1922年至1928年，卡(ka)蒂埃·布(bu)列(lie)松(song)(song)在(zai)中學(xue)學(xue)習期間開(kai)始學(xue)習攝(she)影(ying)，并(bing)結識了一(yi)些(xie)攝(she)影(ying)家，為他(ta)們的作品所傾倒，從(cong)(cong)此產(chan)生(sheng)了獻身攝(she)影(ying)藝術的信念。布(bu)列(lie)松(song)(song)真正從(cong)(cong)事攝(she)影(ying)活動是從(cong)(cong)20世紀30年代開(kai)始的。1931年，22歲的布(bu)列(lie)松(song)(song)去了一(yi)趟(tang)非洲象牙海岸，在(zai)那里買(mai)了一(yi)架相(xiang)機進行拍攝(she)。一(yi)年以后，當他(ta)正要(yao)回國時，才(cai)發現鏡頭(tou)已經發霉，所拍照片全(quan)部報廢。后來他(ta)買(mai)了一(yi)臺萊(lai)卡(ka)相(xiang)機，從(cong)(cong)此這架相(xiang)機成了他(ta)一(yi)生(sheng)的旅伴。
從(cong)非洲回國后，布(bu)列松參加了當(dang)時的(de)超現實(shi)主義小組從(cong)事(shi)攝(she)(she)影(ying)活動。1932年(nian)(nian)，他第一次(ci)在美國紐約，然后又在西班牙馬德里展出了自己的(de)作品。1934年(nian)(nian)，他旅居(ju)墨(mo)西哥一年(nian)(nian)，仍然從(cong)事(shi)攝(she)(she)影(ying)工作。1935年(nian)(nian)在美國同保(bao)爾(er)·斯特朗(lang)從(cong)事(shi)電影(ying)拍(pai)攝(she)(she)工作。在1936年(nian)(nian)至1939年(nian)(nian)之間，布(bu)列松為讓(rang)·雷諾，阿雅克，貝(bei)克爾(er)和安德烈·茲(zi)沃波達當(dang)助手，拍(pai)攝(she)(she)了影(ying)片《生活屬于(yu)我們》、《鄉村一部分》和《火的(de)規律》以及紀錄(lu)片《生命的(de)勝利》。
1940年，布(bu)列松被(bei)德國當局(ju)逮捕，經過兩(liang)次試逃，終于成功。越獄(yu)后，他(ta)(ta)在(zai)1943年參加了(le)(le)支持反(fan)法(fa)西斯(si)被(bei)捕人(ren)員(yuan)的(de)(de)秘密活動(dong)。此間，他(ta)(ta)還(huan)拍攝了(le)(le)許多(duo)藝術(shu)家、畫家和作家（如馬(ma)蒂斯(si)、博納(na)爾(er)、布(bu)拉(la)克、克洛代爾(er)等人(ren)）的(de)(de)肖(xiao)像。在(zai)1944年至(zhi)1945年期間，他(ta)(ta)參加了(le)(le)一個攝影團組，專門拍攝德軍占領下(xia)的(de)(de)法(fa)國，他(ta)(ta)以攝影為手段，揭露法(fa)西斯(si)的(de)(de)罪行。他(ta)(ta)還(huan)拍攝了(le)(le)巴黎解放的(de)(de)情景，記敘了(le)(le)法(fa)國人(ren)民的(de)(de)歡樂時刻。
1946年(nian)，布列松在美國度過了一年(nian)多的(de)時光，協助(zhu)紐約(yue)現代(dai)藝術博(bo)物館(guan)組織了一個攝影(ying)展覽(lan)。1947年(nian)，布列松與羅伯特(te)·卡(ka)帕、戴維·西摩·奇姆，以及喬治·羅杰等人一起創辦了“馬格南”圖片(pian)通訊社(she)，成為世界上最有影(ying)響的(de)幾(ji)個同類(lei)組織之一。布勒(le)松1966年(nian)脫離該(gai)社(she)，經(jing)他本人同意(yi)，仍由(you)該(gai)社(she)保存和經(jing)營他的(de)底片(pian)。
1948年至(zhi)1950年期間，布列松(song)在(zai)東方的(de)印(yin)度、緬(mian)甸(dian)、巴基斯坦、印(yin)度尼西亞和中國(guo)(guo)(guo)度過了三年。在(zai)中國(guo)(guo)(guo)居住的(de)一年中，有6個月(yue)(yue)是在(zai)國(guo)(guo)(guo)民黨垮(kua)臺之前，6個月(yue)(yue)是在(zai)新中國(guo)(guo)(guo)誕生之初。這期間他抓拍的(de)上海搶購(gou)黃(huang)金風潮和國(guo)(guo)(guo)民黨末日(ri)等照片忠實記錄了中國(guo)(guo)(guo)歷(li)史的(de)偉大變(bian)遷，成為(wei)十分珍貴的(de)歷(li)史文獻。
1952年(nian)至1953年(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松回(hui)到歐洲工(gong)作。1954年(nian)，他作為東西方集(ji)團關系解(jie)凍后(hou)被蘇(su)聯接納的(de)第(di)一(yi)(yi)個攝影(ying)家訪問了蘇(su)聯。1958年(nian)至1959年(nian)，正值新中(zhong)國建國十(shi)周年(nian)大慶之際，布(bu)(bu)列(lie)松應中(zhong)國邀請曾訪華3個月(yue)。1960年(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松去(qu)古巴訪問并進行攝影(ying)報道，后(hou)回(hui)到闊(kuo)別30年(nian)的(de)墨西哥(ge)逗留了4個月(yue)，又(you)去(qu)加(jia)拿大住了一(yi)(yi)段時間(jian)。1965年(nian)去(qu)印(yin)度和日本。1969年(nian)，布(bu)(bu)列(lie)松用(yong)了一(yi)(yi)年(nian)時間(jian)，準備他的(de)攝影(ying)作品(pin)展覽(lan)。該展覽(lan)于(yu)1970年(nian)在法國巴黎大宮殿展出，盛況空前。
1973年(nian)以后，布(bu)列(lie)松(song)重(zhong)操畫(hua)筆(bi)，但有時也拍攝(she)一(yi)(yi)些攝(she)影(ying)作品(pin)。1980年(nian)夏，布(bu)列(lie)松(song)正式退出攝(she)影(ying)界。他(ta)一(yi)(yi)生(sheng)從事攝(she)影(ying)半個多世紀，足(zu)跡遍及世界各(ge)地(di)，拍攝(she)了大量精彩照片(pian)。但是，他(ta)從來(lai)不(bu)允許別人(ren)(ren)拍攝(she)他(ta)本人(ren)(ren)的照片(pian)，他(ta)的意愿似乎是，永(yong)遠躲在人(ren)(ren)們看不(bu)見的地(di)方，描繪(hui)和刻畫(hua)蕓蕓眾(zhong)生(sheng)。
從1932年到1934年，布列松肩背相機，走遍了(le)地中海沿岸、墨西哥、美國。收集在(zai)作(zuo)品集《決定性瞬間》的許(xu)多早期杰作(zuo)，全部(bu)是在(zai)這一(yi)時期里拍(pai)攝(she)的。其風格是，巧(qiao)妙地捕捉到生活中的非現實感。廢墟中玩(wan)耍的孩(hai)子們、站(zhan)在(zai)西班(ban)牙土墻邊的孩(hai)子，這些作(zuo)品給人(ren)以沉醉在(zai)幻想中的感受(shou)。在(zai)他去紐約(yue)時，舉辦了(le)個人(ren)影(ying)展(zhan)。但(dan)是，當時被沙龍派統治的攝(she)影(ying)界(jie)，雖然(ran)有些人(ren)高度評價了(le)他的個性，但(dan)大部(bu)分人(ren)持否定態度。他的作(zuo)品被打上(shang)“反(fan)造型式(shi)攝(she)影(ying)”的烙印，被嚴厲責之為“暖味、矛盾、反(fan)造型式(shi)的、偶(ou)然(ran)的照(zhao)片”。
年輕的(de)(de)(de)布列松依然勇進(jin)。他反擊道:“你(ni)們是(shi)(shi)否(fou)理解我的(de)(de)(de)照片？”如(ru)果他的(de)(de)(de)照片被當(dang)時攝影(ying)界(jie)所接受的(de)(de)(de)話，可(ke)以肯定(ding)(ding)地說(shuo)，那決(jue)不會(hui)發(fa)展為(wei)現在(zai)這種新(xin)的(de)(de)(de)風格。正是(shi)(shi)由于攝影(ying)界(jie)沒有(you)(you)接受，布列松的(de)(de)(de)自(zi)信心就越發(fa)增(zeng)強，并受到極大(da)激勵。同期，他還(huan)擔(dan)任電影(ying)副導演，作為(wei)魯(lu)爾(er)那魯(lu)的(de)(de)(de)助手，到各地旅游，并下苦功夫(fu)攻讀攝影(ying)。電影(ying)，無(wu)法修版(ban)，所有(you)(you)構圖都是(shi)(shi)在(zai)取景框中決(jue)定(ding)(ding)。照相與電影(ying)一樣，也是(shi)(shi)無(wu)法改變原構圖的(de)(de)(de)。布列松把他旺盛(sheng)的(de)(de)(de)精(jing)力都投入到這項(xiang)工作中去，并產生了濃厚的(de)(de)(de)興趣(qu)。
布(bu)列(lie)松(song)畢竟是布(bu)列(lie)松(song)。他(ta)(ta)(ta)(ta)奔走(zou)在西班(ban)牙內亂之中，參(can)(can)加(jia)喬治六世的(de)加(jia)冕典(dian)禮(li)。與其說(shuo)是去參(can)(can)加(jia)，不如說(shuo)他(ta)(ta)(ta)(ta)是去把照相機對準那些社會名流。二次大戰開始之際，他(ta)(ta)(ta)(ta)隨(sui)電影班(ban)從軍(jun)，之后又成(cheng)為德軍(jun)的(de)俘虜。三年(nian)中，他(ta)(ta)(ta)(ta)兩次試圖逃(tao)走(zou)，均告失敗，第三次終于(yu)成(cheng)功(gong)。他(ta)(ta)(ta)(ta)返(fan)回巴黎，參(can)(can)加(jia)了抵(di)抗組(zu)織(zhi)。這一時期，他(ta)(ta)(ta)(ta)拍下(xia)了許多文化界(jie)、藝術界(jie)人士的(de)肖像(xiang)。畢加(jia)索(suo)、馬蒂(di)斯、布(bu)拉克、魯歐、撒爾托爾等人的(de)肖像(xiang)作(zuo)為杰作(zuo)，收集在他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)《決定性瞬間》中。
1944年(nian)，巴(ba)黎(li)解(jie)放。但是(shi)(shi)(shi)，有(you)關解(jie)放的(de)(de)(de)(de)照片，布(bu)列松(song)竟然一(yi)張未(wei)拍。他(ta)(ta)參加抵抗運動，忙得不亦樂乎。當然，他(ta)(ta)還是(shi)(shi)(shi)拍了(le)(le)一(yi)些反映巴(ba)黎(li)市民審判(pan)德國幫(bang)兇的(de)(de)(de)(de)情(qing)景。他(ta)(ta)還以前線遣(qian)返(fan)回(hui)國的(de)(de)(de)(de)戰俘為主人(ren)公，導演了(le)(le)電影《歸途(tu)》。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)1945年(nian)的(de)(de)(de)(de)事情(qing)。巴(ba)黎(li)的(de)(de)(de)(de)解(jie)放，對于(yu)布(bu)列松(song)是(shi)(shi)(shi)莫大的(de)(de)(de)(de)喜悅。然而(er)，更使他(ta)(ta)興奮的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)，與(yu)從前消息杳無的(de)(de)(de)(de)卡(ka)帕、西(xi)摩(mo)等人(ren)的(de)(de)(de)(de)相會。1947年(nian)，他(ta)(ta)們橫渡美(mei)(mei)國，中途(tu)又有(you)喬治、羅杰(jie)和(he)艾麗亞·愛(ai)斯娜加入，馬格那姆終于(yu)走上了(le)(le)正軌(gui)。同年(nian)，布(bu)列松(song)在美(mei)(mei)國紐約現代美(mei)(mei)術(shu)館舉辦了(le)(le)有(you)161幅作品，長達(da)兩個(ge)(ge)月(yue)的(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)人(ren)影展(zhan)。這(zhe)個(ge)(ge)展(zhan)覽是(shi)(shi)(shi)布(bu)列松(song)向世界(jie)巨(ju)匠邁出的(de)(de)(de)(de)一(yi)大步。
1954年(nian)，布列(lie)松(song)早期幾十幅(fu)名作(zuo)被重新整理(li)，出(chu)(chu)版(ban)了(le)題(ti)為(wei)《決定性瞬(shun)間》的(de)(de)作(zuo)品(pin)集(ji)(ji)。經過(guo)安利(li)·馬蒂斯(si)的(de)(de)設計(ji)，它成(cheng)為(wei)一本(ben)非常高級的(de)(de)作(zuo)品(pin)集(ji)(ji)。另一本(ben)由米(mi)羅(luo)設計(ji)，撒農(nong)特(te)爾寫說(shuo)明的(de)(de)《歐-洲(zhou)人(ren)(ren)》是一本(ben)充分表(biao)現歐人(ren)(ren)性格特(te)征的(de)(de)優秀作(zuo)品(pin)集(ji)(ji)。這(zhe)期間，他還(huan)(huan)到過(guo)埃及、中國(guo)、印(yin)度、印(yin)度尼西(xi)亞、緬甸等地采訪。1955年(nian)，出(chu)(chu)版(ban)了(le)《兩(liang)個中國(guo)》，還(huan)(huan)出(chu)(chu)版(ban)了(le)《巴黎(li)島》等作(zuo)品(pin)集(ji)(ji)。
1955年，布列松在巴黎(li)盧浮宮美術館舉(ju)辦(ban)了大型(xing)個(ge)人(ren)影展，這(zhe)在巴黎(li)是(shi)空前(qian)(qian)的(de)(de)(de)舉(ju)動(dong)。可見，布列松作為(wei)攝(she)影家(jia)的(de)(de)(de)地位(wei)(wei)越(yue)來越(yue)高了。但是(shi)，戰(zhan)后13年過(guo)去，布列松的(de)(de)(de)周圍開始變化:卡帕戰(zhan)死在印(yin)度支那，西摩也倒在埃(ai)及戰(zhan)場上。從前(qian)(qian)的(de)(de)(de)兩位(wei)(wei)摯友，都先后離開了人(ren)世。然(ran)而，攝(she)影家(jia)是(shi)不能顧及個(ge)人(ren)情感的(de)(de)(de)波動(dong)的(de)(de)(de)，既然(ran)還活著，就要作為(wei)世界事件(jian)的(de)(de)(de)目擊者和揭發者而履行職責，這(zhe)是(shi)布列松的(de)(de)(de)生活觀。當然(ran)，在履行職責的(de)(de)(de)同時(shi)，也包含了對死去戰(zhan)友的(de)(de)(de)懷念(nian)之情，他(ta)把(ba)任何名譽、地位(wei)(wei)都看(kan)成是(shi)虛榮(rong)。
1957年，由日(ri)(ri)(ri)本(ben)(每(mei)日(ri)(ri)(ri)新(xin)聞(wen))社主辦的布(bu)列松個人影展在日(ri)(ri)(ri)本(ben)開(kai)幕。那時，人們傳聞(wen)布(bu)列松會親(qin)自參加(jia)，然(ran)而未(wei)能(neng)如愿。因為(wei)世界局勢不穩(wen)定，埃及(ji)動(dong)亂、匈牙(ya)利事件等此起(qi)彼伏，作為(wei)新(xin)聞(wen)攝影家(jia)，他的責任感是不允(yun)許他離(li)開(kai)戰場的。
日本方(fang)面(mian)的(de)影展，完全由布(bu)列(lie)(lie)松(song)本人設計，展廳也(ye)是(shi)依據他的(de)要求而(er)布(bu)置的(de)。個人影展如果不能(neng)反映出他本人的(de)風格，那就缺乏(fa)意義。展覽(lan)會應(ying)該使人感覺到藝術(shu)家的(de)氣質。當時，眾多的(de)布(bu)列(lie)(lie)松(song)崇拜者(zhe)都期待(dai)著，把眼睛(jing)都瞪圓了(le)。然而(er)，布(bu)列(lie)(lie)松(song)還是(shi)未能(neng)離開(kai)巴(ba)黎。或許，對于一名攝(she)影家，過去的(de)成就都是(shi)過眼煙云。布(bu)列(lie)(lie)松(song)把自己的(de)生(sheng)命永遠安放在未來的(de)天平上。這恐怕(pa)就是(shi)攝(she)影藝術(shu)家們的(de)使命。
巧笑倩兮 
