殷承宗（1941—），出(chu)生于(yu)“鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)之鄉”福建省廈門鼓浪嶼(yu)；文革期間曾用名(ming)“殷誠忠(zhong)”；先后獲(huo)得維也納第(di)七屆(jie)世(shi)界(jie)青(qing)年聯歡節鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)比(bi)賽第(di)一(yi)名(ming)、在(zai)莫(mo)斯(si)科舉行的(de)(de)(de)第(di)二屆(jie)柴可夫斯(si)基國(guo)際(ji)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)比(bi)賽第(di)二名(ming)。他致力于(yu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)中(zhong)國(guo)化，其創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)伴(ban)唱(chang)《紅燈記》是中(zhong)國(guo)音(yin)樂(le)與戲曲史上的(de)(de)(de)一(yi)支奇葩，由他主(zhu)持并作(zuo)為創(chuang)作(zuo)者之一(yi)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)協奏曲《黃(huang)河》是迄(qi)今中(zhong)國(guo)最重要的(de)(de)(de)、在(zai)世(shi)界(jie)范圍傳播(bo)最廣(guang)和(he)被演奏最多(duo)的(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)作(zuo)品。他對《黃(huang)河》的(de)(de)(de)經典(dian)詮釋具(ju)有(you)權威性。
他(ta)的鋼琴演奏(zou)(zou)風格純正，技(ji)巧(qiao)純熟(shu)，以出眾的鋼琴演奏(zou)(zou)素養和作品詮釋(shi)能力贏得了國際樂壇的廣泛肯定。
殷承宗7歲開始學(xue)琴(qin)。9歲（1950年(nian)）舉行獨奏會。12歲就讀于上海音樂(le)學(xue)院(yuan)附中。 1959年(nian)以“對音樂(le)的(de)深刻理解(jie)和無懈(xie)可擊的(de)技巧”獲得(de)維也納第七屆(jie)世界青年(nian)和平(ping)友誼節鋼琴(qin)比賽(sai)金質獎。
1962年(nian)獲得“莫斯(si)科第(di)二屆柴科夫(fu)斯(si)基國際鋼(gang)琴大賽”亞(ya)軍（據稱是因(yin)中(zhong)蘇關系緊張的(de)政治原因(yin)造(zao)成僅獲亞(ya)軍）。1965年(nian)殷承宗畢(bi)業于中(zhong)央音樂(le)學院，到中(zhong)國中(zhong)央樂(le)團擔任(ren)首(shou)席(xi)鋼(gang)琴演奏家。
文(wen)(wen)革時期，1968年(nian)完成鋼琴伴唱《紅燈記》的創作(zuo)、公演，被列入“八個樣(yang)板戲”名錄，成為“文(wen)(wen)藝(yi)與工(gong)農兵(bing)相結合(he)，文(wen)(wen)藝(yi)為工(gong)農兵(bing)服(fu)務”的榜樣(yang)。
與中央音樂學院的(de)儲望華、盛禮洪、許(xu)裴星、劉莊、石叔(shu)誠(cheng)等6人合作(zuo)，借用冼星海《黃河(he)大合唱》主旋律改(gai)編創作(zuo)（1969年）并演奏(zou)（1970年）鋼(gang)琴協奏(zou)曲《黃河(he)》。氣勢磅礴，感情飽滿。據傳(chuan)周恩來聽畢驚呼(hu)“冼星海復活了”；他(ta)探索了用鋼(gang)琴演奏(zou)京劇、古曲使(shi)之(zhi)融入時代大眾的(de)通(tong)俗化道(dao)路。
1971年隨(sui)中央芭蕾(lei)(lei)舞團出(chu)訪羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、南斯拉(la)夫(fu)和(he)英(ying)、法(fa)、意六國，在芭蕾(lei)(lei)舞劇(ju)《白毛女》、《紅色娘子軍》演出(chu)前加奏《黃河》。
1973年加入中(zhong)國(guo)共(gong)產黨，被提升為中(zhong)央(yang)樂團黨委副書(shu)記，又被任(ren)命為第四(si)屆全國(guo)人大常委。
后(hou)被(bei)作為“四(si)人(ren)幫在中央樂(le)團(tuan)的(de)代(dai)表(biao)”，受到四(si)年政(zheng)治審查。
文革結束(shu)后，1983年移居(ju)美國，同年秋天(tian)在(zai)“卡內(nei)基音樂(le)廳(ting)”首度舉行(xing)個人鋼琴獨奏會，隨后在(zai)美國、加拿大各大城市演出。1987年5月殷承宗在(zai)倫敦韋格蒙音樂(le)廳(ting)舉行(xing)鋼琴演奏會。
1990年秋天應前(qian)蘇聯“柴(chai)(chai)科夫(fu)斯基(ji)明星協會(hui)”邀請參加(jia)柴(chai)(chai)科夫(fu)斯基(ji)150年誕辰紀(ji)念演出(chu)。
先后與(yu)費城管弦(xian)樂團(tuan)、維也納愛樂樂團(tuan)、莫斯科愛樂樂團(tuan)等樂團(tuan)合作。被西方樂評家稱許為“結構嚴謹，聲音(yin)純凈，色(se)彩(cai)豐富，內涵深厚(hou)”。
1993年為(wei)中(zhong)央電視臺35周(zhou)年臺慶(qing)演出鋼琴協奏曲《黃河》。
第四(si)屆柴科夫斯基國(guo)際青(qing)少年(nian)音樂比賽（中(zhong)國(guo)所承辦(ban)的最(zui)高級別國(guo)際音樂大賽）于2002年(nian)10月在中(zhong)國(guo)廈門(men)舉行時(shi)，他擔任總評委會主席。
為世(shi)界(jie)各地灌近二十多張唱(chang)片，包括他參(can)加創作(zuo)的著名黃河鋼琴協(xie)奏曲(qu)(qu)（中國(guo)唱(chang)片公(gong)司1971年同中國(guo)中央樂(le)團合作(zuo)演出的唱(chang)片發行(xing)(xing)了(le)數百萬張）。并把中國(guo)傳統古典樂(le)曲(qu)(qu)和民間樂(le)曲(qu)(qu)改編創作(zuo)成鋼琴曲(qu)(qu)進行(xing)(xing)演奏，如《春江(jiang)花月夜(ye)》、《十面埋伏(fu)》、《梅花三弄》、《平(ping)湖秋月》、《百鳥朝鳳》等。
“黃河”鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲以冼(xian)星(xing)海作品《黃河大合(he)唱》為主(zhu)(zhu)要素材，由殷承宗主(zhu)(zhu)持創作并擔任首演鋼(gang)琴(qin)(qin)演奏(zou)(zou)的音樂作品，“文革”時(shi)期開始風靡全國，為八個樣板戲之一。1969年黃河鋼(gang)琴(qin)(qin)協(xie)(xie)奏(zou)(zou)曲在(zai)人(ren)民大會堂小禮堂作匯(hui)報演出時(shi)，周恩來總(zong)理親臨現場聆聽。演出過程(cheng)中，周總(zong)理一直打著(zhu)拍子，最后情不自禁(jin)地站起來喊出“星(xing)海復活了！”
1968年(nian)10月的一(yi)天，殷承(cheng)宗從中(zhong)央(yang)樂團到(dao)中(zhong)央(yang)音(yin)樂學院來(lai)看大(da)字(zi)報。殷承(cheng)宗有了鋼(gang)琴(qin)(qin)伴(ban)唱《紅燈記》之經驗，便想(xiang)在“鋼(gang)琴(qin)(qin)革命(ming)”的步伐上再邁出新的一(yi)步。這時(shi)中(zhong)央(yang)音(yin)樂學院二樓西(xi)墻上，正有陳蓮(lian)女士的大(da)字(zi)報貼出。（陳蓮(lian)于1964 年(nian)上書毛澤東，獲毛支(zhi)持(chi)，批(pi)復(fu)“信(xin)是寫(xie)得好的。”之后，江青曾(ceng)接見她。）
陳(chen)蓮在此大字(zi)報中第一次(ci)披露江青(qing)曾對她說：“《黃(huang)河(he)大合(he)唱》很(hen)有氣勢，可以(yi)寫(xie)成(cheng)鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)。”后(hou)來，殷承宗便向(xiang)江青(qing)寫(xie)信，擬(ni)把冼星海的《黃(huang)河(he)大合(he)唱》改寫(xie)為鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)。江青(qing)閱信后(hou)批(pi)復：“很(hen)好(hao)。《黃(huang)河(he)大合(he)唱》可以(yi)留曲(qu)不留詞(ci)(ci)。”光未(wei)然(ran)的歌詞(ci)(ci)，當年啟(qi)發(fa)了冼星海的創(chuang)作(zuo)(zuo)沖動與靈感，今天也(ye)同(tong)樣啟(qi)迪(di)和(he)萌發(fa)《黃(huang)河(he)》鋼琴(qin)協奏(zou)曲(qu)創(chuang)作(zuo)(zuo)組成(cheng)員的想象(xiang)力和(he)樂思。
《黃河》創作組從1969年2月成立之后(hou)(hou)，成員曾有變化。杜鳴心離去之后(hou)(hou)，殷承宗從中(zhong)央(yang)音樂學院借調了(le)(le)作曲(qu)家盛(sheng)禮洪先生來主持(chi)樂隊配器工作。本文作者當(dang)時在中(zhong)央(yang)音樂學院鋼琴系，專(zhuan)職從事鋼琴教(jiao)材創作，以(yi)往和(he)殷在探(tan)索(suo)中(zhong)國(guo)鋼琴作品創作方面，志向(xiang)較(jiao)合，這次他費了(le)(le)不少力氣，把他借調到中(zhong)央(yang)樂團(tuan)做搭檔。
許裴星則是剛剛分配到中(zhong)(zhong)央樂團工作(zuo)(zuo)的(de)(de)年輕鋼琴伴奏(zou)演員(yuan)，曾是殷的(de)(de)學生，殷留他(ta)(ta)在組(zu)內，請他(ta)(ta)協助一(yi)(yi)些(xie)事(shi)務(wu)性(xing)工作(zuo)(zuo)，亦部分地參加創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)組(zu)的(de)(de)討論(lun)。后來(lai)(lai)幾個月中(zhong)(zhong)，青年鋼琴家石叔誠也部分地加入到創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)組(zu)的(de)(de)活動中(zhong)(zhong)，因為(wei)他(ta)(ta)是擔任《黃(huang)(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)曲的(de)(de)B組(zu)獨奏(zou)演員(yuan)，了解(jie)《黃(huang)(huang)河(he)》創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)意圖，可以更好理解(jie)和演奏(zou)該作(zuo)(zuo)品。他(ta)(ta)們(men)二位(wei)憑年輕人的(de)(de)聰慧(hui)敏感，也發表了一(yi)(yi)些(xie)好的(de)(de)意見。不過(guo)他(ta)(ta)們(men)并(bing)不擔任任何實際(ji)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)工作(zuo)(zuo)。殷承宗在受命組(zu)建《黃(huang)(huang)河(he)》創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)組(zu)的(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，又請來(lai)(lai)另一(yi)(yi)位(wei)女士劉莊(zhuang)。
到了1969年初夏，《黃(huang)河(he)》協奏(zou)曲完成了第(di)一稿(gao)。試(shi)奏(zou)時，請來了李德倫、嚴良堃（《黃(huang)河(he)大合唱》的(de)權威指(zhi)揮家(jia)）、杜(du)鳴心和中央樂團(tuan)交響樂隊各聲(sheng)部(bu)長共十余人。由殷承(cheng)宗擔(dan)任鋼琴獨奏(zou)，儲望(wang)華擔(dan)任第(di)二鋼琴（即(ji)(ji)樂隊部(bu)分）協奏(zou)。從1969年8月到12月，在完成了醞釀方案(an)、體(ti)驗(yan)生活(huo)、群眾集體(ti)討論以及(ji)對(dui)第(di)一稿(gao)修正的(de)認(ren)同之(zhi)后(hou)，進入(ru)了整體(ti)運作的(de)第(di)二階(jie)段(duan)，即(ji)(ji)創作執筆階(jie)段(duan)。《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)曲，由殷承(cheng)宗、儲望(wang)華、劉莊、盛禮洪(hong)四人負責執筆，日夜(ye)奮戰。
《黃河(he)》鋼琴(qin)協奏(zou)曲的(de)(de)每一個(ge)音符，都可以追(zhui)溯到(dao)它(ta)之前的(de)(de)初(chu)衷，落(luo)筆，定稿(gao)。創(chuang)作室內(nei)抽屜、紙(zhi)簍中數百上千張被廢棄的(de)(de)舊稿(gao)譜紙(zhi)……有集體智能的(de)(de)凝聚，更(geng)有創(chuang)作者們的(de)(de)汲取(qu)、篩(shai)選及(ji)提煉的(de)(de)功(gong)夫。
和殷承(cheng)宗的另一部作品(pin)《鋼琴伴唱紅燈記(ji)》一樣，鋼琴協奏曲《黃(huang)河》取得(de)了巨大成功，殷承(cheng)宗在政治上也取得(de)了令人(ren)注目的殊榮，1973年(nian)被提升為中央樂團領(ling)導(dao)，并當選(xuan)為第四屆全(quan)國人(ren)大常委。
“文革(ge)”結束后，殷承宗作為該作品的(de)(de)第一(yi)作者、又是演奏者，被戴(dai)上“文革(ge)紅人(ren)”的(de)(de)帽子，被當作“四人(ren)幫在(zai)中(zhong)央樂團的(de)(de)代表”受到(dao)(dao)政(zheng)治(zhi)審(shen)查(cha)，作品被禁演，鋼(gang)琴不準(zhun)摸，直到(dao)(dao)83年，才結束審(shen)查(cha)，但仍然不準(zhun)演出。無(wu)奈之下，殷承宗只好帶著(zhu)他(ta)的(de)(de)《黃(huang)河(he)協奏曲》譜離開了中(zhong)國，到(dao)(dao)美(mei)國定居(ju)。
1983年(nian)9月28日，殷承宗以該曲(qu)為保留曲(qu)目在全美(mei)最(zui)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)音(yin)樂(le)殿堂――卡(ka)內基音(yin)樂(le)廳舉行了(le)首次獨奏音(yin)樂(le)會，引起巨大(da)的(de)(de)轟動。人們震驚了(le)，音(yin)樂(le)專家震驚了(le)，世界著(zhu)(zhu)名樂(le)團震驚了(le)——中(zhong)國竟然(ran)還有如此藝術高度的(de)(de)音(yin)樂(le)！他們心悅誠服地接(jie)受了(le)這部(bu)來自(zi)東方的(de)(de)紅(hong)色(se)中(zhong)國之音(yin)樂(le)作品。
但(dan)是也(ye)有美方(fang)部(bu)分(fen)(fen)人士就《黃河(he)》結(jie)尾處的(de)《東(dong)方(fang)紅》和《國(guo)際歌》旋(xuan)律要(yao)求中國(guo)方(fang)面進行修(xiu)改。殷承宗(zong)說，《東(dong)方(fang)紅》是歷史(shi)的(de)一(yi)部(bu)分(fen)(fen)，也(ye)是《黃河(he)》不(bu)可缺少的(de)組成部(bu)分(fen)(fen)，即使在(zai)臺灣演出(chu)也(ye)不(bu)會刪(shan)去。在(zai)原創(chuang)者殷承宗(zong)的(de)堅持下，《東(dong)方(fang)紅》和《國(guo)際歌》的(de)旋(xuan)律得以保留。此后，在(zai)各(ge)種音樂(le)會中，《黃河(he)》逐步在(zai)歐美西(xi)方(fang)國(guo)家(jia)演出(chu)，就這樣(yang)，《黃河(he)》真(zhen)正(zheng)走出(chu)了國(guo)門、走向了世界(jie)，為中國(guo)交響(xiang)樂(le)在(zai)世界(jie)樂(le)壇上爭(zheng)得了她應有的(de)地位(wei)。
然而(er)，與此形成鮮明對照(zhao)的(de)(de)(de)是，國(guo)(guo)內對該(gai)(gai)作(zuo)品(pin)卻正在(zai)(zai)大(da)力鞭撻，因為是“文革樣(yang)板”，似乎(hu)就(jiu)(jiu)應該(gai)(gai)打(da)入冷(leng)宮。八十(shi)年代后期(qi)，隨著《黃(huang)河(he)》鋼琴協奏(zou)曲在(zai)(zai)國(guo)(guo)際上的(de)(de)(de)影響日漸擴大(da)，在(zai)(zai)一些(xie)訪問演(yan)出中(zhong)，中(zhong)方(fang)不(bu)安排(pai)(pai)這個曲目(mu)已(yi)經成為一種難(nan)以解釋的(de)(de)(de)尷(gan)尬。在(zai)(zai)文藝作(zuo)品(pin)中(zhong)盡量避諱明顯的(de)(de)(de)毛澤(ze)東印記和(he)“革命”內容是當時(shi)的(de)(de)(de)社會氛圍。在(zai)(zai)此情況下，根據一些(xie)人的(de)(de)(de)授意安排(pai)(pai)，石叔(shu)誠對該(gai)(gai)作(zuo)品(pin)進行了(le)較(jiao)大(da)的(de)(de)(de)修(xiu)改(gai)，這主(zhu)要是針對第四樂章高潮時(shi)的(de)(de)(de)《東方(fang)紅》音調和(he)《國(guo)(guo)際歌》的(de)(de)(de)旋律。也就(jiu)(jiu)是用“石叔(shu)誠版(ban)”（即(ji)第四樂章中(zhong)之“東方(fang)紅”版(ban)改(gai)用“黃(huang)河(he)頌”版(ban)，后來(lai)人們將“東方(fang)紅版(ban)”稱為“殷承宗版(ban)”，而(er)將“黃(huang)河(he)頌版(ban)”稱為“石叔(shu)誠版(ban)”。
這樣(yang)，在國(guo)際(ji)和國(guo)內的(de)演出(chu)中(zhong)，出(chu)現了兩種不同的(de)《黃河》鋼琴(qin)協奏(zou)曲，這種奇怪的(de)現象引起了聽眾的(de)迷惑及音樂界人士的(de)置疑，當人們在電視上看到這一幕時，無不感到深深的(de)遺憾(han)。
此后(hou)，國內(nei)在90年代初陸續(xu)(xu)出現(xian)“文革(ge)樣板戲”復(fu)出熱，社會呈現(xian)明顯(xian)的“多元化(hua)(hua)”色彩(cai)，各種(zhong)觀點并置交鋒，“一邊倒(dao)”的情況有所(suo)改(gai)變，重新審視文革(ge)時期文藝作品(pin)的藝術(shu)價值也(ye)成(cheng)為一種(zhong)社會現(xian)象。芭蕾舞(wu)劇(ju)《紅色娘子(zi)軍(jun)》、《白毛女》，京劇(ju)《沙家浜》、《智取威虎山》等劇(ju)目不顧來(lai)自某些方(fang)面的壓力，陸續(xu)(xu)復(fu)排上(shang)演。尷尬已(yi)經形成(cheng)，文化(hua)(hua)部對(dui)上(shang)述現(xian)象保(bao)持(chi)了低調，但《黃(huang)河》在國際上(shang)得到的盛譽已(yi)經引起音樂界許多人的注目與深思。
1993年在紀念(nian)毛澤東誕辰100周年之際，文化部(bu)與(yu)中央電視臺多次派人(ren)與(yu)殷承(cheng)宗聯系，懇請(qing)他回國參與(yu)紀念(nian)活動(dong)的演(yan)出盛典。
就這樣，殷承宗當年(nian)酸楚地帶著《黃河》被迫出國(guo)，而今卻(que)受到(dao)貴賓般的(de)禮遇被邀請回國(guo)做了幾場(chang)演出，當時在中央電視臺(tai)演出聽到(dao)主持人報(bao)幕時，殷承宗忍不住流(liu)下激動的(de)淚水。
今天，全世界(jie)每年有(you)50多個國家和(he)地(di)區演奏《黃河》鋼琴協奏曲，也是全球銷(xiao)量最大的中國嚴肅音樂唱片之一，有(you)人甚(shen)至認為，即使100年內，國內也不會有(you)超越《黃河》的經典鋼琴曲目了。
在創作鋼(gang)琴伴唱《紅燈記(ji)》繼而鋼(gang)琴協奏(zou)曲《黃(huang)河(he)》成功之后(hou)，殷承宗希望進一步創作中國作品(pin)，好讓鋼(gang)琴有開獨奏(zou)會的機會。
殷承宗獲準(zhun)組成由(you)他(ta)和儲望(wang)華、劉莊、黎英海、杜鳴心(xin)、王(wang)建中等人參加的(de)寫作組，專門寫鋼琴獨奏的(de)曲(qu)子(zi)(zi)。他(ta)和寫作組部分(fen)成員連(lian)同鋼琴搬進(jin)當時正在整修不(bu)對(dui)外(wai)開放的(de)北(bei)(bei)海公(gong)園里靠湖邊的(de)一棟設施簡陋的(de)小屋，室內沒有自來(lai)水、煤氣(qi)、廁(ce)所，要自己挑(tiao)水，生爐子(zi)(zi)和使用室外(wai)公(gong)廁(ce)。但那里非(fei)常清(qing)靜，任由(you)你(ni)想(xiang)彈什么曲(qu)子(zi)(zi)都可以，彈到深夜都沒人理。殷承宗和他(ta)的(de)同伴在北(bei)(bei)海整整住了一年，是他(ta)們創作豐收的(de)一年。
寫(xie)作組(zu)(zu)選定了(le)《十(shi)(shi)(shi)(shi)面(mian)(mian)埋伏》、《春江花月夜》等(deng)(deng)能代表中國音(yin)樂(le)(le)精華的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)些古典，拜訪了(le)多(duo)(duo)位琵(pi)琶(pa)演奏家，連國樂(le)(le)老前輩楊蔭(yin)柳、曹安和都訪問過(guo)，收集了(le)許多(duo)(duo)資料，聽了(le)大量錄音(yin)，他們用五(wu)線譜把每一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音(yin)符，滑音(yin)，指法重(zhong)新整理(li)。就(jiu)這樣，殷承宗(zong)埋頭鉆研了(le)一(yi)(yi)(yi)年國樂(le)(le)，和寫(xie)作組(zu)(zu)一(yi)(yi)(yi)道寫(xie)出(chu)(chu)《十(shi)(shi)(shi)(shi)面(mian)(mian)埋伏》、《春江花月夜》、《平湖秋月》、《三六》、《梅花三弄》、《百鳥朝(chao)鳳》等(deng)(deng)曲(qu)(qu)子(zi)，又去到陜北采風，寫(xie)了(le)陜北民歌組(zu)(zu)曲(qu)(qu)，殷還把鋼(gang)琴(qin)伴唱《紅燈記(ji)》的(de)(de)兩(liang)段改寫(xie)為鋼(gang)琴(qin)獨奏曲(qu)(qu)，杜鳴心把《紅色(se)娘子(zi)軍》寫(xie)成鋼(gang)琴(qin)組(zu)(zu)曲(qu)(qu)。經過(guo)兩(liang)年的(de)(de)努力(li)，匯集成一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)多(duo)(duo)小時的(de)(de)作品，送交文化部(bu)審(shen)批(pi)(pi)。沒料到完全按照琵(pi)琶(pa)指法那(nei)種演奏方法寫(xie)出(chu)(chu)的(de)(de)《十(shi)(shi)(shi)(shi)面(mian)(mian)埋伏》竟(jing)然(ran)沒能通過(guo)審(shen)批(pi)(pi)。《十(shi)(shi)(shi)(shi)面(mian)(mian)埋伏》因(yin)而被埋伏了(le)十(shi)(shi)(shi)(shi)年，直(zhi)到1983年才得到首演機(ji)會。
