克(ke)里(li)斯托弗·威利(li)巴爾(er)德(de)·馮·格魯(lu)克(ke) （Christoph Willibald von Gluck,1714-1787），德(de)國作(zuo)曲家， 1714年(nian)(nian)6月2日生于巴伐(fa)利(li)亞東部的(de)(de)埃雷斯巴赫。父為(wei)森(sen)林管理人。幼年(nian)(nian)時便對音樂有著(zhu)極(ji)大興趣。后離家出走，1726～1732年(nian)(nian)在(zai)科莫陶(現屬捷克(ke)境內)入耶穌教會學(xue)(xue)校學(xue)(xue)習。在(zai)教堂任琴(qin)(qin)(qin)師。師從捷克(ke)作(zuo)曲家、管風琴(qin)(qin)(qin)家車爾(er)諾霍爾(er)斯基鉆研音樂。1732年(nian)(nian)后入布拉格大學(xue)(xue)學(xue)(xue)習音樂與哲學(xue)(xue)，同(tong)時學(xue)(xue)大提琴(qin)(qin)(qin)。1736年(nian)(nian)后去過維也納，參加梅爾(er)齊親王的(de)(de)私(si)人樂隊。1737年(nian)(nian)隨(sui)親王訪米蘭(lan)，隨(sui)意大利(li)作(zuo)曲家薩馬(ma)蒂尼學(xue)(xue)作(zuo)曲，1747年(nian)(nian)，格魯(lu)克(ke)創作(zuo)出第一部歌劇《阿塔塞(sai)爾(er)斯》于12月26日上(shang)演成(cheng)功。至(zhi)1744年(nian)(nian)止，他繼續按當時風行的(de)(de)意大利(li)風格創作(zuo)了7部歌劇。聞名于世(shi)。
1745年他隨洛布科維茲(zi)親(qin)王出(chu)(chu)訪(fang)倫(lun)敦與喬(qiao)治·弗(fu)里德(de)(de)(de)里希·亨(heng)德(de)(de)(de)爾(er)競(jing)賽，其意大利歌(ge)劇式演(yan)奏風格引起亨(heng)德(de)(de)(de)爾(er)重視，但同時被指(zhi)出(chu)(chu)缺乏復調的寫作能力。此(ci)間從亨(heng)德(de)(de)(de)爾(er)的清唱劇風格中得到啟發。又作歌(ge)劇兩部。后任明戈(ge)蒂(di)巡(xun)回(hui)歌(ge)劇團(tuan)指(zhi)揮，此(ci)后數年往漢堡、德(de)(de)(de)累斯頓、哥本哈根演(yan)出(chu)(chu)，積(ji)累了不少(shao)舞臺(tai)實踐經驗。
1750年(nian)(nian)(nian)重返維(wei)也納(na)，任(ren)維(wei)也納(na)哈布斯堡王(wang)朝(chao)宮廷樂(le)長及(ji)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)指揮。1750年(nian)(nian)(nian)8月，格魯克(ke)與(yu)瑪麗(li)亞·安(an)娜·佩爾(er)然(ran)結婚。姑娘家里很富有，父親是維(wei)也納(na)的(de)(de)銀行家和(he)商人，由于他不(bu)同(tong)意(yi)女兒的(de)(de)婚事，他們只(zhi)得(de)在他死(si)后才舉辦婚禮。格魯克(ke)在好幾年(nian)(nian)(nian)里一(yi)直(zhi)靠(kao)佩爾(er)然(ran)的(de)(de)財產才擺脫貧(pin)困。1754年(nian)(nian)(nian)教皇本尼(ni)狄克(ke)十四世為格魯克(ke)加封(feng)進爵。他在宮廷負責文藝事務(wu)的(de)(de)杜拉佐伯爵領導的(de)(de)維(wei)也納(na)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)擔任(ren)指揮。他曾先后出訪丹麥、布拉格和(he)那不(bu)勒斯，他在維(wei)也納(na)同(tong)時(shi)還受到法國(guo)喜歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)影響，作(zuo)(zuo)有歌(ge)唱劇(ju)(ju)(ju)與(yu)舞劇(ju)(ju)(ju)，后者(zhe)(zhe)以(yi)1761年(nian)(nian)(nian)所作(zuo)(zuo)《唐璜》為其代(dai)表作(zuo)(zuo)。在這部作(zuo)(zuo)品(pin)中，他一(yi)反(fan)過去華而不(bu)實(shi)的(de)(de)舞劇(ju)(ju)(ju)風格，追求真情實(shi)感的(de)(de)表現(xian)。他著手歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)改革(ge)與(yu)意(yi)大利(li)詩人卡扎比基(ji)合作(zuo)(zuo)，共同(tong)進行歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)革(ge)新的(de)(de)嘗試(shi)。第 1部代(dai)表作(zuo)(zuo)《奧菲歐與(yu)尤麗(li)狄茜》1762年(nian)(nian)(nian)首演于維(wei)也納(na)。此后陸(lu)續作(zuo)(zuo)《阿爾(er)克(ke)提斯》(1767)、《帕里斯和(he)海倫》(1770)等歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)，但(dan)這兩部歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)卻沒(mei)有獲得(de)觀眾的(de)(de)廣泛認同(tong)，甚至格魯克(ke)的(de)(de)支持者(zhe)(zhe)們對他的(de)(de)改革(ge)也難以(yi)接受，他們戲稱：“一(yi)部正歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)竟沒(mei)有男聲的(de)(de)女高音，一(yi)場音樂(le)沒(mei)有元音的(de)(de)花腔，或者(zhe)(zhe)更確切地說(shuo)沒(mei)有喉聲的(de)(de)炫耀，一(yi)首意(yi)大利(li)詩竟然(ran)沒(mei)有浮夸與(yu)嬉戲，這就是剛剛重新開放的(de)(de)宮廷劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)的(de)(de)三大奇(qi)跡”。
1770年(nian)他辭去了(le)維(wei)也納宮廷歌劇(ju)院藝術指(zhi)導(dao)一職。1773年(nian)赴巴黎碰運氣，當時的(de)(de)法(fa)國(guo)王后瑪麗·安托瓦內特是奧(ao)(ao)地利(li)(li)公主，曾在(zai)維(wei)也納時曾跟(gen)格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)學過(guo)聲樂(le)。經(jing)過(guo)6個月的(de)(de)精心排練(lian)，在(zai)巴黎首(shou)次演(yan)(yan)出新(xin)歌劇(ju)《伊菲姬尼在(zai)奧(ao)(ao)利(li)(li)德》，該劇(ju)在(zai)1774年(nian)首(shou)演(yan)(yan)獲(huo)得決定性成功，此后陸(lu)續上(shang)演(yan)(yan)《奧(ao)(ao)爾甫斯(si)與(yu)歐里狄克(ke)》(1774)、《阿(a)爾米(mi)達》(1777)、《伊菲姬尼在(zai)陶里德》(1779)等，引起(qi)巨大轟動：其間(jian)保守派(pai)推(tui)崇(chong)意(yi)大利(li)(li)作曲家尼古拉·皮(pi)欽尼，以(yi)其歌劇(ju)與(yu)格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)改革(ge)的(de)(de)歌劇(ju)相對(dui)抗，而革(ge)新(xin)派(pai)則擁護(hu)格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)，從而引起(qi)歌劇(ju)發展史上(shang)有名的(de)(de)“格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)派(pai)與(yu)皮(pi)欽尼派(pai)之爭（格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)歌劇(ju)改革(ge)）”。結果格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)派(pai)獲(huo)勝。1779年(nian)，格(ge)魯(lu)(lu)(lu)克(ke)回到維(wei)也納并退休，過(guo)著安逸的(de)(de)晚年(nian)生(sheng)活。1787年(nian)11月15日(ri)因酒(jiu)精中毒不(bu)治(zhi)身亡。他的(de)(de)大部分作品以(yi)質樸(pu)崇(chong)高的(de)(de)旋律加之生(sheng)動的(de)(de)喜劇(ju)意(yi)識，今已成為音樂(le)和戲劇(ju)史上(shang)的(de)(de)傳(chuan)世之作。
格魯克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)領域是(shi)(shi)(shi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)。他(ta)一生(sheng)共寫有40余部歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)和(he)5部舞劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)功績是(shi)(shi)(shi)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)。格魯克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)是(shi)(shi)(shi)在(zai)啟蒙運動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)感(gan)召下(xia)進行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。18世(shi)紀(ji)中葉，雖然意大利(li)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)歐洲廣泛流行(xing)(xing)，但是(shi)(shi)(shi)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)形式(shi)日趨呆(dai)板，歌(ge)(ge)唱演(yan)員(yuan)過分(fen)炫(xuan)耀聲樂(le)(le)演(yan)唱技(ji)巧從而破(po)壞了戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)連貫(guan)。而成(cheng)為炫(xuan)耀歌(ge)(ge)唱技(ji)藝和(he)豪(hao)華(hua)場(chang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“化(hua)(hua)(hua)裝音(yin)樂(le)(le)會(hui)”。音(yin)樂(le)(le)形式(shi)亦流于僵化(hua)(hua)(hua)。格魯克(ke)(ke)(ke)強(qiang)調(diao)(diao)(diao)自然與真(zhen)實，追求戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)，強(qiang)調(diao)(diao)(diao)人(ren)物性(xing)格、情感(gan)和(he)環境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃。他(ta)一反重樂(le)(le)輕(qing)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不良傾向，使詞(ci)曲(qu)(qu)緊密結合(he)，充分(fen)重視(shi)和(he)發揮歌(ge)(ge)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)內涵。他(ta)提高(gao)歌(ge)(ge)唱曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)力以(yi)及(ji)合(he)唱在(zai)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進程中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用，并以(yi)配伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)朗(lang)誦調(diao)(diao)(diao)代替(ti)“干(gan)朗(lang)誦調(diao)(diao)(diao)”，以(yi)性(xing)格化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器和(he)器樂(le)(le)間奏取代公式(shi)化(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配器和(he)樂(le)(le)隊過門。格魯克(ke)(ke)(ke)強(qiang)調(diao)(diao)(diao)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)構思(si)，對歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)寫作(zuo)也直接(jie)參(can)加(jia)意見(jian)，這在(zai)當(dang)時是(shi)(shi)(shi)少見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這和(he)他(ta)追求音(yin)樂(le)(le)與戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度結合(he)有關。格魯克(ke)(ke)(ke)這種向音(yin)樂(le)(le)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)方向進行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)，是(shi)(shi)(shi)西方歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發展(zhan)史上重大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)里程碑。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義絕不限于音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)和(he)音(yin)樂(le)(le)美學(xue)思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，實質上是(shi)(shi)(shi)18世(shi)紀(ji)市民階(jie)級新(xin)興(xing)力量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)思(si)想和(he)人(ren)文主(zhu)義思(si)想與封建統治階(jie)級及(ji)其(qi)頑固、保守思(si)想抗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。因此(ci)格魯克(ke)(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)為歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)擺脫(tuo)封建桎梏，為此(ci)后(hou)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓬勃發展(zhan)，作(zuo)出了巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史貢獻。
格魯(lu)克是當時(shi)集(ji)意(yi)大利、法國(guo)和德奧(ao)(ao)音(yin)樂風(feng)格特點(dian)于一(yi)身的(de)(de)絕無僅(jin)有的(de)(de)作曲家。他的(de)(de)作品以質(zhi)樸、典雅、莊(zhuang)重而著(zhu)稱。格魯(lu)克的(de)(de)歌劇(ju)改革，對(dui)法國(guo)、意(yi)大利、奧(ao)(ao)地利、瑞典、英國(guo)音(yin)樂戲劇(ju)的(de)(de)發(fa)展產生(sheng)了顯著(zhu)影(ying)響，是歌劇(ju)發(fa)展史(shi)上的(de)(de)一(yi)個里(li)程碑。
歲月靜好 
