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《漢(han)宮春曉圖》是(shi)明代(dai)畫家仇英創作的一幅絹本重彩(cai)仕女畫，現(xian)收藏于臺北故宮博(bo)物院。

《漢宮(gong)春曉圖》以人物長卷(juan)畫，生(sheng)動地再現了漢代宮(gong)女的(de)生(sheng)活(huo)情景(jing)。其用筆清勁而賦色妍(yan)雅，林(lin)木(mu)、奇石與(yu)華麗的(de)宮(gong)闕穿插(cha)掩映，鋪(pu)陳出宛如(ru)仙境般的(de)瑰麗景(jing)象，極(ji)勾描渲敷之能事，體(ti)現了作者積(ji)極(ji)向上、熱愛生(sheng)活(huo)的(de)人文思想，亦表達了他(ta)對(dui)宮(gong)廷浮華美(mei)好生(sheng)活(huo)的(de)贊美(mei)。

《漢宮春(chun)曉圖》是(shi)仇英平生得(de)意(yi)之作，為(wei)中國(guo)十大傳世名畫之一，亦被譽為(wei)中國(guo)“重(zhong)彩仕女(nv)第一長卷”。

畫作內容

《漢宮(gong)春曉圖》以春日晨曦中(zhong)的(de)(de)漢代宮(gong)廷為題，用長(chang)卷的(de)(de)形式描繪后(hou)(hou)宮(gong)佳麗(li)百(bai)態；畫中(zhong)后(hou)(hou)妃(fei)、宮(gong)娥(e)、皇子、太(tai)監(jian)、畫師凡一百(bai)一十五人，個個衣著鮮(xian)麗(li)，姿態各異，既無所事(shi)事(shi)又忙忙碌碌。其中(zhong)，亦包(bao)含有畫師毛(mao)延壽為王昭君寫像(xiang)的(de)(de)故事(shi)。

除(chu)卻各仕女群像之外，亦融入(ru)各種文(wen)人式的休閑活動：包括妝扮、澆灌(guan)、折枝、插(cha)花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐(lu)、下棋(qi)、讀書、斗草、對鏡、觀(guan)畫、圖像、戲嬰(ying)、送食、揮扇等。

畫(hua)作自(zi)右往左依次為：

最(zui)右方(fang)的宮廷外景，曉煙中(zhong)露(lu)出(chu)(chu)柳(liu)梢，花(hua)柳(liu)點出(chu)(chu)“春”，晨煙點出(chu)(chu)“曉”。圍墻內(nei)一(yi)灣渠水(shui)，鴛鴦白鷴飛翔(xiang)棲息。

一宮(gong)女(nv)領三孩(hai)童倚欄(lan)眺望水上飛鷴。宮(gong)室內(nei)兩宮(gong)女(nv)冠袍持宮(gong)扇(shan)，似待(dai)參加(jia)儀仗。

一(yi)(yi)宮女憑欄望窗外孔(kong)(kong)雀。兩(liang)便裝宮女，一(yi)(yi)飼喂孔(kong)(kong)雀，一(yi)(yi)依傍門后。

戶外一(yi)人提壺下(xia)階，三人分捧錦袱(fu)雜(za)器侍立，一(yi)后(hou)妃攏手危立，注(zhu)視宮女灌溉牡丹(dan)，牡丹(dan)左(zuo)方一(yi)女伴(ban)隨(sui)兩(liang)鬟(huan)，一(yi)鬟(huan)澆花(hua)，一(yi)鬟(huan)持扇，上方填畫屋宇(yu)階欞。

有(you)(you)(you)一(yi)(yi)樹(shu)似梨開白花(hua)，樹(shu)下(xia)(xia)有(you)(you)(you)人(ren)摘(zhai)花(hua)承以(yi)金盆(pen)，有(you)(you)(you)人(ren)采花(hua)插鬢，有(you)(you)(you)人(ren)持(chi)扇迤邐而來(lai)(lai)。再左平軒(xuan)突出，軒(xuan)內女樂(le)一(yi)(yi)組，有(you)(you)(you)婆娑起舞者，有(you)(you)(you)拍手相(xiang)和者,有(you)(you)(you)鼓弄樂(le)器者，有(you)(you)(you)持(chi)笙(sheng)登級者。軒(xuan)后屋(wu)中(zhong)兩(liang)人(ren)正(zheng)在整裝。階下(xia)(xia)六入圍(wei)觀地下(xia)(xia)一(yi)(yi)攤花(hua)草，同作斗(dou)草的戲，其余(yu)兩(liang)人(ren)正(zheng)匆(cong)匆(cong)趕來(lai)(lai)。上方門內兩(liang)人(ren)卻罷琴臥地讀譜(pu)。

正屋(wu)一大群人，弈棋、熨(yun)練、刺繡、弄兒，各有所(suo)事。階下六人，捧壺(hu)攜器(qi)閑談。左廂兩(liang)人弄樂。再左正屋(wu)中(zhong)一人似后妃(fei)，畫工為的寫照。另有十余人拱衛侍從。

最后宮(gong)(gong)女(nv)一人撲蝶于(yu)柳(liu)梢。柳(liu)外宮(gong)(gong)墻，男衛(wei)四(si)人，分立(li)于(yu)宮(gong)(gong)墻的內(nei)外。

全(quan)卷(juan)于(yu)一組女樂處分為上下(xia)兩輯，合為一卷(juan)。

創作背景

仇英(ying)生活在(zai)(zai)江南吳浙(zhe)一帶(dai)，該地(di)區(qu)工商業非常發達，經(jing)(jing)濟(ji)發展較為快速，出現了(le)資(zi)本主義萌(meng)芽。依(yi)托于當(dang)時的(de)(de)(de)經(jing)(jing)濟(ji)，文(wen)化(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)也(ye)(ye)隨之迅速發展。商賈聚集之地(di)，商品(pin)經(jing)(jing)濟(ji)發達，繪(hui)畫需求也(ye)(ye)應不(bu)在(zai)(zai)少數。明(ming)代的(de)(de)(de)社(she)(she)會經(jing)(jing)濟(ji)對于當(dang)時的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)藝(yi)術(shu)產生影響是(shi)不(bu)為過的(de)(de)(de)。同時，明(ming)代世俗風氣經(jing)(jing)歷了(le)簡(jian)奢(she)變化(hua)(hua)(hua)，這種變化(hua)(hua)(hua)大(da)約(yue)以成化(hua)(hua)(hua)（1465—1487年(nian)）年(nian)間為界。無論南北方地(di)區(qu)，尚(shang)奢(she)已成風俗。明(ming)代中晚期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)社(she)(she)會風氣在(zai)(zai)很大(da)程度上影響著當(dang)時的(de)(de)(de)書畫交(jiao)易：奢(she)靡之氣影響著消(xiao)費觀念(nian)，培養出龐大(da)的(de)(de)(de)消(xiao)費群體，而長(chang)物(wu)之好、雅賄之風則制造了(le)消(xiao)費動機(ji)，成為書畫交(jiao)易繁榮的(de)(de)(de)直接原因。仇英(ying)出生在(zai)(zai)明(ming)弘治十(shi)一年(nian)（1498年(nian)）左(zuo)右，正是(shi)明(ming)代社(she)(she)會尚(shang)奢(she)風氣的(de)(de)(de)形成和發展時期(qi)(qi)(qi)，他早(zao)年(nian)接觸(chu)和浸染在(zai)(zai)這樣的(de)(de)(de)世俗文(wen)化(hua)(hua)(hua)之中，對其藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)創作造成了(le)很大(da)影響。《漢(han)宮春曉圖》即是(shi)在(zai)(zai)這樣的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)背景下產生的(de)(de)(de)，其創作時間大(da)約(yue)為嘉(jia)靖十(shi)九年(nian)至二十(shi)三年(nian)（1540—1544年(nian)）期(qi)(qi)(qi)間。

藝術鑒賞

主題

《漢(han)(han)宮春(chun)曉圖》以人物長(chang)卷(juan)畫(hua)，生(sheng)動地(di)再現了漢(han)(han)代宮女的(de)(de)生(sheng)活(huo)情(qing)景(jing)。其畫(hua)題即高(gao)度概括了繪畫(hua)的(de)(de)題材與內容(rong)：鼎盛與繁(fan)華象征的(de)(de)“漢(han)(han)宮”，引人產生(sheng)無限遐(xia)想的(de)(de)“春(chun)曉”。在這里，仇英以春(chun)日晨(chen)曦中的(de)(de)漢(han)(han)人宮廷為題，描(miao)繪了宮廷仕女生(sheng)活(huo)的(de)(de)場景(jing)，表達(da)了他對宮廷浮華美(mei)好生(sheng)活(huo)的(de)(de)贊美(mei)。

同時，仇(chou)英的(de)審美觀念(nian)和(he)趣味受了當時文(wen)人的(de)影響，主觀意趣與自然之境相結(jie)合，畫(hua)面背景有(you)高(gao)臺樓閣、綠樹叢林、潺(chan)潺(chan)流水、鳥語花香等，整體(ti)渲染(ran)出嫻雅幽然的(de)境界(jie),處處顯(xian)示著人們積極向上、熱(re)愛生活的(de)人文(wen)思(si)想，《漢宮春(chun)曉圖》即是仇(chou)英人文(wen)思(si)想的(de)體(ti)現(xian)。

形象

此卷《漢(han)宮春曉圖(tu)》在塑造(zao)其人物(wu)形象(xiang)方(fang)面(mian)最大的(de)特色即是人物(wu)與背(bei)景相融合，這樣既使(shi)得整個畫(hua)作有情節的(de)趣味性，又能(neng)使(shi)人物(wu)形象(xiang)更加(jia)豐滿(man)。

圖(tu)中的眾(zhong)多女性裝扮、澆灌、折枝、插花、飼養、歌舞、彈唱、圍爐、下棋、讀書、斗草、對鏡、觀畫(hua)、圖(tu)像、戲嬰、送(song)食、揮扇，千(qian)姿百態(tai)。整個畫(hua)作場(chang)景(jing)全無(wu)哀怨悲(bei)涼，處處是一(yi)種輕松(song)活潑的歡快(kuai)氛圍，各(ge)仕女人物姿態(tai)從容，歡喜(xi)有聲。

構圖

在構(gou)(gou)(gou)圖上，《漢(han)宮春(chun)曉(xiao)圖》的(de)(de)(de)(de)布(bu)局安排極富(fu)空(kong)間(jian)(jian)感，畫(hua)(hua)(hua)(hua)中最大特色(se)即房(fang)(fang)子(zi)和院子(zi)把畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)一(yi)分(fen)為二。一(yi)排排的(de)(de)(de)(de)宮廷房(fang)(fang)屋(wu)從右向(xiang)左貫穿(chuan)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)，但是房(fang)(fang)屋(wu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)半(ban)只露(lu)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)上，沒(mei)有(you)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出房(fang)(fang)頂(ding)，院子(zi)和房(fang)(fang)屋(wu)各(ge)占面(mian)(mian)(mian)積的(de)(de)(de)(de)一(yi)半(ban)，這種構(gou)(gou)(gou)圖使(shi)得(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)橫向(xiang)空(kong)間(jian)(jian)增大。仕(shi)女有(you)的(de)(de)(de)(de)臥于屋(wu)內閱讀、彈(dan)琴，有(you)的(de)(de)(de)(de)在院外賞(shang)景、閑談，他(ta)們從屋(wu)內走向(xiang)屋(wu)外，從這個(ge)(ge)房(fang)(fang)屋(wu)走向(xiang)另一(yi)個(ge)(ge)房(fang)(fang)屋(wu)，從一(yi)個(ge)(ge)庭院轉移到(dao)另一(yi)個(ge)(ge)庭院，從宮外描寫(xie)到(dao)宮內，整個(ge)(ge)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)縱向(xiang)空(kong)間(jian)(jian)也隨著(zhu)人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)活(huo)動拉開，同時畫(hua)(hua)(hua)(hua)家還通過一(yi)些人(ren)(ren)物細節的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)活(huo)動描寫(xie)使(shi)得(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)起伏變化，引起了欣賞(shang)者流(liu)連忘返，產生(sheng)共鳴(ming)。畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在拉動畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)縱橫空(kong)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)同時還不忘使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)豐(feng)富(fu)起來，畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)布(bu)置巧妙(miao)，人(ren)(ren)物或坐或立，錯(cuo)落有(you)致，各(ge)組人(ren)(ren)物彼此呼(hu)應，使(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)(mian)張弛有(you)度，富(fu)于節奏感。總之，畫(hua)(hua)(hua)(hua)家在一(yi)幅五米(mi)七(qi)的(de)(de)(de)(de)長(chang)卷上構(gou)(gou)(gou)圖布(bu)置得(de)舒展自如(ru)，人(ren)(ren)物安排的(de)(de)(de)(de)恰(qia)到(dao)好處，簡繁得(de)當。

設色

在設(she)色(se)(se)上，《漢(han)宮春曉圖》以工筆重彩(cai)的(de)(de)(de)筆法(fa)表現(xian)，研雅(ya)鮮麗，給人一種朝(chao)氣(qi)蓬勃(bo)的(de)(de)(de)氛圍。在畫(hua)(hua)面(mian)中，畫(hua)(hua)家巧用紅(hong)(hong)色(se)(se)搭(da)配(pei)，幾乎每位仕女的(de)(de)(de)下裙、頭飾、上衣(yi)(yi)、帶子(zi)或者衣(yi)(yi)服邊(bian)緣以及案板、椅子(zi)、欄(lan)桿、等一些生活用具上也不同程(cheng)度配(pei)有(you)鮮艷(yan)的(de)(de)(de)紅(hong)(hong)色(se)(se)，紅(hong)(hong)色(se)(se)錯落有(you)致地(di)顯現(xian)在畫(hua)(hua)面(mian)上，使(shi)得畫(hua)(hua)面(mian)喜慶亮麗。同時背景后(hou)面(mian)還配(pei)有(you)仇英(ying)所特有(you)的(de)(de)(de)青(qing)綠山(shan)水(shui)畫(hua)(hua)法(fa)，青(qing)綠山(shan)水(shui)勾勒工整(zheng)精(jing)艷(yan)、設(she)色(se)(se)中融(rong)(rong)和(he)渲染、點皴，透出文雅(ya)清新(xin)的(de)(de)(de)韻味。紅(hong)(hong)與(yu)青(qing)綠的(de)(de)(de)配(pei)合(he)，再有(you)朱紅(hong)(hong)暖色(se)(se)調的(de)(de)(de)宮殿作大的(de)(de)(de)背景襯托，更使(shi)得畫(hua)(hua)面(mian)朝(chao)氣(qi)蓬勃(bo)、其樂融(rong)(rong)融(rong)(rong)。

名家點評

當代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)王君《〈漢宮春曉圖(tu)〉與〈桐蔭仕女圖(tu)〉之比較》：“既(ji)注重(zhong)情節的趣味性，又注重(zhong)顏(yan)色和人物動作搭配營造出(chu)的快樂的氛(fen)圍。紅色的運用使得(de)畫(hua)(hua)面(mian)的表現力大(da)大(da)增強(qiang)，很好地(di)襯托出(chu)活潑而熱烈的氣氛(fen)。”

當代畫(hua)家張志英《仇英〈漢宮(gong)春曉圖〉是一幅怎(zen)樣的(de)畫(hua)作》：“全畫(hua)構(gou)景繁(fan)復，用(yong)筆清勁而賦(fu)色妍雅，林木、奇(qi)石與(yu)華麗的(de)宮(gong)闕穿(chuan)插掩映(ying)，鋪陳出宛如仙(xian)境般的(de)瑰麗景象。除卻美女群像之外，該圖復融(rong)入琴棋書(shu)畫(hua)、鑒(jian)古、蒔(shi)花(hua)等文人式的(de)休閑活(huo)動，成為仇英歷(li)史(shi)故事畫(hua)中的(de)精彩之作。”

后世影響

地位

《漢宮春曉圖》為中國十(shi)大傳世(shi)名畫(hua)之一(yi)，被(bei)譽為中國“重(zhong)彩仕女第一(yi)長卷”。

影響

《漢宮春(chun)曉圖》是仇(chou)英(ying)平生得意之作，在中國(guo)重彩(cai)仕(shi)女畫(hua)中也(ye)獨(du)樹一幟，獨(du)領風騷，甚至(zhi)成為當時仕(shi)女畫(hua)的(de)時代典范，對后來的(de)仕(shi)女畫(hua)也(ye)產(chan)生了(le)很大的(de)影響。

在《漢宮(gong)春曉圖》中(zhong)，仇(chou)英將自己的(de)(de)青綠(lv)山水和亭臺樓閣技法作(zuo)為仕女(nv)畫(hua)的(de)(de)背景，增加(jia)了畫(hua)面的(de)(de)生活情趣，以及將古(gu)人(ren)(ren)法度和明代風格融(rong)合在一(yi)起，追求文人(ren)(ren)的(de)(de)古(gu)雅(ya)蘊藉，形成仇(chou)英自己獨具風格的(de)(de)一(yi)派仕女(nv)畫(hua)創作(zuo)，成為明代工筆人(ren)(ren)物畫(hua)的(de)(de)典(dian)范。對(dui)明代人(ren)(ren)物畫(hua)有(you)挽衰振(zhen)弊之功，對(dui)后來的(de)(de)尤求、禹之鼎等人(ren)(ren)都有(you)直接的(de)(de)影響。

歷史傳承

《漢宮春曉圖(tu)》大約于嘉靖十(shi)九年(nian)至(zhi)(zhi)二十(shi)三(san)年(nian)（1540—1544年(nian)）間創(chuang)作完成后，經(jing)由明代(dai)收藏家(jia)汪愛(ai)荊等人所鑒藏，后于隆慶初年(nian)被項元汴所購得；至(zhi)(zhi)清代(dai)時，于康(kang)熙(xi)五十(shi)二年(nian)（1713年(nian)）三(san)月，作為恭(gong)慶康(kang)熙(xi)六十(shi)大壽的(de)賀禮(li)進入清宮廷，著(zhu)錄于《石渠寶笈(ji)》卷十(shi)五。現收藏于臺北(bei)故(gu)宮博物院。

重要展覽

2014年7月28日，“春(chun)(chun)曉時代(dai)，漢宮style”展(zhan)(zhan)在(zai)江蘇(su)南通(tong)·1895文化(hua)創意產業(ye)園數(shu)(shu)字(zi)教育體驗(yan)館(guan)開展(zhan)(zhan)，《漢宮春(chun)(chun)曉圖》以數(shu)(shu)字(zi)互動技術展(zhan)(zhan)現在(zai)世人眼前。

2014年10月(yue)4日—12月(yue)29日，臺北(bei)故宮博物(wu)院推出“明四大家特展之仇(chou)英作品展”，《漢宮春曉圖(tu)》為(wei)其重要展品之一。

作者簡介

仇英（約1498—1552年），字實父，號十洲，江蘇太倉人，居(ju)吳縣（今蘇州）。明(ming)(ming)代畫家。與沈(shen)周(zhou)、文征明(ming)(ming)、唐(tang)寅齊(qi)名，為畫史上“明(ming)(ming)四家”之一(yi)。存(cun)世(shi)畫跡有(you)《漢宮春曉圖(tu)》、《桃園仙(xian)境圖(tu)》、《赤壁圖(tu)》、《玉洞仙(xian)源(yuan)圖(tu)》、《桃村草堂圖(tu)》、《劍閣圖(tu)》、《松溪論畫圖(tu)》、《桃花源(yuan)圖(tu)》、《仙(xian)山樓閣圖(tu)》、《蓮溪漁(yu)隱圖(tu)》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡(du)圖(tu)》等。