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沃爾夫岡·提爾曼斯，一(yi)個重新定義了攝(she)影的(de)(de)人，二十年來最具(ju)影響力的(de)(de)攝(she)影藝術家，該拍什么、如(ru)何展示(shi)在他(ta)(ta)這里獲(huo)得(de)了一(yi)個全(quan)新的(de)(de)世界(jie)。他(ta)(ta)的(de)(de)作品題(ti)材廣泛，或(huo)日常或(huo)抽象，視覺(jue)奇特而(er)又極具(ju)親和力。2000年獲(huo)最負盛(sheng)名(ming)的(de)(de)藝術大獎(jiang)(jiang)特納獎(jiang)(jiang)，該獎(jiang)(jiang)是(shi)(shi)歐洲最重要(yao)的(de)(de)視覺(jue)藝術獎(jiang)(jiang)項(xiang)之一(yi)，此次(ci)獲(huo)獎(jiang)(jiang)也讓他(ta)(ta)聲名(ming)遠揚(yang)，至今，提爾曼斯仍是(shi)(shi)唯一(yi)一(yi)個以攝(she)影作為主要(yao)創作媒介獲(huo)得(de)該獎(jiang)(jiang)的(de)(de)藝術家。

沃爾(er)夫岡現在(zai)柏(bo)林與倫敦(dun)工作。他(ta)的(de)(de)作品十分多樣，從(cong)肖(xiao)像(xiang)到(dao)靜物(wu)，從(cong)風景到(dao)抽象(xiang)，提(ti)爾(er)曼(man)斯成(cheng)功(gong)推翻了那些看似矛盾對(dui)立(li)事物(wu)的(de)(de)邊界，將所有(you)的(de)(de)題材納入自己的(de)(de)體系之內。另外，提(ti)爾(er)曼(man)斯也非(fei)常強調圖像(xiang)作為空間物(wu)體的(de)(de)存在(zai)，改變了圖像(xiang)在(zai)展覽、出版、打印(yin)等形式下的(de)(de)狀態，并且改變了攝影與當代藝(yi)術空間的(de)(de)語言關系。他(ta)在(zai)21世紀的(de)(de)攝影后來者中(zhong)，有(you)著巨大(da)的(de)(de)影響力。

他的革(ge)命性，不僅在(zai)于怎么(me)拍(pai)攝照(zhao)片(pian)、拍(pai)什(shen)么(me)，還在(zai)于如(ru)何選擇和創造作品的語境來(lai)展示它(ta)們(men)。

提爾曼(man)斯(si)的(de)(de)作品(pin)(pin)對攝影和藝(yi)術(shu)的(de)(de)極限提出挑戰(zhan)。“我的(de)(de)作品(pin)(pin)讓社(she)會思(si)考什么東(dong)西(xi)是(shi)可以被接(jie)受(shou)的(de)(de)。別人(ren)認為可怕的(de)(de)東(dong)西(xi)，在(zai)我看(kan)來可能是(shi)美的(de)(de)。”他從不裝裱自己的(de)(de)照片，而是(shi)直接(jie)貼在(zai)墻上。“我從來不用(yong)藝(yi)術(shu)界的(de)(de)那(nei)些常規手段來抬高自己的(de)(de)作品(pin)(pin)。”

“我從來(lai)不會有意(yi)地將個人觀點貫徹在影像中。它(ta)們(men)只是視覺(jue)，我拒絕解釋(shi)視覺(jue)。如(ru)果你看著(zhu)它(ta)們(men)而(er)想到些什(shen)么，不論好(hao)壞，那就已經是我的成功。”