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內容介紹

此曲(qu)采用回旋(xuan)曲(qu)式寫成，結構是ABACA的形式。A為(wei)(wei)整首小(xiao)(xiao)品的疊部(bu)(bu)，B、C兩(liang)部(bu)(bu)分(fen)則為(wei)(wei)兩(liang)個插部(bu)(bu)。A部(bu)(bu)分(fen)有三(san)小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)節（不(bu)計(ji)原樣再(zai)現的兩(liang)次），B部(bu)(bu)分(fen)分(fen)為(wei)(wei)兩(liang)個小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)15小(xiao)(xiao)節，而C也可分(fen)為(wei)(wei)兩(liang)個小(xiao)(xiao)樂句，共(gong)22小(xiao)(xiao)節。全曲(qu)不(bu)計(ji)反復部(bu)(bu)分(fen)共(gong)103小(xiao)(xiao)節。

疊部前后出(chu)現了三次，是全(quan)曲的(de)基(ji)本(ben)主題，總共有(you)二(er)十二(er)小節(jie)(不(bu)計反(fan)復)，內(nei)部結(jie)構(gou)呈(cheng)現出(chu)再現單三部曲式的(de)特征(zheng)，呈(cheng)示部分(fen)有(you)八小節(jie)，由兩個四小節(jie)的(de)平行(xing)樂句(ju)構(gou)成。a句(ju)運用了a小調，為(wei)先上行(xing)，后下行(xing)的(de)旋(xuan)律進行(xing)，力度也開始由弱(ruo)轉為(wei)中強，

體現(xian)出明顯的對比色彩。并結(jie)束在完全(quan)終止上(shang)。接下(xia)來的b由(you)a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)轉向了關系(xi)大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)C大(da)(da)調(diao)(diao)(diao)，結(jie)構短(duan)小(xiao)，共6小(xiao)節，為先下(xia)行(xing)，再(zai)(zai)上(shang)行(xing)的旋律(lv)進行(xing)。并以a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的屬(shu)音(yin)E為再(zai)(zai)現(xian)部分作準備。再(zai)(zai)現(xian)部分又回到a小(xiao)調(diao)(diao)(diao)，而(er)且基本上(shang)是原樣(yang)再(zai)(zai)現(xian)。

插部(bu)一(yi)回到了在下屬方(fang)向的(de)F大調中(zhong)陳述，由一(yi)個(ge)類似樂(le)段的(de)八小節(jie)結構加上(shang)八小節(jie)(一(yi)小節(jie)疊入)的(de)連(lian)接過(guo)渡段落構成。這部(bu)分感情(qing)更加明朗(lang)，左手改成阿爾貝蒂低音(yin)似的(de)伴奏(zou)(zou)形態，右手旋律(lv)的(de)節(jie)奏(zou)(zou)打(da)破了A部(bu)分中(zhong)的(de)均分樣(yang)式，變得豐富(fu)起(qi)來，附點節(jie)奏(zou)(zou)及倚音(yin)、回音(yin)的(de)運用使音(yin)樂(le)更加華麗流暢。

經(jing)過省略反復的A部再(zai)現，樂曲以貫串(chuan)手(shou)法進入到插部二。

在(zai)(zai)(zai)(zai)插部二中(zhong)，左手(shou)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)(zai)以同音(yin)(yin)(yin)(yin)反復的(de)伴奏型在(zai)(zai)(zai)(zai)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)A上(shang)作單一(yi)的(de)持續。5個(ge)(ge)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節之后(hou)，左手(shou)的(de)伴奏由單音(yin)(yin)(yin)(yin)變(bian)(bian)為雙(shuang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，加(jia)厚了音(yin)(yin)(yin)(yin)樂的(de)織體(ti)，并在(zai)(zai)(zai)(zai)持續的(de)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下方以1小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節為單位(wei)附加(jia)上(shang)一(yi)個(ge)(ge)上(shang)行的(de)半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進的(de)線條，在(zai)(zai)(zai)(zai)第(di)(di)3小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節剛(gang)好(hao)到達了a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)終(zhong)止46和(he)(he)弦(xian)(xian)，并在(zai)(zai)(zai)(zai)最后(hou)一(yi)拍上(shang)將主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)下行小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)2度，縱向形成a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)屬7和(he)(he)弦(xian)(xian)，與隨后(hou)出(chu)(chu)現(xian)的(de)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)形成了“K46-V7-I”的(de)完滿的(de)、典(dian)型的(de)古典(dian)終(zhong)止模式。而右手(shou)聲部則(ze)以合唱般的(de)織體(ti)手(shou)法寫作，調(diao)性轉(zhuan)至d和(he)(he)聲小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)，并形成8小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)節一(yi)句的(de)平行樂段關系。之后(hou)第(di)(di)2個(ge)(ge)樂段并行進入(ru)，但(dan)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)調(diao)性和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂織體(ti)上(shang)有所改變(bian)(bian)，是(shi)為動力再現(xian)。持續音(yin)(yin)(yin)(yin)恢復了單音(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)形態，只不過(guo)這(zhe)次又以它自己為出(chu)(chu)發點構成了一(yi)貫上(shang)行半音(yin)(yin)(yin)(yin)級進的(de)線條，經過(guo)a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)的(de)導(dao)7和(he)(he)弦(xian)(xian)，然后(hou)停在(zai)(zai)(zai)(zai)了a小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)調(diao)主(zhu)3和(he)(he)弦(xian)(xian)的(de)第(di)(di)一(yi)轉(zhuan)位(wei)上(shang)。在(zai)(zai)(zai)(zai)最后(hou)，貝多芬又安排了從(cong)導(dao)7和(he)(he)弦(xian)(xian)到主(zhu)6和(he)(he)弦(xian)(xian)再接上(shang)屬7

和(he)弦的連(lian)接(jie)，接(jie)后是一個(ge)由主3和(he)弦所構成的帶有(you)華(hua)彩(cai)性質(zhi)的“曼海(hai)姆火箭(jian)”音型(xing)，作為(wei)第二插部(bu)回歸疊部(bu)時的一個(ge)連(lian)接(jie)部(bu)分(fen)。

貝(bei)多芬在這個由尾聲轉(zhuan)變過(guo)來的(de)(de)插(cha)部中(zhong)，利(li)用和弦(xian)式的(de)(de)陳述方式表(biao)達了(le)一種(zhong)堅定的(de)(de)決心，并用密集(ji)的(de)(de)和弦(xian)與快速的(de)(de)分解(jie)音型彌補了(le)前面(mian)部分中(zhong)缺少激(ji)情和高潮的(de)(de)不(bu)足，收到了(le)良好的(de)(de)藝術效果。

當(dang)旋律沖至最高點時，再由頂端以下行的(de)半音階(jie)方式折轉(zhuan)下來，同時力度也(ye)漸弱，并在結尾處出現(xian)了一(yi)個(ge)漸慢(man)的(de)速(su)度標記(ji)，緩(huan)緩(huan)融回樂曲(qu)的(de)疊部。最后樂曲(qu)在再一(yi)次(ci)省略復奏的(de)疊部中結束。

鑒賞評價

疊部前后出(chu)現了三次，成(cheng)為這(zhe)首樂(le)曲的(de)基本主題，它純樸而親切(qie)，概(gai)括(kuo)地(di)描繪出(chu)女(nv)主人公溫柔(rou)、美麗的(de)形象，又仿(fang)佛貝多芬(fen)有(you)不盡的(de)親切(qie)話語要對其訴說(shuo)。兩手交替的(de)分(fen)解(jie)和弦演奏，猶如(ru)兩人在(zai)親密地(di)交談(tan)。

插部一(yi)由脈(mo)脈(mo)的絮語(yu)(yu)(yu)變為愉悅的交談，音(yin)樂流暢、歡快而華麗。第一(yi)個句(ju)子中右手輕巧地(di)彈(dan)奏出裝飾音(yin)和附(fu)點十六分音(yin)符，使旋(xuan)律活躍起來(lai)，仿(fang)佛(fo)是少女明朗而歡快的語(yu)(yu)(yu)調(diao)；左(zuo)手平穩而流暢地(di)演奏分解和弦(xian)，溫柔而親切，仿(fang)佛(fo)是男主人翁不斷(duan)地(di)回(hui)應著戀人的絮語(yu)(yu)(yu)。

第二個句子變得更加歡樂(le)，右手是(shi)(shi)密集分解(jie)和弦的三十二分音符，仿佛(fo)是(shi)(shi)少(shao)女發出陣陣銀鈴般的笑聲。

插部二音(yin)樂情(qing)緒發生巨大的(de)變化，層(ceng)層(ceng)推進(jin)，不(bu)可抑制的(de)熱(re)情(qing)像(xiang)(xiang)火(huo)焰般地(di)燃燒起來。第一(yi)個句子，在同一(yi)個低音(yin)上不(bu)斷持(chi)續著，仿(fang)佛(fo)是男主人(ren)翁(weng)(weng)的(de)心跳，又像(xiang)(xiang)他(ta)(ta)熾熱(re)的(de)愛(ai)情(qing)，誠摯(zhi)而(er)堅定(ding)，明(ming)晰的(de)高音(yin)聲部與有力的(de)左(zuo)手持(chi)續音(yin)相結合，使(shi)人(ren)仿(fang)佛(fo)聽到(dao)男主人(ren)翁(weng)(weng)熱(re)烈的(de)表(biao)白，看到(dao)他(ta)(ta)深沉有力的(de)眼神，感受到(dao)他(ta)(ta)的(de)堅定(ding)不(bu)移。

隨后是一個連(lian)(lian)接(jie)句，右手(shou)采用琶音(yin)連(lian)(lian)續上行，由慢漸快，低(di)聲部采用和(he)弦(xian)推(tui)動音(yin)樂的發展，仿佛是少女欣(xin)然接(jie)受(shou)了他的表白(bai)。在最高音(yin)處，一連(lian)(lian)串的半(ban)音(yin)階(jie)下行，充滿華麗的色彩，表現出兩人心心相(xiang)印(yin)的幸福感(gan)受(shou)。  

最后樂曲回到疊(die)部，是第一(yi)(yi)部分(fen)最后一(yi)(yi)次再現(xian)。當(dang)音(yin)樂逐漸(jian)變得輕(qing)柔時，仿佛一(yi)(yi)對執(zhi)手相望(wang)的戀人，在漸(jian)漸(jian)彌散(san)的音(yin)樂中定(ding)格(ge)。

人們喜(xi)歡(huan)把《獻(xian)給愛麗絲》稱為“微不(bu)足道的(de)音(yin)樂”。但這種(zhong)微不(bu)

足道(dao)凝聚了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)強烈的(de)(de)(de)體現個人(ren)風格的(de)(de)(de)創作理念，體現了(le)他獨具(ju)一格的(de)(de)(de)創作思維。樂曲還有其它種種的(de)(de)(de)獨具(ju)匠心之處(chu)，無一不顯示了(le)貝(bei)多(duo)芬(fen)創作中一貫的(de)(de)(de)嚴謹精神(shen)。所以盡管《獻給愛(ai)麗絲》只是一首演奏時間只有3分(fen)多(duo)鐘的(de)(de)(de)小(xiao)品之作，但也可以說(shuo)是貝(bei)多(duo)芬(fen)音樂創作的(de)(de)(de)一個濃縮體，同樣滲透了(le)他的(de)(de)(de)精神(shen)表達。

《獻給愛麗絲》僅僅是貝多(duo)芬(fen)的一首鋼(gang)琴小(xiao)品，但是其中運(yun)用的和(he)聲(sheng)手法仍(reng)(reng)然體現了(le)貝多(duo)芬(fen)作(zuo)(zuo)為一位(wei)“承前啟后(hou)”的作(zuo)(zuo)曲(qu)家的風格，不折不扣的體現了(le)貝多(duo)芬(fen)一貫的創作(zuo)(zuo)方式，對(dui)后(hou)世仍(reng)(reng)然產(chan)生了(le)不可磨滅(mie)的影響(xiang)。

其他信息

主流版本

在(zai)(zai)1808一(yi)(yi)(yi)1810年間，年近40歲(sui)的(de)貝(bei)多(duo)芬教了一(yi)(yi)(yi)個名(ming)叫(jiao)特蕾(lei)澤·瑪(ma)爾(er)(er)法蒂（Therese Marfati）(有(you)的(de)翻譯為(wei)特蕾(lei)莎(sha)(sha)(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法蒂 )的(de)女學生，并(bing)對(dui)她(ta)產生了好(hao)感，有(you)一(yi)(yi)(yi)次在(zai)(zai)心(xin)情非(fei)常(chang)愉快舒(shu)暢的(de)情況下寫(xie)了一(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)《a小調巴加(jia)泰(tai)勒》的(de)小曲(qu)(qu)贈給她(ta)，并(bing)在(zai)(zai)樂譜(pu)上題寫(xie)了“獻給特雷莎(sha)(sha)(sha)，1810年4月(yue)27日，為(wei)了紀念(nian)”的(de)字樣。之后，這(zhe)份樂譜(pu)就一(yi)(yi)(yi)直留在(zai)(zai)特雷莎(sha)(sha)(sha)那里，貝(bei)多(duo)芬沒(mei)有(you)自(zi)留底稿，因此，他去世(shi)后在(zai)(zai)其作(zuo)品(pin)目錄里都沒(mei)有(you)這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)子。直到19世(shi)紀60年代，德國(guo)音樂家(jia)諾(nuo)爾(er)(er)為(wei)貝(bei)多(duo)芬寫(xie)傳記(ji)，在(zai)(zai)特雷莎(sha)(sha)(sha)·瑪(ma)爾(er)(er)法蒂的(de)遺物中(zhong)才發現了這(zhe)首(shou)(shou)樂曲(qu)(qu)的(de)手稿。1867年，諾(nuo)爾(er)(er)在(zai)(zai)德國(guo)西南部的(de)城(cheng)市斯圖(tu)加(jia)特出版這(zhe)首(shou)(shou)曲(qu)(qu)子的(de)樂譜(pu)時(shi)，把原名(ming)《致(zhi)特蕾(lei)莎(sha)(sha)(sha)》錯寫(xie)成《致(zhi)愛麗絲》。從此，這(zhe)首(shou)(shou)鋼琴(qin)作(zuo)品(pin)開始以《致(zhi)愛麗絲》的(de)名(ming)稱在(zai)(zai)世(shi)界上廣泛(fan)流傳，而原名(ming)《致(zhi)特蕾(lei)莎(sha)(sha)(sha)》卻被人(ren)們忘記(ji)了。

其他版本

貝(bei)多(duo)芬創作(zuo)這個作(zuo)品(pin)的(de)(de)靈感(gan)，是來(lai)自于一(yi)位名(ming)叫愛麗(li)絲(si)的(de)(de)女孩。她為了幫(bang)助一(yi)位雙目(mu)失明的(de)(de)老(lao)(lao)(lao)人(ren)實現看(kan)見森(sen)林和(he)大海的(de)(de)愿(yuan)望(wang)，而(er)四處求助別人(ren)。貝(bei)多(duo)芬為此(ci)非常(chang)感(gan)動，特地(di)(di)在(zai)圣誕夜為老(lao)(lao)(lao)人(ren)演奏(zou)了一(yi)段美(mei)妙(miao)的(de)(de)音樂，聽著聽著，音樂讓老(lao)(lao)(lao)人(ren)看(kan)見了:“阿爾卑斯山的(de)(de)雪峰，塔希(xi)提島四周的(de)(de)海水，還有海鷗、森(sen)林、耀眼(yan)的(de)(de)陽光。”于是老(lao)(lao)(lao)人(ren)滿意地(di)(di)合上(shang)了雙眼(yan)，不再(zai)有孤獨和(he)悲憐。之后，貝(bei)多(duo)芬便將這個曲子獻(xian)給善良的(de)(de)姑(gu)娘愛麗(li)絲(si)。