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人物簡介

安東·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧(ao)地利著名作曲家(jia)，管(guan)風琴家(jia)；1824年9月4日生(sheng)于林茨(ci)附近的安斯(si)費爾(er)登。

布魯克納早在13歲參加圣弗(fu)洛(luo)里安修道(dao)院唱詩班，并(bing)學(xue)管風(feng)琴(qin)；1856年任林茨大(da)教堂管風(feng)琴(qin)師，1868年在維也(ye)納音樂學(xue)院執教，翌年起先后到法國(guo)、英國(guo)、瑞士(shi)(shi)旅(lv)行演出；1875年任維也(ye)納大(da)學(xue)和聲(sheng)、對位講(jiang)師，1891年獲名譽哲學(xue)博士(shi)(shi)學(xue)位。

他(ta)是虔誠的(de)(de)天主教(jiao)徒，作(zuo)品(pin)多具(ju)有深邃的(de)(de)哲理性和沉思氣氛；他(ta)的(de)(de)宗教(jiao)音(yin)樂作(zuo)品(pin)被譽為(wei)奧地利教(jiao)會音(yin)樂的(de)(de)典范，3部彌(mi)(mi)撒曲繼承了貝多芬《莊嚴彌(mi)(mi)撒曲》的(de)(de)傳(chuan)統，《感恩贊》以十分簡潔的(de)(de)手法取得極佳(jia)的(de)(de)效果(guo)。

他的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)作(zuo)品除一部(bu)序曲和(he)一部(bu)弦樂(le)(le)五重(zhong)奏外均(jun)為(wei)交響(xiang)曲，共10部(bu)；這些(xie)交響(xiang)曲氣勢巍(wei)峨(e)，色彩明朗，兼用古典派(pai)貝多(duo)芬和(he)浪(lang)漫派(pai)舒伯特的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統技巧，以(yi)及古代(dai)眾贊(zan)歌的(de)(de)(de)(de)手法和(he)后(hou)期浪(lang)漫派(pai)的(de)(de)(de)(de)音調，內(nei)容多(duo)數(shu)描寫精神世界；布魯克納(na)(na)他對瓦(wa)格(ge)納(na)(na)敬仰備至(zhi)，3部(bu)彌撒曲和(he)第(di)一交響(xiang)曲在和(he)聲、配器方面深受(shou)瓦(wa)格(ge)納(na)(na)影響(xiang)，第(di)3交響(xiang)曲以(yi)瓦(wa)格(ge)納(na)(na)為(wei)標題，第(di)7交響(xiang)曲結尾的(de)(de)(de)(de)哀樂(le)(le)是悼念瓦(wa)格(ge)納(na)(na)之作(zuo)；但其作(zuo)品在生前多(duo)遭冷遇，他去世后(hou)多(duo)年才漸受(shou)重(zhong)視(shi)。

1896年(nian)10月(yue)11日在維也納逝(shi)世，終(zhong)年(nian)72歲。

主要經歷

布魯克(ke)納在1824年(nian)9月(yue)4日在奧(ao)地利小鎮安斯菲爾登(deng)一個教師(shi)家庭中出生，早年(nian)學習小提(ti)琴(qin)，鋼琴(qin)，但(dan)最主要(yao)是管(guan)風(feng)琴(qin)，10歲時(shi)即會間(jian)或到教堂當(dang)(dang)(dang)管(guan)風(feng)琴(qin)師(shi)幫(bang)補(bu)家計。1837年(nian)他到圣弗洛里安慈善機構當(dang)(dang)(dang)合(he)唱男(nan)童(tong)，在那(nei)里他得到音(yin)樂方(fang)面(mian)的深入教育并且受培訓成為老師(shi)；他的第(di)一份(fen)工作是（1841-1843）在小鎮溫德哈格當(dang)(dang)(dang)學校教師(shi)；這個時(shi)期布魯克(ke)納寫有一首彌撒曲（為女中音(yin)，兩(liang)把圓號和管(guan)風(feng)琴(qin)而作）。

圣弗(fu)洛(luo)里(li)安(an)慈(ci)善(shan)機構后來向布(bu)魯(lu)克納提供(gong)一個(ge)教(jiao)師職位，經過這(zhe)一段可朗(lang)斯多夫(fu)的教(jiao)師生(sheng)活后（其(qi)中他(ta)還寫作了一些(xie)作品(pin)），1845年布(bu)魯(lu)克納回到(dao)(dao)圣弗(fu)洛(luo)里(li)安(an)慈(ci)善(shan)機構，在那里(li)作為(wei)(wei)“臨時(shi)風琴手”，直到(dao)(dao)1855年，他(ta)已(yi)創作了一系列作品(pin)，包括一部大(da)型B大(da)調彌(mi)撒(sa)，為(wei)(wei)合唱，獨唱和管弦(xian)樂隊而作。

布(bu)魯克納(na)(na)并不滿足于圣弗(fu)洛里安慈善機構當教(jiao)師。他(ta)(ta)到(dao)維也納(na)(na)上課，老(lao)師是(shi)極端(duan)保(bao)守的(de)同奏低音和對位法教(jiao)授西蒙·錫(xi)希特。1855-1868年在林茲，他(ta)(ta)成為(wei)男聲合(he)唱協(xie)會的(de)指(zhi)揮，布(bu)魯克納(na)(na)寫(xie)了一些(xie)合(he)唱曲。在這個(ge)時期，他(ta)(ta)接(jie)觸到(dao)了理(li)查(cha)德·瓦格納(na)(na)的(de)作品，對他(ta)(ta)影(ying)響深遠。

布(bu)魯克納(na)放棄了(le)維也納(na)一個(ge)作為和(he)(he)聲和(he)(he)對位(wei)法教(jiao)師(shi)資格考試(shi)的成(cheng)績，雖(sui)然他(ta)(ta)以絕對優勢通(tong)過(guo)了(le)。他(ta)(ta)想得到的是(shi)一個(ge)宮廷管(guan)風琴師(shi)或者是(shi)一個(ge)教(jiao)授職(zhi)位(wei)。后來(lai)他(ta)(ta)去林(lin)茲(zi)劇院樂(le)隊長奧托(tuo)·基茲(zi)勒那里上配器和(he)(he)譜(pu)曲法課。

1863年(nian)(nian)到1868年(nian)(nian)，布魯克納寫出(chu)了三(san)部大型的彌撒(sa)，分別是d，e和f小(xiao)調和c小(xiao)調第一交響(xiang)曲(qu)，其中(zhong)d小(xiao)調彌撒(sa)的演出(chu)非常成功（1864年(nian)(nian)在林茲(zi)，1867年(nian)(nian)在維也納）。

1868年，布魯(lu)克納(na)(na)成功以通(tong)奏低音(yin)和(he)對位法(fa)教(jiao)授的(de)身份到(dao)維也納(na)(na)音(yin)樂學院任教(jiao)。1869年他踏上(shang)了到(dao)南(nan)錫和(he)巴黎的(de)音(yin)樂會之旅，期間他在管風琴上(shang)做過不少即(ji)席(xi)演奏，在接下來的(de)幾(ji)年，布魯(lu)克納(na)(na)用(yong)盡一(yi)切(qie)辦法(fa)去得到(dao)一(yi)個宮廷管風琴師(shi)和(he)一(yi)個大學教(jiao)授的(de)位置(zhi)；1875年他最終(zhong)成為維也納(na)(na)大學“無(wu)薪教(jiao)師(shi)”。

他的第(di)(di)三交響曲使他在(zai)(zai)維也納陷入了(le)新一(yi)(yi)輪(lun)的危機：第(di)(di)一(yi)(yi)稿是獻給瓦格(ge)納的，上(shang)(shang)面援引(yin)了(le)大量瓦格(ge)納的東(dong)西，但很快他就對(dui)這稿作了(le)大修改。1877年沒有(you)瓦格(ge)納的影響的第(di)(di)二稿上(shang)(shang)演，得到(dao)的卻是災難性的結果。觀眾成批(pi)成批(pi)地離開，直到(dao)第(di)(di)4交響曲在(zai)(zai)1881年上(shang)(shang)演，布(bu)(bu)魯(lu)克納才(cai)在(zai)(zai)對(dui)方(fang)陣營里贏得一(yi)(yi)些(xie)掌聲。“勃(bo)拉姆斯派(pai)”（漢斯力克用語）和(he)“瓦格(ge)納和(he)布(bu)(bu)魯(lu)克納派(pai)”之間的戰(zhan)火也終于停息。

布魯克(ke)納第(di)七交(jiao)響(xiang)曲(qu)卻(que)很成功，首(shou)演(yan)在(zai)1884年的(de)萊比錫；寫過(guo)感恩贊之后布魯克(ke)納寫了自己的(de)第(di)八交(jiao)響(xiang)曲(qu)，第(di)一(yi)版受到首(shou)演(yan)指揮家(jia)赫(he)爾(er)曼(man)·列維(wei)(wei)的(de)嚴(yan)厲(li)批評(ping)；1892年第(di)二版在(zai)維(wei)(wei)也納大獲成功；第(di)8交(jiao)響(xiang)曲(qu)的(de)第(di)3版1890年就已(yi)上(shang)演(yan)；在(zai)1890年代布魯克(ke)納榮譽加身(shen)，1892年的(de)榮譽博士對他(ta)來說可能是最(zui)彌(mi)足珍(zhen)貴；布魯克(ke)納還不停筆，但他(ta)的(de)第(di)9交(jiao)響(xiang)曲(qu)只(zhi)有前3個樂章。第(di)4樂章只(zhi)有片斷。

林茲(zi)市立(li)交響(xiang)和劇(ju)院樂團以布魯克納(na)命名，為林茲(zi)布魯克納(na)樂團；施(shi)特勞(lao)賓（Straubing）市的一個藝術學校就以布魯克納(na)為名。

主要作品

布(bu)魯克納的作品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布(bu)魯克納作品目錄(lu)，縮寫(xie)WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第(di)一交(jiao)響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版), 1890/91 (維也納版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只(zhi)有第一樂章草(cao)稿(gao)

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂(wei)的“第(di)零號交響曲”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響曲(qu) 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第四交響(xiang)曲(qu)“浪(lang)漫(man)” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲(qu)), 1889

第五交響(xiang)曲(qu) 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第(di)六交響曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第八(ba)交響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第(di)九交(jiao)響曲 9. Sinfonie d-moll (未(wei)完成(cheng)，第(di)4樂(le)章配器未(wei)完成(cheng)，而且部分(fen)散(san)失，故一般只演奏前三樂(le)章), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調，e小(xiao)調 (為八聲部(bu)合唱和管樂器而(er)作)，f小(xiao)調彌撒

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音(yin)樂 4部合唱贊(zan)美詩(shi)集, 150贊(zan)美詩(shi)和感恩贊(zan)（Te Deum）

交響(xiang)合(he)唱曲赫爾戈蘭島(dao)，為男聲(sheng)和樂隊而作(zuo)

室內作品

c小調弦樂(le)四(si)重奏

F大調弦(xian)樂五重奏

d小調間奏曲，為弦樂四(si)重奏而作

c小調回旋曲，為弦(xian)樂四重(zhong)奏而(er)作

圣歌作品

圣(sheng)母(mu)頌：即ave maria，布魯克納1861年(nian)所(suo)作的(de)七(qi)聲部無伴奏(zou)經文歌。頗為短小，但充滿著高(gao)度(du)的(de)對位技巧及(ji)虔敬圣(sheng)潔的(de)氣氛，是他最感人、易(yi)懂的(de)作品之(zhi)一，常為各大合唱(chang)團所(suo)演唱(chang)。

貢獻影響

布魯克(ke)納是勃拉姆斯外另(ling)一位19世紀在(zai)后世留下(xia)深刻影響的(de)(de)作(zuo)曲(qu)家(jia)之一；特別是他的(de)(de)第(di)九交(jiao)響曲(qu)，在(zai)當(dang)時(shi)可謂(wei)前(qian)衛，待啟(qi)示(shi)性；布魯克(ke)納大膽的(de)(de)和聲(sheng)對位音響可以說為勛伯(bo)格開了路。他獨特的(de)(de)配器和實(shi)現手法為卡爾·尼(ni)爾森和讓·西貝柳斯所推(tui)廣(guang)；布魯克(ke)納的(de)(de)影響其實(shi)還可見于馬勒(le)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，還有(you)新古典主義作(zuo)曲(qu)家(jia)如保羅·亨(heng)德(de)米(mi)特和約翰(han)·尼(ni)伯(bo)姆克(ke)·大衛的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)。

布魯克納另(ling)一功績是，將彌撒和感(gan)恩贊這(zhe)類宗教音樂音樂會(hui)化(hua)；布魯克納的(de)音樂語言在20世(shi)紀的(de)作曲(qu)家弗蘭茲(zi)·施密(mi)德(de)(de)和理查德(de)(de)·威茲(zi)的(de)努力(li)下繼續(xu)延伸(shen)。

人物評價

作為(wei)浪(lang)漫(man)主義后期(qi)的作曲家(jia)，布魯克納一生寫(xie)了11部(bu)(bu)交響曲，其中9部(bu)(bu)有編號的作品，除第一首外全(quan)部(bu)(bu)寫(xie)于他在維也納時期(qi)。這些交響曲氣(qi)勢(shi)巍峨、色彩明朗，兼(jian)用古典(dian)派貝多(duo)芬(fen)和(he)浪(lang)漫(man)派舒伯特的傳統技(ji)巧，以及(ji)古代眾贊歌的手(shou)法(fa)和(he)后期(qi)浪(lang)漫(man)派的音調，內容多(duo)數(shu)為(wei)描寫(xie)精神(shen)世界。

布魯克納的異(yi)性緣很(hen)奇(qi)特，這(zhe)位虔(qian)誠的作曲家在(zai)(zai)自(zi)己(ji)五十歲終于在(zai)(zai)交響(xiang)曲方面(mian)取得突破(po)。他對(dui)權威的崇(chong)拜在(zai)(zai)他后(hou)三(san)部交響(xiang)曲上可(ke)見一(yi)斑：他的第七(qi)交響(xiang)曲是(shi)獻(xian)給(gei)巴伐利亞國王路德維希(xi)二世(shi)，第八(ba)交響(xiang)曲是(shi)獻(xian)給(gei)奧(ao)匈(xiong)帝(di)國皇帝(di)弗朗(lang)茲·約(yue)瑟夫一(yi)世(shi)的，而未(wei)完成的第九交響(xiang)曲，則(ze)是(shi)獻(xian)給(gei)上帝(di)的，“如果他不嫌棄的話(hua)”，作曲家這(zhe)樣說。

布魯(lu)克納(na)的(de)作品(pin)以其宏大(da)的(de)音響建筑(zhu)著稱。交(jiao)響曲的(de)首樂(le)章，(終樂(le)章有時也是(shi)如此)有不止兩個(ge)，而是(shi)三(san)個(ge)大(da)型主題。這應該歸功于布魯(lu)克納(na)管(guan)風琴(qin)方面的(de)經(jing)驗技巧，“音級(ji)強度”，不同音響強度之間的(de)突然(ran)轉變(bian)，布魯(lu)克納(na)對樂(le)器組和(he)對管(guan)風琴(qin)的(de)音栓的(de)處理如出(chu)一轍。

布魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)交響曲(qu)也是在不斷的(de)(de)(de)進化之中，雖然他被公認為一個樂(le)壇怪人，飽(bao)受(shou)樂(le)評(ping)家諷(feng)刺。這一切(qie)直到(dao)(dao)他的(de)(de)(de)第七交響曲(qu)1884年萊(lai)比錫首(shou)演。歌唱(chang)性主題具有強烈的(de)(de)(de)感召力，第二樂(le)章柔(rou)板是瓦格(ge)納(na)的(de)(de)(de)挽歌，有力的(de)(de)(de)諧謔曲(qu)還(huan)有熱力四(si)射的(de)(de)(de)終曲(qu)，讓世(shi)(shi)界見識(shi)了(le)(le)這位時年60的(de)(de)(de)作曲(qu)家的(de)(de)(de)天(tian)才(cai)(cai)。當時漢斯力克(ke)和勃拉姆斯的(de)(de)(de)絕(jue)對音(yin)樂(le)陣營和瓦格(ge)納(na)陣營，當時評(ping)論家妄斷的(de)(de)(de)把布魯(lu)克(ke)納(na)歸到(dao)(dao)后(hou)者，之間的(de)(de)(de)鴻溝非常的(de)(de)(de)深。布魯(lu)克(ke)納(na)，要等到(dao)(dao)20世(shi)(shi)紀，才(cai)(cai)等來了(le)(le)世(shi)(shi)人對他的(de)(de)(de)普遍認同。

布魯克納(na)(na)經(jing)常(chang)修(xiu)改(gai)(gai)即使是(shi)(shi)(shi)已定稿的(de)(de)(de)交響(xiang)曲(qu)。若(ruo)單單以為(wei)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)細節(jie)上的(de)(de)(de)小修(xiu)小補，那就錯了(le)，他的(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)，三，四和八(ba)交響(xiang)曲(qu)修(xiu)改(gai)(gai)的(de)(de)(de)和重寫過(guo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)樣。特別是(shi)(shi)(shi)第(di)四“浪(lang)漫”交響(xiang)曲(qu)，絕對不是(shi)(shi)(shi)同(tong)一(yi)(yi)部(bu)作品了(le)，只是(shi)(shi)(shi)諧謔曲(qu)和終曲(qu)和舊版有(you)(you)些許相同(tong)。初(chu)版是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)多層混合體，沒(mei)有(you)(you)考慮到演出(chu)的(de)(de)(de)難(nan)度。修(xiu)改(gai)(gai)版本在多個(ge)方(fang)面(mian)多顯得更平滑，在和聲和配器方(fang)面(mian)更有(you)(you)布魯克納(na)(na)的(de)(de)(de)特色(se)風格。為(wei)了(le)短而(er)簡明的(de)(de)(de)樂句，宏大(da)的(de)(de)(de)建筑(zhu)音響(xiang)只好退(tui)居其次——可是(shi)(shi)(shi)人們到了(le)20世紀(ji)70年代才(cai)認識到這(zhe)一(yi)(yi)點，而(er)當時(shi)又(you)正(zheng)值(zhi)布魯克納(na)(na)的(de)(de)(de)學生費(fei)迪南德(de)·略沃和兄弟Schalk對布魯克納(na)(na)交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)編(bian)輯版本大(da)行其道，但他們的(de)(de)(de)版本的(de)(de)(de)確有(you)(you)助于布魯克納(na)(na)的(de)(de)(de)受承認度上升。

在(zai)這些(xie)被出版(ban)的(de)(de)(de)初稿中，樂隊音色(se)被認為更(geng)接近瓦格(ge)納理(li)念，所有的(de)(de)(de)刪節只會(hui)造(zao)成(cheng)減損。布(bu)魯克納交響曲的(de)(de)(de)原貌(mao)，在(zai)1932年的(de)(de)(de)一場(chang)紀念音樂會(hui)上才(cai)得(de)以重見天日(ri)，在(zai)這場(chang)音樂會(hui)上，布(bu)魯克納第九交響曲的(de)(de)(de)前(qian)三(san)樂章的(de)(de)(de)原版(ban)被演出。