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人物簡介

海因里(li)希(xi)·許茨十四歲(sui)即擔(dan)任(ren)(ren)合(he)唱團指(zhi)(zhi)揮(hui)，他先學(xue)法律，1609年(nian)赴威(wei)尼斯學(xue)習音(yin)樂，師從(cong)G.加布(bu)里(li)爾(er)，1612年(nian)回加塞(sai)爾(er)任(ren)(ren)宮(gong)廷(ting)管(guan)風琴(qin)師。1615—1672年(nian)在德(de)(de)累斯頓擔(dan)任(ren)(ren)薩(sa)克(ke)森(sen)選帝侯宮(gong)廷(ting)樂長職務。其間曾多次到哥(ge)本(ben)哈根、布(bu)倫瑞(rui)克(ke)、漢諾威(wei)等地擔(dan)任(ren)(ren)宮(gong)廷(ting)樂隊指(zhi)(zhi)揮(hui)。許茨于(yu)1627年(nian)創(chuang)作了第(di)一部(bu)德(de)(de)國(guo)歌(ge)劇《達芙尼》。1628～1629年(nian)再度(du)訪(fang)問意大利(li)，1638年(nian)創(chuang)作了第(di)一部(bu)德(de)(de)國(guo)舞劇《奧爾(er)甫斯與歐(ou)里(li)狄(di)克(ke)》，是德(de)(de)國(guo)第(di)一部(bu)歌(ge)劇和舞劇(原作均已失傳)。

主要作品

宗教(jiao)聲樂作品《大衛詩篇》、《耶穌復活(huo)的故事》、《圣歌集》、《圣誕清唱(chang)劇》(1664)、《路加(jia)受(shou)難曲》、《約翰受(shou)難曲》、《馬太受(shou)難曲》(1665—1666)、《基(ji)督臨終七言》(1645)等(deng)。

人物評價

將意大利風格移植到德(de)國傳(chuan)統的復調(diao)音樂(le)中，他的宗教(jiao)音樂(le)作品(pin)成為巴(ba)赫之前的最高典范，為巴(ba)羅克(ke)晚(wan)期的德(de)國音樂(le)發展(zhan)奠定(ding)了基礎。

與同時代其他(ta)作(zuo)曲家不同的是(shi)，他(ta)基本上不把(ba)圣詠或眾贊歌作(zuo)為(wei)創作(zuo)素材(cai)。許茨(ci)有500多部作(zuo)品被(bei)保(bao)留(liu)下來，它們是(shi)融合(he)了(le)意大利風格和德國(guo)(guo)風格的宗(zong)教音樂(le)(le)，其風格為(wei)巴洛克晚期(qi)(qi)的德國(guo)(guo)音樂(le)(le)發(fa)展奠定(ding)了(le)基礎。許茨(ci)死后長期(qi)(qi)被(bei)忽視，直(zhi)到浪漫主(zhu)義時期(qi)(qi)（1830年前后）才被(bei)門德爾松等人重新(xin)發(fa)現，加以推崇。

他的(de)(de)突出成就是把當時在(zai)意(yi)大利高度發展(zhan)的(de)(de)單聲部音樂和戲劇音樂體裁以及運用各種對比的(de)(de)手法引(yin)入(ru)德國的(de)(de)復調音樂傳統中，并在(zai)德國首(shou)創清唱劇這一運用體裁。他的(de)(de)音樂在(zai)感情(qing)上(shang)富有德國特(te)色，成為德國巴羅(luo)克音樂的(de)(de)鼻祖。