主要經歷

在(zai)攻讀博士期間，他(ta)就(jiu)一直在(zai)設問(wen)：作為一個藝術(shu)家，怎樣(yang)能像戈雅和莫奈等藝術(shu)家那樣(yang)為自己所(suo)處(chu)的(de)時(shi)(shi)代(dai)創造出具有(you)強烈印記的(de)藝術(shu)作品(pin)？同時(shi)(shi)他(ta)也自問(wen)，什(shen)么樣(yang)的(de)藝術(shu)方(fang)式(shi)對當下這個時(shi)(shi)代(dai)最具代(dai)表(biao)性(xing)？他(ta)這種不斷詰問(wen)的(de)結果，就(jiu)是(shi)用熒(ying)光燈(deng)箱呈現(xian)自己的(de)攝影——這是(shi)當代(dai)商(shang)業社會俯拾皆是(shi)的(de)信息傳達樣(yang)式(shi)——但在(zai)沃爾手中，它(ta)(ta)卻是(shi)一種全新的(de)藝術(shu)方(fang)式(shi)，正如他(ta)自己所(suo)言(yan)：“它(ta)(ta)不是(shi)攝影、電影、繪畫或者宣傳，雖然它(ta)(ta)結合(he)了所(suo)有(you)這些東西(xi)的(de)素質(zhi)。”

大(da)約從(cong)25年前開始，他(ta)就孜(zi)孜(zi)不(bu)倦的用這種方式反映當代社會(hui)和政治領域中(zhong)的各種主題(ti)，包括(kuo)城市(shi)暴力(li)、種族歧(qi)視、貧窮、性、民族爭端(duan)、歷史、記憶、肖像等等。他(ta)通過(guo)巧妙的安(an)排演員、細致地(di)布置場景和道(dao)具來展示(shi)他(ta)的主題(ti)，整套(tao)拍(pai)攝的方法很像電(dian)影的拍(pai)攝。但是，不(bu)管是彩(cai)色還是黑白照片，沃爾持(chi)久的讓他(ta)的作品與19世紀的經典(dian)繪畫保持(chi)著對話(hua)，這也顯示(shi)了他(ta)對藝術史的深(shen)切迷戀。

從(cong)1978年舉(ju)辦第一個(ge)個(ge)人展后，沃爾(er)(er)的(de)作品在(zai)紐約、倫(lun)敦、洛杉磯等世界(jie)許多大城市展示(shi)過。2002年，他獲得(de)了哈(ha)蘇(su)基金會頒發(fa)的(de)國(guo)際(ji)攝影獎(jiang)。他將因此獲得(de)50萬(wan)瑞典克朗(lang)的(de)獎(jiang)金和一枚(mei)金牌(pai)，同時(shi)出(chu)席(xi)在(zai)哥德(de)堡藝術博物館哈(ha)蘇(su)中(zhong)心舉(ju)辦的(de)杰夫·沃爾(er)(er)個(ge)人紀念(nian)(nian)影展等一系列紀念(nian)(nian)活動。

主要作品

《遭(zao)洗劫的房間，1978》

《牛奶，1984》

《謾罵，1985》

《死亡路上的對(dui)話(hua)，1991-1992》

在(zai)近年的工作中，杰夫·沃爾(er)使用(yong)數字技術對那些虛構的成分予(yu)以(yi)重點(dian)強調(diao)，如《街頭(tou)男人，1995》、《巨(ju)人，1996》等。