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劇情簡介

故事的(de)(de)設定是發(fa)生(sheng)在有著(zhu)烏(wu)托邦背景的(de)(de)23世紀，《原初系列》的(de)(de)故事是敘述星艦“企業號”以(yi)及它(ta)的(de)(de)航員的(de)(de)歷險過程。每(mei)一(yi)集開頭的(de)(de)旁白(bai)說明(ming)了他們(men)的(de)(de)目標：

宇宙，人類的終極邊疆(jiang)。這(zhe)里敘述的是星(xing)艦企業號的旅(lv)程(cheng)，它(ta)的五年(nian)任務，是為了要探(tan)索這(zhe)全然未(wei)知的新(xin)(xin)世界，尋找新(xin)(xin)生命(ming)和新(xin)(xin)文明(ming)，勇踏前(qian)人未(wei)至之境(jing)。《原初(chu)系列》最初(chu)于1966年(nian)9月8日星(xing)期三(san)于全國廣播(bo)(bo)公司（NBC）播(bo)(bo)映。一(yi)開始(shi)它(ta)并不(bu)是太成(cheng)功，收視率很低(di)而且(qie)廣告收入不(bu)佳。然而，當電(dian)視劇腰斬的威脅在第(di)2季(ji)隱隱約(yue)約(yue)地(di)浮(fu)現(xian)之后，死忠的影(ying)迷(mi)們發起(qi)了一(yi)項(xiang)前(qian)所未(wei)有的運動，懇(ken)請NBC繼續制播(bo)(bo)這(zhe)部電(dian)視劇。影(ying)迷(mi)們成(cheng)功地(di)讓NBC同(tong)意制播(bo)(bo)第(di)3季(ji)，但是電(dian)視劇的時段卻換(huan)到了星(xing)期五晚上這(zhe)個“黃昏時段”。在第(di)3季(ji)結束(shu)之后，電(dian)視劇還(huan)是下檔(dang)了。最后一(yi)集(ji)于1969年(nian)6月3日首(shou)播(bo)(bo)。

塞翁失馬，焉(yan)知非福。之后(hou)電(dian)視劇的(de)重播權售(shou)出，電(dian)視臺在他們認為(wei)可以吸引影(ying)迷(mi)(mi)及(ji)潛在影(ying)迷(mi)(mi)來收看的(de)時段重播它。不久，許多影(ying)迷(mi)(mi)加入了當初(chu)發起這個讓《原初(chu)系列》大受歡迎的(de)運動的(de)影(ying)迷(mi)(mi)的(de)行列，一(yi)起為(wei)這個連(lian)鎖事(shi)業建立了一(yi)個廣大的(de)市場。前6部《星(xing)際迷(mi)(mi)航(hang)》的(de)電(dian)影(ying)是(shi)以《原初(chu)系列》為(wei)基礎，并且第7部電(dian)影(ying)也有一(yi)些舊角色參與(yu)。

原始《原初(chu)系(xi)列》的影迷(mi)們在西方(fang)普遍(bian)被叫(jiao)做Trekkies，不(bu)過有些影迷(mi)比較喜(xi)歡(huan)Trekker這(zhe)個稱(cheng)呼。

基本信息

為(wei)了跟其他(ta)續篇有(you)所(suo)區分，西方一般都稱呼它為(wei)Star Trek: The Original Series（星際(ji)迷航：原(yuan)始系(xi)列(lie)），縮寫為(wei)ST:TOS或是TOS。請參考星際(ji)迷航以查看更一般性的(de)概(gai)述。

創建時期

在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1964年的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，羅(luo)登貝瑞(rui)的(de)(de)(de)《原(yuan)初(chu)系列(lie)》概(gai)(gai)念(nian)讓他(ta)獲得(de)了一(yi)(yi)份來自德西(xi)路(lu)(lu)（Desilu）公司3年的(de)(de)(de)研發合(he)約(yue)。德西(xi)路(lu)(lu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)間(jian)具領(ling)導(dao)地(di)(di)位(wei)的(de)(de)(de)獨立(li)電(dian)視(shi)制(zhi)作(zuo)公司，由(you)喜(xi)劇(ju)演員路(lu)(lu)西(xi)爾·包(bao)（Lucille Ball）以(yi)(yi)及德西(xi)·阿南茲(zi)（Desi Arnaz）所共同創立(li)。羅(luo)登貝瑞(rui)以(yi)(yi)一(yi)(yi)個(ge)類(lei)似“星際篷(peng)車隊”形式的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)劇(ju)來向幾個(ge)大電(dian)視(shi)網推(tui)銷它(ta)，描述它(ta)像是(shi)(shi)一(yi)(yi)部西(xi)部片（例如：《篷(peng)車隊》（]Wagon Traini]）和《槍煙》（]Gunsmokei]）這(zhe)兩(liang)部）的(de)(de)(de)未來版，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)(shi)西(xi)部片在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)電(dian)視(shi)上(shang)很(hen)流行。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)羅(luo)登貝瑞(rui)原(yuan)始的(de)(de)(de)構想里，主角(jiao)(jiao)是(shi)(shi)星艦(jian)(jian)“約(yue)克(ke)號(hao)”上(shang)的(de)(de)(de)羅(luo)伯特·艾波（Robert April）艦(jian)(jian)長(chang)。不(bu)過這(zhe)個(ge)角(jiao)(jiao)色(se)(se)最后卻變成了克(ke)里斯多(duo)夫·派克(ke)（Christopher Pike）艦(jian)(jian)長(chang)。第一(yi)(yi)個(ge)試播章節“牢籠”（]The Cagei]）在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)1964年制(zhi)播完(wan)成。羅(luo)登貝瑞(rui)的(de)(de)(de)許多(duo)概(gai)(gai)念(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)(shi)是(shi)(shi)相當先進的(de)(de)(de)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)想像里，星艦(jian)(jian)的(de)(de)(de)航員組成是(shi)(shi)多(duo)種(zhong)族(zu)、多(duo)物種(zhong)的(de)(de)(de)，因為(wei)根(gen)據他(ta)的(de)(de)(de)假設(she)，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)23世紀(ji)是(shi)(shi)沒(mei)有種(zhong)族(zu)歧視(shi)的(de)(de)(de)——而(er)這(zhe)個(ge)作(zuo)法在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)當時(shi)(shi)是(shi)(shi)頗具爭議性的(de)(de)(de)，因為(wei)那(nei)個(ge)時(shi)(shi)候在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)美國還(huan)(huan)有很(hen)多(duo)地(di)(di)區仍然嚴格地(di)(di)實施種(zhong)族(zu)隔(ge)離政(zheng)策。他(ta)也(ye)加入了其他(ta)外星物種(zhong)擔任重要角(jiao)(jiao)色(se)(se)，例如斯波克(ke)（Spock）是(shi)(shi)一(yi)(yi)半人類(lei)、一(yi)(yi)半外星人血統(tong)。　其他(ta)《原(yuan)初(chu)系列(lie)》的(de)(de)(de)創新特點(dian)還(huan)(huan)包(bao)括關于(yu)基本(ben)生產問題的(de)(de)(de)聰明解法。關于(yu)超光速(su)曲速(su)引擎的(de)(de)(de)想法在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)科幻界并不(bu)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)概(gai)(gai)念(nian)，不(bu)過它(ta)提供(gong)給劇(ju)本(ben)創作(zuo)者一(yi)(yi)個(ge)有效的(de)(de)(de)敘事裝置，讓企業號(hao)可以(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)廣(guang)大的(de)(de)(de)太空(kong)(kong)中迅速(su)地(di)(di)旅行。讓行員們可以(yi)(yi)迅速(su)地(di)(di)從甲地(di)(di)“傳(chuan)送(song)(song)”到乙地(di)(di)的(de)(de)(de)物質傳(chuan)送(song)(song)器簡潔(jie)地(di)(di)解決了如何將角(jiao)(jiao)色(se)(se)于(yu)場景間(jian)迅速(su)移動的(de)(de)(de)問題，因為(wei)制(zhi)作(zuo)小組不(bu)久(jiu)后發現為(wei)每一(yi)(yi)集拍攝一(yi)(yi)段太空(kong)(kong)船降落過程太昂貴而(er)被禁止。

《原(yuan)初(chu)(chu)系(xi)列(lie)》的(de)(de)(de)試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)一(yi)開始是(shi)提供(gong)給哥(ge)倫(lun)(lun)比亞(ya)廣播(bo)(bo)公司（CBS）電視(shi)網，但是(shi)他們回絕了(le)(le)，改(gai)而選擇較為主流(liu)的(de)(de)(de)艾文(wen)·亞(ya)倫(lun)(lun)制(zhi)作的(de)(de)(de)《太空迷(mi)航》（Lost In Space）。接著《原(yuan)初(chu)(chu)系(xi)列(lie)》被拿(na)到(dao)了(le)(le)全國廣播(bo)(bo)公司（NBC），一(yi)開始NBC也(ye)是(shi)回絕，認為它太花腦(nao)筋而且缺乏動作場景。然而NBC高層對于這個概念留下(xia)深刻的(de)(de)(de)印象，并做出(chu)了(le)(le)極為不尋常的(de)(de)(de)決定，希望能(neng)夠拍攝第(di)二(er)個試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)——“前人(ren)未(wei)至(zhi)之境”（Where No Man Has Gone Before）。原(yuan)先第(di)一(yi)個試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)里的(de)(de)(de)角色只(zhi)有斯(si)波克（由倫(lun)(lun)納德·尼莫伊（Leonard Nimoy）飾(shi)演(yan)）仍然出(chu)現(xian)在第(di)二(er)個試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)里，原(yuan)始的(de)(de)(de)航員也(ye)只(zhi)有2位（瑪婕(jie)爾·巴雷特（Majel Barrett）和(he)尼莫伊）有在之后的(de)(de)(de)系(xi)列(lie)電視(shi)劇里出(chu)現(xian)。值得注意的(de)(de)(de)是(shi)，原(yuan)先星艦上的(de)(de)(de)女性(xing)大副角色在第(di)二(er)個試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)里也(ye)換成由男(nan)性(xing)來(lai)擔任。雖然第(di)一(yi)個試播(bo)(bo)章(zhang)節(jie)從未(wei)以原(yuan)先的(de)(de)(de)版本公開播(bo)(bo)映過（《原(yuan)初(chu)(chu)系(xi)列(lie)》的(de)(de)(de)電視(shi)劇DVD里面才(cai)公開發行(xing)），制(zhi)作小組很聰明地在之后的(de)(de)(de)某一(yi)集里“回收利用”了(le)(le)它的(de)(de)(de)許多片(pian)段。

在第二個(ge)試播章節(jie)里，幾乎(hu)所有(you)的(de)(de)(de)主(zhu)要角色（以(yi)及(ji)扮(ban)演他們的(de)(de)(de)演員們）加入(ru)了這個(ge)系列電(dian)(dian)視(shi)劇中，包括寇克艦長（Kirk，由(you)(you)威廉·夏特納（William Shatner）飾演）；總工程師斯科(ke)特少校（Scott，由(you)(you)詹姆斯·杜漢（James Doohan）飾演）；以(yi)及(ji)在這一集是(shi)(shi)艦上的(de)(de)(de)植物學家，之后變成舵手(shou)的(de)(de)(de)蘇魯少尉（Sulu，由(you)(you)喬治·武(wu)井（George Takei）飾演）。在這一集還(huan)沒有(you)出現的(de)(de)(de)是(shi)(shi)總醫(yi)官麥考依醫(yi)生(sheng)（McCoy，由(you)(you)德福雷斯特·凱利(li)（DeForest Kelley）飾演），而是(shi)(shi)由(you)(you)派普（Dr. Piper）醫(yi)生(sheng)代替(ti)。以(yi)及(ji)通訊(xun)官烏蘇拉（Uhura，由(you)(you)尼(ni)切(qie)爾·尼(ni)科(ke)爾斯（Nichelle Nichols）飾演）。羅登貝瑞在電(dian)(dian)視(shi)劇里加入(ru)蘇魯（和之后的(de)(de)(de)烏蘇拉）是(shi)(shi)一項大(da)膽的(de)(de)(de)嘗試，因為當時(shi)美國電(dian)(dian)視(shi)節(jie)目(mu)本質上是(shi)(shi)很保守的(de)(de)(de)（以(yi)及(ji)許(xu)多美國社會(hui)里根深(shen)蒂固的(de)(de)(de)種族(zu)主(zhu)義）。

無庸置(zhi)疑地，武(wu)井和尼科(ke)(ke)爾(er)(er)斯(si)是第一(yi)個(ge)來(lai)自(zi)他們各自(zi)的(de)(de)種族(zu)背景(jing)（尼科(ke)(ke)爾(er)(er)斯(si)是非(fei)裔(yi)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人，而武(wu)井是日(ri)裔(yi)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人）的(de)(de)演員，在電視(shi)劇(ju)里(li)(li)(li)擔任常態出現的(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)，而且(qie)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)描寫不是過去那(nei)種下等種族(zu)的(de)(de)刻板印象。另一(yi)個(ge)值得(de)注(zhu)意(yi)的(de)(de)是，尼科(ke)(ke)爾(er)(er)斯(si)的(de)(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)也(ye)是美(mei)(mei)國(guo)(guo)電視(shi)節(jie)目里(li)(li)(li)第一(yi)個(ge)擁有高級職位，并且(qie)跟她(ta)(ta)的(de)(de)男性(xing)同事平起平坐的(de)(de)女(nv)性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)。的(de)(de)確，據(ju)尼科(ke)(ke)爾(er)(er)斯(si)說，她(ta)(ta)在電視(shi)劇(ju)里(li)(li)(li)的(de)(de)演出被(bei)認為是非(fei)裔(yi)美(mei)(mei)國(guo)(guo)人傳略里(li)(li)(li)的(de)(de)一(yi)項重要的(de)(de)進(jin)步，所以(yi)當她(ta)(ta)告(gao)訴馬(ma)丁(ding)路德·金恩(en)她(ta)(ta)考慮(lv)離開電視(shi)劇(ju)時，他力勸她(ta)(ta)留下。

系(xi)列(lie)電視劇(ju)(ju)(ju)里(li)星艦(jian)(jian)(jian)生(sheng)活里(li)的(de)許多方面是以(yi)大航(hang)海(hai)時代里(li)的(de)英國皇家海(hai)軍(jun)做為藍本。羅登貝瑞本來打算將克里(li)斯多夫(fu)·派(pai)克（第(di)一(yi)(yi)個(ge)試播章節(jie)里(li)的(de)艦(jian)(jian)(jian)長(chang)）塑造成類(lei)似小說(shuo)里(li)霍雷(lei)肖·霍恩布洛爾（Horatio Hornblower）艦(jian)(jian)(jian)長(chang)的(de)角色(se)。角色(se)之(zhi)間存在(zai)著(zhu)一(yi)(yi)定程度的(de)拘謹；系(xi)列(lie)電視劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本作者(zhe)指南(nan)指出(chu)，在(zai)緊急狀況突然發生(sheng)時，不應該有(you)美麗的(de)航(hang)員沖進艦(jian)(jian)(jian)長(chang)的(de)懷(huai)里(li)，然后(hou)一(yi)(yi)起等待毀(hui)滅的(de)命運到來。“企業號”是星際(ji)艦(jian)(jian)(jian)隊里(li)面數以(yi)千計(ji)的(de)星艦(jian)(jian)(jian)之(zhi)一(yi)(yi)，星際(ji)艦(jian)(jian)(jian)隊隸屬于星際(ji)聯邦，而(er)星際(ji)聯邦是由(you)150以(yi)上個(ge)星球(qiu)成員所組成。

斯波克和麥考依醫生是艦(jian)長(chang)的(de)(de)(de)兩位密友，這反映(ying)了19世紀的(de)(de)(de)現實情(qing)(qing)況(kuang)，在當時船(chuan)長(chang)常常會考慮(lv)指揮系統之(zhi)外階級相近者的(de)(de)(de)建(jian)議。與傳統海軍真實情(qing)(qing)況(kuang)的(de)(de)(de)連結還反映(ying)在一(yi)些小細節，比方說當船(chuan)長(chang)到(dao)達艦(jian)橋時會聽到(dao)3個音(yin)調的(de)(de)(de)“水手長(chang)的(de)(de)(de)哨聲”；以及在作(zuo)戰的(de)(de)(de)時候(hou)，船(chuan)和船(chuan)之(zhi)間(jian)是相對靜(jing)止的(de)(de)(de)，彼此之(zhi)間(jian)隔著一(yi)段(duan)距離發炮。跟《星際大戰》的(de)(de)(de)世界不一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)是，并沒有從現代(dai)海戰中的(de)(de)(de)航空母(mu)艦(jian)作(zuo)戰方式(shi)獲得啟發；在原初系列(lie)里面(mian)看不到(dao)小型(xing)戰斗(dou)(dou)機。后來在《下一(yi)代(dai)》時期的(de)(de)(de)電影《起義》里有一(yi)艘戰斗(dou)(dou)機短暫地出現。

羅登貝瑞(rui)(rui)的(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)團隊里面(mian)有2個(ge)(ge)關鍵成(cheng)(cheng)員(yuan)，一個(ge)(ge)是藝術指導馬特·杰(jie)(jie)佛瑞(rui)(rui)斯(si)(si)（Matt Jeffries）和服裝設(she)計威廉·瓦·西斯(si)(si)（William Ware Theiss）；杰(jie)(jie)佛瑞(rui)(rui)斯(si)(si)是企(qi)業號的(de)(de)(de)設(she)計者，他的(de)(de)(de)貢(gong)獻非常重大，所以(yi)他的(de)(de)(de)名字也成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)星艦設(she)計的(de)(de)(de)一部(bu)(bu)分而永垂不朽(xiu)。就(jiu)是所謂的(de)(de)(de)杰(jie)(jie)佛瑞(rui)(rui)斯(si)(si)管道，每(mei)一艘聯邦星艦的(de)(de)(de)設(she)計上(shang)都會有這個(ge)(ge)部(bu)(bu)分。西斯(si)(si)創造(zao)了(le)企(qi)業號的(de)(de)(de)制(zhi)服，以(yi)及為(wei)(wei)(wei)每(mei)個(ge)(ge)女性(xing)客(ke)串角色(se)們設(she)計美麗(li)性(xing)感的(de)(de)(de)戲服。之前為(wei)(wei)(wei)迪士尼工(gong)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)藝術與(yu)雕刻家(jia)張(zhang)瓦（Wah Chang），也受(shou)雇設(she)計制(zhi)作(zuo)(zuo)小道具；他創造(zao)了(le)翻蓋式通訊器，三錄儀（tricorder，“感知—紀錄—計算(suan)”三種用途），以(yi)及從杰(jie)(jie)佛瑞(rui)(rui)斯(si)(si)的(de)(de)(de)原(yuan)始設(she)計改進而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)光線槍(qiang)。

在(zai)創造《原初系列》的(de)(de)(de)(de)(de)外觀(guan)方(fang)面，羅登貝瑞和(he)他的(de)(de)(de)(de)(de)團隊花了(le)可觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)心力再建立一個充分被(bei)環(huan)繞和(he)可信度高的(de)(de)(de)(de)(de)未(wei)(wei)來世(shi)界(jie)。這個未(wei)(wei)來世(shi)界(jie)充滿著太(tai)空旅行與(yu)高科技(ji)，不但在(zai)視(shi)覺上(shang)令(ling)人驚艷，同時(shi)在(zai)意義(yi)上(shang)又(you)頗能前后一致。電(dian)(dian)(dian)視(shi)劇(ju)里給觀(guan)眾(zhong)帶來許多新(xin)觀(guan)念(nian)，同時(shi)也將屏幕上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)科幻(huan)(huan)作品的(de)(de)(de)(de)(de)敘述方(fang)式推向一個新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)境界(jie)。例如：曲速引擎、物質傳送(song)、無線手(shou)持通(tong)訊設備與(yu)掃瞄儀、指向性能源(yuan)武器、桌(zhuo)上(shang)型電(dian)(dian)(dian)腦(nao)終(zhong)端機(ji)、雷射外科手(shou)術、以及電(dian)(dian)(dian)腦(nao)語音合(he)成等(deng)等(deng)。雖(sui)然(ran)這些概念(nian)在(zai)之前許多科幻(huan)(huan)文學和(he)電(dian)(dian)(dian)影里就有出(chu)現(xian)過，不過它們(men)并沒有以如此具(ju)有說服(fu)力的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)式完整地整合(he)在(zai)一起(qi)。即便是艦上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)動(dong)門在(zai)1966年的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候還是一件相當新(xin)穎的(de)(de)(de)(de)(de)事，這也使(shi)得《原初系列》被(bei)認為有功于(yu)啟發(fa)后續真實生活里自(zi)動(dong)門的(de)(de)(de)(de)(de)研發(fa)，進而造成現(xian)今自(zi)動(dong)門處處可見的(de)(de)(de)(de)(de)結果。

羅(luo)(luo)登貝瑞在(zai)避免陳舊的(de)(de)(de)設(she)(she)計(ji)以(yi)及原始的(de)(de)(de)特效（如同(tong)早期的(de)(de)(de)科幻(huan)電影(ying)和(he)電視系列(lie)劇）這(zhe)方(fang)面(mian)是(shi)特別(bie)敏銳(rui)的(de)(de)(de)。而《原初系列(lie)》在(zai)當時最著(zhu)名的(de)(de)(de)地方(fang)是(shi)有著(zhu)極為真實的(de)(de)(de)視覺(jue)效果。他在(zai)對杰佛瑞斯(si)關于太(tai)空船(chuan)（也就是(shi)現(xian)在(zai)的(de)(de)(de)星(xing)艦“企業號”）設(she)(she)計(ji)的(de)(de)(de)簡報，簡單地說就是(shi)要避免所有過去太(tai)空旅行的(de)(de)(de)陳腔濫調——沒有火(huo)箭、翅膀、噴射廢氣或(huo)是(shi)尾煙(yan)軌跡等(deng)等(deng)。不(bu)過杰佛瑞斯(si)還(huan)是(shi)得跟羅(luo)(luo)登貝瑞爭辯說太(tai)空船(chuan)的(de)(de)(de)外殼設(she)(she)計(ji)還(huan)是(shi)越簡單越好(hao)。

杰佛(fo)瑞(rui)斯(si)的(de)(de)星艦(jian)概念歷經數百次(ci)的(de)(de)變動，以(yi)及(ji)一(yi)(yi)段冗長的(de)(de)討論過(guo)程之后(hou)，才(cai)變成最(zui)終(zhong)的(de)(de)“碟(die)子(zi)和筷子(zi)”的(de)(de)設(she)計(ji)(ji)(ji)，這也(ye)(ye)是隨后(hou)所有星際(ji)迷航太(tai)空(kong)船的(de)(de)設(she)計(ji)(ji)(ji)模版(ban)。杰佛(fo)瑞(rui)斯(si)也(ye)(ye)開發了“企(qi)業號”艦(jian)橋（原始設(she)計(ji)(ji)(ji)者是帕(pa)托·卡(ka)茲曼（Pato Guzman））的(de)(de)主要(yao)部分，并且將他在第二(er)次(ci)世界大戰擔任空(kong)軍飛行員的(de)(de)實際(ji)經驗，以(yi)及(ji)他對于飛機設(she)計(ji)(ji)(ji)的(de)(de)知識融合(he)在一(yi)(yi)起，設(she)計(ji)(ji)(ji)出一(yi)(yi)個時髦、功能性、符合(he)人體(ti)功學(xue)的(de)(de)艦(jian)橋設(she)計(ji)(ji)(ji)。

角色性格

《原(yuan)初系列》以(yi)及之后系列電視(shi)劇里的(de)角色，構成了一(yi)個(ge)(ge)多樣(yang)性的(de)多民(min)族團(tuan)體。羅登貝瑞的(de)意圖是(shi)說明人(ren)類(lei)的(de)未來進入了一(yi)個(ge)(ge)更為啟發(fa)的(de)時期(qi)，在那個(ge)(ge)時候人(ren)們(men)共(gong)同努力，不(bu)再被國界所區(qu)分。

跟(gen)《星際大戰(zhan)》一(yi)(yi)樣，《原初(chu)系列》著名的(de)一(yi)(yi)點是(shi)讓它(ta)的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)們從鮮為人知變成明星。凱(kai)利(li)曾在許多電影和(he)電視節目中(zhong)出(chu)現(xian)，但(dan)多是(shi)小角色。夏(xia)特納和(he)尼(ni)莫伊(yi)先前也(ye)有(you)(you)(you)電視和(he)電影的(de)經驗，但(dan)都不是(shi)很(hen)有(you)(you)(you)名（雖然夏(xia)特納曾在經典作品《陰陽魔界》（Twilight Zone）的(de)一(yi)(yi)集“兩(liang)萬呎驚魂”（Terror at 20,000 Feet）演(yan)出(chu)一(yi)(yi)個令人難忘的(de)角色，一(yi)(yi)個驚恐的(de)飛機乘客）。《原初(chu)系列》的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)陣容相對于(yu)它(ta)的(de)對手《太空迷航》而(er)言顯得差了一(yi)(yi)大截(jie)，后者有(you)(you)(you)許多有(you)(you)(you)名的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)參加演(yan)出(chu)，包括(kuo)《蒙面俠蘇洛(luo)》的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)蓋·威廉(lian)斯(si)（Guy Williams），以及當時(shi)美國數(shu)一(yi)(yi)數(shu)二的(de)年輕演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)比爾·莫米(mi)（Bill Mumy）。

在《原初系列》里面的(de)(de)三個主(zhu)角(jiao)(jiao)分別是詹姆斯(si)·泰比里厄斯(si)·寇克(ke)(ke)艦長(chang)、倫(lun)納德·麥科(ke)伊醫生（寇克(ke)(ke)都叫他(ta)“老(lao)骨頭”（Bones））以(yi)及科(ke)學官斯(si)波克(ke)(ke)。這三人(ren)成為一個堅(jian)強的(de)(de)團(tuan)隊，彼此之間的(de)(de)對手戲(xi)演得精彩，角(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)特質也普遍(bian)受(shou)到(dao)觀眾的(de)(de)歡迎(ying)：寇克(ke)(ke)多情且(qie)機智勇敢、斯(si)波克(ke)(ke)冷(leng)靜且(qie)講求邏輯、麥科(ke)伊善于嘲諷且(qie)真實(shi)說出他(ta)的(de)(de)想法等(deng)等(deng)。

一半人類(lei)(lei)一半瓦肯人血統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斯(si)波(bo)克(ke)(ke)，擁有(you)超越人類(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)智能(neng)(neng)和(he)(he)(he)力(li)量，這個角(jiao)色很明顯地是(shi)(shi)(shi)(shi)參考福爾(er)摩斯(si)。身為原始演員(yuan)陣容里唯一的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)非人類(lei)(lei)角(jiao)色，這個角(jiao)色本來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)意是(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)成(cheng)為一個冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察(cha)者，用(yong)來更加看清楚人類(lei)(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)能(neng)(neng)力(li)和(he)(he)(he)缺點(dian)。斯(si)波(bo)克(ke)(ke)這個角(jiao)色最初被電視(shi)(shi)網高層否決(jue)了，原因是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)們認為他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao)隱(yin)約地跟“撒(sa)但”相近（尖尖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耳朵和(he)(he)(he)眼角(jiao)），可能(neng)(neng)會讓某些(xie)觀(guan)眾覺得心(xin)煩(fan)。事實上，羅登貝(bei)瑞發現電視(shi)(shi)網在(zai)將宣傳(chuan)資料(liao)送到南方較為保守的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)州(zhou)會員(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手上之前(qian)，有(you)先將照片里斯(si)波(bo)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)耳朵和(he)(he)(he)眼角(jiao)修飾過。但是(shi)(shi)(shi)(shi)斯(si)波(bo)克(ke)(ke)逐(zhu)漸地變成(cheng)電視(shi)(shi)劇里最受歡(huan)迎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色之一，他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色平靜(jing)與冷(leng)漠，相對于(yu)麥科伊醫生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情鄉下醫生般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人特質，兩人間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)針(zhen)鋒(feng)相對也成(cheng)為影迷間(jian)所津津樂道。許多女(nv)性星艦迷也覺得斯(si)波(bo)克(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外表(biao)對她(ta)(ta)們有(you)著強大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)吸引力(li)，原因是(shi)(shi)(shi)(shi)因為她(ta)(ta)們幻(huan)想(xiang)隱(yin)藏在(zai)他(ta)冷(leng)靜(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)瓦肯人外表(biao)之下所帶(dai)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人類(lei)(lei)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富情感。

電視劇的(de)(de)(de)制播是在冷(leng)戰期間，并且(qie)它的(de)(de)(de)劇情(qing)偶(ou)爾會影(ying)射這個(ge)時(shi)期。《原(yuan)初系(xi)列》偶(ou)爾會演到跟其他先進(jin)太空文(wen)明種族的(de)(de)(de)遭遇，包括克林貢人與羅慕(mu)倫(lun)人等等，他們都(dou)同(tong)時(shi)與星際聯邦進(jin)行各自(zi)的(de)(de)(de)“冷(leng)戰”。然而，歷史上的(de)(de)(de)冷(leng)戰在電視劇當中(zhong)被(bei)清楚地刻(ke)畫為過去的(de)(de)(de)一部分，許多人類(lei)角(jiao)色的(de)(de)(de)名字是俄式姓名。

部分劇情

《原初系(xi)列》許(xu)多集(ji)的(de)(de)情節(jie)都有牽涉到(dao)企業號遭遇到(dao)遠勝于它和(he)它的(de)(de)航(hang)(hang)(hang)員(yuan)的(de)(de)力(li)量(liang)的(de)(de)故(gu)事(shi)。這(zhe)些“力(li)量(liang)”有著許(xu)多不同的(de)(de)面貌：有著強大精神(shen)力(li)的(de)(de)先進外星種(zhong)族(zu)、兇惡的(de)(de)外星機器、有一(yi)次還遇到(dao)一(yi)個(ge)“神(shen)”。有時(shi)候某(mou)個(ge)航(hang)(hang)(hang)員(yuan)會(hui)在某(mou)個(ge)不尋常(chang)的(de)(de)事(shi)故(gu)里(li)得到(dao)神(shen)一(yi)般的(de)(de)力(li)量(liang)，最后(hou)也總是給他們(men)自己或是其他航(hang)(hang)(hang)員(yuan)帶來毀滅。對自動化采(cai)取謹(jin)慎的(de)(de)態(tai)度獲得了勝利。在許(xu)多集(ji)里(li)，寇克艦長還從專(zhuan)橫的(de)(de)電腦手里(li)解救(jiu)外星文化。

許多(duo)這(zhe)種類型的(de)情(qing)況解決的(de)方式是(shi)(shi)，當這(zhe)個力量前來奴役或是(shi)(shi)摧(cui)毀星艦和航員的(de)時(shi)候(hou)，由寇(kou)克(ke)挺(ting)身而出。他通常采用(yong)的(de)戰略是(shi)(shi)以(yi)機智(zhi)勝過(guo)對手，并(bing)且(qie)慷慨陳詞來懇求人性(xing)的(de)價(jia)值(zhi)。許多(duo)集通常結(jie)束(shu)的(de)時(shi)候(hou)是(shi)(shi)以(yi)一段簡短的(de)寓(yu)意做為總(zong)結(jie)，并(bing)帶有一絲(si)絲(si)的(de)幽(you)默(mo)。

在劇(ju)(ju)本寫(xie)作(zuo)(zuo)方(fang)面，《原初系(xi)(xi)列》另(ling)一(yi)個著名的(de)(de)地(di)方(fang)是(shi)第一(yi)個聘用當(dang)代具有(you)引領地(di)位的(de)(de)科幻作(zuo)(zuo)家，例如哈冷·愛利(li)森（Harlan Ellison）），以(yi)及(ji)已有(you)地(di)位的(de)(de)電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)作(zuo)(zuo)家來(lai)(lai)撰寫(xie)劇(ju)(ju)本的(de)(de)科幻電(dian)(dian)視(shi)系(xi)(xi)列劇(ju)(ju)。系(xi)(xi)列電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本編(bian)輯(ji)桃(tao)樂絲·方(fang)塔那（Dorothy C. Fontana，原先(xian)是(shi)羅登(deng)貝瑞的(de)(de)秘書）也(ye)是(shi)《原初系(xi)(xi)列》之所(suo)(suo)以(yi)成功(gong)的(de)(de)另(ling)一(yi)個要角——她編(bian)輯(ji)了(le)(le)大(da)(da)部(bu)分集數的(de)(de)劇(ju)(ju)本，也(ye)寫(xie)了(le)(le)約十幾(ji)集的(de)(de)劇(ju)(ju)本，不過(guo)她的(de)(de)貢獻(xian)在當(dang)時被大(da)(da)大(da)(da)地(di)輕視(shi)了(le)(le)。她繼續為《下(xia)一(yi)代》第一(yi)季(ji)撰寫(xie)了(le)(le)幾(ji)集的(de)(de)劇(ju)(ju)本，不過(guo)她在第二季(ji)開始前離開了(le)(le)，后(hou)來(lai)(lai)也(ye)對新電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)方(fang)向、羅登(deng)貝瑞對電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)支配、以(yi)及(ji)他把電(dian)(dian)視(shi)劇(ju)(ju)成功(gong)的(de)(de)功(gong)勞全部(bu)歸于自己的(de)(de)這幾(ji)點多所(suo)(suo)批評(ping)。

《原初系列(lie)》較杰出的幾集(ji)包(bao)括：“獸籠”（The Menagerie，唯一分成上下集(ji)的章節(jie)(jie)，由羅(luo)登貝(bei)瑞親自(zi)編劇(ju)，并且使用了當(dang)初未播(bo)映(ying)的試(shi)播(bo)章節(jie)(jie)“牢籠”（The Cage）的部分影片(pian)）、“The Trouble with Tribbles”（由戴維·杰洛德（David Gerrold）編劇(ju)）、“永(yong)恒邊界(jie)之城”（The City on the Edge of Forever，編劇(ju)哈(ha)冷·愛利森（Harlan Ellison））、“黑暗中的惡魔”（The Devil in the Dark，編劇(ju)吉恩·康（Gene L. Coon））、以(yi)及“恐怖(bu)平衡”（Balance of Terror，編劇(ju)保(bao)羅(luo)·施耐德（Paul Schneider））等等。雖然(ran)《原初系列(lie)》大多數章節(jie)(jie)都具有獨立性，不過整個系列(lie)電視(shi)劇(ju)里(li)還是有幾個著名的主(zhu)題(ti)。可(ke)以(yi)說，最重要的是探索(suo)1960年代(dai)美國的幾個主(zhu)要議題(ti)，像(xiang)是性別歧視(shi)、種族主(zhu)義、民族主(zhu)義、和全球性戰爭等等。羅(luo)登貝(bei)瑞相信(xin)，給(gei)予新的觀點，群(qun)眾們在他們自(zi)己的生活里(li)看待這些(xie)議題(ti)的方式也會大大地不同。但(dan)是有些(xie)評論(lun)家指控他為左派宣傳。

舉例來(lai)說，某幾(ji)集(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)《原初系列(lie)》，例如“蘋果”（The Apple）以(yi)及“執政官回歸(gui)”（The Return of the Archons），既微妙(miao)又清(qing)楚地顯示出(chu)反宗教的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)。而另(ling)外幾(ji)集(ji)(ji)例如“面包和(he)(he)馬(ma)戲團”（Bread and Circuses）和(he)(he)“奧米加(jia)榮耀”（The Omega Glory）則是(shi)更公開地贊揚宗教與愛(ai)國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)題材(cai)，不過(guo)某些(xie)人(ren)認為，像這(zhe)些(xie)普遍被(bei)認為劇(ju)本差和(he)(he)不可置(zhi)信地爛(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)幾(ji)集(ji)(ji)，不過(guo)是(shi)羅登貝瑞(rui)試(shi)著迎合傳統、主流美國(guo)(guo)意(yi)識，以(yi)免遭(zao)到(dao)審查(cha)。然(ran)而，重要的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)要記得電視網的(de)(de)(de)(de)(de)干涉(she)，大到(dao)包括劇(ju)本和(he)(he)影片的(de)(de)(de)(de)(de)全面審查(cha)，在(zai)1960年代是(shi)一(yi)種常態。而《原初系列(lie)》也遭(zao)受了(le)一(yi)定(ding)程度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)竄改。許多劇(ju)本在(zai)NBC審查(cha)過(guo)后(hou)必(bi)須再(zai)修訂。根據(ju)一(yi)本關于這(zhe)個電視劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)書中(zhong)提到(dao)，在(zai)“捕(bu)人(ren)陷阱(jing)”（The Man Trap）這(zhe)一(yi)集(ji)(ji)里的(de)(de)(de)(de)(de)“鹽吸血(xue)鬼”怪獸的(de)(de)(de)(de)(de)血(xue)盆(pen)大口其實是(shi)一(yi)個內部笑話，用(yong)來(lai)諷刺電視網審查(cha)員堅持減掉(diao)張(zhang)嘴親吻的(de)(de)(de)(de)(de)戀愛(ai)場(chang)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)習(xi)慣(guan)。

《原初(chu)系列》另一個知(zhi)名(ming)的地(di)方(fang)是(shi)它(ta)的幽默感，像是(shi)斯波克和麥考依好友間(jian)針鋒(feng)相(xiang)對的斗嘴(zui)。有幾集例如“The Trouble with Tribbles”、“I, Mudd”、以及“A Piece of the Action”等(deng)等(deng)均是(shi)以喜劇的方(fang)式來(lai)編寫劇本和拍(pai)攝的。這(zhe)份幽默在后續(xu)的電視劇和電影(ying)里稍微減輕了一些(xie)，不過在電影(ying)《搶救未(wei)來(lai)》里又(you)大肆運用。

有(you)幾集成(cheng)為(wei)美國(guo)文化里諺語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)來源，這完(wan)全是(shi)意料之外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結果。也許(xu)最佳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)例(li)子是(shi)“柏(bo)(bo)拉圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼子女”（Plato's Stepchildren）這一集，斯波克(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心智(zhi)遭(zao)到(dao)控制(zhi)（經(jing)由類(lei)似(si)心靈傳動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過程）。控制(zhi)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)星居民不知什么原因選擇(ze)了古希臘作為(wei)榜樣。在他們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)控制(zhi)之下，斯波克(ke)邊彈著豎琴邊唱著一首歌(ge)，歌(ge)里有(you)“苦(ku)(ku)澀(se)殘渣”（bitter dregs）這個(ge)詞。結果，當某個(ge)美國(guo)球(qiu)隊在某個(ge)球(qiu)季表現得(de)格(ge)外地差時(shi)，球(qiu)迷(mi)們(men)(men)建議(yi)（例(li)如用(yong)寫信給(gei)他們(men)(men)當地報紙(zhi)體育專欄(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)編輯，或(huo)是(shi)打電話到(dao)廣播電臺體育談(tan)話節(jie)目等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式）球(qiu)隊應該將他們(men)(men)今年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)度焦點(dian)影片命名(ming)為(wei)“柏(bo)(bo)拉圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼子女”，因為(wei)這個(ge)球(qiu)隊已(yi)經(jing)變成(cheng)聯盟里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“苦(ku)(ku)澀(se)殘渣”。

主題曲

電視劇的主題歌是由亞歷山大·克利基（Alexander Courage）所(suo)作曲(qu)，雖然(ran)有搭配歌詞，但是從來沒(mei)用過。這份(fen)歌詞曾經刊載在(zai)由史蒂芬·懷特菲爾德（Steven E. Whitfield）所(suo)撰，1968年出版的《The Making of Star Trek》一(yi)書中：

Beyond the rim of the starlightMy love is wandering in starflightI know he'll find in star clustered reachesLove strange, love a star woman teachesI know his journey ends neverHis star trek will go on foreverBut tell him while he wanders his starry seaRemember, remember me.賀伯(bo)·搜洛（Herb Solow）與羅(luo)伯(bo)特·賈(jia)特曼（Robert Justman）在他(ta)們1996年寫(xie)(xie)的(de)(de)書中《Inside Star Trek: The Real Story》提到(dao)，吉恩·羅(luo)登貝(bei)瑞沒(mei)有告訴作曲(qu)者亞歷山(shan)大·克利(li)基，私(si)底下(xia)寫(xie)(xie)了(le)這段歌(ge)詞，而且(qie)也沒(mei)有打算要讓(rang)它們跟曲(qu)一起唱，以便讓(rang)他(ta)得到(dao)歌(ge)曲(qu)表(biao)演版稅(shui)的(de)(de)50%。（這個慣例并不(bu)是新創的(de)(de)，在音(yin)樂出版事業里蠻常(chang)見的(de)(de)，不(bu)過(guo)有些(xie)人(ren)認為這個有道德上的(de)(de)疑慮。）雖然主題曲(qu)的(de)(de)一些(xie)錄(lu)音(yin)版本(ben)有搭(da)配歌(ge)詞，但是許多(duo)人(ren)指出，歌(ge)詞跟旋律不(bu)搭(da)，而且(qie)不(bu)好唱。

傳承

2017年即將(jiang)播出的新劇集，試(shi)播集將(jiang)會以不同(tong)方式推出，屆(jie)時(shi)(shi)將(jiang)在CBS電視網(wang)以及其流媒(mei)體服務(wu)同(tong)時(shi)(shi)直(zhi)播。

2016年(nian)(nian)就是“星(xing)際迷航(hang)”誕生的(de)五十(shi)周年(nian)(nian)了，CBS電視網(wang)負(fu)責人之一David Stapf表示(shi)：“五十(shi)周年(nian)(nian)后給星(xing)際迷航(hang)粉絲一個全新劇集作為(wei)禮物，沒什(shen)么(me)比這(zhe)(zhe)再(zai)好的(de)主意了。我們(men)CBS能打造這(zhe)(zhe)部備受人喜(xi)愛系列(lie)的(de)劇集是非常棒的(de)事情，而(er)且(qie)我們(men)還(huan)能與艾里克斯·庫(ku)茲曼聯(lian)手，他(ta)特別(bie)懂(dong)星(xing)際迷航(hang)這(zhe)(zhe)個世界(jie)，也了解粉絲 。”