雖然(ran)他的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)無一(yi)例外地具(ju)有鮮明的(de)(de)(de)當(dang)代風格，但他仍因巴洛克晚期對位(wei)音(yin)樂(le)(le)（尤其是(shi)巴赫的(de)(de)(de)作品）的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)而(er)經常被歸(gui)入新(xin)古典(dian)主義一(yi)派。他的(de)(de)(de)作品以(yi)不(bu)(bu)協和(he)對位(wei)、不(bu)(bu)協和(he)和(he)聲與高超(chao)的(de)(de)(de)管(guan)弦(xian)樂(le)(le)編曲技巧為(wei)特(te)(te)點。欣德米特(te)(te)的(de)(de)(de)創作領(ling)域幾乎(hu)涵蓋(gai)了(le)各種類型的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)體裁。他的(de)(de)(de)早期作品多(duo)為(wei)實用音(yin)樂(le)(le)，即為(wei)某一(yi)特(te)(te)定目的(de)(de)(de)或特(te)(te)定場(chang)合而(er)作。他的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)作品、著述和(he)教學廣泛影(ying)響(xiang)了(le)現代作曲家。
他(ta)(ta)早期創作的(de)(de)(de)鋼(gang)琴作品與(yu)其他(ta)(ta)體(ti)裁(cai)的(de)(de)(de)作品一(yi)樣，以濃重的(de)(de)(de)不協和和弦及厚密的(de)(de)(de)對位線條為特征。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴組曲(qu)(qu)《1922》是(shi)由“進行曲(qu)(qu)”、“舍(she)迷舞(wu)曲(qu)(qu)”(一(yi)種(zhong)狐步舞(wu)曲(qu)(qu))、“夜的(de)(de)(de)小品”和“雷(lei)格泰姆”組成，其中爵士樂(le)的(de)(de)(de)影響顯然可(ke)聞。欣德米(mi)特對這首樂(le)曲(qu)(qu)作了演奏(zou)說(shuo)明：“……不要花任何時間(jian)去考慮你是(shi)否應該用第(di)4指還是(shi)第(di)6指彈奏(zou)……要始終(zhong)像機(ji)器(qi)般準(zhun)確地固(gu)守(shou)節奏(zou)……把鋼(gang)琴看(kan)(kan)作一(yi)件有(you)趣的(de)(de)(de)打擊樂(le)器(qi)來處理。”從中可(ke)以看(kan)(kan)出他(ta)(ta)青年時期的(de)(de)(de)反傳統態度。
欣德(de)米特的音樂(le)(le)在(zai)納粹德(de)國時(shi)期(qi)遭禁，1938年他(ta)前(qian)往美(mei)國，后來(lai)加入美(mei)國國籍。曾在(zai)耶魯大學(xue)(xue)、伯克(ke)夏音樂(le)(le)中心和蘇(su)黎世大學(xue)(xue)任教。
他的作(zuo)品有歌劇《畫(hua)家馬蒂斯》及(ji)其同(tong)名(ming)交響樂(le)（1934年(nian)）、《葬禮音樂(le)》（1936年(nian)）、《韋伯主(zhu)題的交響變奏曲》（1944年(nian)）、《八重唱》（1958年(nian)），以及(ji)幾(ji)乎各種樂(le)器的奏鳴曲。他著有《作(zuo)曲家的世界》（1952年(nian)）等(deng)著作(zuo)。
從20世紀20年代中期，欣(xin)德米(mi)(mi)特(te)(te)(te)的(de)(de)創作表現出強烈(lie)的(de)(de)新(xin)古(gu)(gu)典主義傾向(xiang)。他(ta)反(fan)對(dui)感情夸張沖動(dong)的(de)(de)晚(wan)期浪漫主義，試圖將巴(ba)赫或(huo)更(geng)古(gu)(gu)時代的(de)(de)音(yin)樂特(te)(te)(te)點融于現代的(de)(de)風格(ge)之中。他(ta)首(shou)先在練習曲(qu)性(xing)(xing)(xing)質的(de)(de)《鋼琴音(yin)樂》(1927年)等作品中系(xi)統地(di)發(fa)展一(yi)種(zhong)新(xin)的(de)(de)復調(diao)(diao)(diao)技術和(he)(he)(he)(he)(he)新(xin)的(de)(de)巴(ba)洛克風格(ge)。他(ta)雖然背離了(le)(le)傳(chuan)統的(de)(de)大、小調(diao)(diao)(diao)，卻又(you)不(bu)(bu)趨向(xiang)于無(wu)(wu)調(diao)(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)與十二音(yin)體系(xi)，而是(shi)系(xi)統地(di)發(fa)展了(le)(le)一(yi)套合乎邏(luo)輯(ji)的(de)(de)新(xin)對(dui)位(wei)法。30年代的(de)(de)作品中出現了(le)(le)不(bu)(bu)協(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)程度不(bu)(bu)太強的(de)(de)線(xian)性(xing)(xing)(xing)對(dui)位(wei)和(he)(he)(he)(he)(he)系(xi)統的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)組織。他(ta)認為調(diao)(diao)(diao)性(xing)(xing)(xing)是(shi)一(yi)種(zhong)自然力量，就像重力一(yi)樣。他(ta)使用任(ren)何一(yi)些音(yin)的(de)(de)組合，無(wu)(wu)論怎么不(bu)(bu)協(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)，總是(shi)在結束時回到簡單與和(he)(he)(he)(he)(he)諧上來(lai)。與以不(bu)(bu)協(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)為特(te)(te)(te)征的(de)(de)勛(xun)伯(bo)格(ge)不(bu)(bu)同，音(yin)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)協(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)是(shi)欣(xin)德米(mi)(mi)特(te)(te)(te)的(de)(de)審美(mei)標(biao)準，不(bu)(bu)協(xie)和(he)(he)(he)(he)(he)音(yin)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)使用只是(shi)為了(le)(le)特(te)(te)(te)殊效果。
欣(xin)德(de)米(mi)特對(dui)于對(dui)位(wei)法(fa)(fa)表(biao)現出的(de)(de)(de)(de)(de)極大興趣(qu)成(cheng)(cheng)為他創(chuang)作(zuo)上的(de)(de)(de)(de)(de)一個不(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)。他重視對(dui)位(wei)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)紋理，強調(diao)具有(you)獨立性(xing)旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)交織(zhi)，恢復自然音階(jie)，但(dan)又不(bu)受和聲的(de)(de)(de)(de)(de)限制。他1936年創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)3首(shou)鋼琴(qin)(qin)奏(zou)鳴曲多半以巴洛克形(xing)式(shi)而不(bu)是(shi)古典奏(zou)鳴曲形(xing)式(shi)為依據。欣(xin)德(de)米(mi)特1942年寫的(de)(de)(de)(de)(de)《調(diao)性(xing)游(you)戲》是(shi)他最(zui)成(cheng)(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)作(zuo)品(pin)。《調(diao)性(xing)游(you)戲》有(you)一個副標題——“對(dui)位(wei)、調(diao)性(xing)組(zu)織(zhi)和鋼琴(qin)(qin)彈奏(zou)練習”,包(bao)含12首(shou)賦格曲（每調(diao)一條），顯然是(shi)用了巴赫《平均(jun)律(lv)鋼琴(qin)(qin)曲集》相似的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，用自由抒情的(de)(de)(de)(de)(de)舞曲形(xing)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)間奏(zou)曲來連接，并加(jia)有(you)前(qian)奏(zou)和后奏(zou)。這部作(zuo)品(pin)采用了大量高(gao)深復雜的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)，可謂集現代復調(diao)技術之(zhi)大成(cheng)(cheng)，被譽為20世紀《平均(jun)律(lv)鋼琴(qin)(qin)曲集》。
歲月靜好 
