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人物簡介

弗蘭(lan)克·蓋(gai)里（Frank Owen Gehry）1929年(nian)2月28日(ri)生于加拿大多倫(lun)多的一個(ge)猶太(tai)人家庭。

17歲后移民(min)美國加利福尼亞，成為當代(dai)著(zhu)名(ming)的解構主義(yi)建(jian)筑(zhu)師，以(yi)設計(ji)具有(you)奇(qi)特不規則曲(qu)線造型雕(diao)塑般外觀的建(jian)筑(zhu)而著(zhu)稱(cheng)。他歸化(hua)于(yu)美國籍(ji)，并且生(sheng)活在洛杉磯，是紐約(yue)哥倫(lun)比亞大學中有(you)名(ming)的建(jian)筑(zhu)教授蓋里的設計(ji)風格源自(zi)于(yu)晚(wan)期現(xian)代(dai)主義(yi)（late modernism），其中最著(zhu)名(ming)的建(jian)筑(zhu)，是位于(yu)西班牙的畢爾巴(ba)鄂市，有(you)著(zhu)鈦金(jin)屬屋頂(ding)的畢爾巴(ba)鄂古根海姆博物館(guan)（Museo Guggenheim Bilbao）。

1929年，弗(fu)蘭(lan)克·蓋里出生于加拿(na)大多倫多，后轉入加利(li)佛尼亞(ya)(ya)州，并(bing)在南(nan)加利(li)福(fu)尼亞(ya)(ya)州大學獲得建筑學碩士學位，畢業后在哈(ha)佛大學從(cong)事城市(shi)規(gui)劃(hua)。

于(yu)1962年(nian)建(jian)立他自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)公司——Frank O.Gehry and Associates, Inc.之(zhi)前，他隨著洛(luo)(luo)杉磯(ji)的(de)(de)(de)Victor Gruen（1953-1954）與(yu)(yu)Pereira & Luckman（1957-1958），及(ji)巴黎的(de)(de)(de)Andre Re-mondet等建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)師見習。他曾在南加(jia)(jia)州大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)（1972-1973）與(yu)(yu)加(jia)(jia)州大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)洛(luo)(luo)杉磯(ji)分校(xiao)(xiao)（1988-1989）擔任助理(li)教授及(ji)哈(ha)佛大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)（1983）、萊(lai)斯大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)（Rice, 1976）及(ji)加(jia)(jia)州大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)（1977-1979）客座(zuo)評論師。1982、1985、1987、1988及(ji)1989年(nian)，他擁有耶魯大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)系之(zhi)Charlotte Davenport教授的(de)(de)(de)職位。1984年(nian)，擔任哈(ha)佛大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)Eliot Noyes講座(zuo)。1986年(nian)10月，由沃克（Walker）藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)中心主辦一(yi)場有關他的(de)(de)(de)作(zuo)品的(de)(de)(de)重(zhong)要回顧展，此展覽由明尼(ni)阿(a)波里斯巡回至(zhi)亞(ya)特(te)蘭大(da)(da)、休(xiu)士敦、多倫多及(ji)洛(luo)(luo)杉磯(ji)，閉幕(mu)于(yu)紐約的(de)(de)(de)美(mei)洲藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)惠特(te)尼(ni)（Whitney）博物館。1974年(nian)，他被(bei)(bei)遴選為(wei)美(mei)國(guo)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)師協會(hui)（AIA）的(de)(de)(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)會(hui)員(yuan)(yuan)。他于(yu)1987年(nian)成(cheng)為(wei)美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)之(zhi)一(yi)員(yuan)(yuan)，1991年(nian)成(cheng)為(wei)美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)科學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)的(de)(de)(de)一(yi)員(yuan)(yuan)。1989年(nian)，他獲(huo)得普利(li)茲克（Pritzk-er）建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，同(tong)年(nian)被(bei)(bei)提名為(wei)在羅(luo)馬的(de)(de)(de)美(mei)國(guo)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)理(li)事。1992年(nian)，他獲(huo)得Wolf建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)，并被(bei)(bei)提名為(wei)1992年(nian)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)界最高(gao)榮譽(yu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)領獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)人，此榮譽(yu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)由日本藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)協會(hui)頒發。1994年(nian)，他成(cheng)為(wei)Lillian Gish Award 的(de)(de)(de)終生貢獻藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)項的(de)(de)(de)第(di)一(yi)位得獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)人。同(tong)年(nian)，他被(bei)(bei)國(guo)家(jia)設計(ji)(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)授予院(yuan)(yuan)士頭銜。他獲(huo)得加(jia)(jia)州藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)技術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、Nova Scotia技術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)、羅(luo)德島設計(ji)(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)(xiao)、加(jia)(jia)州藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)、及(ji)Parsons設計(ji)(ji)學(xue)(xue)(xue)(xue)校(xiao)(xiao)Otis藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)榮譽(yu)博士學(xue)(xue)(xue)(xue)位。他同(tong)時也是美(mei)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)文(wen)(wen)學(xue)(xue)(xue)(xue)學(xue)(xue)(xue)(xue)會(hui)Arnold W.Brunner建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)紀(ji)念獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)得獎(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)人。

主要作品

沃特·迪斯尼音樂廳

古根海(hai)姆(mu)藝術博(bo)物館

Chiat/Day/Mojo公司(si)總部

EMR通訊與技術中(zhong)心(xin)維(wei)特拉公司總部(bu)

諾頓住宅

歐(ou)洲迪(di)斯尼(ni)娛樂(le)中心

圣塔莫尼卡自宅

維特拉家具博物館

辛(xin)辛(xin)那提大學分子研究中(zhong)心

新海關大樓

印第安納大街(jie)住宅

魏斯曼博物館

依阿(a)華大學實驗室大樓(lou)

荷(he)蘭國際辦公大樓

巴黎美國中心

托雷多大學視覺(jue)藝(yi)術中心

CONDE NAST咖(ka)啡廳柏林DG銀行

Edgemar購物中心

Loyola法律學院

安那漢社區溜(liu)冰中(zhong)心

波士頓兒童博物館(guan)

瑪吉癌癥中心

布拉格尼德(de)蘭大廈(sha)

跳(tiao)舞的房子（荷蘭國民(min)人壽保險(xian)公司大樓）

路易威登基金會

貢獻影響

設計風格

弗蘭克·蓋(gai)里受到南加利(li)福尼亞州大學文化的(de)(de)(de)激勵(li)，但缺乏理想化的(de)(de)(de)形式(shi)，蓋(gai)里廣泛吸取著(zhu)(zhu)來自(zi)藝術界(jie)的(de)(de)(de)抽象片斷和城(cheng)市環境等方面(mian)的(de)(de)(de)零星補(bu)充。蓋(gai)里的(de)(de)(de)作品相(xiang)當(dang)獨特，也(ye)很(hen)具個性(xing)，他(ta)的(de)(de)(de)大部分作品中(zhong)很(hen)少(shao)摻雜(za)社(she)會(hui)(hui)化和意(yi)識形態的(de)(de)(de)東西。他(ta)通常使用多(duo)角平面(mian)、傾斜的(de)(de)(de)結構、倒轉的(de)(de)(de)形式(shi)以及(ji)多(duo)種物(wu)質(zhi)形式(shi)并將視覺效應運用到圖樣中(zhong)去(qu)。蓋(gai)里使用斷裂(lie)的(de)(de)(de)幾(ji)何(he)圖形以打破傳統(tong)習俗，對他(ta)而(er)言，斷裂(lie)意(yi)味(wei)著(zhu)(zhu)探索一(yi)種不明(ming)確的(de)(de)(de)社(she)會(hui)(hui)秩(zhi)序。

在許多實例中，蓋(gai)里將(jiang)形式脫離于(yu)功(gong)(gong)能(neng)，所建(jian)立的(de)不是(shi)一(yi)種(zhong)整(zheng)體的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)結構(gou)，而是(shi)一(yi)種(zhong)成功(gong)(gong)的(de)想法和抽象(xiang)的(de)城市機構(gou)。在許多方面，他把建(jian)筑(zhu)(zhu)工作(zuo)當成雕刻一(yi)樣對待，這(zhe)種(zhong)三位結構(gou)圖(tu)通(tong)過集(ji)中處理就擁(yong)有多種(zhong)形式。藝(yi)術經常(chang)是(shi)蓋(gai)里的(de)靈感發源地，他對藝(yi)術的(de)興趣(qu)可(ke)以從他的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)作(zuo)品中了(le)解(jie)到。同(tong)時，藝(yi)術使他初次(ci)使用開放的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)結構(gou)，并讓人(ren)覺得是(shi)一(yi)種(zhong)無形的(de)改變(bian)，而非(fei)刻意。蓋(gai)里設(she)(she)計(ji)的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)通(tong)常(chang)是(shi)超現(xian)實的(de)、抽象(xiang)的(de)，偶爾還會使人(ren)深感迷惑(huo)，因此它所傳遞的(de)信息常(chang)常(chang)使人(ren)誤(wu)解(jie)。雖然如此，蓋(gai)里設(she)(she)計(ji)的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)還是(shi)呈(cheng)現(xian)出其獨特、高貴和神秘(mi)的(de)氣息。

蓋里仿佛與美國都市格格不入，他采用多種(zhong)物質材料、運用各種(zhong)建筑形(xing)式(shi)，并將幽默、神秘以及夢想等(deng)(deng)融入他的(de)(de)建筑體系中(zhong)。他曾說：“我喜歡這種(zhong)在(zai)建筑過程中(zhong)看不見的(de)(de)美，而這種(zhong)美又常常在(zai)技術制造過程中(zhong)失落了(le)。”蓋里在(zai)早期的(de)(de)工作中(zhong)就大(da)膽運用開闊的(de)(de)空間(jian)、各種(zhong)原材料以及不拘泥的(de)(de)形(xing)式(shi)來進行建造。蓋里的(de)(de)建筑也包含了(le)普通(tong)的(de)(de)過程，有繼續進行的(de)(de)生命、進化中(zhong)的(de)(de)生命和成(cheng)長中(zhong)的(de)(de)生命等(deng)(deng)。

作品簡介

蓋里(li)的作品相當獨特(te)，極具(ju)個性，他的大部分作品中很少摻雜社會化(hua)和意識形(xing)態的東西。他通(tong)常使用多(duo)角平(ping)面(mian)、傾斜的結構、倒轉的形(xing)式以及多(duo)種物質形(xing)式并將視覺效應運用到圖(tu)(tu)樣中去。在很多(duo)時候(hou)，他把建筑工作當成雕(diao)刻一樣對待，這種三(san)維(wei)結構圖(tu)(tu)通(tong)過集中處理就擁有(you)了多(duo)種形(xing)式。

蓋里仿佛與美國都市格格不(bu)入(ru)，他采用多種材料(liao)、運用各種建(jian)筑(zhu)形式，并將幽默、神秘以(yi)及夢想等元素(su)融入(ru)他的(de)建(jian)筑(zhu)體系中。蓋里在早(zao)期(qi)的(de)工作中就大膽運用開闊的(de)空間、各種原材料(liao)以(yi)及不(bu)拘泥的(de)形式建(jian)造建(jian)筑(zhu)。

蓋里的(de)(de)(de)設計范圍(wei)相(xiang)當廣泛(fan)，包括購物中心、住宅、公園、博物館(guan)、銀行(xing)、飯店、膠(jiao)(jiao)合(he)板家具以及曲狀(zhuang)的(de)(de)(de)椅(yi)子(zi)等，而且(qie)膠(jiao)(jiao)合(he)板的(de)(de)(de)椅(yi)子(zi)在(zai)市場上(shang)(shang)相(xiang)當火爆(bao)，因(yin)此評論(lun)家們批判其(qi)打著藝術的(de)(de)(de)招(zhao)牌胡亂行(xing)事，但蓋里并沒因(yin)此而停止自己的(de)(de)(de)創(chuang)作，他使(shi)用的(de)(de)(de)材(cai)料從公眾(zhong)接(jie)受(shou)的(de)(de)(de)木(mu)材(cai)到始(shi)料不及的(de)(de)(de)金(jin)屬鐵絲網。盡管他的(de)(de)(de)作品(pin)與其(qi)他作品(pin)有(you)很大程度的(de)(de)(de)不同，但在(zai)某(mou)些類別上(shang)(shang)又有(you)或(huo)多或(huo)少的(de)(de)(de)聯系，但是在(zai)與傳(chuan)統的(de)(de)(de)城市功(gong)能、形式(shi)、空間(jian)以及總體外形等方面的(de)(de)(de)比較上(shang)(shang)，蓋里的(de)(de)(de)作品(pin)又有(you)相(xiang)當優越感，他創(chuang)造了一種(zhong)獨特的(de)(de)(de)風(feng)格，在(zai)建筑形式(shi)上(shang)(shang)也開啟了一個新的(de)(de)(de)篇(pian)章。

蓋(gai)里(li)在建筑(zhu)和藝術間找到(dao)了共鳴，明顯(xian)與模糊、自然與人工、新與舊、晦暗與透明、堵塞與空曠(kuang)等方面，這就是蓋(gai)里(li)與其他建筑(zhu)作品(pin)最為明晰的對照，因此蓋(gai)里(li)被譽(yu)為“建筑(zhu)界的畢加索”。

深(shen)受洛杉磯城市文化特質及當地激進藝術(shu)家的(de)(de)影響(xiang)，蓋(gai)里(li)早期的(de)(de)建(jian)(jian)筑銳意探討鐵絲(si)網、波形板(ban)、加工(gong)粗糙的(de)(de)金屬板(ban)等廉價(jia)材料在建(jian)(jian)筑上(shang)的(de)(de)運(yun)用，并(bing)采取拼貼、混雜、并(bing)置、錯位、模(mo)糊邊(bian)界(jie)、去(qu)中心化、非等級化、無向度性等各種手(shou)段(duan)，挑戰(zhan)人們既定的(de)(de)建(jian)(jian)筑價(jia)值(zhi)觀和被(bei)捆縛的(de)(de)想像力。其作品在建(jian)(jian)筑界(jie)不斷引(yin)發(fa)軒(xuan)然大波，愛之(zhi)(zhi)者(zhe)譽之(zhi)(zhi)為(wei)天才，恨之(zhi)(zhi)者(zhe)毀之(zhi)(zhi)為(wei)垃圾，蓋(gai)里(li)則一如既往，創(chuang)造(zao)力洶涌澎湃，勢不可擋。終于，越(yue)(yue)來越(yue)(yue)多的(de)(de)人容忍了(le)蓋(gai)里(li)，理解(jie)了(le)蓋(gai)里(li)，并(bing)日(ri)益認(ren)識到蓋(gai)里(li)的(de)(de)創(chuang)作對(dui)于這個世界(jie)的(de)(de)價(jia)值(zhi)。

人物評價

在(zai)某(mou)種(zhong)(zhong)程度上(shang)來說，蓋里(li)所精(jing)通的(de)(de)這種(zhong)(zhong)形式(shi)活生生地破壞了(le)本(ben)國的(de)(de)總體(ti)流行(xing)形式(shi)。盡管他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)作(zuo)品(pin)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)作(zuo)品(pin)有(you)很大程度的(de)(de)不(bu)同(tong)，但在(zai)某(mou)些類別上(shang)又有(you)或(huo)多或(huo)少的(de)(de)聯(lian)系。但是(shi)(shi)，在(zai)與(yu)傳統的(de)(de)城市(shi)功(gong)能(neng)、形式(shi)、空間(jian)以及總體(ti)外形等方面的(de)(de)比較上(shang)，蓋里(li)的(de)(de)作(zuo)品(pin)又有(you)相當(dang)的(de)(de)優越感。他(ta)(ta)(ta)創造(zao)了(le)一種(zhong)(zhong)獨特(te)的(de)(de)風格，在(zai)建筑形式(shi)上(shang)也(ye)開(kai)啟了(le)一個新的(de)(de)篇(pian)章(zhang)。蓋里(li)在(zai)建筑和(he)藝術間(jian)找到了(le)共(gong)鳴，這也(ye)說明(ming)公眾同(tong)樣(yang)也(ye)渴望在(zai)建筑中融入藝術，這兩項同(tong)樣(yang)是(shi)(shi)不(bu)可預知并且充(chong)滿了(le)驚奇(qi)感。這種(zhong)(zhong)合成主要(yao)體(ti)現在(zai)明(ming)顯與(yu)模糊、自然與(yu)人工、新與(yu)舊、晦暗與(yu)透(tou)明(ming)、堵塞(sai)與(yu)空曠等方面，這就是(shi)(shi)蓋里(li)與(yu)其他(ta)(ta)(ta)建筑作(zuo)品(pin)最為明(ming)晰的(de)(de)對照，因(yin)此蓋里(li)被譽為“建筑界的(de)(de)畢加(jia)索”。