王(wang)昌齡（698年(nian)—757年(nian)），字少伯，唐(tang)朝時(shi)期大(da)臣，著名邊塞詩人。
開(kai)元(yuan)十五年（727年），進士及第(di)，授校(xiao)書郎，遷龍標縣尉(wei)。參加博學宏辭科考試，授汜水縣尉(wei)，坐(zuo)事流(liu)放嶺南。開(kai)元(yuan)末年，返回長(chang)安，授江(jiang)寧縣丞。安史之亂(luan)時，慘遭亳州(zhou)刺史閭(lv)丘曉(xiao)殺害。
王(wang)昌齡與李白(bai)、高適(shi)、王(wang)維、王(wang)之渙(huan)、岑(cen)參等人(ren)交往深厚。其(qi)詩(shi)以七絕(jue)見(jian)長，尤(you)以邊塞詩(shi)最為著名(ming)，有(you)“詩(shi)家(jia)夫子”、“七絕(jue)圣手”之稱。著有(you)《王(wang)江寧集(ji)》六卷。
唐武則天圣歷(li)元年(nian)(nian)（698年(nian)(nian)），王昌齡出生在山(shan)西太原。
唐玄宗開元八(ba)年(nian)(nian)庚申（720年(nian)(nian)），二十三(san)歲，是年(nian)(nian)前后(hou)，曾居嵩山學(xue)道(dao)。
唐開元十(shi)一(yi)年(nian)癸亥（723年(nian)），二十(shi)六歲(sui)，約在是年(nian)前后，客河東并州(zhou)、潞州(zhou)。
開(kai)元十二(er)年甲子（724年），二(er)十七歲約(yue)(yue)在(zai)是年前后，赴河隴(long)，出玉門(men)。其著名之邊塞詩，大約(yue)(yue)作于(yu)此時。
開(kai)元十四年(nian)丙寅(yin)（726年(nian)），二十九歲。隱(yin)居(ju)于京兆府(fu)藍(lan)田(tian)縣石門谷(gu)。是年(nian)有《同從弟銷南齋玩月憶山陰(yin)崔(cui)少(shao)(shao)府(fu)》之作。“山陰(yin)崔(cui)少(shao)(shao)府(fu)”即崔(cui)國輔。
開(kai)元十(shi)五年（727年），進士及第，授秘(mi)書省校書郎（官汜水尉、校書郎）。
開元十九年辛(xin)末（731年），三(san)十四歲(sui)。在長(chang)安，以博(bo)學宏詞(ci)登(deng)科，再遷河(he)南汜水(shui)縣尉。
開元二十(shi)一年癸酉（733年），三十(shi)六歲，當年四月(yue)，在長安參加(jia)宴(yan)會，有《夏(xia)月(yue)花萼樓(lou)酺宴(yan)應制》詩。
開元二十二年（734年），王昌齡選博學宏詞科，超絕群倫，于是(shi)改任汜水縣尉，再遷為江(jiang)寧丞。
開(kai)元二(er)十(shi)六年戊寅(yin)（738年），四十(shi)一(yi)歲，因事獲罪，謫赴嶺南。
開元二十(shi)(shi)七年己卯（739年），四十(shi)(shi)二歲，遇赦北還。
開元(yuan)二(er)(er)十八年(nian)（740年(nian)），王(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)(ling)北歸，游(you)襄陽，訪著名詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)孟浩(hao)然(ran)。孟浩(hao)然(ran)患(huan)疽病，快(kuai)痊愈了，兩人(ren)(ren)(ren)(ren)見面后(hou)非常高興，孟浩(hao)然(ran)由于吃了些(xie)許海鮮而癰疽復發，竟因此而死，在這(zhe)時(shi)期(qi)，王(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)(ling)又(you)(you)結識了大詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)李白，有(you)《巴陵送李十二(er)(er)》詩(shi)。冬，王(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)(ling)離京(jing)赴江(jiang)寧丞任(ren)，此時(shi)已與名詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)岑參(can)相(xiang)識，岑參(can)有(you)《送王(wang)大昌(chang)齡(ling)(ling)(ling)赴江(jiang)寧》詩(shi)，王(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)(ling)也有(you)詩(shi)留(liu)別。途經洛陽時(shi)，又(you)(you)與綦毋潛、李頎(qi)等(deng)詩(shi)人(ren)(ren)(ren)(ren)郊游(you)，也都有(you)留(liu)詩(shi)。
天寶三載甲申(shen)（744年），四十七歲(sui)，在江寧(ning)丞任。四月(yue)曾(ceng)因事暫至長安，與辛漸、李白、王(wang)維(wei)過從。
天寶七(qi)載戊(wu)子（748年），五十一(yi)歲，至此年，官江(jiang)寧(ning)丞前后共(gong)八載。同年，昌齡乃自(zi)江(jiang)寧(ning)丞貶為龍標尉。昌齡自(zi)金陵首途赴(fu)龍標，基本上是溯江(jiang)前往，曾順道游南陵，有(you)《至南陵答皇甫岳(yue)》。
天寶十(shi)五載、唐肅宗至(zhi)德(de)元載（七月(yue)，肅宗即(ji)位靈武(wu)(wu)，改元至(zhi)德(de)）丙申（756年），五十(shi)九歲(sui)。約在(zai)此年離開龍標，還鄉。其(qi)去龍標，過(guo)辰溪，經(jing)武(wu)(wu)陵，扁舟沿江東去，約在(zai)今年七、八月(yue)后，有《留別(bie)(bie)司馬太守》《留別(bie)(bie)武(wu)(wu)陵袁丞》等詩為證。
唐肅(su)宗至德二(er)載丁酉（757年(nian)），六十(shi)歲。756年(nian)冬到757年(nian)十(shi)月之(zhi)間，王昌(chang)齡路經(jing)亳(bo)州(zhou)，為(wei)亳(bo)州(zhou)刺史閭丘曉所殺害。
王昌齡一(yi)生創作將近200首(shou)(shou)詩(shi)作，留(liu)下來的(de)(de)有(you)181首(shou)(shou)。在(zai)他(ta)為(wei)數不多的(de)(de)詩(shi)作中，送別詩(shi)有(you)五十二首(shou)(shou)，占了四(si)(si)分之(zhi)一(yi)左右(you)。七絕七十四(si)(si)首(shou)(shou)占盛唐的(de)(de)絕句的(de)(de)六(liu)分之(zhi)一(yi)。有(you)《王昌齡集》留(liu)世，集六(liu)卷，今編詩(shi)四(si)(si)卷。
王昌齡詩歌體裁列表
體裁 五古(gu) 七古(gu) 五絕 七絕 五律 七律 五排 總計
數(shu)量 68首(shou) 6首(shou) 14首(shou) 74首(shou) 13首(shou) 2首(shou) 4首(shou) 181首(shou)
王昌齡詩(shi)歌代表作品
出塞 從軍行其一 從軍行其二(er) 塞下曲
芙蓉(rong)樓送辛漸 閨怨(yuan) 春宮曲 長信(xin)秋詞(ci)五首
答(da)武陵姚(yao)太(tai)守 送郭(guo)司倉(cang) 秋興 送任五(wu)之桂林
送柴侍御(yu) 同從弟南(nan)齋玩(wan)月憶山(shan)陰崔少(shao)府(fu) 長歌行 聽流人水(shui)調(diao)子
采蓮(lian)曲(qu)(qu) 西宮春怨 青樓曲(qu)(qu)二首(shou) 送魏二
浣紗女(nv) 雜(za)興(xing) 齋(zhai)心(xin) 獨(du)游
香積寺禮拜(bai)萬(wan)回平等二圣僧塔(ta) 就道士問周(zhou)易參同契(qi) 諸官(guan)游招隱寺 宴南亭
（代表(biao)作品選自于《王昌齡(ling)集(ji)》）
王(wang)昌齡存詩(shi)181首，體裁以(yi)五古、七絕為(wei)主(zhu)，題材則主(zhu)要為(wei)離別、邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)、宮怨。就(jiu)數量之多(duo)，體制(zhi)之備(bei)，題材之廣(guang)說，王(wang)昌齡的(de)(de)詩(shi)實(shi)不如李白、杜(du)甫(fu)和高(gao)適(shi)、岑(cen)(cen)參，但他(ta)的(de)(de)詩(shi)質量很高(gao)。邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)詩(shi)可并高(gao)適(shi)、岑(cen)(cen)參而三，四杰(jie)以(yi)后，詩(shi)壇幾乎沒(mei)有(you)邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)詩(shi)作。唐玄(xuan)宗改府兵制(zhi)為(wei)募(mu)兵制(zhi)后，文(wen)人掀起了(le)從軍熱以(yi)求邊(bian)功。開元十三年，王(wang)昌齡漫游西北邊(bian)地(di)，有(you)了(le)較深的(de)(de)邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)生活體驗，創(chuang)作了(le)大量的(de)(de)邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)詩(shi)，此時岑(cen)(cen)參11歲，高(gao)適(shi)還沒(mei)有(you)開始(shi)邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)生活，后人依次考證(zheng)稱王(wang)昌齡為(wei)邊(bian)塞(sai)(sai)(sai)詩(shi)的(de)(de)創(chuang)始(shi)和先驅。
王(wang)昌齡(ling)(ling)的(de)(de)(de)邊(bian)塞(sai)詩(shi)善于捕捉典型的(de)(de)(de)情景，有著(zhu)高(gao)度(du)的(de)(de)(de)概括和豐富的(de)(de)(de)表現力(li)。既反映了盛唐時代的(de)(de)(de)主旋律(lv)，又(you)對(dui)邊(bian)塞(sai)風(feng)光及邊(bian)關戰場場景進行細(xi)(xi)致描寫，同時能夠捕捉到將士(shi)細(xi)(xi)膩的(de)(de)(de)內心世(shi)界。其(qi)詩(shi)歌意境(jing)開(kai)闊，語言圓(yuan)潤(run)蘊藉，音調婉轉(zhuan)和諧，耐(nai)人(ren)尋味(wei)，在(zai)抒情、造(zao)景、寫意等方(fang)面(mian)(mian)均有很高(gao)造(zao)詣。而王(wang)昌齡(ling)(ling)的(de)(de)(de)宮怨(yuan)詩(shi)可與(yu)李白爭勝，且其(qi)詩(shi)用意之(zhi)(zhi)深(shen)、寫景之(zhi)(zhi)妙、比興之(zhi)(zhi)切、造(zao)語之(zhi)(zhi)奇，都(dou)有獨(du)道之(zhi)(zhi)處。王(wang)昌齡(ling)(ling)閨怨(yuan)詩(shi)以悲(bei)天(tian)憫人(ren)的(de)(de)(de)精神書寫那些久(jiu)閉深(shen)宮的(de)(de)(de)妃嬪宮人(ren)的(de)(de)(de)悲(bei)情哀怨(yuan)，以細(xi)(xi)膩的(de)(de)(de)筆觸(chu)多方(fang)面(mian)(mian)地(di)(di)展現她(ta)們的(de)(de)(de)生(sheng)活和感(gan)情世(shi)界，揭示(shi)她(ta)們在(zai)殘(can)酷的(de)(de)(de)宮殯制度(du)下所遭遇的(de)(de)(de)悲(bei)慘(can)命(ming)運，客觀上批判了封建社會摧殘(can)婦女(nv)的(de)(de)(de)罪(zui)惡(e)。這種思想傾向奠定了其(qi)作品的(de)(de)(de)健康(kang)基調，洗盡六朝宮廷詩(shi)浮艷色情之(zhi)(zhi)污穢，有力(li)地(di)(di)扭轉(zhuan)了齊梁歌詠的(de)(de)(de)不良(liang)文(wen)風(feng)另一(yi)方(fang)面(mian)(mian)，就(jiu)藝(yi)術(shu)表現而言，王(wang)昌齡(ling)(ling)又(you)發(fa)揚了六朝華美(mei)艷麗、精雕細(xi)(xi)琢的(de)(de)(de)表現手法，繼承了其(qi)形式美(mei)。因(yin)此王(wang)昌齡(ling)(ling)被譽(yu)為是成功地(di)(di)用七言絕(jue)句寫宮詞(ci)的(de)(de)(de)第一(yi)人(ren)。
王昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)五(wu)(wu)(wu)古(gu)，基(ji)本上都寫(xie)得(de)嚴正(zheng)(zheng)肅然，高古(gu)勁健(jian)，頗(po)有風(feng)(feng)(feng)骨。在(zai)他有生之(zhi)時，就正(zheng)(zheng)是以這樣(yang)的(de)(de)詩(shi)歌風(feng)(feng)(feng)格(ge)馳譽于盛(sheng)唐詩(shi)壇。王昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)五(wu)(wu)(wu)言古(gu)詩(shi)中也卻不(bu)難看出(chu)：特(te)點鮮明、風(feng)(feng)(feng)格(ge)多樣(yang)，呈現出(chu)不(bu)同(tong)的(de)(de)美學(xue)風(feng)(feng)(feng)貌。其(qi)(qi)一(yi)，勁健(jian)奔(ben)放(fang)，雄渾豪(hao)邁。其(qi)(qi)二，清(qing)(qing)麗(li)幽秀，超(chao)逸曠放(fang)。胡應麟《詩(shi)藪》曾(ceng)將唐初(chu)至(zhi)盛(sheng)唐的(de)(de)五(wu)(wu)(wu)古(gu)發展(zhan)劃(hua)分為兩(liang)大流派，即(ji)所(suo)謂“古(gu)雅之(zhi)源”和“清(qing)(qing)澹之(zhi)派”，并把王昌(chang)(chang)齡(ling)等(deng)歸入前(qian)者。其(qi)(qi)三，悲愴慘惻，深沉蒼郁。雄渾豪(hao)邁的(de)(de)圖景漸次而為清(qing)(qing)幽超(chao)逸以致沉郁蒼涼的(de)(de)畫面所(suo)代替，這與王昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)人(ren)生經歷(li)、身(shen)世(shi)遭際是密切相連(lian)的(de)(de)。而這深沉悲愴的(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)特(te)點也正(zheng)(zheng)突(tu)出(chu)體現于詩(shi)人(ren)所(suo)描寫(xie)的(de)(de)目睹邊幕的(de)(de)蒼涼、黑(hei)暗和仕(shi)途的(de)(de)蹭(ceng)蹬、坎(kan)坷的(de)(de)詩(shi)歌之(zhi)中。其(qi)(qi)四，清(qing)(qing)新(xin)活(huo)潑(po)，自然明朗(lang)。難能可(ke)貴的(de)(de)是，王昌(chang)(chang)齡(ling)雖所(suo)謂“謗(bang)議沸騰，兩(liang)竄遐荒”，因而抑郁憂(you)傷。但(dan)是，詩(shi)人(ren)也并未時時陷于痛(tong)苦，永(yong)遠沉于郁悶，而是不(bu)時脫(tuo)略(lve)事務、擺(bai)落蒼涼，從而也創作出(chu)一(yi)些頗(po)具(ju)清(qing)(qing)新(xin)自然、活(huo)潑(po)爽朗(lang)風(feng)(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)五(wu)(wu)(wu)古(gu)詩(shi)篇(pian)。
初(chu)唐(tang)(tang)七(qi)(qi)(qi)絕(jue)僅(jin)(jin)七(qi)(qi)(qi)十七(qi)(qi)(qi)首(shou)(shou)，盛唐(tang)(tang)四(si)百七(qi)(qi)(qi)十二首(shou)(shou)，其中(zhong)(zhong)王(wang)昌(chang)齡(ling)七(qi)(qi)(qi)十四(si)首(shou)(shou)，幾乎占了六分之一(yi)。王(wang)昌(chang)齡(ling)在(zai)盛唐(tang)(tang)詩人(ren)中(zhong)(zhong)年(nian)輩較長，寫作(zuo)七(qi)(qi)(qi)絕(jue)時間(jian)也早(zao)，是唐(tang)(tang)朝詩人(ren)中(zhong)(zhong)較早(zao)大(da)量(liang)寫作(zuo)七(qi)(qi)(qi)絕(jue)并(bing)獲得(de)優異成(cheng)就(jiu)的“七(qi)(qi)(qi)絕(jue)圣手”，獨以七(qi)(qi)(qi)絕(jue)成(cheng)為名(ming)家。七(qi)(qi)(qi)絕(jue)因為他以及李白等人(ren)的努力，逐(zhu)漸(jian)地成(cheng)為唐(tang)(tang)代流行的體裁，因此在(zai)七(qi)(qi)(qi)絕(jue)方面他與(yu)李白齊名(ming)。中(zhong)(zhong)唐(tang)(tang)、晚唐(tang)(tang)七(qi)(qi)(qi)絕(jue)數量(liang)之多，僅(jin)(jin)僅(jin)(jin)次于五律(lv)。由此可見，七(qi)(qi)(qi)絕(jue)至王(wang)昌(chang)齡(ling)而體制大(da)定，表現手法完全成(cheng)熟，給后(hou)人(ren)以很大(da)影響。
王昌齡的七言絕句在內容上可(ke)分三(san)類，這三(san)類都(dou)自有特色。而其中以邊(bian)塞詩第一、閨(gui)怨(yuan)詩第二。
第一(yi)類是沿用樂府舊題的(de)(de)邊(bian)塞(sai)詩(shi)。盛唐邊(bian)塞(sai)詩(shi)人歷來以(yi)(yi)高適、岑參為首(shou)(shou)。兩人又都擅長歌行長篇，高作昂揚(yang)奮激，岑作瑰(gui)麗(li)雄奇。王昌(chang)齡卻另辟(pi)蹊徑，以(yi)(yi)短小的(de)(de)絕句形式，抒寫征人的(de)(de)種種情(qing)思，既有(you)“不破樓(lou)蘭終(zhong)不還(huan)”（《從軍行七首(shou)(shou)》之四）的(de)(de)壯志(zhi)和“已報生擒吐谷(gu)渾”（《從軍行七首(shou)(shou)》之五）的(de)(de)勝(sheng)利(li)喜(xi)悅(yue)，也有(you)沙(sha)漠風前(qian)、長城月下懷(huai)念(nian)親人的(de)(de)離愁，都寫得含蓄深沉、情(qing)景交融(rong)，配以(yi)(yi)格調的(de)(de)舒緩自然、音節的(de)(de)宛轉瀏亮，成為傳唱(chang)不衰(shuai)的(de)(de)名作。
第二類(lei)是抒寫宮(gong)(gong)女思婦(fu)怨情(qing)的(de)(de)閨怨詩和宮(gong)(gong)詞(ci)。王昌齡(ling)在《宮(gong)(gong)詞(ci)》、《閨怨》諸作中從另一方(fang)面表(biao)現了(le)他刻(ke)畫封建制度下婦(fu)女內心情(qing)感的(de)(de)高度藝術才能。從外表(biao)上(shang)看，宮(gong)(gong)廷生活是那么(me)靜(jing)謐迷人(ren)：“西(xi)宮(gong)(gong)夜靜(jing)百花香”（《西(xi)宮(gong)(gong)春(chun)怨》）、“芙蓉不(bu)及(ji)美(mei)人(ren)妝”（《西(xi)宮(gong)(gong)秋(qiu)怨》），但在綺麗的(de)(de)情(qing)景中，詩人(ren)卻(que)細(xi)膩(ni)入微地摹寫了(le)她們(men)深刻(ke)的(de)(de)內心痛苦，她們(men)對幸(xing)福(fu)的(de)(de)憧憬，她們(men)的(de)(de)失望(wang)(wang)，在失望(wang)(wang)之(zhi)中仍(reng)交織著(zhu)希望(wang)(wang)的(de)(de)復雜心理。這些作品(pin)文筆之(zhi)龍麗，語(yu)言之(zhi)凝煉(lian)，情(qing)韻之(zhi)深刻(ke)，都(dou)使后來作者難于爭勝(sheng)。
第(di)三類是送(song)別(bie)詩(shi)(shi)。王昌齡的(de)一生交游很廣，和許多文人、官吏、隱士和僧道(dao)都有來往，特(te)別(bie)是在他兩(liang)次(ci)遭貶、長(chang)年謫居的(de)情(qing)況(kuang)下，他多么需要親友(you)的(de)慰(wei)藉和友(you)情(qing)的(de)溫暖。他也把自己(ji)忠貞深沉(chen)的(de)友(you)情(qing)，獻給了那(nei)些(xie)正(zheng)直的(de)知心朋友(you)。他一生寫(xie)了四十多首送(song)別(bie)詩(shi)(shi)，不落窠臼，不同凡響，他的(de)送(song)別(bie)詩(shi)(shi)，在表(biao)(biao)現手法上可(ke)分為(wei)以下四種類型：一、用不同的(de)藝術構思，表(biao)(biao)現誠摯而深厚的(de)友(you)情(qing)。二、打(da)破(po)送(song)別(bie)詩(shi)(shi)常規，不重(zhong)在寫(xie)當前(qian)的(de)離別(bie)，卻著意在寫(xie)別(bie)后的(de)情(qing)景。三、不寫(xie)傷離，而以慰(wei)別(bie)為(wei)“主意”四、無恭(gong)維、無應酬，以抒(shu)情(qing)、寫(xie)人見長(chang)。
王(wang)(wang)昌齡(ling)是著名的邊塞詩人，并在后代以邊塞詩稱(cheng)世。而(er)王(wang)(wang)昌齡(ling)邊塞詩的藝術(shu)特(te)色主要表現在如下(xia)幾方面：
其一，王昌齡善于采用心(xin)理描寫(xie)(xie)，表現細膩多(duo)變的(de)(de)感情。王昌齡在(zai)詩中(zhong)較早(zao)地抒寫(xie)(xie)征(zheng)夫心(xin)靈的(de)(de)一位詩人，為宋(song)詞對人物心(xin)理進行細膩刻(ke)劃打(da)下了基礎。他或通過瞬(shun)間征(zheng)夫的(de)(de)心(xin)理變化，描寫(xie)(xie)他們跳動的(de)(de)心(xin)曲;或通過營中(zhong)的(de)(de)歌舞(wu)聲，對征(zheng)夫的(de)(de)內心(xin)痛苦進行抒寫(xie)(xie);或者(zhe)借助邊(bian)關的(de)(de)特有的(de)(de)生活(huo)場景，寫(xie)(xie)征(zheng)夫內心(xin)的(de)(de)憂愁;或者(zhe)借戰爭(zheng)，寫(xie)(xie)守(shou)邊(bian)將(jiang)士捍衛國家尊嚴的(de)(de)英(ying)雄氣概(gai)。可以說感情的(de)(de)抒發(fa)非常細膩、真實。
其二，王(wang)昌齡詩(shi)情(qing)(qing)景妙合，意與(yu)境(jing)渾。王(wang)昌齡去(qu)過邊(bian)(bian)塞(sai)，真正看到了(le)邊(bian)(bian)塞(sai)的(de)大漠、雄關、孤(gu)(gu)城、長云(yun)、雪山、烽火、羌笛等景象(xiang)，因而在他的(de)邊(bian)(bian)塞(sai)詩(shi)中(zhong)，組成了(le)一(yi)幅非常壯(zhuang)美(mei)的(de)自(zi)然景物(wu)的(de)群(qun)體(ti)圖。這些意象(xiang)的(de)上面附著了(le)邊(bian)(bian)塞(sai)將(jiang)士(shi)的(de)情(qing)(qing)與(yu)意，是特定環(huan)境(jing)中(zhong)的(de)特定物(wu)，即自(zi)然的(de)物(wu)與(yu)將(jiang)士(shi)的(de)情(qing)(qing)兩相(xiang)交觸，詩(shi)人還借助化無(wu)形(xing)(xing)為有(you)(you)形(xing)(xing)的(de)藝術(shu)手法(fa)，構成了(le)王(wang)昌齡邊(bian)(bian)塞(sai)詩(shi)的(de)情(qing)(qing)景妙合，意與(yu)境(jing)渾的(de)藝術(shu)境(jing)界。他創造(zao)情(qing)(qing)景交融(rong)的(de)意境(jing)美(mei)，使(shi)用(yong)了(le)各(ge)(ge)種各(ge)(ge)樣的(de)方(fang)法(fa)。其一(yi)，選擇某些富有(you)(you)特征性的(de)景物(wu)，注入強烈的(de)主(zhu)觀情(qing)(qing)感，促使(shi)景與(yu)情(qing)(qing)水(shui)乳(ru)交融(rong)，真善(shan)美(mei)高(gao)度統一(yi)。其二，既(ji)采用(yong)賦體(ti)，描寫(xie)實(shi)景，又巧(qiao)用(yong)直中(zhong)含曲的(de)方(fang)式，求得含蘊無(wu)窮(qiong)的(de)言外之意。其三，以苦心與(yu)孤(gu)(gu)詣(yi)，展開形(xing)(xing)象(xiang)思維的(de)翅(chi)膀(bang)，化無(wu)形(xing)(xing)為有(you)(you)形(xing)(xing)，變抽象(xiang)為具(ju)體(ti)，使(shi)意境(jing)十分(fen)深(shen)蔚。
其三(san)，王昌齡詩內容簡潔(jie)、明(ming)快、含(han)蓄(xu)，具有很高(gao)(gao)的(de)語(yu)言(yan)藝(yi)術成就。王昌齡的(de)邊塞詩，非常講究語(yu)言(yan)的(de)精(jing)煉，真正(zheng)做到了言(yan)均意(yi)足，意(yi)蘊無(wu)窮。或(huo)簡潔(jie)、或(huo)明(ming)快、或(huo)含(han)蓄(xu)，讓讀者回(hui)味無(wu)窮。另(ling)(ling)外(wai)，王昌齡在(zai)藝(yi)術上精(jing)益求精(jing)，對(dui)每一(yi)(yi)句(ju)(ju)都精(jing)心地加以(yi)(yi)(yi)處理(li)，沒(mei)有閑筆，絕句(ju)(ju)的(de)起句(ju)(ju)往(wang)往(wang)是(shi)驟響易徹，以(yi)(yi)(yi)雷鳴般的(de)聲勢(shi)打(da)開一(yi)(yi)個局(ju)面，如(ru)：“秦時(shi)明(ming)月漢時(shi)關”、“大漠風(feng)塵日色昏”、“青海長云暗雪(xue)山”、“琵琶起舞換新聲”等(deng)等(deng)，都是(shi)單刀直入，開門見山，不過最(zui)妙的(de)地方還不在(zai)于(yu)起句(ju)(ju)，而是(shi)在(zai)第三(san)句(ju)(ju)。絕句(ju)(ju)一(yi)(yi)般的(de)都要在(zai)第三(san)句(ju)(ju)另(ling)(ling)辟(pi)新境，翻出(chu)新意(yi)，所以(yi)(yi)(yi)首二(er)句(ju)(ju)要平緩些才(cai)便于(yu)翻上一(yi)(yi)層。王昌齡調既已高(gao)(gao)險(xian)，還能在(zai)第三(san)句(ju)(ju)上就勢(shi)一(yi)(yi)振，把思想(xiang)感情再(zai)深入一(yi)(yi)步，實在(zai)是(shi)需要高(gao)(gao)超(chao)的(de)藝(yi)術技巧。
在藝術風格上，王昌齡的七(qi)絕以(yi)委(wei)婉(wan)含(han)蓄為(wei)主要特色(se)，表(biao)現曲折，意(yi)境(jing)深遠。其(qi)中不少是用(yong)比興、寄托手法，抒寫(xie)了詩(shi)人(ren)對(dui)現實的揭露和(he)幽怨，因而與(yu)屈原的《離騷(sao)》在精神上有(you)一致之處。王昌齡詩(shi)亦(yi)善用(yong)典(dian)故。其(qi)《詩(shi)格》提(ti)出(chu)“詩(shi)有(you)六式”，第五就(jiu)是“用(yong)事”：“謂如己意(yi)而與(yu)事合(he)。”王詩(shi)用(yong)典(dian)不多，但(dan)往(wang)往(wang)用(yong)得(de)巧妙(miao)而貼切，不露跡(ji)象。王昌齡很(hen)重(zhong)視詩(shi)的境(jing)界，他(ta)的《詩(shi)格》提(ti)出(chu)“詩(shi)有(you)三(san)境(jing)”：“一曰物(wu)境(jing)，二曰情(qing)境(jing)，三(san)曰意(yi)境(jing)。”他(ta)反對(dui)意(yi)與(yu)景的分(fen)離：“若一向言意(yi)，詩(shi)中不妙(miao)及無(wu)味。景語若多，與(yu)意(yi)相兼不緊(jin)，雖理通(tong)亦(yi)無(wu)味。”他(ta)很(hen)重(zhong)視情(qing)與(yu)景的結合(he)，認為(wei)：“凡詩(shi)，物(wu)色(se)兼意(yi)下為(wei)好。若有(you)物(wu)色(se)，無(wu)意(yi)興，雖巧亦(yi)無(wu)處用(yong)之。”
王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)(de)(de)詩歌從語(yu)象選(xuan)擇、句(ju)(ju)(ju)式(shi)運用到(dao)語(yu)句(ju)(ju)(ju)組合三方面(mian)(mian)都體現了詩人對典雅勁健的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)藝術(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)追求。在語(yu)象選(xuan)擇方面(mian)(mian)，王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)多選(xuan)用大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)數詞(ci)(ci)(ci)、有力(li)(li)度的(de)(de)(de)(de)動詞(ci)(ci)(ci)、準確的(de)(de)(de)(de)形(xing)容詞(ci)(ci)(ci)來表現有氣(qi)勢的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)場景或有氣(qi)魄的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)胸懷，體現出了語(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)力(li)(li)量美、氣(qi)勢美。在名詞(ci)(ci)(ci)選(xuan)擇方面(mian)(mian)，王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)選(xuan)擇的(de)(de)(de)(de)是典雅的(de)(de)(de)(de)、典型的(de)(de)(de)(de)語(yu)象。王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)在詩中(zhong)多使(shi)用短句(ju)(ju)(ju)、變形(xing)句(ju)(ju)(ju)式(shi)、緊(jin)縮(suo)復句(ju)(ju)(ju)。使(shi)語(yu)言(yan)有力(li)(li)量感、經濟簡(jian)(jian)練(lian)。王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)詩歌中(zhong)的(de)(de)(de)(de)語(yu)句(ju)(ju)(ju)組合也體現著他簡(jian)(jian)練(lian)清峻(jun)的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)風(feng)格。總(zong)結(jie)王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)(de)(de)詩三大(da)(da)特點就是：語(yu)言(yan)簡(jian)(jian)練(lian)而內涵豐富(fu)；文辭平(ping)易但句(ju)(ju)(ju)意險峻(jun)；意興相兼、沉中(zhong)見清。
一(yi)、層(ceng)層(ceng)深(shen)入(ru)環(huan)環(huan)相扣，王昌(chang)齡(ling)善于運用層(ceng)層(ceng)深(shen)入(ru)的手法，反復渲染(ran)氣氛，為突出主題服務。如《長信秋詞五首》。
二(er)、典型(xing)情(qing)景畫(hua)面生動，王(wang)(wang)(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)極善(shan)于(yu)捕捉和概括典型(xing)情(qing)景，給人以真切的(de)形象(xiang)生動的(de)畫(hua)面感(gan)，如《從軍行》，王(wang)(wang)(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)以邊塞為題材(cai)的(de)七絕(jue)，其(qi)畫(hua)面皆色(se)彩渾厚，凝重，筆(bi)觸粗獷。而在(zai)宮怨、閨怨諸(zhu)作中，王(wang)(wang)(wang)昌(chang)齡(ling)(ling)則轉變(bian)了畫(hua)風(feng)，且不在(zai)是油(you)畫(hua)，而是工(gong)筆(bi)重彩的(de)仕(shi)婦圖與金壁輝煌的(de)界(jie)畫(hua)的(de)組合。
三(san)、善用比(bi)興深于寄(ji)托(tuo)善用比(bi)興，深于寄(ji)托(tuo)，代表(biao)作如(ru)《長信怨》。
唐·岑(cen)參(can)：少伯天才流麗，音(yin)唱疏(shu)遠。
唐·殷(yin)璠：“風骨”的代表。……王維、昌齡、儲光羲(xi)等二十四人，皆河(he)岳英靈也。（《河(he)岳英靈集》）
唐·司空圖：國初，上好(hao)文章，雅風特盛，沈宋始興之后，杰出江(jiang)寧，宏思于李(li)杜。
宋·劉克莊：唐人《琉璃堂圖》以昌齡為(wei)詩天子。（《后(hou)村詩話》）
明(ming)·王世貞：七言絕句，少伯與太白爭勝毫厘，俱是(shi)神品。
明(ming)·陸時雍：王昌齡多意(yi)而多用之，李太(tai)白(bai)寡(gua)意(yi)而寡(gua)用之。昌齡得之錘煉，太(tai)白(bai)出于自然，然而昌齡之意(yi)象深(shen)矣。（《詩(shi)鏡總論(lun)》）
明·焦宏：龍標、隴西，真(zhen)七絕當家，足(zu)稱連壁。（《詩評》）
明·胡應麟：李寫景入神，王(wang)言情造極。王(wang)宮詞樂府(fu)(fu)，李不(bu)能(neng)為，李覽勝(sheng)紀行，王(wang)不(bu)能(neng)作(zuo)。……余嘗謂(wei)古詩、樂府(fu)(fu)后，惟太白諸(zhu)絕近之；國(guo)風、離騷后，唯少伯(bo)諸(zhu)絕近之。
明·吳喬：王(wang)(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)五古，或(huo)幽秀，或(huo)豪邁，或(huo)慘惻，或(huo)曠(kuang)達，或(huo)剛正，或(huo)飄逸，不可物色。……王(wang)(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)七絕，如八股之王(wang)(wang)濟之也(ye)。起承(cheng)轉(zhuan)合之法，自此而定，是為(wei)唐體，后(hou)人無(wu)不宗之。（《圍(wei)爐詩話》）
清·彭定(ding)求等《全唐(tang)詩》：緒密而思清。
清·潘德輿：七(qi)絕第一，其王龍(long)標乎(hu)？右丞以(yi)淡(dan)而至濃(nong)，龍(long)標以(yi)濃(nong)而至淡(dan)，皆圣(sheng)手(shou)也(ye)。（《養(yang)一齋詩話》）
近代·聞一(yi)多：王昌(chang)齡為(wei)盛唐詩壇“個(ge)性(xing)最為(wei)顯著(zhu)”的兩個(ge)作家之一(yi)（另一(yi)個(ge)是孟浩然）。
大(da)約(yue)二十(shi)歲，王(wang)昌齡離開家鄉，開始(shi)一段(duan)學道的(de)經(jing)歷。開元年間，正(zheng)是(shi)盛(sheng)唐氣象的(de)鼎盛(sheng)時期(qi)(qi)，王(wang)昌齡在詩中對盛(sheng)世(shi)景象竭盡全力、忠貞不(bu)已(yi)地加以(yi)(yi)歌頌(song)。對盛(sheng)世(shi)的(de)信仰，正(zheng)是(shi)王(wang)昌齡一生最堅實的(de)信心(xin)、力量、希望和(he)理想的(de)源泉，以(yi)(yi)至日后長(chang)期(qi)(qi)身處讒枉(wang)和(he)淪棄之境(jing)，也(ye)難以(yi)(yi)改(gai)變。火熱(re)的(de)年代，像王(wang)昌齡這(zhe)樣有(you)抱負(fu)的(de)時代青年，只是(shi)把學道當成(cheng)了一種好奇而已(yi)。不(bu)久(jiu)他(ta)便到長(chang)安(an)謀求(qiu)發展，沒見什么成(cheng)效，于是(shi)他(ta)西出長(chang)安(an)，投筆從(cong)戎，從(cong)此(ci)踏(ta)上西出長(chang)安(an)，踏(ta)上出塞之路。
王昌齡經(jing)過(guo)(guo)堅持不懈的(de)追求，廣泛精(jing)心的(de)研讀，終(zhong)于在開(kai)元十(shi)(shi)五(wu)年，應進士試時一舉登第，被(bei)授予(yu)秘書(shu)省(sheng)校(xiao)書(shu)郎。王昌齡終(zhong)究(jiu)心有不甘，他(ta)于開(kai)元二十(shi)(shi)二年再(zai)應博學宏詞科(ke)的(de)考試，并再(zai)次(ci)登第。然而，二次(ci)登第后(hou)官職(zhi)仍舊(jiu)未見(jian)升遷，僅被(bei)授予(yu)汜水尉。科(ke)場頗為(wei)得意，仕(shi)途卻明顯失意，王昌齡受到(dao)(dao)打(da)擊。在做了汜水尉五(wu)年后(hou)，即開(kai)元二十(shi)(shi)八年，他(ta)被(bei)遠貶(bian)荒僻的(de)嶺南，任(ren)江(jiang)(jiang)寧(ning)(ning)丞。失意之后(hou)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)疏狂(kuang)，就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)放浪(lang)形骸。從長安(an)赴(fu)江(jiang)(jiang)寧(ning)(ning)任(ren)所，他(ta)故(gu)意遲(chi)遲(chi)不去報到(dao)(dao)，在洛(luo)陽一住就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)半年，每天借酒(jiu)銷愁(chou)。到(dao)(dao)江(jiang)(jiang)寧(ning)(ning)后(hou)，又曾(ceng)去太湖(hu)、浙江(jiang)(jiang)一帶游覽。三天打(da)魚(yu)，兩天曬(shai)網。這種(zhong)明顯以消極(ji)怠(dai)工(gong)作為(wei)反抗的(de)手(shou)段(duan)，過(guo)(guo)于意氣用事(shi)也實(shi)在容易授人以柄。
《芙蓉樓送(song)(song)辛(xin)漸二首》作于王昌(chang)齡(ling)赴(fu)任江(jiang)(jiang)寧丞之(zhi)日(ri)，這時他正遭謗議，送(song)(song)別至友遠行(xing)，當時凄切(qie)心(xin)情(qing)可(ke)想而知。臨別所囑(zhu)，惟以(yi)玉(yu)壺(hu)冰(bing)(bing)心(xin)自明心(xin)跡(ji)。“寒雨(yu)連江(jiang)(jiang)夜入吳，平明送(song)(song)客楚山孤(gu)。洛陽親友如(ru)相問，一片冰(bing)(bing)心(xin)在玉(yu)壺(hu)”，詩里的(de)南(nan)國煙雨(yu)和兀然(ran)傲立的(de)孤(gu)峰，既是(shi)景語也是(shi)情(qing)語。王昌(chang)齡(ling)以(yi)忠節貞信作為人生(sheng)困境中的(de)一種道(dao)德(de)自信和超越力量，同時也表明，他對時代的(de)公正并未失去信心(xin)。
有(you)一(yi)天，王昌齡、高適、王之渙三位(wei)詩人(ren)(ren)一(yi)起(qi)到酒(jiu)樓(lou)去(qu)，賒酒(jiu)小(xiao)(xiao)飲(yin)。忽(hu)然有(you)梨園(yuan)掌管樂(le)(le)曲的(de)官員率十(shi)余子(zi)弟登樓(lou)宴飲(yin)。三位(wei)詩人(ren)(ren)回避，躲在黑(hei)暗的(de)角落里，圍(wei)著(zhu)小(xiao)(xiao)火爐，且看她們(men)(men)表(biao)演(yan)節(jie)目。一(yi)會兒又(you)有(you)四位(wei)漂亮而妖(yao)媚的(de)梨園(yuan)女子(zi)，珠裹玉飾，搖曳(ye)生姿，登上(shang)樓(lou)來。隨(sui)即樂(le)(le)曲奏(zou)起(qi)，演(yan)奏(zou)的(de)都是(shi)當時有(you)名的(de)曲子(zi)。王昌齡等(deng)私下(xia)相約(yue)定：“我們(men)(men)三個在詩壇上(shang)都算(suan)是(shi)有(you)名的(de)人(ren)(ren)物了(le)，可是(shi)一(yi)直未能分個高低。今天算(suan)是(shi)有(you)個機會兒，可以悄悄地(di)聽這些歌女們(men)(men)唱歌，誰的(de)詩入歌詞多，誰就最優秀。”
一(yi)(yi)(yi)(yi)位歌(ge)女(nv)首(shou)(shou)(shou)先唱道(dao)(dao)：“寒雨連江夜(ye)入吳，平明送客楚山孤。洛(luo)陽親友如(ru)相問，一(yi)(yi)(yi)(yi)片冰心(xin)在玉(yu)(yu)壺。”王昌齡就(jiu)用手指在墻壁(bi)上畫(hua)一(yi)(yi)(yi)(yi)道(dao)(dao)：“我的一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)(shou)絕(jue)句。”隨后(hou)一(yi)(yi)(yi)(yi)歌(ge)女(nv)唱道(dao)(dao)：“開篋淚沾臆，見君前(qian)日書。夜(ye)臺何寂寞，猶(you)是子云居。”高適伸手畫(hua)壁(bi)：“我的一(yi)(yi)(yi)(yi)首(shou)(shou)(shou)絕(jue)句。”又(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)歌(ge)女(nv)出(chu)場(chang)：“奉帚平明金殿開，強將(jiang)團扇(shan)共徘徊。玉(yu)(yu)顏不及寒鴉色，猶(you)帶昭陽日影來。”王昌齡又(you)伸手畫(hua)壁(bi)，說道(dao)(dao)：“兩首(shou)(shou)(shou)絕(jue)句。”
王(wang)之渙自以為(wei)出名很久，可是(shi)歌女們竟然(ran)沒(mei)有唱(chang)(chang)(chang)他的(de)(de)詩(shi)作(zuo)，面子(zi)上似乎有點下不來。就對王(wang)、高二位說：“這幾個唱(chang)(chang)(chang)曲的(de)(de)，都是(shi)不出名的(de)(de)丫頭片子(zi)，所唱(chang)(chang)(chang)不過(guo)是(shi)‘巴人下里(li)’之類不入流(liu)的(de)(de)歌曲，那(nei)‘陽(yang)春白雪’之類的(de)(de)高雅(ya)之曲，哪是(shi)她們唱(chang)(chang)(chang)得(de)了的(de)(de)呢。”于是(shi)用手指著(zhu)幾位歌女中最漂亮、最出色的(de)(de)一個說：“到這個小妮子(zi)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)時候(hou)，如果(guo)不是(shi)我的(de)(de)詩(shi)，我這輩子(zi)就不和(he)你們爭高下了；果(guo)然(ran)是(shi)唱(chang)(chang)(chang)我的(de)(de)詩(shi)的(de)(de)話，甭(beng)客(ke)氣，二位就拜倒于座前，尊我為(wei)師好了。”三位詩(shi)人說笑著(zhu)等待著(zhu)。
一(yi)會兒，輪(lun)到那(nei)個梳著雙髻的最漂亮(liang)的姑(gu)娘(niang)唱了，她唱道：“黃河遠上白云間，一(yi)片孤城萬仞山。羌笛何須(xu)怨楊(yang)柳(liu)，春風不度玉門(men)關。”王之渙(huan)得意至極，揶揄王昌齡和高(gao)適說(shuo)：“怎么樣，土(tu)包子，我說(shuo)的沒錯吧(ba)。”三位詩人開(kai)懷大(da)笑。
王昌齡(ling)(ling)(ling)在(zai)襄陽(yang)與(yu)孟(meng)浩然一見(jian)(jian)，孟(meng)浩然因舊疾(ji)復發而死。王昌齡(ling)(ling)(ling)因此(ci)(ci)在(zai)離開的(de)路上很悲傷，沒有想到(dao)在(zai)巴(ba)陵意外的(de)遇見(jian)(jian)李(li)(li)白。他們(men)倆(lia)一見(jian)(jian)如(ru)故(gu)，在(zai)江邊(bian)的(de)小船上，邊(bian)泛舟邊(bian)吟酒，暢(chang)談(tan)文壇圈里的(de)交(jiao)往故(gu)事。臨別，王昌齡(ling)(ling)(ling)寫了一首詩(shi)《巴(ba)陵送李(li)(li)十二》送李(li)(li)白：“搖曳巴(ba)陵洲(zhou)渚(zhu)分，清江傳語便風聞。山長(chang)不(bu)見(jian)(jian)秋城色，日暮蒹葭空水云。”李(li)(li)白對王昌齡(ling)(ling)(ling)的(de)友情也念念不(bu)忘。后來聽說王昌齡(ling)(ling)(ling)被(bei)貶為龍標尉，特地寫詩(shi)寄(ji)(ji)送，予以安慰。李(li)(li)白的(de)詩(shi)《聞王昌齡(ling)(ling)(ling)左遷龍標遙有此(ci)(ci)寄(ji)(ji)》：“楊花落盡子規(gui)啼(ti)，聞道(dao)龍標過五溪(xi)。我寄(ji)(ji)愁心(xin)與(yu)明月(yue)，隨風直到(dao)夜郎西。”
755年(nian)安史(shi)(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)亂爆發，756年(nian)，59歲的王昌(chang)齡(ling)輾轉回(hui)老(lao)家(jia)途(tu)中，經(jing)亳州(zhou)，被亳州(zhou)刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)殺(sha)害。閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)為什么要殺(sha)害王昌(chang)齡(ling)？史(shi)(shi)書記載甚少(shao)，留下千古之(zhi)(zhi)(zhi)謎。但(dan)元人(ren)辛文房《唐才子傳》卷二“王昌(chang)齡(ling)”名下，有(you)一(yi)句發人(ren)深思的話：“以(yi)刀火之(zhi)(zhi)(zhi)際(ji)歸鄉(xiang)里，為刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)所忌而殺(sha)”。公元757年(nian)，張(zhang)鎬(hao)(hao)(hao)奉命平(ping)定“安史(shi)(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)亂”。這年(nian)秋天，為解宋(song)州(zhou)（今(jin)河南商(shang)丘(qiu)(qiu)一(yi)帶(dai)）之(zhi)(zhi)(zhi)圍(wei)，令(ling)亳州(zhou)刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)率兵救援。為人(ren)傲慢(man)、剛愎自用的閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)，看不(bu)起(qi)布(bu)衣出身的張(zhang)鎬(hao)(hao)(hao)，更怕仗(zhang)打敗了(le)“禍(huo)及于(yu)己”，于(yu)是故意拖延(yan)時(shi)間(jian)，按兵不(bu)動，致使(shi)貽誤戰機，宋(song)州(zhou)陷落。張(zhang)鎬(hao)(hao)(hao)以(yi)貽誤軍機罪，處死閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)。在行刑時(shi)，閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)露出一(yi)幅(fu)可憐(lian)相，乞(qi)求張(zhang)鎬(hao)(hao)(hao)放他一(yi)條生路：“有(you)親(qin)，乞(qi)貸余命”，意思是家(jia)有(you)老(lao)母需要贍養。張(zhang)鎬(hao)(hao)(hao)不(bu)愧是宰相之(zhi)(zhi)(zhi)材，一(yi)句話就把閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)擋了(le)回(hui)去：“王昌(chang)齡(ling)之(zhi)(zhi)(zhi)親(qin)，欲(yu)與誰養？”。
王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)的(de)籍貫，有太(tai)原(yuan)、京兆兩說(shuo)。《舊唐(tang)書》本傳云王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)為(wei)(wei)(wei)京兆（即唐(tang)京師長安，今(jin)陜西(xi)(xi)(xi)省西(xi)(xi)(xi)安市(shi)）人(ren)(ren)；同時，也有多個政(zheng)府網站寫(xie)有王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)是京兆長安（今(jin)陜西(xi)(xi)(xi)西(xi)(xi)(xi)安）人(ren)(ren)。而《新唐(tang)書文(wen)苑傳》稱(cheng)其(qi)為(wei)(wei)(wei)江寧人(ren)(ren)，或(huo)為(wei)(wei)(wei)誤會。殷(yin)璠《河(he)岳英靈(ling)集》又稱(cheng)"太(tai)原(yuan)王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)"。唐(tang)代(dai)許多山西(xi)(xi)(xi)詩人(ren)(ren)因為(wei)(wei)(wei)長安、洛陽為(wei)(wei)(wei)當時文(wen)化中心，多游長安、洛陽，有的(de)甚(shen)至多年住于(yu)京城(cheng)長安，不能因為(wei)(wei)(wei)居住在(zai)京城(cheng)便說(shuo)他們為(wei)(wei)(wei)京城(cheng)人(ren)(ren)。《河(he)岳英靈(ling)集》為(wei)(wei)(wei)唐(tang)人(ren)(ren)殷(yin)璠所編著(zhu)的(de)唐(tang)人(ren)(ren)詩集，載(zai)王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)為(wei)(wei)(wei)太(tai)原(yuan)人(ren)(ren)，《唐(tang)才子傳》也認為(wei)(wei)(wei)王昌(chang)(chang)齡(ling)(ling)為(wei)(wei)(wei)太(tai)原(yuan)人(ren)(ren)。
大約二十歲，王(wang)昌(chang)齡離(li)開家鄉，開始(shi)一(yi)段學道(dao)的經歷。開元年間，正(zheng)是(shi)(shi)盛唐氣象的鼎盛時期(qi)，王(wang)昌(chang)齡在詩中對(dui)盛世(shi)景象竭(jie)盡(jin)全力、忠貞不(bu)已地加(jia)以(yi)歌頌。對(dui)盛世(shi)的信仰，正(zheng)是(shi)(shi)王(wang)昌(chang)齡一(yi)生最堅實(shi)的信心、力量、希望和(he)(he)理(li)想的源泉，以(yi)至(zhi)日后長(chang)(chang)期(qi)身處讒枉(wang)和(he)(he)淪棄之境，也難以(yi)改(gai)變(bian)。火熱的年代(dai)，像王(wang)昌(chang)齡這樣有(you)抱負的時代(dai)青年，只是(shi)(shi)把學道(dao)當成了一(yi)種好(hao)奇而已。不(bu)久他便到(dao)長(chang)(chang)安(an)謀求發展，沒見(jian)什么(me)成效(xiao)，于是(shi)(shi)他西出(chu)(chu)(chu)長(chang)(chang)安(an)，投筆(bi)從(cong)戎，從(cong)此踏上(shang)西出(chu)(chu)(chu)長(chang)(chang)安(an)，踏上(shang)出(chu)(chu)(chu)塞之路(lu)。
王(wang)昌齡(ling)經過堅持(chi)不(bu)懈的追求(qiu)，廣泛精(jing)心的研(yan)讀，終(zhong)于(yu)在開(kai)元十五(wu)年(nian)(nian)，應(ying)進士(shi)試時一舉(ju)登(deng)第(di)，被授予秘書省(sheng)校書郎。王(wang)昌齡(ling)終(zhong)究心有不(bu)甘，他于(yu)開(kai)元二(er)十二(er)年(nian)(nian)再應(ying)博學宏詞科的考試，并再次登(deng)第(di)。然而(er)，二(er)次登(deng)第(di)后官職仍舊(jiu)未見升遷，僅被授予汜水(shui)(shui)尉。科場頗為得(de)意(yi)(yi)，仕途卻(que)明顯失意(yi)(yi)，王(wang)昌齡(ling)受到打擊。在做(zuo)了汜水(shui)(shui)尉五(wu)年(nian)(nian)后，即開(kai)元二(er)十八年(nian)(nian)，他被遠(yuan)貶荒(huang)僻的嶺南(nan)，任(ren)(ren)江寧(ning)丞。失意(yi)(yi)之后就是疏狂，就是放浪形(xing)骸。從長安赴江寧(ning)任(ren)(ren)所，他故意(yi)(yi)遲遲不(bu)去(qu)報到，在洛陽一住(zhu)就是半(ban)年(nian)(nian)，每天借(jie)酒銷愁(chou)。到江寧(ning)后，又曾(ceng)去(qu)太湖(hu)、浙(zhe)江一帶游覽(lan)。三天打魚，兩天曬網(wang)。這種明顯以消(xiao)極怠工作為反抗的手(shou)段，過于(yu)意(yi)(yi)氣用事也實在容易(yi)授人以柄。
《芙(fu)蓉樓送辛(xin)漸(jian)二首》作于王昌(chang)齡赴任江(jiang)寧(ning)丞(cheng)之日(ri)，這時他正(zheng)遭(zao)謗議(yi)，送別(bie)至友遠行，當時凄(qi)切心(xin)情(qing)可想而知。臨別(bie)所囑(zhu)，惟以玉(yu)壺(hu)冰心(xin)自明(ming)心(xin)跡。“寒雨連(lian)江(jiang)夜(ye)入吳，平(ping)明(ming)送客楚(chu)山孤。洛陽親友如相(xiang)問，一片冰心(xin)在玉(yu)壺(hu)”，詩里的(de)南國煙雨和兀(wu)然傲立的(de)孤峰(feng)，既是景語也(ye)是情(qing)語。王昌(chang)齡以忠節(jie)貞信作為人生困境中的(de)一種道德自信和超(chao)越(yue)力量(liang)，同(tong)時也(ye)表(biao)明(ming)，他對(dui)時代的(de)公正(zheng)并未失去信心(xin)。
有(you)一天，王昌齡、高適、王之(zhi)渙(huan)三位(wei)詩(shi)(shi)人一起(qi)到酒樓去(qu)，賒(she)酒小(xiao)飲(yin)。忽(hu)然(ran)有(you)梨(li)園(yuan)掌管樂(le)曲的(de)官員率十余子(zi)弟登樓宴(yan)飲(yin)。三位(wei)詩(shi)(shi)人回避(bi)，躲在黑暗的(de)角落(luo)里，圍著小(xiao)火爐，且看她們(men)(men)表(biao)演節目。一會(hui)兒又(you)有(you)四位(wei)漂亮而(er)妖(yao)媚的(de)梨(li)園(yuan)女子(zi)，珠裹玉(yu)飾，搖(yao)曳生姿，登上樓來。隨即(ji)樂(le)曲奏起(qi)，演奏的(de)都(dou)(dou)是當時有(you)名(ming)的(de)曲子(zi)。王昌齡等私下(xia)相約(yue)定：“我們(men)(men)三個在詩(shi)(shi)壇上都(dou)(dou)算(suan)是有(you)名(ming)的(de)人物(wu)了，可是一直未能分個高低。今(jin)天算(suan)是有(you)個機會(hui)兒，可以悄(qiao)悄(qiao)地聽(ting)這些歌(ge)(ge)女們(men)(men)唱歌(ge)(ge)，誰的(de)詩(shi)(shi)入(ru)歌(ge)(ge)詞(ci)多(duo)，誰就(jiu)最(zui)優(you)秀。”
一(yi)(yi)位歌女(nv)首先唱道(dao)(dao)：“寒(han)雨連江夜入(ru)吳，平(ping)明送客(ke)楚山孤(gu)。洛陽親友(you)如相(xiang)問，一(yi)(yi)片冰心在(zai)玉(yu)壺。”王昌齡就用手(shou)(shou)指在(zai)墻壁(bi)上畫(hua)一(yi)(yi)道(dao)(dao)：“我的(de)一(yi)(yi)首絕句。”隨后(hou)一(yi)(yi)歌女(nv)唱道(dao)(dao)：“開篋淚沾臆，見君(jun)前日書。夜臺何寂寞，猶(you)是子云居。”高適伸(shen)手(shou)(shou)畫(hua)壁(bi)：“我的(de)一(yi)(yi)首絕句。”又一(yi)(yi)歌女(nv)出場：“奉(feng)帚(zhou)平(ping)明金殿開，強將團扇共徘徊。玉(yu)顏(yan)不及寒(han)鴉色，猶(you)帶昭陽日影來(lai)。”王昌齡又伸(shen)手(shou)(shou)畫(hua)壁(bi)，說(shuo)道(dao)(dao)：“兩(liang)首絕句。”
王之(zhi)渙自以為出(chu)名很久，可是(shi)(shi)歌(ge)(ge)女們(men)竟然沒有(you)唱(chang)他的(de)(de)(de)(de)詩(shi)作，面子(zi)上似(si)乎(hu)有(you)點下(xia)不(bu)(bu)來。就(jiu)(jiu)對王、高(gao)二(er)位說(shuo)：“這(zhe)(zhe)幾個唱(chang)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)，都(dou)是(shi)(shi)不(bu)(bu)出(chu)名的(de)(de)(de)(de)丫頭片子(zi)，所唱(chang)不(bu)(bu)過是(shi)(shi)‘巴(ba)人下(xia)里’之(zhi)類(lei)不(bu)(bu)入(ru)流(liu)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)曲(qu)，那‘陽春白(bai)雪’之(zhi)類(lei)的(de)(de)(de)(de)高(gao)雅之(zhi)曲(qu)，哪是(shi)(shi)她們(men)唱(chang)得了(le)的(de)(de)(de)(de)呢。”于是(shi)(shi)用手指著(zhu)(zhu)幾位歌(ge)(ge)女中最漂亮(liang)、最出(chu)色的(de)(de)(de)(de)一個說(shuo)：“到這(zhe)(zhe)個小妮子(zi)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)時候，如果不(bu)(bu)是(shi)(shi)我的(de)(de)(de)(de)詩(shi)，我這(zhe)(zhe)輩(bei)子(zi)就(jiu)(jiu)不(bu)(bu)和你們(men)爭高(gao)下(xia)了(le)；果然是(shi)(shi)唱(chang)我的(de)(de)(de)(de)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)話，甭(beng)客氣，二(er)位就(jiu)(jiu)拜倒于座(zuo)前，尊我為師好了(le)。”三位詩(shi)人說(shuo)笑著(zhu)(zhu)等待著(zhu)(zhu)。
一會(hui)兒，輪(lun)到那個(ge)梳著雙髻的最漂亮的姑娘唱了，她唱道：“黃河遠上白云間，一片孤城萬(wan)仞山。羌(qiang)笛何須怨楊柳，春(chun)風不度玉(yu)門(men)關。”王(wang)之渙得意至極，揶揄王(wang)昌齡和高(gao)適說：“怎么樣，土包子(zi)，我說的沒(mei)錯吧。”三(san)位詩人開懷大笑(xiao)。
王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)在(zai)襄陽與(yu)孟浩然一見(jian)，孟浩然因(yin)舊疾復(fu)發而死。王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)因(yin)此在(zai)離開(kai)的(de)(de)路上很悲傷，沒(mei)有想到在(zai)巴(ba)陵意外的(de)(de)遇見(jian)李白(bai)。他們倆(lia)一見(jian)如故，在(zai)江邊(bian)的(de)(de)小(xiao)船(chuan)上，邊(bian)泛舟(zhou)邊(bian)吟酒，暢談(tan)文壇圈里的(de)(de)交往故事。臨別，王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)寫了(le)一首詩(shi)(shi)《巴(ba)陵送李十二》送李白(bai)：“搖(yao)曳巴(ba)陵洲渚分(fen)，清江傳(chuan)語便(bian)風聞(wen)。山(shan)長不見(jian)秋城色，日(ri)暮蒹葭空水云。”李白(bai)對(dui)王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)的(de)(de)友(you)情也念念不忘。后來聽說(shuo)王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)被(bei)貶(bian)為龍標尉(wei)，特(te)地寫詩(shi)(shi)寄(ji)送，予(yu)以安慰(wei)。李白(bai)的(de)(de)詩(shi)(shi)《聞(wen)王(wang)昌(chang)(chang)齡(ling)左遷龍標遙(yao)有此寄(ji)》：“楊花(hua)落盡子規啼，聞(wen)道龍標過(guo)五溪(xi)。我(wo)寄(ji)愁心(xin)與(yu)明(ming)月，隨風直到夜(ye)郎(lang)西(xi)。”
755年(nian)(nian)安(an)史(shi)(shi)之(zhi)亂爆發，756年(nian)(nian)，59歲的(de)王昌齡(ling)輾轉回(hui)老(lao)(lao)家途中，經亳州(zhou)，被亳州(zhou)刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)殺害。閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)為(wei)什么要殺害王昌齡(ling)？史(shi)(shi)書記載甚少，留下(xia)千古之(zhi)謎(mi)。但元(yuan)人(ren)辛文(wen)房《唐(tang)才子(zi)傳》卷二“王昌齡(ling)”名下(xia)，有(you)一(yi)(yi)句發人(ren)深思的(de)話：“以刀(dao)火之(zhi)際歸鄉里，為(wei)刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)所忌而殺”。公(gong)元(yuan)757年(nian)(nian)，張(zhang)鎬(hao)奉命平(ping)定“安(an)史(shi)(shi)之(zhi)亂”。這(zhe)年(nian)(nian)秋天，為(wei)解宋(song)州(zhou)（今河南(nan)商丘(qiu)(qiu)一(yi)(yi)帶(dai)）之(zhi)圍，令亳州(zhou)刺史(shi)(shi)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)率兵(bing)救援。為(wei)人(ren)傲慢、剛愎自(zi)用(yong)的(de)閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)，看不起布(bu)衣出身的(de)張(zhang)鎬(hao)，更怕(pa)仗打敗了“禍及(ji)于(yu)己”，于(yu)是故意(yi)拖延(yan)時間，按兵(bing)不動，致(zhi)使貽誤戰(zhan)機(ji)，宋(song)州(zhou)陷落。張(zhang)鎬(hao)以貽誤軍機(ji)罪，處死閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)。在行刑時，閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)露出一(yi)(yi)幅(fu)可(ke)憐相，乞求張(zhang)鎬(hao)放他一(yi)(yi)條生路：“有(you)親(qin)，乞貸余(yu)命”，意(yi)思是家有(you)老(lao)(lao)母需要贍養。張(zhang)鎬(hao)不愧是宰相之(zhi)材，一(yi)(yi)句話就把閭(lv)(lv)丘(qiu)(qiu)曉(xiao)擋了回(hui)去：“王昌齡(ling)之(zhi)親(qin)，欲與誰養？”。
宋代宋祁《新唐書(shu)》列傳第一百(bai)二十八·文藝下
五代劉昫(xu)《舊唐書-》列傳第一百四十·文苑下
元辛文房《唐才子傳》卷二
中唐
王昌齡(ling)的(de)(de)詩風和詩境(jing)最先(xian)影響的(de)(de)是(shi)中唐的(de)(de)皎(jiao)然，他在(zai)王昌齡(ling)之后(hou)，又把意(yi)境(jing)的(de)(de)研究推進了一步(bu)，他關于意(yi)境(jing)方面的(de)(de)論述是(shi)多方面的(de)(de)，研究也(ye)相(xiang)當的(de)(de)深入，他繼(ji)承了王昌齡(ling)以(yi)“境(jing)”論詩的(de)(de)方式，提出了諸如“緣(yuan)境(jing)不盡曰情(qing)”、“文外之旨”、“取境(jing)”等重要命題。
晚唐
其次便是晚唐時期的(de)司空圖，他(ta)在王昌齡提出(chu)的(de)意境概念的(de)啟發下對意境作出(chu)了全面總(zong)結，提出(chu)了“象(xiang)(xiang)外之(zhi)象(xiang)(xiang)”，“景(jing)外之(zhi)景(jing)”，“韻外之(zhi)致”，“味外之(zhi)旨”等觀點。
宋代
宋(song)代意境理(li)論中最有(you)成(cheng)就(jiu)的(de)是南宋(song)的(de)嚴(yan)羽，他(ta)針對一部分宋(song)詩(shi)以理(li)勝而不講(jiang)求意境的(de)傾向，在緬懷盛唐詩(shi)歌并在王昌(chang)齡及唐代所有(you)對詩(shi)歌意境的(de)審(shen)美(mei)經驗的(de)啟發(fa)下，提出“興趣”說。此說見(jian)諸于其論著《滄(cang)浪詩(shi)話(hua)》。
清代
清末的王(wang)國維是意境范疇發展史的最后一位總結者(zhe)，亦是其(qi)終結者(zhe)，集(ji)大成(cheng)者(zhe)。其(qi)著作《人間詞話》在探求歷代詞人創作得失的基礎上(shang)，借鑒王(wang)昌齡(ling)等(deng)歷代文人對“意境”范疇的探討(tao)并結合作者(zhe)自(zi)己藝術(shu)鑒賞(shang)和藝術(shu)創作的切身經驗(yan)，提出了“境界”說(shuo)，為王(wang)國維藝術(shu)論的中(zhong)心與精髓。
江蘇鎮江芙蓉樓
芙(fu)蓉(rong)樓坐落在金山(shan)天(tian)下第一泉(quan)的塔(ta)(ta)影湖濱，其(qi)原建于古鎮江城內(nei)三山(shan)（日精山(shan)、月(yue)華山(shan)、壽(shou)丘山(shan)）中的月(yue)華山(shan)上(shang)。為(wei)東晉刺史(shi)王(wang)恭所建，唐代(dai)猶存。為(wei)了開(kai)發風景名勝(sheng)資源，發展旅(lv)游事業，于1992年將這座歷史(shi)名樓遺址重建。總體建筑由(you)芙(fu)蓉(rong)樓、冰(bing)心榭、掬月(yue)亭及(ji)湖中三座石塔(ta)(ta)組成。
湖南洪江芙蓉樓
芙蓉樓坐落在沅、舞水匯流之處的湖南洪江市黔城鎮(zhen)，為古(gu)典園林建(jian)筑，占地(di)(di)4250平方(fang)米，北廓臨江，依林踞阜。筑疊(die)巧思、錯落有致，被譽為“楚南上游第一勝跡(ji)”，是歷代文人墨客吟(yin)詩作畫之處。芙蓉樓一色青(qing)瓦(wa)屋面，屋頂泥塑豐姿多彩，地(di)(di)方(fang)風味濃郁。
1956年6月(yue)，湖南(nan)省人民政府公(gong)布"芙蓉(rong)樓(lou)"為(wei)湖南(nan)省重(zhong)點文物保(bao)護單位。黨(dang)的十一屆三(san)中全會以后，國家(jia)多(duo)次撥款對"芙蓉(rong)樓(lou)"進行復(fu)修(xiu)(xiu)(xiu)、維修(xiu)(xiu)(xiu)，并擴建了(le)(le)芙蓉(rong)樓(lou)西園修(xiu)(xiu)(xiu)建了(le)(le)根(gen)雕陳列(lie)室，陳列(lie)有一直徑1.98米，高1.54米，總重(zhong)約(yue)800公(gong)斤(jin)千年樟樹(shu)超大型樹(shu)根(gen)雕，刻有30多(duo)個民間傳說與典故，100多(duo)個傳說人物和150多(duo)個精怪(guai)禽獸，實為(wei)稀罕(han)物品。
精靈世界 
