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人物簡介

簡潔而富有(you)韻(yun)味，線條(tiao)流暢，反時尚風(feng)格，以(yi)男裝見長。

Yohji Yamamoto是個(ge)謎，是個(ge)集(ji)東方沉穩細(xi)致的(de)性格于一身的(de)

謎。他的(de)(de)時裝創作正(zheng)是以一種無國(guo)界無民族差別的(de)(de)手法把(ba)這個謎展示在公眾的(de)(de)面(mian)前。東(dong)方人自然比西(xi)方人更能理解(jie)Yohji Yamamoto。

1943年，出生于日本橫浜

1966年，畢業于(yu)慶應(ying)義塾(shu)大學(xue)法律系

1966年(nian)-1968年(nian)，在(zai)日本東京(jing)文(wen)化服裝學院學習時裝設計

1968年，獲(huo)裝苑獎(jiang)，并得到去巴黎學習時裝的獎(jiang)學金

1970年，從巴黎深造回(hui)國，一直活躍在以(yi)東(dong)京為主的時裝設計界

設計(ji)師山(shan)本耀司是(shi)八十(shi)年代闖入巴黎時(shi)裝舞臺(tai)的(de)(de)先鋒派(pai)人物之一。他與三(san)宅一生(sheng)、川久保玲(ling)一起(qi)，把西方式的(de)(de)建(jian)筑風格設計(ji)與日本服飾(shi)傳統結合起(qi)來，使服裝不僅(jin)僅(jin)是(shi)軀體的(de)(de)覆蓋物而是(shi)成(cheng)為著(zhu)裝者、身體與設計(ji)師精(jing)神意(yi)韻這(zhe)三(san)者交流的(de)(de)紐帶。

Yohji Yamamoto的(de)(de)設(she)計(ji)風(feng)格(ge)一(yi)向都是不(bu)理(li)(li)常規、不(bu)分性別(bie)的(de)(de)。根據男裝的(de)(de)理(li)(li)念去設(she)計(ji)女性服裝，Yohji Yamamoto喜歡(huan)以夸張的(de)(de)比例去覆蓋女性的(de)(de)body shape，帶(dai)出雌雄(xiong)同(tong)體的(de)(de)美學(xue)概念（androgynous asexual aesthetic）。整齊而細致的(de)(de)剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的(de)(de)長(chang)青(qing)項目。Yohji Yamamoto分別(bie)于1972年及1979年創(chuang)立了Y’s for women及Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的(de)(de)設(she)計(ji)理(li)(li)念，但就(jiu)較為實用(yong)及easy to carry，是新一(yi)代(dai)的(de)(de)潮(chao)流指標(biao)根據編(bian)輯提(ti)示。

主要經歷

60年代末，他從(cong)幫他母親做衣(yi)服開始走(zou)上服裝之路。此前，東京的(de)裁縫(feng)們(men)(men)地位低下，他們(men)(men)要走(zou)家串戶(hu)，而且(qie)只(zhi)能走(zou)小(xiao)門，小(xiao)心(xin)翼翼地照著西方流(liu)行的(de)式(shi)樣裁制(zhi)衣(yi)服。山(shan)本(ben)(ben)卻不(bu)是這樣一個人，他從(cong)法學院畢業后，到歐洲游歷了(le)(le)一圈，在巴黎停留了(le)(le)一段(duan)日子。早年，山(shan)本(ben)(ben)曾對一切都看(kan)不(bu)慣，包括對世俗觀念、小(xiao)資產(chan)階級情調、規范(fan)著日本(ben)(ben)人生活的(de)老條條框(kuang)框(kuang)等。“二戰后，許多日本(ben)(ben)婦(fu)女不(bu)得不(bu)走(zou)出(chu)家門到外面工作以補貼家用，但她(ta)們(men)(men)并沒(mei)有真正得到同(tong)男(nan)子平(ping)等的(de)待遇。”為了(le)(le)使婦(fu)女們(men)(men)工作時穿著方便一些，山(shan)本(ben)(ben)開始為她(ta)們(men)(men)設計寬松(song)而且(qie)舒適、靈巧并且(qie)漂亮的(de)衣(yi)服。

1972年，成立了自(zi)己品牌的成衣公司。

1976年(nian)，在東京舉行了第一場個人(ren)發(fa)布會。

1988年(nian)，在東京成立山本(ben)耀司設計工作室。

1988年，在巴黎開設(she)時裝店(dian)。

1998年(nian)，推出了一個以50年(nian)代法國服裝風格為主題的服裝系(xi)列，令他的崇拜者們(men)歡欣鼓舞。

1999年，巴黎秋季時裝發表會上(shang)，山本曾讓伸展臺上(shang)的(de)新娘，從婚紗裙中的(de)拉鏈口袋掏出(chu)鞋子、手套、和捧花。他還重現過(guo)鐵達尼號女(nv)性(xing)乘客所戴的(de)大帽子。

在(zai)美國上市新男性香水“YohjiHomme”。

主要作品

高級時裝

2001年(nian)秋(qiu)冬(dong)，山本耀司(si)發(fa)表(biao)了(le)以愛斯基摩人為原型的高級時裝，其精湛(zhan)的裁剪、不動聲色的設計以及對(dui)褶皺技巧的巧妙運用(yong)，再次令時裝界為之折服(fu)。對(dui)于他的服(fu)裝，人們喜歡(huan)引用(yong)他自(zi)己的一句(ju)話來(lai)加以解釋：“還(huan)有什么比(bi)穿戴得規規矩(ju)矩(ju)更讓(rang)人厭煩呢？”

合作

全球運動裝(zhuang)巨頭阿迪達斯(si)與日本著(zhu)名設(she)計師(shi)(shi)山本耀(yao)司(si)（Yohji Yamamoto）就旗下品(pin)牌Y-3系列的(de)下一步合作(zuo)事宜進行了(le)(le)協商(shang)，雙方(fang)決(jue)定(ding)將合作(zuo)合同延長至2010年。雙方(fang)均(jun)未(wei)對外透(tou)露合約具(ju)體(ti)細節。設(she)計師(shi)(shi)山本耀(yao)司(si)表(biao)示：“阿迪達斯(si)使(shi)我獲得了(le)(le)一種(zhong)非常奇妙的(de)靈感體(ti)驗。與它的(de)合作(zuo)極(ji)大(da)地豐富(fu)了(le)(le)我的(de)創作(zuo)生(sheng)命，我們(men)期待(dai)能(neng)夠擁有更加(jia)美好的(de)未(wei)來。”

秋冬男裝

2013秋冬(dong)巴黎男裝周，Yohji Yamamoto品牌發(fa)布全新設計(ji)系列。無論(lun)是(shi)外(wai)套(tao)(tao)，襯衫，還是(shi)褲子(zi)，配(pei)件，一律被(bei)各(ge)種動物元(yuan)素(su)上身，加(jia)上其(qi)不規則的(de)服飾搭配(pei)，每一套(tao)(tao)的(de)服飾都給人(ren)強大的(de)視覺(jue)沖(chong)擊。各(ge)種穩(wen)健的(de)款式被(bei)荒誕地(di)配(pei)合在一起。畫龍點睛之處肯定是(shi)搶盡眼球的(de)胡子(zi)。

貢獻影響

時裝設計

但他并未被(bei)西(xi)方(fang)(fang)(fang)同化(hua)。西(xi)方(fang)(fang)(fang)的(de)著(zhu)裝觀(guan)念(nian)往(wang)往(wang)是(shi)用緊身的(de)衣裙來體現女性優美的(de)曲線，山(shan)本(ben)(ben)(ben)借(jie)以(yi)層疊、懸垂、包纏等(deng)手段形(xing)成一(yi)種(zhong)非固定結構的(de)著(zhu)裝概(gai)念(nian)。山(shan)本(ben)(ben)(ben)喜歡從(cong)傳統日本(ben)(ben)(ben)服飾中吸(xi)取美的(de)靈感，通(tong)過色彩與(yu)質材的(de)豐富(fu)組合來傳達時尚的(de)理念(nian)。西(xi)方(fang)(fang)(fang)多在(zai)人體模型(xing)上(shang)進行從(cong)上(shang)至下(xia)的(de)立體裁剪，山(shan)本(ben)(ben)(ben)則(ze)是(shi)以(yi)兩(liang)維的(de)直線出發，形(xing)成一(yi)種(zhong)非對稱(cheng)(cheng)的(de)外觀(guan)造型(xing)，這種(zhong)別致的(de)意念(nian)是(shi)日本(ben)(ben)(ben)傳統服飾文(wen)化(hua)中的(de)精髓，因為這些不(bu)規(gui)則(ze)的(de)形(xing)式一(yi)點也不(bu)矯揉造作(zuo)，卻顯得自然流暢(chang)。在(zai)山(shan)本(ben)(ben)(ben)耀司的(de)服飾中，不(bu)對稱(cheng)(cheng)的(de)領型(xing)與(yu)下(xia)擺等(deng)屢見不(bu)鮮，而該品(pin)牌的(de)服裝穿在(zai)身上(shang)后也會跟隨體態(tai)動作(zuo)呈現出不(bu)同的(de)風貌。

時尚潮流

大(da)膽發(fa)展日本(ben)傳統服飾文化的(de)(de)(de)(de)精華，形成(cheng)(cheng)一種反(fan)(fan)時(shi)尚(shang)風格。這(zhe)種與西(xi)(xi)方主流(liu)背道而(er)馳的(de)(de)(de)(de)新著裝理念，不(bu)但在時(shi)裝界(jie)(jie)站(zhan)穩(wen)了腳跟，還反(fan)(fan)過來(lai)影響了西(xi)(xi)方的(de)(de)(de)(de)設(she)計(ji)師(shi)。美的(de)(de)(de)(de)概念外延被擴展開來(lai)，質材肌理之(zhi)美戰(zhan)勝了統治時(shi)裝界(jie)(jie)多年的(de)(de)(de)(de)裝飾之(zhi)美。其(qi)中，山(shan)本(ben)把麻織物與粘膠面料(liao)運用(yong)得出神入化，形成(cheng)(cheng)了別(bie)具一格的(de)(de)(de)(de)沉穩(wen)與褶裥的(de)(de)(de)(de)效果。擅長(chang)于(yu)新面料(liao)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)也是(shi)眾多日本(ben)設(she)計(ji)師(shi)共(gong)同的(de)(de)(de)(de)特點(dian)。山(shan)本(ben)耀(yao)司品牌(pai)的(de)(de)(de)(de)服裝以黑色居多，這(zhe)是(shi)沿襲了日本(ben)文化的(de)(de)(de)(de)風格。山(shan)本(ben)耀(yao)司尤其(qi)以男(nan)(nan)裝見長(chang)，其(qi)Y&y品牌(pai)線(xian)的(de)(de)(de)(de)男(nan)(nan)便裝利于(yu)自由(you)組(zu)合，并配以中價策略，贏(ying)得了極大(da)成(cheng)(cheng)功(gong)。在山(shan)本(ben)耀(yao)司服裝內，標牌(pai)上曾經(jing)出現這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)字句，很能表達品牌(pai)精神——“還有(you)什么比穿戴得規規矩矩更(geng)讓人厭煩呢？”

藝術

1990年代初，世界(jie)時(shi)裝舞(wu)臺上來自日本(ben)的(de)(de)“新(xin)浪(lang)潮”已成強弩之末(mo)。當時(shi)尚的(de)(de)接力棒轉(zhuan)到以Martin Margiela為首的(de)(de)比利(li)時(shi)反結構(gou)學(xue)派手中(zhong)，三宅一(yi)生、山(shan)本(ben)耀司和

川(chuan)(chuan)久(jiu)保(bao)(bao)(bao)鈴等(deng)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東方文化傳(chuan)教使命似乎已經結束。然而1990年代(dai)(dai)末(mo)，山本(ben)耀司(si)（Yohji Yamamoto）推出(chu)了以1950年代(dai)(dai)法(fa)國(guo)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)風(feng)格為主題的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)系(xi)(xi)列，令時(shi)裝(zhuang)(zhuang)界再次(ci)對(dui)這(zhe)些日本(ben)人(ren)刮目相看。他(ta)本(ben)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)展(zhan)示會也再一(yi)(yi)(yi)次(ci)成為人(ren)們朝拜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圣地。一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)專賣店(dian)在(zai)(zai)倫敦開(kai)業了，人(ren)們甚(shen)至傳(chuan)聞，山本(ben)耀司(si)正在(zai)(zai)考慮執掌(zhang)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)等(deng)待起(qi)(qi)死回生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法(fa)國(guo)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)公(gong)司(si)。與此同(tong)時(shi)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)老朋友川(chuan)(chuan)久(jiu)保(bao)(bao)(bao)玲東山再起(qi)(qi)，三(san)宅(zhai)一(yi)(yi)(yi)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)褶裥成衣(yi)系(xi)(xi)列再次(ci)風(feng)行一(yi)(yi)(yi)時(shi)。時(shi)裝(zhuang)(zhuang)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多著名設計師如Calvin Klein、Jil Sander、Hussein Chalayan、Helmut Lang，也開(kai)始熱衷于(yu)將(jiang)日本(ben)式剪裁法(fa)——尤其是(shi)(shi)(shi)(shi)山本(ben)耀司(si)和(he)(he)川(chuan)(chuan)久(jiu)保(bao)(bao)(bao)玲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)層疊和(he)(he)懸垂技(ji)術，運(yun)用到(dao)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)款式之中(zhong)。對(dui)于(yu)西(xi)(xi)方人(ren)來說，始終與西(xi)(xi)方主流時(shi)尚背道而馳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山本(ben)耀司(si)是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)謎，是(shi)(shi)(shi)(shi)個(ge)(ge)集(ji)東方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)細(xi)致沉穩和(he)(he)西(xi)(xi)方的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浪(lang)漫熱烈于(yu)一(yi)(yi)(yi)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎。而他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)裝(zhuang)(zhuang)正是(shi)(shi)(shi)(shi)以無(wu)國(guo)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，把這(zhe)個(ge)(ge)迷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)謎底展(zhan)示在(zai)(zai)公(gong)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)面前(qian)：模(mo)特轉身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)剎那，你會發現他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣(yi)裙無(wu)論背面或正面都是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漂(piao)亮(liang)！這(zhe)就是(shi)(shi)(shi)(shi)高級時(shi)裝(zhuang)(zhuang)工藝(yi)在(zai)(zai)高級成衣(yi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應用，每個(ge)(ge)細(xi)節(jie)都同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精彩，無(wu)懈可擊(ji)。

本領

對(dui)于他的(de)(de)服裝，人(ren)們喜歡引用他自己的(de)(de)一(yi)句話來(lai)(lai)加以(yi)(yi)解釋(shi)：“還有什么比穿(chuan)戴得規規矩(ju)矩(ju)更讓人(ren)厭煩？”在(zai)他之前，歐(ou)洲(zhou)時(shi)裝界只流行(xing)線條硬(ying)朗的(de)(de)衣(yi)(yi)裳，而他用層(ceng)層(ceng)疊疊、披披搭(da)(da)搭(da)(da)的(de)(de)配襯方式來(lai)(lai)處(chu)理輕逸的(de)(de)布料，使衣(yi)(yi)服看起來(lai)(lai)自然流暢，所以(yi)(yi)山本(ben)耀司的(de)(de)飄逸衣(yi)(yi)風實有如當(dang)頭棒喝(he)震撼了整個歐(ou)洲(zhou)時(shi)裝界。從上個世紀(ji)開(kai)始，讓亞洲(zhou)人(ren)的(de)(de)美學意(yi)境在(zai)全(quan)盤(pan)西(xi)化的(de)(de)現代設計里產生奇跡，這就是(shi)山本(ben)耀司的(de)(de)本(ben)領。