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歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨(li)形共鳴箱的(de)(de)(de)曲項琵(pi)(pi)(pi)琶，而是(shi)(shi)多種彈(dan)撥(bo)樂(le)器，其名“琵(pi)(pi)(pi)”、“琶”是(shi)(shi)根據演奏(zou)這些樂(le)器的(de)(de)(de)右(you)(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)技法而來的(de)(de)(de)。也就是(shi)(shi)說琵(pi)(pi)(pi)和琶原是(shi)(shi)兩(liang)種彈(dan)奏(zou)手(shou)(shou)(shou)(shou)法的(de)(de)(de)名稱(cheng)，琵(pi)(pi)(pi)是(shi)(shi)右(you)(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)向前彈(dan)，琶是(shi)(shi)右(you)(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)向后挑。所(suo)以說當時(shi)的(de)(de)(de)“琵(pi)(pi)(pi)琶”形狀類似，大小有別，像月琴，阮等，都(dou)可說是(shi)(shi)琵(pi)(pi)(pi)琶類樂(le)器。琵(pi)(pi)(pi)琶是(shi)(shi)中國歷(li)史悠久的(de)(de)(de)主要(yao)彈(dan)撥(bo)樂(le)器。經(jing)歷(li)代(dai)演奏(zou)者的(de)(de)(de)改進(jin)，至(zhi)今形制已經(jing)趨于統一(yi)，成為(wei)六(liu)相二十四品的(de)(de)(de)四弦琵(pi)(pi)(pi)琶。琵(pi)(pi)(pi)琶音域(yu)廣(guang)，演奏(zou)技巧(qiao)為(wei)民(min)族器樂(le)之首，表(biao)現力(li)更是(shi)(shi)民(min)樂(le)中最為(wei)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)樂(le)器。演奏(zou)時(shi)左手(shou)(shou)(shou)(shou)各指(zhi)按弦于相應品位處(chu)，右(you)(you)(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)戴賽璐(lu)珞（或玳瑁）等材(cai)料(liao)制成的(de)(de)(de)假(jia)指(zhi)甲撥(bo)弦發音。
大約在(zai)秦(qin)朝，開始流傳著一(yi)種圓形的、帶(dai)有長柄的樂器(qi)。因為彈(dan)奏時主(zhu)要用(yong)兩種方(fang)法(fa)：向前彈(dan)出(chu)去叫(jiao)“批(pi)”，向后挑起(qi)來(lai)(lai)叫(jiao)“把(ba)”，所以人們就叫(jiao)它“批(pi)把(ba)”。后來(lai)(lai)，為了與當(dang)時的琴、瑟(se)等(deng)樂器(qi)在(zai)書寫上統一(yi)起(qi)來(lai)(lai)，便改(gai)稱琵琶。
到了南北朝時，從西域傳(chuan)來了一種梨形音(yin)箱、曲(qu)頸、四條弦的(de)樂(le)器，有人就(jiu)把(ba)它(ta)和中國(guo)的(de)琵琶(pa)結合(he)起來，改(gai)制(zhi)成新(xin)式(shi)琵琶(pa)。在演(yan)奏方(fang)法上，改(gai)橫抱式(shi)為(wei)(wei)豎(shu)抱式(shi)，改(gai)撥子撥奏為(wei)(wei)右手五(wu)指彈奏。經過不知多少(shao)藝術家(jia)的(de)改(gai)進，才成為(wei)(wei)如今(jin)的(de)四相(xiang)十(shi)三品(pin)(pin)及六相(xiang)二十(shi)四品(pin)(pin)的(de)兩種琵琶(pa)。
琵(pi)琶(pa)又稱“批把(ba)”，最早(zao)見于史(shi)載的(de)(de)是(shi)漢(han)代劉熙《釋名·釋樂(le)器》：“批把(ba)本出(chu)于胡(hu)中(zhong)，馬上(shang)所(suo)鼓也。推手前(qian)曰(yue)批，引手卻曰(yue)把(ba)，象其鼓時(shi)，因以為名也。”意即批把(ba)是(shi)騎在(zai)(zai)馬上(shang)彈(dan)奏(zou)的(de)(de)樂(le)器，向前(qian)彈(dan)出(chu)稱做批，向后(hou)挑進(jin)稱做把(ba)；根(gen)據它演(yan)奏(zou)的(de)(de)特點而命名為“批把(ba)”。在(zai)(zai)古代，敲、擊、彈(dan)、奏(zou)都稱為鼓。當(dang)時(shi)的(de)(de)游牧(mu)人(ren)騎在(zai)(zai)馬上(shang)好彈(dan)琵(pi)琶(pa)，因此為“馬上(shang)所(suo)鼓也”。南朝(chao)王僧虔《技錄》：“魏文德皇后(hou)雅善(shan)琵(pi)琶(pa)。明帝(di)(di)(di)嘗引后(hou)衣乞為音(yin)樂(le)，時(shi)楊(yang)阜在(zai)(zai)側(ce)，問帝(di)(di)(di)曰(yue)：‘太后(hou)，陛(bi)下嫡母，君禮(li)豈在(zai)(zai)邪？’帝(di)(di)(di)愧然縮手，后(hou)乃出(chu)。傾之，帝(di)(di)(di)謂(wei)阜曰(yue)：‘吾知卿敬(jing)節，然誠因吾心慮不平，今從卿言，不得茫茫湘水，見伊人(ren)焉？’此言后(hou)之音(yin)律高妙。”可知在(zai)(zai)魏晉(jin)時(shi)期，“琵(pi)琶(pa)”之稱正(zheng)式進(jin)入(ru)宮廷(ting)。
琵(pi)琶(pa)由歷史上的(de)(de)直項琵(pi)琶(pa)及曲項琵(pi)琶(pa)演變(bian)而(er)來(lai)，據(ju)史料記(ji)載(zai)，直項琵(pi)琶(pa)在中國出現得較早，秦、漢(han)時期的(de)(de)“秦漢(han)子”，是直柄(bing)(bing)圓(yuan)形(xing)共鳴(ming)(ming)箱的(de)(de)直項琵(pi)琶(pa)（共鳴(ming)(ming)箱兩(liang)面蒙皮），它是由秦末(mo)的(de)(de)弦(xian)鼗發展(zhan)而(er)來(lai)的(de)(de)。“阮(ruan)(ruan)咸”或“阮(ruan)(ruan)”是直柄(bing)(bing)木制圓(yuan)形(xing)共鳴(ming)(ming)箱，四弦(xian)十二柱，豎抱用(yong)手彈奏的(de)(de)琵(pi)琶(pa)。晉代阮(ruan)(ruan)咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的(de)(de)阮(ruan)(ruan)。
南北(bei)朝時(shi)，通過絲綢(chou)之路與(yu)西(xi)域(yu)進行文(wen)化(hua)交流，曲項(xiang)琵(pi)琶(pa)由波斯(si)經今新疆(jiang)傳入中國(guo)。曲項(xiang)琵(pi)琶(pa)為(wei)四(si)弦、四(si)相(xiang)（無(wu)柱）梨形，橫抱用撥子彈(dan)奏。它盛行于北(bei)朝，并在公元6世紀上半葉(xie)傳到南方(fang)長江流域(yu)一帶(dai)。
到(dao)了公元五、六世(shi)紀隨著中(zhong)國與西域民族商業和文化(hua)交(jiao)流的加強, 從中(zhong)亞地區(qu)傳入一(yi)種(zhong)曲項琵(pi)(pi)琶(pa), 當時稱作 "胡琵(pi)(pi)琶(pa)"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有(you)四(si)(si)柱(zhu)四(si)(si)弦，很像在阿拉伯國家(jia)常見(jian)的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴(ba)(ba)爾巴(ba)(ba)特琴（Barbat）。橫抱琵(pi)(pi)琶(pa)用撥子演(yan)奏。 現代的琵(pi)(pi)琶(pa)就是(shi)由這種(zhong)曲項琵(pi)(pi)琶(pa)演(yan)變發(fa)展而來的。
從北(bei)齊(qi)到唐代(dai)(dai)，是(shi)琵(pi)琶(pa)發展(zhan)史的(de)第一個高峰，原(yuan)籍曹國(guo)（今烏(wu)茲別克斯坦撒馬(ma)爾罕東北(bei)一帶）的(de)曹氏琵(pi)琶(pa)家族是(shi)其中的(de)杰出(chu)代(dai)(dai)表，如北(bei)齊(qi)至隋代(dai)(dai)的(de)曹妙達，因善琵(pi)琶(pa)在北(bei)齊(qi)時(shi)即(ji)被封王，入隋后又被任為宮中樂(le)官，于太樂(le)教習琵(pi)琶(pa)技藝。
在隋唐九、十(shi)部樂(le)中，曲(qu)項琵琶已(yi)成為主要(yao)樂(le)器(qi)，對盛唐歌舞藝術的(de)發展起了重要(yao)作用。從敦煌壁畫和云岡石(shi)刻(ke)中，仍能見到它在當時樂(le)隊中的(de)地(di)位。
到(dao)了(le)唐代（公(gong)元7-9世紀）琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)的(de)(de)發展(zhan)出(chu)現了(le)一個高(gao)峰(feng)。當時上至宮廷樂隊(dui)(dui), 下至民間演(yan)唱都少不了(le)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa), 隨成(cheng)為(wei)當時非(fei)常(chang)(chang)盛(sheng)行的(de)(de)樂器(qi), 而且在樂隊(dui)(dui)處于領奏地(di)位(wei)。這(zhe)種盛(sheng)況在中國古(gu)代詩(shi)詞(ci)中有大量的(de)(de)記載。例如唐代詩(shi)人(ren)白居(ju)易在他的(de)(de)著名詩(shi)篇《琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)行》中非(fei)常(chang)(chang)形象地(di)對琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)演(yan)奏及其音響效(xiao)果這(zhe)樣的(de)(de)描述:“大弦嘈(cao)嘈(cao)如急(ji)雨，小弦切切如私語。嘈(cao)嘈(cao)切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”。
唐代(dai)后期(qi)琵(pi)琶從演奏(zou)(zou)技(ji)法到(dao)制作構造(zao)上(shang)都得到(dao)了很大的(de)(de)發展。在演奏(zou)(zou)技(ji)法上(shang)最(zui)突出的(de)(de)改革(ge)是由橫抱演奏(zou)(zou)變為豎抱演奏(zou)(zou)， 由手指直接演奏(zou)(zou)取代(dai)了用撥(bo)子演奏(zou)(zou)。琵(pi)琶構造(zao)方面最(zui)明顯的(de)(de)改變是由四(si)個(ge)音位增至十(shi)(shi)六個(ge)（即四(si)相十(shi)(shi)二(er)品）。同時它的(de)(de)頸部加(jia)寬，下(xia)部共鳴箱由寬變窄， 便(bian)于左手按(an)下(xia)部音位。由于以上(shang)這(zhe)倆(lia)項改革(ge)，琵(pi)琶演奏(zou)(zou)技(ji)法得到(dao)了空(kong)前的(de)(de)發展。據統(tong)(tong)計琵(pi)琶的(de)(de)指法共有五六十(shi)(shi)種。歸納起來(lai)，右手指法分兩個(ge)系(xi)統(tong)(tong)： 一、輪指系(xi)統(tong)(tong)，二(er)、彈挑系(xi)統(tong)(tong)。左手指法也(ye)分兩個(ge)系(xi)統(tong)(tong)：一、按(an)指系(xi)統(tong)(tong)， 二(er)、推(tui)拉系(xi)統(tong)(tong)。
唐(tang)代是琵(pi)琶(pa)發展的(de)(de)高峰，涌出了大量的(de)(de)琵(pi)琶(pa)演(yan)奏(zou)者和樂(le)曲，如(ru)唐(tang)代世居長(chang)安的(de)(de)曹(cao)(cao)保，其(qi)子曹(cao)(cao)善才，其(qi)孫(sun)曹(cao)(cao)綱(gang)，都是著(zhu)名(ming)的(de)(de)琵(pi)琶(pa)演(yan)奏(zou)家(jia)，為(wei)世人(ren)所(suo)推崇，詩(shi)(shi)人(ren)對(dui)其(qi)高超技藝亦(yi)多有(you)(you)詩(shi)(shi)作贊(zan)頌，曹(cao)(cao)綱(gang)的(de)(de)演(yan)奏(zou)，右(you)手(shou)剛勁有(you)(you)力，“撥(bo)若風(feng)雨”，另與(yu)之(zhi)(zhi)齊名(ming)的(de)(de)裴興奴則(ze)左手(shou)按弦微妙，“善于攏捻(nian)”，故當時樂(le)壇有(you)(you)“曹(cao)(cao)綱(gang)有(you)(you)右(you)手(shou)，興奴有(you)(you)左手(shou)”之(zhi)(zhi)譽(yu)。來自(zi)西(xi)域(yu)疏(shu)勒的(de)(de)“五弦”名(ming)手(shou)裴神符(fu)是唐(tang)太宗最(zui)看重(zhong)為(wei)宮(gong)廷樂(le)師之(zhi)(zhi)一(yi)，他(ta)首(shou)創了琵(pi)琶(pa)手(shou)指彈法(fa)；康昆侖號稱琵(pi)琶(pa)第(di)一(yi)手(shou)，段善本則(ze)是有(you)(you)名(ming)的(de)(de)佛殿樂(le)師，后與(yu)康昆侖琵(pi)琶(pa)比賽后，進入宮(gong)廷成為(wei)皇家(jia)樂(le)師。
唐社(she)佑《通(tong)典》云：“坐部伎(ji)即燕樂，以琵琶(pa)(pa)(pa)為主，故謂之琵琶(pa)(pa)(pa)曲(qu)。”在唐代(dai)的文獻記載(zai)和詩詞中(zhong)，有(you)許多描述琵琶(pa)(pa)(pa)音樂的精(jing)采篇章，說明(ming)那時(shi)的琵琶(pa)(pa)(pa)演奏技巧已有(you)很大進步(bu)，表現力(li)十分豐富。
一、無錫派
清代(dai)初(chu)葉，琵琶(pa)分南(nan)、北(bei)兩派(pai)(pai)。南(nan)派(pai)(pai)，即浙江派(pai)(pai)，以陳(chen)牧夫為代(dai)表(biao)，用下出(chu)輪。擅長(chang)的樂(le)曲有《海青》、《卸甲(jia)》、《月兒高(gao)》、《普庵咒》、《將軍令》、《水(shui)軍操演》、《陳(chen)隋》、《武(wu)林逸韻(yun)》等。北(bei)派(pai)(pai)，即直(zhi)隸派(pai)(pai)，以王君錫(xi)為代(dai)表(biao)，用上出(chu)輪。擅長(chang)的樂(le)曲有《十面(mian)埋伏(fu)》、《夕(xi)陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕(yan)樂(le)正聲》等，無錫(xi)華秋萍、華子同兩人(ren)向南(nan)北(bei)兩派(pai)(pai)學習(xi)，編著《南(nan)北(bei)二派(pai)(pai)秘本(ben)琵琶(pa)譜(pu)》三卷，采用工尺譜(pu)，有較(jiao)完整的指法記(ji)載，是(shi)中國(guo)最(zui)早印行的琵琶(pa)譜(pu)。由華氏傳授的流派(pai)(pai)遂被稱作無錫(xi)派(pai)(pai)。
《南(nan)北二派(pai)秘本琵琶譜(pu)》前后出(chu)版三次，對后世學(xue)者(zhe)的(de)影(ying)響較大(da)，對研(yan)究琵琶古譜(pu)，提供了(le)寶貴資料。盡管無錫(xi)派(pai)嫡派(pai)傳人不多(duo)。按(an)照《華氏譜(pu)》原譜(pu)演奏(zou)的(de)人也很少，但其他各派(pai)或多(duo)或少地采(cai)用(yong)了(le)《華氏譜(pu)》中部分(fen)樂(le)曲整理(li)了(le)現(xian)在流行的(de)演奏(zou)話。因此，無錫(xi)派(pai)在清代中葉起到(dao)了(le)承上(shang)啟下的(de)作用(yong)，對琵琶的(de)發展作出(chu)了(le)應(ying)有(you)的(de)貢(gong)獻。
二、平湖派
平湖(hu)派以李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)為(wei)代表，李(li)(li)(li)家(jia)(jia)為(wei)琵(pi)琶(pa)世家(jia)(jia)，五代操(cao)琴，李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)之父(fu)常攜琴交游，遍訪(fang)名家(jia)(jia)，李(li)(li)(li)芳(fang)園(yuan)在(zai)家(jia)(jia)庭(ting)的(de)熏陶下，自譽“琵(pi)琶(pa)癖”，不(bu)僅技藝超群，且編撰《南(nan)北派大曲琵(pi)琶(pa)新譜》，清光緒二十一年出版(ban)發行，后人稱(cheng)之為(wei)《李(li)(li)(li)氏譜》，由(you)李(li)(li)(li)氏傳授的(de)流派稱(cheng)作平湖(hu)派。
平湖(hu)派以李其鈺、李芳(fang)園、吳夢飛以及吳柏君(jun)、朱荇青（朱英(ying)）等世代相傳，流傳有《南(nan)北派十三(san)套大曲(qu)琵(pi)琶(pa)新譜(pu)》、《怡(yi)(yi)怡(yi)(yi)室(shi)琵(pi)琶(pa)譜(pu)》、《朱英(ying)琵(pi)琶(pa)譜(pu)》等。
吳(wu)夢飛(fei)曾得到(dao)李(li)芳園的親授，后又從李(li)其(qi)鈺(yu)的學(xue)生張子良，常在上海演出，藝(yi)術活動相當廣泛，對(dui)弘揚平湖派做出了積極的貢獻(xian)。
朱荇青師承(cheng)李芳(fang)園高足吳柏(bo)君，針對《華氏譜(pu)》“左手按弦惟大(da)禁(jin)兩指不用(yong)(yong)”，首創了運用(yong)(yong)左手大(da)指按托之法，并突破了不用(yong)(yong)小指按音的禁(jin)區。
平(ping)湖派的(de)演奏有(you)文(wen)有(you)武，文(wen)曲細膩(ni)，常配(pei)以(yi)虛擬舒緩動作(zuo)加強余音裊裊之感。武曲講究氣勢，以(yi)下出(chu)輪為主（《將軍令》用的(de)是上出(chu)輪）。平(ping)湖派琵(pi)琶對當今琵(pi)琶的(de)各種風格的(de)形成(cheng)有(you)相當的(de)影響。
三、浦東派
浦樂派傳(chuan)(chuan)自鞠士(shi)林，以鞠士(shi)林、鞠茂堂(tang)、陳子(zi)敬、倪(ni)清泉、沈浩(hao)初(chu)等(deng)(deng)師承相傳(chuan)(chuan)，流傳(chuan)(chuan)有《鞠士(shi)林琵琶譜(pu)》、《陳子(zi)敬琵琶譜(pu)》、《養正(zheng)軒琵琶譜(pu)》等(deng)(deng)。
鞠(ju)士林(lin)是清乾隆嘉慶(qing)年(nian)間南匯縣惠(hui)南人，生卒年(nian)月不詳，性(xing)好(hao)交游，有“江(jiang)南第一手”之謄。
據說(shuo)，鞠(ju)有一次坐船至蘇州滸墅關(guan)(guan)，由于(yu)時晚城門已經(jing)關(guan)(guan)閉，鞠(ju)遂操琵琶(pa)消遣(qian)，守關(guan)(guan)官兵為(wei)其(qi)琴聲所動(dong)，喜(xi)而開(kai)關(guan)(guan)放行(xing)，故有“彈(dan)開(kai)滸墅關(guan)(guan)”之(zhi)美傳(chuan)。鞠(ju)士林(lin)留有《閑(xian)敘幽音(yin)》手抄琵琶(pa)譜(pu)，此譜(pu)于(yu)1983年(nian)由人民音(yin)樂出(chu)版社出(chu)版，題名(ming)為(wei)《鞠(ju)士林(lin)琵琶(pa)譜(pu)》。
鞠士林的(de)弟子(zi)有(you)鞠茂堂、陳(chen)(chen)子(zi)敬(jing)、程(cheng)春(chun)塘等，據《南沙(sha)雜志》載：“是(shi)時吾(wu)邑善(shan)彈琵(pi)琶者有(you)：一(yi)為先(xian)生，一(yi)為陳(chen)(chen)子(zi)敬(jing)。子(zi)敬(jing)常旅食在外(wai)，憶(yi)光緒丁亥（1887）至上(shang)海東(dong)門外(wai)王(wang)家，適(shi)子(zi)敬(jing)在坐，見指套銅甲，彈《霸王(wang)卸甲》，聲調洪亮，有(you)拔山蓋(gai)世氣概。人謂：陳(chen)(chen)善(shan)武套，程(cheng)善(shan)文套。”浦東(dong)派(pai)的(de)鑼鼓(gu)技法就始于陳(chen)(chen)，陳(chen)(chen)的(de)弟子(zi)曹靜樓最擅(shan)長此技。陳(chen)(chen)另一(yi)弟子(zi)倪清泉用的(de)琵(pi)琶比一(yi)般要大要長，叫大套琵(pi)琶，很能突出(chu)武曲的(de)氣勢(shi)。
陳(chen)的(de)再傳弟子沈浩初，對浦東派(pai)的(de)發展(zhan)作出了(le)重(zhong)要(yao)的(de)貢(gong)獻，培(pei)養了(le)大量琵琶演奏家(jia)，整理出版《養正軒琵琶譜(pu)》。
浦東派琵(pi)琶的(de)特(te)點是：武曲(qu)氣勢雄偉，擅用大琵(pi)琶，開弓飽(bao)滿、力度強(qiang)烈(lie)，文曲(qu)沉靜(jing)細膩(ni)。其富有(you)特(te)色的(de)傳統技(ji)法(fa)有(you)：夾滾(gun)、長夾滾(gun)、各(ge)種(zhong)夾彈和夾掃、大摭(zhi)分、飛、雙飛、輪滾(gun)四條(tiao)弦(xian)、弦(xian)數(shu)變化、并四條(tiao)三條(tiao)二(er)條(tiao)弦(xian)、掃撇(pie)、八聲的(de)鳳點頭、多種(zhong)吟奏(zou)、音色變化奏(zou)法(fa)、鑼鼓(gu)奏(zou)法(fa)等(deng)等(deng)。
四、崇明派
崇明地處上海東北角，以《瀛洲古調(diao)》琵(pi)琶譜師承(cheng)傳(chuan)(chuan)授的(de)(de)(de)，由于(yu)發源于(yu)崇明島，后(hou)人(ren)(ren)就稱崇明派(pai)(pai)(pai)。崇明派(pai)(pai)(pai)以蔣(jiang)泰、黃秀亭、沈(shen)肇州(zhou)以及樊(fan)紫(zi)云、樊(fan)少云等世(shi)代相傳(chuan)(chuan)，以雋永、秀麗的(de)(de)(de)文曲風(feng)(feng)(feng)格聞(wen)名(ming)于(yu)世(shi)。崇明派(pai)(pai)(pai)琵(pi)琶可追溯到(dao)三百余年(nian)的(de)(de)(de)清康熙年(nian)間，那時(shi)，北派(pai)(pai)(pai)琵(pi)琶傳(chuan)(chuan)入(ru)崇明近鄰的(de)(de)(de)通州(zhou)地區，有白在(zai)湄、自彧(yu)如父子、樊(fan)花坡、楊廷果等人(ren)(ren)。早(zao)期(qi)崇明派(pai)(pai)(pai)琵(pi)琶，是承(cheng)襲了白在(zai)湄的(de)(de)(de)北派(pai)(pai)(pai)琵(pi)琶，其風(feng)(feng)(feng)格的(de)(de)(de)演變受(shou)當地風(feng)(feng)(feng)土人(ren)(ren)情(qing)的(de)(de)(de)影(ying)響。
1916年沈肇州編《瀛洲古調》的(de)出版及徐(xu)立蓀重編后(hou)改稱(cheng)《梅(mei)庵琵琶(pa)譜》出版，遂使崇明派(pai)琵琶(pa)得(de)以(yi)發揚(yang)光(guang)大。中國近現代國樂(le)大師劉天華于(yu)1918年隨沈氏學習瀛洲古調琵琶(pa)曲(qu)，并把這(zhe)些樂(le)曲(qu)帶(dai)到各地(di)演奏，而且于(yu)1928年灌制了(le)該派(pai)主要(yao)樂(le)曲(qu)《飛(fei)花點(dian)翠》，這(zhe)對推廣崇明派(pai)琵琶(pa)起到了(le)十分積(ji)極的(de)作(zuo)用。
崇明(ming)派琵(pi)琶指(zhi)法要求“捻法疏而(er)勁，輪法密而(er)清”，主張(zhang)“慢(man)而(er)不(bu)斷，快而(er)不(bu)亂(luan)，雅正(zheng)之樂(le)，音(yin)不(bu)過(guo)高，節不(bu)過(guo)促”。尤其輪指(zhi)以“下出輪”見長，故而(er)音(yin)響細膩柔和，善于表現文(wen)靜(jing)、幽雅的(de)情感，具有(you)閑適、纖巧的(de)情趣。同時(shi)，“重夾輕輪”，偏愛單音(yin)與夾彈，認為(wei)“輪指(zhi)雖易人耳(er)，然多則犯低而(er)失(shi)雅”。因此，其曲目多為(wei)文(wen)板(ban)小(xiao)曲，其中著(zhu)名的(de)《飛(fei)花點翠》、《昭(zhao)君怨》等慢(man)板(ban)、文(wen)板(ban)樂(le)曲，典(dian)雅、端正(zheng)；《魚兒戲水》等小(xiao)曲，則充(chong)滿了(le)生(sheng)活的(de)情趣。
五、汪派
汪派也(ye)叫(jiao)上(shang)海(hai)派，是(shi)(shi)20世(shi)紀以(yi)來(lai)，中國音樂發展(zhan)史上(shang)的(de)重要琵(pi)(pi)琶流派，也(ye)是(shi)(shi)唯(wei)一以(yi)個人命名的(de)流派。上(shang)海(hai)派的(de)形成，掀起(qi)了(le)中國琵(pi)(pi)琶發展(zhan)歷史上(shang)第三次(ci)高(gao)潮。
汪(wang)昱(yu)庭的琵琶(pa)技藝啟蒙于王惠生。后王惠生把(ba)陳子(zi)敬琵琶(pa)譜(pu)傳(chuan)授給汪(wang)。后又得過浦東派(pai)倪青(qing)泉(quan)、曹靜樓(lou)與平湖派(pai)殷(yin)紀平傳(chuan)授，兼(jian)收并蓄，把(ba)琵琶(pa)傳(chuan)統古譜(pu)根據實(shi)際演奏花音編(bian)寫出演奏譜(pu)，廣為傳(chuan)授。
汪氏(shi)傳授學(xue)生(sheng)都用工尺譜(pu)，而且(qie)每都親(qin)筆抄(chao)寫后送給學(xue)生(sheng)，至今(jin)已成為珍貴的(de)(de)墨寶(bao)。凡根據(ju)汪氏(shi)傳譜(pu)演奏(zou)(zou)的(de)(de)，后人稱為汪派(pai)。林石城編寫并于(yu)1959年(nian)由音樂出(chu)版社出(chu)版的(de)(de)《琵(pi)琶演奏(zou)(zou)法》中，首(shou)先用文字形式(shi)把“上海汪昱庭派(pai)”列為琵(pi)琶流派(pai)之一(yi)。汪派(pai)的(de)(de)演奏(zou)(zou)特點首(shou)先在于(yu)，當時一(yi)般南派(pai)琵(pi)琶以(yi)下出(chu)輪為多(duo)，而汪氏(shi)卻創造性地(di)運(yun)用上出(chu)輪，從而奠定(ding)了(le)琵(pi)琶運(yun)用上出(chu)輪的(de)(de)基礎。其次，他不(bu)拘泥于(yu)傳統(tong)奏(zou)(zou)法，對古(gu)譜(pu)加以(yi)精心(xin)修(xiu)改，使之更(geng)為精練，取(qu)得了(le)比(bi)以(yi)往更(geng)好的(de)(de)效(xiao)果。汪派(pai)琵(pi)琶的(de)(de)演奏(zou)(zou)剛勁有力，感人頗(po)深(shen)。
汪氏培養(yang)了(le)一大批(pi)現、當代優(you)秀的琵琶演奏(zou)家。如衛仲樂、孫裕(yu)德、李(li)廷(ting)松(song)、程午加、蔣風(feng)之等。
琵(pi)琶是由“頭(tou)(tou)”與“身”構成，頭(tou)(tou)部包(bao)(bao)括弦槽(cao)、弦軸(zhou)、山口等。身部包(bao)(bao)括相位(wei)、品(pin)位(wei)、音(yin)箱、覆手等部分。
琵(pi)琶的(de)頭部， 由“弦(xian)槽”、四只“軫子（弦(xian)軸(zhou)）”、“山口”等(deng)組成。
琵琶(pa)的身(shen)部(bu)(bu)(bu)(bu)，上(shang)端(duan)(duan)又稱(cheng)“頸”部(bu)(bu)(bu)(bu)，即(ji)“相位”之處(chu)，頸的上(shang)端(duan)(duan)疊(die)出部(bu)(bu)(bu)(bu)稱(cheng)“枕”中(zhong)與(yu)(yu)(yu)中(zhong)下(xia)部(bu)(bu)(bu)(bu)是“品(pin)位”， 相與(yu)(yu)(yu)品(pin)古代都(dou)稱(cheng)作“柱”，是一(yi)種(zhong)音(yin)(yin)(yin)位裝置。 身(shen)部(bu)(bu)(bu)(bu)的中(zhong)下(xia)部(bu)(bu)(bu)(bu)分呈(cheng)上(shang)狹下(xia)闊，底(di)呈(cheng)半圓(yuan)，中(zhong)空，即(ji)音(yin)(yin)(yin)箱； 品(pin)位粘在(zai)用梧桐板制成的“面板”上(shang)，四條弦系在(zai)下(xia)端(duan)(duan)“覆手”的四個(ge)小(xiao)(xiao)孔(kong)內，在(zai)覆手中(zhong)央處(chu)的面板上(shang)，開有一(yi)個(ge)小(xiao)(xiao)孔(kong)， 稱(cheng)作“納音(yin)(yin)(yin)”或“出音(yin)(yin)(yin)孔(kong)”。身(shen)部(bu)(bu)(bu)(bu)背(bei)(bei)面，稱(cheng)作“琵琶(pa)背(bei)(bei)”，背(bei)(bei)的上(shang)端(duan)(duan)與(yu)(yu)(yu)頭相接，背(bei)(bei)的中(zhong)下(xia)部(bu)(bu)(bu)(bu)與(yu)(yu)(yu)面板相粘接， 腹(fu)內另有二條橫檔(dang)和幾個(ge)音(yin)(yin)(yin)柱，安置在(zai)一(yi)定的部(bu)(bu)(bu)(bu)位處(chu)； 背(bei)(bei)料(liao)用紫檀(tan)、黑料(liao)、老紅(hong)(hong)木(mu)(mu)、花梨(li)木(mu)(mu)、香紅(hong)(hong)木(mu)(mu)等(deng)制成的是上(shang)品(pin)，用白(bai)木(mu)(mu)制成的是普(pu)及(ji)品(pin)，因為(wei)紫檀(tan)、紅(hong)(hong)木(mu)(mu)等(deng)木(mu)(mu)料(liao)善于在(zai)彈奏中(zhong)發(fa)出自然泛(fan)音(yin)(yin)(yin)來。
琵(pi)琶(pa)由六個相、二十(shi)四(si)個品構成(cheng)了音(yin)(yin)域寬廣的十(shi)二平(ping)均律(lv)。其一弦為鋼絲，二三(san)(san)、四(si)弦為鋼繩尼龍纏弦。琵(pi)琶(pa)發聲(sheng)(sheng)十(shi)分特(te)殊，它的泛音(yin)(yin)在古今中(zhong)外的各類樂(le)器中(zhong)居首位，不但音(yin)(yin)量大，而且音(yin)(yin)質清脆明亮。同時(shi)(shi)，琵(pi)琶(pa)發出的基(ji)音(yin)(yin)中(zhong)又伴有豐富的泛音(yin)(yin)，這種泛音(yin)(yin)能使琴(qin)(qin)聲(sheng)(sheng)在傳播中(zhong)衰(shuai)減小，具有較強(qiang)的穿透力，在平(ping)靜的空曠地彈奏時(shi)(shi)，用它演奏重(zhong)強(qiang)音(yin)(yin)時(shi)(shi)的琴(qin)(qin)聲(sheng)(sheng)能傳到二、三(san)(san)里(li)地以外。
優(you)質琵琶聲音(yin)穿透力(li)強（衰減小，傳得(de)遠）。高音(yin)區(qu)明亮而富有剛性，中音(yin)區(qu)柔和而有潤(run)音(yin)，低音(yin)區(qu)音(yin)質淳(chun)厚。在白居(ju)易的《琵琶行》一詩(shi)中所描繪的“大弦嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急雨，小弦切(qie)切(qie)如(ru)私語(yu)，嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯(cuo)雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶(ping)乍破(po)水漿迸，鐵騎突出(chu)刀槍鳴。曲終(zhong)收撥當心劃，四弦一聲如(ru)裂(lie)帛”如(ru)今已不再(zai)是詩(shi)人的藝術夸張，而是當代琵琶名副其實的演(yan)奏效(xiao)果(guo)。
琵琶(pa)的“頭(tou)”與“身(shen)”以及(ji)“軫子”多以硬木(mu)、色木(mu)、鐵(tie)梨(li)木(mu)、花梨(li)木(mu)、雞翅木(mu)、酸枝(zhi)木(mu)、黑檀木(mu)、紫(zi)檀木(mu)為(wei)主要材質。其中高(gao)檔琵琶(pa)軸(zhou)相(xiang)還(huan)有以牛角、牛骨(gu)、象(xiang)牙等制作(zuo)。
面板采用(yong)的是河南(nan)蘭考桐木面板，扶手多為多年生(sheng)毛(mao)竹為材(cai)料。
一、五弦琵琶
漢魏之交，由西域樂人經“絲綢之路”由印度傳入中國。最早的記載見于《隋書音樂志》。公元五(wu)六世紀時盛行于中原。后來又流傳(chuan)到中國的(de)南方(fang)。
自南北朝至隋唐的(de)(de)500年間，五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)盛傳(chuan)不(bu)衰(shuai)，并(bing)成為隋唐九、十部樂中西涼(liang)、龜茲(zi)、天竺、疏勒、安(an)國和(he)高麗諸樂的(de)(de)主要樂器(qi)。在(zai)唐代張祜、白居易等許多詩人的(de)(de)作品中都有對五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)的(de)(de)描繪，五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)的(de)(de)構造和(he)古老的(de)(de)四弦(xian)(xian)曲項琵(pi)琶(pa)大致相同，到(dao)了(le)宋代教坊已經不(bu)見使用，而被四弦(xian)(xian)琵(pi)琶(pa)所取代。
在(zai)唐(tang)代，中國有(you)多種樂器傳(chuan)(chuan)入日本，其中在(zai)公(gong)元756年，傳(chuan)(chuan)入日本的(de)螺鈿紫(zi)檀(tan)琵(pi)琶，藏于日本奈良(liang)東大(da)寺的(de)正(zheng)倉院中，這張用紫(zi)檀(tan)木制成(cheng)(cheng)的(de)五弦琵(pi)琶，工(gong)藝精細，通體施有(you)螺鈿裝(zhuang)飾，腹面上還嵌有(you)一騎駝人撫琵(pi)琶的(de)畫面，它己成(cheng)(cheng)為世(shi)界藝術寶庫(ku)中的(de)稀世(shi)珍品(pin)。
20世紀30年代，上海大同樂會曾制成一(yi)張(zhang)五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)，3個琴軫(zhen)在(zai)(zai)(zai)琴頭右(you)側(ce)，兩個在(zai)(zai)(zai)左側(ce)，改(gai)子弦(xian)(xian)同音(yin)為加(jia)添一(yi)條(tiao)低(di)(di)(di)音(yin)弦(xian)(xian)。由(you)于戰(zhan)亂及(ji)其他原因(yin)，這張(zhang)五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)已失散(san)無存。在(zai)(zai)(zai)琵(pi)(pi)琶(pa)改(gai)革方面出(chu)現(xian)了在(zai)(zai)(zai)四弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)上縮小弦(xian)(xian)距，增加(jia)一(yi)條(tiao)低(di)(di)(di)音(yin)弦(xian)(xian)為五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)探索。為保持琵(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)傳統造型，新增的(de)(de)低(di)(di)(di)音(yin)D（或E）弦(xian)(xian)、系于琴頭處（弦(xian)(xian)槽上方中央）的(de)(de)琴軫(zhen)上。這種五(wu)弦(xian)(xian)琵(pi)(pi)琶(pa)，擴展了低(di)(di)(di)音(yin)區，使音(yin)色更加(jia)豐富，并提高了演(yan)奏技巧，也為琵(pi)(pi)琶(pa)樂曲創作(zuo)和演(yan)奏開(kai)拓新的(de)(de)前景。
（注：今有方錦龍先生善奏五弦琵(pi)琶(pa)。）
二、四弦琵琶
在(zai)日本被稱之為樂琵琶。
三、南音琵琶
南音是泉州地區最具有文化氣息的傳統文化，是世界非物質文化傳承的代表。南音，又稱南曲、南樂、南管、弦管，主要由“指”、“譜”、“曲”三大(da)類組(zu)成，是(shi)保存中國古代音(yin)樂比較豐富、完整的一個大(da)樂種。
琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)經(jing)過歷代的(de)流(liu)傳，在外形式樣、規(gui)格(ge)和演奏(zou)姿勢(shi)(shi)等方面，都有(you)程度不同(tong)的(de)改變。而南(nan)音琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)則(ze)是因(yin)演奏(zou)民間(jian)音樂“南(nan)音”而得(de)名。琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)自唐代發展(zhan)為豎抱(bao)，但福建南(nan)音一直保持古(gu)老的(de)橫抱(bao)姿勢(shi)(shi)，因(yin)而又有(you)“橫抱(bao)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)”之(zhi)稱。
南音琵琶流行于(yu)閩南和臺灣一帶。是(shi)演奏(zou)南音的主要(yao)樂(le)(le)器之一，在(zai)樂(le)(le)隊中起著指揮作用。常和南音洞簫配在(zai)一起，共同演奏(zou)樂(le)(le)曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音，富有濃郁的地方特色。
南琶的(de)(de)構(gou)造(zao)和琵(pi)琶完全相(xiang)同。琴身長93～104厘米，琵(pi)琶頭為鳳尾形，曲頸，共鳴箱(xiang)呈梨狀，但腹部較(jiao)(jiao)(jiao)寬闊。背板(ban)以前采(cai)用(yong)松木(mu)挖空制成，現已多(duo)(duo)用(yong)較(jiao)(jiao)(jiao)硬木(mu)材制作(zuo)。面板(ban)使用(yong)桐木(mu)，當地稱為“簧(huang)板(ban)”。琴須頸正面有4個相(xiang)附屬，面板(ban)上、中(zhong)部，橫膠(jiao)著10個音(yin)品，多(duo)(duo)用(yong)象牙、玳瑁(mao)或竹材制作(zuo)，稱為“音(yin)子(zi)”。在(zai)品的(de)(de)兩旁各開(kai)有一個月眉形的(de)(de)出音(yin)孔，稱為“簧(huang)孔”。面板(ban)下方的(de)(de)縛弦較(jiao)(jiao)(jiao)大。采(cai)用(yong)4條絲弦，由低到高分別稱為母線(xian)、三(san)線(xian)、二(er)線(xian)和子(zi)線(xian)。一般定弦多(duo)(duo)為（d、g、a、d1）。
南琶(pa)的(de)演奏風(feng)格古樸、獨(du)特，音(yin)韻(yun)有敲擊(ji)鐘磬之風(feng)味。彈奏技巧(qiao)主要有彈、挑(tiao)、摙指(zhi)(zhi)（快速彈挑(tiao)）、點指(zhi)(zhi)、撻指(zhi)(zhi)、去倒、半跳、按音(yin)、甲指(zhi)(zhi)（相當(dang)于豎抱琵琶(pa)的(de)“扣”）、快落指(zhi)(zhi)和慢落指(zhi)(zhi)等(deng)。
現在(zai)流行的琵(pi)琶品(pin)種也不少，根據(ju)選料(liao)、工藝(yi)和(he)音質的優劣，分為(wei)高級、中(zhong)級和(he)普及(ji)琵(pi)琶。從(cong)相和(he)品(pin)的數目，可(ke)分為(wei)四相10品(pin)，六相18品(pin)、24品(pin)、25品(pin)和(he)28品(pin)數種。
四、響琶
在琵琶(pa)的基礎上(shang)，將原來僅起音響(xiang)反射作(zuo)用(yong)的背板改薄，使之(zhi)能夠振動，縛弦(xian)也改為能上(shang)下(xia)移(yi)動，以增(zeng)大琴的音量(liang)，并能采(cai)用(yong)大提(ti)琴的定(ding)弦(xian)法。它可以參加樂隊演(yan)奏，最(zui)適于彈(dan)奏現代題(ti)材的大型民(min)族管弦(xian)樂作(zuo)品。穿透力(li)強，極不(bu)易被其余樂器所掩蓋。但(dan)普及不(bu)廣。
五、月琶
具備(bei)月琴和琵(pi)琶(pa)兩種樂器的優點，可(ke)以按琵(pi)琶(pa)的傳(chuan)統方法來定(ding)弦和彈奏，也可(ke)采用小(xiao)提琴定(ding)弦法和使(shi)用小(xiao)提琴弦。“月琶(pa)”的發音(yin)比月琴鏗鏘(qiang)有力，音(yin)量宏(hong)大(da)，音(yin)質純凈，音(yin)色(se)清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為(wei)京劇(ju)伴奏。
六、高音琵琶
琴身右上部(bu)為新(xin)月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內音柱可調，發音比一般琵琶高一個八度，高低音平衡，音色動聽。
七、電琵琶
外形上保持了(le)原琵琶(pa)(pa)的民族風(feng)格(ge)，只在琴箱面板(ban)上裝了(le)一(yi)些電(dian)器(qi)元件，拾音(yin)器(qi)置(zhi)于靠近縛弦的琴弦下(xia)面，通(tong)過(guo)電(dian)磁感(gan)應把(ba)琴弦的振動轉變(bian)成電(dian)訊號，然后經擴大器(qi)和(he)揚聲器(qi)發(fa)出聲音(yin)來。為避免(mian)由(you)于共(gong)振而造成的混響，電(dian)琵琶(pa)(pa)增加了(le)面板(ban)的厚度，減小了(le)共(gong)鳴(ming)箱的容積，使(shi)音(yin)質更(geng)為純凈。電(dian)琵琶(pa)(pa)的音(yin)色柔潤優美、晶(jing)瑩剔透(tou)，具有豐富的表現力
八、水晶琵琶
為趙聰首(shou)創，已(yi)申請專(zhuan)利，震(zhen)驚音樂(le)界。用高級(ji)玻璃制成，于琴面板裝了一(yi)個電(dian)揚聲器，音色清澈(che)透亮，但余音不長。
定弦調音
常用的(de)定(ding)弦(xian)法， 是把(ba)四條弦(xian)由纏(chan)弦(xian)至子(zi)弦(xian)固定(ding)為A、d、e、a（6 2 3 6 ）四個音(yin)。即(ji)C調。六相(xiang)二十五品琵琶音(yin)域從A到e"'。
一、定弦
（A）定弦的基本方法
琵琶定弦(xian)(xian)(xian)，在(zai)傳統樂曲中變化較多， 四條(tiao)空弦(xian)(xian)(xian)之(zhi)音(yin)的(de)音(yin)程(cheng)關系并不(bu)固定。但比較常用的(de)定弦(xian)(xian)(xian)法， 是把四條(tiao)弦(xian)(xian)(xian)由(you)纏弦(xian)(xian)(xian)至子弦(xian)(xian)(xian)固定為A、d、e、a四個音(yin)。即(ji)C調(diao)(diao)。 初學(xue)者宜先學(xue)D調(diao)(diao)， 定弦(xian)(xian)(xian)是以D調(diao)(diao)為標準進行定弦(xian)(xian)(xian)。
校定弦(xian)音的方法：初學琵琶時(shi)， 如對音準(zhun)觀念還未培養(yang)與建(jian)立(li)，就不(bu)(bu)會校定弦(xian)音。 此時(shi)更宜養(yang)成定準(zhun)弦(xian)音的習(xi)慣。若弦(xian)音未定準(zhun)，就不(bu)(bu)練習(xi)。
在(zai)定A、d、e、a的(de)(de)(de)弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)時，可根(gen)據(ju)笛、簫、口琴、鋼琴、音(yin)(yin)(yin)叉等的(de)(de)(de)a音(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)高，先定好空子(zi)弦(xian)(xian)；然后在(zai)第(di)一(yi)品(pin)(pin)位(wei)上(shang)按(an)子(zi)弦(xian)(xian)彈(dan)出(chu)(chu)e'(比e音(yin)(yin)(yin)高八(ba)度）來(lai)，作為定空中弦(xian)(xian)e音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)依據(ju)；再(zai)在(zai)第(di)四品(pin)(pin)上(shang)按(an)中弦(xian)(xian)彈(dan)出(chu)(chu)d'(比d音(yin)(yin)(yin)高八(ba)度）來(lai)， 作為校(xiao)定空老弦(xian)(xian)d音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)依據(ju)；最后在(zai)第(di)一(yi)品(pin)(pin)位(wei)上(shang)按(an)老弦(xian)(xian)彈(dan)出(chu)(chu)a 音(yin)(yin)(yin)來(lai)（或彈(dan)空子(zi)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)a音(yin)(yin)(yin)），作為校(xiao)定空纏弦(xian)(xian)A 音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)依據(ju)。在(zai)初步定好四條弦(xian)(xian)音(yin)(yin)(yin)之后，應再(zai)作校(xiao)驗(yan)。 常用的(de)(de)(de)校(xiao)驗(yan)方(fang)法有下列幾種：
（甲）雙音校驗(yan)法：按第(di)一(yi)(yi)品(pin)位(wei)子(zi)弦與空中弦作(zuo)(zuo)“雙彈”；按第(di)四(si)品(pin)中弦與空老弦作(zuo)(zuo)雙彈； 按第(di)一(yi)(yi)品(pin)老弦與空纏弦作(zuo)(zuo)雙彈；或“分(fen)(fen)”空子(zi)弦與空纏弦。 如(ru)在雙彈或分(fen)(fen)時(shi)，發現(xian)兩條弦音之(zhi)間有不(bu)諧和時(shi)， 就(jiu)需細心去辨別每一(yi)(yi)條弦的(de)音高，是哪(na)一(yi)(yi)條弦低了或高了， 將定得不(bu)準的(de)弦再(zai)作(zuo)(zuo)校定。
（乙）泛(fan)(fan)音(yin)校(xiao)驗法(fa)：如已學會演奏(zou)泛(fan)(fan)音(yin)時(shi)， 可(ke)用此法(fa)
（丙(bing)）按音(yin)與泛音(yin)校(xiao)驗法
（丁）散音與泛音校(xiao)驗(yan)法
其中，初學(xue)者一般用(yong)(yong)雙音(yin)校驗(yan)(yan)法(fa)， 但在學(xue)到一定程度時(shi)(shi)，即掌握泛(fan)(fan)音(yin)演奏時(shi)(shi)，可(ke)用(yong)(yong)泛(fan)(fan)音(yin)校驗(yan)(yan)法(fa)， 這是一個比較可(ke)靠的(de)好方法(fa)。即在排(pai)品(pin)時(shi)(shi)， 也宜用(yong)(yong)泛(fan)(fan)音(yin)來校驗(yan)(yan)，以使品(pin)位排(pai)粘在準確的(de)位置上。
（B）“變調”定弦(xian)的(de)種類
根據演奏樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)需(xu)要，也可以改動定(ding)弦(xian)(xian)的(de)(de)關系(xi)。 在琵琶傳(chuan)統樂(le)(le)曲(qu)中(zhong)，為了(le)更好地發(fa)揮某一(yi)樂(le)(le)風的(de)(de)特有效果，使其(qi)盡量利用(yong)空(kong)(kong)弦(xian)(xian)，來得(de)到其(qi)需(xu)要的(de)(de)和弦(xian)(xian)效果時(shi)， 常用(yong)改變(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)的(de)(de)方法(fa)(fa)。如在小工(gong)(gong)調(diao)（即1=D）上作改變(bian)(bian)定(ding)弦(xian)(xian)時(shi)，曾稱作“小工(gong)(gong)變(bian)(bian)調(diao)一(yi)”或(huo)“小變(bian)(bian)調(diao)二”等(deng)。當(dang)然，這里所謂(wei)的(de)(de)“變(bian)(bian)調(diao)”是(shi)指改變(bian)(bian)了(le)四(si)條(tiao)空(kong)(kong)弦(xian)(xian)之間(jian)的(de)(de)音程關系(xi)，并不是(shi)指改變(bian)(bian)了(le)樂(le)(le)曲(qu)的(de)(de)調(diao)式。 現附(fu)錄在傳(chuan)統樂(le)(le)曲(qu)中(zhong)曾經(jing)用(yong)過的(de)(de)幾種“變(bian)(bian)調(diao)”定(ding)弦(xian)(xian)方法(fa)(fa)如下：
（A）A、B、e、a：《海青(qing)》、《霸王卸(xie)甲》等曲用之。
（B）A、B、e、e：浦樂派的《將軍令》用之。
（C）E、B、e、e：平湖(hu)派(pai)的《漢將(jiang)軍令》、《滿(man)將(jiang)軍令》用(yong)之(zhi)。
（D）A、e、a、a：無錫(xi)派的《將軍令》用(yong)之(zhi)。
（E）G、d、e、a：《小普(pu)庵咒》用之。
（F）B、d、e、a：《隔霧(wu)聞鐘》用之(zhi)。
（G）#F、B、e、a：《舞名(ming)馬》用之。
（H）A、#c、e、a：蕩調彈唱《漁家樂(le)》、 《十二個月》等(deng)用之(zhi)。
（I）#F、d、e、a：《普庵咒》的尾聲《清江引》用之。
（C）活動山口
在(zai)按平均律半(ban)音(yin)(yin)(yin)排列音(yin)(yin)(yin)位的(de)琵琶上(shang)(shang)，所有的(de)升種調(diao)(diao)、降種調(diao)(diao)基本都(dou)能(neng)按彈。但在(zai)某些(xie)調(diao)(diao)上(shang)(shang)，只能(neng)用(yong)按音(yin)(yin)(yin)演奏，不能(neng)利(li)用(yong)四條(tiao)空(kong)(kong)弦(xian)音(yin)(yin)(yin)。因此(ci)，可以試用(yong)活動山口(kou)。 方法(fa)是(shi)將活動山口(kou)把(ba)四條(tiao)弦(xian)身壓在(zai)第一相、或第二(er)相、 或第三相上(shang)(shang)。這樣，才能(neng)在(zai)各調(diao)(diao)上(shang)(shang)， 根據調(diao)(diao)式將主音(yin)(yin)(yin)或屬音(yin)(yin)(yin)變(bian)為空(kong)(kong)弦(xian)音(yin)(yin)(yin)，以便盡量利(li)用(yong)各種傳統奏法(fa)， 發揮其空(kong)(kong)弦(xian)音(yin)(yin)(yin)的(de)作用(yong)，在(zai)裝置(zhi)有活動山口(kou)的(de)琵琶上(shang)(shang)， 運用(yong)了(le)活動山口(kou)后，空(kong)(kong)弦(xian)散音(yin)(yin)(yin)都(dou)已改變(bian)。
二、音域
琵(pi)琶上(shang)的(de)(de)音(yin)(yin)位（相(xiang)與品(pin)）， 現都按(an)照平均(jun)律依半音(yin)(yin)順次(ci)排列，一般安裝(zhuang)(zhuang)有(you)六(liu)相(xiang)二十五(wu)(wu)品(pin)。 在個別獨奏(zou)琵(pi)琶上(shang)出有(you)安裝(zhuang)(zhuang)有(you)六(liu)相(xiang)三十品(pin)的(de)(de)，在定弦作“Adea ”裝(zhuang)(zhuang)置有(you)六(liu)相(xiang)二十五(wu)(wu)品(pin)的(de)(de)琵(pi)琶上(shang)，它(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)域是從A到e"'；裝(zhuang)(zhuang)置有(you)六(liu)相(xiang)三十品(pin)的(de)(de)琵(pi)琶上(shang)，它(ta)的(de)(de)音(yin)(yin)域是從A 到a"'。
三、音色
琵(pi)琶由(you)六個(ge)相、二(er)十(shi)五個(ge)品構成了(le)音域寬廣的(de)十(shi)二(er)平均(jun)律(lv)。
指法介紹
有十(shi)二(er)種(zhong)定弦(xian)法(fa)，常用定弦(xian)為 A、d、e、a 。六相(xiang)二(er)十(shi)八品的(de)琵琶音(yin)域 A－g3。右手(shou)有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分(fen)、勾、抹，摭(zhi)、扣、拂、掃，輪(lun)、半輪(lun)等指法(fa)，左(zuo)手(shou)有揉、吟、帶起(qi)、捺打、虛按、絞弦(xian)、泛音(yin)、推、挽(wan)、綽、注等技巧。可演奏多(duo)種(zhong)和音(yin)、和弦(xian)。廣泛應用于民(min)族樂隊和多(duo)種(zhong)地方戲曲(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)伴奏。著名樂曲(qu)(qu)(qu)有《十(shi)面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯陽月夜(ye)》、《陽春白雪(xue)》、《月兒高(gao)》， 《春雨(yu)》，《彝族舞曲(qu)(qu)(qu)》、《昭(zhao)君出塞》，《春江花(hua)(hua)(hua)月夜(ye)》，《大浪淘沙》，《趕花(hua)(hua)(hua)會》，《飛(fei)花(hua)(hua)(hua)點(dian)翠》，《天鵝》，《狼牙山五壯士》協奏曲(qu)(qu)(qu)《草(cao)原英(ying)雄小姐妹》等。
一、左手指法
捺(na)、帶、擻(sou)都是(shi)用左手指發(fa)音(yin)(yin)，因(yin)音(yin)(yin)量(liang)較弱，故又稱虛音(yin)(yin)。虛音(yin)(yin)是(shi)與左手彈(dan)奏的(de)實相對而(er)言的(de)。音(yin)(yin)量(liang)方(fang)面(mian)，實音(yin)(yin)較強(qiang)，虛音(yin)(yin)較弱。如在(zai)樂曲(qu)某些地方(fang)恰當地運用了虛音(yin)(yin)與實音(yin)(yin)的(de)有機結(jie)合，可使樂曲(qu)在(zai)音(yin)(yin)量(liang)方(fang)面(mian)增添對比。這種虛音(yin)(yin)與實音(yin)(yin)組合進行的(de)方(fang)法(fa)，在(zai)琵琶傳統文曲(qu)中見用最多(duo)。現將有關捺(na)、帶、擻(sou)的(de)演(yan)奏方(fang)法(fa)，分(fen)別介紹如下(xia)。
（1）捺
捺，又稱(cheng)“捺打”、“印”等。演奏捺的方法(fa)，是在指(zhi)關節的運(yun)動中，手指(zhi)端取(qu)勢將弦身擊(ji)捺在相品位(wei)上(shang)，使得(de)微(wei)聲，捺與前面(mian)一音大都成上(shang)行(xing)進(jin)行(xing)。
（2）帶
帶(dai)，又稱“帶(dai)起(qi)”、“帶(dai)音”、“放”等。演奏(zou)帶(dai)的(de)方法：當右手(shou)彈出前(qian)一(yi)按(an)音之后(hou)，接著(zhu)在相品位(wei)上作向(xiang)左內(nei)方或向(xiang)外方一(yi)撥，然后(hou)離(li)開弦身，帶(dai)起(qi)一(yi)個較(jiao)弱(ruo)或稍強的(de)音來。帶(dai)與前(qian)面一(yi)音大都成(cheng)下行進行。
帶起的(de)音(yin)(yin)(yin)，有散(san)音(yin)(yin)(yin)與按(an)音(yin)(yin)(yin)之分。帶起散(san)音(yin)(yin)(yin)時，須將按(an)指向(xiang)左內方或外(wai)方一撥，即可帶出空弦(xian)散(san)音(yin)(yin)(yin)來。帶起按(an)音(yin)(yin)(yin)時，則須把下(xia)行進行的(de)后一個音(yin)(yin)(yin)先用(yong)食(shi)指（或中(zhong)指）按(an)在相(xiang)品位(wei)上，然后再作(zuo)帶的(de)動作(zuo)。
（3）擻
擻，又稱“搔(sao)(sao)”、“搬”、“抓”、“粘”等。演奏擻的方(fang)法(fa)(fa)：用左手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)將弦(xian)(xian)身按在相品(pin)位上，用中指(zhi)(zhi)(zhi)或名指(zhi)(zhi)(zhi)在下(xia)面(mian)搔(sao)(sao)弦(xian)(xian)發音（如用左手(shou)中指(zhi)(zhi)(zhi)按弦(xian)(xian)時(shi)，則用無名指(zhi)(zhi)(zhi)搔(sao)(sao)弦(xian)(xian)），這(zhe)是擻按音的奏法(fa)(fa)；如擻空弦(xian)(xian)散音時(shi)，則可(ke)在左手(shou)食、中、名三指(zhi)(zhi)(zhi)中選擇一(yi)較(jiao)方(fang)便的指(zhi)(zhi)(zhi)頭去搔(sao)(sao)弦(xian)(xian)即可(ke)。擻弦(xian)(xian)大都在同一(yi)條(tiao)弦(xian)(xian)上進行。
二、右手指法
彈挑(tiao)類包括彈、挑(tiao)、夾(jia)彈、滾、雙彈、雙挑(tiao)、剔(ti)、撫(fu)、飛(fei)、雙飛(fei)，而彈、挑(tiao)是右手指法中(zhong)最(zui)基礎、最(zui)重要的指法。其他(ta)右手指法如夾(jia)彈、滾、分、摭(zhi)、勾、抹、剔(ti)、飛(fei)等(deng)，都是由彈挑(tiao)衍變而成。
a．彈(dan)：是用右手食指指甲(jia)端（一(yi)般用與(yu)拇指相鄰側的(de)指甲(jia)端）觸(chu)弦，將弦向左彈(dan)出發音。
b．挑：是(shi)用右手拇指(zhi)指(zhi)甲端（一般用大指(zhi)外側的指(zhi)甲端）觸弦(xian)，將弦(xian)向(xiang)右挑進(jin)發音(yin)。彈(dan)挑類(lei)其他指(zhi)法(fa)的演奏方法(fa)：
c．夾彈(dan)：是(shi)用彈(dan)和(he)挑在(zai)弦上(shang)作連續(xu)均(jun)勻而不很快的動，每拍依(yi)曲調(diao)節奏(zou)的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。
d．滾：演奏(zou)(zou)方法與夾(jia)彈相同。但在速度上則(ze)較夾(jia)彈快(kuai)一倍(bei)，即(ji)每拍依曲調節(jie)奏(zou)(zou)的快(kuai)慢(man)，一般作(zuo)八(ba)聲，有的作(zuo)十六聲。
e．剔：是用中指(zhi)甲向左將(jiang)弦剔出。
f．撫：是用中指(zhi)肉(rou)將弦向右(you)撫進。
g．雙彈(dan)：是(shi)用食指甲將相鄰的(de)兩條弦向左同時彈(dan)出(chu)。
h．雙挑(tiao)：是用拇指(zhi)甲將相鄰的兩條(tiao)弦向右(you)同時挑(tiao)進。
i．飛：是用(yong)無名(ming)指甲(jia)將弦向左飛出(chu)。
j．雙飛(fei)：是用(yong)食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不(bu)斷。輪指是五指循環周而復始的演奏(zou)，是彈琵(pi)琶時獲得長音(yin)的主要方法(fa)。
三、輪指演奏方法
1、輪類
二(er)胡等(deng)(deng)拉弦樂器(qi)演(yan)奏(zou)(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，可拉“長(chang)(chang)(chang)(chang)弓(gong)”來(lai)得到連續(xu)不斷(duan)的(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。笛(di)子等(deng)(deng)吹(chui)奏(zou)(zou)樂器(qi)，演(yan)奏(zou)(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，可一口氣吹(chui)出連續(xu)不斷(duan)的(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。琵琶等(deng)(deng)彈(dan)弦樂器(qi)演(yan)奏(zou)(zou)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)時，就(jiu)須用“輪”或“滾”、“搖”等(deng)(deng)指法(fa)，利(li)用同一音(yin)(yin)位的(de)各個快速單音(yin)(yin)聯成了一個長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)。用長(chang)(chang)(chang)(chang)弓(gong)與一口氣吹(chui)的(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，是毫無(wu)間(jian)斷(duan)的(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，用輪或滾搖的(de)長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)，在長(chang)(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)的(de)中(zhong)間(jian)，存在無(wu)數的(de)短(duan)促(cu)間(jian)歇(xie)。
輪指(zhi)(zhi)的(de)定(ding)度(du)：以(yi)右手食指(zhi)(zhi)為第(di)(di)一(yi)(yi)、中指(zhi)(zhi)第(di)(di)二、無名指(zhi)(zhi)第(di)(di)三、小指(zhi)(zhi)第(di)(di)四，一(yi)(yi)個接一(yi)(yi)個依次(ci)順向（左(zuo)前方(fang)）彈出(chu)；接著(zhu)大(da)指(zhi)(zhi)為第(di)(di)五(wu)由反(fan)向挑進(jin)得(de)五(wu)聲稱一(yi)(yi)輪。這(zhe)種(zhong)五(wu)指(zhi)(zhi)循環周而復(fu)始(shi)的(de)演奏指(zhi)(zhi)法稱為輪指(zhi)(zhi)。輪指(zhi)(zhi)時五(wu)個手指(zhi)(zhi)擊弦的(de)時間間距要均(jun)勻，聲音要統(tong)一(yi)(yi)。
輪(lun)(lun)(lun)有兩種奏(zou)(zou)法(fa)(fa)(fa)：一種叫“下出輪(lun)(lun)(lun)”，是先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)右(you)手(shou)的(de)小(xiao)、名、中(zhong)、食指(zhi)次第向左彈出，然后拇指(zhi)向右(you)挑(tiao)進。由(you)于(yu)(yu)它是先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)小(xiao)指(zhi)開(kai)始作輪(lun)(lun)(lun)，因此(ci)叫做“下出輪(lun)(lun)(lun)”。清(qing)代浙派多用(yong)(yong)(yong)(yong)此(ci)法(fa)(fa)(fa)。其優(you)點是各(ge)(ge)指(zhi)的(de)發(fa)音(yin)量(liang)(liang)易于(yu)(yu)相(xiang)仿(fang)；缺點是音(yin)量(liang)(liang)一般(ban)較(jiao)弱(ruo)些。另一種叫做“上(shang)(shang)出輪(lun)(lun)(lun)”，是先(xian)用(yong)(yong)(yong)(yong)右(you)手(shou)拇指(zhi)或(huo)食指(zhi)在(zai)上(shang)(shang)面(mian)開(kai)始作輪(lun)(lun)(lun)的(de)，清(qing)代直隸派多用(yong)(yong)(yong)(yong)此(ci)法(fa)(fa)(fa)。其優(you)點是發(fa)音(yin)量(liang)(liang)一般(ban)較(jiao)強(qiang)些；缺點是各(ge)(ge)指(zhi)的(de)發(fa)音(yin)量(liang)(liang)易致(zhi)強(qiang)弱(ruo)不一。由(you)于(yu)(yu)大都(dou)(dou)采用(yong)(yong)(yong)(yong)了“上(shang)(shang)出輪(lun)(lun)(lun)”的(de)方法(fa)(fa)(fa)，因此(ci)就以介紹上(shang)(shang)出輪(lun)(lun)(lun)為主。劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)(sao)、撇類(lei)(lei)都(dou)(dou)是在(zai)同一時(shi)間(jian)有四(si)個(ge)音(yin)（或(huo)三個(ge)音(yin)）一齊(qi)發(fa)音(yin)的(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)演奏(zou)(zou)和(he)(he)音(yin)或(huo)和(he)(he)弦(xian)時(shi)，大都(dou)(dou)采用(yong)(yong)(yong)(yong)這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)，常用(yong)(yong)(yong)(yong)在(zai)樂(le)曲(qu)的(de)重(zhong)音(yin)和(he)(he)高(gao)潮處。劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)(sao)、撇類(lei)(lei) 劃(hua)、拂(fu)、掃(sao)(sao)、撇類(lei)(lei)，包括劃(hua)三弦(xian)、拂(fu)三弦(xian)、滾(gun)(gun)二弦(xian)、滾(gun)(gun)三弦(xian)、滾(gun)(gun)四(si)弦(xian)、臨、掛。都(dou)(dou)是在(zai)同一時(shi)間(jian)有四(si)個(ge)音(yin)（或(huo)三個(ge)音(yin)）一齊(qi)發(fa)音(yin)的(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)演奏(zou)(zou)和(he)(he)音(yin)或(huo)和(he)(he)弦(xian)時(shi)，大都(dou)(dou)采用(yong)(yong)(yong)(yong)這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。此(ci)類(lei)(lei)的(de)發(fa)音(yin)量(liang)(liang)較(jiao)強(qiang)，易于(yu)(yu)作出激烈(lie)而有力(li)表(biao)現，能突(tu)出重(zhong)音(yin)，強(qiang)化節奏(zou)(zou)，因此(ci)，在(zai)樂(le)曲(qu)的(de)重(zhong)音(yin)和(he)(he)高(gao)潮處常配用(yong)(yong)(yong)(yong)這(zhe)(zhe)類(lei)(lei)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。
輪指(zhi)是琵(pi)琶中最基本(ben)、最常用也最難學(xue)的指(zhi)法(fa)，通常有這(zhe)種說法(fa)：輪指(zhi)學(xue)好了，琵(pi)琶就學(xue)會一半了。
2、掃類
a．劃：用(yong)右手食指甲由纏弦(xian)至子弦(xian)向左急速彈四(si)弦(xian)如一聲。
b．拂：用右手拇指甲(jia)由子(zi)弦至纏弦向右急速彈四弦如一聲。
c．掃：用右手小、名、中、食四(si)指(zhi)排齊，由(you)纏弦至(zhi)子弦向左急速掃出如(ru)一(yi)聲。
d．撇：用右手小、名、中、食四指排齊(qi)，由子弦至纏弦向右急速(su)撇進如一聲。
e．劃三(san)弦(xian)：用右手食(shi)指自右向左(zuo)急(ji)速彈(dan)相鄰(lin)的三(san)條弦(xian)。
f．拂三(san)弦(xian)：用右(you)手拇指自左(zuo)向(xiang)右(you)急速挑相鄰的三(san)條弦(xian)。
g．滾二弦：用右手拇(mu)、食兩指在(zai)相(xiang)鄰的二條弦上(shang)作連續而快速的彈挑(tiao)。
h．滾三弦：用右(you)手(shou)拇(mu)、食兩指(zhi)在相鄰的三條弦上(shang)作連(lian)續(xu)而快速(su)的彈(dan)挑。
i．滾四弦：用右手拇、食(shi)兩指在相鄰的四條弦上作連續而快速的彈挑(tiao)。
j．臨：用右(you)手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右(you)次第挑進。
k．掛：用右手食指自纏(chan)弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。
3、摭分勾打類
a．勾：用右(you)手拇指肉觸弦，取勢向左(zuo)勾出。
b．抹：用右手(shou)食指肉觸弦，取勢向右抹進。
c．摭：用右(you)手拇指(zhi)勾(gou)同(tong)時(shi)食指(zhi)抹。
d．分：用右(you)手(shou)拇指甲(jia)向右(you)挑，食指甲(jia)向左彈，兩指同時(shi)觸弦發音。
e．扣(kou)：用右手(shou)拇指向左(zuo)(zuo)勾，同時食指向左(zuo)(zuo)彈。
f．勾(gou)打：“勾(gou)打”又(you)稱“勾(gou)搭”，在(zai)實(shi)際演奏中，曾有(you)各種不同組(zu)合形(xing)(xing)式。每組(zu)二(er)聲的(de)(de)是勾(gou)搭類(lei)最原始的(de)(de)演奏形(xing)(xing)式，其(qi)他各種都是由二(er)聲衍變(bian)引(yin)伸而(er)成，其(qi)中又(you)以每組(zu)四(si)聲的(de)(de)見(jian)用最多。
二聲(sheng)的勾打(da)：第一(yi)聲(sheng)用(yong)拇指(zhi)勾右面(mian)的一(yi)條(tiao)弦，第二聲(sheng)用(yong)食(shi)指(zhi)抹左面(mian)的一(yi)條(tiao)弦，大都作連續(xu)反復進行。傳統稱(cheng)作“勾搭”，俗稱(cheng)“小勾打(da)”。
四(si)聲(sheng)(sheng)的(de)勾打，奏法有多種形式，名稱也不一(yi)(yi)致(zhi)，這里主(zhu)要(yao)介紹常(chang)用的(de)“鳳點頭”：第(di)一(yi)(yi)聲(sheng)(sheng)摭子纏弦(xian)(xian)，第(di)二聲(sheng)(sheng)食指(zhi)彈(dan)子弦(xian)(xian)，第(di)三聲(sheng)(sheng)食指(zhi)抹子弦(xian)(xian)，第(di)四(si)聲(sheng)(sheng)食指(zhi)彈(dan)子弦(xian)(xian)，大都(dou)連續反復進行。
選購方法
一、看
先看(kan)琵琶(pa)的(de)(de)用(yong)(yong)料。琵琶(pa)的(de)(de)材料，以(yi)背(bei)板(ban)的(de)(de)原料來說，分有最(zui)(zui)高檔(dang)(dang)(dang)、高檔(dang)(dang)(dang)、中(zhong)(zhong)檔(dang)(dang)(dang)、次(ci)檔(dang)(dang)(dang)四種。最(zui)(zui)高檔(dang)(dang)(dang)是(shi)(shi)用(yong)(yong)紫(zi)檀做(zuo)背(bei)料，音色(se)(se)最(zui)(zui)好(hao)，價格最(zui)(zui)貴，整塊紫(zi)檀背(bei)料的(de)(de)琵琶(pa)很(hen)少，雖有，但(dan)是(shi)(shi)由(you)二或(huo)三塊紫(zi)檀料拼成的(de)(de)。高檔(dang)(dang)(dang)的(de)(de)是(shi)(shi)用(yong)(yong)紅(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)料，紅(hong)木(mu)(mu)的(de)(de)品種很(hen)多，其中(zhong)(zhong)以(yi)老(lao)紅(hong)木(mu)(mu)(顏色(se)(se)呈黑紅(hong)色(se)(se)，也很(hen)難能買到(dao))新紅(hong)木(mu)(mu)(顏色(se)(se)呈淡紅(hong)色(se)(se)，市場上能買到(dao)的(de)(de)紅(hong)木(mu)(mu)琵琶(pa)大都是(shi)(shi)這(zhe)一種)做(zuo)背(bei)料，音色(se)(se)較好(hao)，價格稍貴。中(zhong)(zhong)檔(dang)(dang)(dang)的(de)(de)是(shi)(shi)用(yong)(yong)花(hua)梨木(mu)(mu)、香(xiang)紅(hong)木(mu)(mu)做(zuo)背(bei)料，音色(se)(se)尚(shang)好(hao)，價格適中(zhong)(zhong)。次(ci)檔(dang)(dang)(dang)的(de)(de)用(yong)(yong)白(bai)木(mu)(mu)(如(ru)（窿）木(mu)(mu)等)做(zuo)背(bei)料，音色(se)(se)較差，價格最(zui)(zui)便宜。背(bei)板(ban)整料最(zui)(zui)好(hao)，象貝最(zui)(zui)貴。
不論用(yong)(yong)哪種材料做背(bei)板，大(da)都(dou)選用(yong)(yong)整(zheng)塊的(de)背(bei)料，不愛用(yong)(yong)由幾塊拼(pin)(pin)成的(de)背(bei)料。因(yin)為用(yong)(yong)幾塊拼(pin)(pin)成的(de)背(bei)料，在新買(mai)時(shi)，對外觀(guan)、音(yin)響都(dou)不受影響。但用(yong)(yong)了(le)一段時(shi)期后，相拼(pin)(pin)之處會(hui)看(kan)出拼(pin)(pin)的(de)痕跡來，如(ru)果(guo)脫膠，音(yin)響也(ye)會(hui)變壞。對整(zheng)塊背(bei)料，也(ye)須看(kan)看(kan)是否裂(lie)縫或(huo)變形。
如何(he)區別(bie)(bie)紫(zi)(zi)檀(tan)、老紅木、新紅木的背料，可(ke)把山(shan)口后(hou)面、背料上端(duan)處用(yong)小刀把漆(qi)刮掉，然后(hou)用(yong)測試法或用(yong)肉眼觀看(kan)它(ta)的木紋與顏色來辨(bian)別(bie)(bie)。如果對(dui)紫(zi)(zi)檀(tan)的木紋顏色看(kan)不懂(dong)也不會測檢的話(hua)，還是請(qing)會看(kan)的人一(yi)同挑選(xuan)，因為紫(zi)(zi)檀(tan)料太少了，不免有以(yi)次(ci)充(chong)好的。
山口、六(liu)相、鳳枕的(de)用料(liao)，以成(cheng)(cheng)本價格來說，分(fen)有象(xiang)牙(ya)、玉(yu)石(shi)、白(bai)牛角(jiao)、黑牛角(jiao)、骨料(liao)、紅木等(deng)幾種。象(xiang)貝的(de)價格最貴(gui)，紅木的(de)成(cheng)(cheng)本最便(bian)宜。頭(tou)花分(fen)有象(xiang)牙(ya)、玉(yu)石(shi)、骨料(liao)等(deng)幾種。珍子(zi)分(fen)有象(xiang)牙(ya)、紫檀、黃楊(yang)、紅木等(deng)幾種。
頭(tou)度、弦(xian)槽、軫子要(yao)勻襯合度。從琵(pi)(pi)琶外形來說，頭(tou)部的(de)(de)(de)大小、弦(xian)槽的(de)(de)(de)彎(wan)度、四個軫子的(de)(de)(de)斜度以及長(chang)短(duan)、粗細(xi)等都以勻襯美觀(guan)合度為主。磨工(gong)要(yao)細(xi)，漆色要(yao)雅(ya)。琵(pi)(pi)琶頸部(六(liu)個相位處)不(bu)宜(yi)太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，品位第一把處也(ye)不(bu)宜(yi)太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，如(ru)果太(tai)厚(hou)太(tai)闊(kuo)，左手按音(yin)會感到很累，不(bu)利(li)于左手的(de)(de)(de)按音(yin)動(dong)作(zuo)，尤其女性手指(zhi)較(jiao)短(duan)，更感費力(li)。
要仔細觀察相(xiang)位與(yu)第(di)一品第(di)一弦(xian)的(de)(de)左(zuo)外側端以(yi)及第(di)四弦(xian)的(de)(de)石外側端的(de)(de)距離是否相(xiang)仿。常見第(di)一弦(xian)與(yu)第(di)一品左(zuo)外端的(de)(de)距離較短，第(di)四弦(xian)與(yu)第(di)一品右(you)外端的(de)(de)距離較長，在子弦(xian)上(shang)演(yan)奏“吟”“挽(wan)”時，易使弦(xian)身(shen)滑(hua)出品端而(er)沒有了樂音。這是制作上(shang)的(de)(de)弊病(bing)。形成的(de)(de)原因，大都由于沒有把復(fu)手粘(zhan)在面板下(xia)腹部的(de)(de)中央處，或(huo)因山口的(de)(de)架(jia)弦(xian)開得偏左(zuo)或(huo)不平均之(zhi)故。
復手面宜(yi)(yi)呈水平面，不宜(yi)(yi)呈半(ban)圓彎形，首先它關系到發(fa)音(yin)，其次(ci)為呈半(ban)圓彎形，當弦(xian)身向上(shang)拉緊(jin)之后，在復手上(shang)口處(chu)的(de)弦(xian)身呈下凹(ao)形，此處(chu)弦(xian)身就(jiu)會易于斷裂。
第一(yi)(yi)(yi)弦(xian)最(zui)細，音高也最(zui)高，使用(yong)比較多，為(wei)此(ci)，第一(yi)(yi)(yi)弦(xian)最(zui)易斷裂，常須換(huan)弦(xian)。一(yi)(yi)(yi)般在復手子弦(xian)穿匝孔的(de)(de)(de)下面，都鋸成一(yi)(yi)(yi)條線(xian)槽(cao)，可通(tong)過這條線(xian)槽(cao)來換(huan)弦(xian)，可節省換(huan)弦(xian)的(de)(de)(de)時間(jian)。可是有些制作者，只鋸一(yi)(yi)(yi)條很細的(de)(de)(de)線(xian)槽(cao)，在實(shi)際換(huan)弦(xian)時，不(bu)能利用(yong)這條線(xian)槽(cao)來換(huan)弦(xian)，使這條線(xian)槽(cao)形同(tong)虛設。
所以(yi)這條(tiao)(tiao)線槽(cao)既要闊一些，也(ye)須(xu)把線槽(cao)處的復手里(li)側多去掉一些，以(yi)能通過這條(tiao)(tiao)線槽(cao)很方(fang)便地換擊弦線為原則。
品與(yu)(yu)相都是琵琶(pa)上的(de)(de)音位(wei)(wei)裝置，每(mei)個品的(de)(de)位(wei)(wei)置都須排粘的(de)(de)音很準(zhun)。每(mei)個品與(yu)(yu)品之間，從(cong)上到下，由寬至(zhi)狹(xia)排列非常均勻。尤其應看一下第(di)十(shi)八(ba)品位(wei)(wei)的(de)(de)上端(duan)(duan)與(yu)(yu)弦(xian)身之間的(de)(de)距(ju)離宜在0.4至(zhi)0.5公分(fen)；如距(ju)離超過0.6公分(fen)以上，在下把按音時(shi)會(hui)感到很累(lei)。為此，對弦(xian)身與(yu)(yu)第(di)十(shi)八(ba)品上端(duan)(duan)之間的(de)(de)距(ju)離超過0.6公分(fen)的(de)(de)品，是屬(shu)于制作上的(de)(de)弊病，應宜重新換做。
二、聽：
音(yin)量強而(er)洪(hong)亮并富有金石音(yin)色的琵(pi)琶，是購買(mai)者的首(shou)要選擇目標。一把音(yin)響好的琵(pi)琶，演奏它時會愛不釋手。越彈越愛彈，可以說真是“百彈不厭(yan)”。因此，在選購琵(pi)琶時，必然先要去彈奏一下(xia)，聽聽它的音(yin)響效果。
琵(pi)琶(pa)的(de)(de)音色(se)(se)，老一(yi)(yi)輩(bei)演奏(zou)家曾列舉了“尖(jian)(jian)”“堂(tang)(tang)”“松(song)(song)(song)”“脆”“爆(bao)”五種音色(se)(se)，并要求(qiu)在(zai)一(yi)(yi)把琵(pi)琶(pa)上(shang)(shang)對(dui)尖(jian)(jian)、堂(tang)(tang)、松(song)(song)(song)、脆、爆(bao)五種音色(se)(se)都(dou)具備。“尖(jian)(jian)”是(shi)(shi)指下把位高(gao)音的(de)(de)音響(xiang)很(hen)明亮“堂(tang)(tang)”是(shi)(shi)指相上(shang)(shang)低音區的(de)(de)音響(xiang)很(hen)渾厚(hou)“松(song)(song)(song)”是(shi)(shi)指彈弦后發(fa)音很(hen)靈(ling)(ling)敏；“脆”是(shi)(shi)指品位第一(yi)(yi)、二、三把位的(de)(de)音色(se)(se)很(hen)清脆；“爆(bao)”是(shi)(shi)指能(neng)發(fa)出(chu)金石(shi)之聲的(de)(de)音色(se)(se)，出(chu)音有(you)厚(hou)度、有(you)分量(liang)，樂(le)音能(neng)傳送較遠。其(qi)中堂(tang)(tang)、松(song)(song)(song)與爆(bao)在(zai)制作(zuo)上(shang)(shang)存有(you)極大矛盾。例如能(neng)發(fa)出(chu)堂(tang)(tang)與松(song)(song)(song)音響(xiang)的(de)(de)琵(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，大都(dou)聽(ting)不(bu)(bu)到爆(bao)的(de)(de)金石(shi)之聲能(neng)發(fa)出(chu)爆(bao)的(de)(de)堅實而富(fu)有(you)金石(shi)之聲的(de)(de)琵(pi)琶(pa)上(shang)(shang)，大都(dou)失去了堂(tang)(tang)與松(song)(song)(song)的(de)(de)音響(xiang)效果。在(zai)一(yi)(yi)把琵(pi)琶(pa)上(shang)(shang)怎樣能(neng)做到音量(liang)很(hen)大、反應很(hen)靈(ling)(ling)敏，同時也(ye)能(neng)昌有(you)金石(shi)之聲、堅實有(you)力(li)的(de)(de)音色(se)(se)，這是(shi)(shi)制作(zuo)琵(pi)琶(pa)師(shi)傅們的(de)(de)奮(fen)斗目標，也(ye)是(shi)(shi)制作(zuo)上(shang)(shang)的(de)(de)技術問(wen)題，這里(li)就不(bu)(bu)作(zuo)詳細介(jie)紹了。
制作面(mian)板(ban)的技術(shu)如何(he)，面(mian)板(ban)的質地(di)或(huo)好(hao)或(huo)環，對(dui)(dui)琵琶的發音有著最(zui)(zui)為直(zhi)接、最(zui)(zui)為密切的關系。過去，面(mian)板(ban)都(dou)用浙(zhe)江(jiang)、福建、安(an)徽等地(di)的梧(wu)桐(tong)木(mu)板(ban)制作。后經多(duo)次(ci)實驗對(dui)(dui)比，都(dou)已(yi)采用河南蘭考生(sheng)長的泡桐(tong)板(ban)來制作。可(ke)是(shi)，蘭考的桐(tong)木(mu)板(ban)也會有優(you)有劣。而旦在一顆優(you)質的蘭考泡桐(tong)木(mu)樹上(shang)，也只有兩塊最(zui)(zui)好(hao)的板(ban)材。是(shi)否(fou)能選到(dao)最(zui)(zui)優(you)的桐(tong)木(mu)板(ban)，這又(you)是(shi)制作師傅們(men)在選料(liao)時的一門學問了。
選購琵琶(pa)時(shi)，只(zhi)能(neng)看(kan)到面板(ban)(ban)外表木(mu)紋是(shi)否直(zhi)；紋與(yu)紋之間的闊度(du)是(shi)否合(he)適面板(ban)(ban)上是(shi)否有(you)(you)節疤面板(ban)(ban)中央(yang)對(dui)拼(pin)處是(shi)否有(you)(you)縫隙(面板(ban)(ban)須對(dui)拼(pin)，在樹(shu)心部(bu)分(fen)鋸開，把樹(shu)心部(bu)位質地較硬(ying)、傳音較差的部(bu)分(fen)去掉或放在左右(you)兩側)等(deng)等(deng)，其他如子口的深度(du)、闊度(du)、橫梁(liang)的位置(zhi)及其厚度(du)、闊度(du)、音柱的位置(zhi)及其大小與(yu)形(xing)狀(zhuang)、是(shi)否粘有(you)(you)八字梁(liang)、內膛的弧度(du)、深度(du)等(deng)因都已做好，從外表上是(shi)看(kan)不(bu)到的。
過去粘(zhan)面板(ban)都(dou)用黃魚(yu)(yu)膘(biao)，又在黃魚(yu)(yu)膘(biao)中摻(chan)入(ru)豬皮膠(jiao)，這(zhe)是含有水(shui)分的膠(jiao)。用含有水(shui)分的膠(jiao)來粘(zhan)面板(ban)的琵琶，彈奏了五年(nian)(nian)十年(nian)(nian)之(zhi)(zhi)后(hou)，音量音色(se)都(dou)會發生變(bian)化。因(yin)為(wei)經歷了一定時期之(zhi)(zhi)后(hou)，膠(jiao)內(nei)的水(shui)分逐漸蒸發掉，音量音色(se)必然有所改變(bian)。為(wei)此，在購(gou)買(mai)時，必須問清楚是否(fou)用了含水(shui)的膠(jiao)。
粘(zhan)(zhan)面板時(shi)也有用化(hua)學膠的(de)(de)。化(hua)學膠的(de)(de)種類很多，有些剛粘(zhan)(zhan)好(hao)的(de)(de)面板音響效(xiao)果較好(hao)，但還未通(tong)過多年的(de)(de)實(shi)踐(jian)與(yu)考驗，對其(qi)粘(zhan)(zhan)的(de)(de)牢度(du)、音響是否有變化(hua)等(deng)等(deng)，還不能得出正確的(de)(de)結論。
挑(tiao)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，聽(ting)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)，一(yi)般都(dou)會(hui)喜愛音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)很(hen)大、音(yin)(yin)(yin)(yin)響寬(kuan)洪(hong)的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，忽略了(le)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)堅(jian)(jian)實(shi)(爆)富(fu)有(you)(you)金(jin)(jin)石(shi)之聲的(de)方面(mian)(mian)。我們通過實(shi)踐證明音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大、音(yin)(yin)(yin)(yin)響寬(kuan)洪(hong)的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)，大都(dou)缺乏金(jin)(jin)石(shi)之聲與堅(jian)(jian)實(shi)的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)彈了(le)一(yi)段時期后(hou)，音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)雖(sui)然仍然很(hen)大，但(dan)音(yin)(yin)(yin)(yin)響逐漸失去“份量(liang)(liang)”，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)變得較“空”，甚至很(hen)“木(mu)”，難聽(ting)得很(hen)。這是由(you)于經(jing)過一(yi)定(ding)時期的(de)彈奏后(hou)，面(mian)(mian)板(ban)(ban)得到不(bu)斷振動，面(mian)(mian)板(ban)(ban)木(mu)質內的(de)水分(fen)與粘液(ye)已經(jing)逐漸減少(shao)之故(gu)。所以，挑(tiao)選新琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)時，決不(bu)能只(zhi)憑音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)大、音(yin)(yin)(yin)(yin)響寬(kuan)洪(hong)，更須聽(ting)聽(ting)有(you)(you)沒有(you)(you)金(jin)(jin)石(shi)之聲，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)是否有(you)(you)份量(liang)(liang)、很(hen)堅(jian)(jian)實(shi)。一(yi)般來說，宜挑(tiao)選音(yin)(yin)(yin)(yin)量(liang)(liang)不(bu)是最大，但(dan)反應很(hen)靈(ling)敏，音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)較厚實(shi)的(de)為好。
挑(tiao)(tiao)(tiao)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，聽聲音(yin)(yin)，還須(xu)注意地(di)(di)區。是(shi)南(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)潮濕地(di)(di)區制作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，還是(shi)在(zai)北(bei)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)干燥(zao)地(di)(di)區制作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)。常見在(zai)南(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)挑(tiao)(tiao)(tiao)選(xuan)到(dao)音(yin)(yin)量很(hen)大(da)，反應較靈敏(min)，音(yin)(yin)色并不(bu)“空(kong)”，但帶到(dao)北(bei)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)干燥(zao)地(di)(di)區后(hou)，經(jing)過五天十天的(de)干燥(zao)氣候音(yin)(yin)色一下會變(bian)“空(kong)”，變(bian)“木”。這是(shi)由于面(mian)板內的(de)水份(fen)與(yu)粘液(ye)被很(hen)快地(di)(di)蒸發(fa)之(zhi)故。為(wei)(wei)(wei)(wei)此，當在(zai)南(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)各樂器(qi)廠挑(tiao)(tiao)(tiao)選(xuan)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，絕不(bu)能只憑當地(di)(di)的(de)發(fa)音(yin)(yin)效果為(wei)(wei)(wei)(wei)主，應考慮(lv)到(dao)帶向干燥(zao)地(di)(di)區后(hou)所發(fa)生(sheng)的(de)變(bian)化(hua)。所以在(zai)南(nan)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)挑(tiao)(tiao)(tiao)選(xuan)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)時，宜選(xuan)音(yin)(yin)量不(bu)最大(da)，音(yin)(yin)色較為(wei)(wei)(wei)(wei)堅實的(de)(爆)為(wei)(wei)(wei)(wei)好。即(ji)便在(zai)北(bei)方(fang)(fang)(fang)(fang)(fang)干燥(zao)地(di)(di)區制作的(de)琵(pi)(pi)琶(pa)(pa)(pa)，如不(bu)馬(ma)上用作演出，還宜挑(tiao)(tiao)(tiao)選(xuan)音(yin)(yin)色堅實(爆)有(you)份(fen)量一些的(de)為(wei)(wei)(wei)(wei)好。
為此，挑選琵琶(pa)者必須學會聆(ling)聽辨別“尖”“堂”“松”“脆(cui)”“爆”各(ge)(ge)(ge)種(zhong)音色的本(ben)領，才能在(zai)試奏相(xiang)把位各(ge)(ge)(ge)弦、品位各(ge)(ge)(ge)把位的四條弦上辨聽出(chu)上述(shu)五種(zhong)音色是(shi)否都具備，也才能購買到(dao)一(yi)把使用壽命(ming)較長(chang)的理想(xiang)的琵琶(pa)。
護理
平時(shi)(shi)不彈(dan)琴時(shi)(shi)，專業方(fang)法是將(jiang)(jiang)琴放于桌面(mian)(mian)上(shang)，琴的(de)板面(mian)(mian)朝上(shang)，蒙一(yi)(yi)塊薄(bo)薄(bo)輕紗巾，以免落(luo)灰，相把后(hou)背處放一(yi)(yi)個小(xiao)枕頭，讓琴斜(xie)躺于桌面(mian)(mian)，減輕琴頭的(de)壓力。平時(shi)(shi)可以在(zai)(zai)復手表面(mian)(mian)擦一(yi)(yi)些核桃油，使(shi)聲(sheng)音更柔(rou)和(he)，尤其是北方(fang)琴。如(ru)在(zai)(zai)演(yan)奏(zou)完畢之后(hou)，臨時(shi)(shi)將(jiang)(jiang)琵(pi)(pi)琶放在(zai)(zai)桌子(zi)上(shang)時(shi)(shi)，宜將(jiang)(jiang)琵(pi)(pi)琶平放在(zai)(zai)桌子(zi)的(de)中(zhong)央，不宜將(jiang)(jiang)琵(pi)(pi)琶直立斜(xie)靠在(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)的(de)中(zhong)央處。萬一(yi)(yi)需要直立斜(xie)靠在(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)時(shi)(shi)，只(zhi)(zhi)可斜(xie)靠在(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)的(de)轉角處，使(shi)琵(pi)(pi)琶的(de)四只(zhi)(zhi)軫(zhen)子(zi)抵觸(chu)在(zai)(zai)兩側墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)。如(ru)果(guo)將(jiang)(jiang)琵(pi)(pi)琶放在(zai)(zai)布袋(dai)內掛(gua)在(zai)(zai)墻(qiang)壁(bi)(bi)上(shang)時(shi)(shi)，只(zhi)(zhi)宜掛(gua)在(zai)(zai)木板墻(qiang)上(shang)，不宜掛(gua)在(zai)(zai)磚墻(qiang)上(shang)；對鐵釘與(yu)繩子(zi)的(de)耐牢度也(ye)宜經常(chang)(chang)檢查(cha)。這樣(yang)，才可避(bi)免最常(chang)(chang)見的(de)琵(pi)(pi)琶頭受到跌損(sun)或琵(pi)(pi)琶底(di)部受到墜損(sun)等外傷。
平時準備一塊(kuai)擦(ca)琴布，常保持琴身琴頭(tou)品相的(de)清潔，天熱易(yi)出手汗者，練(lian)琴完畢，務必將琴弦擦(ca)干凈，以免生(sheng)銹。
在粘面(mian)板(ban)、頭時(shi)，一般都用黃魚膠(jiao)等(deng)(deng)水膠(jiao)，這類膠(jiao)最怕(pa)受(shou)潮(chao)(chao)(chao)，一受(shou)潮(chao)(chao)(chao)就會(hui)發(fa)生脫(tuo)膠(jiao)現象(xiang)，脫(tuo)膠(jiao)之后，音(yin)(yin)(yin)量就會(hui)減(jian)弱，音(yin)(yin)(yin)色更受(shou)損害(hai)。因(yin)此，不宜置放在潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)(shi)(shi)之處，也不能受(shou)雨(yu)水的(de)淋濕(shi)(shi)(shi)(shi)，不使琵(pi)琶受(shou)潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)另一個(ge)原因(yin)是：當面(mian)板(ban)受(shou)到水漬潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)(shi)(shi)之后，梧桐板(ban)內吸入大量水分(fen)，也會(hui)減(jian)弱音(yin)(yin)(yin)量。所以，即使在粘面(mian)板(ban)等(deng)(deng)方面(mian)改用了不怕(pa)潮(chao)(chao)(chao)濕(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)化學膠(jiao)水后，對琵(pi)琶的(de)防潮(chao)(chao)(chao)，仍(reng)然應(ying)引為須重點注(zhu)意(yi)的(de)方面(mian)。
系弦
琵琶(pa)共有(you)四根弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)，由(you)粗到細分(fen)別(bie)稱為(wei)纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、中弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。頭部有(you)四個(ge)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)分(fen)別(bie)列(lie)在琵琶(pa)兩側，每側兩個(ge)，由(you)上(shang)至下分(fen)別(bie)稱為(wei)纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、中弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)。系(xi)(xi)(xi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)時，某(mou)一(yi)(yi)條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)必(bi)須匝系(xi)(xi)(xi)在規(gui)定的一(yi)(yi)只軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)子(zi)(zi)上(shang)，即(ji)纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在纏弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在老弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、中弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在中弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)、子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)系(xi)(xi)(xi)在子(zi)(zi)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)軫(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)上(shang)，不(bu)可隨意匝系(xi)(xi)(xi)。
弦的上(shang)端匝系(xi)在(zai)軫(zhen)子上(shang)，下端穿系(xi)在(zai)覆手(shou)(shou)上(shang)。覆手(shou)(shou)上(shang)有四(si)個(ge)弦孔。系(xi)弦時，先將弦下端系(xi)在(zai)覆手(shou)(shou)上(shang)。穿系(xi)在(zai)覆手(shou)(shou)上(shang)的方法(fa)可分(fen)為(wei)四(si)個(ge)動作：
第一、先將弦穿(chuan)在覆手的弦孔內，末端余出二市寸(cun)許；
第(di)二(er)、將弦的末端(duan)在弦身后兜轉來；
第三、再把弦(xian)的(de)末端在弦(xian)孔處弦(xian)身下兜轉(zhuan)來(lai)；
第(di)四(si)、最后把弦的末端(duan)拉緊成結(jie)，嵌在弦孔內，并把弦身向上拉緊。
上面(mian)介紹(shao)的(de)(de)是(shi)絲弦的(de)(de)系(xi)法。一般用的(de)(de)是(shi)金(jin)屬弦。金(jin)屬弦的(de)(de)系(xi)法是(shi)利(li)用弦下(xia)(xia)端的(de)(de)小圓圈，當弦身(shen)穿(chuan)在覆手小孔內(nei)(nei)后，將上端穿(chuan)在下(xia)(xia)端小圓圈內(nei)(nei)，然后將弦的(de)(de)上端向上拉緊并匝系(xi)在軫子(zi)上。這種利(li)用下(xia)(xia)端小圓圈的(de)(de)系(xi)弦法，有三(san)種系(xi)法：
第(di)一種是將下端小圓圈放在覆(fu)手的外面。此方(fang)法適用于(yu)弦(xian)身與品位（尤其是第(di)二十五品等）之間(jian)距離較大而成“浪弦(xian)”的琵(pi)琶上(shang)；
第二種(zhong)是(shi)將下端小(xiao)圓圈放在覆手的里(li)面。這種(zhong)方法(fa)適宜用在弦身與品位之(zhi)間距離較小(xiao)的琵(pi)琶上。
第三種(zhong)是(shi)將弦(xian)的(de)(de)下(xia)(xia)端兜壓在覆手里面(mian)的(de)(de)弦(xian)身內。這種(zhong)系(xi)(xi)法(fa)，可使(shi)覆手上口(kou)處的(de)(de)弦(xian)身不易折傷，可延長弦(xian)的(de)(de)使(shi)用(yong)期(qi)。用(yong)這種(zhong)系(xi)(xi)法(fa)對下(xia)(xia)面(mian)部分品位的(de)(de)音準(zhun)方面(mian)，與第二種(zhong)的(de)(de)系(xi)(xi)弦(xian)法(fa)相同。
注意(yi)：在同一個琵琶(pa)上，當用了第一種系弦法后，不要隨意(yi)改(gai)用第二種系弦法反之亦然。因為如果(guo)任(ren)意(yi)改(gai)用，在下面的部(bu)分品位上，音準易于產生些(xie)微差錯。
假指甲
演奏琵琶時，用(yong)左手(shou)各手(shou)指按弦(xian)(xian)(xian)，用(yong)右手(shou)的手(shou)指彈弦(xian)(xian)(xian)。由于(yu)(yu)近代用(yong)了(le)金屬弦(xian)(xian)(xian)之后，右手(shou)指需戴假指甲(jia)(jia)彈奏。戴假指甲(jia)(jia)彈弦(xian)(xian)(xian)，早(zao)就(jiu)有之，例如，過(guo)去曾用(yong)薄銅片(pian)、薄鋁片(pian)、薄牛角(jiao)片(pian)、薄象牙片(pian)等做(zuo)成(cheng)長圓形的假指甲(jia)(jia)。但是，這類(lei)假指甲(jia)(jia)或帶(dai)有金屬噪音，或易于(yu)(yu)損(sun)傷弦(xian)(xian)(xian)身或嫌太厚而發音呆鈍(dun)，缺點較多，不(bu)太理(li)想。
假指甲的(de)(de)選材(cai)，應注意厚度適當，質地韌硬而耐磨，表(biao)面光滑(hua)三個要求。因為如(ru)(ru)果用太厚的(de)(de)材(cai)料(liao)，就(jiu)會缺乏彈(dan)性，但如(ru)(ru)果用料(liao)太薄(bo)，又不宜于用力彈(dan)弦；如(ru)(ru)果沒有相(xiang)當的(de)(de)耐磨度，就(jiu)會經常破裂(lie)；如(ru)(ru)果表(biao)面不光滑(hua)，彈(dan)弦時就(jiu)會感(gan)到不流利
要(yao)找到符合上列(lie)三點要(yao)求的材(cai)(cai)料是(shi)不多的，采用一(yi)種比較耐磨的尼龍薄片。現在演奏(zou)者也用玳瑁材(cai)(cai)質的假指甲。當然，這還(huan)不是(shi)很理想，希望(wang)今后(hou)生(sheng)產出符合這三點要(yao)求的材(cai)(cai)料來。
假(jia)指甲的式樣，一(yi)般(ban)分(fen)三種類(lei)型：
（甲）拇(mu)指(zhi)：可(ke)將拇(mu)指(zhi)外側尖端部(bu)分做得突(tu)出(chu)些(xie)，因(yin)為(wei)
當拇(mu)指(zhi)挑(tiao)弦(xian)時(shi)，都(dou)是(shi)用拇(mu)指(zhi)外側尖端的(de)部位。假指(zhi)甲(jia)的(de)左右(you)兩(liang)側邊緣(yuan)做成向(xiang)中心彎轉(zhuan)，使彎轉(zhuan)的(de)部分鑲(xiang)夾在拇(mu)指(zhi)甲(jia)兩(liang)側近指(zhi)肉的(de)指(zhi)甲(jia)上(shang)，這是(shi)為了在作勾(gou)弦(xian)時(shi)不致(zhi)產生搖動。
（乙）食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：將食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)央尖(jian)端(duan)部分(fen)做(zuo)成半(ban)圓形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)出狀(zhuang)。食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)在(zai)(zai)彈(dan)(dan)單音時(shi)(shi)，大都(dou)用了食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端(duan)去彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)；但(dan)在(zai)(zai)彈(dan)(dan)奏(zou)主旋律在(zai)(zai)子弦(xian)(xian)(xian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和弦(xian)(xian)(xian)（有(you)二、三(san)、四條弦(xian)(xian)(xian)同時(shi)(shi)發音）時(shi)(shi)，又(you)須用食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)尖(jian)端(duan)去彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)。因(yin)此，食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖(jian)端(duan)，一種是做(zuo)成半(ban)圓形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。但(dan)這種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)當食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)(xian)(xian)身(shen)縱(zong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度成直角彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)(shi)，噪音較大，因(yin)為指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)端(duan)與弦(xian)(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸面太大。另一種是做(zuo)成尖(jian)圓形(xing)。這種指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)如(ru)用食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側或中(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)側的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)偏鋒去彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)時(shi)(shi)，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)與弦(xian)(xian)(xian)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)接觸面較多，噪音也(ye)較大。可根據每個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)生理條件與彈(dan)(dan)弦(xian)(xian)(xian)習(xi)慣來決定選制哪一種形(xing)式。為了易于彈(dan)(dan)奏(zou)抹撇等指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，也(ye)宜象大指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)將左右兩(liang)邊緣處(chu)向中(zhong)(zhong)心彎轉，使彎轉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部分(fen)鑲夾在(zai)(zai)食(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)兩(liang)側近指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)肉之處(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)甲(jia)(jia)上。
（丙）中、名、小指(zhi)：這三個手(shou)指(zhi)一般(ban)都是(shi)用(yong)指(zhi)甲的中央(yang)尖端(duan)中鋒（與弦身在縱的角(jiao)度(du)成90度(du)）去(qu)彈弦，因此，都宜將其(qi)中央(yang)的尖端(duan)部分做成尖而突出的形狀，以使指(zhi)甲與弦身接觸(chu)時(shi)盡量減(jian)少接觸(chu)的面積(ji)。
假(jia)指(zhi)(zhi)(zhi)甲應做成與所戴手指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)真指(zhi)(zhi)(zhi)甲在圓(yuan)度(du)(du)、彎(wan)(wan)度(du)(du)、中央(yang)圓(yuan)彎(wan)(wan)度(du)(du)等完全(quan)相仿(fang)，長度(du)(du)宜做得(de)比真指(zhi)(zhi)(zhi)甲稍(shao)長些(xie)。大(da)指(zhi)(zhi)(zhi)、食指(zhi)(zhi)(zhi)甲兩側邊緣彎(wan)(wan)轉部分的(de)(de)寬度(du)(du)與長度(du)(du)，均須(xu)做得(de)非常合適。否(fou)則，如(ru)太(tai)短太(tai)寬時，就(jiu)會松(song)動易掉；如(ru)太(tai)長太(tai)緊時，就(jiu)會夾痛指(zhi)(zhi)(zhi)肉。
現已制有模(mo)型，在制做時只要將候(hou)指甲片放在模(mo)型內，就(jiu)可加工(gong)成與手(shou)指甲的(de)圓(yuan)彎度(du)相仿(fang)的(de)假指甲。假指甲的(de)顏色，以類似人們(men)指甲的(de)顏色為(wei)最好。
固定(ding)假指(zhi)甲的方法，約(yue)有如(ru)下(xia)幾種(zhong)：
（甲(jia)）將膏藥肉(rou)粘(zhan)在假指甲(jia)的內側，戴用前(qian)烘熱(re)后貼(tie)附在指甲(jia)上。此法戴用不方便，現較少見用。
（乙(yi)）用橡皮膠(jiao)帶或(huo)塑膠(jiao)帶作(zuo)橫式(shi)的匝(za)綁。
（丙）用橡皮膠帶或塑(su)膠帶作斜形的(de)交(jiao)叉匝綁。
（丁）用(yong)適宜的富有牢度的快干膠將假指甲粘(zhan)附(fu)在真(zhen)指甲上。
傳(chuan)統琵琶曲(qu)可(ke)分為武曲(qu)、文(wen)曲(qu)以及文(wen)武曲(qu)。
武曲(qu)(qu)著(zhu)重右手的演(yan)奏技巧和力量。 格調雄壯慷(kang)慨、氣魄(po)宏大(da)(da)。樂曲(qu)(qu)以敘(xu)事為主，富有(you)寫實性(xing)和敘(xu)事性(xing)，往往 根據內容情(qing)節(jie)發展(zhan)連(lian)續敘(xu)述，結(jie)構龐大(da)(da)，有(you)聲(sheng)有(you)色，繪形繪影，段落分明。代表曲(qu)(qu)目(mu)有(you)十面(mian)埋(mai)伏，霸王卸(xie)甲，海(hai)青拿天鵝，漢(han)將軍令(ling)等(deng)。
文曲(qu)(qu)著重左(zuo)手技巧的(de)表達(da)，格調細膩、輕巧、幽(you)雅抒(shu)情，它以(yi)抒(shu)情為主，富有(you)概括(kuo)性和傾訴性。往往以(yi)簡(jian)樸動人(ren)的(de)旋律或優美清新的(de)音調，表達(da)出深刻(ke)地(di)內心(xin)傾訴或 令(ling)人(ren)向(xiang)往的(de)意境。代(dai)表曲(qu)(qu)目有(you)夕陽簫鼓，昭君(jun)出塞，漢宮秋(qiu)月(yue)，月(yue)兒高，青蓮樂府，琵(pi)琶(pa)語(yu)，塞上曲(qu)(qu)等。
文(wen)(wen)武曲即文(wen)(wen)曲與武曲的結合，代表曲目(mu)有陽(yang)春(chun)白(bai)雪(xue)，高山流(liu)水，龍船，夕陽(yang)簫鼓(gu)，虛(xu)籟等。
一、《塞上曲》
《塞上曲(qu)》是一首傳統琵琶大套文曲(qu)，樂曲(qu)通過描(miao)寫(xie)王昭君對故國的思念，表(biao)達了哀怨悲(bei)切之情。
二、《十面埋伏》
《十面埋(mai)伏》是一(yi)首著名(ming)的大型(xing)琵(pi)琶曲(qu)，堪稱曲(qu)中(zhong)(zhong)經典。樂(le)曲(qu)內容的壯麗輝煌，風格的雄偉奇(qi)特，在古(gu)典音樂(le)中(zhong)(zhong)是罕見(jian)的。垓(gai)下決(jue)戰(zhan)(zhan)(zhan)是中(zhong)(zhong)國歷史(shi)上一(yi)次有名(ming)的戰(zhan)(zhan)(zhan)役(yi)。琵(pi)琶曲(qu)《十面埋(mai)伏》出色地運(yun)用音樂(le)手段表(biao)現了這場古(gu)代戰(zhan)(zhan)(zhan)爭的激烈戰(zhan)(zhan)(zhan)況，向世人展(zhan)現了一(yi)幅(fu)生動感人的古(gu)戰(zhan)(zhan)(zhan)場畫面。
三、《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是(shi)一首(shou)著名的琵琶傳統(tong)大(da)套武(wu)曲。這(zhe)首(shou)曲子取材與(yu)《十面埋伏》一樣，也是(shi)描述(shu)垓下之戰，同樣是(shi)采用(yong)章回式結構，但立意不同。主角是(shi)項(xiang)羽(yu)，所以樂(le)曲沉悶悲壯(zhuang)。
四(si)、《大(da)浪淘沙》
《大浪淘(tao)沙》是華彥鈞創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)一首琵琶獨(du)奏曲(qu)，樂曲(qu)表現了作(zuo)(zuo)者對不平(ping)人(ren)世的(de)無限(xian)感慨及(ji)對命運的(de)態度。
五、《昭(zhao)君出塞(sai)》
琵琶獨奏曲《昭(zhao)君出塞》由華(hua)彥鈞傳譜。樂曲通過(guo)刻畫(hua)昭(zhao)君出塞時的情(qing)緒(xu)變化，表達(da)了作者對(dui)這(zhe)一歷史事件的無限感慨。
六、《陽春白(bai)雪》
《陽(yang)春白雪》，亦名(ming)《陽(yang)春古曲》，簡稱(cheng)《陽(yang)春》，是一首廣泛流傳的(de)優秀琵琶古曲。質樸而豐(feng)富的(de)音樂語言，表現(xian)了(le)人們積極進取(qu)，樂觀向上，對(dui)大自然(ran)充滿無(wu)限感(gan)情的(de)精神氣質。
七、《草(cao)原小姐妹》
表現了新中國(guo)少(shao)年(nian)兒童熱愛(ai)集體，不畏(wei)風暴(bao)的高尚風格和(he)勇(yong)敢的精(jing)神。
八、《海青拿(na)天(tian)鵝(e)》
據說《海青拿天鵝》是現(xian)今所知，流(liu)傳(chuan)年代最早的一首琵琶曲。
九、《彝族(zu)舞曲》
《彝族(zu)舞(wu)曲》是一(yi)首有著(zhu)濃郁生活(huo)氣息的極(ji)其抒情的樂曲，它是用音樂來描述(shu)在晚上，男女老少圍著(zhu)篝火歡樂地載歌載舞(wu)。
十、《火把(ba)節(jie)之夜》
《火(huo)把節之夜》用音樂的(de)(de)方式寫出(chu)了(le)在火(huo)把節夜晚，少數民(min)族的(de)(de)人(ren)們圍著(zhu)篝火(huo)，激情地跳著(zhu)歡快(kuai)的(de)(de)舞蹈(dao)。樂曲時而悠揚，時而激烈。
中(zhong)華(hua)文化源遠流長，在燦爛輝煌的(de)中(zhong)國文化歷史長卷(juan)上(shang)，琵琶(pa)以其獨特的(de)藝(yi)術(shu)魅力畫上(shang)了濃(nong)墨重彩 、璀璨光芒的(de)一筆。
南北朝時(shi)期，通過(guo)絲綢(chou)之路與(yu)西域(yu)進行(xing)文(wen)化交流(liu)，曲(qu)頸琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)由波斯經今(jin)新疆傳(chuan)入我(wo)國(guo)，它盛(sheng)行(xing)于北朝，并在(zai)公(gong)元6世紀上(shang)半(ban)葉傳(chuan)到南方長(chang)江流(liu)域(yu)一(yi)帶。唐(tang)代(dai)燕(yan)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)興盛(sheng)，使(shi)我(wo)國(guo)歌(ge)舞(wu)音(yin)樂(le)進入了鼎盛(sheng)時(shi)期，也迎來(lai)了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)音(yin)樂(le)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)個高峰。當(dang)時(shi)上(shang)至宮廷樂(le)隊，下(xia)至民(min)間演(yan)(yan)(yan)唱都(dou)少不了琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)。到了唐(tang)代(dai)后(hou)期琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)從演(yan)(yan)(yan)奏技法到制作(zuo)構造上(shang)都(dou)得到了很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)，成為(wei)當(dang)時(shi)非常盛(sheng)行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅俗共賞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)器(qi)。在(zai)西北地區，到處可(ke)以聽見琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲響，唐(tang)代(dai)詩人岑參(can)有(you)“涼州七里(li)十(shi)萬(wan)戶，胡人半(ban)解彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩句。在(zai)江浙(zhe)地帶，更是出現(xian)了“琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)多(duo)(duo)(duo)于飯甑，措大(da)多(duo)(duo)(duo)于鯽(ji)魚”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)局面。在(zai)敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)，橫(heng)抱琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)形(xing)最多(duo)(duo)(duo)，可(ke)以說(shuo)凡畫(hua)(hua)有(you)音(yin)樂(le)形(xing)象處必繪(hui)(hui)有(you)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)。壁(bi)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)反彈(dan)琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)伎(ji)樂(le)圖(tu)，其繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學意(yi)義大(da)大(da)超(chao)過(guo)實(shi)際樂(le)器(qi)演(yan)(yan)(yan)奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義。琵(pi)(pi)(pi)琶(pa)音(yin)域(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)廣闊、音(yin)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)(duo)變、表現(xian)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)、演(yan)(yan)(yan)奏技巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)(duo)樣使(shi)其在(zai)隋唐(tang)九、十(shi)部樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)成為(wei)主要樂(le)器(qi)，對盛(sheng)唐(tang)歌(ge)舞(wu)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)起到了重要作(zuo)用(yong)。從敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)(hua)和(he)云岡(gang)石刻中(zhong)(zhong)(zhong)，仍能見到它在(zai)當(dang)時(shi)樂(le)隊中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地位。
在中國文學(xue)史上，也留下了大量賦(fu)詠琵琶及其(qi)表演的(de)(de)(de)詩篇，不(bu)少(shao)名篇膾炙人口，流傳(chuan)至(zhi)今。這(zhe)些燦爛的(de)(de)(de)詩篇詞(ci)句，是我國文學(xue)藝術的(de)(de)(de)豐富遺產，也是民族音(yin)樂的(de)(de)(de)瑰(gui)寶。在歷(li)史上歌詠琵琶的(de)(de)(de)賦(fu)、詩、詞(ci)、曲中，以唐(tang)代白居易的(de)(de)(de)名篇《琵琶行(xing)》最具(ju)代表性，極為生動而傳(chuan)神，成為千古傳(chuan)誦的(de)(de)(de)詩作名篇。如(ru)“千呼萬喚始(shi)出(chu)來，猶抱琵琶半(ban)遮(zhe)面”，“輕攏(long)慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六(liu)幺》”。“大弦嘈(cao)嘈(cao)如(ru)急(ji)雨(yu)，小弦切(qie)切(qie)如(ru)私語。嘈(cao)嘈(cao)切(qie)切(qie)錯雜彈，大珠(zhu)小珠(zhu)落玉盤。” “別有憂愁暗恨生，此時無(wu)聲勝(sheng)有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵(tie)騎(qi)突出(chu)刀槍鳴，曲終手撥當(dang)心劃，四(si)弦一聲如(ru)裂帛。”非(fei)常形象地對琵琶演奏及其(qi)音(yin)響(xiang)效果進行(xing)了刻畫。
明(ming)清(qing)(qing)時期是中(zhong)(zhong)國(guo)古代音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)繁榮(rong)發(fa)展，空前普及的(de)(de)階(jie)段(duan)，也(ye)(ye)是中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史上至今留下最(zui)(zui)多音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)記(ji)(ji)錄的(de)(de)時期。琵琶、古琴等(deng)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)獨奏音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展突出，鼓吹(chui)樂(le)(le)(le)、絲竹樂(le)(le)(le)等(deng)器樂(le)(le)(le)合(he)奏形式也(ye)(ye)遍布各(ge)地，在宮廷儀仗(zhang)和(he)(he)民間的(de)(de)節令(ling)、婚喪(sang)等(deng)各(ge)種民俗活動中(zhong)(zhong)廣泛使用。公(gong)元十五世(shi)紀左右，琵琶已擁有(you)一批以《十面埋(mai)伏》和(he)(he)《霸王卸甲(jia)》為(wei)代表(biao)的(de)(de)武曲(qu)以及以《月兒(er)高(gao)(gao)》、《漢(han)宮秋月》和(he)(he)《陽春白雪(xue)》為(wei)代表(biao)的(de)(de)文曲(qu)。這些(xie)樂(le)(le)(le)曲(qu)已經成為(wei)中(zhong)(zhong)華民族音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)瑰寶(bao)、琵琶藝術的(de)(de)珍品(pin)。這個(ge)時期也(ye)(ye)是樂(le)(le)(le)譜(pu)高(gao)(gao)度繁盛的(de)(de)時代，其音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)記(ji)(ji)譜(pu)法非常發(fa)達(da)，用樂(le)(le)(le)譜(pu)所記(ji)(ji)之明(ming)清(qing)(qing)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)豐富多彩，產生(sheng)的(de)(de)各(ge)類樂(le)(le)(le)譜(pu)數目浩繁，至清(qing)(qing)代還出現了華秋萍編輯的(de)(de)最(zui)(zui)早(zao)的(de)(de)《琵琶譜(pu)》，成為(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)寶(bao)庫中(zhong)(zhong)的(de)(de)珍貴(gui)財(cai)富。
一、《琵琶行》 唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌伎，聽她彈奏琵琶并述說年(nian)長色衰后的飄泊(bo)淪(lun)落(luo)，由此發出“同(tong)是天涯(ya)淪(lun)落(luo)人，相逢何必曾相識。”的感慨(kai)。敘(xu)事流暢婉(wan)轉，文字(zi)優美，是古代著(zhu)名的長篇(pian)敘(xu)事詩。
二、《訴衷(zhong)情·小(xiao)蓮初上(shang)琵(pi)琶(pa)弦(xian)》 蘇軾作。小(xiao)蓮初上(shang)琵(pi)琶(pa)弦(xian)，彈破碧云天(tian)。
三、《古(gu)從軍行(xing)》 李頎作。行(xing)人刁(diao)斗風(feng)沙暗，公主琵琶幽怨多。
四(si)、《雜曲歌辭·渭(wei)城少年行(xing)》 崔顥(hao)作(zuo)。可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就(jiu)君家。
五(wu)、《七(qi)律·詠(yong)懷(huai)古(gu)跡五(wu)首》 杜甫作(zuo)。千載琵琶作(zuo)胡語(yu)，分明怨恨(hen)曲中論(lun)。
六、《琵琶(pa)》 白居易作。弦(xian)清撥(bo)刺語錚錚，背卻殘燈就(jiu)月明。 賴是心(xin)無惆悵事，不(bu)然爭(zheng)柰子弦(xian)聲。
七、《臨(lin)江仙(xian)》 晏幾(ji)道作(zuo)。琵琶弦(xian)上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。
八、《春聽琵琶兼簡長孫司戶(hu)》 白居易作。四弦不似琵琶聲，亂(luan)寫真(zhen)珠細撼鈴(ling)。
九(jiu)、《劉禪奴彈(dan)琵琶(pa)歌（感相國(guo)韓公夢(meng)）》 顧況作。樂府(fu)只傳橫吹(chui)好，琵琶(pa)寫出(chu)關(guan)山道。
十、《琵琶歌(ge)》 元稹作。琵琶宮調(diao)八十一，旋宮三調(diao)彈不出。
十一、《代琵琶(pa)弟子(zi)謝女(nv)師曹(cao)供奉(feng)寄新調弄譜(pu)》 白居(ju)易作。琵琶(pa)師在九重城，忽得書來喜且驚(jing)。
十二、《涼州(zhou)詞(ci)》唐代王翰作。葡萄美酒(jiu)夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙(sha)場君莫笑，古(gu)來征戰幾人回？
