布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)（Brassai，1899—1984）是20世(shi)(shi)紀歐洲最(zui)有影(ying)(ying)(ying)響的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)大(da)師(shi)之(zhi)(zhi)一。1899年(nian)9月生于匈牙利古都布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)索(suo)，1924年(nian)前往法國巴(ba)黎，上(shang)世(shi)(shi)紀30年(nian)代(dai)初(chu)開始從事攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)，1932年(nian)出(chu)版第一本攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)集《夜之(zhi)(zhi)巴(ba)黎》，受到全法國的(de)(de)關注，并贏(ying)得“夜間(jian)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)之(zhi)(zhi)祖”的(de)(de)美譽。在布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)生涯中(zhong)，還拍攝(she)(she)過(guo)畢加(jia)索(suo)、達(da)利、馬諦(di)斯、米(mi)羅(luo)、賈(jia)克梅第、布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)克、杜菲、波(bo)納爾等著(zhu)名(ming)藝術家的(de)(de)照片，這些照片后來編(bian)入《在我生活(huo)中(zhong)的(de)(de)藝術家》攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)集。1956年(nian)，布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)在紐約現(xian)代(dai)美術館舉辦以“隨意(yi)的(de)(de)涂抹”為題的(de)(de)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)作品展。除了攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)，布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)還擅(shan)長繪(hui)畫和雕刻。布(bu)(bu)(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)能在很短的(de)(de)時間(jian)內(nei)聞名(ming)攝(she)(she)影(ying)(ying)(ying)界，除了他的(de)(de)艱苦學習(xi)外，還與他原來就有的(de)(de)繪(hui)畫基礎所賦予(yu)他的(de)(de)熟(shu)練的(de)(de)構(gou)圖技巧也有著(zhu)密(mi)切的(de)(de)關系。
在攝影(ying)史上，布拉塞(sai)是少(shao)數于(yu)30年代初(chu)期就(jiu)奠定了不可動(dong)搖的(de)(de)地位，而(er)活躍(yue)影(ying)壇60余年的(de)(de)大師(shi)之一。在“十九(jiu)(jiu)世紀(ji)的(de)(de)最后一年(1899年)的(de)(de)第九(jiu)(jiu)個(ge)月的(de)(de)第九(jiu)(jiu)天”誕(dan)生的(de)(de)布拉塞(sai)，每(mei)當他回答別人的(de)(de)訪問時，都充(chong)滿年輕小伙子的(de)(de)血氣與狂妄。認為自(zi)己生辰八字中的(de)(de)“九(jiu)(jiu)”這個(ge)數字，和他的(de)(de)人生際遇有些(xie)關系。
布拉塞，始終對(dui)自(zi)己的真實姓(xing)名(ming)(ming)諱莫(mo)如(ru)深(shen)。他曾說(shuo)：“改變名(ming)(ming)字能(neng)使(shi)一個人逃離單(dan)調的正式身(shen)份，這個身(shen)份就(jiu)如(ru)同人的枷鎖一樣，解脫它，藝術家才(cai)可以(yi)重新生(sheng)活，再(zai)次創作。”布拉塞出身(shen)于(yu)匈牙(ya)利的Brasso，“Brassai”的意思就(jiu)是：“從Brasso來(lai)的人”。
布拉塞在(zai)巴黎頭(tou)六年(nian)期間(jian)，以(yi)替一些德國圖片(pian)雜志(zhi)寫文(wen)章維生，為了文(wen)章的配圖需要(yao)，他經常(chang)找(zhao)一些攝影家共同經營一個題材，最后干脆自己拍起(qi)照來。
“我在1924年來到巴黎時，有一(yi)(yi)段時間(jian)過著(zhu)夜間(jian)游蕩的生(sheng)(sheng)活(huo)；日(ri)出(chu)時休息(xi)，日(ri)落時起床。在那兩千(qian)零(ling)一(yi)(yi)個(ge)夜晚(wan)的波(bo)西(xi)米(mi)亞(ya)式生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)，我踏遍了(le)巴黎的每一(yi)(yi)個(ge)角落。我為這不夜城不斷(duan)展現(xian)在我眼前(qian)的景(jing)象感到震驚。我想用什么辦法把它記(ji)錄下來。終于有一(yi)(yi)個(ge)女人借(jie)給我一(yi)(yi)架業(ye)余(yu)相機，我用它捕捉了(le)這些纏(chan)繞在我心中(zhong)(zhong)許久的景(jing)象。”
1932年，布(bu)(bu)拉(la)(la)塞第一本攝影集《夜巴黎(li)》出(chu)版。布(bu)(bu)拉(la)(la)塞鏡(jing)頭中的(de)巴黎(li)包容性極強：從守夜人燃起煤氣街(jie)燈開始，到(dao)(dao)各式各樣躲(duo)在(zai)(zai)黑(hei)暗(an)中喘息的(de)人：倒臥街(jie)頭的(de)醉鬼、無家可歸的(de)流浪(lang)漢、在(zai)(zai)街(jie)上(shang)拉(la)(la)客(ke)的(de)流鶯、馬戲團和歌舞團的(de)后(hou)臺(tai)辛酸、妓院里排隊供嫖客(ke)挑選的(de)裸女(nv)、吸(xi)毒者(zhe)、同性戀者(zhe)的(de)舞會(hui)、上(shang)流人物在(zai)(zai)下(xia)流社會(hui)的(de)另一副臉孔……等等觸(chu)目驚心的(de)畫面。也(ye)正是(shi)(shi)因(yin)此，這部(bu)攝影集震驚了全法(fa)國。布(bu)(bu)拉(la)(la)塞的(de)夜巴黎(li)系列，就技術上(shang)來說也(ye)突破(po)了當時攝影科技的(de)極限，在(zai)(zai)那(nei)時相機鏡(jing)頭的(de)光圈與底片(pian)的(de)感光度都(dou)無法(fa)讓(rang)專業攝影師去(qu)捕捉夜光下(xia)的(de)動(dong)態畫面，而(er)從沒摸過相機的(de)布(bu)(bu)拉(la)(la)塞到(dao)(dao)底從哪里學(xue)到(dao)(dao)底片(pian)增感的(de)沖(chong)洗技巧，也(ye)一直是(shi)(shi)個謎。
和(he)當時巴黎藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)圈交(jiao)好的(de)(de)(de)布拉塞，也(ye)留下了(le)畢加(jia)索、達利、馬蒂斯等正處(chu)于創作(zuo)(zuo)巔峰期的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)家們的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)，并于1980年(nian)代(dai)集(ji)結出版。作(zuo)(zuo)為(wei)攝影(ying)(ying)大師的(de)(de)(de)布拉塞，其(qi)攝影(ying)(ying)觀也(ye)引(yin)來諸多爭議(yi)。“我從來就(jiu)沒(mei)認(ren)為(wei)攝影(ying)(ying)是(shi)一種藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)。”他(ta)在1932年(nian)的(de)(de)(de)一篇(pian)文章《潛(qian)在的(de)(de)(de)影(ying)(ying)像(xiang)》中，就(jiu)表明了(le)這種態度，而引(yin)起攝影(ying)(ying)界人(ren)士一致的(de)(de)(de)抨擊。他(ta)說：“在藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)當中，攝影(ying)(ying)是(shi)侵入(ru)者，是(shi)一個擾亂其(qi)他(ta)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)和(he)諧性的(de)(de)(de)不(bu)統(tong)一記號”；“攝影(ying)(ying)太精確、太依靠現實、缺乏(fa)想象(xiang)空間(jian)、缺乏(fa)發明以(yi)及精神方面的(de)(de)(de)特質。所有的(de)(de)(de)這些短(duan)處(chu)，其(qi)實也(ye)是(shi)它使人(ren)肯定的(de)(de)(de)特質——是(shi)‘非藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)’甚至是(shi)‘反藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)’。這種特質實際上(shang)是(shi)攝影(ying)(ying)應該(gai)去(qu)開(kai)墾的(de)(de)(de)地(di)方，不(bu)應歸于藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)”。布拉塞的(de)(de)(de)攝影(ying)(ying)觀是(shi)他(ta)自(zi)己作(zuo)(zuo)品(pin)最好的(de)(de)(de)注腳(jiao)，他(ta)所拍攝的(de)(de)(de)人(ren)、事、物都很少(shao)有情緒的(de)(de)(de)介入(ru)。
《夜(ye)(ye)巴黎》首次(ci)出版(ban)于(yu)1932年(nian)，當時(shi)就以窮盡(jin)巴黎夜(ye)(ye)生活全貌震驚全法國。1976年(nian)再(zai)版(ban)時(shi)，更名(ming)為《30年(nian)代(dai)的(de)秘密(mi)巴黎》，并從(cong)原來(lai)的(de)60幅作(zuo)品增加(jia)為120幅，將之分成(cheng)21個(ge)單元，布(bu)(bu)拉塞(sai)在(zai)每一單元前(qian)寫有一篇札(zha)記。這(zhe)(zhe)些文(wen)章(zhang)，甚至(zhi)被挑剔成(cheng)性的(de)紐約時(shi)報(bao)書(shu)評家奎瑪大為稱(cheng)贊：“布(bu)(bu)拉塞(sai)以好(hao)小說家的(de)文(wen)筆勾勒出那時(shi)代(dai)的(de)回憶錄(lu)。”《夜(ye)(ye)巴黎》的(de)照片為布(bu)(bu)拉塞(sai)贏得了“夜(ye)(ye)間攝影鼻(bi)祖”“時(shi)代(dai)的(de)守夜(ye)(ye)人(ren)”等(deng)(deng)名(ming)譽。在(zai)這(zhe)(zhe)些作(zuo)品中，布(bu)(bu)拉塞(sai)始終以保持冷(leng)靜，盡(jin)量不去接入當時(shi)的(de)情景(jing)，記錄(lu)著醉鬼、流浪漢、招徠(lai)客人(ren)的(de)夜(ye)(ye)鶯等(deng)(deng)底層社會(hui)人(ren)物，也留下了當時(shi)上流人(ren)物在(zai)下層社會(hui)的(de)另一幅面孔。
布拉塞拍攝(she)的(de)(de)妓女，圖像(xiang)的(de)(de)姿態顯得異常的(de)(de)冷靜或漠(mo)然，與照(zhao)片(pian)中荒(huang)唐(tang)的(de)(de)場面形(xing)成(cheng)強烈的(de)(de)反差(cha)：在(zai)某個狹小逼仄的(de)(de)空間中，有(you)(you)三三兩兩的(de)(de)妓女，她們(men)赤裸裸的(de)(de)，體態臃腫，肌肉已有(you)(you)些松(song)弛，一個衣冠楚楚、道貌岸然的(de)(de)買(mai)春者站在(zai)旁(pang)邊，沒有(you)(you)任(ren)何表(biao)情(qing)，像(xiang)是在(zai)暗(an)(an)暗(an)(an)地斟(zhen)酌挑選———他似乎(hu)沒有(you)(you)發現有(you)(you)人在(zai)拍照(zhao)。
布拉塞(sai)拍攝的(de)(de)(de)巴黎夜景，記錄了當(dang)時的(de)(de)(de)巴黎。盡管(guan)布拉塞(sai)不認為攝影是一(yi)種藝術(shu)，但是其(qi)鏡頭下(xia)的(de)(de)(de)巴黎極其(qi)感(gan)性。在(zai)布拉塞(sai)的(de)(de)(de)照(zhao)(zhao)片中，街(jie)道(dao)常(chang)空無(wu)一(yi)人(ren)，處于黑(hei)暗(an)中，有(you)一(yi)束來(lai)路不明的(de)(de)(de)光泛照(zhao)(zhao)在(zai)上面(mian)。街(jie)道(dao)上被行人(ren)的(de)(de)(de)腳步磨蹭(ceng)凹凸不平(ping)的(de)(de)(de)磚(zhuan)塊看上去有(you)如一(yi)個時代的(de)(de)(de)象(xiang)征，提(ti)醒(xing)我們———曾有(you)多少人(ren)在(zai)這一(yi)空間(jian)場所為了各自(zi)的(de)(de)(de)生活奔(ben)波流離，他們一(yi)直(zhi)是這個背景中的(de)(de)(de)主角，在(zai)街(jie)道(dao)上上演他們微(wei)不足道(dao)的(de)(de)(de)歷史，雖然從來(lai)無(wu)人(ren)過(guo)問。
布拉塞拍攝(she)的(de)夜巴黎，在(zai)技術(shu)上(shang)仍然是個謎(mi)，因(yin)為當時的(de)攝(she)影科技局(ju)限——鏡頭的(de)光圈和底(di)片的(de)感(gan)光度不能滿足(zu)專業攝(she)影師拍攝(she)夜景中的(de)動態畫(hua)面(mian)。
在(zai)(zai)布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)生活(huo)中(zhong)的(de)(de)藝術(shu)(shu)家布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)在(zai)(zai)巴黎期間(jian)是住在(zai)(zai)有名的(de)(de)Milieu藝術(shu)(shu)區，認(ren)識很多藝術(shu)(shu)界的(de)(de)朋友，更(geng)由(you)于當(dang)時頗受敬重的(de)(de)藝評(ping)家特黎亞德的(de)(de)介(jie)紹，而(er)與(yu)當(dang)代(dai)頂(ding)尖的(de)(de)藝術(shu)(shu)大師們結(jie)交。1980年代(dai)出版(ban)發行(xing)的(de)(de)《在(zai)(zai)我生活(huo)中(zhong)的(de)(de)藝術(shu)(shu)家》，就(jiu)是布(bu)(bu)拉(la)(la)塞(sai)(sai)對(dui)這些畫(hua)家、雕刻家朋友們所(suo)做的(de)(de)攝影(ying)記錄。
《在我生活中的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家》這(zhe)本(ben)書(shu)(shu)總共記錄(lu)了21位(wei)藝(yi)術(shu)家的(de)(de)(de)(de)生活以及工作面貌(mao)，密集拍攝(she)(she)的(de)(de)(de)(de)年代(dai)是在1932至(zhi)1940年之(zhi)間，之(zhi)后又間斷地(di)補拍到1962年為止。其中比較珍貴的(de)(de)(de)(de)是畢(bi)加(jia)索、達利、馬蒂斯、米羅(luo)、杰克(ke)梅第(di)、布(bu)拉克(ke)、杜菲、波納爾、麥約等人剛在世界(jie)(jie)藝(yi)林奠定地(di)位(wei)時的(de)(de)(de)(de)壯年景況。在《好小說家的(de)(de)(de)(de)文(wen)章下》，布(bu)拉塞透露了這(zhe)些大(da)(da)師(shi)們鮮(xian)為人知的(de)(de)(de)(de)另一(yi)面，使這(zhe)本(ben)攝(she)(she)影(ying)集子也(ye)成為繪畫界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)一(yi)本(ben)熱門書(shu)(shu)。 布(bu)塞拉的(de)(de)(de)(de)文(wen)筆同他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)影(ying)機的(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)一(yi)樣(yang)銳利，他(ta)(ta)這(zhe)么形容的(de)(de)(de)(de)畢(bi)加(jia)索：“我被他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)一(yi)雙眼(yan)(yan)睛吸引住了，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛也(ye)不是通常(chang)所謂的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)眼(yan)(yan)晴，它(ta)們所以顯得巨大(da)(da)，是因(yin)為有一(yi)種好奇的(de)(de)(de)(de)本(ben)能(neng)使眼(yan)(yan)皮撐開著，露出眼(yan)(yan)球四周(zhou)的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)白(bai)，反射出閃電般(ban)筆直的(de)(de)(de)(de)光芒。”
他(ta)如此形容達利(li)(li)：“畢加索在(zai)1932年的(de)(de)(de)(de)冬天(tian)，介(jie)紹我與達利(li)(li)在(zai)Rue LaBloetie街的(de)(de)(de)(de)工(gong)作室見面(mian)，那時的(de)(de)(de)(de)達利(li)(li)年輕英俊，有一(yi)張瘦削的(de)(de)(de)(de)臉龐，泛著蒼(cang)白與橄欖(lan)色的(de)(de)(de)(de)混合(he)，很(hen)炫耀的(de)(de)(de)(de)留著一(yi)撮小(xiao)胡子。他(ta)那發狂(kuang)的(de)(de)(de)(de)大眼(yan)睛，透著智(zhi)慧且閃(shan)著奇(qi)異的(de)(de)(de)(de)火花(hua)。一(yi)頭(tou)吉普賽式的(de)(de)(de)(de)長(chang)發梳理得(de)光潔滑(hua)亮，后來他(ta)告訴我，他(ta)頭(tou)上(shang)抹(mo)的(de)(de)(de)(de)不是美發油，而(er)是油畫的(de)(de)(de)(de)上(shang)光漆。”
布拉塞銳利的(de)觀察(cha)，也在這(zhe)些(xie)照(zhao)片中(zhong)精確的(de)表現(xian)出來。這(zhe)些(xie)藝(yi)術大(da)師(shi)，被很多攝(she)(she)影(ying)大(da)師(shi)們(men)拍(pai)下(xia)不少(shao)有代(dai)表性(xing)的(de)照(zhao)片，鄧肯拍(pai)過兩本(ben)(ben)畢加素(su)專(zhuan)集；哈斯(si)(si)曼拍(pai)過一(yi)整(zheng)本(ben)(ben)達利的(de)專(zhuan)集；布列(lie)松拍(pai)過很具代(dai)表性(xing)的(de)杰克梅第、馬(ma)蒂斯(si)(si)、波納爾；專(zhuan)拍(pai)人(ren)物的(de)卡什希(xi)拍(pai)過米羅、夏(xia)卡爾等人(ren)。每一(yi)位(wei)攝(she)(she)影(ying)家(jia)(jia)(jia)眼中(zhong)的(de)同(tong)一(yi)位(wei)藝(yi)術家(jia)(jia)(jia)都有著(zhu)相同(tong)與(yu)相異之處——相同(tong)的(de)是(shi)這(zhe)位(wei)藝(yi)術家(jia)(jia)(jia)的(de)本(ben)(ben)來的(de)面貌(mao)，相異處就(jiu)是(shi)不同(tong)攝(she)(she)影(ying)家(jia)(jia)(jia)們(men)各自(zi)的(de)詮釋。
布拉(la)塞鏡頭里(li)的藝(yi)術家(jia)
布拉塞(sai)眼(yan)中的(de)藝術家(jia)們都比別人所拍的(de)要平凡很多，沒有(you)半點“偉大(da)”的(de)感(gan)覺：畢卡(ka)索(suo)的(de)一只手掌、畢卡(ka)索(suo)在(zai)餐(can)廳和馬(ma)蒂(di)斯(si)的(de)兒子皮埃(ai)爾·馬(ma)蒂(di)斯(si)打招呼、馬(ma)蒂(di)斯(si)在(zai)畫模特兒、達利還是年輕(qing)英(ying)俊時(shi)頭上涂著上光漆(qi)的(de)模樣、米羅(luo)在(zai)街頭、杰克梅第在(zai)巷口……這些(xie)大(da)師們平凡的(de)生(sheng)(sheng)活照，正是布拉塞(sai)最強的(de)風格(ge)，一如他(ta)拍攝夜巴黎(li)的(de)眾生(sheng)(sheng)相(xiang)一般，他(ta)憑著自己的(de)信(xin)念，對“對象”的(de)本來面貌做最崇敬的(de)禮(li)拜。
他(ta)放棄(qi)了(le)自我的(de)(de)(de)詮釋，因此我們從他(ta)照(zhao)片所(suo)認(ren)識的(de)(de)(de)畢加索(suo)不是(shi)曠世天才型的(de)(de)(de)面(mian)貌，而是(shi)畢加索(suo)也是(shi)凡人(ren)的(de)(de)(de)一面(mian)。他(ta)所(suo)拍攝的(de)(de)(de)米(mi)羅甚至像是(shi)謹慎的(de)(de)(de)會(hui)計師一般，令人(ren)十分驚異：怎(zen)么這位(wei)幻想家會(hui)是(shi)這般長相(xiang)？在布(bu)拉塞生(sheng)活中的(de)(de)(de)藝術家們，以他(ta)們原原本本的(de)(de)(de)生(sheng)活面(mian)貌呈(cheng)現出來，這是(shi)十分難(nan)得的(de)(de)(de)。
對于布拉塞(sai)的(de)(de)(de)這(zhe)種攝(she)(she)影風格，紐(niu)約現代(dai)美術館的(de)(de)(de)攝(she)(she)影部主任察(cha)寇斯(si)基有這(zhe)么一(yi)番介紹：“看他(ta)的(de)(de)(de)照片，人們并不(bu)意識到攝(she)(she)影行(xing)為的(de)(de)(de)存在，好像主題本(ben)身(shen)透過他(ta)們自己的(de)(de)(de)媒(mei)介重新塑造著自己。”亨利·米勒說(shuo)得更為清楚：“在感情上(shang)，布拉塞(sai)是(shi)如(ru)此(ci)強(qiang)烈地表達(da)了一(yi)種欲望(wang)，就(jiu)是(shi)他(ta)不(bu)去干(gan)涉對象(xiang)本(ben)身(shen)。這(zhe)種情懷難道不(bu)是(shi)被深厚(hou)的(de)(de)(de)人性所(suo)激發的(de)(de)(de)嗎？布拉塞(sai)尊(zun)重并重現對象(xiang)本(ben)來(lai)的(de)(de)(de)面(mian)貌。”
布拉(la)塞對(dui)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)看(kan)法也和(he)(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)一(yi)(yi)(yi)(yi)樣聳人(ren)(ren)聽聞：“我(wo)從來就(jiu)沒認(ren)為攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種藝(yi)術(shu)。”他在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)九(jiu)三二年的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)路文(wen)章《潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像》中，就(jiu)表明了這(zhe)種態度，而引起攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)界(jie)人(ren)(ren)士一(yi)(yi)(yi)(yi)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抨擊。他說： “在(zai)藝(yi)術(shu)當中，攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)侵入者(zhe)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)個擾(rao)亂其(qi)他藝(yi)術(shu)和(he)(he)諧(xie)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不統一(yi)(yi)(yi)(yi)記號(hao)”攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)太(tai)精(jing)確、太(tai)依(yi)靠現實(shi)、缺乏(fa)想象空(kong)間(jian)、缺乏(fa)發明以及精(jing)神方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)質。所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)些(xie)短處，其(qi)實(shi)也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)它使(shi)人(ren)(ren)肯定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)質——是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“非(fei)藝(yi)術(shu)”甚至(zhi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)“反藝(yi)術(shu)”。這(zhe)種特(te)質實(shi)際上是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)應該去開墾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方，不應歸于(yu)藝(yi)術(shu)。“攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)帶(dai)給我(wo)們(men)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)什(shen)么呢?是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)口新(xin)鮮空(kong)氣(qi)、一(yi)(yi)(yi)(yi)股強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現實(shi)味道，它給予事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾乎(hu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種實(shi)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)確實(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)真理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)無(wu)(wu)法定義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)符號(hao)，攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)完(wan)全(quan)更新(xin)了人(ren)(ren)和(he)(he)宇宙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系。”在(zai)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)發明之前(qian)，沒有(you)(you)任何一(yi)(yi)(yi)(yi)樣東西(xi)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)經(jing)過(guo)(guo)無(wu)(wu)窮(qiong)盡(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)來傳(chuan)達給我(wo)們(men)。所(suo)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)東西(xi)都(dou)經(jing)過(guo)(guo)變化；在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)些(xie)有(you)(you)創造力的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)家之手，現實(shi)不是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)變得更好就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)更壞，或者(zhe)讓二流藝(yi)術(shu)家用沒用而瑣碎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美麗外觀(guan)包(bao)裝起來。我(wo)們(men)永遠(yuan)無(wu)(wu)法看(kan)到風景、一(yi)(yi)(yi)(yi)張(zhang)臉、一(yi)(yi)(yi)(yi)個城鎮、一(yi)(yi)(yi)(yi)個街(jie)景是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)沒有(you)(you)經(jing)過(guo)(guo)中間(jian)媒介(jie)(jie)，帶(dai)有(you)(you)情緒化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)遞。我(wo)們(men)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)如此習慣地看(kan)著真理被(bei)別人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質添(tian)上色彩。而這(zhe)個世界(jie)不期然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)被(bei)相機(ji)捕捉(zhuo)著而泄(xie)漏給我(wo)們(men)。布拉(la)塞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)觀(guan)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)他自己作品(pin)最好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)注腳，他所(suo)拍攝(she)(she)(she)(she)(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)、事(shi)、物(wu)都(dou)很少(shao)有(you)(you)情緒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)介(jie)(jie)入。他認(ren)為攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀(guan)性(xing)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)現實(shi)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象做最崇敬(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)禮拜。它認(ren)為攝(she)(she)(she)(she)(she)影(ying)(ying)使(shi)人(ren)(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)(ying)像進入另一(yi)(yi)(yi)(yi)個嚴格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)秩(zhi)序，它使(shi)創作者(zhe)放棄(qi)個人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)身份(fen)——自我(wo)。
歲月靜好 
