雖(sui)然他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂無一例外(wai)地具有鮮明的(de)(de)(de)當代(dai)風格(ge)，但他(ta)(ta)仍因(yin)巴(ba)洛克晚期對位音(yin)(yin)樂（尤其是巴(ba)赫的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)）的(de)(de)(de)影響而經常(chang)被歸入新古典(dian)主義(yi)一派。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)作品(pin)(pin)以(yi)不(bu)協和(he)(he)對位、不(bu)協和(he)(he)和(he)(he)聲與高(gao)超的(de)(de)(de)管弦樂編曲技巧為特點。欣德米(mi)特的(de)(de)(de)創作領域(yu)幾(ji)乎涵(han)蓋了(le)(le)各(ge)種類型的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂體(ti)裁(cai)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)早期作品(pin)(pin)多為實用音(yin)(yin)樂，即為某(mou)一特定(ding)目(mu)的(de)(de)(de)或特定(ding)場合(he)而作。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂作品(pin)(pin)、著述和(he)(he)教(jiao)學廣泛影響了(le)(le)現代(dai)作曲家。
他早期創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)鋼(gang)琴作(zuo)品與其他體裁(cai)的(de)(de)(de)作(zuo)品一樣(yang)，以濃(nong)重(zhong)的(de)(de)(de)不協和(he)和(he)弦(xian)及厚密的(de)(de)(de)對位線條為特征。他的(de)(de)(de)鋼(gang)琴組曲《1922》是由(you)“進行曲”、“舍迷舞(wu)曲”(一種狐步舞(wu)曲)、“夜(ye)的(de)(de)(de)小品”和(he)“雷格泰姆”組成，其中爵士(shi)樂的(de)(de)(de)影(ying)響顯然可聞。欣(xin)德米(mi)特對這(zhe)首樂曲作(zuo)了演奏說明：“……不要(yao)花任何(he)時間去考慮你是否(fou)應該用(yong)第4指(zhi)還是第6指(zhi)彈奏……要(yao)始(shi)終像(xiang)機(ji)器般(ban)準確地固守節奏……把鋼(gang)琴看作(zuo)一件有趣的(de)(de)(de)打(da)擊樂器來處理(li)。”從(cong)中可以看出他青年(nian)時期的(de)(de)(de)反(fan)傳統態度。
欣德(de)米(mi)特的音樂(le)在(zai)納粹德(de)國(guo)時期遭禁，1938年他前往美國(guo)，后來(lai)加入美國(guo)國(guo)籍(ji)。曾在(zai)耶魯大(da)學、伯(bo)克夏音樂(le)中心和蘇黎(li)世(shi)大(da)學任教。
他的作品(pin)有歌劇《畫家馬蒂斯》及其同名交(jiao)響樂（1934年(nian)(nian)(nian)）、《葬(zang)禮音樂》（1936年(nian)(nian)(nian)）、《韋(wei)伯(bo)主題的交(jiao)響變奏曲》（1944年(nian)(nian)(nian)）、《八重唱》（1958年(nian)(nian)(nian)），以及幾乎各種樂器(qi)的奏鳴(ming)曲。他著有《作曲家的世界》（1952年(nian)(nian)(nian)）等著作。
從20世紀20年代(dai)(dai)中期，欣德米(mi)特(te)(te)的(de)(de)(de)創作(zuo)表(biao)現出(chu)強烈的(de)(de)(de)新(xin)古典主義(yi)(yi)傾向。他(ta)反對感(gan)情夸張沖(chong)動的(de)(de)(de)晚(wan)期浪漫主義(yi)(yi)，試圖將巴赫或更古時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)音樂特(te)(te)點融于現代(dai)(dai)的(de)(de)(de)風格之中。他(ta)首先(xian)在練習曲性質的(de)(de)(de)《鋼(gang)琴音樂》(1927年)等作(zuo)品(pin)中系(xi)(xi)統(tong)地發展(zhan)一(yi)種(zhong)新(xin)的(de)(de)(de)復調(diao)(diao)技(ji)術和(he)新(xin)的(de)(de)(de)巴洛克(ke)風格。他(ta)雖然(ran)背離了(le)傳統(tong)的(de)(de)(de)大、小調(diao)(diao)，卻(que)又(you)不(bu)趨向于無(wu)調(diao)(diao)性與十二音體系(xi)(xi)，而是系(xi)(xi)統(tong)地發展(zhan)了(le)一(yi)套合(he)乎邏輯的(de)(de)(de)新(xin)對位法。30年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)中出(chu)現了(le)不(bu)協(xie)和(he)程度不(bu)太強的(de)(de)(de)線性對位和(he)系(xi)(xi)統(tong)的(de)(de)(de)調(diao)(diao)性組織。他(ta)認為(wei)調(diao)(diao)性是一(yi)種(zhong)自然(ran)力量(liang)，就像重力一(yi)樣。他(ta)使用任何一(yi)些(xie)音的(de)(de)(de)組合(he)，無(wu)論怎么(me)不(bu)協(xie)和(he)，總是在結束時回到簡(jian)單與和(he)諧上來。與以不(bu)協(xie)和(he)為(wei)特(te)(te)征的(de)(de)(de)勛伯格不(bu)同，音調(diao)(diao)的(de)(de)(de)協(xie)和(he)是欣德米(mi)特(te)(te)的(de)(de)(de)審(shen)美標準，不(bu)協(xie)和(he)音調(diao)(diao)的(de)(de)(de)使用只(zhi)是為(wei)了(le)特(te)(te)殊效(xiao)果。
欣德米(mi)特對(dui)(dui)于對(dui)(dui)位(wei)法表現出的(de)極大(da)興趣(qu)成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)創作(zuo)上的(de)一個不(bu)變的(de)特征(zheng)。他(ta)(ta)重視對(dui)(dui)位(wei)法的(de)紋理，強調具有獨(du)立性旋律的(de)交織(zhi)，恢復自然(ran)音階(jie)，但又不(bu)受和(he)(he)聲的(de)限制。他(ta)(ta)1936年創作(zuo)的(de)3首鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲多半以巴(ba)洛克形(xing)(xing)式(shi)而不(bu)是(shi)古典(dian)奏(zou)鳴(ming)曲形(xing)(xing)式(shi)為(wei)依據。欣德米(mi)特1942年寫的(de)《調性游(you)(you)戲》是(shi)他(ta)(ta)最成(cheng)功的(de)鋼琴作(zuo)品。《調性游(you)(you)戲》有一個副(fu)標題——“對(dui)(dui)位(wei)、調性組織(zhi)和(he)(he)鋼琴彈(dan)奏(zou)練習”,包含12首賦(fu)格(ge)曲（每調一條），顯然(ran)是(shi)用了巴(ba)赫《平(ping)均(jun)律鋼琴曲集》相似的(de)形(xing)(xing)式(shi)，用自由抒情的(de)舞(wu)曲形(xing)(xing)式(shi)的(de)間奏(zou)曲來連接，并(bing)加有前奏(zou)和(he)(he)后奏(zou)。這部(bu)作(zuo)品采(cai)用了大(da)量(liang)高深復雜的(de)技巧，可(ke)謂集現代復調技術之大(da)成(cheng)，被(bei)譽為(wei)20世紀《平(ping)均(jun)律鋼琴曲集》。
歲月靜好 
