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人物簡介

弗蘭克1924年出生(sheng)于瑞士(shi)的蘇黎世。他從(cong)16歲(sui)起就已經(jing)步入瑞士(shi)的攝影(ying)界，接受過嚴格的攝影(ying)專業訓(xun)練。

1954年

他(ta)申(shen)請古根海姆獎(jiang)金(jin)(jin)以圖(tu)對(dui)美國(guo)(guo)(guo)(guo)文(wen)(wen)化(hua)與(yu)美國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)作(zuo)(zuo)一(yi)番視覺(jue)考察。他(ta)在(zai)(zai)由沃克·埃文(wen)(wen)斯(si)作(zuo)(zuo)介紹人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)申(shen)請書中寫道，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)通過攝(she)(she)影(ying)這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)方式“觀察與(yu)記錄加入美國(guo)(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)(guo)籍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)們在(zai)(zai)美國(guo)(guo)(guo)(guo)發現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、誕生于這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)土地(di)(di)并(bing)(bing)正在(zai)(zai)向外擴展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)所(suo)具(ju)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)”。他(ta)說，自己“要制作(zuo)(zuo)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)當代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)記錄，而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)記錄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視覺(jue)沖(chong)擊甚至將使文(wen)(wen)字說明(ming)顯得(de)無用”。在(zai)(zai)申(shen)請成功(gong)后(hou)，弗蘭克這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)古根海姆獎(jiang)金(jin)(jin)史上(shang)第一(yi)個(ge)外國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)獲得(de)者于1955-1956年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩年(nian)(nian)駕著(zhu)一(yi)輛破舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)二手(shou)車遍游(you)美國(guo)(guo)(guo)(guo)大(da)地(di)(di)，對(dui)美國(guo)(guo)(guo)(guo)進(jin)行“通過視覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)明(ming)研(yan)究”。盡管中周游(you)美國(guo)(guo)(guo)(guo)大(da)地(di)(di)，但(dan)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要拍攝(she)(she)地(di)(di)點多為大(da)城市，如紐約(yue)、洛杉磯、底特律(lv)、芝加哥等(deng)地(di)(di)。弗蘭克以一(yi)個(ge)“異邦人(ren)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)清(qing)醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旁觀，對(dui)美國(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市文(wen)(wen)明(ming)做了深入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀察。他(ta)在(zai)(zai)給他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雙親的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)中寫道：“我(wo)努力工作(zuo)(zuo)并(bing)(bing)不(bu)是(shi)(shi)僅僅為了拍照，而(er)是(shi)(shi)為了在(zai)(zai)我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美國(guo)(guo)(guo)(guo)照片(pian)(pian)中給出(chu)一(yi)種(zhong)觀點。——美國(guo)(guo)(guo)(guo)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)有趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)國(guo)(guo)(guo)(guo)家(jia)，但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)里有許多我(wo)不(bu)喜歡并(bing)(bing)且絕(jue)對(dui)不(bu)會接(jie)受的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事物(wu)。我(wo)也試著(zhu)在(zai)(zai)照片(pian)(pian)中展(zhan)示這(zhe)(zhe)(zhe)些”。經過兩年(nian)(nian)時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拍攝(she)(she)，他(ta)從兩萬多張(zhang)底片(pian)(pian)中選出(chu)了83張(zhang)照片(pian)(pian)結集為一(yi)本名為《美國(guo)(guo)(guo)(guo)人(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)集。但(dan)這(zhe)(zhe)(zhe)本具(ju)有劃時代意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)集首先是(shi)(shi)在(zai)(zai)法國(guo)(guo)(guo)(guo)出(chu)版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

1958年

出(chu)版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)法文版(ban)(ban)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》并不像(xiang)后來(lai)于(yu)1959年(nian)在美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)出(chu)版(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)英文版(ban)(ban)那樣(yang)具有一(yi)(yi)本正規的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)影作品(pin)集的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)。法文版(ban)(ban)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本樣(yang)式(shi)是(shi)(shi)左(zuo)面(mian)登載如西(xi)蒙娜 ·德(de)·波伏娃、亞伯(bo)拉罕·林肯、安德(de)烈(lie)·莫洛(luo)亞、約翰(han)·斯坦貝克(ke)、亨利·米勒等這樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)今名人(ren)(ren)(ren)所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)及美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)論(lun)”，同(tong)時(shi)還(huan)登載了(le)(le)大量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有關美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)各種(zhong)(zhong)各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)表(biao)與(yu)(yu)統(tong)計數字。而書(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)右面(mian)才是(shi)(shi)由羅(luo)伯(bo)特·弗(fu)(fu)蘭克(ke)拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)照片(pian)(pian)。因(yin)此，從某種(zhong)(zhong)意(yi)義上(shang)(shang)說(shuo)，僅僅把他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》看成(cheng)是(shi)(shi)攝(she)影史上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)偉大成(cheng)就似(si)乎(hu)有低估了(le)(le)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)危(wei)險。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這一(yi)(yi)作品(pin)實際(ji)上(shang)(shang)可說(shuo)是(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)特殊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)文化批評。1959年(nian)，《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》出(chu)版(ban)(ban)了(le)(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)版(ban)(ban)。此書(shu)剛一(yi)(yi)露(lu)面(mian)，即(ji)受到(dao)兩種(zhong)(zhong)截然不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評價。技(ji)術至上(shang)(shang)論(lun)者認(ren)為他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片(pian)(pian)在技(ji)術上(shang)(shang)尚未合格，許(xu)多照片(pian)(pian)焦點(dian)不實，構圖(tu)不嚴謹(jin)，而一(yi)(yi)些保守派衛道士則認(ren)為他無視美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“光明(ming)”，以一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)充滿(man)惡意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼光拍(pai)攝(she)了(le)(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)，激烈(lie)者甚(shen)至給他貼上(shang)(shang)“共產主義”、“反美(mei)(mei)(mei)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)標簽。然而，時(shi)間已經證明(ming)，他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》已經成(cheng)為圖(tu)示處(chu)于(yu)拜金(jin)熱潮與(yu)(yu)冷(leng)戰(zhan)恐(kong)懼下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)焦慮、不安、冷(leng)漠、疏(shu)離(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)最好(hao)圖(tu)像(xiang)。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)照片(pian)(pian)直如一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)先知般(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)預言，道破了(le)(le)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神荒蕪(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實相(xiang)，使1950年(nian)代美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)光明(ming)、自信與(yu)(yu)歡樂顯出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)病態。 《美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)人(ren)(ren)(ren)》出(chu)版(ban)(ban)后，弗(fu)(fu)蘭克(ke)開始轉向(xiang)了(le)(le)電(dian)影拍(pai)攝(she)。他拍(pai)攝(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)系列電(dian)影極具實驗(yan)性質，成(cheng)為當時(shi)反主流文化中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個重要(yao)組成(cheng)部(bu)分(fen)。

1972年

他(ta)才出版了(le)第二部攝(she)影作(zuo)(zuo)品集《我(wo)的(de)(de)(de)(de)手的(de)(de)(de)(de)詩》，這是由東京(jing)的(de)(de)(de)(de)一個名叫元村(cun)和(he)彥(yan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)出版的(de)(de)(de)(de)。從那(nei)時起，他(ta)開始逐漸(jian)地與攝(she)影再(zai)次握手。但也重現江(jiang)湖(hu)時，攝(she)影風(feng)格已(yi)經大變。他(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品形(xing)式不是以前(qian)的(de)(de)(de)(de)獨幅照(zhao)片形(xing)式，而是電影膠片中的(de)(de)(de)(de)幾(ji)個連續畫面的(de)(de)(de)(de)組合，畫面中還(huan)加上了(le)一些意味曖(ai)昧的(de)(de)(de)(de)文字，影像趨(qu)于神秘封閉，顯示(shi)了(le)他(ta)對(dui)攝(she)影的(de)(de)(de)(de)一些新思(si)考(kao)。

1969年

他(ta)離開紐約(yue)移居(ju)到加(jia)拿大的(de)諾瓦·斯科(ke)迪亞。1985年(nian)，德(de)國攝(she)影(ying)(ying)協會授予他(ta)恩(en)里希·薩爾蒙獎(jiang)，表(biao)彰(zhang)他(ta)對攝(she)影(ying)(ying)的(de)杰出貢獻。

1990年

他將自己的(de)大量底片（三千多(duo)卷）、小樣、工作照、展覽照片等捐贈給華(hua)盛頓(dun)(dun)國立(li)美術(shu)館。華(hua)盛頓(dun)(dun)國立(li)美術(shu)館為此設立(li)了“羅伯特·弗蘭克收(shou)藏”。

1994年

華(hua)盛頓(dun)國立美術(shu)館舉(ju)辦(ban)了名(ming)為(wei)《搬出(chu)》（Moving Out）的(de)(de)(de)(de)羅伯(bo)特(te)·弗(fu)蘭(lan)克回(hui)顧(gu)展，為(wei)這位現(xian)代攝(she)(she)影的(de)(de)(de)(de)“教父”的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)生涯作了全(quan)面總結。弗(fu)蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)影像攝(she)(she)影已經成(cheng)為(wei)當代攝(she)(she)影最肥(fei)沃的(de)(de)(de)(de)精神(shen)養(yang)料(liao)，已經并正在給后來者以(yi)不斷的(de)(de)(de)(de)豐(feng)潤滋養(yang)。 弗(fu)蘭(lan)克說：“我只是(shi)(shi)不斷地拍攝(she)(she)照片，不斷地尋找”。他(ta)以(yi)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)纖細敏感(gan)的(de)(de)(de)(de)心靈去感(gan)應、邂逅(hou)都市的(de)(de)(de)(de)神(shen)秘。他(ta)認(ren)為(wei)攝(she)(she)影的(de)(de)(de)(de)“作用是(shi)(shi)傳達（現(xian)實(shi)）的(de)(de)(de)(de)本(ben)質、形態(tai)與氣氛。當這些要素很(hen)好地平衡時，被(bei)攝(she)(she)體的(de)(de)(de)(de)魅(mei)力與本(ben)性就(jiu)浮現(xian)了”。他(ta)似乎讓(rang)人(ren)感(gan)到他(ta)的(de)(de)(de)(de)責任就(jiu)是(shi)(shi)呈(cheng)現(xian)籠(long)罩(zhao)在被(bei)攝(she)(she)物表面之下(xia)的(de)(de)(de)(de)神(shen)秘性，給生活(huo)以(yi)一種(zhong)新的(de)(de)(de)(de)視覺啟示(shi)。他(ta)用自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)作品告訴我們，攝(she)(she)影家可以(yi)以(yi)“自(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)眼光”去發現(xian)在現(xian)實(shi)中偶(ou)然(ran)探頭的(de)(de)(de)(de)、只與個人(ren)經驗有(you)關的(de)(de)(de)(de)“偶(ou)然(ran)的(de)(de)(de)(de)真(zhen)實(shi)”是(shi)(shi)一種(zhong)多大的(de)(de)(de)(de)幸福。

主要經歷

決心赴美

青(qing)年攝影家(jia)(jia)弗蘭克由(you)于無法忍受蕞爾小(xiao)國瑞(rui)(rui)士(shi)的(de)沉悶與(yu)狹隘(ai)，決(jue)心到當時最令歐(ou)洲青(qing)年向往的(de)自(zi)由(you)天地美國去一試身手。這時，他(ta)已(yi)經(jing)在瑞(rui)(rui)士(shi)受到了相當的(de)磨(mo)煉，是(shi)一個已(yi)經(jing)在瑞(rui)(rui)士(shi)得到公認的(de)具有才華(hua)的(de)青(qing)年攝影家(jia)(jia)。他(ta)的(de)離國，可以說是(shi)一種冒險。雖然(ran)紐(niu)約可以施展(zhan)身手的(de)空間(jian)遠比瑞(rui)(rui)士(shi)來(lai)得寬廣，但紐(niu)約對(dui)他(ta)來(lai)說，究竟(jing)意味著什么，卻還是(shi)一個未知數。

攝影投稿者

他剛到(dao)紐約(yue)就很快找(zhao)到(dao)了(le)一份(fen)從(cong)事攝(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)作。這應該歸功(gong)于他在瑞士所受到(dao)的(de)(de)(de)堅實的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)(ying)訓練(lian)。他獲得的(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)作是在著名時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)雜(za)(za)志《哈潑市場(chang)》拍(pai)攝(she)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)照片。這份(fen)雜(za)(za)志的(de)(de)(de)藝術指導是當時(shi)(shi)(shi)美國雜(za)(za)志界(jie)大(da)名鼎(ding)鼎(ding)的(de)(de)(de)亞歷(li)克(ke)賽·布羅多維奇。對這份(fen)人人羨(xian)慕的(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)作，他只(zhi)干了(le)半(ban)年就辭(ci)職了(le)。這雖然與《哈潑市場(chang)》的(de)(de)(de)一時(shi)(shi)(shi)停刊有關，但也(ye)確實與他無(wu)法認同時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)攝(she)影(ying)(ying)有關。性格深沉(chen)、喜(xi)愛思辨的(de)(de)(de)弗蘭克(ke)無(wu)從(cong)感受到(dao)只(zhi)重表面(mian)視覺(jue)效果(guo)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)攝(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)吸引力(li)。而美國的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)界(jie)甚(shen)至美國舉國上下(xia)只(zhi)以金(jin)錢為目的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)拜金(jin)風氣也(ye)令他無(wu)法忍受。因此他毅然決(jue)然從(cong)可得浮名的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)裝(zhuang)攝(she)影(ying)(ying)界(jie)抽身，開始(shi)了(le)一個自(zi)由攝(she)影(ying)(ying)投(tou)稿者(zhe)的(de)(de)(de)生活(huo)。顯然，這是一個需要勇氣的(de)(de)(de)決(jue)定。

作(zuo)為(wei)一(yi)個(ge)自(zi)由攝(she)(she)(she)影投稿者，除了拍(pai)攝(she)(she)(she)一(yi)些解決生計的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必需(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影訂單(dan)以外(wai)，他基本(ben)上有(you)了自(zi)由地(di)選擇自(zi)己(ji)題(ti)(ti)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可能(neng)。這(zhe)(zhe)時，紐約這(zhe)(zhe)個(ge)現代(dai)大都(dou)(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蕓(yun)蕓(yun)眾生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日常(chang)生活(huo)、現代(dai)都(dou)(dou)(dou)市(shi)與(yu)都(dou)(dou)(dou)市(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系以及都(dou)(dou)(dou)市(shi)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力就成為(wei)這(zhe)(zhe)個(ge)對(dui)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生存狀(zhuang)態(tai)有(you)著(zhu)本(ben)質關(guan)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)影家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)選擇。相較于歐洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)(dou)市(shi)顯得(de)遠為(wei)疏離(li)、冷(leng)漠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大都(dou)(dou)(dou)市(shi)紐約，對(dui)他這(zhe)(zhe)么(me)一(yi)個(ge)孤身在(zai)此奮(fen)斗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人而言，顯然給(gei)了他復雜而又新鮮(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。怎樣(yang)將自(zi)己(ji)對(dui)這(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受(shou)通過影像(xiang)方(fang)式表(biao)現出(chu)來，對(dui)他來說，不(bu)僅是(shi)一(yi)個(ge)攝(she)(she)(she)影家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)義務與(yu)本(ben)能(neng)，也是(shi)一(yi)個(ge)與(yu)攝(she)(she)(she)影家(jia)在(zai)都(dou)(dou)(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生存姿態(tai)密切相關(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)問題(ti)(ti)。他拍(pai)攝(she)(she)(she)都(dou)(dou)(dou)市(shi)也是(shi)解決自(zi)己(ji)與(yu)這(zhe)(zhe)個(ge)并不(bu)熟悉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)系問題(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種方(fang)式。通過拍(pai)攝(she)(she)(she)都(dou)(dou)(dou)市(shi)，他需(xu)要(yao)(yao)確認(ren)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)都(dou)(dou)(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色與(yu)地(di)位，獲得(de)一(yi)種在(zai)都(dou)(dou)(dou)市(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生存方(fang)式與(yu)生存智慧。

接受拍攝訂單

弗蘭克在(zai)拍攝紐約(yue)的(de)(de)同時，也接受(shou)訂單到(dao)歐洲拍攝，他會在(zai)完成(cheng)拍攝任(ren)務后(hou)對包括(kuo)巴黎、倫敦這樣的(de)(de)都(dou)(dou)市(shi)作一番考察。對他來(lai)說，都(dou)(dou)市(shi)這個人工的(de)(de)文明(ming)容器(qi)中盛(sheng)載了最(zui)多的(de)(de)當代(dai)文明(ming)的(de)(de)資源(yuan)與(yu)素材，從這里可以找到(dao)穿(chuan)越增(zeng)都(dou)(dou)市(shi)文明(ming)表象抵達(da)西方現代(dai)文明(ming)本質(zhi)的(de)(de)圖像。因此，對氣質(zhi)各異的(de)(de)大都(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)攝影把握會有助于自己梳理對都(dou)(dou)市(shi)生活的(de)(de)感受(shou)，獲得對都(dou)(dou)市(shi)的(de)(de)本質(zhi)理解。

攝影信條

弗蘭克的(de)(de)攝(she)影(ying)信條是(shi)，“比（捕捉）照片表(biao)面的(de)(de)東西更重要的(de)(de)是(shi)，在(zai)(zai)一(yi)瞬間(jian)將某個事(shi)物(wu)(wu)捕捉并(bing)將其(qi)以(yi)(yi)更為(wei)自(zi)(zi)由的(de)(de)形(xing)式加(jia)以(yi)(yi)表(biao)現”。他(ta)(ta)不但(dan)要拍(pai)攝(she)事(shi)物(wu)(wu)，更要通過自(zi)(zi)己的(de)(de)拍(pai)攝(she)來(lai)解放事(shi)物(wu)(wu)，使事(shi)物(wu)(wu)獲得一(yi)種(zhong)(zhong)獨立(li)的(de)(de)品格，使之(zhi)成為(wei)一(yi)種(zhong)(zhong)攝(she)影(ying)家(jia)觀看的(de)(de)自(zi)(zi)由的(de)(de)證明。從(cong)這個意義上說，攝(she)影(ying)家(jia)在(zai)(zai)本質(zhi)上是(shi)一(yi)個解放者，他(ta)(ta)在(zai)(zai)解放對象的(de)(de)同時也解放了他(ta)(ta)自(zi)(zi)己與他(ta)(ta)的(de)(de)心(xin)靈。

不(bu)論在哪個(ge)都(dou)市，弗蘭(lan)克總是(shi)盡力(li)去(qu)尋(xun)找(zhao)對應這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)市的(de)(de)(de)文(wen)化氣(qi)質與(yu)自(zi)己對應這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)都(dou)市的(de)(de)(de)心(xin)情的(de)(de)(de)被攝(she)體(ti)。他(ta)(ta)在巴黎(li)拍(pai)攝(she)了(le)(le)鮮花與(yu)椅子，通(tong)過這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)種(zhong)文(wen)化形象來(lai)把握巴黎(li)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)花都(dou)作為(wei)閑適的(de)(de)(de)觀光圣(sheng)地的(de)(de)(de)特(te)征。在倫敦，他(ta)(ta)就拍(pai)攝(she)到(dao)種(zhong)種(zhong)寂寥、陰冷(leng)的(de)(de)(de)場景，還其一種(zhong)紳士的(de)(de)(de)矜(jin)持與(yu)疏離(li)。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)冷(leng)雋(jun)的(de)(de)(de)詩心(xin)與(yu)孤(gu)寂的(de)(de)(de)氣(qi)質使他(ta)(ta)特(te)別敏感于(yu)現代都(dou)市異(yi)常的(de)(de)(de)疏離(li)。他(ta)(ta)只能以自(zi)己與(yu)一些(xie)物體(ti)的(de)(de)(de)交(jiao)流來(lai)釋(shi)放自(zi)己的(de)(de)(de)孤(gu)獨感。結果，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)特(te)殊的(de)(de)(de)眼光使一些(xie)不(bu)起眼的(de)(de)(de)事物與(yu)場景具有了(le)(le)特(te)殊的(de)(de)(de)生命感與(yu)意(yi)義，賦予了(le)(le)它們(men)(men)一種(zhong)特(te)殊的(de)(de)(de)存在價值。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)特(te)殊的(de)(de)(de)視角(jiao)使人(ren)們(men)(men)發現，世間(jian)萬物景象之于(yu)獨特(te)的(de)(de)(de)攝(she)影(ying)家(jia)之眼與(yu)時(shi)間(jian)和空間(jian)，都(dou)具有其獨特(te)的(de)(de)(de)深刻意(yi)義，而這(zhe)(zhe)(zhe)卻(que)不(bu)是(shi)人(ren)們(men)(men)所(suo)容(rong)易忽略或無從(cong)發現的(de)(de)(de)。通(tong)過弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)關注(zhu)，我(wo)們(men)(men)得以重新認識(shi)了(le)(le)世界，也重新認識(shi)了(le)(le)都(dou)市中的(de)(de)(de)人(ren)自(zi)身(shen)。他(ta)(ta)以自(zi)己的(de)(de)(de)照片顯示(shi)，都(dou)市是(shi)他(ta)(ta)呈示(shi)自(zi)己豐富感性的(de)(de)(de)最好場所(suo)。

成名處女作

弗蘭克(ke)(ke)在(zai)(zai)(zai)紐約、巴黎、倫敦這(zhe)些都市的(de)(de)(de)拍攝，實(shi)際上成為(wei)他(ta)后來的(de)(de)(de)成名作(zuo)《美國人(ren)》的(de)(de)(de)一(yi)次(ci)(ci)又(you)一(yi)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)預演(yan)。而《美國人(ren)》是(shi)他(ta)的(de)(de)(de)風格的(de)(de)(de)一(yi)次(ci)(ci)總(zong)動員而已(yi)。在(zai)(zai)(zai)《美國人(ren)》中(zhong)出現(xian)(xian)的(de)(de)(de)那些看(kan)似隨意的(de)(de)(de)開(kai)放失衡的(de)(de)(de)構圖，曖昧、多義的(de)(de)(de)意味(wei)指(zhi)向等，都已(yi)經(jing)在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)都市攝影(ying)中(zhong)有了最初(chu)的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)。都市在(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)種表(biao)現(xian)(xian)風格中(zhong)顯示出極大的(de)(de)(de)豐富性(xing)與復雜性(xing)。他(ta)以(yi)(yi)自己的(de)(de)(de)柔軟的(de)(de)(de)視線(xian)去觸碰都市，以(yi)(yi)照相(xiang)機作(zuo)出極其個人(ren)化的(de)(de)(de)反(fan)應。他(ta)不斷以(yi)(yi)自己敏捷、敏銳的(de)(de)(de)視線(xian)之(zhi)手撥開(kai)遮擋(dang)在(zai)(zai)(zai)事物表(biao)面的(de)(de)(de)假象，直達現(xian)(xian)代(dai)都市生活的(de)(de)(de)本質。誠如弗蘭克(ke)(ke)的(de)(de)(de)摯友、“垮掉(diao)的(de)(de)(de)一(yi)代(dai)”詩(shi)人(ren)阿倫·金斯(si)伯格所說(shuo)：“羅伯特用(yong)不起(qi)眼的(de)(de)(de)萊卡相(xiang)機（以(yi)(yi)前不是(shi)不被人(ren)認為(wei)是(shi)攝影(ying)藝術嗎？）首(shou)先(xian)發明形單影(ying)只(zhi)地只(zhi)靠運氣的(de)(de)(de)觀看(kan)方法。這(zhe)是(shi)自然的(de)(de)(de)眼光 ——偶然的(de)(de)(de)真實(shi)”。而后來為(wei)他(ta)的(de)(de)(de)美國版《美國人(ren)》撰寫序言的(de)(de)(de)“垮掉(diao)的(de)(de)(de)一(yi)代(dai)”的(de)(de)(de)靈魂(hun)人(ren)物、小(xiao)說(shuo)《在(zai)(zai)(zai)路上》的(de)(de)(de)作(zuo)者杰(jie)克(ke)(ke)·克(ke)(ke)魯亞(ya)克(ke)(ke)則(ze)說(shuo)，弗蘭克(ke)(ke)的(de)(de)(de)拍攝是(shi)“從自己的(de)(de)(de)心底汲取自己的(de)(de)(de)歌曲(qu)”。

攝影的魅力

弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)都市(shi)攝(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)魅力(li)之(zhi)一是(shi)(shi)(shi)幽雅(ya)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇(ju)性(xing)。從他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)許多照(zhao)片可知，他(ta)(ta)(ta)(ta)并不(bu)(bu)熱(re)衷于(yu)戲(xi)劇(ju)性(xing)的(de)(de)(de)(de)事(shi)(shi)(shi)件(jian)(jian)(jian)。在他(ta)(ta)(ta)(ta)，事(shi)(shi)(shi)件(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)與視(shi)覺(jue)(jue)(jue)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一回事(shi)(shi)(shi)。事(shi)(shi)(shi)件(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)劇(ju)性(xing)是(shi)(shi)(shi)一種對(dui)具體人(ren)事(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)關心(xin)(xin)，而視(shi)覺(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇(ju)性(xing)則是(shi)(shi)(shi)透過(guo)對(dui)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)深(shen)度觀察(cha)而得到(dao)的(de)(de)(de)(de)一種具有哲思色彩的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)收獲。攝(she)影(ying)(ying)家通過(guo)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇(ju)性(xing)來傳(chuan)達對(dui)人(ren)與現(xian)實的(de)(de)(de)(de)本(ben)質關心(xin)(xin)。弗蘭(lan)克的(de)(de)(de)(de)“視(shi)覺(jue)(jue)(jue)戲(xi)劇(ju)性(xing)”融(rong)合了視(shi)覺(jue)(jue)(jue)與知覺(jue)(jue)(jue)，摻雜著晦澀、曖昧、譏諷(feng)、浪漫、感傷、冷漠、優雅(ya)、輕快、灑脫等(deng)復雜心(xin)(xin)理的(de)(de)(de)(de)因素，是(shi)(shi)(shi)一首(shou)意(yi)味豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺(jue)(jue)(jue)詩(shi)。那不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一種可以(yi)一目(mu)了然的(de)(de)(de)(de)關于(yu)現(xian)實世界的(de)(de)(de)(de)說明(ming)(ming)，而是(shi)(shi)(shi)關于(yu)現(xian)實世界的(de)(de)(de)(de)思辨。他(ta)(ta)(ta)(ta)在用(yong)(yong)照(zhao)相機與都市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)他(ta)(ta)(ta)(ta)者(zhe)對(dui)話(hua)，詰問都市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)他(ta)(ta)(ta)(ta)者(zhe)，這(zhe)(zhe)其(qi)實也是(shi)(shi)(shi)同時(shi)在與孤獨的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)己對(dui)話(hua)，詰問自(zi)(zi)己。他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在用(yong)(yong)攝(she)影(ying)(ying)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)方(fang)式求(qiu)解關于(yu)都市(shi)的(de)(de)(de)(de)復雜問題。他(ta)(ta)(ta)(ta)用(yong)(yong)經得起細(xi)細(xi)咀嚼(jiao)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)向你(ni)(ni)提供細(xi)細(xi)咀嚼(jiao)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)契機。也就是(shi)(shi)(shi)說，在你(ni)(ni)咀嚼(jiao)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)時(shi)，也就意(yi)味著你(ni)(ni)同時(shi)也在咀嚼(jiao)都市(shi)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)現(xian)實。他(ta)(ta)(ta)(ta)是(shi)(shi)(shi)在以(yi)攝(she)影(ying)(ying)進行與都市(shi)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)感通靈，而他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像證(zheng)明(ming)(ming)他(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)為一個(ge)(ge)(ge)都市(shi)的(de)(de)(de)(de)通靈者(zhe)是(shi)(shi)(shi)當之(zhi)無愧(kui)的(de)(de)(de)(de)。

都市畫面

弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)(shi)畫(hua)面是一(yi)道理解都(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)門坎。你(ni)(ni)若有(you)幸經過(guo)(guo)他(ta)(ta)設下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)此一(yi)門坎，你(ni)(ni)就會對(dui)都(dou)市(shi)(shi)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深奧(ao)之(zhi)處獲得(de)一(yi)番新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)領會。弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)街(jie)頭(tou)(tou)攝影(ying)是一(yi)種(zhong)(zhong)智(zhi)力(li)(li)考驗。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)都(dou)市(shi)(shi)影(ying)像(xiang)既考驗你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)睛，同時也考驗你(ni)(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感性(xing)與(yu)智(zhi)力(li)(li)。這是一(yi)種(zhong)(zhong)理解都(dou)市(shi)(shi)、在(zai)都(dou)市(shi)(shi)生(sheng)存所必需的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感性(xing)與(yu)智(zhi)力(li)(li)。也有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)天賦，可在(zai)街(jie)頭(tou)(tou)最(zui)不(bu)起(qi)眼(yan)之(zhi)處發掘出一(yi)種(zhong)(zhong)代表某個(ge)特定都(dou)市(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)象征物。他(ta)(ta)從街(jie)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)事(shi)物尋找抒情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)根(gen)據。也會調動(dong)自己(ji)纖(xian)細的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經，從平凡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)中(zhong)發現一(yi)種(zhong)(zhong)打動(dong)人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩意(yi)。他(ta)(ta)直如逸筆(bi)草草卻已經捕捉(zhuo)到對(dui)象神韻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)國水(shui)墨畫(hua)畫(hua)家那樣，可以以他(ta)(ta)冷冷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)瞥(pie)一(yi)網(wang)打盡周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)切(qie)并使(shi)之(zhi)悉數獲得(de)意(yi)義(yi)。而(er)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現場感與(yu)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣息經過(guo)(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨具(ju)魅力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像(xiang)還原，構成了他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)片最(zui)打動(dong)人心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分。

形式上的創新

但幾開創一(yi)代新風的(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝影家(jia)(jia)，其在形式上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新也(ye)必定是(shi)(shi)(shi)(shi)自(zi)成(cheng)一(yi)格(ge)。弗蘭克的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片總以(yi)一(yi)種(zhong)(zhong)渾然天成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構成(cheng)感牽動人(ren)(ren)心。他(ta)擅長以(yi)一(yi)種(zhong)(zhong)表現(xian)看(kan)似揮灑隨(sui)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)妙無比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構成(cheng)來傳達他(ta)對(dui)都市生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特理(li)解。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每一(yi)個(ge)畫面就像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)個(ge)視覺警(jing)句格(ge)言似的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)潔、凝練、雋永，令人(ren)(ren)回味無窮。從(cong)某種(zhong)(zhong)意義上說(shuo)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)種(zhong)(zhong)風格(ge)簡(jian)直就像(xiang)(xiang)是(shi)(shi)(shi)(shi)為(wei)都市準備的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。現(xian)代都市生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)機、零亂、偶然等特點在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片中得到了最準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)還原(yuan)。從(cong)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片構成(cheng)看(kan)，有時簡(jian)單到可以(yi)歸納成(cheng)幾根簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條，但這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)攝影家(jia)(jia)對(dui)世(shi)界作出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)詩(shi)意的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)概括。這(zhe)種(zhong)(zhong)概括是(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)都市生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)清醒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)洞察與關切(qie)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)攝影家(jia)(jia)本人(ren)(ren)對(dui)世(shi)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)充滿(man)睿智(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影像(xiang)(xiang)把握。

穩重攝影

與他(ta)的(de)(de)(de)同(tong)時代人、美國攝影家威廉·克(ke)(ke)萊因的(de)(de)(de)奔放(fang)、沖動(dong)的(de)(de)(de)攝影相比，弗蘭克(ke)(ke)的(de)(de)(de)攝影相對穩重，和緩，不事囂(xiao)張。如(ru)果說克(ke)(ke)萊因的(de)(de)(de)攝影是(shi)(shi)一(yi)種對都市(shi)的(de)(de)(de)不計后(hou)果的(de)(de)(de)敵視與攻擊(ji)的(de)(de)(de)話(hua)，弗蘭克(ke)(ke)的(de)(de)(de)攝影則(ze)是(shi)(shi)對都市(shi)生活的(de)(de)(de)各種滋味(wei)細細品味(wei)后(hou)的(de)(de)(de)結果。就他(ta)們的(de)(de)(de)行(xing)動(dong)樣(yang)式來(lai)說，克(ke)(ke)萊因屬(shu)于主動(dong)出擊(ji)型(xing)，他(ta)通過這種積極的(de)(de)(de)出擊(ji)去攫獲他(ta)需要的(de)(de)(de)某些東(dong)西；弗蘭克(ke)(ke)則(ze)屬(shu)于潛伏(fu)型(xing)，他(ta)的(de)(de)(de)照片是(shi)(shi)在一(yi)種冷眼旁觀后(hou)順(shun)手拈來(lai)的(de)(de)(de)收獲。

弗蘭克(ke)(ke)與(yu)(yu)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)同時代(dai)人(ren)威(wei)廉·克(ke)(ke)萊(lai)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)是(shi)(shi)(shi)西(xi)方(fang)當代(dai)攝(she)(she)影(ying)家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)(ge)重要轉(zhuan)折(zhe)點(dian)。他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)都市攝(she)(she)影(ying)可列入(ru)紀實攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)范疇，但與(yu)(yu)他(ta)們(men)(men)之前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實攝(she)(she)影(ying)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)話語(yu)(yu)(yu)已經不(bu)具(ju)有(you)基(ji)于(yu)西(xi)方(fang)人(ren)文(wen)主(zhu)義(yi)普(pu)遍(bian)價(jia)(jia)值觀念的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)敘(xu)事風(feng)(feng)格，而是(shi)(shi)(shi)出(chu)自他(ta)們(men)(men)自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感動與(yu)(yu)經驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)(ge)人(ren)敘(xu)事風(feng)(feng)格。他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像話語(yu)(yu)(yu)從本質上來說是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)“求助于(yu)諸如精神(shen)辯證法(fa)、意義(yi)闡(chan)釋學、理性主(zhu)體或(huo)勞動主(zhu)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放、財富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)增(zeng)長等某(mou)個(ge)(ge)(ge)大(da)敘(xu)事（讓—弗朗索瓦·奧利塔語(yu)(yu)(yu)）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)元話語(yu)(yu)(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質疑(yi)”。他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實作品不(bu)是(shi)(shi)(shi)為(wei)了闡(chan)述一(yi)種(zhong)(zhong)普(pu)遍(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理念，而是(shi)(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)基(ji)于(yu)個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命經驗、著眼于(yu)個(ge)(ge)(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生命現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)個(ge)(ge)(ge)人(ren)發言(yan)。是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)一(yi)種(zhong)(zhong)大(da)一(yi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)價(jia)(jia)值觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)反叛，是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)(dui)多(duo)元主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渴望與(yu)(yu)呼喚，是(shi)(shi)(shi)以(yi)影(ying)像方(fang)式對(dui)(dui)(dui)當時麥卡(ka)錫主(zhu)義(yi)一(yi)統天(tian)下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉悶的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國(guo)現實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)對(dui)(dui)(dui)抗。弗蘭克(ke)(ke)與(yu)(yu)克(ke)(ke)萊(lai)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)像與(yu)(yu)當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“垮掉(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)代(dai)”共有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)精神(shen)特征，即對(dui)(dui)(dui)一(yi)味(wei)追求“進步”、“力量”、與(yu)(yu)“物質”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“美(mei)德”持(chi)有(you)一(yi)種(zhong)(zhong)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)懷疑(yi)。他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)從個(ge)(ge)(ge)人(ren)立場(chang)出(chu)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紀實攝(she)(she)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)出(chu)現，為(wei)后(hou)來諸如1970年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黛安娜·阿巴絲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新紀實”風(feng)(feng)格、1980年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)南·戈爾丁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)私秘(mi)紀實風(feng)(feng)格做好了準備(bei)。