殷承宗（1941—），出生于“鋼琴(qin)之鄉”福建省廈門鼓浪嶼；文革期(qi)間曾用名“殷誠(cheng)忠”；先后獲得維(wei)也納第(di)七屆(jie)世(shi)界青年聯歡節鋼琴(qin)比賽第(di)一(yi)名、在(zai)莫斯科舉行(xing)的(de)(de)第(di)二屆(jie)柴(chai)可夫斯基國際鋼琴(qin)比賽第(di)二名。他致力于鋼琴(qin)音樂的(de)(de)中(zhong)國化，其(qi)創作(zuo)的(de)(de)鋼琴(qin)伴(ban)唱《紅燈記》是中(zhong)國音樂與(yu)戲(xi)曲史上的(de)(de)一(yi)支奇葩，由(you)他主持并作(zuo)為(wei)創作(zuo)者之一(yi)的(de)(de)鋼琴(qin)協奏曲《黃河》是迄今中(zhong)國最(zui)(zui)重(zhong)要的(de)(de)、在(zai)世(shi)界范圍傳播最(zui)(zui)廣(guang)和(he)被演奏最(zui)(zui)多的(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)品。他對《黃河》的(de)(de)經典詮釋具有權威性。
他的鋼琴演奏風格純(chun)正，技巧(qiao)純(chun)熟，以出眾的鋼琴演奏素養和作品詮釋能力贏(ying)得(de)了國(guo)際樂壇的廣泛肯定(ding)。
殷承(cheng)宗7歲開(kai)始學(xue)琴。9歲（1950年(nian)）舉(ju)行獨奏會。12歲就讀(du)于上海音樂(le)學(xue)院附中。 1959年(nian)以“對音樂(le)的深刻理解和無懈(xie)可擊的技巧(qiao)”獲得維也(ye)納第七屆世界青年(nian)和平友誼(yi)節鋼(gang)琴比賽金質(zhi)獎(jiang)。
1962年(nian)(nian)獲(huo)得“莫斯科第二屆柴(chai)科夫斯基國際(ji)鋼琴大賽(sai)”亞(ya)軍(jun)（據稱(cheng)是(shi)因中蘇關系緊(jin)張的政治(zhi)原因造成僅(jin)獲(huo)亞(ya)軍(jun)）。1965年(nian)(nian)殷承(cheng)宗畢業(ye)于(yu)中央音(yin)樂(le)學院，到中國中央樂(le)團擔任(ren)首席鋼琴演奏家。
文革時期，1968年完成(cheng)鋼琴伴唱《紅(hong)燈記》的(de)創作、公演，被列入“八(ba)個樣板戲(xi)”名(ming)錄，成(cheng)為“文藝與工農兵(bing)相結合，文藝為工農兵(bing)服務”的(de)榜(bang)樣。
與(yu)中央(yang)音樂學院的儲望(wang)華(hua)、盛禮洪、許裴星、劉莊(zhuang)、石叔(shu)誠等(deng)6人(ren)合作(zuo)，借用(yong)冼星海(hai)《黃(huang)河(he)大合唱》主旋律(lv)改編創作(zuo)（1969年）并(bing)演奏(zou)（1970年）鋼琴(qin)協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)《黃(huang)河(he)》。氣勢磅(bang)礴，感(gan)情飽滿(man)。據傳周恩來聽畢驚呼(hu)“冼星海(hai)復活了(le)”；他探索(suo)了(le)用(yong)鋼琴(qin)演奏(zou)京劇、古曲(qu)(qu)使之融入時(shi)代大眾的通俗(su)化道路。
1971年隨中央芭蕾舞(wu)團出訪(fang)羅馬尼亞(ya)、阿爾巴(ba)尼亞(ya)、南斯(si)拉夫和英、法、意六國，在芭蕾舞(wu)劇《白毛女》、《紅(hong)色娘子(zi)軍》演出前加奏《黃河》。
1973年加入中(zhong)(zhong)國(guo)共產黨(dang)，被(bei)提升為中(zhong)(zhong)央樂團(tuan)黨(dang)委副書記，又被(bei)任命(ming)為第四屆全國(guo)人大常(chang)委。
后被作為“四(si)人幫在中央樂團的代表”，受到四(si)年政治(zhi)審查。
文(wen)革結束后，1983年移(yi)居美國(guo)，同年秋天在(zai)“卡內(nei)基音樂廳(ting)”首度舉(ju)行(xing)個(ge)人(ren)鋼(gang)琴(qin)獨奏會(hui)，隨后在(zai)美國(guo)、加拿大各大城市演出。1987年5月殷承宗在(zai)倫敦(dun)韋格蒙音樂廳(ting)舉(ju)行(xing)鋼(gang)琴(qin)演奏會(hui)。
1990年秋天應前(qian)蘇(su)聯“柴(chai)科(ke)(ke)夫斯基明星協會”邀請參加柴(chai)科(ke)(ke)夫斯基150年誕辰紀念演出。
先(xian)后與費(fei)城管弦樂(le)(le)團(tuan)、維也納愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)、莫斯科愛樂(le)(le)樂(le)(le)團(tuan)等樂(le)(le)團(tuan)合作。被西方樂(le)(le)評家稱許為“結構嚴謹(jin)，聲(sheng)音純凈，色彩豐(feng)富，內涵深厚(hou)”。
1993年為中央電視(shi)臺35周年臺慶演(yan)出(chu)鋼(gang)琴(qin)協(xie)奏(zou)曲《黃河》。
第四(si)屆(jie)柴(chai)科夫(fu)斯(si)基國(guo)際青少年(nian)(nian)音樂(le)(le)比賽(sai)（中(zhong)國(guo)所承辦的最高(gao)級別國(guo)際音樂(le)(le)大賽(sai)）于(yu)2002年(nian)(nian)10月在中(zhong)國(guo)廈門舉行(xing)時(shi)，他(ta)擔(dan)任總評委會(hui)主席。
為世(shi)界各地灌(guan)近(jin)二十(shi)多(duo)張唱(chang)片，包括他參加(jia)創作(zuo)的著名黃(huang)河鋼(gang)琴協奏曲（中(zhong)(zhong)國(guo)唱(chang)片公司1971年同中(zhong)(zhong)國(guo)中(zhong)(zhong)央(yang)樂團合作(zuo)演(yan)出的唱(chang)片發行了數百萬張）。并把中(zhong)(zhong)國(guo)傳統(tong)古典樂曲和民(min)間樂曲改編(bian)創作(zuo)成(cheng)鋼(gang)琴曲進行演(yan)奏，如《春江花月夜》、《十(shi)面埋伏》、《梅花三弄》、《平湖秋月》、《百鳥朝鳳》等。
“黃(huang)河(he)”鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲以冼星海作品《黃(huang)河(he)大合唱》為主(zhu)要素材，由殷(yin)承宗主(zhu)持創作并擔(dan)任首演(yan)鋼琴演(yan)奏(zou)(zou)的(de)音樂作品，“文(wen)革(ge)”時期開始風靡全國(guo)，為八個樣(yang)板戲之一。1969年黃(huang)河(he)鋼琴協(xie)奏(zou)(zou)曲在(zai)人(ren)民大會(hui)堂(tang)小禮堂(tang)作匯報(bao)演(yan)出(chu)時，周恩來總理(li)親臨現場聆聽(ting)。演(yan)出(chu)過(guo)程中，周總理(li)一直(zhi)打著拍子，最后情(qing)不自禁地站起(qi)來喊出(chu)“星海復(fu)活了！”
1968年(nian)10月的(de)(de)(de)一(yi)天，殷承宗從中央(yang)(yang)樂(le)團到中央(yang)(yang)音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)來(lai)看(kan)大字報。殷承宗有(you)了鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)伴唱《紅(hong)燈記(ji)》之經驗(yan)，便想(xiang)在“鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)革命”的(de)(de)(de)步伐上再邁出新的(de)(de)(de)一(yi)步。這時(shi)中央(yang)(yang)音(yin)樂(le)學(xue)院(yuan)(yuan)二樓(lou)西(xi)墻上，正有(you)陳蓮(lian)女(nv)士(shi)的(de)(de)(de)大字報貼出。（陳蓮(lian)于1964 年(nian)上書(shu)毛(mao)澤東，獲毛(mao)支持，批復(fu)“信是(shi)寫得好的(de)(de)(de)。”之后，江青曾接見她。）
陳(chen)蓮在此(ci)大字報中第一次(ci)披(pi)露江(jiang)青(qing)曾對(dui)她(ta)說：“《黃(huang)河(he)(he)大合(he)唱》很有氣勢，可以寫成鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。”后來，殷承宗便向(xiang)江(jiang)青(qing)寫信(xin)，擬把冼星(xing)(xing)海(hai)的(de)《黃(huang)河(he)(he)大合(he)唱》改寫為鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)。江(jiang)青(qing)閱信(xin)后批復：“很好。《黃(huang)河(he)(he)大合(he)唱》可以留曲(qu)不留詞。”光未然(ran)的(de)歌(ge)詞，當年啟發(fa)了冼星(xing)(xing)海(hai)的(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)沖動與靈(ling)感，今天也(ye)同樣啟迪和萌(meng)發(fa)《黃(huang)河(he)(he)》鋼琴協(xie)(xie)奏(zou)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)組(zu)成員的(de)想(xiang)象力和樂思。
《黃河》創(chuang)作(zuo)組從(cong)1969年2月(yue)成立之(zhi)后，成員(yuan)曾有(you)變化。杜鳴心離去之(zhi)后，殷(yin)承宗從(cong)中(zhong)(zhong)央(yang)(yang)音樂(le)(le)(le)學院(yuan)借調了(le)作(zuo)曲(qu)家盛禮洪(hong)先(xian)生來主持樂(le)(le)(le)隊配器工(gong)作(zuo)。本文(wen)作(zuo)者當時在(zai)中(zhong)(zhong)央(yang)(yang)音樂(le)(le)(le)學院(yuan)鋼琴系，專職從(cong)事鋼琴教材創(chuang)作(zuo)，以往(wang)和(he)殷(yin)在(zai)探(tan)索(suo)中(zhong)(zhong)國(guo)鋼琴作(zuo)品(pin)創(chuang)作(zuo)方面，志(zhi)向較(jiao)合，這次他費了(le)不少力氣(qi)，把他借調到中(zhong)(zhong)央(yang)(yang)樂(le)(le)(le)團做(zuo)搭檔。
許裴星則是(shi)剛剛分(fen)配到(dao)中(zhong)央(yang)樂(le)團工作(zuo)(zuo)的(de)年(nian)(nian)輕鋼(gang)琴伴奏演員(yuan)(yuan)，曾是(shi)殷的(de)學生，殷留他(ta)在組內，請他(ta)協助(zhu)一些事(shi)務(wu)性工作(zuo)(zuo)，亦部分(fen)地參加創作(zuo)(zuo)組的(de)討論(lun)。后來幾個月中(zhong)，青年(nian)(nian)鋼(gang)琴家石(shi)叔誠也部分(fen)地加入到(dao)創作(zuo)(zuo)組的(de)活動中(zhong)，因為他(ta)是(shi)擔(dan)任(ren)《黃(huang)河》鋼(gang)琴協奏曲的(de)B組獨(du)奏演員(yuan)(yuan)，了(le)解(jie)《黃(huang)河》創作(zuo)(zuo)意(yi)圖(tu)，可以(yi)更(geng)好理解(jie)和(he)演奏該作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)們二位憑(ping)年(nian)(nian)輕人的(de)聰慧敏感，也發表了(le)一些好的(de)意(yi)見。不過(guo)他(ta)們并不擔(dan)任(ren)任(ren)何實際創作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)。殷承宗在受命組建《黃(huang)河》創作(zuo)(zuo)組的(de)過(guo)程中(zhong)，又(you)請來另一位女士劉(liu)莊。
到(dao)了(le)(le)1969年初夏，《黃河(he)》協(xie)奏(zou)曲(qu)完成了(le)(le)第一(yi)稿(gao)。試奏(zou)時，請(qing)來了(le)(le)李德倫、嚴良堃（《黃河(he)大合唱》的權威指(zhi)揮(hui)家）、杜鳴心和中央樂(le)團交(jiao)響樂(le)隊(dui)(dui)各聲部(bu)(bu)長(chang)共十余人(ren)。由殷承(cheng)宗擔任(ren)鋼琴獨奏(zou)，儲望(wang)(wang)華(hua)擔任(ren)第二鋼琴（即(ji)樂(le)隊(dui)(dui)部(bu)(bu)分）協(xie)奏(zou)。從1969年8月到(dao)12月，在完成了(le)(le)醞釀方案、體(ti)驗生(sheng)活、群眾集體(ti)討論以及對第一(yi)稿(gao)修正(zheng)的認同之后，進(jin)入了(le)(le)整體(ti)運作的第二階(jie)段(duan)(duan)，即(ji)創作執筆(bi)階(jie)段(duan)(duan)。《黃河(he)》鋼琴協(xie)奏(zou)曲(qu)，由殷承(cheng)宗、儲望(wang)(wang)華(hua)、劉(liu)莊、盛禮(li)洪四人(ren)負責執筆(bi)，日夜奮戰(zhan)。
《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)曲的(de)每一個音(yin)符，都可以追(zhui)溯到它(ta)之(zhi)前(qian)的(de)初衷，落(luo)筆，定稿。創作(zuo)室內抽屜、紙簍(lou)中數百上千張被廢棄的(de)舊稿譜紙……有集體智(zhi)能的(de)凝聚，更有創作(zuo)者們的(de)汲取、篩選及提煉的(de)功夫。
和殷承宗(zong)的另一部作品(pin)《鋼(gang)(gang)琴伴唱紅燈(deng)記》一樣(yang)，鋼(gang)(gang)琴協奏曲(qu)《黃河》取得(de)了(le)巨大(da)成功，殷承宗(zong)在政(zheng)治上(shang)也取得(de)了(le)令人(ren)注目(mu)的殊榮(rong)，1973年被提升為中央樂團(tuan)領(ling)導，并當(dang)選(xuan)為第(di)四(si)屆全(quan)國人(ren)大(da)常委。
“文革”結束(shu)后，殷承宗作為該作品的(de)第(di)一作者(zhe)、又(you)是演(yan)奏者(zhe)，被(bei)戴(dai)上“文革紅人”的(de)帽(mao)子，被(bei)當(dang)作“四(si)人幫在中央樂(le)團的(de)代表”受到政(zheng)治審(shen)(shen)查，作品被(bei)禁演(yan)，鋼琴不準(zhun)摸，直到83年，才結束(shu)審(shen)(shen)查，但仍(reng)然不準(zhun)演(yan)出。無奈之(zhi)下(xia)，殷承宗只好帶(dai)著他的(de)《黃(huang)河協奏曲》譜離開(kai)了中國，到美(mei)國定居(ju)。
1983年9月28日(ri)，殷承宗以(yi)該曲為保留曲目在全(quan)美最著名的(de)音(yin)(yin)樂殿堂――卡內基音(yin)(yin)樂廳舉(ju)行了首次獨奏音(yin)(yin)樂會，引起巨大的(de)轟動。人(ren)們震驚(jing)了，音(yin)(yin)樂專家震驚(jing)了，世界著名樂團(tuan)震驚(jing)了——中國(guo)竟然還(huan)有如此(ci)藝術高度(du)的(de)音(yin)(yin)樂！他們心悅誠服地(di)接受了這部來自東方的(de)紅色中國(guo)之音(yin)(yin)樂作品。
但是(shi)也有(you)美(mei)方(fang)(fang)(fang)部(bu)分(fen)(fen)人士就(jiu)《黃(huang)(huang)河》結尾處的《東方(fang)(fang)(fang)紅》和《國際歌》旋律要求中(zhong)國方(fang)(fang)(fang)面(mian)進(jin)行修改。殷承(cheng)宗說，《東方(fang)(fang)(fang)紅》是(shi)歷史(shi)的一(yi)部(bu)分(fen)(fen)，也是(shi)《黃(huang)(huang)河》不可(ke)缺少(shao)的組成部(bu)分(fen)(fen)，即(ji)使在(zai)(zai)臺灣(wan)演出也不會(hui)刪去(qu)。在(zai)(zai)原創(chuang)者殷承(cheng)宗的堅持下，《東方(fang)(fang)(fang)紅》和《國際歌》的旋律得以保留。此后，在(zai)(zai)各種音樂(le)會(hui)中(zhong)，《黃(huang)(huang)河》逐步在(zai)(zai)歐美(mei)西方(fang)(fang)(fang)國家演出，就(jiu)這樣(yang)，《黃(huang)(huang)河》真正走(zou)出了國門(men)、走(zou)向了世(shi)界，為中(zhong)國交(jiao)響樂(le)在(zai)(zai)世(shi)界樂(le)壇上爭得了她(ta)應(ying)有(you)的地位(wei)。
然而，與(yu)此形(xing)成鮮明(ming)對照(zhao)的(de)是(shi)，國內對該作(zuo)品卻正(zheng)在大(da)(da)(da)力鞭撻(ta)，因為是(shi)“文(wen)革(ge)(ge)樣(yang)板”，似乎就應(ying)該打入冷宮。八十年(nian)代后期(qi)，隨著《黃河(he)》鋼(gang)琴(qin)協奏曲在國際(ji)上的(de)影(ying)響日漸(jian)擴(kuo)大(da)(da)(da)，在一些訪(fang)問演出(chu)中(zhong)，中(zhong)方(fang)(fang)不安(an)排這(zhe)個曲目已經成為一種難(nan)以(yi)解釋的(de)尷尬。在文(wen)藝作(zuo)品中(zhong)盡量避諱明(ming)顯(xian)的(de)毛(mao)澤東印記和“革(ge)(ge)命”內容是(shi)當時的(de)社會氛(fen)圍。在此情況下，根據一些人(ren)的(de)授意安(an)排，石(shi)(shi)叔(shu)誠對該作(zuo)品進行了較大(da)(da)(da)的(de)修改，這(zhe)主要是(shi)針對第(di)四樂章(zhang)高潮時的(de)《東方(fang)(fang)紅》音調和《國際(ji)歌(ge)》的(de)旋律。也就是(shi)用(yong)“石(shi)(shi)叔(shu)誠版”（即第(di)四樂章(zhang)中(zhong)之“東方(fang)(fang)紅”版改用(yong)“黃河(he)頌(song)”版，后來人(ren)們將“東方(fang)(fang)紅版”稱為“殷承宗版”，而將“黃河(he)頌(song)版”稱為“石(shi)(shi)叔(shu)誠版”。
這(zhe)樣，在(zai)國際和國內的(de)演(yan)出(chu)中，出(chu)現了兩種(zhong)不同的(de)《黃河》鋼琴協(xie)奏曲，這(zhe)種(zhong)奇怪(guai)的(de)現象引起(qi)了聽眾(zhong)的(de)迷惑及音樂(le)界人士的(de)置(zhi)疑，當人們在(zai)電視上(shang)看到這(zhe)一(yi)幕時(shi)，無(wu)不感到深深的(de)遺憾。
此后，國(guo)(guo)內在90年代初陸續(xu)出現(xian)“文革樣板戲”復出熱，社會呈(cheng)現(xian)明顯的(de)“多元(yuan)化”色彩，各(ge)種觀點并(bing)置(zhi)交鋒，“一(yi)邊倒”的(de)情況(kuang)有所改變，重新審視文革時期文藝作品的(de)藝術價值也成為一(yi)種社會現(xian)象。芭蕾舞(wu)劇《紅(hong)色娘子軍》、《白毛(mao)女》，京劇《沙家浜》、《智取威虎山(shan)》等(deng)劇目(mu)不(bu)顧來自某些方面的(de)壓(ya)力(li)，陸續(xu)復排(pai)上(shang)演。尷尬(ga)已經(jing)形成，文化部對上(shang)述現(xian)象保持了(le)低(di)調，但《黃河》在國(guo)(guo)際(ji)上(shang)得到的(de)盛譽已經(jing)引起音樂界(jie)許多人的(de)注目(mu)與深思。
1993年在紀念毛澤(ze)東誕(dan)辰100周年之際，文化部(bu)與中央電視臺(tai)多次(ci)派(pai)人與殷承宗聯系，懇請他回國參與紀念活動的演(yan)出(chu)盛(sheng)典。
就這樣，殷承宗(zong)當(dang)年(nian)酸楚地帶著《黃河》被迫出(chu)國，而今卻受到(dao)貴賓(bin)般的禮(li)遇被邀請回國做了幾(ji)場演出(chu)，當(dang)時(shi)(shi)在中央電視臺(tai)演出(chu)聽(ting)到(dao)主持人報幕時(shi)(shi)，殷承宗(zong)忍(ren)不住流(liu)下激動(dong)的淚水。
今(jin)天(tian)，全世界每年有(you)50多個國(guo)家和(he)地區演奏《黃河(he)》鋼琴(qin)協奏曲，也(ye)是全球銷量最大的(de)中國(guo)嚴肅音樂(le)唱片之(zhi)一，有(you)人甚至認(ren)為，即使(shi)100年內(nei)，國(guo)內(nei)也(ye)不會有(you)超(chao)越(yue)《黃河(he)》的(de)經(jing)典鋼琴(qin)曲目了(le)。
在創作(zuo)鋼琴伴唱(chang)《紅(hong)燈記(ji)》繼而(er)鋼琴協奏曲《黃(huang)河》成功之后(hou)，殷(yin)承宗(zong)希望進(jin)一步創作(zuo)中國作(zuo)品，好(hao)讓鋼琴有開獨奏會(hui)的機(ji)會(hui)。
殷(yin)(yin)承宗(zong)獲準(zhun)組成(cheng)由他(ta)(ta)和儲望(wang)華、劉莊、黎英海、杜(du)鳴心、王建中等人參(can)加的(de)(de)(de)(de)寫(xie)(xie)作組，專門寫(xie)(xie)鋼琴獨奏的(de)(de)(de)(de)曲子。他(ta)(ta)和寫(xie)(xie)作組部分成(cheng)員連(lian)同鋼琴搬進當時正在(zai)整(zheng)(zheng)修不對外開放的(de)(de)(de)(de)北(bei)海公園里(li)靠湖邊的(de)(de)(de)(de)一(yi)棟設施簡陋(lou)的(de)(de)(de)(de)小屋(wu)，室(shi)內沒有自來水(shui)、煤氣(qi)、廁所，要自己(ji)挑(tiao)水(shui)，生爐子和使(shi)用室(shi)外公廁。但那里(li)非常清(qing)靜(jing)，任(ren)由你想彈(dan)什么曲子都可以，彈(dan)到深夜都沒人理。殷(yin)(yin)承宗(zong)和他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)同伴在(zai)北(bei)海整(zheng)(zheng)整(zheng)(zheng)住了一(yi)年，是他(ta)(ta)們(men)創作豐收的(de)(de)(de)(de)一(yi)年。
寫(xie)(xie)作組選定(ding)了《十(shi)面(mian)(mian)(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)》、《春(chun)江花月(yue)夜》等能代表中國音樂精(jing)華的(de)一(yi)(yi)些古典(dian)，拜訪了多(duo)(duo)位琵琶演(yan)(yan)(yan)奏(zou)家，連(lian)國樂老(lao)前輩楊(yang)蔭柳、曹安和都訪問過(guo)(guo)，收集了許多(duo)(duo)資料，聽(ting)了大量錄音，他們用五(wu)線譜把(ba)(ba)每一(yi)(yi)個音符，滑(hua)音，指法(fa)重(zhong)新整理(li)。就這樣，殷(yin)(yin)承宗埋(mai)頭鉆研了一(yi)(yi)年(nian)國樂，和寫(xie)(xie)作組一(yi)(yi)道寫(xie)(xie)出(chu)《十(shi)面(mian)(mian)(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)》、《春(chun)江花月(yue)夜》、《平(ping)湖秋月(yue)》、《三(san)六(liu)》、《梅(mei)花三(san)弄》、《百鳥朝鳳》等曲(qu)子(zi)，又去到(dao)陜(shan)北采風，寫(xie)(xie)了陜(shan)北民歌(ge)組曲(qu)，殷(yin)(yin)還把(ba)(ba)鋼琴伴(ban)唱《紅(hong)燈記(ji)》的(de)兩段(duan)改寫(xie)(xie)為鋼琴獨奏(zou)曲(qu)，杜鳴心把(ba)(ba)《紅(hong)色娘(niang)子(zi)軍》寫(xie)(xie)成(cheng)鋼琴組曲(qu)。經過(guo)(guo)兩年(nian)的(de)努(nu)力，匯集成(cheng)一(yi)(yi)個多(duo)(duo)小時的(de)作品，送交文(wen)化(hua)部審(shen)批。沒(mei)料到(dao)完全按照琵琶指法(fa)那種演(yan)(yan)(yan)奏(zou)方法(fa)寫(xie)(xie)出(chu)的(de)《十(shi)面(mian)(mian)(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)》竟然沒(mei)能通過(guo)(guo)審(shen)批。《十(shi)面(mian)(mian)(mian)埋(mai)伏(fu)(fu)》因而被(bei)埋(mai)伏(fu)(fu)了十(shi)年(nian)，直到(dao)1983年(nian)才得到(dao)首(shou)演(yan)(yan)(yan)機會。
