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人物簡介

安東(dong)·布魯克納 （Anton·Bruckner,1824－1896），奧地利著名作曲家，管風琴家；1824年9月4日生于林茨附近的安斯費爾(er)登。

布魯克納(na)早(zao)在(zai)13歲參(can)加(jia)圣(sheng)弗洛(luo)里安修道院(yuan)唱詩班，并(bing)學管(guan)風(feng)琴；1856年任(ren)林茨大教堂管(guan)風(feng)琴師，1868年在(zai)維(wei)(wei)也納(na)音樂學院(yuan)執(zhi)教，翌(yi)年起先后到法國、英國、瑞士旅行演出(chu)；1875年任(ren)維(wei)(wei)也納(na)大學和(he)聲、對(dui)位講師，1891年獲名譽哲(zhe)學博(bo)士學位。

他是虔誠的(de)(de)天主(zhu)教徒，作品多具有(you)深邃的(de)(de)哲理性和沉思氣(qi)氛；他的(de)(de)宗教音樂作品被譽為奧地(di)利教會音樂的(de)(de)典范，3部彌(mi)撒曲繼承了貝多芬《莊(zhuang)嚴(yan)彌(mi)撒曲》的(de)(de)傳統，《感恩贊》以(yi)十分簡潔的(de)(de)手法取得極佳的(de)(de)效果。

他(ta)(ta)的(de)音樂(le)作品除(chu)一(yi)部序曲(qu)和一(yi)部弦(xian)樂(le)五重(zhong)奏外均(jun)為(wei)交響(xiang)曲(qu)，共10部；這些交響(xiang)曲(qu)氣(qi)勢巍峨(e)，色彩明朗(lang)，兼(jian)用古典派(pai)貝多芬(fen)和浪漫(man)派(pai)舒伯(bo)特的(de)傳統技巧，以(yi)及古代(dai)眾贊歌的(de)手法(fa)和后期浪漫(man)派(pai)的(de)音調，內容(rong)多數(shu)描寫精神世(shi)界；布魯克納他(ta)(ta)對(dui)瓦(wa)格納敬仰(yang)備至，3部彌撒(sa)曲(qu)和第一(yi)交響(xiang)曲(qu)在和聲、配器方面深(shen)受瓦(wa)格納影響(xiang)，第3交響(xiang)曲(qu)以(yi)瓦(wa)格納為(wei)標題，第7交響(xiang)曲(qu)結尾的(de)哀樂(le)是悼念瓦(wa)格納之(zhi)作；但其作品在生前多遭冷遇，他(ta)(ta)去世(shi)后多年(nian)才漸(jian)受重(zhong)視。

1896年10月11日在維也納逝(shi)世，終年72歲(sui)。

主要經歷

布(bu)魯克納(na)在(zai)(zai)1824年9月4日(ri)在(zai)(zai)奧地利小鎮安(an)斯(si)菲爾登一(yi)個教師家庭中出生，早(zao)年學(xue)習小提琴(qin)，鋼琴(qin)，但最主要是管(guan)風琴(qin)，10歲時即會間或到(dao)(dao)教堂當管(guan)風琴(qin)師幫補(bu)家計。1837年他到(dao)(dao)圣弗洛里安(an)慈善機構當合唱(chang)男(nan)童，在(zai)(zai)那里他得到(dao)(dao)音樂方面(mian)的(de)深(shen)入教育(yu)并且受培訓成(cheng)為老師；他的(de)第(di)一(yi)份(fen)工(gong)作是（1841-1843）在(zai)(zai)小鎮溫德哈格當學(xue)校教師；這個時期布(bu)魯克納(na)寫(xie)有一(yi)首彌撒曲（為女中音，兩把圓號(hao)和管(guan)風琴(qin)而作）。

圣(sheng)弗(fu)洛里安(an)慈善機構后來向布魯(lu)(lu)克納提供一個教(jiao)師職位，經過這一段(duan)可朗(lang)斯多(duo)夫的教(jiao)師生活后（其中他(ta)還寫作了一些作品），1845年(nian)布魯(lu)(lu)克納回到(dao)圣(sheng)弗(fu)洛里安(an)慈善機構，在那里作為(wei)“臨時風琴手”，直到(dao)1855年(nian)，他(ta)已創作了一系列(lie)作品，包括(kuo)一部大型B大調彌撒，為(wei)合唱(chang)，獨唱(chang)和管(guan)弦樂隊而作。

布(bu)魯克納并(bing)不滿足于圣(sheng)弗洛(luo)里安慈(ci)善機構當(dang)教(jiao)(jiao)師。他(ta)到(dao)維(wei)也納上課，老師是極(ji)端保守的同奏低音和對(dui)位法(fa)教(jiao)(jiao)授西蒙·錫希特(te)。1855-1868年(nian)在林茲，他(ta)成為男聲合唱(chang)協會的指揮，布(bu)魯克納寫了一些(xie)合唱(chang)曲(qu)。在這(zhe)個時期，他(ta)接觸到(dao)了理(li)查德(de)·瓦(wa)格納的作品，對(dui)他(ta)影響深遠。

布魯克納放棄了維也納一個作為和聲和對(dui)位(wei)法(fa)(fa)教師資格考(kao)試的成(cheng)績，雖然他(ta)以絕對(dui)優(you)勢通過了。他(ta)想得到的是一個宮廷(ting)管風(feng)琴師或者是一個教授職位(wei)。后來他(ta)去林茲(zi)劇院樂隊長奧托·基(ji)茲(zi)勒那里上配(pei)器和譜曲法(fa)(fa)課。

1863年(nian)到1868年(nian)，布(bu)魯克(ke)納寫(xie)出了三部大型的彌撒，分別(bie)是d，e和f小(xiao)(xiao)調和c小(xiao)(xiao)調第(di)一交響曲，其中d小(xiao)(xiao)調彌撒的演出非常成(cheng)功(gong)（1864年(nian)在(zai)林茲，1867年(nian)在(zai)維(wei)也納）。

1868年，布魯(lu)克(ke)納成功以(yi)通(tong)奏低音(yin)和對位法教授的(de)身份到(dao)(dao)維(wei)也(ye)(ye)納音(yin)樂學院任教。1869年他踏(ta)上了到(dao)(dao)南錫和巴(ba)黎的(de)音(yin)樂會之旅，期間他在管風(feng)琴上做過(guo)不(bu)少即(ji)席演奏，在接(jie)下來的(de)幾年，布魯(lu)克(ke)納用盡一切辦法去得(de)到(dao)(dao)一個(ge)宮廷管風(feng)琴師和一個(ge)大(da)學教授的(de)位置；1875年他最終成為維(wei)也(ye)(ye)納大(da)學“無薪教師”。

他的(de)第(di)(di)三交(jiao)響曲使他在維也(ye)納(na)(na)陷入(ru)了(le)新一(yi)輪(lun)的(de)危機：第(di)(di)一(yi)稿(gao)是(shi)獻給瓦格納(na)(na)的(de)，上(shang)面援(yuan)引了(le)大(da)量(liang)瓦格納(na)(na)的(de)東西，但很快他就對(dui)這稿(gao)作(zuo)了(le)大(da)修改。1877年沒有瓦格納(na)(na)的(de)影響的(de)第(di)(di)二稿(gao)上(shang)演，得到的(de)卻(que)是(shi)災難性(xing)的(de)結果。觀眾成批(pi)成批(pi)地離開，直到第(di)(di)4交(jiao)響曲在1881年上(shang)演，布魯(lu)克納(na)(na)才在對(dui)方陣營里贏得一(yi)些掌聲。“勃拉(la)姆(mu)斯派”（漢斯力克用語）和(he)“瓦格納(na)(na)和(he)布魯(lu)克納(na)(na)派”之間的(de)戰火(huo)也(ye)終于停息。

布魯(lu)克納(na)第(di)七交(jiao)響曲卻很成功，首(shou)演(yan)(yan)在1884年的萊比(bi)錫(xi)；寫過感恩贊之后布魯(lu)克納(na)寫了自己的第(di)八(ba)交(jiao)響曲，第(di)一版(ban)受到首(shou)演(yan)(yan)指揮家赫爾曼·列(lie)維的嚴厲(li)批評；1892年第(di)二版(ban)在維也納(na)大獲成功；第(di)8交(jiao)響曲的第(di)3版(ban)1890年就(jiu)已上演(yan)(yan)；在1890年代布魯(lu)克納(na)榮(rong)譽加身(shen)，1892年的榮(rong)譽博士對他(ta)來說(shuo)可能是(shi)最彌(mi)足(zu)珍貴(gui)；布魯(lu)克納(na)還不停筆，但他(ta)的第(di)9交(jiao)響曲只有(you)前3個樂(le)章(zhang)。第(di)4樂(le)章(zhang)只有(you)片斷。

林茲(zi)市立交響和劇院(yuan)樂團以(yi)布(bu)魯克納命名，為(wei)林茲(zi)布(bu)魯克納樂團；施特勞賓（Straubing）市的一個(ge)藝術學(xue)校就以(yi)布(bu)魯克納為(wei)名。

主要作品

布魯(lu)克納的(de)作品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯(lu)克納作品目(mu)錄，縮寫(xie)WAB)標識。

交響曲

Sinfonie f-moll

1863年

第一交響曲 1. Sinfonie c-moll, 1866年 (林茲版), 1890/91 (維也納版)

Sinfonie B-Dur, 1869; 只有(you)第(di)一樂章草稿

Sinfonie d-moll, 1869 (即所謂(wei)的“第(di)零(ling)號交響(xiang)曲”)

第二交響曲 2. Sinfonie c-moll, 1872, 1877

第三交響曲 3. Sinfonie d-moll, 1873, 1876, 1877, 1889

第(di)四(si)交響曲“浪漫(man)” 4. Sinfonie Es-Dur, 1874, 1878, 1880 (新的終曲), 1889

第五交響曲 5. Sinfonie B-Dur, 1878

第(di)六交響(xiang)曲 6. Sinfonie A-Dur, 1881

第七交響曲 7. Sinfonie E-Dur, 1883

第(di)八(ba)交響曲 8. Sinfonie c-moll, 1887, 1890

第九(jiu)交響曲 9. Sinfonie d-moll (未(wei)(wei)完成(cheng)，第4樂(le)章配器未(wei)(wei)完成(cheng)，而(er)且(qie)部分散(san)失，故一般(ban)只演奏前三樂(le)章), 1887-1896

合唱作品

d小(xiao)調，e小(xiao)調 (為八(ba)聲部合唱和管(guan)樂器而作)，f小(xiao)調彌撒(sa)

d小調安魂曲

B大調莊嚴彌撒

宗教音樂 4部合(he)唱贊(zan)美(mei)詩集(ji), 150贊(zan)美(mei)詩和感恩贊(zan)（Te Deum）

交響合唱(chang)曲赫爾戈(ge)蘭島，為男聲和樂隊而作

室內作品

c小調(diao)弦樂四重奏

F大調弦樂五重奏

d小調間奏曲，為弦樂四重奏而作

c小調回旋曲，為弦樂四重(zhong)奏(zou)而作

圣歌作品

圣母(mu)頌：即ave maria，布魯克(ke)納1861年所(suo)作的(de)七(qi)聲部無伴奏經文(wen)歌(ge)。頗為短小，但充滿著高度的(de)對位技(ji)巧及虔敬圣潔的(de)氣氛，是他(ta)最感人、易懂(dong)的(de)作品(pin)之一，常為各大合唱團所(suo)演唱。

貢獻影響

布(bu)魯克納是(shi)勃拉姆(mu)斯外另一(yi)位(wei)19世(shi)紀(ji)在后世(shi)留下(xia)深刻影響的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)家之一(yi)；特別是(shi)他的(de)(de)(de)第九交響曲(qu)，在當時可(ke)謂前衛，待(dai)啟示性；布(bu)魯克納大(da)膽的(de)(de)(de)和聲對(dui)位(wei)音響可(ke)以說為勛伯格開了路。他獨(du)特的(de)(de)(de)配器和實現手(shou)法為卡爾·尼爾森和讓(rang)·西貝(bei)柳斯所推廣(guang)；布(bu)魯克納的(de)(de)(de)影響其(qi)實還可(ke)見于馬勒的(de)(de)(de)作(zuo)品，還有新古(gu)典主義作(zuo)曲(qu)家如保羅·亨德米特和約翰(han)·尼伯姆(mu)克·大(da)衛的(de)(de)(de)作(zuo)品。

布魯(lu)克(ke)納另一功績是，將彌撒和(he)感恩贊這類宗教音樂(le)音樂(le)會化；布魯(lu)克(ke)納的(de)音樂(le)語言(yan)在20世紀的(de)作曲家弗蘭茲·施密德和(he)理查德·威茲的(de)努力下繼續(xu)延伸(shen)。

人物評價

作為(wei)浪(lang)(lang)漫主義后期(qi)的(de)(de)作曲(qu)家，布魯克納(na)一生寫了11部交響(xiang)曲(qu)，其中9部有編(bian)號的(de)(de)作品，除第一首外全部寫于他在維也納(na)時(shi)期(qi)。這些交響(xiang)曲(qu)氣勢(shi)巍峨、色彩明朗，兼用古典派(pai)貝多(duo)芬(fen)和(he)(he)浪(lang)(lang)漫派(pai)舒伯特的(de)(de)傳統技巧，以及古代眾(zhong)贊歌的(de)(de)手法和(he)(he)后期(qi)浪(lang)(lang)漫派(pai)的(de)(de)音調，內容(rong)多(duo)數為(wei)描寫精神世界。

布魯克納的(de)(de)異性緣很奇特，這位虔誠的(de)(de)作曲(qu)家(jia)在(zai)自己五十歲終于(yu)在(zai)交(jiao)響曲(qu)方(fang)面取(qu)得突(tu)破。他(ta)對(dui)權威的(de)(de)崇拜(bai)在(zai)他(ta)后三部交(jiao)響曲(qu)上可見一(yi)斑：他(ta)的(de)(de)第七交(jiao)響曲(qu)是(shi)獻(xian)(xian)給巴伐利亞國王路德維希二(er)世，第八交(jiao)響曲(qu)是(shi)獻(xian)(xian)給奧匈(xiong)帝(di)國皇(huang)帝(di)弗朗茲·約瑟夫一(yi)世的(de)(de)，而未完成的(de)(de)第九交(jiao)響曲(qu)，則(ze)是(shi)獻(xian)(xian)給上帝(di)的(de)(de)，“如果他(ta)不嫌棄(qi)的(de)(de)話”，作曲(qu)家(jia)這樣說。

布魯克(ke)納的(de)(de)作(zuo)品(pin)以(yi)其宏大(da)的(de)(de)音(yin)響(xiang)建筑著稱。交響(xiang)曲的(de)(de)首(shou)樂(le)章(zhang)，(終(zhong)樂(le)章(zhang)有時也是(shi)如(ru)此)有不止兩個(ge)，而是(shi)三個(ge)大(da)型主題(ti)。這應該歸(gui)功于布魯克(ke)納管(guan)(guan)風琴方(fang)面的(de)(de)經驗(yan)技巧(qiao)，“音(yin)級強度”，不同音(yin)響(xiang)強度之間的(de)(de)突(tu)然(ran)轉變，布魯克(ke)納對(dui)樂(le)器組和對(dui)管(guan)(guan)風琴的(de)(de)音(yin)栓的(de)(de)處理如(ru)出一轍。

布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)的(de)(de)交(jiao)響曲(qu)(qu)也(ye)是在不斷的(de)(de)進化之中，雖然他被公認為一個樂(le)壇怪人，飽受(shou)樂(le)評(ping)家諷刺。這(zhe)(zhe)一切直到(dao)(dao)他的(de)(de)第七(qi)交(jiao)響曲(qu)(qu)1884年萊比(bi)錫(xi)首演。歌(ge)唱性主題具有(you)強烈的(de)(de)感召力(li)(li)，第二樂(le)章柔(rou)板是瓦格(ge)納(na)的(de)(de)挽(wan)歌(ge)，有(you)力(li)(li)的(de)(de)諧謔曲(qu)(qu)還有(you)熱(re)力(li)(li)四射的(de)(de)終曲(qu)(qu)，讓世界見識了(le)(le)這(zhe)(zhe)位(wei)時年60的(de)(de)作(zuo)曲(qu)(qu)家的(de)(de)天才(cai)(cai)。當(dang)時漢斯(si)力(li)(li)克(ke)(ke)和(he)勃(bo)拉(la)姆斯(si)的(de)(de)絕對(dui)音樂(le)陣(zhen)營和(he)瓦格(ge)納(na)陣(zhen)營，當(dang)時評(ping)論家妄斷的(de)(de)把布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)歸到(dao)(dao)后者，之間(jian)的(de)(de)鴻溝非(fei)常的(de)(de)深。布魯(lu)克(ke)(ke)納(na)，要等到(dao)(dao)20世紀，才(cai)(cai)等來了(le)(le)世人對(dui)他的(de)(de)普遍認同。

布魯(lu)克(ke)納(na)經常修(xiu)改即使是(shi)(shi)(shi)已(yi)定稿的(de)(de)(de)(de)(de)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)。若單單以為(wei)這(zhe)是(shi)(shi)(shi)細節上的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)修(xiu)小(xiao)補，那就錯了(le)，他的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)，三，四和八交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)修(xiu)改的(de)(de)(de)(de)(de)和重寫過的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)樣。特別是(shi)(shi)(shi)第(di)四“浪(lang)漫”交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)，絕對不是(shi)(shi)(shi)同(tong)一(yi)部作品了(le)，只(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)諧謔曲(qu)和終曲(qu)和舊版(ban)(ban)有些許相(xiang)同(tong)。初(chu)版(ban)(ban)是(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)多(duo)層混合體(ti)，沒有考(kao)慮(lv)到(dao)(dao)演出的(de)(de)(de)(de)(de)難(nan)度(du)。修(xiu)改版(ban)(ban)本(ben)在多(duo)個(ge)方面多(duo)顯(xian)得(de)更(geng)平滑，在和聲(sheng)和配器方面更(geng)有布魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)特色風格。為(wei)了(le)短而簡(jian)明的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)句，宏大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)建筑音響(xiang)(xiang)只(zhi)(zhi)好退居其次——可是(shi)(shi)(shi)人(ren)們(men)到(dao)(dao)了(le)20世紀70年代才認識到(dao)(dao)這(zhe)一(yi)點，而當時又(you)正值布魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)學生費迪(di)南德·略沃和兄弟Schalk對布魯(lu)克(ke)納(na)交(jiao)(jiao)響(xiang)(xiang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)編(bian)輯版(ban)(ban)本(ben)大(da)行(xing)其道(dao)，但他們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)版(ban)(ban)本(ben)的(de)(de)(de)(de)(de)確有助(zhu)于布魯(lu)克(ke)納(na)的(de)(de)(de)(de)(de)受承認度(du)上升。

在這(zhe)些(xie)被(bei)出版(ban)的(de)(de)初稿(gao)中，樂(le)隊(dui)音(yin)色被(bei)認(ren)為(wei)更(geng)接近瓦格納(na)(na)理(li)念，所有的(de)(de)刪節(jie)只會造成減損。布(bu)(bu)魯克納(na)(na)交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)原貌，在1932年的(de)(de)一場紀念音(yin)樂(le)會上(shang)才得以重見天日(ri)，在這(zhe)場音(yin)樂(le)會上(shang)，布(bu)(bu)魯克納(na)(na)第九交響(xiang)曲(qu)的(de)(de)前(qian)三樂(le)章的(de)(de)原版(ban)被(bei)演出。