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歷史沿革

起源

二(er)胡(hu)(hu)始于(yu)唐朝(chao)，至今已有一(yi)千多年的(de)歷史。它最早發源于(yu)我國古代(dai)(dai)北部(bu)地區的(de)一(yi)個少數民族(zu)，那時(shi)叫(jiao)“奚(xi)琴(qin)”。宋朝(chao)學者陳旸(yang)在(zai)《樂(le)書》中記載(zai)“奚(xi)琴(qin)本胡(hu)(hu)樂(le)也……”唐代(dai)(dai)詩人岑參(can)所載(zai)“中軍置酒飲歸(gui)客(ke)。胡(hu)(hu)琴(qin)琵琶(pa)與羌笛”的(de)詩句，說明胡(hu)(hu)琴(qin)在(zai)唐代(dai)(dai)就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂(le)器(qi)和彈(dan)拔樂(le)器(qi)的(de)總稱(cheng)。

到(dao)了宋(song)代(dai)，又將(jiang)胡琴(qin)取(qu)名(ming)為(wei)“嵇(ji)(ji)琴(qin)”。宋(song)代(dai)末學者陳元靚在(zai)《事林廣記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)這樣記(ji)載(zai)：嵇(ji)(ji)琴(qin)本嵇(ji)(ji)康所制，故(gu)名(ming)“嵇(ji)(ji)琴(qin)”。宋(song)代(dai)大學者沈(shen)括在(zai)《補筆談(tan)·樂律》中(zhong)(zhong)(zhong)記(ji)載(zai)：“熙寧中(zhong)(zhong)(zhong)，宮宴(yan)，教坊(fang)伶人徐衍奏(zou)嵇(ji)(ji)琴(qin)，方進酒而一弦絕，衍更不(bu)易琴(qin)，只用一弦終其曲。”說明在(zai)北(bei)宋(song)時代(dai)已(yi)(yi)有(you)很(hen)高的(de)演(yan)(yan)奏(zou)水平。徐衍為(wei)皇帝大臣們演(yan)(yan)奏(zou)”嵇(ji)(ji)琴(qin)”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏(zou)完(wan)曲．沒有(you)嫻(xian)熟的(de)技藝是(shi)做不(bu)到(dao)的(de)。后來沈(shen)括在(zai)《夢溪筆談(tan)》中(zhong)(zhong)(zhong)又記(ji)載(zai)“馬尾胡琴(qin)隨漢東(dong)，曲聲猶(you)自怨單于。彎弓莫射(she)去(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)雁，歸雁如今不(bu)寄出。”說明在(zai)北(bei)宋(song)時已(yi)(yi)有(you)了馬尾的(de)胡琴(qin)。

元朝《元史·禮樂(le)志》所(suo)載(zai)“胡琴(qin)制如火不思(si)，卷顧龍(long)首，二弦用弓捩(lie)之(zhi)，弓之(zhi)弦以馬尾”進一步(bu)闡述了胡琴(qin)的(de)(de)制作(zuo)原理。到(dao)了明清時代胡琴(qin)已傳(chuan)遍大(da)江南北，始成為(wei)民間戲曲伴奏和樂(le)器合奏的(de)(de)主(zhu)要演奏樂(le)器。

到了(le)近代，胡(hu)琴才更名為二(er)(er)(er)胡(hu)。半(ban)個多世紀以來(lai)，二(er)(er)(er)胡(hu)演奏(zou)水(shui)平(ping)已進入旺盛時期(qi)。劉天(tian)華先生是現代派的始祖，他借鑒了(le)西方樂(le)(le)(le)(le)器的演奏(zou)手法和技巧，大膽(dan)、科學地(di)將(jiang)二(er)(er)(er)胡(hu)定(ding)位為五個把位，并發明了(le)二(er)(er)(er)胡(hu)揉弦(xian)，從而充擴(kuo)了(le)二(er)(er)(er)胡(hu)的音(yin)(yin)域范圍，豐(feng)富了(le)表現力，確立了(le)新的藝術內涵。由此，二(er)(er)(er)胡(hu)從民間(jian)伴奏(zou)中脫穎(ying)出來(lai)，成為獨特的獨奏(zou)樂(le)(le)(le)(le)器，也為以后走進大雅之堂的音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)廳和音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)院(yuan)校(xiao)奠(dian)定(ding)了(le)基礎(chu)。

新(xin)中國(guo)(guo)成立以后，民(min)族、民(min)間(jian)音樂(le)發(fa)(fa)展很快，為(wei)了大力(li)發(fa)(fa)掘民(min)間(jian)藝(yi)人的藝(yi)術珍寶，華彥鈞、劉(liu)北茂等(deng)(deng)民(min)間(jian)藝(yi)人的二胡(hu)(hu)樂(le)曲經過(guo)整理被灌(guan)成唱(chang)片，使(shi)二胡(hu)(hu)演奏(zou)藝(yi)術如雨后春筍迅猛發(fa)(fa)展起來。上世紀50年(nian)代和(he)60年(nian)代先后涌現了張銳、張韶、王(wang)乙(yi)等(deng)(deng)為(wei)代表的一(yi)批二胡(hu)(hu)教育家(jia)(jia)和(he)演奏(zou)家(jia)(jia)，在他們的影響下(xia)，又(you)培(pei)養(yang)出了新(xin)的二胡(hu)(hu)演奏(zou)家(jia)(jia)閔惠芬、王(wang)國(guo)(guo)潼等(deng)(deng)。就如二胡(hu)(hu)作曲家(jia)(jia)劉(liu)文金的《長(chang)城隨想曲》等(deng)(deng)將二胡(hu)(hu)的性能超常發(fa)(fa)揮，并刻意創新(xin)，使(shi)二胡(hu)(hu)煥發(fa)(fa)出新(xin)的生機(ji)和(he)異彩。?

發展

據《中(zhong)國文化(hua)史三百題》提供資料：宋代是外來(lai)樂器與中(zhong)原文化(hua)融合發展的第二階段(duan)。

宋元(yuan)明(ming)清時期，隨著戲曲(qu)、曲(qu)藝(yi)的(de)(de)發展，民間(jian)樂(le)器隨著“勾欄”“瓦(wa)舍”的(de)(de)興(xing)起而(er)發展了自(zi)己的(de)(de)伴奏(zou)樂(le)器。其中(zhong)(zhong)最主要的(de)(de)樂(le)器是源自(zi)蒙(meng)古、西域的(de)(de)馬尾胡(hu)(hu)琴（又(you)稱二(er)弦(xian)琴），經與前朝留(liu)下的(de)(de)嵇(ji)琴、軋(ya)箏融合，創制出新(xin)穎(ying)的(de)(de)胡(hu)(hu)琴。這一(yi)樂(le)器充分標志中(zhong)(zhong)國弓弦(xian)樂(le)器走(zou)向成(cheng)熟。

后來，由(you)于(yu)地方(fang)戲(xi)唱腔(qiang)風格(ge)需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)，胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)又(you)逐漸(jian)分化，出現配合秦腔(qiang)、豫劇需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)板胡(hu)(hu)(hu)，京劇、漢劇需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)京胡(hu)(hu)(hu)、京二胡(hu)(hu)(hu)，河(he)南墜子需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)墜胡(hu)(hu)(hu)，廣東(dong)粵(yue)劇需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)高胡(hu)(hu)(hu)，潮劇需(xu)(xu)(xu)要(yao)(yao)的(de)(de)椰胡(hu)(hu)(hu)，湖南花鼓(gu)用(yong)(yong)的(de)(de)大筒(tong)，蒙古說唱用(yong)(yong)的(de)(de)四胡(hu)(hu)(hu)，川劇用(yong)(yong)的(de)(de)蓋板子，河(he)南越調用(yong)(yong)的(de)(de)四弦，福(fu)建莆田(tian)戲(xi)用(yong)(yong)的(de)(de)枕頭琴(qin)，侗(dong)戲(xi)用(yong)(yong)的(de)(de)牛腿琴(qin)，壯劇用(yong)(yong)的(de)(de)馬骨(gu)琴(qin)，晉劇用(yong)(yong)的(de)(de)二股(gu)弦等等弓(gong)弦樂器。所以，二胡(hu)(hu)(hu)實際上是(shi)(shi)這眾多的(de)(de)弓(gong)弦樂器中的(de)(de)一種(zhong)，它的(de)(de)得名遠遠晚于(yu)胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)。所以說“二胡(hu)(hu)(hu)”始于(yu)唐朝(chao)是(shi)(shi)不準(zhun)確的(de)(de)，應(ying)該說“胡(hu)(hu)(hu)琴(qin)”始于(yu)唐朝(chao)。?

基本構造

琴筒

琴筒(tong)是二(er)胡(hu)的重要部分，這通過弓的推拉運動(dong)，擦弦(xian)后(hou)(hou)振動(dong)琴皮(pi)發(fa)音(yin)(yin)的共鳴體。琴筒(tong)的質地和形(xing)狀對(dui)音(yin)(yin)量和音(yin)(yin)質有直(zhi)接影響。一(yi)(yi)般用(yong)紫檀木或(huo)(huo)(huo)紅木制作(zuo)。形(xing)狀有六(liu)(liu)角形(xing)、八(ba)角形(xing)、圓形(xing)、前八(ba)角后(hou)(hou)圓形(xing)等，常用(yong)的是六(liu)(liu)角形(xing)。琴筒(tong)后(hou)(hou)面鑲嵌著一(yi)(yi)個音(yin)(yin)窗(chuang)（一(yi)(yi)般為雕木花窗(chuang)），不僅對(dui)琴筒(tong)起了(le)裝飾作(zuo)用(yong)，而且對(dui)發(fa)音(yin)(yin)、傳音(yin)(yin)和濾(lv)音(yin)(yin)有一(yi)(yi)定的好處(chu)。琴筒(tong)是二(er)胡(hu)的共鳴筒(tong)，一(yi)(yi)般用(yong)烏木，紅木制成(cheng)（紫檀木很少），也有用(yong)花梨木或(huo)(huo)(huo)竹子做的，七十(shi)年代并開始(shi)使用(yong)低發(fa)泡（ABS）材(cai)料模壓成(cheng)型。其形(xing)狀主(zhu)要為六(liu)(liu)方(fang)形(xing)，長13厘(li)米，前口(kou)直(zhi)徑（對(dui)邊)8.8厘(li)米。有些(xie)地區則制成(cheng)圓形(xing)或(huo)(huo)(huo)八(ba)方(fang)形(xing)。筒(tong)腰略細(xi)，筒(tong)后(hou)(hou)口(kou)敞(chang)口(kou)或(huo)(huo)(huo)裝置(zhi)開有各種式樣(yang)花孔的音(yin)(yin)窗(chuang)。琴筒(tong)起擴(kuo)大和渲(xuan)染(ran)琴弦(xian)振動(dong)的作(zuo)用(yong)。

琴皮

琴(qin)(qin)筒前(qian)口蟒(mang)皮(pi)(pi)，叫(jiao)琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)，也(ye)叫(jiao)琴(qin)(qin)膜，它(ta)是(shi)二(er)胡(hu)(hu)發(fa)(fa)聲的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)裝(zhuang)置。一般是(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)，蛇(she)皮(pi)(pi)是(shi)最(zui)低級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)。蛇(she)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋細密，紋路排列規則，并富有韌(ren)性(xing)，但質(zhi)(zhi)地(di)較薄。音(yin)質(zhi)(zhi)易受氣候、室(shi)溫等因素的(de)(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)(pi)鱗(lin)紋粗而平(ping)整，色彩(cai)對比協調，厚度(du)適宜而有彈(dan)性(xing)，不易受蟲(chong)蛀，發(fa)(fa)音(yin)共鳴(ming)較好。蟒(mang)皮(pi)(pi)又以肛門一帶(dai)地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)為理想(xiang)，這個地(di)方的(de)(de)(de)(de)(de)蟒(mang)皮(pi)(pi)適應性(xing)廣(guang)、發(fa)(fa)音(yin)渾厚圓潤，并且性(xing)能(neng)穩定。新買(mai)的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)胡(hu)(hu)無論是(shi)蛇(she)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)還(huan)是(shi)蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)，發(fa)(fa)音(yin)往往空(kong)而帶(dai)沙，并且把住上下端的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)量(liang)懸殊較大。這是(shi)琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)振(zhen)(zhen)動(dong)還(huan)不夠協調的(de)(de)(de)(de)(de)緣(yuan)故，需要(yao)經(jing)過(guo)一段時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)拉奏后，琴(qin)(qin)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動(dong)才有可能(neng)逐(zhu)漸變為常態。它(ta)是(shi)二(er)胡(hu)(hu)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)體，也(ye)是(shi)振(zhen)(zhen)源的(de)(de)(de)(de)(de)關鍵，對音(yin)質(zhi)(zhi)和音(yin)量(liang)有著直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)(de)影響。蟒(mang)皮(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)鱗(lin)片越大，音(yin)色越好。

琴桿

琴桿(gan)是(shi)二胡的(de)(de)支(zhi)(zhi)柱，亦是(shi)軀干。不僅起著上(shang)連下接的(de)(de)支(zhi)(zhi)撐(cheng)作(zuo)(zuo)用，而且對(dui)整體振動發(fa)音(yin)(yin)也有一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)影響。制作(zuo)(zuo)琴桿(gan)的(de)(de)材(cai)料有些(xie)檀木(mu)（數量(liang)較少）、烏(wu)木(mu)或紅(hong)木(mu)。一(yi)(yi)般用烏(wu)木(mu)較多。烏(wu)木(mu)價廉物美，具有一(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)抗拉性。是(shi)支(zhi)(zhi)撐(cheng)琴弦(xian)、供按弦(xian)操作(zuo)(zuo)的(de)(de)重要(yao)支(zhi)(zhi)柱。全(quan)長81厘米，直徑(jing)約為0.55寸。頂(ding)端為琴頭(tou)，上(shang)部裝有兩個弦(xian)軸，下端插入琴筒。琴頭(tou)呈彎脖形，也有雕刻(ke)成龍頭(tou)或其(qi)他形狀的(de)(de)。衡量(liang)一(yi)(yi)把二胡的(de)(de)發(fa)音(yin)(yin)純(chun)凈與(yu)否(fou)與(yu)琴桿(gan)材(cai)料的(de)(de)選擇有很(hen)大(da)關系，通(tong)常把紅(hong)木(mu)視為上(shang)品，烏(wu)木(mu)的(de)(de)也不錯，其(qi)它木(mu)材(cai)的(de)(de)就要(yao)遜色(se)一(yi)(yi)等(deng)了(le)(le)。選擇時除(chu)了(le)(le)要(yao)仔細(xi)辨別琴桿(gan)的(de)(de)制作(zuo)(zuo)材(cai)料外(wai)，還要(yao)兼顧到質地緊密(mi)、木(mu)射線細(xi)密(mi)而均勻(yun)、無節、無疤,無明顯(xian)裂痕,有一(yi)(yi)定(ding)光亮度等(deng)。

琴軸

琴(qin)軸(zhou)(zhou)共有(you)上下(xia)(xia)兩(liang)個（又名(ming)琴(qin)軫），起調整(zheng)音(yin)(yin)高的作用(yong)，上軸(zhou)(zhou)縛膠內弦，下(xia)(xia)軸(zhou)(zhou)縛絞外弦。琴(qin)軸(zhou)(zhou)有(you)木(mu)質(zhi)軸(zhou)(zhou)和機械軸(zhou)(zhou)兩(liang)種，兩(liang)者各有(you)利弊。木(mu)質(zhi)軸(zhou)(zhou)調音(yin)(yin)后穩定，不易(yi)(yi)跑弦走音(yin)(yin)，但因時緊時松(song)，給(gei)調弦帶來困難。機械軸(zhou)(zhou)調弦快而自(zi)如，音(yin)(yin)準(zhun)也(ye)好，若制作質(zhi)量沒有(you)完全(quan)過關，時而會(hui)出現松(song)動、滑動等現象，容易(yi)(yi)導致跑弦走音(yin)(yin)。

琴弦

琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)是琴(qin)(qin)的發(fa)音(yin)(yin)體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhi)(zhi)量的優劣(lie)，直接影(ying)響到發(fa)音(yin)(yin)效果(guo)。琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)有(you)兩(liang)種：一種是金屬弦(xian)(xian)，具有(you)拉力好，音(yin)(yin)質(zhi)(zhi)好，音(yin)(yin)準好和(he)靈敏度高(gao)等特點，又分鋁質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)和(he)銀(yin)質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)兩(liang)種，銀(yin)質(zhi)(zhi)弦(xian)(xian)最佳；另一種是絲弦(xian)(xian)，它(ta)發(fa)出的音(yin)(yin)比金屬弦(xian)(xian)柔和(he)細(xi)膩，但位力差，音(yin)(yin)準差而且(qie)(qie)容易(yi)斷弦(xian)(xian)，且(qie)(qie)易(yi)變音(yin)(yin)。大(da)多采(cai)用(yong)金屬弦(xian)(xian)。

琴弓

琴弓(gong)(gong)(gong)(gong)（俗稱(cheng)弓(gong)(gong)(gong)(gong)子）由弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿和弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)構(gou)成，一把好(hao)(hao)弓(gong)(gong)(gong)(gong)首先(xian)要(yao)(yao)(yao)長而直；其次，弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)以白(bai)色馬尾(wei)毛(mao)為(wei)上品，且弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)(yao)(yao)多而齊，與魚尾(wei)連接處捆扎要(yao)(yao)(yao)牢固；最后要(yao)(yao)(yao)注意弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿的節應(ying)少而小，粗(cu)細(xi)適(shi)中。全(quan)長76~85 厘米，弓(gong)(gong)(gong)(gong)桿是(shi)支撐弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)的支架(jia)，長度2.4尺，用(yong)(yong)江葦竹（又(you)名幼(you)竹）制(zhi)作，兩(liang)(liang)端烘(hong)烤出彎來(lai)，系上馬尾(wei)，竹子粗(cu)的一端在弓(gong)(gong)(gong)(gong)的尾(wei)部，馬尾(wei)夾置(zhi)于兩(liang)(liang)弦之間，用(yong)(yong)以摩擦琴弦發音。弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)多為(wei)馬尾(wei)，也有用(yong)(yong)尼龍(long)絲(si)仿制(zhi)的。有些(xie)簡(jian)易二胡是(shi)用(yong)(yong)尼龍(long)線來(lai)代替弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)，這種音響效果較差。衡量弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)能(neng)否(fou)經久(jiu)耐(nai)磨，主要(yao)(yao)(yao)看弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)是(shi)否(fou)排列得整齊平展，長度一致，粗(cu)細(xi)均勻。好(hao)(hao)的弓(gong)(gong)(gong)(gong)毛(mao)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)無斷頭、無纖柔、無蓬亂(luan)纏絞(jiao)等。

千斤

千斤(jin)(jin)又稱千金(jin)，對(dui)二胡琴弦(xian)起固定和(he)切弦(xian)作用。對(dui)音準也(ye)有(you)(you)一(yi)定的影響。它是(shi)用棉(mian)線、絲線、有(you)(you)機玻璃、塑料等材料制成。其形式多(duo)(duo)種多(duo)(duo)樣，有(you)(you)固定千斤(jin)(jin)、線繞千斤(jin)(jin)、金(jin)屬(shu)千斤(jin)(jin)等。較常用的是(shi)線繞千斤(jin)(jin)。

琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節碼、楓木碼。木松節碼木質柔軟，發音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發音柔和、噪音少。琴碼雖小，但它(ta)卻是(shi)聯結琴皮(pi)琴弦(xian)的(de)樞紐。它(ta)的(de)作用(yong)是(shi)把弦(xian)的(de)振動傳導到蟒皮(pi)上。因(yin)此，琴碼的(de)選(xuan)料、形狀以及在(zai)琴皮(pi)上的(de)安放位置，在(zai)很大程度上影響著二胡的(de)音質。

為(wei)(wei)了(le)求得(de)二(er)胡聲音(yin)的(de)(de)改(gai)善，發(fa)音(yin)沙啞的(de)(de)二(er)胡采(cai)用(yong)(yong)紙碼（即用(yong)(yong)牛皮紙或其它硬(ying)紙卷(juan)成嚴實的(de)(de)簡狀(zhuang)），聲音(yin)就(jiu)要顯得(de) 柔和一些(xie)：發(fa)音(yin)沉悶(men)的(de)(de)二(er)胡改(gai)用(yong)(yong)竹碼，就(jiu)可使聲音(yin)變得(de)較為(wei)(wei)響亮(liang)，適合演奏活潑輕(qing)快(kuai)的(de)(de)曲調，發(fa)音(yin)單調的(de)(de)二(er)胡采(cai)用(yong)(yong)金屬彈簧碼，就(jiu)可使發(fa)音(yin)變得(de)較有共鳴。

琴托

琴(qin)托(tuo)是琴(qin)身的(de)底(di)托(tuo)，起(qi)著裝飾、穩定(ding)琴(qin)身的(de)作用(yong)。有的(de)二胡琴(qin)托(tuo)還裝有可調(diao)底(di)托(tuo)，用(yong)尼龍扣(kou)調(diao)節，演奏時更為方便。

制音墊

琴碼的下面

二胡(hu)始于(yu)唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fa)源于(yu)我國古代北(bei)部地區的一個少(shao)數(shu)民(min)族，那時叫“奚琴(qin)(qin)”。宋朝學者陳旸(yang)在(zai)《樂(le)書》中(zhong)記載“奚琴(qin)(qin)本胡(hu)樂(le)也……”唐代詩人岑參所載“中(zhong)軍置酒飲歸客。胡(hu)琴(qin)(qin)琵琶(pa)與羌(qiang)笛(di)”的詩句，說明(ming)胡(hu)琴(qin)(qin)在(zai)唐代就已開始流傳，而(er)且是中(zhong)西方拉(la)弦(xian)樂(le)器和彈(dan)拔樂(le)器的總(zong)稱。

到了(le)宋(song)代(dai)(dai)，又將胡琴(qin)(qin)取名為“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)(dai)末學者(zhe)陳元(yuan)靚在《事林廣記(ji)》中(zhong)這樣記(ji)載：嵇(ji)琴(qin)(qin)本嵇(ji)康所(suo)制(zhi)，故名“嵇(ji)琴(qin)(qin)”。宋(song)代(dai)(dai)大學者(zhe)沈(shen)括(kuo)在《補筆(bi)談·樂律》中(zhong)記(ji)載：“熙寧(ning)中(zhong)，宮(gong)宴，教坊(fang)伶人(ren)徐衍(yan)奏嵇(ji)琴(qin)(qin)，方進酒而一(yi)弦(xian)絕(jue)，衍(yan)更不易琴(qin)(qin)，只用一(yi)弦(xian)終其曲(qu)。”說明在北宋(song)時代(dai)(dai)已(yi)有(you)(you)(you)很(hen)高的(de)演奏水平。徐衍(yan)為皇帝大臣們演奏”嵇(ji)琴(qin)(qin)”時，斷(duan)了(le)一(yi)根(gen)弦(xian)，仍然用另一(yi)根(gen)弦(xian)奏完曲(qu)．沒有(you)(you)(you)嫻(xian)熟(shu)的(de)技藝是做不到的(de)。后來沈(shen)括(kuo)在《夢溪筆(bi)談》中(zhong)又記(ji)載“馬尾胡琴(qin)(qin)隨漢東，曲(qu)聲猶自怨單于。彎弓(gong)莫射去中(zhong)雁(yan)(yan)，歸雁(yan)(yan)如今不寄(ji)出(chu)。”說明在北宋(song)時已(yi)有(you)(you)(you)了(le)馬尾的(de)胡琴(qin)(qin)。

元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。還(huan)須在琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)與(yu)皮膜之間(jian)塞(sai)一(yi)小塊(kuai)用(yong)絨布(bu)(bu)或氈子(zi)(zi)(zi)(zi)做的(de)(de)(de)制音(yin)墊(dian)(dian)，它(ta)能解決二(er)胡的(de)(de)(de)“狼音(yin)”，消(xiao)除(chu)二(er)胡的(de)(de)(de)空曠音(yin)，使之集中(zhong)(zhong)、豐滿(man)，制音(yin)墊(dian)(dian)的(de)(de)(de)薄厚、大小要適(shi)中(zhong)(zhong)，過厚則(ze)影響音(yin)量，過薄則(ze)不(bu)起作(zuo)用(yong)，作(zuo)成音(yin)墊(dian)(dian)的(de)(de)(de)材(cai)料常有白色(se)海綿、呢子(zi)(zi)(zi)(zi)、羊絨、棉布(bu)(bu)、麂(ji)皮、絨布(bu)(bu)等，用(yong)的(de)(de)(de)最廣泛的(de)(de)(de)是(shi)海綿和(he)呢子(zi)(zi)(zi)(zi)，效(xiao)果最好(hao)的(de)(de)(de)是(shi)天然(ran)麂(ji)皮，不(bu)能小看了它(ta)，它(ta)還(huan)有能快速的(de)(de)(de)改變音(yin)色(se)的(de)(de)(de)本事：它(ta)貼近琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)，音(yin)色(se)就(jiu)很(hen)潤，同時要失去一(yi)部分音(yin)量；遠離(li)琴(qin)(qin)(qin)碼(ma)(ma)，音(yin)色(se)就(jiu)會變的(de)(de)(de)眀亮，要根(gen)據曲子(zi)(zi)(zi)(zi)需要調整。

樂器分類

產地分類：江西琴(qin)(qin)（龍(long)韻牌(pai)）、北京琴(qin)(qin)（龍(long)韻牌(pai)）、蘇州琴(qin)(qin)（虎丘(qiu)牌(pai)）、上海琴(qin)(qin)

根據琴筒(tong)情況分為(wei)四類：圓筒(tong)二胡(hu)(hu)、八角(jiao)二胡(hu)(hu)、六角(jiao)二胡(hu)(hu)、扁筒(tong)二胡(hu)(hu)、雙層(ceng)底托(tuo)二胡(hu)(hu)、前八后圓。?

演奏技巧

坐姿

1、身體(ti)中線(xian)左斜，使重心落到了人(ren)體(ti)的(de)左側。

2、后(hou)背(bei)立直(zhi)，端坐于凳子三分之一處

持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中(zhong)弓。

2、弓子過(guo)于深(shen)入虎口(kou)底部，使弓子掐(qia)死(si)在虎口(kou)中(zhong)，不能靈活(huo)運動。

3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓(ya)琴筒(tong)磨擦，弓毛反(fan)而離(li)開琴筒(tong)向上(shang)偏移。

4、演奏外弦時(shi)，中指(zhi)和無名指(zhi)從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時(shi)再(zai)伸進(jin)去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

6、持弓時中指過(guo)于伸入弓桿(gan)與(yu)弓毛之間，使它里(li)外(wai)都用不上勁。

7、握(wo)弓(gong)(gong)過緊，致(zhi)使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚(hou)厚(hou)的老(lao)繭，有人誤認(ren)為這是“功(gong)夫”，而實際是持弓(gong)(gong)方法上的錯誤。

8、拉二胡時，弓不(bu)可向(xiang)上翹(qiao)起，這(zhe)樣會導致音(yin)色不(bu)好。

持琴

1、琴筒(tong)錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根(gen)部靠緊(jin)小腹的位置上。

2、琴桿過(guo)于(yu)左(zuo)斜或(huo)右(you)斜；過(guo)于(yu)前傾或(huo)內收。

3、第一(yi)把位時左手(shou)虎口離千斤過遠(yuan)。

4、左臂缺乏應有的支(zhi)撐力，靠虎口(kou)夾緊(jin)而吊掛于琴桿之上(shang)。

5、拇(mu)指下彎勾住琴桿。

6、持琴時左手掌(zhang)心貼近琴桿，手指(zhi)“躺”倒(dao)按弦。

7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。

8、手指(zhi)關節反彎，尤(you)其是中指(zhi)、無(wu)名(ming)指(zhi)和小(xiao)指(zhi)的第一關節。

9、手指（尤其是(shi)(shi)(shi)無名指和小指）不是(shi)(shi)(shi)從弦(xian)的正(zheng)面（從弦(xian)向琴桿(gan)方(fang)向）按(an)弦(xian)，而是(shi)(shi)(shi)從弦(xian)的外側（從弦(xian)向身體(ti)方(fang)向）按(an)弦(xian)，以致只按(an)實了外弦(xian)，內弦(xian)卻處于虛(xu)按(an)狀態，常(chang)常(chang)因此而出現狼(lang)音。

10、演奏(zou)時始終(zhong)讓(rang)手指(zhi)“懸”在音位的上方，不能放松(song)。

11、當(dang)一個手指按在(zai)弦上時，其下(xia)面(mian)的手指蜷曲在(zai)掌(zhang)心中。

12、持琴時(shi)大臂過分抬高，使左臂處于(yu)緊張而不(bu)自然的狀態(tai)。

樂器保養

琴皮

二(er)(er)胡(hu)(hu)琴皮的(de)(de)(de)(de)保養對保持(chi)二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色來說是非(fei)常(chang)重要的(de)(de)(de)(de)，也(ye)是每一(yi)位二(er)(er)胡(hu)(hu)演奏者(zhe)最關心的(de)(de)(de)(de)。二(er)(er)胡(hu)(hu)琴皮如能得(de)到(dao)精(jing)心保養的(de)(de)(de)(de)話，會(hui)有很長(chang)的(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)壽命。我們見到(dao)的(de)(de)(de)(de)琴皮已(yi)損壞的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)大多是由于存(cun)放不(bu)(bu)當、不(bu)(bu)經常(chang)使用(yong)(yong)而引起的(de)(de)(de)(de)。經常(chang)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)二(er)(er)胡(hu)(hu)，它的(de)(de)(de)(de)琴皮就會(hui)保持(chi)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)彈性，二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)質量也(ye)較穩定。二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)音(yin)色是在不(bu)(bu)斷的(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)中，慢(man)慢(man)拉出來的(de)(de)(de)(de)，平時(shi)經常(chang)使用(yong)(yong)二(er)(er)胡(hu)(hu)就是對二(er)(er)胡(hu)(hu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)種很好的(de)(de)(de)(de)維護和保養。

為(wei)(wei)了(le)做好對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保養，需(xu)要(yao)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)有所(suo)(suo)了(le)解(jie)。一般來(lai)說，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)序(xu)是(shi)鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，鏟(chan)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)將粘在(zai)(zai)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肉雜物(wu)等去(qu)掉。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)序(xu)是(shi)套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)拉伸蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)、去(qu)除(chu)蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性。套皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)過(guo)程中有一道(dao)(dao)燙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)(gong)序(xu)，其作用(yong)是(shi)為(wei)(wei)了(le)使琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)穩定成型和(he)增(zeng)加(jia)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光澤度(du)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)加(jia)工(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第三道(dao)(dao)工(gong)(gong)(gong)序(xu)是(shi)蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)，蒙皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)是(shi)做到六角均勻、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)松緊度(du)恰當。從上(shang)面琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)加(jia)工(gong)(gong)(gong)工(gong)(gong)(gong)藝(yi)來(lai)看，去(qu)除(chu)蟒皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油(you)性是(shi)十分重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為(wei)(wei)油(you)性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)會影響二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)音(yin)。所(suo)(suo)以，在(zai)(zai)日常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二胡(hu)使用(yong)中不(bu)需(xu)要(yao)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)上(shang)植物(wu)油(you)、凡士林等，更不(bu)需(xu)要(yao)在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背面封(feng)蠟。如在(zai)(zai)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)內外(wai)表面涂上(shang)油(you)性物(wu)質，會影響琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透(tou)氣性和(he)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)蒙好后(hou)不(bu)能再(zai)對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背面進行處理，因為(wei)(wei)從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)筒(tong)后(hou)面對琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)背面進行刮或打磨的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理，會導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)厚薄不(bu)勻，嚴(yan)重時還會引起琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)皮(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破裂。要(yao)想對二胡(hu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)色(se)局(ju)部有所(suo)(suo)改善，應該從琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)、琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弓、千金和(he)控(kong)制(zhi)墊(dian)等方面采取措(cuo)施(shi)。

琴筒和琴桿

琴(qin)(qin)筒和(he)琴(qin)(qin)桿大多都是(shi)用紫檀木(mu)(mu)、烏(wu)木(mu)(mu)、紅木(mu)(mu)等硬質(zhi)(zhi)(zhi)木(mu)(mu)材制成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)。而硬質(zhi)(zhi)(zhi)木(mu)(mu)材很容易(yi)受氣(qi)候的(de)(de)(de)影響，因此(ci)二胡的(de)(de)(de)音色與不同的(de)(de)(de)氣(qi)候條件和(he)空氣(qi)濕度(du)有一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)關系。硬質(zhi)(zhi)(zhi)木(mu)(mu)材密(mi)(mi)度(du)緊密(mi)(mi)、質(zhi)(zhi)(zhi)地(di)細膩，在一(yi)(yi)干一(yi)(yi)濕或一(yi)(yi)冷(leng)一(yi)(yi)熱的(de)(de)(de)環境(jing)(jing)中，會造成(cheng)(cheng)木(mu)(mu)料內外應(ying)力(li)不平衡的(de)(de)(de)情(qing)況(kuang)，嚴重時(shi)會引起(qi)(qi)琴(qin)(qin)筒和(he)琴(qin)(qin)桿的(de)(de)(de)開裂。二胡處在長期過分潮濕的(de)(de)(de)環境(jing)(jing)中還會引起(qi)(qi)琴(qin)(qin)筒、琴(qin)(qin)皮的(de)(de)(de)脫(tuo)膠。為了避免上述情(qing)況(kuang)的(de)(de)(de)發生，平時(shi)不練琴(qin)(qin)時(shi)應(ying)將(jiang)琴(qin)(qin)放(fang)入(ru)琴(qin)(qin)箱(xiang)，并在琴(qin)(qin)箱(xiang)內放(fang)入(ru)一(yi)(yi)些干燥(zao)劑。

琴弓

在(zai)弓(gong)子(zi)的使(shi)用過程(cheng)中，不(bu)要用手碰弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)，以免日久之后弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)上(shang)沾(zhan)上(shang)油污(wu)而影響(xiang)(xiang)(xiang)演奏。一旦發現弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)上(shang)油污(wu)較多而影響(xiang)(xiang)(xiang)演奏時，可(ke)將弓(gong)子(zi)卸下(xia)，用肥皂將弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)在(zai)清水中洗(xi)凈，晾干(gan)后重新擦上(shang)松香再使(shi)用。每次(ci)拉完琴后，應(ying)將弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)放(fang)松，使(shi)弓(gong)桿恢復到正(zheng)常(chang)的形(xing)(xing)態，否則日久后會使(shi)弓(gong)桿變形(xing)(xing)，影響(xiang)(xiang)(xiang)弓(gong)子(zi)的使(shi)用性能(neng)。如弓(gong)子(zi)長期不(bu)用放(fang)在(zai)琴箱里(li)，要在(zai)琴箱里(li)放(fang)一些(xie)防蛀(zhu)劑(ji)，以免弓(gong)毛(mao)(mao)(mao)被蛀(zhu)蟲咬(yao)斷。