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【基本字義】
1． 管樂器名，古(gu)代的“排簫”是許(xu)多管子排在一起
的，現代用一根管(guan)子，豎(shu)著(zhu)吹，亦(yi)稱“洞(dong)簫”。
2． 弓的末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形(xing)聲(sheng)(sheng)。字(zi)從竹(zhu)(zhu)從肅(su)(su)(su)，肅(su)(su)(su)亦聲(sheng)(sheng)。“肅(su)(su)(su)”本義(yi)為(wei)“千針萬孔(kong)”，轉(zhuan)義(yi)為(wei)“風(feng)聲(sheng)(sheng)尖銳地漫(man)天(tian)(tian)呼(hu)嘯”。“竹(zhu)(zhu)”與“肅(su)(su)(su)”聯合(he)起來表示“一種(zhong)模(mo)擬(ni)風(feng)聲(sheng)(sheng)漫(man)天(tian)(tian)尖銳呼(hu)嘯的竹(zhu)(zhu)制吹奏樂器”。本義(yi)：一種(zhong)模(mo)擬(ni)風(feng)吹聲(sheng)(sheng)的竹(zhu)(zhu)樂器。
【用例】
簫(xiao)，參差管樂也。象鳳之翼(yi)。——《說文(wen)解(jie)字》
國畫《簫聲嗚咽》 吳(wu)玉陽作(zuo)
國畫(hua)《簫聲(sheng)嗚咽》 吳玉陽作
簫(xiao)管(guan)弦(xian)歌。——《周(zhou)禮·小師》。注：“編小竹(zhu)。”
若風之過簫。——《淮(huai)南子(zi)·齊俗》
簫,編竹為之。長(chang)尺五寸。——《五經通義》
秦(qin)地吹簫女(nv)，湘波鼓瑟(se)妃(fei)。—— 唐·韓愈《梁國惠康公主挽歌》
簫韶以隨。——唐·李(li)朝威(wei)《柳毅傳》
使(shi)用民族：漢族等(deng)
簫的(de)(de)(de)產(chan)生，其歷史可以追根溯源到遠(yuan)古(gu)時期。中國(guo)考(kao)古(gu)學表明，目前出(chu)土(tu)文物中發現了(le)(le)有(you)(you)距(ju)今七千多年(nian)的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)質(zhi)發聲器(qi)，考(kao)古(gu)學家稱之為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)哨”(浙江河姆(mu)渡出(chu)土(tu)的(de)(de)(de)文物，現存浙江博物館)。這批(pi)骨(gu)(gu)(gu)哨是(shi)(shi)(shi)用鳥禽類中段肢骨(gu)(gu)(gu)制(zhi)成的(de)(de)(de)，古(gu)代(dai)人將骨(gu)(gu)(gu)骼中的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)髓抽掉，形成一(yi)支中空的(de)(de)(de)骨(gu)(gu)(gu)管(guan)(guan)(guan)，然后(hou)在管(guan)(guan)(guan)壁上(shang)打有(you)(you)孔洞，它們長7厘(li)米左右，管(guan)(guan)(guan)徑(jing)6--8毫米，略(lve)呈弧曲形，在凸(tu)弧面上(shang)開(kai)有(you)(you)二或三孔，可以吹出(chu)幾個(ge)音(yin)來，于是(shi)(shi)(shi)就形成了(le)(le)骨(gu)(gu)(gu)哨。盡管(guan)(guan)(guan)考(kao)古(gu)學家們稱之為(wei)骨(gu)(gu)(gu)哨，但(dan)從它的(de)(de)(de)形狀、結構和發聲原(yuan)理(li)同(tong)現代(dai)簫笛作(zuo)一(yi)比較(jiao)，已基本(ben)上(shang)具(ju)備了(le)(le)樂器(qi)的(de)(de)(de)雛形。我們是(shi)(shi)(shi)否可以認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)哨應該就是(shi)(shi)(shi)簫笛的(de)(de)(de)鼻祖呢?無怪今天有(you)(you)許多管(guan)(guan)(guan)樂大師(shi)們都(dou)認為(wei)骨(gu)(gu)(gu)哨就是(shi)(shi)(shi)今天的(de)(de)(de)前身，因此干脆稱它為(wei)“骨(gu)(gu)(gu)笛”。那么(me)用竹(zhu)子做(zuo)的(de)(de)(de)吹奏樂器(qi)又是(shi)(shi)(shi)什(shen)么(me)年(nian)代(dai)形成的(de)(de)(de)呢?《呂氏春秋》中寫有(you)(you)：“黃(huang)帝命伶(ling)倫伐(fa)昆侖(lun)之竹(zhu)為(wei)管(guan)(guan)(guan)”的(de)(de)(de)記載(zai)。據說遠(yuan)古(gu)時期氣候較(jiao)暖，中國(guo)黃(huang)河流域(yu)遍長竹(zhu)子，只是(shi)(shi)(shi)因為(wei)后(hou)來氣候變化，竹(zhu)子的(de)(de)(de)生長線才(cai)南遷(qian)到長江流域(yu)。伶(ling)倫伐(fa)竹(zhu)為(wei)管(guan)(guan)(guan)的(de)(de)(de)記載(zai)，充分說明了(le)(le)用竹(zhu)子做(zuo)樂器(qi)在新石器(qi)時代(dai)已經(jing)開(kai)始了(le)(le)。據傳(chuan)，后(hou)人將伶(ling)倫所訂的(de)(de)(de)律管(guan)(guan)(guan)編排(pai)在一(yi)起(qi)就形成了(le)(le)古(gu)代(dai)的(de)(de)(de)排(pai)簫。
在(zai)虞舜(shun)時代(dai)(dai)，曾出(chu)(chu)現過(guo)一部稱之為(wei)“箾韶”的(de)(de)古代(dai)(dai)樂(le)(le)(le)舞，“箾”即(ji)是(shi)今天的(de)(de)“簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”字。因為(wei)這部樂(le)(le)(le)舞主要(yao)是(shi)用古代(dai)(dai)排簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)演奏的(de)(de)，所以我們(men)認為(wei)《韶》的(de)(de)演奏使(shi)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)進(jin)入了(le)一個新時代(dai)(dai)。《大夏(xia)》是(shi)古代(dai)(dai)人(ren)民歌頌大禹(yu)治水(shui)為(wei)內容的(de)(de)古代(dai)(dai)樂(le)(le)(le)舞，它共分(fen)為(wei)“九(jiu)成”（九(jiu)段音樂(le)(le)(le)），用“籥”伴奏，又稱為(wei)“夏(xia)竹(zhu)(zhu)九(jiu)成”。竹(zhu)(zhu)就(jiu)是(shi)排簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)前身。由(you)此可見從(cong)《箾韶》到(dao)(dao)《大夏(xia)》，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)曾在(zai)中國(guo)音樂(le)(le)(le)史上經(jing)歷過(guo)多年的(de)(de)輝(hui)煌時代(dai)(dai)。周代(dai)(dai)，曾將我國(guo)古代(dai)(dai)樂(le)(le)(le)器(qi)分(fen)為(wei)“八音”，它們(men)分(fen)別(bie)是(shi)：金(jin)、石(shi)、絲(si)、竹(zhu)(zhu)、匏、土(tu)、革、木八類(lei)樂(le)(le)(le)器(qi)，其(qi)中“竹(zhu)(zhu)”就(jiu)是(shi)指簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)和篪。自(zi)從(cong)國(guo)初期的(de)(de)曾侯乙墓的(de)(de)出(chu)(chu)土(tu)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)做為(wei)古代(dai)(dai)樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)(de)實物(wu)才得以我們(men)親眼所見。因此提(ti)起(qi)“絲(si)竹(zhu)(zhu)”二(er)字，人(ren)們(men)自(zi)然會想到(dao)(dao)這種樂(le)(le)(le)器(qi)。
唐代以前指多(duo)管“簫”，即(ji)“排(pai)簫”。
單管(guan)簫(xiao)的(de)管(guan)體一般呈圓柱形，通(tong)常有6～8個側指孔，吹奏時，用手指按孔，可控制不同(tong)音高。多管(guan)簫(xiao)為每管(guan)一音，無側孔。排簫(xiao)的(de)稱呼最初見于唐代趙(zhao)璘的(de)《因話錄》，《元史》中正式(shi)稱多管(guan)“簫(xiao)”為“排簫(xiao)”。
現今單管簫，稱“洞(dong)簫”。
《通(tong)典·樂器》引《世本(ben)》：“簫，舜所造(zao)。其形(xing)參差象鳳翼，十管，長二(er)尺。”
今(jin)之單(dan)管洞簫(xiao)(xiao)，唐代以前稱“笛”，宋代稱“簫(xiao)(xiao)管”。
古簫(xiao)(xiao)（排(pai)簫(xiao)(xiao)）有大(da)小(xiao)之分，大(da)簫(xiao)(xiao)稱“言”；小(xiao)簫(xiao)(xiao)稱“筊”。簫(xiao)(xiao)的大(da)小(xiao)也以管(guan)數多少來區(qu)分，管(guan)數多則為大(da)簫(xiao)(xiao)，管(guan)數少為小(xiao)簫(xiao)(xiao)。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十(shi)四管(guan)，無底；小者十(shi)六管(guan)，有底。”
簫，古代(dai)用于宮(gong)(gong)廷雅樂邊棱音氣鳴樂器(qi)。“八音”分(fen)類屬“竹(zhu)”。漢唐以來(lai)的(de)石(shi)刻、壁畫(hua)以及墓俑保(bao)存了許多吹奏排簫的(de)形象。排簫的(de)種類繁多。從(cong)管(guan)(guan)數（也稱(cheng)“彄數”）組成(cheng)看，就有(you)(you)(you)(you)十(shi)到二十(shi)四(si)管(guan)(guan)不(bu)等的(de)十(shi)余種。從(cong)形制看編管(guan)(guan)參差排列如鳳(feng)翼(yi)，有(you)(you)(you)(you)呈單翼(yi)狀的(de)；有(you)(you)(you)(you)呈雙翼(yi)狀的(de)。從(cong)制作(zuo)材料(liao)看，排簫除竹(zhu)質外，還有(you)(you)(you)(you)骨質、石(shi)質的(de)。目(mu)前所知的(de)最(zui)早(zao)竹(zhu)質排簫實(shi)物(wu)為曾侯(hou)乙十(shi)三管(guan)(guan)排簫，距(ju)(ju)今(jin)已2,400多年(nian)。最(zui)早(zao)的(de)石(shi)排簫實(shi)物(wu)為淅川下寺1號楚墓出土的(de)十(shi)三管(guan)(guan)石(shi)排簫，用整(zheng)塊漢白玉(yu)雕琢而成(cheng)，距(ju)(ju)今(jin)約2,500多年(nian)。河南省鹿邑太清宮(gong)(gong)遺址的(de)商末周初長(chang)氏(shi)貴族大(da)墓，出土的(de)禽骨排簫是中國目(mu)前發現(xian)最(zui)早(zao)的(de)實(shi)物(wu)，距(ju)(ju)今(jin)約3000年(nian)。
簫的起源有二(er)(er)說(shuo)。一說(shuo)，出自“籟(lai)”。《莊子·齊物(wu)論》：“女（汝）聞人籟(lai)而(er)未聞地(di)籟(lai)，女聞地(di)籟(lai)而(er)未聞天籟(lai)。”晉(jin)·郭象(xiang)注(zhu)：“籟(lai)，簫也。”二(er)(er)說(shuo)，出自“籥”。龠(yue)，甲骨(gu)(gu)文作(zuo)“”。郭沫若《甲骨(gu)(gu)文字研究·釋龢言(yan)》：“龠(yue)字既象(xiang)編管(guan)。”籥古字為籥龜。《集(ji)韻·平簫》：“簫，或作(zuo)籥龜。參差象(xiang)鳳(feng)之翼也。”
唐宋時期的(de)排(pai)簫因應用場合或樂種的(de)不同(tong)，衍生出(chu)(chu)“燕(yan)樂簫”、“鼓(gu)吹(chui)(chui)簫”、“教坊簫”、“龜(gui)茲簫”等(deng)。唐代十部(bu)伎中(zhong)，除天竺、康國外，清(qing)樂、西涼、龜(gui)茲、疏勒、安(an)國、高(gao)昌、高(gao)麗、燕(yan)樂等(deng)部(bu)伎都(dou)采(cai)用了排(pai)簫，足見它在當時宮(gong)廷音樂中(zhong)的(de)重要(yao)地位。一般認為，單管簫出(chu)(chu)自(zi)羌(qiang)中(zhong)，四(si)孔，豎吹(chui)(chui)。漢(han)代也稱(cheng)“羌(qiang)笛(di)(di)”，簡(jian)稱(cheng)“笛(di)(di)”。后經(jing)京房加一孔，為五(wu)孔。漢(han)至(zhi)唐代一直把橫吹(chui)(chui)和豎吹(chui)(chui)的(de)兩種有側孔邊棱音氣鳴樂器統稱(cheng)為“笛(di)(di)”。宋·沈括《夢溪筆談(tan)》卷五(wu)：“后漢(han)馬融所賦長笛(di)(di)，空(kong)洞(dong)無底，剡其(qi)上孔五(wu)孔，一（孔）出(chu)(chu)其(qi)背，正似今(jin)之尺八，李善為之注云：‘七孔，長一尺四(si)寸，’此乃(nai)今(jin)之長笛(di)(di)耳(er)，太(tai)常鼓(gu)吹(chui)(chui)部(bu)中(zhong)謂之‘橫吹(chui)(chui)’，非融所賦者。”
魏晉時期(qi)，豎吹(chui)的單管簫(xiao)已(yi)有六孔，仍稱“笛(di)”。故在此以前的豎笛(di)和橫笛(di)常(chang)被后人相混淆，為了區別比(bi)兩者(zhe)，樂(le)家常(chang)稱排簫(xiao)為“古簫(xiao)”。
宋(song)·朱(zhu)熹《朱(zhu)子語類·樂》：“今之(zhi)簫(xiao)管，乃(nai)是古(gu)之(zhi)笛，云(yun)簫(xiao)方是古(gu)之(zhi)簫(xiao)，云(yun)簫(xiao)者(zhe)，排簫(xiao)也。”
直至(zhi)宋元以后才(cai)逐漸把排簫(xiao)(xiao)、洞簫(xiao)(xiao)、橫笛三(san)者較明(ming)確地區分(fen)開來(lai)。依制作(zuo)材料來(lai)分(fen)，有(you)竹質(zhi)(zhi)（紫竹簫(xiao)(xiao)）、陶瓷（德化瓷簫(xiao)(xiao)）、玉（白玉簫(xiao)(xiao)）、金屬（鐵(tie)簫(xiao)(xiao)）、紙質(zhi)(zhi)（紙簫(xiao)(xiao)）等(deng)。
早在《尚書·益稷》中(zhong)記載有“簫韶九成，鳳凰來儀(yi)。”當(dang)因韶樂伴奏樂器以簫（當(dang)時為(wei)排(pai)簫）為(wei)主而有此稱。
西(xi)晉樂(le)(le)工列和、中書監荀勖所改革的(de)笛為(wei)6 孔（前5、后1），其形(xing)制(zhi)與(yu)今天的(de)簫(xiao)已非常相(xiang)似了。東晉的(de)桓伊，擅(shan)長音(yin)樂(le)(le)，他(ta)有(you)一(yi)支蔡邕的(de)柯亭笛（簫(xiao)），是江南數第一(yi)的(de)吹(chui)(chui)簫(xiao)名手，地位和聲望(wang)都已很(hen)高。他(ta)曾為(wei)素不(bu)相(xiang)識的(de)王徽之吹(chui)(chui)奏過(guo)三段樂(le)(le)曲(qu)（即流(liu)傳(chuan)千(qian)古的(de)《梅花三弄》），在歷史上被傳(chuan)為(wei)佳話。
魏晉南北朝時，簫已用(yong)(yong)于獨奏、合奏，并在伴奏相和歌(ge)的(de)樂隊中使用(yong)(yong)。
清代，清《律呂正義后(hou)編(bian)》記(ji)載：“明時乃直曰(yue)簫(xiao)，不復(fu)有豎篴(di)。今簫(xiao)長一(yi)尺(chi)八寸弱，從上(shang)口吹，有后(hou)出孔(kong)；笛橫吹，無后(hou)出孔(kong)。”
簫(xiao)一般為竹(zhu)制，也(ye)有玉(yu)(yu)制的(de)玉(yu)(yu)簫(xiao)和(he)銅制的(de)銅簫(xiao)等。簫(xiao)的(de)種類分(fen)為：
洞(dong)簫：直徑為2.2厘米(mi)左(zuo)右，開(kai)前五后一(yi)六 個(ge)音孔(kong)通常(chang)民間(jian)流行(xing)的(de)就是這種(zhong)簫。有種(zhong)改良洞(dong)簫，開(kai)前七后一(yi)八孔(kong)，音量比(bi)較大(da)，轉調(diao)比(bi)較方便)，洞(dong)簫一(yi)般(ban)用于獨奏(zou)。
琴(qin)簫(xiao)：直徑比(bi)洞簫(xiao)略細，開前七后一(yi)(yi)八個音孔，音量比(bi)洞簫(xiao)小，通常用于與(yu)古琴(qin)合(he)奏。一(yi)(yi)般(ban)琴(qin)簫(xiao)會在中間接個銅節(jie)，為兩節(jie)簫(xiao)或三(san)節(jie)簫(xiao)，目的是為了在需要調調時可以更好地調整曲調以達到與(yu)古琴(qin)音調一(yi)(yi)致。方(fang)便(bian)。
玉屏簫(xiao)：直徑在1.05厘米左(zuo)右，比琴簫(xiao)還要細，開前五后(hou)一六個音(yin)(yin)孔，常采用(yong)貴州玉屏產的黃色竹子制作(zuo)，這種簫(xiao)音(yin)(yin)量更小，簫(xiao)外有時(shi)雕龍刻(ke)鳳，一般用(yong)于(yu)自娛或作(zuo)為工藝品(pin)。
紫(zi)竹洞簫，管身(shen)較粗，節數不限，音色低沉宏亮，多用于獨奏(zou)或(huo)合奏(zou)。
九(jiu)節(jie)(jie)簫，管(guan)身上有(you)(you)九(jiu)個(ge)節(jie)(jie)并(bing)刻有(you)(you)各種圖案或文字雕(diao)飾(shi)，有(you)(you)的還(huan)在下端嵌著牛骨圈。管(guan)身外涂黑(hei)漆(qi)(qi)的又(you)叫黑(hei)漆(qi)(qi)九(jiu)節(jie)(jie)簫。這兩(liang)種九(jiu)節(jie)(jie)簫，發音(yin)(yin)淳厚、音(yin)(yin)色優美，適用于地方戲曲或輕(qing)音(yin)(yin)樂，有(you)(you)時也(ye)用于獨(du)奏(zou)或合奏(zou)。
現代(dai)八孔簫(xiao)，有(you)一(yi)種八孔簫(xiao)，管徑采(cai)用(yong)洞簫(xiao)的(de)尺(chi)寸，音孔像琴簫(xiao)一(yi)樣開(kai)了八個音孔，稱(cheng)為八孔簫(xiao)，吹奏方(fang)法與六孔簫(xiao)（傳(chuan)統(tong)洞簫(xiao)）完全一(yi)致(zhi)，僅(jin)在指法上略有(you)不同。這種八孔簫(xiao)的(de)優點是：音量大，轉調方(fang)便。一(yi)般在藝術(shu)院(yuan)校最(zui)常用(yong)。
簫(xiao)(xiao)由一(yi)根(gen)竹(zhu)管做成，較曲(qu)笛長(chang)，上端留有(you)竹(zhu)節(jie)(jie)，下端和(he)管內去節(jie)(jie)中空(kong)，吹(chui)口(kou)開(kai)(kai)在(zai)上端邊沿，由此處吹(chui)氣發音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)簫(xiao)(xiao)管中部(bu)，正面開(kai)(kai)有(you)五個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，背面開(kai)(kai)有(you)一(yi)個(ge)(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔。平(ping)列(lie)在(zai)管下端背面的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)圓孔是出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，可(ke)(ke)用(yong)來調音(yin)(yin)(yin)(yin)。在(zai)出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔下面的(de)(de)(de)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)圓孔為助音(yin)(yin)(yin)(yin)孔，它起著美化音(yin)(yin)(yin)(yin)色和(he)增(zeng)大音(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)，也(ye)可(ke)(ke)用(yong)此孔栓系簫(xiao)(xiao)穗為裝飾。簫(xiao)(xiao)不設膜(mo)孔，專(zhuan)業演(yan)奏的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔增(zeng)至八孔，并帶有(you)銅插(cha)口(kou)，可(ke)(ke)調節(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)低，方便于(yu)(yu)樂隊的(de)(de)(de)合奏。簫(xiao)(xiao)依據材(cai)質和(he)制(zhi)作(zuo)工藝以及音(yin)(yin)(yin)(yin)色的(de)(de)(de)專(zhuan)業程度分為：普(pu)及簫(xiao)(xiao)，專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)和(he)精品(pin)簫(xiao)(xiao)。普(pu)通簫(xiao)(xiao)用(yong)紫竹(zhu)制(zhi)成，不論節(jie)(jie)數(shu)，外漆樹(shu)脂漆。對(dui)材(cai)質的(de)(de)(de)要求(qiu)低，適(shi)合于(yu)(yu)一(yi)般演(yan)奏和(he)練習用(yong)。專(zhuan)業簫(xiao)(xiao)選用(yong)檔次較高(gao)的(de)(de)(de)紫竹(zhu)，制(zhi)作(zuo)工藝精良，適(shi)于(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂演(yan)出(chu)使用(yong)。精品(pin)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)選材(cai)極為講(jiang)(jiang)究(jiu)，對(dui)竹(zhu)子的(de)(de)(de)長(chang)相(xiang)，老結(jie)度，竹(zhu)子的(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)，振動以及節(jie)(jie)數(shu)都有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)講(jiang)(jiang)究(jiu)，其中九節(jie)(jie)簫(xiao)(xiao)更是簫(xiao)(xiao)中珍品(pin)，都為演(yan)奏和(he)收藏。
簫比曲笛(di)長且細，竹制。
制作(zuo)時(shi)，首先要注意選材，吹口和音(yin)(yin)孔必(bi)須(xu)在(zai)一(yi)條直線上，音(yin)(yin)階必(bi)須(xu)準(zhun)確。
簫的構造(zao)較簡(jian)單，用(yong)紫竹(zhu)、黃枯竹(zhu)或白竹(zhu)制作(zuo)，全(quan)長70～90厘米，比曲笛(di)稍長而細，管身內徑1.2～1.4厘米，上端留有(you)(you)竹(zhu)節(jie)，下端和里面去(qu)節(jie)中(zhong)空(kong)。吹口開在上端邊沿，由(you)此(ci)吹氣(qi)發育音。在簫管中(zhong)部，正面開有(you)(you)5個音孔，背(bei)面有(you)(you)1個音孔，用(yong)以控(kong)制音的高低，起著美化音色增大音量的作(zuo)用(yong)，也可拴系飄穗(sui)（裝(zhuang)飾(shi)絳帶）用(yong)。
簫的音質(zhi)優劣，與選用(yong)的竹材和制(zhi)作關系(xi)很大。要選用(yong)冬至到春分期(qi)間采伐的竹子，以生長(chang)期(qi)在三(san)年以上的老(lao)竹為(wei)佳，竹質(zhi)應(ying)堅(jian)實、分量較重，紫竹以竹花均勻，呈紫褐(he)色(se)的為(wei)佳，無蟲蛀、干縮、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓滿、紋理細(xi)密順直。
制作時(shi)，吹(chui)口(kou)和音(yin)(yin)(yin)孔(kong)須不一(yi)定(ding)要(yao)在一(yi)條直線上(shang)(shang)(shang)，尤其是E調(diao)以下(xia)，音(yin)(yin)(yin)孔(kong)應(ying)(ying)(ying)根據手(shou)指較舒適的(de)位置進行符(fu)合人(ren)體工(gong)學的(de)開孔(kong)。吹(chui)口(kou)上(shang)(shang)(shang)方下(xia)圓，音(yin)(yin)(yin)孔(kong)要(yao)圓，并(bing)都掏成向內的(de)傾斜形，孔(kong)壁要(yao)光，內膛應(ying)(ying)(ying)光潔，竹(zhu)節磨(mo)光，兩(liang)(liang)端平整，兩(liang)(liang)端口(kou)徑不能相差過(guo)大(da)，漆飾(shi)應(ying)(ying)(ying)美(mei)觀。在音(yin)(yin)(yin)質(zhi)上(shang)(shang)(shang)，音(yin)(yin)(yin)階應(ying)(ying)(ying)準確，不論輕吹(chui)重吹(chui)，音(yin)(yin)(yin)響(xiang)都應(ying)(ying)(ying)清麗，不能有(you)空洞或差異的(de)聲響(xiang)。音(yin)(yin)(yin)色應(ying)(ying)(ying)淳厚、優美(mei)、圓潤。
簫的演奏技(ji)巧與笛類似，但(dan)不如笛靈敏(min)。
簫(xiao)(xiao)的定調不(bu)一，常(chang)見的為(wei)G調，還有(you)(you)F調、C調等。6個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)全閉時(shi)，筒音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)為(wei)（d1），通過超吹，音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)域由（d1～e3），有(you)(you)兩個八度另一個大二度。簫(xiao)(xiao)的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)柔和、典雅(ya)，低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)深沉(chen)，弱奏時(shi)很有(you)(you)特色(se)；中音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)圓潤、優美；高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)發音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)緊(jin)張。簫(xiao)(xiao)的音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量較(jiao)小，樂隊用幾支簫(xiao)(xiao)同(tong)時(shi)演奏效果較(jiao)佳(jia)。單用一支簫(xiao)(xiao)演奏時(shi)，配器上要注意音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)量對比適度。
在簫(xiao)傳統的(de)(de)(de)調名稱(cheng)(cheng)呼(hu)上，不管(guan)簫(xiao)的(de)(de)(de)長短，還是(shi)(shi)(shi)(shi)調的(de)(de)(de)高(gao)低，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)三孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1” ，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)四(si)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“小工調”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)的(de)(de)(de)第(di)六孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)八(ba)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“正宮調”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)四(si)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)五(wu)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“凡(fan)(fan)字(zi)(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)六孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)五(wu)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，八(ba)孔(kong)(kong)(kong)簫(xiao)以(yi)第(di)七孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“六字(zi)(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)筒音作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“乙字(zi)(zi)(zi)調”， 凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)一孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“上字(zi)(zi)(zi)調”，凡(fan)(fan)是(shi)(shi)(shi)(shi)第(di)二(er)孔(kong)(kong)(kong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“尺(chi)字(zi)(zi)(zi)調”。
笛(di)(di)子(zi)橫(heng)吹有膜(mo)(mo)孔(kong)(kong)，簫豎吹且沒有膜(mo)(mo)孔(kong)(kong)，但(dan)有后音孔(kong)(kong)。簫亦稱“篴”、“箎”、“籥”等等。有的(de)音樂(le)詞曲是(shi)這樣說明的(de)：古代(dai)樂(le)器，竹子(zi)制作，上有音孔(kong)(kong)象笛(di)(di)子(zi)。沒有說明是(shi)橫(heng)吹還是(shi)豎吹。也有短的(de)豎笛(di)(di)，不(bu)貼膜(mo)(mo)，音色在(zai)笛(di)(di)簫之間，更(geng)接(jie)近笛(di)(di)子(zi)。那么，在(zai)遠古時代(dai)，不(bu)貼膜(mo)(mo)的(de)橫(heng)吹樂(le)器與豎吹樂(le)器各方面區別不(bu)大，音色更(geng)接(jie)近簫。
關于簫(xiao)(xiao)(xiao)與笛的(de)(de)(de)起源，說(shuo)法不(bu)(bu)一(yi)(yi)，據《周禮(li)》記載，周代的(de)(de)(de)雅(ya)(ya)樂(le)中(zhong)已(yi)用到“篴(di)”。與笛同音同義。但篴(di)為(wei)豎(shu)(shu)吹(chui)，并非橫吹(chui)之(zhi)笛。另(ling)相(xiang)傳(chuan)此(ci)種樂(le)器原出(chu)于羌中(zhong)，漢(han)代稱(cheng)“篴(di)”。最初為(wei)四(si)個(ge)指孔(kong)(kong)。西(xi)漢(han)京房(fang)加(jia)1孔(kong)(kong)，成為(wei)5孔(kong)(kong)，晉(jin)代的(de)(de)(de)篴(di)已(yi)有6個(ge)指孔(kong)(kong)，與現(xian)代的(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)相(xiang)似。隨著考古專(zhuan)家的(de)(de)(de)發掘，湖北隨州(zhou)出(chu)土兩支(zhi)春秋戰國(guo)時(shi)期的(de)(de)(de)橫吹(chui)。開6孔(kong)(kong)，形制與竹(zhu)笛極為(wei)類似，只是一(yi)(yi)端封閉(bi)。魏晉(jin)時(shi)，已(yi)作為(wei)樂(le)隊(dui)中(zhong)的(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)樂(le)器。唐時(shi)，出(chu)現(xian)了(le)前6孔(kong)(kong)，旁(pang)1孔(kong)(kong)加(jia)竹(zhu)膜(mo)的(de)(de)(de)笛子，稱(cheng)七星笛(《樂(le)書》)。到了(le)元代的(de)(de)(de)龍笛，已(yi)與今天(tian)的(de)(de)(de)6孔(kong)(kong)竹(zhu)笛完全一(yi)(yi)致。至(zhi)此(ci)。笛與簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)概念已(yi)基本(ben)澄清：橫吹(chui)為(wei)笛，豎(shu)(shu)吹(chui)為(wei)簫(xiao)(xiao)(xiao)。那(nei)么，究竟哪種樂(le)器最先為(wei)人(ren)們(men)所創造(zao)并使(shi)用呢?從(cong)人(ren)體(ti)(ti)身體(ti)(ti)結(jie)構來(lai)看，豎(shu)(shu)吹(chui)更符(fu)合人(ren)體(ti)(ti)正(zheng)常的(de)(de)(de)動作狀態(tai)，而(er)(er)橫吹(chui)則(ze)需(xu)要(yao)一(yi)(yi)支(zhi)胳膊(bo)向旁(pang)邊，而(er)(er)另(ling)一(yi)(yi)支(zhi)胳膊(bo)則(ze)需(xu)要(yao)超過(guo)前胸到身體(ti)(ti)另(ling)一(yi)(yi)側。所以(yi)(yi)應該豎(shu)(shu)吹(chui)在(zai)前，橫吹(chui)在(zai)后。但由于橫吹(chui)音量大(da)。傳(chuan)得遠，加(jia)上膜(mo)以(yi)(yi)后音色(se)(se)清脆，明(ming)亮，表現(xian)力強，吹(chui)笛子的(de)(de)(de)人(ren)逐漸多了(le)起來(lai)。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)音量較小(xiao)，音色(se)(se)柔和，甘美而(er)(er)幽雅(ya)(ya)，適于獨(du)奏(zou)(zou)和重奏(zou)(zou)。吹(chui)奏(zou)(zou)音量小(xiao)是由于簫(xiao)(xiao)(xiao)本(ben)身結(jie)構所致。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)吹(chui)孔(kong)(kong)很小(xiao)，并且依(yi)管(guan)壁(bi)厚(hou)度(du)向內傾(qing)斜(xie)，這(zhe)樣吹(chui)奏(zou)(zou)時(shi)氣(qi)流一(yi)(yi)大(da)反(fan)而(er)(er)吹(chui)不(bu)(bu)響了(le)。簫(xiao)(xiao)(xiao)適于演奏(zou)(zou)低沉委婉的(de)(de)(de)曲調，寄托寧靜悠遠的(de)(de)(de)遐(xia)思(si)，表現(xian)細膩(ni)豐富的(de)(de)(de)情感。幽靜典雅(ya)(ya)，回味無窮(qiong)，知音難遇，陶醉(zui)其中(zhong)。對我們(men)當今快節奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)現(xian)代都市(shi)生活(huo)來(lai)說(shuo)，它(ta)無疑能(neng)使(shi)諸君領略到質樸(pu)的(de)(de)(de)美，返璞歸真(zhen),松弛崩緊的(de)(de)(de)神經，追(zhui)求(qiu)情緒中(zhong)的(de)(de)(de)安(an)寧，使(shi)思(si)維意識隨之(zhi)升(sheng)華，得到美的(de)(de)(de)享(xiang)受。
簫(xiao)(xiao)的(de)演奏(zou)(zou)(zou)技巧，基本(ben)上和笛(di)子相同，可自如地吹奏(zou)(zou)(zou)出(chu)滑音(yin)(yin)、疊音(yin)(yin)和打(da)音(yin)(yin)等，但靈敏度遠不(bu)(bu)如笛(di)，不(bu)(bu)宜(yi)演奏(zou)(zou)(zou)花舌、垛音(yin)(yin)等表現富有特性的(de)技巧，而適于(yu)吹奏(zou)(zou)(zou)悠長、恬(tian)靜(jing)、抒情的(de)曲(qu)(qu)調(diao)，表達幽靜(jing)，典雅的(de)情感。簫(xiao)(xiao)不(bu)(bu)僅適于(yu)獨(du)奏(zou)(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)(zou)，還用(yong)于(yu)江南(nan)絲竹(zhu)、福建(jian)南(nan)音(yin)(yin)、廣東音(yin)(yin)樂、常州絲弦和河南(nan)板頭(tou)樂隊等民間器樂合奏(zou)(zou)(zou)，以及越劇(ju)等地方戲(xi)曲(qu)(qu)的(de)伴奏(zou)(zou)(zou)。在古曲(qu)(qu)《春(chun)江花月夜(ye)》中(zhong)(zhong)，一(yi)開始(shi)洞簫(xiao)(xiao)奏(zou)(zou)(zou)出(chu)輕巧的(de)波音(yin)(yin)，配合琵(pi)琶模擬的(de)鼓(gu)聲，描(miao)繪出(chu)游船上簫(xiao)(xiao)鼓(gu)鳴奏(zou)(zou)(zou)的(de)情景，在整(zheng)個樂曲(qu)(qu)中(zhong)(zhong)，簫(xiao)(xiao)聲綿綿，流暢抒情。
此外(wai)，琴簫合奏，相得益彰，委(wei)婉動聽，更能表達出樂曲深遠(yuan)的意境。
分為(wei)八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)與(yu)六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)，六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)指法與(yu)竹笛類似，現多使(shi)用八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)，在六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)的基礎上添加二六孔(kong)(kong)，使(shi)筒音作3和筒音作6指法不必再按半孔(kong)(kong)，方便轉調，目前初學都建(jian)議(yi)八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)，專業演奏領域也多是八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)(xiao)。
簫的(de)演奏姿勢有(you)站式和(he)坐(zuo)式兩種(zhong)，演奏時一定(ding)要保(bao)持身體(ti)的(de)自然狀態。
（一）立式
獨奏(zou)或重(zhong)奏(zou)時(shi)一般采用立式。兩(liang)(liang)臂自然(ran)(ran)向前，兩(liang)(liang)手(shou)(shou)持簫(xiao)，手(shou)(shou)指(zhi)自然(ran)(ran)彎曲，胸(xiong)部和腰部要直，但(dan)不能(neng)挺胸(xiong)鼓肚(du)，頭部向前但(dan)不能(neng)前傾更不能(neng)后(hou)仰(yang)。雙(shuang)肩(jian)(jian)和雙(shuang)肘自然(ran)(ran)下垂，切忌聳(song)肩(jian)(jian)。簫(xiao)放在嘴上(shang)時(shi)與身(shen)體(ti)約成(cheng)45度角(jiao)，因(yin)為角(jiao)度太小了容(rong)易低頭，太大了又(you)容(rong)易揚頸，這樣不但(dan)姿勢不雅，也影(ying)響呼(hu)吸。兩(liang)(liang)腿(tui)站定，兩(liang)(liang)腳稍稍分開，身(shen)體(ti)重(zhong)心(xin)落于(yu)兩(liang)(liang)腿(tui)之間(jian)。
（二）坐式
合奏(zou)或伴奏(zou)時(shi)一(yi)(yi)般(ban)采用坐式(shi)。坐式(shi)上(shang)半身(shen)和立式(shi)完全相同(tong)。座(zuo)椅高低要合適(shi)，切忌一(yi)(yi)條(tiao)腿架在(zai)(zai)另一(yi)(yi)條(tiao)腿上(shang)，這樣不但姿(zi)勢不雅，同(tong)時(shi)也影響正常(chang)呼吸。簫尾忌搭靠在(zai)(zai)膝蓋上(shang)。
吹簫姿(zi)(zi)勢是(shi)最符合人體(ti)生理(li)結(jie)構特點的，因(yin)此(ci)持簫最基本的原則就是(shi)要保持人體(ti)自(zi)然狀態，便能很快(kuai)掌握正確的演奏姿(zi)(zi)勢。?
八(ba)孔簫(xiao)使用自(zi)然(ran)持簫(xiao)法，上把位(wei)可用指(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔，下把位(wei)切勿四指(zhi)(zhi)都用指(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔，些方法手(shou)指(zhi)(zhi)手(shou)腕會非常(chang)累，也影響手(shou)指(zhi)(zhi)的靈活性，第一孔用指(zhi)(zhi)尖(jian)按(an)孔，其余三指(zhi)(zhi)伸直自(zi)然(ran)按(an)在孔上。如右圖
正確的呼吸(xi)方(fang)法(fa)對于吹奏(zou)管樂(le)是十分(fen)重要的，一般采用胸腹式(shi)聯合呼吸(xi)法(fa)。
正(zheng)確(que)的(de)(de)呼(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)對于吹奏管樂是十(shi)分重要的(de)(de)，中國民間(jian)吹管樂非常重視用“氣(qi)”，氣(qi)息運用得當，才能較長時間(jian)的(de)(de)自由演奏，否則，吹一會就會感(gan)覺累(lei)，還可(ke)能有胸悶氣(qi)短的(de)(de)現象，時間(jian)長了，于身體(ti)不利，所以掌握正(zheng)確(que)的(de)(de)呼(hu)吸(xi)方法(fa)(fa)至關重要。
呼吸方法可分為(wei)三種(zhong)：
胸式呼吸
完全用胸(xiong)部控制氣息，氣吸到(dao)肺里(li)后，由胸(xiong)部向外擠壓(ya)，這樣(yang)，吸氣量不(bu)(bu)能(neng)達到(dao)最大(da)值，氣流不(bu)(bu)穩定，氣息也不(bu)(bu)能(neng)持久(jiu)，身(shen)體易(yi)感疲勞，這種方法不(bu)(bu)好控制氣息，也有損健康，所以(yi)一(yi)般不(bu)(bu)提(ti)倡采用胸(xiong)式呼吸方法。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)時將(jiang)橫(heng)隔肌下(xia)沉(chen)，盡量擴大腹(fu)部(bu)與腰部(bu)，民間說法叫做“氣(qi)沉(chen)丹田(tian)”。呼(hu)(hu)氣(qi)時，丹田(tian)要繃住勁，一(yi)點一(yi)點均勻(yun)地將(jiang)氣(qi)吹(chui)出，經過反復練習，這種(zhong)呼(hu)(hu)吸(xi)方法是能(neng)夠掌握的(de)。腹(fu)式呼(hu)(hu)吸(xi)能(neng)有效(xiao)的(de)控(kong)制氣(qi)流，均勻(yun)的(de)將(jiang)氣(qi)吹(chui)出，還可(ke)根(gen)據音(yin)樂需要增強或減(jian)弱氣(qi)流強度，做出強弱變化和腹(fu)顫(zhan)音(yin)效(xiao)果，是一(yi)種(zhong)正(zheng)確(que)的(de)呼(hu)(hu)吸(xi)方法。
胸腹式聯合呼吸法
吸氣時(shi)胸部、肋部、腹部、腰部同時(shi)向外擴張，最大限度地將氣吸入，這(zhe)樣(yang)肺吸入的空氣量比前兩種方(fang)法都要(yao)大。
采(cai)用胸腹式呼吸(xi)時。當整個呼吸(xi)肌肉(rou)(rou)組織聯合工作時，呼吸(xi)肌肉(rou)(rou)所(suo)承(cheng)擔的(de)負荷分布得非(fei)常均勻，這(zhe)樣(yang)，呼吸(xi)肌肉(rou)(rou)不(bu)易感到疲(pi)乏。
綜上所述，初學者首先應學會腹式呼(hu)吸，熟練后(hou)再加(jia)上胸部擴展動作，就是(shi)胸腹式聯合(he)呼(hu)吸。
練習(xi)時先(xian)用(yong)鼻子將氣(qi)(qi)慢(man)(man)慢(man)(man)吸(xi)入，這時就能(neng)體會(hui)到腹部自(zi)然(ran)(ran)向(xiang)(xiang)外擴張，腰部也有向(xiang)(xiang)外擴張的(de)(de)(de)感覺，這就是正(zheng)確的(de)(de)(de)自(zi)然(ran)(ran)呼(hu)(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)感覺，以后逐漸加快(kuai)吸(xi)氣(qi)(qi)速度(du)，再試著不(bu)改變腹部、腰部動作的(de)(de)(de)情況(kuang)下(xia)而(er)改用(yong)嘴吸(xi)氣(qi)(qi)，這樣你就掌握了腹式呼(hu)(hu)吸(xi)的(de)(de)(de)正(zheng)確吸(xi)氣(qi)(qi)方法(fa)。吹奏時隨著氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)呼(hu)(hu)出腹部逐漸收(shou)縮(suo)，但(dan)丹(dan)田一定(ding)要繃住勁，找向(xiang)(xiang)外拉的(de)(de)(de)感覺，這就是控制。
口型是指吹簫時口的形(xing)態，它包含了“風門、口風、口勁(jing)”三方(fang)面(mian)的因(yin)素。正確的口形(xing)才能發(fa)出良好的音色(se)。
風(feng)門是(shi)雙唇間橢(tuo)圓形(xing)的空(kong)隙，供氣流(liu)通過。風(feng)門的形(xing)狀是(shi)決(jue)定(ding)口形(xing)的主要(yao)因素。口風(feng)也稱(cheng)為氣的流(liu)速(su)。口風(feng)的急(ji)緩(huan)（氣的流(liu)速(su)快慢）主要(yao)靠丹田氣控制(zhi)。口勁是(shi)控制(zhi)風(feng)門大(da)(da)小和口風(feng)急(ji)緩(huan)時(shi)上(shang)下唇肌(ji)(ji)和面(mian)部肌(ji)(ji)肉收(shou)放時(shi)所用的力量。吹奏時(shi)的口形(xing)是(shi)千變(bian)(bian)萬(wan)化的，他的變(bian)(bian)化集(ji)中表現(xian)在(zai)風(feng)門大(da)(da)小、口勁大(da)(da)小及上(shang)下唇的移位上(shang)。
吹奏(zou)時(shi)(shi)(shi)(shi)唇(chun)(chun)部肌肉自然(ran)貼(tie)(tie)住牙床同(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)兩邊(bian)(bian)嘴(zui)角稍稍收(shou)縮（像微笑一樣(yang)），使上(shang)下唇(chun)(chun)肌的力(li)量點集(ji)中(zhong)(zhong)在(zai)中(zhong)(zhong)間使雙唇(chun)(chun)中(zhong)(zhong)央呈(cheng)橢圓形(xing)(xing)風(feng)門(men)，舌(she)頭(tou)呈(cheng)自然(ran)狀態(tai)，口(kou)(kou)腔稍有擴張，上(shang)下唇(chun)(chun)的位置要求(qiu)前(qian)(qian)后基本一致，但(dan)上(shang)唇(chun)(chun)略微向(xiang)前(qian)(qian)，吹奏(zou)時(shi)(shi)(shi)(shi)唇(chun)(chun)肌受氣流(liu)沖擊而(er)自由向(xiang)前(qian)(qian)游動，這樣(yang)在(zai)唇(chun)(chun)肌控制下的口(kou)(kou)形(xing)(xing)是正確的口(kou)(kou)形(xing)(xing)。風(feng)門(men)應對準(zhun)吹孔(kong)(kong)，下唇(chun)(chun)貼(tie)(tie)住吹孔(kong)(kong)內側的邊(bian)(bian)緣(yuan)，蓋住吹孔(kong)(kong)約(yue)四分之一處，將(jiang)氣流(liu)匯成空(kong)氣柱，以(yi)(yi)“嗚”的嘴(zui)形(xing)(xing)來吹奏(zou)，以(yi)(yi)求(qiu)氣流(liu)的集(ji)中(zhong)(zhong)和(he)穩(wen)定。口(kou)(kou)形(xing)(xing)隨(sui)著音(yin)的高低變化(hua)而(er)變化(hua)。吹低音(yin)時(shi)(shi)(shi)(shi)風(feng)門(men)放大，口(kou)(kou)風(feng)較緩，口(kou)(kou)勁較小；高音(yin)時(shi)(shi)(shi)(shi)則(ze)相反。
掌(zhang)握好風口(kou)、口(kou)風、口(kou)勁(jing)之間的(de)(de)關(guan)(guan)系是吹(chui)好簫的(de)(de)關(guan)(guan)鍵因素(su)。
指法訓練(lian)的(de)目的(de)是(shi)使每(mei)個手(shou)(shou)指既能獨立活動，又能相互配合(he)，使手(shou)(shou)指動作靈活、迅速(su)、持久(jiu)。
持簫的動作(zuo)：雙臂向前，兩手(shou)(shou)持簫，手(shou)(shou)指自然保持彎曲(qu)，要求肩(jian)部(bu)、臂部(bu)、手(shou)(shou)部(bu)及手(shou)(shou)指一定要放松(song)，不能僵硬。這(zhe)樣，才(cai)能做到手(shou)(shou)指動作(zuo)靈活、均勻、迅速、持久。
第(di)二，手指(zhi)要(yao)有彈(dan)性，并保(bao)持一定力度(du)，這樣按閉(bi)音孔時(shi)才能(neng)嚴密不漏氣。手指(zhi)抬起(qi)時(shi)，則需要(yao)迅(xun)速放松。
第(di)三(san)，開放音(yin)(yin)(yin)孔時(shi)(shi)，手指(zhi)一般(ban)不(bu)宜(yi)抬(tai)(tai)得(de)(de)過高，也不(bu)能(neng)過低。過高，手指(zhi)肚和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)孔的(de)距離(li)會(hui)加大，動作不(bu)能(neng)迅速(su)完(wan)成，會(hui)影響演奏速(su)度(du)；過低則影響發音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)準和(he)(he)音(yin)(yin)(yin)量(liang)。一般(ban)來說，手指(zhi)抬(tai)(tai)起時(shi)(shi)，距離(li)音(yin)(yin)(yin)孔二至三(san)公分為宜(yi)。如果(guo)演奏速(su)度(du)較(jiao)(jiao)快(kuai)，音(yin)(yin)(yin)符時(shi)(shi)值較(jiao)(jiao)短(duan)因而音(yin)(yin)(yin)符變(bian)化(hua)較(jiao)(jiao)快(kuai)較(jiao)(jiao)多的(de)樂(le)句(ju)時(shi)(shi)，手指(zhi)抬(tai)(tai)得(de)(de)應稍低；而演奏速(su)度(du)較(jiao)(jiao)慢，音(yin)(yin)(yin)符時(shi)(shi)值較(jiao)(jiao)長的(de)樂(le)句(ju)時(shi)(shi)，手指(zhi)則應適當抬(tai)(tai)高。
顫音的(de)(de)效果(guo)與弦樂器上的(de)(de)顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的(de)(de)快慢要根據樂曲的(de)(de)感情和速(su)度而(er)定。
顫音，又稱“打點”，或稱“擻(sou)音”，效(xiao)果與弦樂(le)器上的顫指相(xiang)似。
顫音(yin)(yin)的奏法是：先將本音(yin)(yin)發出，緊接著(zhu)均勻、迅速(su)開閉(bi)本音(yin)(yin)上(shang)(shang)方(fang)二度音(yin)(yin)孔，使本音(yin)(yin)與其上(shang)(shang)方(fang)二度音(yin)(yin)快速(su)，均勻的交替出現。顫音(yin)(yin)用“tr”來標記(ji)。
二(er)度顫(zhan)音(yin)：開閉(bi)本音(yin)的上(shang)方二(er)度音(yin)孔。除(chu)了常用的二(er)度顫(zhan)音(yin)外(wai)，還有(you)三度顫(zhan)音(yin)、四度顫(zhan)音(yin)（不(bu)常用）等。三度顫(zhan)音(yin)就是(shi)開閉(bi)本音(yin)的上(shang)方三度音(yin)孔。
在(zai)中國少(shao)數(shu)民族音(yin)樂中，如內蒙古、西藏等民間音(yin)樂中常用三度(du)指顫(zhan)音(yin)。
顫(zhan)音的快慢（手指運動(dong)的頻率(lv)）要(yao)根(gen)據樂曲的感情和速度而定。
顫(zhan)音是一種(zhong)常用技巧，在(zai)練習顫(zhan)音時(shi)要(yao)使每(mei)個(ge)手(shou)指都能獨立(li)打顫(zhan)，三(san)度顫(zhan)音是兩個(ge)手(shou)指同時(shi)動作，要(yao)求迅(xun)速(su)而(er)均勻，不得忽快忽慢(man)。顫(zhan)音的(de)(de)練習要(yao)求一次能達到十五(wu)秒鐘(zhong)之久(jiu)，相(xiang)當(dang)于慢(man)板的(de)(de)八拍左右。
在實(shi)際(ji)演奏(zou)中，顫音(yin)有由慢(man)漸快的，也有由慢(man)漸快再(zai)漸慢(man)回(hui)到本位音(yin)不顫的。?
指震(zhen)音(yin)是用手(shou)指在(zai)音(yin)孔旁或(huo)音(yin)孔上作(zuo)均勻迅速的扇動或(huo)開閉，發出一種(zhong)與氣震(zhen)音(yin)相似的音(yin)。
指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)在音(yin)孔上的(de)震(zhen)(zhen)動分為“本(ben)位指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)”，“下位指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)”。
（1）本(ben)位(wei)指震音有三種方(fang)法：
第一種是手指在這個音孔的(de)下半孔進(jin)行上下震動。
第(di)二種是手指在(zai)這(zhe)個(ge)音(yin)孔的旁(pang)邊，還可(ke)以(yi)加上其下方各(ge)指同時在(zai)本音(yin)孔的旁(pang)邊快速均勻的震動(dong)。只接觸音(yin)孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是(shi)如(ru)果在音孔上方震動，則手指不接觸音孔。
（2）下位指震音(yin)：
按發音(yin)本孔(kong)的手(shou)指(zhi)抬起后，不做任何動作(zuo)，而(er)其下(xia)方音(yin)孔(kong)的一(yi)指(zhi)或數指(zhi)，在音(yin)孔(kong)上或音(yin)孔(kong)旁(pang)進行震動。
由于手指(zhi)(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)的(de)(de)快慢(man)速度(du)(du)不同，它(ta)起到的(de)(de)效果和用途(tu)也有根(gen)本的(de)(de)不同。當手指(zhi)(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)快時（約每秒鐘(zhong)五次），所得到的(de)(de)是(shi)(shi)一種微妙而(er)柔弱(ruo)的(de)(de)效果。它(ta)常常是(shi)(shi)伴隨著特長(chang)音(yin)(yin)或弱(ruo)音(yin)(yin)出現，江(jiang)(jiang)南(nan)絲竹(zhu)樂常用指(zhi)(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)技巧來(lai)表(biao)現江(jiang)(jiang)南(nan)美(mei)景。當手指(zhi)(zhi)(zhi)震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)慢(man)時（約每秒鐘(zhong)兩次以(yi)下(xia)）所得到的(de)(de)是(shi)(shi)類(lei)似氣震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)效果。但它(ta)沒(mei)有氣震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)音(yin)(yin)那(nei)樣舒展和內在，又因為它(ta)只能在本音(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)高以(yi)下(xia)發音(yin)(yin)，音(yin)(yin)強的(de)(de)震(zhen)(zhen)(zhen)(zhen)動(dong)幅(fu)度(du)(du)較小，所以(yi)實(shi)際應(ying)用不多。
倚音是本(ben)位(wei)音的輔助音，是對(dui)本(ben)位(wei)音的裝飾(shi)潤色，在演奏時(shi)要吹得輕巧(qiao)而短促。
倚音(yin)(yin)(yin)是一種裝(zhuang)飾(shi)音(yin)(yin)(yin)。它(ta)在本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)之前出現，并傾向于本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)，使本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)有一種豐(feng)富的(de)特殊色彩。倚音(yin)(yin)(yin)用(yong)(yong)較小的(de)音(yin)(yin)(yin)符寫在本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)的(de)左(zuo)上角(jiao)，并用(yong)(yong)連線與本(ben)位(wei)音(yin)(yin)(yin)連結起來。
本位(wei)音(yin)(yin)前(qian)只有(you)(you)一(yi)個倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)時稱為“單倚(yi)音(yin)(yin)”。單倚(yi)音(yin)(yin)有(you)(you)上(shang)下之分，比本音(yin)(yin)高的叫(jiao)“上(shang)倚(yi)音(yin)(yin)”；比本音(yin)(yin)低的叫(jiao)“下倚(yi)音(yin)(yin)”。本位(wei)音(yin)(yin)前(qian)有(you)(you)兩個或(huo)兩個以上(shang)倚(yi)音(yin)(yin)音(yin)(yin)符(fu)時稱為“復倚(yi)音(yin)(yin)”。
在(zai)演奏(zou)倚音時要吹得(de)輕巧而(er)短促，因為(wei)倚音是本(ben)位音的(de)輔助(zhu)音，是對本(ben)位音的(de)裝飾潤色，它(ta)幫(bang)助(zhu)發出(chu)主(zhu)音，倚音的(de)演奏(zou)時值(zhi)一般在(zai)前半拍(pai)的(de)開始部分或有意在(zai)正(zheng)拍(pai)之前，正(zheng)拍(pai)時正(zheng)好連上(shang)本(ben)位音。不得(de)將倚音任意拖長或吹在(zai)強拍(pai)上(shang)，否則就(jiu)會喧賓(bin)奪主(zhu)了。
疊音是在演奏兩個同(tong)度音時，在第二個同(tong)度音的上方二度音孔用手指急速地(di)開接(jie)一下，使這(zhe)兩個音有一種重疊的感覺。
疊音(yin)(yin)的記(ji)號是“又”。不在樂譜上寫小裝飾音(yin)(yin)。
疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)可以說(shuo)是一(yi)種“極快速(su)(su)的裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”，不(bu)能(neng)把疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏成(cheng)(cheng)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。要記(ji)住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)是在第一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)之(zhi)前出現。疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)的手(shou)指動作在第一(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)(fu)之(zhi)后。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)再(zai)短暫也(ye)有一(yi)個(ge)(ge)過(guo)程，而疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)第二(er)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的手(shou)指動作和第二(er)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)的拍子是同時的，我們只能(neng)感覺(jue)它的存在，因為手(shou)指的急速(su)(su)開(kai)(kai)閉(bi)，本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)的上方(fang)二(er)度音(yin)(yin)(yin)(yin)是不(bu)占時值的。因此(ci)稱疊(die)(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)是一(yi)種極快速(su)(su)的裝(zhuang)飾(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)。它巧妙地豐富了兩(liang)(liang)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)間的關系，使兩(liang)(liang)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)既分開(kai)(kai)，又形影不(bu)離，造成(cheng)(cheng)一(yi)種悅耳的色(se)彩。
民間(jian)還有(you)一種叫做“喚音(yin)(yin)(yin)”的(de)加花手法(fa)，也可(ke)以說是(shi)另一種疊音(yin)(yin)(yin)奏法(fa)。它不(bu)(bu)僅僅用于兩個同度音(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)間(jian)，在(zai)(zai)任何音(yin)(yin)(yin)程的(de)任何音(yin)(yin)(yin)上都可(ke)以使用，尤其(qi)是(shi)戲曲或民間(jian)樂曲中應用較(jiao)為(wei)廣泛。其(qi)發音(yin)(yin)(yin)方法(fa)同于疊音(yin)(yin)(yin)，不(bu)(bu)過疊音(yin)(yin)(yin)一般(ban)是(shi)標(biao)記在(zai)(zai)曲調上，我(wo)們(men)在(zai)(zai)吹奏時要有(you)意識(shi)的(de)重視它。“喚音(yin)(yin)(yin)”吹法(fa)則是(shi)無(wu)意識(shi)的(de)疊音(yin)(yin)(yin)吹奏，它不(bu)(bu)但(dan)出現在(zai)(zai)兩音(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)間(jian)，并且在(zai)(zai)任何音(yin)(yin)(yin)符都有(you)可(ke)能出現，它是(shi)沒有(you)什(shen)么標(biao)記的(de)，只是(shi)要以旋(xuan)律進行得(de)流(liu)暢生動為(wei)標(biao)準。
打(da)音是在(zai)吹(chui)出一個(ge)音或兩個(ge)同度音時，在(zai)這個(ge)音的音孔上急速地用手(shou)指打(da)動一下，要求手(shou)指“靈、準、穩”。
在吹出一個音(yin)或兩個同度音(yin)時，在這個音(yin)的(de)(de)音(yin)孔上急速地用(yong)手(shou)指打動一下所得到(dao)的(de)(de)效果叫(jiao)做“打音(yin)”，記(ji)號是“扌(shou)”。
打(da)音(yin)(yin)(yin)與疊音(yin)(yin)(yin)不同的(de)(de)是(shi)：疊音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)演(yan)(yan)奏方(fang)法是(shi)用本音(yin)(yin)(yin)孔(kong)上方(fang)二度(du)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)發音(yin)(yin)(yin)，而打(da)音(yin)(yin)(yin)則是(shi)在本音(yin)(yin)(yin)孔(kong)打(da)動發音(yin)(yin)(yin)。它的(de)(de)實際(ji)音(yin)(yin)(yin)高是(shi)本音(yin)(yin)(yin)與下方(fang)二度(du)音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)急速重復。如在演(yan)(yan)奏中遇到“1”音(yin)(yin)(yin)時(shi)，用打(da)音(yin)(yin)(yin)所(suo)得到的(de)(de)實際(ji)上是(shi)“71”的(de)(de)效果
打(da)(da)音(yin)的(de)用(yong)途和色彩與疊(die)音(yin)大(da)致(zhi)相同，特別在(zai)江南的(de)一些(xie)樂曲(qu)中，打(da)(da)音(yin)是一種常用(yong)技巧。在(zai)內蒙古或西藏的(de)樂曲(qu)中也(ye)有應(ying)用(yong)，不過手指(zhi)動(dong)作較慢，類似倚(yi)音(yin)。
在練習打(da)(da)音(yin)時(shi)(shi)，手指要“靈(ling)、準、穩”。所謂“靈(ling)”是指法(fa)要靈(ling)活，發音(yin)才(cai)能(neng)不死板；“準”是手指要打(da)(da)在音(yin)孔(kong)上，不能(neng)有(you)虛音(yin)；“穩”是要求我(wo)們在運用打(da)(da)音(yin)時(shi)(shi)不能(neng)忽(hu)快忽(hu)慢，不能(neng)影響原曲(qu)速度，打(da)(da)音(yin)的時(shi)(shi)間(jian)要恰如其(qi)氛。
贈音(yin)是在本音(yin)結束時，迅速輕(qing)快地(di)帶出一(yi)個(ge)裝飾性的(de)、時值極短的(de)音(yin)，由演奏者根(gen)據(ju)樂曲的(de)感(gan)情(qing)、風(feng)格適當(dang)運(yun)用。
贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)與倚(yi)音(yin)(yin)(yin)相反，在本音(yin)(yin)(yin)結束時(shi)，迅速輕(qing)快地(di)帶(dai)出一個(ge)裝飾性(xing)的(de)、時(shi)值極短的(de)音(yin)(yin)(yin)。贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)沒有專用符(fu)號，在練習曲中(zhong)，我們把贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)用較小(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)標(biao)在本音(yin)(yin)(yin)后(hou)面，并用連線與本音(yin)(yin)(yin)連接起來；也有將贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)的(de)偏旁部(bu)首“貝”做為贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)的(de)標(biao)記。 贈(zeng)(zeng)音(yin)(yin)(yin)在本音(yin)(yin)(yin)之上之下都(dou)可以，二度(du)、三度(du)、四度(du)、五度(du)都(dou)行，一般(ban)三度(du)四度(du)比較常用。
贈(zeng)音由演奏者根據樂曲(qu)的感情、風格適當運用。贈(zeng)音在(zai)江南(nan)絲竹（和南(nan)派音樂）中應(ying)用較(jiao)廣。
贈音的(de)吹奏方法：當本音在(zai)結束前的(de)一剎那，立即停(ting)止(zhi)吹奏，同時(shi)用手指將贈音帶出(chu)。呼氣停(ting)住的(de)時(shi)間一定要(yao)準確(que)、果(guo)斷，這樣才能與手指很好(hao)的(de)配合(he)。停(ting)早了，贈音做不(bu)出(chu)來；停(ting)晚(wan)了，造成贈音時(shi)值太長，就(jiu)不(bu)是贈音了。
波音是在吹奏本(ben)音時，迅速將本(ben)音上(shang)方二(er)度音孔開閉，回到本(ben)音。
波(bo)音(yin)(yin)有兩種：單波(bo)音(yin)(yin)和復(fu)波(bo)音(yin)(yin)，復(fu)波(bo)音(yin)(yin)在(zai)單波(bo)音(yin)(yin)的(de)基礎上(shang)再次(ci)開閉一次(ci)音(yin)(yin)孔。 演(yan)奏波(bo)音(yin)(yin)的(de)要求是(shi)：手(shou)指一定要干凈，利落、有彈(dan)性。波(bo)音(yin)(yin)也(ye)是(shi)演(yan)奏中(zhong)經(jing)常用到的(de)裝(zhuang)飾音(yin)(yin)技巧之一。
滑音是用(yong)手指和氣息的作用(yong)使音程之間發出一種連貫圓滑音的技巧(qiao)，其效果與弦樂(le)器(qi)上(shang)單指抹弦相似。
滑音(yin)(yin)(yin)是(shi)用手指和氣(qi)息的(de)作(zuo)用使音(yin)(yin)(yin)程(cheng)之間發出一種連貫圓滑音(yin)(yin)(yin)的(de)技巧。民間又稱“抹音(yin)(yin)(yin)”或“捻音(yin)(yin)(yin)”。滑音(yin)(yin)(yin)是(shi)用手指在音(yin)(yin)(yin)孔上的(de)逐漸依(yi)次(ci)開(kai)放或關閉，其(qi)效果與弦(xian)樂器上單(dan)指抹弦(xian)相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使(shi)音程關系從級進改(gai)變為滑進，因而適應(ying)于一些(xie)優(you)美宛轉的旋律或戲曲(qu)人聲的模仿，尤(you)其(qi)在北方樂曲(qu)中應(ying)用得最為廣泛。
滑(hua)音(yin)分(fen)上滑(hua)音(yin)、下(xia)滑(hua)音(yin)、復滑(hua)音(yin)三種。
（1）上滑音(yin)(yin)：由(you)較(jiao)(jiao)低的(de)音(yin)(yin)開(kai)始上滑到另一較(jiao)(jiao)高的(de)音(yin)(yin)，叫做“上滑音(yin)(yin)”。其奏法(fa)是：使(shi)手(shou)指(zhi)由(you)較(jiao)(jiao)低音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔向較(jiao)(jiao)高音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)孔，順次逐個圓滑地漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)抬起，即(ji)使(shi)手(shou)指(zhi)由(you)下而(er)上地逐漸(jian)(jian)開(kai)放音(yin)(yin)孔來發(fa)音(yin)(yin)。同時，氣息(xi)要由(you)緩漸(jian)(jian)急，并使(shi)風門(men)由(you)大漸(jian)(jian)小，口(kou)勁(jing)由(you)小漸(jian)(jian)大。
（2）下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)：由(you)(you)(you)(you)較高的(de)音(yin)(yin)(yin)開(kai)始下滑(hua)到另一較低的(de)音(yin)(yin)(yin)，叫做“下滑(hua)音(yin)(yin)(yin)”。其奏法是：使手指由(you)(you)(you)(you)較高音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)向(xiang)較低音(yin)(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)，順次逐個圓滑(hua)地漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)落(luo)下，即使手指由(you)(you)(you)(you)上而下地逐漸(jian)(jian)(jian)關閉音(yin)(yin)(yin)孔(kong)所得到的(de)效(xiao)果(guo)。同時，氣息(xi)要由(you)(you)(you)(you)急(ji)漸(jian)(jian)(jian)緩，使風(feng)門由(you)(you)(you)(you)小(xiao)漸(jian)(jian)(jian)大，口(kou)勁由(you)(you)(you)(you)大漸(jian)(jian)(jian)小(xiao)。
（3）復滑音：由低到(dao)高又到(dao)低或(huo)由高到(dao)低又到(dao)高的音。
將簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)所有音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)全按住(zhu)所發出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)低音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)叫做“筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)（或者(zhe)說什么調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)）標在(zai)第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)上(shang)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)(zuo)為(wei)這(zhe)(zhe)個調(diao)主(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)(zuo)為(wei)5，那么開(kai)第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)此類推，第(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)為(wei)7，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標一(yi)(yi)個英(ying)文字(zi)(zi)母G，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)G調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)旁邊標著(zhu)F，我(wo)們(men)說這(zhe)(zhe)支簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)(shi)(shi)F調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)(di)一(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)下面(mian)標著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)G調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)F調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)A調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)5。推算的(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)為(wei)1，下行(xing)四度(du)為(wei)5，正好(hao)是(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。我(wo)們(men)習(xi)(xi)(xi)慣上(shang)以(yi)(yi)筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)名，區(qu)別于不同的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)最(zui)(zui)常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，也是(shi)(shi)(shi)本(ben)調(diao)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。因此，要相當熟(shu)(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)地掌(zhang)握筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)學習(xi)(xi)(xi)吹簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵所在(zai)。我(wo)本(ben)著(zhu)先易后(hou)難、由(you)(you)淺入深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)原則，總結(jie)并整理這(zhe)(zhe)些文字(zi)(zi)，以(yi)(yi)使廣大愛簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)朋友們(men)能夠循序(xu)漸進，通(tong)過練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，達到(dao)(dao)一(yi)(yi)定水平。通(tong)過后(hou)面(mian)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)表可(ke)(ke)以(yi)(yi)看出(chu)(chu)，中(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)4、5和(he)高音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)區(qu)4、5這(zhe)(zhe)四個音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)都有兩種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在(zai)做指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)時，兩種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)都要練(lian)(lian)(lian)(lian)，熟(shu)(shu)練(lian)(lian)(lian)(lian)以(yi)(yi)后(hou)，吹奏(zou)樂曲時怎么方便，哪(na)種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)順手(shou)，就(jiu)用(yong)哪(na)種(zhong)(zhong)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)五聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階、七聲音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階時，開(kai)始要放慢速(su)(su)度(du)，然后(hou)逐漸加(jia)快。不是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)遍(bian)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)里面(mian)由(you)(you)慢漸快，而是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)速(su)(su)度(du)保持從頭到(dao)(dao)底，然后(hou)第(di)(di)(di)二遍(bian)時再(zai)換另一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)速(su)(su)度(du)。如第(di)(di)(di)一(yi)(yi)遍(bian)每分(fen)鐘保持60拍（還可(ke)(ke)以(yi)(yi)再(zai)慢），第(di)(di)(di)二遍(bian)每分(fen)鐘80拍，第(di)(di)(di)三(san)(san)(san)遍(bian)每分(fen)鐘120拍（還可(ke)(ke)以(yi)(yi)更快）等。三(san)(san)(san)度(du)、四度(du)、五度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)程綜(zong)合(he)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)，不但可(ke)(ke)以(yi)(yi)繼續練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)手(shou)指(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)靈敏性，還可(ke)(ke)以(yi)(yi)提(ti)高練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂素質。練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)方法(fa)(fa)(fa)也是(shi)(shi)(shi)由(you)(you)慢到(dao)(dao)快。通(tong)過視奏(zou)可(ke)(ke)檢(jian)驗音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階的(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)結(jie)果。當然不是(shi)(shi)(shi)說只有把(ba)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階練(lian)(lian)(lian)(lian)得(de)滾瓜爛熟(shu)(shu)，相輔相成，反過來再(zai)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)階又可(ke)(ke)以(yi)(yi)得(de)到(dao)(dao)進一(yi)(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)提(ti)高。筒(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)5指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)(fa)，可(ke)(ke)以(yi)(yi)用(yong)任何調(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)進行(xing)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)。但為(wei)了照(zhao)顧大多(duo)數音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)樂愛好(hao)者(zhe)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)方便和(he)初學者(zhe)最(zui)(zui)適宜用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)及(ji)一(yi)(yi)般(ban)演出(chu)(chu)時經常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)調(diao)，我(wo)們(men)選擇三(san)(san)(san)孔(kong)(kong)(kong)1為(wei)G音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，也就(jiu)是(shi)(shi)(shi)G調(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)作(zuo)(zuo)為(wei)練(lian)(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)用(yong)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)。
筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1是(shi)一種(zhong)常(chang)用的指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。這是(shi)音(yin)(yin)(yin)(yin)名、唱名、調(diao)(diao)性完全統一的指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。用G調(diao)(diao)（三孔(kong)1）簫(xiao)，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)為1（唱名），筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)是(shi)D（音(yin)(yin)(yin)(yin)名），那(nei)么所(suo)(suo)吹(chui)出(chu)的音(yin)(yin)(yin)(yin)階就(jiu)是(shi)D調(diao)(diao)（調(diao)(diao)性）。其它調(diao)(diao)簫(xiao)以此類推。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)(shi)要(yao)注意(yi)7這個音(yin)(yin)(yin)(yin)。7的指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)是(shi)將所(suo)(suo)有(you)指(zhi)(zhi)(zhi)孔(kong)全部打開，中音(yin)(yin)(yin)(yin)7和高音(yin)(yin)(yin)(yin)7一樣(yang)，只有(you)這一種(zhong)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)(yin)時(shi)(shi)請注意(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)準。一般的簫(xiao)筒(tong)(tong)音(yin)(yin)(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)孔(kong)全部打開吹(chui)7音(yin)(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)(yin)高還有(you)點偏(pian)低，那(nei)么我(wo)們就(jiu)要(yao)從氣上加以控(kong)制(zhi)。
具(ju)體做法(fa)是(shi)(shi)：氣息(xi)加強一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略小一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往下壓一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，這樣等于吹孔向外翻，將(jiang)7音(yin)(yin)校正到準確音(yin)(yin)高位(wei)置(zhi)。以上(shang)所說的(de)動作，只是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)，此種方法(fa)也適用于其(qi)它音(yin)(yin)孔。如果某音(yin)(yin)略高，那么動作正好相(xiang)反，氣息(xi)減弱一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，風門略大一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，將(jiang)簫往上(shang)抬一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)，這個音(yin)(yin)就(jiu)(jiu)能略低一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)。當然不(bu)能所有的(de)音(yin)(yin)都這樣做，要是(shi)(shi)不(bu)準的(de)音(yin)(yin)孔太多(duo)，就(jiu)(jiu)該采用其(qi)它方法(fa)調整(zheng)音(yin)(yin)孔了。
筒(tong)音作為2也是常用指法之一。用G調（三孔1）簫筒(tong)音作為2吹出的音階是什(shen)么調呢(ni)？
有兩種推(tui)算方法，
一是(shi)從筒音D往下數，D是(shi)2，C是(shi)1。筒音2是(shi)C調(diao)。
一(yi)是從三(san)孔(kong)G往上數，四孔(kong)A，五孔(kong)B，六孔(kong)C（半孔(kong)），D是2，G是5，C肯(ken)定(ding)是1，C調(diao)。
筒音(yin)2所(suo)注意的(de)指(zhi)法(fa)(fa)有以(yi)下幾(ji)種，第二孔(kong)按半孔(kong)為4音(yin)，也可(ke)以(yi)用(yong)*指(zhi)的(de)方法(fa)(fa)，這種*指(zhi)方法(fa)(fa)吹出來的(de)4音(yin)偏高。過去民間藝人(ren)常用(yong)這種指(zhi)法(fa)(fa)，一般都采用(yong)按半孔(kong)指(zhi)法(fa)(fa)。中音(yin)1、2和(he)高音(yin)1、1各有兩(liang)種指(zhi)法(fa)(fa)。
筒音作為6這(zhe)種(zhong)指法，不是(shi)(shi)(shi)常用(yong)指法。由于半孔較多，不宜控制(zhi)，所(suo)以練習(xi)曲難度相對比其它(ta)指法難度大。但是(shi)(shi)(shi)筒音6是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)很(hen)有特(te)色的(de)指法，而(er)且(qie)別的(de)指法不能代替，因此花時(shi)間練習(xi)筒音作6的(de)指法是(shi)(shi)(shi)十分必要的(de)。
筒(tong)音(yin)作6上(shang)行小三(san)度是(shi)1，用G調簫練習筒(tong)音(yin)是(shi)D。D等于6（全按(an)），E等于7（開(kai)一孔），F等于1（一孔全開(kai)，二孔開(kai)半孔）。那么，筒(tong)音(yin)作6的指法是(shi)F調。筒(tong)音(yin)作6時(shi)的第(di)二孔，第(di)五孔，第(di)六孔都要(yao)開(kai)半孔。中音(yin)區的1、4、5、6和高音(yin)區的1、4、5、6都有(you)兩種指法。
古有橫吹(chui)(chui)笛(di)子，豎(shu)吹(chui)(chui)簫(xiao)。
在(zai)吹簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)時候(hou)最好是(shi)要保持(chi)(chi)著一種平和、安寧的(de)心(xin)境。簫(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)一種來自(zi)于大自(zi)然的(de)樂器，是(shi)受到大自(zi)然的(de)靈性所(suo)滋(zi)潤的(de)。簫(xiao)(xiao)(xiao)聲，是(shi)一種似遠在(zai)深山、若入(ru)幽谷的(de)空明，在(zai)演奏時保持(chi)(chi)一種良好的(de)心(xin)境才能真正的(de)將這種美妙的(de)聲音(yin)表現的(de)更好。
不過，這(zhe)是對(dui)于一般的(de)(de)(de)人來說的(de)(de)(de)。當(dang)你做(zuo)到書(shu)上所(suo)(suo)說的(de)(de)(de)所(suo)(suo)謂人簫合一的(de)(de)(de)時候就無(wu)需了(le)。正(zheng)如我在黃山游(you)玩遇見的(de)(de)(de)老人一樣，空明中(zhong)充(chong)滿了(le)對(dui)人世的(de)(de)(de)感(gan)悟，情感(gan)豐(feng)富多姿啊！
簫，演奏中似乎(hu)早已(yi)沒有古時那種(zhong)味道(dao)了。多的只是紛雜的世俗況味，抹殺了它原(yuan)有的靈動。
竹(zhu)(zhu)制簫(xiao)(xiao)有(you)(you)(you)北(bei)(bei)方(fang)使用時(shi)，常(chang)(chang)常(chang)(chang)有(you)(you)(you)干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)的(de)(de)(de)(de)現(xian)象(xiang)，這(zhe)(zhe)是由于(yu)北(bei)(bei)方(fang)氣(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)，尤其(qi)在(zai)冬天，北(bei)(bei)方(fang)室(shi)內(nei) 有(you)(you)(you)爐火、暖(nuan)氣(qi)等設(she)備，使空(kong)(kong)氣(qi)更加干(gan)燥(zao)，濕(shi)度(du)很低，這(zhe)(zhe)樣(yang)拿出簫(xiao)(xiao)來(lai)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)或從(cong)室(shi)外拿到(dao)(dao)室(shi)內(nei)， 從(cong)寒冷的(de)(de)(de)(de)地方(fang)進入燥(zao)熱的(de)(de)(de)(de)室(shi)內(nei)，立(li)刻就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)，使竹(zhu)(zhu)管(guan)的(de)(de)(de)(de)內(nei)壁(bi)和(he)(he)外壁(bi)的(de)(de)(de)(de)膨脹系數不(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)樣(yang)，氣(qi)吹(chui)(chui)(chui)進 吹(chui)(chui)(chui)孔后，竹(zhu)(zhu)管(guan)內(nei)壁(bi)受熱膨脹，而(er)竹(zhu)(zhu)管(guan)外壁(bi)仍然很涼(liang)，就(jiu)會引起竹(zhu)(zhu)管(guan)破裂(lie)(lie)(lie)(lie)（銅管(guan)和(he)(he)塑料管(guan)不(bu)(bu)(bu)(bu)存 在(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)問題）。保(bao)(bao)護(hu)方(fang)法，簫(xiao)(xiao)要(yao)(yao)經常(chang)(chang)用水沖洗(xi)，如(ru)果(guo)(guo)水中(zhong)加一(yi)(yi)點(dian)鹽則(ze)效(xiao)果(guo)(guo)更好，保(bao)(bao)持一(yi)(yi)定濕(shi)度(du)。吹(chui)(chui)(chui)完后，用布(bu)將(jiang)簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)內(nei)壁(bi)擦(ca)干(gan)（夏(xia)季防止發霉(mei)），最好收(shou)到(dao)(dao)樂(le)器套(tao)或樂(le)器盒(he)中(zhong)，不(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)(yao)放(fang) 在(zai)直接讓風(feng)吹(chui)(chui)(chui)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)。如(ru)果(guo)(guo)一(yi)(yi)旦(dan)你(ni)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)(lie)(lie)了，也不(bu)(bu)(bu)(bu)必著急，用膠(jiao)(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)粘好，什么膠(jiao)(jiao)都行（ 乳膠(jiao)(jiao)、萬能膠(jiao)(jiao)、502膠(jiao)(jiao)水等），先纏上(shang)(shang)一(yi)(yi)段線，使裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)粘好，不(bu)(bu)(bu)(bu)至(zhi)繼續裂(lie)(lie)(lie)(lie)下去。有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)是表皮干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)或外壁(bi)裂(lie)(lie)(lie)(lie)了一(yi)(yi)半，內(nei)壁(bi)沒有(you)(you)(you)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。碰到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)種情況，也要(yao)(yao)及時(shi)粘好，否則(ze)裂(lie)(lie)(lie)(lie)縫(feng)越來(lai)越大 ，不(bu)(bu)(bu)(bu)處(chu)理還會越裂(lie)(lie)(lie)(lie)越深(shen)，從(cong)外壁(bi)一(yi)(yi)直透(tou)到(dao)(dao)內(nei)壁(bi)，管(guan)壁(bi)一(yi)(yi)跑(pao)氣(qi)，簫(xiao)(xiao)就(jiu)吹(chui)(chui)(chui)不(bu)(bu)(bu)(bu)響了。有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)朋友喜歡將(jiang)簫(xiao)(xiao)掛在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)，這(zhe)(zhe)樣(yang)即體現(xian)了主人(ren)的(de)(de)(de)(de)閑(xian)情逸致(zhi)、多才多藝，又(you)可和(he)(he)掛在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de) 字畫(hua)相映成輝(hui)，美化室(shi)內(nei)環境，像玉屏簫(xiao)(xiao)這(zhe)(zhe)樣(yang)有(you)(you)(you)觀賞價(jia)值(zhi)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)，如(ru)不(bu)(bu)(bu)(bu)掛在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)，豈不(bu)(bu)(bu)(bu)埋沒了 其(qi)工藝價(jia)值(zhi)？在(zai)南方(fang)的(de)(de)(de)(de)家庭(ting)這(zhe)(zhe)樣(yang)做無可厚非，因中(zhong)國南方(fang)氣(qi)候(hou)潮濕(shi)，空(kong)(kong)氣(qi)中(zhong)濕(shi)度(du)較(jiao)大，簫(xiao)(xiao)一(yi)(yi) 般輕易(yi)不(bu)(bu)(bu)(bu)會裂(lie)(lie)(lie)(lie)，但在(zai)北(bei)(bei)方(fang)就(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)了，氣(qi)候(hou)干(gan)燥(zao)、濕(shi)度(du)低，掛在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)很容易(yi)干(gan)裂(lie)(lie)(lie)(lie)。如(ru)果(guo)(guo)你(ni)的(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao) 是用來(lai)演奏的(de)(de)(de)(de)，那就(jiu)一(yi)(yi)定不(bu)(bu)(bu)(bu)允許將(jiang)它掛在(zai)墻(qiang)上(shang)(shang)，而(er)要(yao)(yao)好好加以保(bao)(bao)護(hu)，多用水沖洗(xi)，必要(yao)(yao)時(shi)加 一(yi)(yi)個(ge)“膽(dan)”（將(jiang)布(bu)條纏在(zai)一(yi)(yi)根(gen)桿上(shang)(shang)，略潮濕(shi)，放(fang)進簫(xiao)(xiao)內(nei)），再放(fang)到(dao)(dao)樂(le)器盒(he)中(zhong)。
大家注意到有的簫在第1孔下(xia)方和后音孔上(shang)方各做了(le)一個插口。
插口有兩個作用：
第(di)一可將(jiang)簫的上端(duan)及下端(duan)拔出，減少簫的長(chang)度，便于攜帶；
第二(er)可在天(tian)氣溫度(du)變化(hua)時(shi)，調整插口長度(du)，使簫保持(chi)正確的標(biao)準音以(yi)便和其它(ta)樂器合作，這 是設計(ji)插口的主要作用。
其具體(ti)作(zuo)法如下：
在標(biao)準(zhun)(zhun)室溫20℃時將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)(ba)出(chu)3毫(hao)米下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)(ba)出(chu)2毫(hao)米，將(jiang)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)調到440頻 率，因(yin)竹制的(de)簫管和其它(ta)物(wu)體一樣(yang)有熱脹冷縮的(de)物(wu)理性質，夏(xia)季時管壁(bi)受熱膨脹，竹管內徑 縮小，音(yin)(yin)(yin)偏高(gao)；冬季時管壁(bi)在低(di)溫下(xia)收縮，內徑反(fan)而加大，音(yin)(yin)(yin)偏低(di)。這(zhe)樣(yang)就需(xu)要(yao)(yao)通過調整(zheng)插(cha)(cha)(cha)(cha) 口(kou)來校正音(yin)(yin)(yin)的(de)高(gao)度，使之(zhi)保持(chi)440的(de)標(biao)準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)高(gao)。下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)也(ye)是幫助調整(zheng)音(yin)(yin)(yin)準(zhun)(zhun)的(de)，因(yin)上(shang)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)拔(ba)(ba)(ba)出(chu)的(de)越多，筒音(yin)(yin)(yin)及(ji)一、二(er)孔(kong)音(yin)(yin)(yin)比五(wu)、六孔(kong)音(yin)(yin)(yin)偏高(gao)， 音(yin)(yin)(yin)程關系不準(zhun)(zhun)，需(xu)要(yao)(yao)將(jiang)下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)相應(ying)拔(ba)(ba)(ba)出(chu)，調整(zheng)音(yin)(yin)(yin)程關系。如只有上(shang)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)沒有下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)，可調整(zheng) 后出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)（擴大），或用膠布將(jiang)后出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)貼(tie)上(shang)少許（根(gen)據需(xu)要(yao)(yao)貼(tie)）也(ye)可以(yi)幫助調準(zhun)(zhun)音(yin)(yin)(yin)程關系。如要(yao)(yao)將(jiang)上(shang)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)插(cha)(cha)(cha)(cha)上(shang)，也(ye)要(yao)(yao)相應(ying)插(cha)(cha)(cha)(cha)上(shang)下(xia)插(cha)(cha)(cha)(cha)口(kou)或將(jiang)膠布揭下(xia)。
