li)子。在宗(zong)教音(yin)樂(le)(le)方面，他還創作了為(wei)雙合唱隊的(de)《慈(ci)悲經(jing)》、《上帝(di)如是(shi)說》、《贊美(mei)圣嬰》、《圣母經(jing)》、《圣母頌(song)歌(ge)》、《圣母悼歌(ge)》以及(ji)(ji)一(yi)些經(jing)文歌(ge)和(he)(he)少量清唱劇，使(shi)用器(qi)樂(le)(le)合奏(zou)或通(tong)奏(zou)低音(yin)作為(wei)伴奏(zou)，上面曾提到的(de)《沒(mei)有(you)真正的(de)和(he)(he)平》以及(ji)(ji)《愛情，你勝利了》，是(shi)其中(zhong)最(zui)著(zhu)名(ming)(ming)的(de)兩首(shou)。

再次是(shi)(shi)歌劇。也(ye)許很多人不(bu)會想到，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第總共寫了九十多部歌劇。雖然大約一半(ban)已經遺失(shi)，但流傳了下來的仍有(you)四十多部。個人認為，就(jiu)從全劇來看，《真理(li)出于(yu)考驗》和《奧林匹克(ke)競(jing)技》最值得(de)一聽。不(bu)過，維(wei)(wei)瓦(wa)爾(er)第的歌劇全劇對于(yu)初接觸這(zhe)位(wei)作曲(qu)家的人來說，不(bu)是(shi)(shi)很好的入(ru)門曲(qu)目，我覺得(de)除非對此有(you)特(te)別的喜(xi)好，否則找(zhao)一些(xie)優美唱段的精(jing)選就(jiu)足夠(gou)了。

名作列表

以下的作品在(zai)身前就已發表(biao)，大(da)部分在(zai)阿姆斯特丹。這(zhe)些(xie)作品可能在(zai)付(fu)梓之前已存放超過十年。

Op. 1: 12 三重奏鳴(ming)曲，為2小提(ti)琴(qin)和低音提(ti)琴(qin)而(er)作（1705）

Op. 2: 12 為小提(ti)琴和低音提(ti)琴而(er)寫的奏鳴曲（1709）

Op. 3: 12小提(ti)琴(qin)協奏(zou)(zou)曲“和(he)諧的靈感(gan)”（為 1–4 把(ba)獨奏(zou)(zou)小提(ti)琴(qin)和(he)管弦樂隊(dui)而作）（1711）

Op. 4: 12小(xiao)提琴協奏(zou)曲“非凡”（1712）

Op. 5: 6 首奏鳴曲(qu)，為1到(dao)2把小提琴(qin)而寫（1716）

Op. 6: 6小提琴協奏曲(qu)（1716）

Op. 7: 12小提琴(qin)和雙簧管協奏曲(qu)（1717）

Op. 8: 12小(xiao)提(ti)琴(qin)協奏曲“和聲(sheng)與創意的實(shi)驗”（1725）

(其(qi)中四個(ge)樂章常被(bei)獨立出(chu)來演奏，即四季(ji)(維瓦爾(er)第)協奏曲(qu))

Op. 9: 12小(xiao)提琴(qin)協奏曲“La Cetra”（1727）

Op. 10: 6橫笛(di)協(xie)奏曲（1728）

Op. 11: 6小提琴和雙簧(huang)管協奏曲（1729）

Op. 12: 6 小提(ti)琴(qin)協奏曲（1729）

Op. 13: 6橫(heng)笛和(he)低音提琴奏(zou)鳴曲“Il Pastor Fido”（1729）¹

Op. 14: 12大提琴(qin)和低音提琴(qin)奏(zou)鳴曲（1737）

關于Op. 13的著作權：

該(gai)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者并(bing)未(wei)完全(quan)證實，作(zuo)(zuo)品發表時是以標題Paris am 17. April 1737, erschienen im Verlag M. Boivin rue St. Honoré à règle d'or/ ?Il Pastor Fido“ pour la Musette, Vièle, Flûte, Hautbois, Violon, avec la Basse Continue, del Sig' Antonio Vivaldi, opera XIII /Avec le privilège du roi.出(chu)現的(de)(de)(de)(de)。作(zuo)(zuo)品雖在(zai)維(wei)瓦爾第身前(qian)出(chu)版，但(dan)其(qi)中可看到很多法(fa)(fa)國音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)元素。18世(shi)紀，經(jing)常(chang)發生出(chu)版商未(wei)經(jing)作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)同意(yi)就將其(qi)他人的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品揉合到著名作(zuo)(zuo)曲(qu)家(jia)名下(xia)，以達到更佳銷售的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)。法(fa)(fa)國音(yin)樂家(jia)尼古拉·切德維(wei)勒(le)可能是該(gai)作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)者。

小提琴(qin)協奏曲《四季》

維(wei)瓦爾第小提琴協(xie)奏(zou)曲(qu)《四(si)季》作(zuo)品(pin)大約作(zuo)于1725年，是(shi)維(wei)瓦爾第大約五(wu)十歲時出版的(de)十二首協(xie)奏(zou)曲(qu)《和聲與創意(yi)的(de)實驗》的(de)第一號到第四(si)號，合稱《四(si)季》。

這四(si)部協(xie)奏(zou)(zou)曲是(shi)維(wei)瓦(wa)爾第(di)最(zui)著名的作(zuo)品，其中的旋律至今仍長(chang)盛不(bu)衰。四(si)部作(zuo)品均(jun)采用(yong)三樂章協(xie)奏(zou)(zou)曲形(xing)式(shi)的正宗(zong)標(biao)題(ti)音(yin)樂，不(bu)僅照給定的十四(si)行詩配上音(yin)樂，而且(qie)還運用(yong)了(le)不(bu)少描寫(xie)手法。維(wei)瓦(wa)爾第(di)在總奏(zou)(zou)與主奏(zou)(zou)交替形(xing)成的復奏(zou)(zou)形(xing)式(shi)上，巧妙地配以(yi)(yi)標(biao)題(ti)。在維(wei)瓦(wa)爾第(di)之(zhi)前，還沒有人以(yi)(yi)標(biao)題(ti)音(yin)樂的方式(shi)譜寫(xie)過協(xie)奏(zou)(zou)曲。

由于維(wei)瓦(wa)爾第的《四季》屬(shu)于標題音樂(le)，所以從形(xing)式上(shang)看，自然較(jiao)其他協奏(zou)曲顯(xian)得自由而且不平衡，但這(zhe)樣反(fan)而更(geng)能(neng)表(biao)現出巴洛克的特色(se)及魅力(li)。這(zhe)四部作品畫意(yi)盎然，激發出人(ren)們對(dui)巴洛克時代音樂(le)的濃厚興(xing)趣(qu)。

《四季》的(de)(de)(de)(de)標(biao)題分別(bie)為(wei)：《春》E大調(diao)、《夏》g小調(diao)、《秋(qiu)》F大調(diao)、《冬》f小調(diao)。其中以《春》的(de)(de)(de)(de)第(di)一樂(le)(le)章(zhang)（快板）最(zui)為(wei)著名，音樂(le)(le)展(zhan)開輕(qing)快愉悅的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，使人聯想到春天(tian)的(de)(de)(de)(de)蔥綠（片(pian)段1）；《夏》則出乎意料之外，表現出夏天(tian)的(de)(de)(de)(de)疲乏、惱人（片(pian)段2）；《秋(qiu)》描寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是收獲季節(jie)中，農民們飲酒(jiu)作樂(le)(le)、慶(qing)祝豐(feng)收的(de)(de)(de)(de)快活(huo)景(jing)象，第(di)一樂(le)(le)章(zhang)歡(huan)快活(huo)潑（片(pian)段3）；《冬》描寫(xie)人們走在冰上滑稽的(de)(de)(de)(de)姿態，以及由爐旁眺望窗外雨景(jing)等景(jing)象，其中第(di)二(er)樂(le)(le)章(zhang)非常出名，曾被改編為(wei)輕(qing)音樂(le)(le)而廣為(wei)流傳(chuan)（片(pian)段4）。

《四季》之《春》E大調(diao)

第一樂(le)章(zhang)（快板）以回(hui)旋曲形式(shi)寫(xie)(xie)成(cheng)，其(qi)主(zhu)要主(zhu)題華麗而灑脫，具有歡快的春(chun)(chun)天(tian)氣(qi)息。開曲即展開輕松愉悅(yue)的旋律(lv)，使(shi)人(ren)頓時聯想到春(chun)(chun)天(tian)的蔥綠和生機。描寫(xie)(xie)的是(shi)春(chun)(chun)光重返(fan)大(da)地，小(xiao)鳥(niao)歡愉地歌唱，森林枝葉隨(sui)風婆娑，呢喃私語(yu)。突(tu)然，電光乍閃，春(chun)(chun)雷驚(jing)蟄，萬物蘇醒。這一樂(le)章(zhang)是(shi)整(zheng)部《四(si)季》中最為著名(ming)的樂(le)段(duan)。

第二(er)樂(le)章（廣板）很(hen)短(duan)，描(miao)寫的(de)(de)(de)(de)是靜(jing)謐而悠閑(xian)的(de)(de)(de)(de)田園風光：“在鮮(xian)花(hua)(hua)盛開(kai)的(de)(de)(de)(de)草地(di)上(shang)，在簌簌作響(xiang)的(de)(de)(de)(de)草叢(cong)中，牧(mu)羊人(ren)(ren)在歇(xie)息，忠實的(de)(de)(de)(de)牧(mu)羊狗(gou)躺在一旁。”是春雷過后，雨過天(tian)晴，小(xiao)(xiao)鳥(niao)又唱起了動人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)歌曲，牧(mu)羊人(ren)(ren)和他忠實的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)狗(gou)在鮮(xian)花(hua)(hua)叢(cong)生的(de)(de)(de)(de)牧(mu)場上(shang)悠閑(xian)小(xiao)(xiao)憩的(de)(de)(de)(de)恬靜(jing)景致(zhi)。樂(le)章開(kai)始是小(xiao)(xiao)提(ti)琴聲部以(yi)(yi)很(hen)弱的(de)(de)(de)(de)音量奏(zou)(zou)出的(de)(de)(de)(de)附點(dian)節奏(zou)(zou)音型，以(yi)(yi)及中提(ti)琴那(nei)有點(dian)唐(tang)突(tu)的(de)(de)(de)(de)、仿佛是牧(mu)羊狗(gou)的(de)(de)(de)(de)吠叫(jiao)聲的(de)(de)(de)(de)切分音型。在這(zhe)個背景上(shang)，獨奏(zou)(zou)小(xiao)(xiao)提(ti)琴以(yi)(yi)優美(mei)而恬靜(jing)的(de)(de)(de)(de)旋律牧(mu)歌般(ban)地(di)唱了起來。

第三樂(le)章(zhang)（快(kuai)板(ban)）描寫在春(chun)天(tian)明媚的(de)(de)陽(yang)光下鄉間(jian)的(de)(de)歡樂(le)景象：“伴隨著鄉間(jian)風(feng)笛歡快(kuai)的(de)(de)音(yin)響，在可愛(ai)春(chun)天(tian)的(de)(de)晴朗(lang)天(tian)空，仙女們(men)與牧羊人(ren)翩(pian)翩(pian)起舞(wu)(wu)。”樂(le)章(zhang)的(de)(de)基本主題(ti)是一首當時頗為流行的(de)(de)西西里(li)舞(wu)(wu)曲(qu)，它(ta)一開始(shi)就出現(xian)在獨(du)奏小提琴(qin)和小提琴(qin)聲部，低音(yin)弦樂(le)器奏出的(de)(de)和弦節奏和管風(feng)琴(qin)渾厚(hou)的(de)(de)音(yin)響則著意渲染(ran)了舞(wu)(wu)曲(qu)的(de)(de)歡快(kuai)情緒。

《四季》之(zhi)《夏》g小調

第一(yi)樂章(zhang)（不太快的(de)(de)快板）。你可以聽到悶熱的(de)(de)酷夏(xia)午后，牧(mu)人慵懶、牛(niu)羊萎靡，只有杜鵑、斑(ban)鳩依然竊(qie)(qie)竊(qie)(qie)私(si)語，不甘寂(ji)寞。忽而(er)一(yi)陣(zhen)涼風掠過，帶來烏(wu)云滿天，一(yi)場夏(xia)雨即將來臨(lin)，隨著豆大的(de)(de)雨點(dian)開(kai)始(shi)打落，驚恐的(de)(de)牧(mu)童倉惶躲避，不住哭泣(qi)。

第二樂章（柔(rou)板轉急板）。隆隆悶雷驚醒了牧童的(de)白日好夢，他(ta)(ta)試圖再睡，無奈蚊(wen)蟲嗡(weng)嗡(weng)飛(fei)舞，擾得他(ta)(ta)煩躁不已。

第三樂章（急板(ban)）。風(feng)暴(bao)終(zhong)于來臨，狂(kuang)風(feng)怒吼、電閃(shan)雷鳴、摧枯拉(la)朽，似要將(jiang)夏日的煩悶一掃而光，酣暢淋漓。

《四季》之(zhi)《秋》F大調

描寫的是收獲季節(jie)中，農民們飲酒作(zuo)樂、慶(qing)祝豐收的快活景象。

第一(yi)樂(le)章（快板）即呈現(xian)出一(yi)個金色的(de)收獲季節。在慶賀(he)豐(feng)收的(de)歡騰氣氛中，農民(min)載歌載舞(wu)，興高(gao)采烈。男子漢們更是(shi)痛飲美(mei)酒，一(yi)醉方(fang)休。

第二樂(le)章（柔板）是一個醉(zui)漢(han)沉睡(shui)的幽默(mo)特寫。

第三樂章（快板(ban)），是(shi)描寫森林狩獵：號角四起，槍聲陣陣，不時(shi)有犬吠傳來(lai)；獵物帶傷(shang)逃竄，奄(yan)奄(yan)而死。

《四季(ji)》之《冬》f小調(diao)

其中的第二樂章非常(chang)出名，曾(ceng)被改編為(wei)輕音樂而廣為(wei)流(liu)傳。

第一(yi)樂章（不(bu)太快(kuai)的(de)快(kuai)板）描繪冬(dong)天的(de)難以抵御(yu)的(de)嚴寒：“北風凜(lin)凜(lin)，白雪皚皚，冰天雪地，戰栗不(bu)止，頓足(zu)奔跑路(lu)途艱，牙(ya)齒(chi)格(ge)格(ge)直打顫。”

第二樂章（廣板）則屋(wu)外(wai)(wai)下著(zhu)凍(dong)雨(yu)，屋(wu)內人(ren)圍坐在火(huo)爐邊，品嘗熱酒(jiu)，感受溫暖安(an)寧的浪(lang)漫氣氛。此(ci)情此(ci)景與(yu)戶外(wai)(wai)冰天(tian)雪地對(dui)比鮮明(ming)，更顯醉(zui)人(ren)。

第三樂章（快板），則著重刻畫一個滑冰(bing)的場景：“冰(bing)上溜，慢(man)慢(man)行，謹防滑倒要(yao)小(xiao)心，忽(hu)然急轉而摔倒，爬起(qi)身來又急跑，不料滑到冰(bing)窟邊(bian)。” 返回屋(wu)內后，再聆聽戶外“風神們(men)的開戰(zhan)”。

這首作(zuo)品(pin)的(de)結束語，維瓦爾(er)第這樣(yang)標示：“這是冬天，但這樣(yang)的(de)冬天帶來歡(huan)樂。”

此外(wai)，他本人還(huan)對《四季(ji)》寫過組詩：

春》Allegro 快(kuai)板

Giunt' è la Primavera e festosetti 春(chun)臨大地，

La Salutan gl' Augei con lieto canto, 眾鳥歡唱，

E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti 和風吹拂(fu)，

Con dolce mormorio Scorrono intanto: 溪流低語。

Vengon' coprendo l' aer di nero amanto 天空(kong)很(hen)快(kuai)被黑幕遮蔽，

E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鳴和閃電宣示暴風雨的前奏；

Indi tacendo questi, gl' Augelletti; 風雨過境，鳥(niao)花(hua)語再度

Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: 奏起和諧樂章(zhang)。

Largo 廣(guang)板

E quindi sul fiorito ameno prato 芳草鮮美的草原(yuan)上(shang)，

Al caro mormorio di fronde e piante 枝葉沙沙作響，喃(nan)喃(nan)低語；

Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. 牧(mu)羊人安詳地打(da)盹，腳旁睡著夏日懶狗(gou)。

Allegro 快板

Di pastoral Zampogna al suon festante 當(dang)春(chun)臨(lin)大(da)地，

Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女和牧羊人(ren)隨(sui)著風笛愉悅(yue)的旋(xuan)律

Di primavera all' apparir brillante. 在他們(men)的草(cao)原上婆(po)娑起舞。

L'Estate《夏》

Allegro non molto - Allegro 不太快的快板(ban)

Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄(yan)奄(yan)一息的人們和動物躺在

Langue l' huom, langue 'l gregge, ed arde il Pino; 熾熱無(wu)情的(de)太(tai)陽(yang)底下，

Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松(song)樹仿佛就要起火；

Canta la Tortorella e 'l gardelino. 杜(du)鵑高歌著，加入(ru)斑鳩和金翅雀的(de)行列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微風輕拂，

Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快地大風卷起；

E piange il Pastorel, perche sospesa 若有風雨欲來(lai)之勢，

Teme fiera borasca, e 'l suo destino; 牧羊人被突如其來(lai)的狂風(feng)驚(jing)嚇。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板(ban)及弱-急板(ban)及強(qiang)

Toglie alle membra lasse il Suo riposo 擔心著他的(de)羊群以及自己的(de)命(ming)運，

Il timore de' Lampi, e tuoni fieri 他(ta)開始忙著做風雨前的準(zhun)備，不安的心在灰暗(an)的天色(se)下、

E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蠅的(de)嗡嗡作響下顯(xian)得更加(jia)孤立無(wu)援。

Presto 急板

Ah che pur troppo i Suo timor Son veri 終(zhong)于，他擔心的事發(fa)生了--

Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷電交加的暴(bao)風雨及冰雹

Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri. 阻(zu)撓(nao)了他回家的路(lu)。

L'Autunno《秋》

Allegro 快板

Celebra il Vilanel con balli e Canti 農人唱(chang)歌跳舞，

Del felice raccolto il bel piacere 慶祝莊稼的豐收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒(jiu)神的瓊(qiong)漿(jiang)玉液使(shi)

Finiscono col Sonno il lor godere 眾(zhong)人在歡愉(yu)的氣氛中沉(chen)沉(chen)睡去。

Adagio molto 極柔板

Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti 在歌聲及舞(wu)蹈(dao)停止之時(shi)，

L' aria che temperata dà piacere, 大地重(zhong)回寧(ning)靜，

E la Staggion ch' invita tanti e tanti 萬物隨莊(zhuang)稼(jia)的人們

D' un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高氣爽(shuang)中一(yi)同進(jin)入夢鄉。

Allegro 快(kuai)板

I cacciator alla nov' alba à caccia 破曉時分號(hao)角(jiao)響起，

Con corni, Schioppi, e canni escono fuore 獵人帶(dai)著獵狗(gou)整裝待發(fa)。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鳥獸(shou)紛逃，而獵人開(kai)始追(zhui)尋獵物的(de)行蹤(zong)。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一陣槍聲劇響夾雜獵(lie)狗的狂吠之(zhi)后(hou)，

De' Schioppi e canni, ferita minaccia 動物四躥奔逃，但終奄奄一息(xi)，

Languida di fuggir, mà oppressa muore. 不敵死神的召喚(huan)。

L'Inverno《冬》

Allegro non molto 不(bu)太快(kuai)的快(kuai)板

Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人(ren)們在凜冽的寒風中、

Al Severo Spirar d' orrido Vento, 在沁冷的冰雪里不(bu)住發抖。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠著來回踱步(bu)來保持體溫，

E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齒仍不(bu)住地打顫(zhan)。

Largo 廣板

Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱(tuo)大雨中坐在火爐旁度過(guo)

Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安靜而(er)美好的時光(guang)。

Allegro 快板(ban)

Caminar Sopra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩(cai)著步伐前進，

Per timor di cader gersene intenti; 深怕一個不留神栽了個筋(jin)斗；

Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有時在冰上匆匆滑過，

Di nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forte 跌坐在雪上，來(lai)回地(di)跑步玩耍(shua)。 Sin ch' il giaccio si rompe, e si disserra; 直到(dao)冰(bing)裂雪融的時刻，聽見溫暖的南風已經(jing)叩

Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠的冰雪大(da)門。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 這(zhe)是冬(dong)天，

Quest' é 'l verno, mà tal, che gioia apporte. 一個愉快的冬天。

《和諧的靈感》(L' estro Armonico OP3)這套協(xie)奏曲集，OP. 3，共12首，作於(wu)1711年，呈獻給托斯卡納大公(gong)菲(fei)迪南三世，巴赫曾把其中的第(di)三、第(di)八至第(di)十二5首改編為大鍵琴(qin)和管(guan)風琴(qin)協(xie)奏曲

《非凡(fan)》（La Stravaganza，Op.4)

創作于(yu)1714年，題(ti)獻(xian)給托斯卡納(na)大公(gong)菲迪南三世，是(shi)為獨奏小提琴、弦樂(le)和通奏低音而(er)作，但在(zai)某些樂(le)章(zhang)中卻要(yao)求(qiu)其他(ta)樂(le)器的獨奏，比如第二小提琴和大提琴，也(ye)許這就是(shi)它被稱為“奇異(yi)”的原因。

《魯特琴與長笛》

維瓦爾(er)第(di)，《魯特琴與(yu)長笛》。魯特琴是(shi)歐洲音樂(le)故鄉之一(yi)的南(nan)歐古國(guo)意大利的傳統樂(le)器(qi)，也是(shi)現今風行世界的樂(le)器(qi)——吉它的前身。在十(shi)六世紀(ji)和(he)十(shi)七世紀(ji)，魯特琴曾是(shi)歐洲最為流行的伴奏樂(le)器(qi)之一(yi)。

意(yi)大(da)利著名(ming)作曲家維瓦爾第對自己祖國的這(zhe)一(yi)傳(chuan)統樂器喜愛(ai)有加，他曾(ceng)創(chuang)作過相(xiang)當數量(liang)的魯特琴(qin)協奏(zou)曲和魯特琴(qin)三重(zhong)奏(zou)曲，但(dan)這(zhe)首《魯特琴(qin)與長(chang)笛》別出心裁，將兩(liang)種音色迥然不(bu)同(tong)的樂器搭配在一(yi)起，而造成(cheng)了一(yi)種奇(qi)妙的效(xiao)果。

樂(le)曲具有(you)明(ming)顯的(de)巴洛克風格，樸實而親切。與作者維瓦(wa)爾(er)第的(de)其它作品一(yi)樣，以(yi)非常簡單的(de)曲調(diao)來表現大自然。魯特琴(qin)那清脆的(de)撥弦聲似(si)小溪中的(de)流水(shui)，長(chang)笛(di)不時與之呼應，別有(you)一(yi)番(fan)情趣(qu)（片段1）。

《榮耀經》Parrott

Vivaldi的聲樂(le)(le)作品到廿世(shi)紀才廣(guang)為人知(zhi),其(qi)教會音樂(le)(le)也是在1920年代后半才被發(fa)現約六(liu)十首(shou)(shou)(shou),Gloria正是其(qi)中(zhong)的一首(shou)(shou)(shou)曲(qu)子,1939年在Siena舉行Vivaldi Festival中(zhong),Gloria 與 Stabat Mater, Credo 等樂(le)(le)曲(qu)一起(qi)被復(fu)蘇首(shou)(shou)(shou)演,引起(qi)眾人矚(zhu)目(mu),許多音樂(le)(le)學學者認為有些曲(qu)子甚至可以媲美Bach的宗教曲(qu).而Vivaldi 共有兩(liang)首(shou)(shou)(shou) D大調 Gloria 傳世(shi), 以 RV.589 較有名.

這部Gloria,開頭(tou)的(de)弦樂齊奏便現出(chu)標準的(de)維(wei)瓦爾第式大(da)跳，而后面接踵(zhong)而來合唱(chang)和(he)(he)女聲二重唱(chang),“Gloria, Gloria”, 傾吐出(chu)婉轉的(de)氣息，充溢著(zhu)洋(yang)洋(yang)灑灑的(de)溫柔悲憫(min)。當然(ran)，這類作品大(da)多也是(shi)這種氣質，可是(shi)其(qi)(qi)中的(de)神來之筆(bi)卻(que)是(shi)承天(tian)意所稟，那(nei)種“不(bu)朽”簡(jian)直有宿命的(de)意味。其(qi)(qi)中的(de)女高音詠(yong)嘆調，歌詞甚(shen)簡(jian)：“O Lord God, heavenly King, God the Father almighty.”那(nei)旋律自(zi)然(ran)難以描(miao)繪(hui),象(xiang)是(shi)指向月亮的(de)修長(chang)手(shou)指，被(bei)月光照得(de)通體透明(ming)。然(ran)后氣氛接著(zhu)被(bei)合唱(chang)點燃，依然(ran)是(shi)懇求憐(lian)憫(min)和(he)(he)寬恕的(de)神態，然(ran)而那(nei)歌聲輕盈自(zi)若，象(xiang)是(shi)同那(nei)渴望一同飛升。據說巴赫的(de)B小調彌(mi)撒(sa)即受這部作品影響(xiang)。

主要成就

維(wei)瓦爾第對于純(chun)器樂(le)音樂(le)的(de)發展有著(zhu)非常突(tu)出的(de)貢獻(xian)，他在創作中進(jin)行了(le)許(xu)多新的(de)嘗試(shi)，具體(ti)說來，就是進(jin)行了(le)各種各樣的(de)配器試(shi)驗(yan)。

熟悉音樂(le)(le)歷史的(de)(de)(de)朋友都(dou)知道(dao)，在巴洛克(ke)時(shi)期之前，聲樂(le)(le)作(zuo)品(pin)擁有絕對的(de)(de)(de)統治(zhi)地位(wei)(wei)(wei)，純器(qi)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)在創(chuang)作(zuo)份(fen)額上(shang)則(ze)所占甚少，像斯維林(lin)克(ke)的(de)(de)(de)管(guan)(guan)風琴音樂(le)(le)、伯德的(de)(de)(de)維吉那琴音樂(le)(le)、喬萬尼·加布里埃利的(de)(de)(de)銅管(guan)(guan)樂(le)(le)“坎佐納”，應該是那一時(shi)代最棒的(de)(de)(de)純器(qi)樂(le)(le)曲了。這三位(wei)(wei)(wei)作(zuo)曲家(jia)(jia)雖然(ran)出(chu)生在16世紀，但(dan)他們的(de)(de)(de)一生卻橫跨到17世紀，所以(yi)他們應該不完全算是文(wen)藝復興時(shi)期的(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)。而從另一位(wei)(wei)(wei)處于兩個(ge)世紀之交的(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)蒙特威爾第(di)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)中，我們也可以(yi)看到聲樂(le)(le)統治(zhi)地位(wei)(wei)(wei)的(de)(de)(de)堅固，這位(wei)(wei)(wei)第(di)一個(ge)寫出(chu)了成熟歌(ge)劇的(de)(de)(de)作(zuo)曲家(jia)(jia)，一生的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)除了歌(ge)劇，就是牧歌(ge)，以(yi)及宗教合唱(chang)作(zuo)品(pin)，幾乎沒有一部(bu)獨立的(de)(de)(de)純器(qi)樂(le)(le)作(zuo)品(pin)。

在早于維瓦(wa)爾第(di)(di)出生的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家中(zhong)，科雷利是(shi)一(yi)(yi)位(wei)非常重要(yao)的(de)(de)(de)(de)人物(wu)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)量不(bu)大，僅(jin)有(you)六(liu)個編號的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，卻(que)皆為(wei)精品。其中(zhong)前四(si)個編號的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是(shi)迄今為(wei)止(zhi)最杰(jie)出的(de)(de)(de)(de)巴(ba)洛克三重奏鳴(ming)曲，另兩個編號的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品是(shi)一(yi)(yi)套大協奏曲和一(yi)(yi)套小提琴奏鳴(ming)曲，也許它們是(shi)早于維瓦(wa)爾第(di)(di)、由意大利人創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)最成熟的(de)(de)(de)(de)純(chun)器樂作(zuo)(zuo)品。以此為(wei)基礎，維瓦(wa)爾第(di)(di)寫下了形式更(geng)(geng)多樣、內容更(geng)(geng)豐富、色彩更(geng)(geng)絢爛的(de)(de)(de)(de)純(chun)器樂作(zuo)(zuo)品，使(shi)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)表現(xian)力得到(dao)了進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)加強，他(ta)的(de)(de)(de)(de)歷史地位(wei)也因此得到(dao)了確立。

維瓦爾第的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲數量最(zui)(zui)多(duo)，他本(ben)人在(zai)當時(shi)也是(shi)(shi)一(yi)位著名的(de)(de)(de)(de)(de)(de)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)家，他在(zai)創(chuang)作中嘗試一(yi)些(xie)新穎(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)方(fang)式，例如將文(wen)藝復興時(shi)期聲(sheng)(sheng)樂(le)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)聲(sheng)(sheng)效果“移(yi)植”到小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)中，《“回(hui)聲(sheng)(sheng)”小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)協奏(zou)曲》就(jiu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)最(zui)(zui)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)例子(zi)，它明顯(xian)受到了(le)蒙特威爾第的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《真福(fu)童貞女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚禱》中一(yi)段(duan)帶有回(hui)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男聲(sheng)(sheng)獨唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響；再(zai)如撥弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，曾在(zai)大家熟悉(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“冬”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“廣(guang)板”樂(le)章(zhang)以及其他一(yi)些(xie)協奏(zou)曲中出現。雖(sui)然(ran)我們不(bu)(bu)能拿后世的(de)(de)(de)(de)(de)(de)帕格(ge)尼尼對(dui)小提(ti)(ti)琴(qin)(qin)演奏(zou)技術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻來與之(zhi)相比，然(ran)而對(dui)于距今三(san)百年之(zhi)遙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)維瓦爾第來說，這不(bu)(bu)僅是(shi)(shi)非常了(le)不(bu)(bu)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造，更是(shi)(shi)一(yi)種超前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意識。

在維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)的創作(zuo)中，大(da)(da)提琴得到了(le)應有(you)的重視(shi)，這(zhe)種樂(le)(le)器(qi)的獨(du)奏地位(wei)由此得以確立，不論在當時還是(shi)(shi)今(jin)天看來，維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)的這(zhe)一(yi)(yi)貢獻都是(shi)(shi)無人可比的。在巴洛克時期，大(da)(da)提琴多作(zuo)為(wei)通奏低(di)音中的一(yi)(yi)件樂(le)(le)器(qi)，維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)為(wei)這(zhe)樣一(yi)(yi)件樂(le)(le)器(qi)創作(zuo)了(le)二十幾首協(xie)奏曲--這(zhe)里(li)順便更(geng)正(zheng)一(yi)(yi)下，與作(zuo)曲家(jia)其他(ta)音樂(le)(le)的特色有(you)著很大(da)(da)差異，或許它是(shi)(shi)維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)譜寫的最深沉的音樂(le)(le)。在木(mu)管(guan)樂(le)(le)器(qi)方(fang)面(mian)，維瓦(wa)爾(er)第(di)(di)(di)創作(zuo)的一(yi)(yi)套長笛協(xie)奏曲，在充分發掘長笛這(zhe)種樂(le)(le)器(qi)的潛能方(fang)面(mian)做出了(le)嘗(chang)試；當然，我們還不能忘(wang)記他(ta)為(wei)雙(shuang)簧(huang)管(guan)、大(da)(da)管(guan)等(deng)木(mu)管(guan)樂(le)(le)器(qi)創作(zuo)的協(xie)奏曲，讓音樂(le)(le)世界中又增添(tian)了(le)更(geng)豐富的色彩。

維瓦爾第(di)留傳后世(shi)的(de)(de)(de)(de)大協奏(zou)曲也有(you)(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)數量，這(zhe)種在樂器(qi)組與樂隊之間形成(cheng)(cheng)競(jing)奏(zou)所(suo)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂，為作(zuo)曲家的(de)(de)(de)(de)配(pei)器(qi)試驗提(ti)(ti)供了更廣泛的(de)(de)(de)(de)空間。不僅有(you)(you)由(you)四把(ba)小提(ti)(ti)琴與一(yi)把(ba)大提(ti)(ti)琴所(suo)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)樂器(qi)組，還(huan)有(you)(you)由(you)抒情維奧爾琴、雙簧管(guan)(guan)(guan)、大管(guan)(guan)(guan)、木管(guan)(guan)(guan)號(hao)，或者(zhe)豎笛、雙簧管(guan)(guan)(guan)、大管(guan)(guan)(guan)、小提(ti)(ti)琴所(suo)構(gou)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)樂器(qi)組；在一(yi)首為樂器(qi)組與弦樂和通奏(zou)低音(yin)的(de)(de)(de)(de)《降B大調協奏(zou)曲》（RV579）中，維瓦爾第(di)竟然使(shi)用了小提(ti)(ti)琴、雙簧管(guan)(guan)(guan)、沙呂莫管(guan)(guan)(guan)、三(san)把(ba)維奧爾琴的(de)(de)(de)(de)大型組合。這(zhe)些樂器(qi)組中，例(li)如沙呂莫管(guan)(guan)(guan)，就是(shi)現(xian)代單(dan)簧管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)祖先。

如果說維瓦(wa)爾第創作的(de)大(da)量純器樂作品，使(shi)器樂取得了與(yu)聲樂平分秋(qiu)色的(de)局面，那(nei)么他所做(zuo)出(chu)的(de)各種配器試驗，則為后來(lai)曼(man)海姆(mu)管弦樂隊的(de)出(chu)現，奠定了良好的(de)基礎，而在古典時期，海頓對交響曲創作的(de)實驗精神，幾乎與(yu)當年的(de)維瓦(wa)爾第如出(chu)一轍。

不老的音樂家

最著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)是Op.8，其中前四首即眾(zhong)所(suo)周知的(de)(de)(de)(de)(de)《四季》，常被(bei)單獨(du)演奏；第(di)(di)五首《海上風(feng)暴》、第(di)(di)六首《愉悅》及第(di)(di)十(shi)首《狩獵》也(ye)都非常有意境(jing)，充滿了(le)巴洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)一貫(guan)風(feng)格(ge)。意大(da)利文(wen)藝復興以(yi)來積淀的(de)(de)(de)(de)(de)深厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)文(wen)主義傳(chuan)統，使維瓦爾第(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)作品洋(yang)溢著(zhu)清(qing)純的(de)(de)(de)(de)(de)氣息(xi)，如同亞平寧(ning)半島的(de)(de)(de)(de)(de)陽光(guang)，給(gei)人(ren)(ren)以(yi)溫暖和快樂。由于(yu)有一支聽(ting)命(ming)于(yu)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)樂隊，維瓦爾第(di)(di)大(da)膽地進(jin)行試驗和創新(xin)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)協奏曲幾(ji)(ji)乎(hu)囊括了(le)當時(shi)所(suo)有的(de)(de)(de)(de)(de)主流樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)組合。他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)天才創作大(da)大(da)豐(feng)富了(le)協奏曲的(de)(de)(de)(de)(de)表現手法，其小提琴高把位的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)也(ye)為日(ri)后的(de)(de)(de)(de)(de)炫技技術的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)作了(le)鋪墊。巴赫對他(ta)(ta)(ta)欽佩有加，早在魏瑪時(shi)期就改編過他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)(ji)部協奏曲。維瓦爾第(di)(di)清(qing)純甜(tian)美的(de)(de)(de)(de)(de)意大(da)利風(feng)格(ge)對巴赫音樂風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)形成有不小的(de)(de)(de)(de)(de)影響。

維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)1741年(nian)(nian)7月28日逝世于維(wei)也(ye)納(na)，這時候他(ta)的(de)(de)(de)聲名已去，默(mo)默(mo)無聞。此后的(de)(de)(de)一(yi)百多(duo)年(nian)(nian)，他(ta)的(de)(de)(de)名字也(ye)一(yi)直沒有(you)被引起更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)注意(yi)。直到20世紀，隨(sui)著人(ren)們對巴(ba)洛(luo)克音(yin)樂的(de)(de)(de)重新認識，他(ta)那些卓越(yue)的(de)(de)(de)曲作(zuo)才再一(yi)次受(shou)到關注，他(ta)本人(ren)也(ye)被評價為(wei)與巴(ba)赫(he)、亨德爾(er)同樣重要的(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)克早(zao)(zao)期(qi)作(zuo)曲家(jia)(jia)。他(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂天才啟(qi)迪(di)了(le)后來的(de)(de)(de)巴(ba)洛(luo)克大(da)音(yin)樂家(jia)(jia)，尤其是(shi)他(ta)豐富(fu)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)和(he)新穎的(de)(de)(de)、科學的(de)(de)(de)歌劇創作(zuo)方法(fa)，刺激(ji)了(le)現(xian)代意(yi)大(da)利作(zuo)曲家(jia)(jia)的(de)(de)(de)好奇心。由于意(yi)大(da)利從文藝復(fu)興以(yi)來積(ji)淀了(le)深(shen)厚(hou)的(de)(de)(de)人(ren)文主義傳統，因(yin)此維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)里并沒有(you)太多(duo)的(de)(de)(de)神跡，而是(shi)經(jing)常洋溢著清(qing)純(chun)的(de)(de)(de)氣息(xi)，就像亞平寧(ning)半島的(de)(de)(de)陽光一(yi)樣，給人(ren)以(yi)溫暖和(he)快樂。遠(yuan)在德國的(de)(de)(de)巴(ba)赫(he)對他(ta)也(ye)欽佩有(you)加，早(zao)(zao)在魏(wei)瑪(ma)時期(qi)巴(ba)赫(he)就曾改(gai)編過他(ta)的(de)(de)(de)幾部協奏(zou)曲。維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)影響力不但在北意(yi)大(da)利，在德國也(ye)可見。約翰·喬治(zhi)·匹(pi)森(sen)德在宮廷中就應用了(le)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)技術。約翰·塞(sai)巴(ba)斯蒂安·巴(ba)赫(he)的(de)(de)(de)風(feng)格在維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)影響下向更(geng)深(shen)層(ceng)次發(fa)展(zhan)。還(huan)有(you)，巴(ba)赫(he)還(huan)改(gai)變了(le)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)不少(shao)作(zuo)品(pin)用于羽管(guan)鍵琴和(he)管(guan)風(feng)琴演奏(zou)，即使(shi)是(shi)在巴(ba)赫(he)后來的(de)(de)(de)《勃蘭登堡(bao)協奏(zou)曲》里，也(ye)有(you)維(wei)瓦(wa)爾(er)第(di)的(de)(de)(de)影子。

十八世紀中葉，歐洲音(yin)樂正經歷(li)著一(yi)次巨(ju)大(da)的(de)變(bian)革，巴(ba)洛(luo)克時代(dai)復雜費解(jie)的(de)復調(diao)音(yin)樂正逐漸被(bei)單(dan)純自然(ran)的(de)主調(diao)音(yin)樂所(suo)取代(dai)，巴(ba)洛(luo)克晚(wan)期的(de)叁(san)位大(da)師也(ye)遇到了(le)前(qian)所(suo)未有的(de)挑(tiao)戰。亨德爾(er)(er)順(shun)應了(le)這(zhe)(zhe)種(zhong)變(bian)化，依然(ran)還(huan)是音(yin)樂生活的(de)中心人物；而(er)維瓦爾(er)(er)第（也(ye)包括(kuo)巴(ba)赫）沒能適應這(zhe)(zhe)種(zhong)變(bian)化，聽眾對他的(de)音(yin)樂失(shi)去了(le)興趣。

除了(le)(le)晚(wan)期作(zuo)(zuo)品，維瓦爾(er)第(di)一生的(de)作(zuo)(zuo)品如同(tong)取之(zhi)不竭，用之(zhi)不盡的(de)音(yin)樂(le)寶庫，啟發了(le)(le)當時無數的(de)作(zuo)(zuo)曲家。從巴(ba)赫，亨德爾(er)，到意大(da)利，法國(guo)(guo)德國(guo)(guo)的(de)其他各(ge)個角落。并(bing)且開啟了(le)(le)法國(guo)(guo)重優(you)雅，華(hua)麗；德國(guo)(guo)重悲(bei)情，傷感的(de)兩(liang)個性格極端的(de)華(hua)麗，洛克(ke)克(ke)風格的(de)思路(lu)。為后期音(yin)樂(le)史的(de)發展起到了(le)(le)不可磨滅關鍵作(zuo)(zuo)用。從這一點上(shang)說，維瓦爾(er)第(di)是一個成功的(de)“叛(pan)逆”者(zhe)。

他在我們心(xin)中是(shi)一個永遠不會衰老的音樂(le)家。