約翰·內(nei)波姆克(ke)·胡(hu)梅爾（Johann Nepomnk Hummel，1778～1837），1778年出生在波西(xi)米亞的普雷斯堡，1837年去世。波西(xi)米亞有“歐(ou)洲的音樂學院”之(zhi)稱，胡(hu)梅爾得其鄉(xiang)土風(feng)氣之(zhi)惠(hui)，自幼便表現(xian)出音樂才(cai)能。胡(hu)梅爾一生的音樂活動(dong)主(zhu)要以維也(ye)納為中心，所(suo)以他被劃歸奧地利(li)音樂家行列。
胡梅爾早(zao)期受(shou)教(jiao)于莫扎(zha)特(te)，曾(ceng)經就住在莫扎(zha)特(te)家里，是莫扎(zha)特(te)的入室(shi)弟子。胡梅爾很小的時(shi)候就開始(shi)在德國(guo)、荷蘭、英(ying)國(guo)巡回演出，在英(ying)國(guo)時(shi)又(you)跟鋼琴(qin)名師(shi)(shi)克萊門蒂學習一年，回到(dao)維也納時(shi)尚不滿15歲。歸來后又(you)師(shi)(shi)從(cong)阿(a)爾布雷希(xi)茨貝(bei)格、海頓(dun)和薩列瑞(rui)，這(zhe)三位都(dou)是貝(bei)多(duo)芬(fen)的老師(shi)(shi)，從(cong)師(shi)(shi)從(cong)關系上看，胡梅爾該是貝(bei)多(duo)芬(fen)的同學。他(ta)雖然比貝(bei)多(duo)芬(fen)年幼八歲，由(you)于早(zao)慧，他(ta)比貝(bei)多(duo)芬(fen)成名要早(zao)。
胡(hu)梅爾少年時期跟從海(hai)頓學習，青(qing)年時期接承海(hai)頓的(de)衣(yi)缽，當(dang)了(le)(le)埃(ai)斯特(te)哈齊(qi)樂(le)隊(dui)的(de)指揮。不(bu)過(guo)這(zhe)時的(de)埃(ai)斯特(te)哈齊(qi)樂(le)隊(dui)已不(bu)如(ru)先前那樣規整，它的(de)舊主人去世以(yi)后，繼承人遣(qian)散了(le)(le)樂(le)隊(dui)，只保(bao)留了(le)(le)教(jiao)堂唱詩(shi)班，老樂(le)長海(hai)頓仍保(bao)留著頭(tou)銜，和(he)一份終(zhong)身年金。胡(hu)梅爾擔(dan)任指揮期間，演出任務并(bing)不(bu)繁重，所(suo)以(yi)他得以(yi)有時間創作大量作品，還可以(yi)外出演出。
1778年(nian)(nian)(nian)11月14日(ri)生于普(pu)雷(lei)斯(si)堡(bao)(今布拉迪斯(si)拉發),1837年(nian)(nian)(nian)10月17日(ri)卒于魏瑪早年(nian)(nian)(nian)從(cong)(cong)師W.A.莫(mo)扎特學(xue)習(xi)鋼琴(qin)。1787年(nian)(nian)(nian)在德國、丹麥、蘇(su)格(ge)蘭等地旅行演(yan)出。在倫(lun)敦(dun)就學(xue)于M.克萊(lai)門蒂門下。1793年(nian)(nian)(nian)到維也(ye)(ye)納后又從(cong)(cong)師J.海(hai)頓和(he)A.薩列里。1804～1811年(nian)(nian)(nian)間(jian)曾代理(li)海(hai)頓任埃斯(si)泰爾(er)哈(ha)濟宮廷的(de)(de)(de)(de)樂長(chang)。1811年(nian)(nian)(nian)后曾在維也(ye)(ye)納教學(xue)。從(cong)(cong)1819年(nian)(nian)(nian)起一直任魏瑪宮廷樂長(chang)。這期(qi)間(jian)曾到俄國、法國、英(ying)國、比(bi)利時(shi)、荷(he)蘭、波蘭等國巡回(hui)演(yan)出，獲得很高聲(sheng)譽，被(bei)認為(wei)是當(dang)時(shi)鋼琴(qin)演(yan)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)巨(ju)匠(jiang)。他的(de)(de)(de)(de)創作數量甚多,涉(she)及除歌劇之外的(de)(de)(de)(de)各種體裁領域(yu),其中最重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)是鋼琴(qin)音(yin)樂。在當(dang)時(shi)流行的(de)(de)(de)(de)有(you) 3部鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)（a小調(diao)，1816；b小調(diao)，1819；降A大(da)調(diao),1827）、變奏(zou)曲(qu)、回(hui)旋曲(qu)、2 卷前奏(zou)曲(qu)集以(yi)及練習(xi)曲(qu)等。他的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)教本(ben)，長(chang)期(qi)以(yi)來被(bei)人(ren)們所采(cai)用(yong)。胡梅(mei)爾(er)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂風(feng)格(ge)精(jing)致典雅，富于裝飾性，有(you)多樣的(de)(de)(de)(de)半音(yin)變化，曲(qu)調(diao)比(bi)較豐(feng)富，對(dui)浪漫派(pai)音(yin)樂家F.F.肖(xiao)邦、F.李斯(si)特等人(ren)都有(you)影響。
胡梅爾(er)(er)(er)在(zai)世時(shi)(shi)聲譽甚至超過(guo)與(yu)他(ta)(ta)同(tong)時(shi)(shi)的(de)(de)(de)貝(bei)(bei)多芬，因(yin)為(wei)他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)家活(huo)動(dong)極頻(pin)繁而且演(yan)出地域廣闊，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)演(yan)出足跡幾乎遍布歐洲，從俄羅斯到英(ying)國(guo)，人們都(dou)聆聽過(guo)這位鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)大師的(de)(de)(de)精(jing)(jing)彩表(biao)演(yan)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)在(zai)當(dang)時(shi)(shi)也很(hen)流行，他(ta)(ta)從莫(mo)扎(zha)特(te)(te)那里繼承來精(jing)(jing)致優美，歡樂(le)的(de)(de)(de)青春萌動(dong)經過(guo)精(jing)(jing)心(xin)修(xiu)飾，很(hen)能代(dai)表(biao)維也納古(gu)(gu)典(dian)樂(le)派風格(ge)。胡梅爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)曲調豐富，旋律和配器都(dou)表(biao)現出完(wan)美的(de)(de)(de)技巧，音(yin)樂(le)流暢，織(zhi)體清(qing)楚(chu)，維也納古(gu)(gu)典(dian)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)特(te)(te)征在(zai)這里得(de)到充(chong)分的(de)(de)(de)展(zhan)現，海頓、莫(mo)扎(zha)特(te)(te)、薩列(lie)瑞傳給他(ta)(ta)的(de)(de)(de)技藝都(dou)被(bei)他(ta)(ta)圓熟地運用著(zhu)。如果要研究古(gu)(gu)典(dian)音(yin)樂(le)技法(fa)，胡梅爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品可以(yi)(yi)提供很(hen)典(dian)型的(de)(de)(de)范(fan)例。他(ta)(ta)編寫的(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)教材長(chang)期(qi)以(yi)(yi)來被(bei)人們采(cai)用。但是，隨著(zhu)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)變遷，他(ta)(ta)那些親(qin)切感人的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)卻漸(jian)漸(jian)被(bei)人們遺忘，在(zai)一些史(shi)話類的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)文(wen)獻里會經常出現胡梅爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)名字，只是談到他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)活(huo)動(dong)、演(yan)出和教學，卻很(hen)少談他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品。究其(qi)原(yuan)因(yin)，評(ping)論(lun)家們認為(wei)他(ta)(ta)那些精(jing)(jing)心(xin)修(xiu)飾的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)缺乏思想(xiang)深度，他(ta)(ta)不(bu)像莫(mo)扎(zha)特(te)(te)和貝(bei)(bei)多芬那樣(yang)把音(yin)樂(le)主題發展(zhan)得(de)豐富深厚，不(bu)易(yi)深入人心(xin)，所以(yi)(yi)容易(yi)遭到時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)淘汰。
胡(hu)梅爾處于古典樂派向浪(lang)漫(man)主義(yi)邁進的(de)時代，雖然(ran)他(ta)不是時代的(de)弄(nong)潮(chao)兒，但是他(ta)的(de)大幅度旋(xuan)律發展(zhan)和巧妙的(de)變化音(yin)運用也影(ying)響了后(hou)代浪(lang)漫(man)主義(yi)音(yin)樂家。人(ren)們公認肖邦(bang)、李斯特從他(ta)那里學(xue)到不少東(dong)西，少年門德爾松與他(ta)的(de)交往(wang)獲益匪淺。
胡(hu)梅(mei)(mei)(mei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品數(shu)量比(bi)不上(shang)海(hai)頓、莫扎特，但也很可觀(guan)，在《新格羅夫音(yin)樂(le)與音(yin)樂(le)家詞典》上(shang)，僅是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品目錄就開(kai)列整(zheng)整(zheng)三個(ge)頁碼。作(zuo)(zuo)為一代鋼(gang)琴演(yan)奏(zou)大師，他(ta)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)(zuo)品當然(ran)不少(shao)，而(er)室內(nei)樂(le)、交響作(zuo)(zuo)品、歌劇、教堂音(yin)樂(le)，各(ge)種體裁的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)他(ta)都留(liu)有(you)作(zuo)(zuo)品。在他(ta)所(suo)有(you)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)里(li)，六首鋼(gang)琴協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)被認為是(shi)最好的(de)(de)(de)，室內(nei)樂(le)方面也有(you)佳作(zuo)(zuo)傳世，音(yin)樂(le)詞典和百科全(quan)書里(li)都是(shi)這(zhe)么(me)說的(de)(de)(de)。然(ran)而(er)，如(ru)今的(de)(de)(de)人們如(ru)果要想(xiang)欣賞胡(hu)梅(mei)(mei)(mei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，最容易找(zhao)到(dao)的(de)(de)(de)只(zhi)有(you)他(ta)的(de)(de)(de)《E大調小號(hao)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)品在幾乎所(suo)有(you)辭書里(li)胡(hu)梅(mei)(mei)(mei)爾(er)(er)(er)的(de)(de)(de)名(ming)下都只(zhi)字未提(ti)，只(zhi)在描繪(hui)小號(hao)這(zhe)件樂(le)器的(de)(de)(de)演(yan)進過(guo)程中提(ti)到(dao)，胡(hu)梅(mei)(mei)(mei)爾(er)(er)(er)和海(hai)頓為孔鍵小號(hao)寫過(guo)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)。
歲月靜好 
