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《漢宮春曉圖》是(shi)明代畫(hua)家仇英創作(zuo)的(de)一幅(fu)絹本重彩(cai)仕女畫(hua)，現(xian)收藏于(yu)臺北故(gu)宮博物院。

《漢宮春曉(xiao)圖》以人物長卷(juan)畫，生動地再(zai)現(xian)了漢代宮女的(de)(de)(de)(de)生活情景。其用筆(bi)清勁(jing)而賦色妍雅，林木、奇石與華(hua)麗的(de)(de)(de)(de)宮闕穿(chuan)插掩(yan)映，鋪陳出宛(wan)如仙境般的(de)(de)(de)(de)瑰麗景象，極勾描渲敷之能事，體現(xian)了作者積極向上、熱愛生活的(de)(de)(de)(de)人文思想(xiang)，亦表達了他對宮廷浮華(hua)美好(hao)生活的(de)(de)(de)(de)贊美。

《漢宮春曉(xiao)圖》是仇英平生得意之(zhi)作，為中(zhong)(zhong)國十(shi)大傳世名畫之(zhi)一，亦被(bei)譽為中(zhong)(zhong)國“重(zhong)彩仕女第一長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春(chun)曉圖》以(yi)春(chun)日晨曦中(zhong)的(de)漢代宮(gong)廷為題，用長卷的(de)形式描繪后(hou)宮(gong)佳麗百態(tai)(tai)；畫中(zhong)后(hou)妃、宮(gong)娥、皇子(zi)、太監、畫師(shi)(shi)凡(fan)一(yi)百一(yi)十五(wu)人，個個衣著(zhu)鮮麗，姿態(tai)(tai)各異，既無所(suo)事(shi)事(shi)又忙(mang)忙(mang)碌碌。其(qi)中(zhong)，亦包含有(you)畫師(shi)(shi)毛延壽為王(wang)昭君寫像(xiang)的(de)故事(shi)。

除卻各仕女群(qun)像(xiang)之外(wai)，亦融入各種(zhong)文人式的休閑活(huo)動：包括妝扮、澆灌、折(zhe)枝、插花、飼養、歌(ge)舞、彈唱、圍爐、下棋、讀(du)書(shu)、斗草、對鏡(jing)、觀畫、圖像(xiang)、戲(xi)嬰、送食、揮扇(shan)等(deng)。

畫(hua)作自右往(wang)左(zuo)依(yi)次為(wei)：

最(zui)右方(fang)的宮廷外景，曉煙中露出(chu)柳梢，花柳點出(chu)“春”，晨(chen)煙點出(chu)“曉”。圍墻內一(yi)灣(wan)渠水，鴛鴦白鷴飛翔棲息。

一宮(gong)女(nv)領三孩童倚欄(lan)眺望水上飛鷴。宮(gong)室(shi)內(nei)兩(liang)宮(gong)女(nv)冠(guan)袍持宮(gong)扇(shan)，似待(dai)參加儀(yi)仗。

一宮女憑欄望(wang)窗外孔雀。兩便裝(zhuang)宮女，一飼喂孔雀，一依(yi)傍門后。

戶外一(yi)(yi)(yi)人(ren)提壺下階，三人(ren)分(fen)捧錦(jin)袱雜器侍立(li)(li)，一(yi)(yi)(yi)后妃攏(long)手(shou)危立(li)(li)，注視宮女灌溉牡丹(dan)，牡丹(dan)左方一(yi)(yi)(yi)女伴(ban)隨(sui)兩鬟，一(yi)(yi)(yi)鬟澆花，一(yi)(yi)(yi)鬟持(chi)扇(shan)，上方填(tian)畫屋宇(yu)階欞。

有(you)(you)(you)一樹似梨(li)開白花(hua)(hua)，樹下有(you)(you)(you)人摘花(hua)(hua)承(cheng)以金盆，有(you)(you)(you)人采花(hua)(hua)插鬢，有(you)(you)(you)人持扇迤邐而來。再左平軒突出，軒內(nei)女樂一組，有(you)(you)(you)婆娑起舞者(zhe)，有(you)(you)(you)拍手(shou)相和者(zhe),有(you)(you)(you)鼓弄樂器(qi)者(zhe)，有(you)(you)(you)持笙(sheng)登級者(zhe)。軒后屋中兩(liang)人正在整裝。階(jie)下六入圍(wei)觀(guan)地下一攤花(hua)(hua)草，同(tong)作斗草的戲，其余兩(liang)人正匆匆趕來。上(shang)方門內(nei)兩(liang)人卻罷琴臥地讀(du)譜。

正(zheng)屋一大(da)群人(ren)(ren)，弈棋、熨練(lian)、刺繡、弄(nong)兒，各有所事(shi)。階下六人(ren)(ren)，捧壺(hu)攜器閑談。左廂兩人(ren)(ren)弄(nong)樂(le)。再左正(zheng)屋中(zhong)一人(ren)(ren)似后妃，畫(hua)工為的寫照。另有十余人(ren)(ren)拱衛(wei)侍從。

最后宮(gong)女一(yi)人撲蝶于(yu)柳梢。柳外(wai)宮(gong)墻(qiang)，男衛四人，分(fen)立于(yu)宮(gong)墻(qiang)的內外(wai)。

全卷于一組女樂處(chu)分為上下兩輯，合為一卷。

創作背景

仇英(ying)生(sheng)活在(zai)(zai)(zai)(zai)江南吳浙一(yi)帶，該(gai)地(di)區(qu)工商(shang)業非常發(fa)(fa)(fa)達，經(jing)(jing)濟(ji)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)較為(wei)快速，出現了資本主義萌芽。依托(tuo)于當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟(ji)，文化藝術(shu)也(ye)(ye)隨(sui)之(zhi)迅速發(fa)(fa)(fa)展(zhan)。商(shang)賈聚(ju)集之(zhi)地(di)，商(shang)品經(jing)(jing)濟(ji)發(fa)(fa)(fa)達，繪(hui)畫需求也(ye)(ye)應不(bu)在(zai)(zai)(zai)(zai)少數。明(ming)代的(de)(de)(de)社(she)會經(jing)(jing)濟(ji)對于當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)文化藝術(shu)產生(sheng)影(ying)(ying)響(xiang)是不(bu)為(wei)過的(de)(de)(de)。同時(shi)(shi)，明(ming)代世俗(su)風氣(qi)經(jing)(jing)歷了簡奢變化，這(zhe)(zhe)種變化大約(yue)以成化（1465—1487年(nian)(nian)）年(nian)(nian)間為(wei)界(jie)。無論南北方地(di)區(qu)，尚奢已成風俗(su)。明(ming)代中晚期(qi)的(de)(de)(de)社(she)會風氣(qi)在(zai)(zai)(zai)(zai)很(hen)大程度(du)上影(ying)(ying)響(xiang)著當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)書畫交(jiao)易：奢靡之(zhi)氣(qi)影(ying)(ying)響(xiang)著消費(fei)觀念，培養出龐大的(de)(de)(de)消費(fei)群體，而(er)長物之(zhi)好(hao)、雅賄之(zhi)風則制造了消費(fei)動機，成為(wei)書畫交(jiao)易繁榮的(de)(de)(de)直接原因。仇英(ying)出生(sheng)在(zai)(zai)(zai)(zai)明(ming)弘治十(shi)一(yi)年(nian)(nian)（1498年(nian)(nian)）左(zuo)右，正是明(ming)代社(she)會尚奢風氣(qi)的(de)(de)(de)形成和(he)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)時(shi)(shi)期(qi)，他早年(nian)(nian)接觸(chu)和(he)浸染在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)世俗(su)文化之(zhi)中，對其藝術(shu)的(de)(de)(de)創作造成了很(hen)大影(ying)(ying)響(xiang)。《漢宮春(chun)曉圖》即(ji)是在(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣的(de)(de)(de)藝術(shu)背(bei)景下產生(sheng)的(de)(de)(de)，其創作時(shi)(shi)間大約(yue)為(wei)嘉靖(jing)十(shi)九(jiu)年(nian)(nian)至二十(shi)三年(nian)(nian)（1540—1544年(nian)(nian)）期(qi)間。

藝術鑒賞

主題

《漢宮(gong)(gong)春(chun)曉圖(tu)》以(yi)人(ren)物(wu)長卷畫，生動地再現了(le)(le)漢代宮(gong)(gong)女(nv)的(de)(de)生活(huo)情景(jing)。其畫題(ti)(ti)即高度(du)概括了(le)(le)繪(hui)畫的(de)(de)題(ti)(ti)材與(yu)(yu)內(nei)容：鼎盛(sheng)與(yu)(yu)繁華(hua)象(xiang)征的(de)(de)“漢宮(gong)(gong)”，引人(ren)產生無限遐想的(de)(de)“春(chun)曉”。在這里，仇英以(yi)春(chun)日晨曦(xi)中(zhong)的(de)(de)漢人(ren)宮(gong)(gong)廷為題(ti)(ti)，描繪(hui)了(le)(le)宮(gong)(gong)廷仕女(nv)生活(huo)的(de)(de)場景(jing)，表(biao)達了(le)(le)他對宮(gong)(gong)廷浮華(hua)美好生活(huo)的(de)(de)贊美。

同(tong)時，仇(chou)英的(de)(de)審美(mei)觀(guan)念和(he)趣味受了當時文人(ren)的(de)(de)影響，主觀(guan)意趣與自(zi)然(ran)之境相結合，畫面背景有高臺樓閣、綠(lv)樹叢林(lin)、潺潺流水、鳥(niao)語(yu)花香等，整體渲染出嫻雅幽然(ran)的(de)(de)境界,處處顯(xian)示著人(ren)們積極(ji)向上、熱愛生(sheng)活的(de)(de)人(ren)文思想(xiang)(xiang)，《漢宮春(chun)曉圖》即是仇(chou)英人(ren)文思想(xiang)(xiang)的(de)(de)體現(xian)。

形象

此卷《漢宮春(chun)曉圖》在塑造其人(ren)物(wu)形象(xiang)方面最大(da)的特(te)色即(ji)是人(ren)物(wu)與背景相融合，這樣既使得整個(ge)畫作有情節的趣味性，又能使人(ren)物(wu)形象(xiang)更加豐滿。

圖中的(de)眾(zhong)多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞(wu)、彈(dan)唱、圍爐、下(xia)棋、讀(du)書、斗草、對鏡、觀畫、圖像、戲嬰、送食、揮扇，千(qian)姿百態(tai)。整個畫作場景全無哀怨(yuan)悲涼(liang)，處(chu)處(chu)是(shi)一種輕松活潑(po)的(de)歡快(kuai)氛(fen)圍，各仕女人物姿態(tai)從容，歡喜有聲。

構圖

在構圖(tu)(tu)上，《漢宮(gong)春曉圖(tu)(tu)》的(de)布局安排(pai)極富空(kong)(kong)間感，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)最大特色即房子和院(yuan)子把(ba)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)一(yi)(yi)(yi)分(fen)為二。一(yi)(yi)(yi)排(pai)排(pai)的(de)宮(gong)廷房屋從右向(xiang)左貫穿于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)，但是房屋的(de)一(yi)(yi)(yi)半只露(lu)于畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上，沒(mei)有(you)畫(hua)(hua)(hua)出房頂，院(yuan)子和房屋各占面(mian)積(ji)的(de)一(yi)(yi)(yi)半，這(zhe)種構圖(tu)(tu)使(shi)得(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)橫向(xiang)空(kong)(kong)間增大。仕女有(you)的(de)臥(wo)于屋內(nei)閱讀、彈琴，有(you)的(de)在院(yuan)外賞(shang)景、閑談，他(ta)們從屋內(nei)走向(xiang)屋外，從這(zhe)個房屋走向(xiang)另一(yi)(yi)(yi)個房屋，從一(yi)(yi)(yi)個庭院(yuan)轉移(yi)到(dao)另一(yi)(yi)(yi)個庭院(yuan)，從宮(gong)外描(miao)寫到(dao)宮(gong)內(nei)，整個畫(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)縱(zong)向(xiang)空(kong)(kong)間也隨著人(ren)物(wu)的(de)活(huo)動(dong)拉(la)開，同時畫(hua)(hua)(hua)家(jia)還(huan)通過一(yi)(yi)(yi)些人(ren)物(wu)細節的(de)生活(huo)活(huo)動(dong)描(miao)寫使(shi)得(de)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)起(qi)伏變化(hua)，引(yin)起(qi)了欣賞(shang)者流連忘返，產生共鳴。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在拉(la)動(dong)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)縱(zong)橫空(kong)(kong)間的(de)同時還(huan)不忘使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)豐富起(qi)來，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)布置(zhi)巧妙，人(ren)物(wu)或坐或立(li)，錯落有(you)致(zhi)，各組人(ren)物(wu)彼此(ci)呼應，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)張弛有(you)度，富于節奏(zou)感。總之，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在一(yi)(yi)(yi)幅五米七的(de)長卷上構圖(tu)(tu)布置(zhi)得(de)舒展自如(ru)，人(ren)物(wu)安排(pai)的(de)恰(qia)到(dao)好處(chu)，簡繁得(de)當。

設色

在設色上(shang)，《漢宮春曉圖》以(yi)工筆重(zhong)彩的(de)(de)(de)筆法(fa)(fa)表現(xian)，研(yan)雅鮮(xian)麗，給人一種朝氣(qi)蓬勃(bo)的(de)(de)(de)氛圍。在畫面中，畫家巧用(yong)紅(hong)色搭(da)配，幾乎每位仕(shi)女的(de)(de)(de)下裙、頭飾、上(shang)衣、帶子(zi)或者衣服(fu)邊緣(yuan)以(yi)及案板、椅子(zi)、欄桿、等一些(xie)生(sheng)活(huo)用(yong)具上(shang)也(ye)不同程(cheng)度配有(you)鮮(xian)艷的(de)(de)(de)紅(hong)色，紅(hong)色錯落有(you)致地顯現(xian)在畫面上(shang)，使得(de)畫面喜慶亮麗。同時背(bei)景后面還(huan)配有(you)仇英(ying)所(suo)特有(you)的(de)(de)(de)青綠(lv)山水畫法(fa)(fa)，青綠(lv)山水勾勒工整(zheng)精艷、設色中融(rong)和渲染(ran)、點皴(cun)，透出文(wen)雅清(qing)新的(de)(de)(de)韻味。紅(hong)與青綠(lv)的(de)(de)(de)配合，再(zai)有(you)朱紅(hong)暖(nuan)色調的(de)(de)(de)宮殿作大的(de)(de)(de)背(bei)景襯托，更使得(de)畫面朝氣(qi)蓬勃(bo)、其樂融(rong)融(rong)。

名家點評

當(dang)代畫家王君(jun)《〈漢(han)宮春曉圖〉與(yu)〈桐(tong)蔭仕女圖〉之比較》：“既注重情(qing)節的(de)(de)趣味性(xing)，又注重顏色和人物(wu)動作(zuo)搭配(pei)營造出的(de)(de)快樂的(de)(de)氛圍。紅色的(de)(de)運用使得畫面的(de)(de)表現(xian)力大大增強，很好(hao)地襯托出活潑而熱烈的(de)(de)氣氛。”

當代(dai)畫(hua)(hua)家張志英(ying)《仇英(ying)〈漢宮春曉圖〉是一幅怎(zen)樣的(de)畫(hua)(hua)作》：“全畫(hua)(hua)構景繁復，用筆清勁(jing)而賦(fu)色妍(yan)雅，林木、奇石與華麗(li)的(de)宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般(ban)的(de)瑰麗(li)景象。除卻美女(nv)群像之外，該圖復融(rong)入琴棋書畫(hua)(hua)、鑒古、蒔花等文人式的(de)休閑(xian)活動，成為仇英(ying)歷史(shi)故事(shi)畫(hua)(hua)中(zhong)的(de)精彩之作。”

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中(zhong)國十大(da)傳世(shi)名畫之一，被譽(yu)為中(zhong)國“重彩仕女第一長卷”。

影響

《漢宮春曉圖》是仇英(ying)平生得意之作，在中國重彩仕(shi)女畫中也獨樹(shu)一幟(zhi)，獨領風騷，甚(shen)至成(cheng)為當(dang)時仕(shi)女畫的(de)(de)時代典范，對(dui)后來的(de)(de)仕(shi)女畫也產生了很(hen)大的(de)(de)影響。

在《漢宮春曉圖》中，仇(chou)英將自己(ji)的青綠山水和亭(ting)臺樓(lou)閣技法(fa)作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣，以及將古(gu)人(ren)(ren)法(fa)度和明代風格融合在一(yi)起，追(zhui)求文人(ren)(ren)的古(gu)雅(ya)蘊藉，形成仇(chou)英自己(ji)獨(du)具(ju)風格的一(yi)派仕女畫創作，成為明代工筆人(ren)(ren)物(wu)畫的典范。對(dui)明代人(ren)(ren)物(wu)畫有挽衰振弊之功，對(dui)后來(lai)的尤(you)求、禹之鼎等人(ren)(ren)都有直接的影響(xiang)。

歷史傳承

《漢宮(gong)春曉(xiao)圖(tu)》大(da)約于嘉靖十九年(nian)至二(er)十三年(nian)（1540—1544年(nian)）間創作(zuo)完成(cheng)后，經由(you)明代收藏家(jia)汪愛荊等人所(suo)鑒藏，后于隆(long)慶(qing)初(chu)年(nian)被項元(yuan)汴所(suo)購得；至清(qing)代時(shi)，于康(kang)熙(xi)五十二(er)年(nian)（1713年(nian)）三月，作(zuo)為恭(gong)慶(qing)康(kang)熙(xi)六十大(da)壽的賀禮進入清(qing)宮(gong)廷，著錄于《石(shi)渠寶笈》卷十五。現收藏于臺北故(gu)宮(gong)博(bo)物院。

重要展覽

2014年(nian)7月28日，“春曉時代，漢(han)宮style”展在江蘇南(nan)通(tong)·1895文(wen)化創意產業園數字教育體驗(yan)館開展，《漢(han)宮春曉圖》以數字互動技術展現在世人眼前(qian)。

2014年10月4日—12月29日，臺北故宮博物院推出(chu)“明四大家特展之仇英作(zuo)品展”，《漢宮春曉圖(tu)》為其重要展品之一。

作者簡介

仇英(ying)（約1498—1552年(nian)），字實父，號十洲，江(jiang)蘇太倉人，居吳(wu)縣（今蘇州）。明(ming)(ming)代畫(hua)(hua)家。與沈周、文征明(ming)(ming)、唐寅齊名，為畫(hua)(hua)史上(shang)“明(ming)(ming)四家”之一(yi)。存世畫(hua)(hua)跡有《漢宮春曉圖》、《桃(tao)園仙(xian)境圖》、《赤(chi)壁圖》、《玉洞仙(xian)源圖》、《桃(tao)村草(cao)堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(hua)(hua)圖》、《桃(tao)花源圖》、《仙(xian)山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰(yin)清話軸》、《秋江(jiang)待(dai)渡圖》等(deng)。