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【基本字義】
1． 管樂器名(ming)，古代的“排簫”是許(xu)多管子排在一起
的(de)，現代用一根管子，豎著吹，亦稱“洞簫(xiao)”。
2． 弓(gong)的末端。
【英文名稱】
a vertical bamboo flute
【詳細解釋】
簫形(xing)聲。字(zi)從竹(zhu)從肅(su)，肅(su)亦(yi)聲。“肅(su)”本義(yi)為(wei)“千針萬孔”，轉(zhuan)義(yi)為(wei)“風聲尖(jian)銳(rui)地(di)漫(man)(man)天(tian)呼嘯”。“竹(zhu)”與“肅(su)”聯合起來表(biao)示“一種(zhong)模(mo)擬風聲漫(man)(man)天(tian)尖(jian)銳(rui)呼嘯的竹(zhu)制吹(chui)奏樂(le)器”。本義(yi)：一種(zhong)模(mo)擬風吹(chui)聲的竹(zhu)樂(le)器。
【用例】
簫，參差管樂(le)也(ye)。象(xiang)鳳之翼。——《說文解(jie)字》
國畫《簫聲嗚咽》 吳玉(yu)陽作
國畫《簫聲(sheng)嗚(wu)咽》 吳(wu)玉(yu)陽作
簫管弦歌。——《周(zhou)禮·小師》。注：“編小竹(zhu)。”
若風之(zhi)過簫。——《淮南子(zi)·齊俗》
簫,編竹為(wei)之。長(chang)尺五(wu)寸。——《五(wu)經(jing)通義》
秦地(di)吹簫女，湘波鼓瑟妃。—— 唐·韓(han)愈《梁國惠康公主挽歌》
簫(xiao)韶以(yi)隨。——唐·李朝(chao)威《柳毅(yi)傳(chuan)》
使用民族：漢族等
簫的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)，其歷史(shi)可以(yi)追(zhui)根溯(su)源(yuan)到遠古(gu)時期。中國考(kao)古(gu)學(xue)(xue)表明(ming)，目(mu)前出土(tu)文物中發(fa)現了(le)(le)有(you)距今七千多年的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)質發(fa)聲(sheng)(sheng)器(qi)，考(kao)古(gu)學(xue)(xue)家(jia)稱(cheng)(cheng)之為(wei)“骨(gu)(gu)哨(shao)”(浙(zhe)(zhe)江(jiang)河姆渡出土(tu)的(de)(de)(de)(de)文物，現存浙(zhe)(zhe)江(jiang)博物館(guan))。這批骨(gu)(gu)哨(shao)是用鳥(niao)禽類(lei)中段(duan)肢(zhi)骨(gu)(gu)制成(cheng)的(de)(de)(de)(de)，古(gu)代人(ren)將(jiang)骨(gu)(gu)骼中的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)髓抽掉，形(xing)(xing)成(cheng)一支(zhi)中空的(de)(de)(de)(de)骨(gu)(gu)管(guan)，然后在管(guan)壁上(shang)打有(you)孔(kong)洞(dong)，它們長(chang)7厘米左右，管(guan)徑(jing)6--8毫米，略(lve)呈弧(hu)曲形(xing)(xing)，在凸(tu)弧(hu)面上(shang)開(kai)(kai)有(you)二或三(san)孔(kong)，可以(yi)吹(chui)出幾個音來(lai)，于是就(jiu)(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)骨(gu)(gu)哨(shao)。盡管(guan)考(kao)古(gu)學(xue)(xue)家(jia)們稱(cheng)(cheng)之為(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)，但從(cong)它的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀、結構和發(fa)聲(sheng)(sheng)原理同現代簫笛(di)作一比較，已(yi)基本上(shang)具(ju)備了(le)(le)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)雛形(xing)(xing)。我們是否可以(yi)認(ren)為(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)應(ying)該就(jiu)(jiu)是簫笛(di)的(de)(de)(de)(de)鼻祖呢?無怪今天有(you)許多管(guan)樂(le)大師們都認(ren)為(wei)骨(gu)(gu)哨(shao)就(jiu)(jiu)是今天的(de)(de)(de)(de)前身，因此干脆稱(cheng)(cheng)它為(wei)“骨(gu)(gu)笛(di)”。那么用竹(zhu)(zhu)(zhu)子做的(de)(de)(de)(de)吹(chui)奏樂(le)器(qi)又是什么年代形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)呢?《呂氏春秋》中寫有(you)：“黃(huang)帝命伶倫伐昆侖之竹(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)管(guan)”的(de)(de)(de)(de)記載。據(ju)說遠古(gu)時期氣(qi)(qi)候(hou)較暖，中國黃(huang)河流域(yu)遍(bian)長(chang)竹(zhu)(zhu)(zhu)子，只是因為(wei)后來(lai)氣(qi)(qi)候(hou)變化(hua)，竹(zhu)(zhu)(zhu)子的(de)(de)(de)(de)生(sheng)長(chang)線才南遷到長(chang)江(jiang)流域(yu)。伶倫伐竹(zhu)(zhu)(zhu)為(wei)管(guan)的(de)(de)(de)(de)記載，充分說明(ming)了(le)(le)用竹(zhu)(zhu)(zhu)子做樂(le)器(qi)在新石器(qi)時代已(yi)經(jing)開(kai)(kai)始了(le)(le)。據(ju)傳，后人(ren)將(jiang)伶倫所訂(ding)的(de)(de)(de)(de)律管(guan)編排(pai)在一起(qi)就(jiu)(jiu)形(xing)(xing)成(cheng)了(le)(le)古(gu)代的(de)(de)(de)(de)排(pai)簫。
在(zai)虞舜(shun)時代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)出(chu)現過(guo)一(yi)部稱之(zhi)為(wei)“箾(shuo)(shuo)韶”的(de)古代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞，“箾(shuo)(shuo)”即是(shi)今天的(de)“簫(xiao)”字(zi)。因為(wei)這部樂(le)(le)舞主要是(shi)用古代(dai)(dai)(dai)排(pai)簫(xiao)來演(yan)(yan)奏的(de)，所以(yi)我(wo)們(men)認為(wei)《韶》的(de)演(yan)(yan)奏使簫(xiao)進(jin)入了一(yi)個新時代(dai)(dai)(dai)。《大夏(xia)》是(shi)古代(dai)(dai)(dai)人民歌(ge)頌大禹(yu)治(zhi)水為(wei)內(nei)容的(de)古代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)舞，它共分(fen)(fen)為(wei)“九成”（九段音(yin)樂(le)(le)），用“籥(yue)”伴奏，又稱為(wei)“夏(xia)竹九成”。竹就是(shi)排(pai)簫(xiao)的(de)前身。由此可見從(cong)《箾(shuo)(shuo)韶》到(dao)《大夏(xia)》，簫(xiao)曾(ceng)在(zai)中國(guo)音(yin)樂(le)(le)史上經歷(li)過(guo)多(duo)年的(de)輝煌(huang)時代(dai)(dai)(dai)。周(zhou)代(dai)(dai)(dai)，曾(ceng)將我(wo)國(guo)古代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器分(fen)(fen)為(wei)“八(ba)音(yin)”，它們(men)分(fen)(fen)別是(shi)：金、石、絲(si)、竹、匏、土、革、木八(ba)類樂(le)(le)器，其(qi)中“竹”就是(shi)指(zhi)簫(xiao)和篪。自從(cong)國(guo)初期的(de)曾(ceng)侯乙墓(mu)的(de)出(chu)土，簫(xiao)做(zuo)為(wei)古代(dai)(dai)(dai)樂(le)(le)器的(de)實物才(cai)得以(yi)我(wo)們(men)親眼所見。因此提起“絲(si)竹”二字(zi)，人們(men)自然會想到(dao)這種樂(le)(le)器。
唐代以前指多管“簫(xiao)(xiao)”，即“排簫(xiao)(xiao)”。
單管(guan)簫(xiao)的(de)管(guan)體一般呈圓柱形，通常(chang)有6～8個側(ce)指孔(kong)(kong)，吹奏時，用手指按孔(kong)(kong)，可控制不同音(yin)高。多管(guan)簫(xiao)為(wei)(wei)每管(guan)一音(yin)，無側(ce)孔(kong)(kong)。排(pai)簫(xiao)的(de)稱呼最初見(jian)于唐代趙璘的(de)《因話錄》，《元史》中正式稱多管(guan)“簫(xiao)”為(wei)(wei)“排(pai)簫(xiao)”。
現今單管簫(xiao)，稱“洞簫(xiao)”。
《通典·樂器》引(yin)《世本》：“簫(xiao)，舜所(suo)造(zao)。其形(xing)參差象鳳(feng)翼(yi)，十管，長二尺。”
今之單管(guan)洞簫(xiao)，唐(tang)代以前稱(cheng)“笛”，宋(song)代稱(cheng)“簫(xiao)管(guan)”。
古簫（排簫）有大(da)小(xiao)之(zhi)分(fen)，大(da)簫稱“言(yan)”；小(xiao)簫稱“筊”。簫的大(da)小(xiao)也以管數多少來區分(fen)，管數多則為大(da)簫，管數少為小(xiao)簫。
《廣雅·釋樂器》：“簫，大者二十四管(guan)，無底；小者(zhe)十六(liu)管(guan)，有底。”
簫(xiao)(xiao)(xiao)，古代用于宮廷雅樂(le)邊棱音氣鳴樂(le)器。“八(ba)音”分(fen)類屬“竹(zhu)”。漢唐(tang)以(yi)來的(de)(de)石刻、壁畫(hua)以(yi)及墓(mu)俑保存了許多吹奏排簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)形(xing)象。排簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)種(zhong)類繁多。從(cong)(cong)管(guan)數（也稱“彄數”）組成看(kan)，就有(you)十(shi)(shi)(shi)到二十(shi)(shi)(shi)四管(guan)不(bu)等的(de)(de)十(shi)(shi)(shi)余種(zhong)。從(cong)(cong)形(xing)制看(kan)編管(guan)參差排列如鳳翼，有(you)呈單(dan)翼狀(zhuang)的(de)(de)；有(you)呈雙(shuang)翼狀(zhuang)的(de)(de)。從(cong)(cong)制作材料看(kan)，排簫(xiao)(xiao)(xiao)除竹(zhu)質(zhi)外，還有(you)骨(gu)質(zhi)、石質(zhi)的(de)(de)。目(mu)前所(suo)知的(de)(de)最早(zao)竹(zhu)質(zhi)排簫(xiao)(xiao)(xiao)實(shi)(shi)物為曾(ceng)侯乙十(shi)(shi)(shi)三管(guan)排簫(xiao)(xiao)(xiao)，距(ju)(ju)今(jin)已2,400多年。最早(zao)的(de)(de)石排簫(xiao)(xiao)(xiao)實(shi)(shi)物為淅川(chuan)下寺1號(hao)楚墓(mu)出土(tu)的(de)(de)十(shi)(shi)(shi)三管(guan)石排簫(xiao)(xiao)(xiao)，用整塊漢白玉雕(diao)琢(zhuo)而(er)成，距(ju)(ju)今(jin)約(yue)2,500多年。河南省鹿邑太清宮遺(yi)址(zhi)的(de)(de)商末周初長氏貴族大墓(mu)，出土(tu)的(de)(de)禽(qin)骨(gu)排簫(xiao)(xiao)(xiao)是中國(guo)目(mu)前發(fa)現最早(zao)的(de)(de)實(shi)(shi)物，距(ju)(ju)今(jin)約(yue)3000年。
簫的起源有二說。一說，出自(zi)“籟(lai)”。《莊子·齊物論(lun)》：“女(nv)（汝）聞(wen)人籟(lai)而未聞(wen)地(di)籟(lai)，女(nv)聞(wen)地(di)籟(lai)而未聞(wen)天籟(lai)。”晉·郭象(xiang)注(zhu)：“籟(lai)，簫也。”二說，出自(zi)“籥(yue)(yue)”。龠，甲骨(gu)文(wen)作(zuo)“”。郭沫若《甲骨(gu)文(wen)字(zi)研究·釋龢言》：“龠字(zi)既象(xiang)編管。”籥(yue)(yue)古字(zi)為(wei)籥(yue)(yue)龜(gui)(gui)。《集韻·平簫》：“簫，或(huo)作(zuo)籥(yue)(yue)龜(gui)(gui)。參差(cha)象(xiang)鳳之翼也。”
唐(tang)(tang)宋時(shi)期的排簫(xiao)(xiao)因應用場合或樂(le)(le)種的不同，衍(yan)生出(chu)“燕(yan)樂(le)(le)簫(xiao)(xiao)”、“鼓吹簫(xiao)(xiao)”、“教坊(fang)簫(xiao)(xiao)”、“龜(gui)茲(zi)簫(xiao)(xiao)”等。唐(tang)(tang)代(dai)十(shi)部伎中(zhong)(zhong)，除(chu)天(tian)竺、康國外，清(qing)樂(le)(le)、西涼、龜(gui)茲(zi)、疏勒、安國、高昌、高麗、燕(yan)樂(le)(le)等部伎都(dou)采用了排簫(xiao)(xiao)，足見它在當時(shi)宮廷音(yin)樂(le)(le)中(zhong)(zhong)的重要地位。一(yi)般認為，單管簫(xiao)(xiao)出(chu)自羌中(zhong)(zhong)，四(si)孔(kong)(kong)，豎(shu)吹。漢代(dai)也(ye)稱“羌笛(di)”，簡(jian)稱“笛(di)”。后經京房加一(yi)孔(kong)(kong)，為五孔(kong)(kong)。漢至唐(tang)(tang)代(dai)一(yi)直把橫吹和豎(shu)吹的兩種有側孔(kong)(kong)邊(bian)棱音(yin)氣鳴樂(le)(le)器統稱為“笛(di)”。宋·沈(shen)括《夢溪(xi)筆談》卷五：“后漢馬融(rong)所賦(fu)長笛(di)，空洞(dong)無底，剡(yan)其上孔(kong)(kong)五孔(kong)(kong)，一(yi)（孔(kong)(kong)）出(chu)其背(bei)，正似(si)今之尺八(ba)，李善(shan)為之注(zhu)云：‘七孔(kong)(kong)，長一(yi)尺四(si)寸，’此乃今之長笛(di)耳(er)，太常鼓吹部中(zhong)(zhong)謂之‘橫吹’，非(fei)融(rong)所賦(fu)者。”
魏(wei)晉時(shi)期，豎吹的單管簫(xiao)(xiao)已有(you)六孔，仍稱“笛”。故(gu)在此(ci)以前的豎笛和(he)橫笛常被后人相混淆，為了區別比兩者，樂家常稱排簫(xiao)(xiao)為“古(gu)簫(xiao)(xiao)”。
宋(song)·朱(zhu)熹《朱(zhu)子語類·樂》：“今之簫管(guan)，乃是古之笛，云簫方是古之簫，云簫者，排簫也。”
直至(zhi)宋元以后才逐漸把(ba)排簫(xiao)、洞簫(xiao)、橫笛三者較明確(que)地區分開來(lai)。依制(zhi)作(zuo)材(cai)料(liao)來(lai)分，有竹質（紫(zi)竹簫(xiao)）、陶(tao)瓷（德(de)化(hua)瓷簫(xiao)）、玉(yu)（白(bai)玉(yu)簫(xiao)）、金(jin)屬（鐵(tie)簫(xiao)）、紙質（紙簫(xiao)）等。
早在《尚書·益稷》中記(ji)載有“簫韶九成，鳳凰來儀(yi)。”當因(yin)韶樂伴奏(zou)樂器以簫（當時(shi)為排簫）為主而(er)有此稱。
西晉(jin)(jin)樂工列和、中書監荀(xun)勖所改(gai)革的(de)笛為6 孔（前5、后1），其形制(zhi)與(yu)今天的(de)簫(xiao)已非(fei)常相(xiang)似了。東晉(jin)(jin)的(de)桓伊，擅長音樂，他有一支(zhi)蔡邕(yong)的(de)柯亭笛（簫(xiao)），是(shi)江(jiang)南(nan)數第一的(de)吹簫(xiao)名手，地位和聲(sheng)望都已很高。他曾(ceng)為素不(bu)相(xiang)識的(de)王徽之吹奏過三段(duan)樂曲（即流傳千古(gu)的(de)《梅(mei)花三弄》），在歷史上被傳為佳話。
魏晉南北朝時，簫已用(yong)(yong)于獨(du)奏(zou)、合(he)奏(zou)，并(bing)在伴奏(zou)相和歌的樂(le)隊中使(shi)用(yong)(yong)。
清(qing)(qing)代，清(qing)(qing)《律呂(lv)正義后編》記載：“明(ming)時乃(nai)直曰簫，不復(fu)有豎篴。今簫長一(yi)尺八寸(cun)弱，從上口(kou)吹，有后出(chu)孔；笛(di)橫吹，無后出(chu)孔。”
簫一般為竹(zhu)制，也有玉(yu)制的(de)玉(yu)簫和(he)銅制的(de)銅簫等。簫的(de)種(zhong)類分(fen)為：
洞(dong)簫(xiao)(xiao)：直徑為2.2厘米左(zuo)右，開前五后一六(liu) 個音孔(kong)通(tong)常民間(jian)流行的就是(shi)這種(zhong)(zhong)簫(xiao)(xiao)。有種(zhong)(zhong)改良洞(dong)簫(xiao)(xiao)，開前七后一八孔(kong)，音量(liang)比較(jiao)大，轉調比較(jiao)方便)，洞(dong)簫(xiao)(xiao)一般用(yong)于(yu)獨奏。
琴(qin)(qin)簫(xiao)：直徑比(bi)洞(dong)簫(xiao)略細，開前七后一(yi)八個音孔，音量比(bi)洞(dong)簫(xiao)小，通常用于與古琴(qin)(qin)合奏。一(yi)般琴(qin)(qin)簫(xiao)會在中間(jian)接個銅節，為兩節簫(xiao)或(huo)三節簫(xiao)，目的是(shi)為了(le)在需要(yao)調調時可以(yi)更好地調整曲調以(yi)達到與古琴(qin)(qin)音調一(yi)致。方便。
玉屏(ping)簫(xiao)：直徑在1.05厘米左(zuo)右，比琴簫(xiao)還要(yao)細(xi)，開前五(wu)后(hou)一(yi)(yi)六(liu)個(ge)音(yin)孔，常采用(yong)貴州玉屏(ping)產的黃色竹子(zi)制(zhi)作(zuo)(zuo)，這種簫(xiao)音(yin)量(liang)更小，簫(xiao)外(wai)有時(shi)雕龍刻鳳，一(yi)(yi)般(ban)用(yong)于(yu)自(zi)娛(yu)或作(zuo)(zuo)為工(gong)藝品。
紫竹洞簫(xiao)，管(guan)身較(jiao)粗，節數不限(xian)，音(yin)色低沉(chen)宏亮，多用于獨奏(zou)或(huo)合奏(zou)。
九(jiu)(jiu)節簫，管(guan)身(shen)(shen)上有九(jiu)(jiu)個節并刻有各(ge)種圖案或(huo)文字雕(diao)飾，有的還在下端(duan)嵌著牛(niu)骨圈。管(guan)身(shen)(shen)外(wai)涂(tu)黑漆的又叫黑漆九(jiu)(jiu)節簫。這(zhe)兩種九(jiu)(jiu)節簫，發音(yin)淳厚、音(yin)色優美，適用于地方戲曲或(huo)輕音(yin)樂，有時也(ye)用于獨奏或(huo)合奏。
現代八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，有(you)一種八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，管(guan)徑采(cai)用洞簫(xiao)(xiao)的尺寸，音(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)像琴簫(xiao)(xiao)一樣開了八(ba)個音(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)，稱為八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)，吹奏方法與六孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)（傳統洞簫(xiao)(xiao)）完(wan)全一致，僅在指法上略有(you)不(bu)同。這種八(ba)孔(kong)(kong)(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的優(you)點是：音(yin)量大，轉調方便。一般(ban)在藝術院校最常用。
簫(xiao)(xiao)由(you)一(yi)根竹(zhu)管(guan)(guan)(guan)做成，較(jiao)曲(qu)笛長，上(shang)端(duan)留有竹(zhu)節(jie)(jie)(jie)(jie)，下(xia)端(duan)和(he)(he)(he)管(guan)(guan)(guan)內去節(jie)(jie)(jie)(jie)中空，吹口開(kai)在上(shang)端(duan)邊沿(yan)，由(you)此(ci)處吹氣發音(yin)(yin)(yin)(yin)。在簫(xiao)(xiao)管(guan)(guan)(guan)中部，正面(mian)開(kai)有五個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，背面(mian)開(kai)有一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)。平列在管(guan)(guan)(guan)下(xia)端(duan)背面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)圓孔(kong)(kong)是出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，可(ke)用(yong)(yong)來調音(yin)(yin)(yin)(yin)。在出(chu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)下(xia)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)兩個(ge)圓孔(kong)(kong)為(wei)助(zhu)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，它起(qi)著美化音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)和(he)(he)(he)增(zeng)大音(yin)(yin)(yin)(yin)量的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)，也可(ke)用(yong)(yong)此(ci)孔(kong)(kong)栓(shuan)系簫(xiao)(xiao)穗為(wei)裝飾。簫(xiao)(xiao)不設膜孔(kong)(kong)，專(zhuan)業(ye)演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)增(zeng)至八孔(kong)(kong)，并帶(dai)有銅插口，可(ke)調節(jie)(jie)(jie)(jie)音(yin)(yin)(yin)(yin)高(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)低(di)(di)，方便于(yu)樂隊的(de)(de)(de)(de)(de)合奏(zou)。簫(xiao)(xiao)依據材(cai)質(zhi)和(he)(he)(he)制(zhi)作工藝以及(ji)音(yin)(yin)(yin)(yin)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業(ye)程度分為(wei)：普及(ji)簫(xiao)(xiao)，專(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)和(he)(he)(he)精(jing)品簫(xiao)(xiao)。普通(tong)簫(xiao)(xiao)用(yong)(yong)紫竹(zhu)制(zhi)成，不論節(jie)(jie)(jie)(jie)數，外漆樹脂漆。對材(cai)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)要求(qiu)低(di)(di)，適合于(yu)一(yi)般演奏(zou)和(he)(he)(he)練習用(yong)(yong)。專(zhuan)業(ye)簫(xiao)(xiao)選(xuan)用(yong)(yong)檔次(ci)較(jiao)高(gao)的(de)(de)(de)(de)(de)紫竹(zhu)，制(zhi)作工藝精(jing)良，適于(yu)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂演出(chu)使(shi)用(yong)(yong)。精(jing)品簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)材(cai)極為(wei)講(jiang)究，對竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)(de)長相(xiang)，老(lao)結度，竹(zhu)子的(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)(yin)，振動以及(ji)節(jie)(jie)(jie)(jie)數都有一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)講(jiang)究，其中九節(jie)(jie)(jie)(jie)簫(xiao)(xiao)更是簫(xiao)(xiao)中珍品，都為(wei)演奏(zou)和(he)(he)(he)收(shou)藏。
簫比曲笛長且細，竹制。
制作時(shi)，首先要注意(yi)選(xuan)材，吹口和音孔必須在一條直線上，音階(jie)必須準確。
簫的(de)構造較簡(jian)單(dan)，用(yong)紫竹、黃枯竹或白竹制作(zuo)，全長70～90厘米(mi)，比(bi)曲(qu)笛稍長而細，管身內(nei)徑(jing)1.2～1.4厘米(mi)，上端(duan)留有竹節(jie)，下(xia)端(duan)和里(li)面去(qu)節(jie)中(zhong)(zhong)空。吹口開在上端(duan)邊沿(yan)，由此吹氣發(fa)育音(yin)。在簫管中(zhong)(zhong)部，正面開有5個(ge)音(yin)孔，背面有1個(ge)音(yin)孔，用(yong)以控制音(yin)的(de)高低，起著美化(hua)音(yin)色增大音(yin)量的(de)作(zuo)用(yong)，也(ye)可拴系飄穗（裝飾絳(jiang)帶）用(yong)。
簫的(de)(de)音質優劣，與選用的(de)(de)竹(zhu)材和制(zhi)作關系(xi)很大。要選用冬至到春分期間采伐(fa)的(de)(de)竹(zhu)子，以生(sheng)長期在三(san)年(nian)以上的(de)(de)老竹(zhu)為(wei)佳，竹(zhu)質應堅實、分量較重，紫(zi)竹(zhu)以竹(zhu)花均勻，呈紫(zi)褐色的(de)(de)為(wei)佳，無蟲蛀、干縮(suo)、劈裂、蜂腰和大腹等缺陷，管身圓(yuan)滿、紋理細密順直。
制作時(shi)，吹(chui)(chui)口(kou)和音(yin)(yin)孔(kong)(kong)須不(bu)一(yi)定(ding)要(yao)在一(yi)條(tiao)直線(xian)上，尤其(qi)是E調以下，音(yin)(yin)孔(kong)(kong)應根據手(shou)指較舒適(shi)的位置(zhi)進行符合(he)人體工學的開孔(kong)(kong)。吹(chui)(chui)口(kou)上方下圓(yuan)，音(yin)(yin)孔(kong)(kong)要(yao)圓(yuan)，并都掏成向內的傾斜形(xing)，孔(kong)(kong)壁要(yao)光，內膛應光潔，竹(zhu)節磨光，兩(liang)端平整，兩(liang)端口(kou)徑(jing)不(bu)能(neng)相差過(guo)大，漆飾應美(mei)(mei)觀(guan)。在音(yin)(yin)質上，音(yin)(yin)階應準確，不(bu)論輕吹(chui)(chui)重吹(chui)(chui)，音(yin)(yin)響都應清(qing)麗(li)，不(bu)能(neng)有空洞或(huo)差異的聲響。音(yin)(yin)色應淳(chun)厚(hou)、優美(mei)(mei)、圓(yuan)潤。
簫的演奏技巧與(yu)笛類似，但不如笛靈敏。
簫(xiao)(xiao)的(de)定調不(bu)一(yi)，常見的(de)為G調，還有(you)F調、C調等。6個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔全閉時(shi)，筒音(yin)(yin)(yin)為（d1），通過超吹，音(yin)(yin)(yin)域(yu)由（d1～e3），有(you)兩個(ge)八度(du)另一(yi)個(ge)大二度(du)。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)色柔和(he)、典(dian)雅，低(di)音(yin)(yin)(yin)區發(fa)音(yin)(yin)(yin)深沉，弱奏時(shi)很有(you)特色；中音(yin)(yin)(yin)區音(yin)(yin)(yin)色圓潤、優美；高音(yin)(yin)(yin)區發(fa)音(yin)(yin)(yin)緊張。簫(xiao)(xiao)的(de)音(yin)(yin)(yin)量較小，樂隊用幾(ji)支簫(xiao)(xiao)同時(shi)演(yan)奏效果較佳。單用一(yi)支簫(xiao)(xiao)演(yan)奏時(shi)，配器(qi)上要(yao)注意音(yin)(yin)(yin)量對比適度(du)。
在簫(xiao)(xiao)傳(chuan)統的(de)調(diao)(diao)(diao)名稱(cheng)(cheng)呼上(shang)，不管簫(xiao)(xiao)的(de)長短(duan)，還是(shi)調(diao)(diao)(diao)的(de)高低，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)三孔(kong)(kong)作“1” ，八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)四孔(kong)(kong)作“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“小工調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)的(de)第(di)(di)六孔(kong)(kong)作“1”，八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)八(ba)孔(kong)(kong)作“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“正宮調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)四孔(kong)(kong)作“1”，八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)五孔(kong)(kong)作“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“凡(fan)(fan)(fan)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)六孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)五孔(kong)(kong)作“1”，八(ba)孔(kong)(kong)簫(xiao)(xiao)以(yi)第(di)(di)七孔(kong)(kong)作“1”都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“六字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)筒音作“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“乙字調(diao)(diao)(diao)”， 凡(fan)(fan)(fan)是(shi)第(di)(di)一孔(kong)(kong)作“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“上(shang)字調(diao)(diao)(diao)”，凡(fan)(fan)(fan)是(shi)第(di)(di)二孔(kong)(kong)作“1”，都(dou)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)“尺字調(diao)(diao)(diao)”。
笛(di)(di)(di)(di)子(zi)(zi)橫(heng)(heng)吹(chui)有(you)(you)膜(mo)孔(kong)，簫豎(shu)吹(chui)且(qie)沒有(you)(you)膜(mo)孔(kong)，但有(you)(you)后(hou)音孔(kong)。簫亦(yi)稱(cheng)“篴(di)”、“箎”、“籥”等(deng)等(deng)。有(you)(you)的(de)音樂詞曲是這樣說明的(de)：古代樂器(qi)(qi)，竹(zhu)子(zi)(zi)制作，上有(you)(you)音孔(kong)象笛(di)(di)(di)(di)子(zi)(zi)。沒有(you)(you)說明是橫(heng)(heng)吹(chui)還是豎(shu)吹(chui)。也(ye)有(you)(you)短的(de)豎(shu)笛(di)(di)(di)(di)，不貼膜(mo)，音色在(zai)笛(di)(di)(di)(di)簫之間，更接近笛(di)(di)(di)(di)子(zi)(zi)。那么，在(zai)遠古時代，不貼膜(mo)的(de)橫(heng)(heng)吹(chui)樂器(qi)(qi)與(yu)豎(shu)吹(chui)樂器(qi)(qi)各方面區別(bie)不大，音色更接近簫。
關于(yu)簫(xiao)(xiao)與笛(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起源，說(shuo)法不一(yi)，據(ju)《周禮(li)》記載，周代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雅(ya)(ya)(ya)樂中(zhong)已(yi)用(yong)到“篴(di)”。與笛(di)(di)(di)同音同義。但(dan)(dan)篴(di)為(wei)豎吹，并非橫(heng)(heng)吹之笛(di)(di)(di)。另相傳(chuan)(chuan)此種樂器原出于(yu)羌中(zhong)，漢代(dai)稱“篴(di)”。最初為(wei)四個指孔(kong)。西漢京(jing)房(fang)加1孔(kong)，成為(wei)5孔(kong)，晉代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篴(di)已(yi)有6個指孔(kong)，與現代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)簫(xiao)(xiao)相似。隨著考古專家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發掘，湖(hu)北隨州出土(tu)兩(liang)支(zhi)春秋戰國時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)橫(heng)(heng)吹。開6孔(kong)，形制(zhi)與竹(zhu)笛(di)(di)(di)極為(wei)類似，只(zhi)是(shi)一(yi)端封閉。魏晉時(shi)，已(yi)作為(wei)樂隊(dui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主奏(zou)樂器。唐時(shi)，出現了前(qian)6孔(kong)，旁1孔(kong)加竹(zhu)膜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)笛(di)(di)(di)子，稱七星(xing)笛(di)(di)(di)(《樂書》)。到了元代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)龍(long)笛(di)(di)(di)，已(yi)與今(jin)天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)6孔(kong)竹(zhu)笛(di)(di)(di)完全一(yi)致。至(zhi)此。笛(di)(di)(di)與簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)已(yi)基本(ben)澄清(qing)(qing)：橫(heng)(heng)吹為(wei)笛(di)(di)(di)，豎吹為(wei)簫(xiao)(xiao)。那么，究竟(jing)哪種樂器最先為(wei)人們(men)所創造并使(shi)用(yong)呢?從人體身體結構來看，豎吹更(geng)符合人體正(zheng)常的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作狀態，而(er)橫(heng)(heng)吹則(ze)需要一(yi)支(zhi)胳(ge)膊向旁邊，而(er)另一(yi)支(zhi)胳(ge)膊則(ze)需要超過前(qian)胸到身體另一(yi)側。所以(yi)應該豎吹在前(qian)，橫(heng)(heng)吹在后。但(dan)(dan)由于(yu)橫(heng)(heng)吹音量(liang)大。傳(chuan)(chuan)得遠，加上膜以(yi)后音色清(qing)(qing)脆，明(ming)亮，表現力強，吹笛(di)(di)(di)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人逐(zhu)漸多了起來。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音量(liang)較小，音色柔(rou)和，甘美而(er)幽(you)雅(ya)(ya)(ya)，適于(yu)獨奏(zou)和重奏(zou)。吹奏(zou)音量(liang)小是(shi)由于(yu)簫(xiao)(xiao)本(ben)身結構所致。簫(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吹孔(kong)很(hen)小，并且(qie)依管壁厚度向內傾(qing)斜，這(zhe)樣吹奏(zou)時(shi)氣流(liu)一(yi)大反而(er)吹不響(xiang)了。簫(xiao)(xiao)適于(yu)演奏(zou)低沉委婉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)，寄托寧靜(jing)悠遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遐思，表現細膩豐富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感。幽(you)靜(jing)典雅(ya)(ya)(ya)，回味無(wu)窮，知音難遇，陶(tao)醉其(qi)中(zhong)。對(dui)我們(men)當(dang)今(jin)快節奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)現代(dai)都市(shi)生活來說(shuo)，它無(wu)疑能使(shi)諸君領(ling)略到質樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美，返璞歸真(zhen),松弛崩緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神經，追求(qiu)情(qing)緒中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安(an)寧，使(shi)思維意(yi)識(shi)隨之升華(hua)，得到美的(de)(de)(de)(de)(de)(de)享受。
簫的(de)演奏(zou)(zou)技巧(qiao)(qiao)，基本上和笛子相(xiang)同，可(ke)自如地吹(chui)奏(zou)(zou)出滑(hua)音、疊音和打音等(deng)，但靈敏度遠不(bu)如笛，不(bu)宜演奏(zou)(zou)花舌、垛音等(deng)表現富有特性(xing)的(de)技巧(qiao)(qiao)，而適于吹(chui)奏(zou)(zou)悠長(chang)、恬靜、抒情的(de)曲(qu)調，表達幽靜，典雅的(de)情感(gan)。簫不(bu)僅適于獨奏(zou)(zou)、重奏(zou)(zou)，還用于江南(nan)絲竹、福建南(nan)音、廣(guang)東音樂、常州(zhou)絲弦(xian)和河南(nan)板(ban)頭樂隊等(deng)民間器樂合(he)奏(zou)(zou)，以(yi)及(ji)越劇(ju)等(deng)地方(fang)戲(xi)曲(qu)的(de)伴奏(zou)(zou)。在古(gu)曲(qu)《春江花月(yue)夜(ye)》中(zhong)，一(yi)開始(shi)洞簫奏(zou)(zou)出輕巧(qiao)(qiao)的(de)波音，配合(he)琵琶模擬的(de)鼓(gu)聲(sheng)，描繪出游船上簫鼓(gu)鳴奏(zou)(zou)的(de)情景，在整個樂曲(qu)中(zhong)，簫聲(sheng)綿(mian)綿(mian)，流(liu)暢抒情。
此外，琴簫合奏(zou)，相得益彰，委(wei)婉動聽，更能表達出樂曲深遠的意境。
分為八孔(kong)簫(xiao)(xiao)與(yu)(yu)六孔(kong)簫(xiao)(xiao)，六孔(kong)簫(xiao)(xiao)指法與(yu)(yu)竹笛類似，現(xian)多使用八孔(kong)簫(xiao)(xiao)，在六孔(kong)簫(xiao)(xiao)的基礎(chu)上(shang)添加二六孔(kong)，使筒(tong)(tong)音作3和(he)筒(tong)(tong)音作6指法不(bu)必再按半孔(kong)，方便(bian)轉調，目前初學都建議八孔(kong)簫(xiao)(xiao)，專(zhuan)業演(yan)奏(zou)領域(yu)也多是(shi)八孔(kong)簫(xiao)(xiao)。
簫的演奏姿勢有站(zhan)式和坐(zuo)式兩種，演奏時一定要保(bao)持身體的自(zi)然(ran)狀態。
（一）立式
獨奏或(huo)重奏時(shi)一(yi)般(ban)采(cai)用立式(shi)。兩(liang)(liang)臂自(zi)然向前，兩(liang)(liang)手持(chi)簫，手指自(zi)然彎曲，胸部(bu)和腰部(bu)要直，但不(bu)(bu)能挺(ting)胸鼓肚，頭部(bu)向前但不(bu)(bu)能前傾更不(bu)(bu)能后(hou)仰。雙肩和雙肘自(zi)然下垂，切忌聳肩。簫放在嘴(zui)上時(shi)與身(shen)(shen)體約成45度(du)角，因為角度(du)太小了(le)容(rong)易低頭，太大了(le)又容(rong)易揚頸，這(zhe)樣(yang)不(bu)(bu)但姿(zi)勢不(bu)(bu)雅，也影響(xiang)呼吸。兩(liang)(liang)腿站定(ding)，兩(liang)(liang)腳稍稍分開(kai)，身(shen)(shen)體重心落于兩(liang)(liang)腿之間。
（二）坐式
合(he)奏(zou)或伴奏(zou)時一般采用(yong)坐(zuo)式(shi)。坐(zuo)式(shi)上半身和立(li)式(shi)完(wan)全相同。座椅(yi)高低要(yao)合(he)適(shi)，切忌一條(tiao)腿(tui)架在(zai)另一條(tiao)腿(tui)上，這樣不但姿勢不雅，同時也影響正常呼吸。簫尾忌搭靠在(zai)膝蓋(gai)上。
吹簫姿勢是(shi)最符(fu)合人體生理結構(gou)特點(dian)的(de)，因此持簫最基本的(de)原則就是(shi)要保持人體自然狀態，便能很快(kuai)掌握正確的(de)演奏姿勢。?
八孔(kong)(kong)(kong)簫使用(yong)自然持簫法(fa)，上把位(wei)可用(yong)指(zhi)尖按孔(kong)(kong)(kong)，下把位(wei)切勿四指(zhi)都用(yong)指(zhi)尖按孔(kong)(kong)(kong)，些方法(fa)手指(zhi)手腕會非(fei)常累，也(ye)影(ying)響手指(zhi)的靈活性(xing)，第一孔(kong)(kong)(kong)用(yong)指(zhi)尖按孔(kong)(kong)(kong)，其余三指(zhi)伸直自然按在孔(kong)(kong)(kong)上。如右圖
正確的呼(hu)吸方法(fa)對于吹奏管樂是十分(fen)重要的，一般采用胸腹式聯合(he)呼(hu)吸法(fa)。
正確(que)的(de)(de)呼吸方法(fa)對(dui)于吹(chui)(chui)奏管(guan)樂(le)是十分重(zhong)要(yao)(yao)的(de)(de)，中國民間吹(chui)(chui)管(guan)樂(le)非常重(zhong)視用“氣(qi)”，氣(qi)息運用得當，才能較長時間的(de)(de)自由演奏，否則，吹(chui)(chui)一會(hui)就會(hui)感(gan)覺累(lei)，還(huan)可能有胸悶氣(qi)短(duan)的(de)(de)現象，時間長了，于身(shen)體不利，所以掌(zhang)握(wo)正確(que)的(de)(de)呼吸方法(fa)至關(guan)重(zhong)要(yao)(yao)。
呼(hu)吸方法可分為三種：
胸式呼吸
完全用(yong)胸部控(kong)制氣(qi)息(xi)(xi)，氣(qi)吸(xi)到(dao)肺里后(hou)，由胸部向外擠(ji)壓，這(zhe)樣，吸(xi)氣(qi)量不(bu)(bu)(bu)能達到(dao)最大值，氣(qi)流不(bu)(bu)(bu)穩定(ding)，氣(qi)息(xi)(xi)也不(bu)(bu)(bu)能持久，身體易感疲勞，這(zhe)種方法(fa)不(bu)(bu)(bu)好控(kong)制氣(qi)息(xi)(xi)，也有損健康，所以一般不(bu)(bu)(bu)提倡(chang)采用(yong)胸式呼吸(xi)方法(fa)。
腹式呼吸方法
吸(xi)氣(qi)(qi)(qi)時將橫隔(ge)肌下(xia)沉，盡量擴大腹(fu)部與腰部，民間(jian)說法(fa)(fa)叫做“氣(qi)(qi)(qi)沉丹田(tian)”。呼氣(qi)(qi)(qi)時，丹田(tian)要(yao)繃住勁，一點一點均勻地將氣(qi)(qi)(qi)吹出，經過反復練習，這種(zhong)呼吸(xi)方法(fa)(fa)是能(neng)夠掌握的(de)。腹(fu)式呼吸(xi)能(neng)有效的(de)控制氣(qi)(qi)(qi)流(liu)，均勻的(de)將氣(qi)(qi)(qi)吹出，還可(ke)根(gen)據音樂需要(yao)增強或減(jian)弱(ruo)氣(qi)(qi)(qi)流(liu)強度，做出強弱(ruo)變化和(he)腹(fu)顫(zhan)音效果(guo)，是一種(zhong)正確的(de)呼吸(xi)方法(fa)(fa)。
胸腹式聯合呼吸法
吸(xi)(xi)氣(qi)時(shi)胸部(bu)(bu)、肋部(bu)(bu)、腹部(bu)(bu)、腰部(bu)(bu)同時(shi)向外擴張(zhang)，最大(da)限度地將氣(qi)吸(xi)(xi)入(ru)，這樣肺吸(xi)(xi)入(ru)的空(kong)氣(qi)量比前兩種(zhong)方法都要大(da)。
采用胸腹式呼(hu)(hu)吸(xi)時。當整個呼(hu)(hu)吸(xi)肌(ji)肉組織(zhi)聯合工作時，呼(hu)(hu)吸(xi)肌(ji)肉所承(cheng)擔的負荷分布(bu)得非常均勻，這樣，呼(hu)(hu)吸(xi)肌(ji)肉不易感到疲乏。
綜上(shang)所述，初學者(zhe)首先應學會腹式呼吸(xi)，熟練后再(zai)加上(shang)胸部擴展(zhan)動作(zuo)，就是胸腹式聯合(he)呼吸(xi)。
練習時(shi)先(xian)用鼻子將(jiang)氣(qi)(qi)慢(man)(man)慢(man)(man)吸入(ru)，這(zhe)時(shi)就(jiu)能體會到腹部(bu)自然向(xiang)外(wai)擴(kuo)張，腰(yao)部(bu)也有向(xiang)外(wai)擴(kuo)張的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，這(zhe)就(jiu)是(shi)正確(que)的(de)(de)(de)自然呼(hu)吸的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，以后逐(zhu)漸加快吸氣(qi)(qi)速度，再試著不改變腹部(bu)、腰(yao)部(bu)動作的(de)(de)(de)情況下(xia)而改用嘴吸氣(qi)(qi)，這(zhe)樣(yang)你(ni)就(jiu)掌握了腹式(shi)呼(hu)吸的(de)(de)(de)正確(que)吸氣(qi)(qi)方法。吹奏時(shi)隨著氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)呼(hu)出(chu)腹部(bu)逐(zhu)漸收縮(suo)，但丹田一定要繃住勁，找向(xiang)外(wai)拉的(de)(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)，這(zhe)就(jiu)是(shi)控(kong)制。
口(kou)型是指吹簫時口(kou)的形(xing)態，它(ta)包(bao)含(han)了“風門、口(kou)風、口(kou)勁”三方(fang)面的因素。正確的口(kou)形(xing)才能發出良好的音色(se)。
風門(men)(men)是(shi)雙唇(chun)間橢圓(yuan)形(xing)的(de)空隙，供氣(qi)流(liu)通過。風門(men)(men)的(de)形(xing)狀是(shi)決(jue)定(ding)口(kou)形(xing)的(de)主(zhu)要(yao)因素。口(kou)風也稱為氣(qi)的(de)流(liu)速。口(kou)風的(de)急(ji)緩（氣(qi)的(de)流(liu)速快(kuai)慢）主(zhu)要(yao)靠丹田(tian)氣(qi)控(kong)制。口(kou)勁是(shi)控(kong)制風門(men)(men)大小和口(kou)風急(ji)緩時(shi)上下唇(chun)肌和面部肌肉收放時(shi)所用的(de)力量。吹奏時(shi)的(de)口(kou)形(xing)是(shi)千(qian)變萬化(hua)的(de)，他的(de)變化(hua)集中(zhong)表(biao)現在風門(men)(men)大小、口(kou)勁大小及上下唇(chun)的(de)移位(wei)上。
吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)奏時(shi)唇(chun)(chun)(chun)(chun)部肌肉自(zi)然(ran)貼住牙床同時(shi)兩邊(bian)嘴(zui)角稍稍收縮（像微笑一樣），使上下唇(chun)(chun)(chun)(chun)肌的(de)(de)力量(liang)點集中(zhong)在中(zhong)間使雙(shuang)唇(chun)(chun)(chun)(chun)中(zhong)央呈(cheng)橢圓(yuan)形(xing)風門(men)(men)，舌頭呈(cheng)自(zi)然(ran)狀態，口(kou)腔稍有擴張，上下唇(chun)(chun)(chun)(chun)的(de)(de)位置要求前(qian)后基(ji)本一致，但上唇(chun)(chun)(chun)(chun)略微向前(qian)，吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)奏時(shi)唇(chun)(chun)(chun)(chun)肌受氣流沖擊而自(zi)由(you)向前(qian)游動，這樣在唇(chun)(chun)(chun)(chun)肌控制下的(de)(de)口(kou)形(xing)是(shi)正(zheng)確的(de)(de)口(kou)形(xing)。風門(men)(men)應對準吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)孔(kong)，下唇(chun)(chun)(chun)(chun)貼住吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)孔(kong)內側的(de)(de)邊(bian)緣，蓋住吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)孔(kong)約四分(fen)之一處，將氣流匯(hui)成空氣柱(zhu)，以“嗚”的(de)(de)嘴(zui)形(xing)來吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)奏，以求氣流的(de)(de)集中(zhong)和穩定(ding)。口(kou)形(xing)隨著音(yin)(yin)的(de)(de)高(gao)低變化(hua)而變化(hua)。吹(chui)(chui)(chui)(chui)(chui)低音(yin)(yin)時(shi)風門(men)(men)放大，口(kou)風較緩，口(kou)勁較小；高(gao)音(yin)(yin)時(shi)則(ze)相反。
掌握好風(feng)口(kou)、口(kou)風(feng)、口(kou)勁之間的關系(xi)是吹好簫的關鍵因素。
指法訓(xun)練的(de)目的(de)是使(shi)每(mei)個(ge)手指既能獨立活動(dong)，又能相(xiang)互配合，使(shi)手指動(dong)作靈(ling)活、迅速(su)、持久(jiu)。
持(chi)(chi)簫(xiao)的動作：雙(shuang)臂向前(qian)，兩手持(chi)(chi)簫(xiao)，手指(zhi)自然保(bao)持(chi)(chi)彎曲(qu)，要求(qiu)肩(jian)部(bu)、臂部(bu)、手部(bu)及手指(zhi)一定要放松，不(bu)能(neng)僵硬。這樣，才能(neng)做到手指(zhi)動作靈活(huo)、均勻(yun)、迅速、持(chi)(chi)久(jiu)。
第二，手(shou)指要(yao)有(you)彈性(xing)，并保持(chi)一定力度，這樣按閉音孔時(shi)(shi)才能嚴(yan)密(mi)不漏氣。手(shou)指抬起時(shi)(shi)，則(ze)需要(yao)迅(xun)速放松。
第三(san)，開放音(yin)(yin)孔時，手(shou)指(zhi)一般(ban)不宜抬得過高，也不能過低。過高，手(shou)指(zhi)肚和(he)音(yin)(yin)孔的距(ju)離會(hui)加(jia)大，動作不能迅速(su)完(wan)成，會(hui)影響演奏(zou)(zou)速(su)度(du)；過低則影響發音(yin)(yin)的音(yin)(yin)準(zhun)和(he)音(yin)(yin)量。一般(ban)來(lai)說，手(shou)指(zhi)抬起(qi)時，距(ju)離音(yin)(yin)孔二至三(san)公(gong)分為宜。如果演奏(zou)(zou)速(su)度(du)較(jiao)(jiao)快(kuai)，音(yin)(yin)符時值較(jiao)(jiao)短因而音(yin)(yin)符變化較(jiao)(jiao)快(kuai)較(jiao)(jiao)多的樂句時，手(shou)指(zhi)抬得應稍低；而演奏(zou)(zou)速(su)度(du)較(jiao)(jiao)慢(man)，音(yin)(yin)符時值較(jiao)(jiao)長的樂句時，手(shou)指(zhi)則應適當抬高。
顫(zhan)(zhan)音的(de)效(xiao)果(guo)與弦樂器上(shang)的(de)顫(zhan)(zhan)指相似，練習(xi)時要(yao)使(shi)每個(ge)手指都能獨立打顫(zhan)(zhan)，顫(zhan)(zhan)音的(de)快慢要(yao)根(gen)據樂曲的(de)感(gan)情(qing)和速度而定。
顫音，又稱“打點(dian)”，或稱“擻音”，效果與弦樂器(qi)上的顫指相似。
顫音(yin)的奏法是：先(xian)將本(ben)音(yin)發出，緊(jin)接著(zhu)均(jun)勻、迅速開閉本(ben)音(yin)上方二度音(yin)孔，使本(ben)音(yin)與其上方二度音(yin)快速，均(jun)勻的交替(ti)出現(xian)。顫音(yin)用“tr”來標記(ji)。
二(er)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)：開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上方二(er)度(du)音(yin)(yin)(yin)孔。除了常用的二(er)度(du)顫音(yin)(yin)(yin)外，還有三度(du)顫音(yin)(yin)(yin)、四度(du)顫音(yin)(yin)(yin)（不常用）等。三度(du)顫音(yin)(yin)(yin)就是開(kai)閉本音(yin)(yin)(yin)的上方三度(du)音(yin)(yin)(yin)孔。
在中(zhong)(zhong)國少數(shu)民族(zu)音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)，如內(nei)蒙(meng)古、西(xi)藏等民間音(yin)(yin)樂中(zhong)(zhong)常(chang)用三度(du)指(zhi)顫音(yin)(yin)。
顫音的快慢(man)（手指運動的頻率）要根據樂曲的感情和速度而定。
顫(zhan)音(yin)(yin)是(shi)一種常(chang)用技巧(qiao)，在(zai)練習顫(zhan)音(yin)(yin)時(shi)要(yao)(yao)使(shi)每個(ge)手指都能(neng)獨立打(da)顫(zhan)，三(san)度顫(zhan)音(yin)(yin)是(shi)兩個(ge)手指同時(shi)動作，要(yao)(yao)求迅速而均勻，不得忽(hu)快忽(hu)慢。顫(zhan)音(yin)(yin)的練習要(yao)(yao)求一次能(neng)達到十五秒鐘之(zhi)久，相當(dang)于(yu)慢板的八(ba)拍左(zuo)右。
在(zai)實際演奏中，顫音有由(you)慢(man)漸(jian)(jian)快的(de)，也有由(you)慢(man)漸(jian)(jian)快再(zai)漸(jian)(jian)慢(man)回到(dao)本位音不顫的(de)。?
指(zhi)震(zhen)音(yin)(yin)(yin)是用手指(zhi)在音(yin)(yin)(yin)孔旁或音(yin)(yin)(yin)孔上作(zuo)均(jun)勻(yun)迅速的扇動或開閉，發出一種與氣震(zhen)音(yin)(yin)(yin)相似(si)的音(yin)(yin)(yin)。
指(zhi)震音(yin)(yin)在音(yin)(yin)孔上的震動分為“本位指(zhi)震音(yin)(yin)”，“下位指(zhi)震音(yin)(yin)”。
（1）本位指震音有三種方法：
第一種(zhong)是手指(zhi)在這個音孔(kong)的下半孔(kong)進行上下震動。
第(di)二種是手指在(zai)這個音(yin)孔的旁(pang)邊，還可以加上(shang)其下方各指同(tong)時在(zai)本音(yin)孔的旁(pang)邊快速(su)均(jun)勻(yun)的震動。只接觸音(yin)孔邊緣，接觸的面積越小越好。
第三種是如果在(zai)音(yin)孔(kong)上方震動，則手(shou)指不接觸(chu)音(yin)孔(kong)。
（2）下位指震音：
按發音(yin)本孔(kong)(kong)(kong)的(de)手指抬起后，不做任何動作，而其下方音(yin)孔(kong)(kong)(kong)的(de)一指或數指，在音(yin)孔(kong)(kong)(kong)上或音(yin)孔(kong)(kong)(kong)旁進行震動。
由于手指(zhi)震(zhen)(zhen)動的(de)(de)快(kuai)(kuai)慢速度不同，它(ta)起(qi)到(dao)的(de)(de)效果(guo)和用(yong)(yong)途也有根本的(de)(de)不同。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動快(kuai)(kuai)時（約每秒鐘五次），所得到(dao)的(de)(de)是一種(zhong)微妙而柔(rou)弱的(de)(de)效果(guo)。它(ta)常常是伴(ban)隨著特(te)長音(yin)(yin)(yin)或弱音(yin)(yin)(yin)出(chu)現(xian)，江南絲(si)竹樂常用(yong)(yong)指(zhi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)技巧來表現(xian)江南美景。當手指(zhi)震(zhen)(zhen)動慢時（約每秒鐘兩次以下(xia)）所得到(dao)的(de)(de)是類似(si)氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)效果(guo)。但它(ta)沒有氣(qi)震(zhen)(zhen)音(yin)(yin)(yin)那樣舒展和內在，又因為它(ta)只(zhi)能在本音(yin)(yin)(yin)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)高以下(xia)發音(yin)(yin)(yin)，音(yin)(yin)(yin)強的(de)(de)震(zhen)(zhen)動幅度較小，所以實際應用(yong)(yong)不多。
倚音是本位(wei)音的(de)輔助(zhu)音，是對本位(wei)音的(de)裝飾潤(run)色，在演奏(zou)時要吹得輕(qing)巧而短促(cu)。
倚音(yin)(yin)(yin)是一種(zhong)裝飾音(yin)(yin)(yin)。它在本(ben)(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)之前出現，并(bing)傾向于本(ben)(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)，使本(ben)(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)有一種(zhong)豐富的(de)特殊色彩。倚音(yin)(yin)(yin)用較小的(de)音(yin)(yin)(yin)符寫(xie)在本(ben)(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)的(de)左(zuo)上角，并(bing)用連(lian)線(xian)與本(ben)(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)連(lian)結起來。
本(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)只有一個倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時稱為“單(dan)(dan)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。單(dan)(dan)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)有上下之分，比本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)高的叫“上倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”；比本(ben)音(yin)(yin)(yin)(yin)低的叫“下倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。本(ben)位(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)前(qian)有兩(liang)個或(huo)兩(liang)個以上倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)音(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)時稱為“復(fu)倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。
在(zai)(zai)演奏倚(yi)(yi)音(yin)(yin)時(shi)要(yao)吹得輕(qing)巧而短促，因為倚(yi)(yi)音(yin)(yin)是(shi)(shi)本位音(yin)(yin)的輔助(zhu)音(yin)(yin)，是(shi)(shi)對本位音(yin)(yin)的裝(zhuang)飾潤(run)色，它幫助(zhu)發出主音(yin)(yin)，倚(yi)(yi)音(yin)(yin)的演奏時(shi)值一般在(zai)(zai)前半(ban)拍(pai)的開(kai)始部分或有意在(zai)(zai)正(zheng)拍(pai)之前，正(zheng)拍(pai)時(shi)正(zheng)好連上本位音(yin)(yin)。不得將倚(yi)(yi)音(yin)(yin)任意拖長或吹在(zai)(zai)強拍(pai)上，否則(ze)就會喧(xuan)賓奪(duo)主了。
疊音(yin)(yin)(yin)是在演(yan)奏兩個同度音(yin)(yin)(yin)時(shi)，在第二(er)個同度音(yin)(yin)(yin)的上方(fang)二(er)度音(yin)(yin)(yin)孔用手指(zhi)急速地開接一下，使這兩個音(yin)(yin)(yin)有(you)一種重(zhong)疊的感覺。
疊音的記號是“又”。不在樂譜上寫小裝(zhuang)飾音。
疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)可以說是一(yi)(yi)(yi)種“極快(kuai)速(su)的(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)”，不能(neng)把疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)奏成倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。要記住倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是在第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)之(zhi)前出現(xian)。疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)動作(zuo)在第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)符(fu)之(zhi)后。倚(yi)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)再短(duan)暫也(ye)有一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)過(guo)程，而(er)疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)第(di)二個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)動作(zuo)和第(di)二個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)拍子是同時的(de)(de)(de)，我(wo)們只能(neng)感(gan)覺(jue)它(ta)的(de)(de)(de)存(cun)在，因(yin)為手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)急速(su)開閉，本音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)的(de)(de)(de)上方二度(du)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是不占時值的(de)(de)(de)。因(yin)此稱疊(die)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)是一(yi)(yi)(yi)種極快(kuai)速(su)的(de)(de)(de)裝飾音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)。它(ta)巧(qiao)妙地豐富了兩個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)間的(de)(de)(de)關系，使兩個(ge)(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)(yin)既分開，又(you)形影不離(li)，造成一(yi)(yi)(yi)種悅耳的(de)(de)(de)色(se)彩。
民(min)(min)間還有(you)(you)一(yi)種叫做(zuo)“喚音(yin)(yin)(yin)”的加花手法(fa)(fa)，也(ye)可以(yi)說是另(ling)一(yi)種疊音(yin)(yin)(yin)奏法(fa)(fa)。它不僅(jin)僅(jin)用于兩(liang)個同(tong)度音(yin)(yin)(yin)之(zhi)間，在(zai)(zai)任何(he)音(yin)(yin)(yin)程的任何(he)音(yin)(yin)(yin)上都可以(yi)使用，尤(you)其(qi)是戲曲或民(min)(min)間樂曲中應(ying)用較(jiao)為(wei)廣(guang)泛。其(qi)發音(yin)(yin)(yin)方(fang)法(fa)(fa)同(tong)于疊音(yin)(yin)(yin)，不過疊音(yin)(yin)(yin)一(yi)般(ban)是標(biao)記(ji)在(zai)(zai)曲調上，我們在(zai)(zai)吹(chui)奏時要有(you)(you)意(yi)識(shi)的重視它。“喚音(yin)(yin)(yin)”吹(chui)法(fa)(fa)則(ze)是無(wu)意(yi)識(shi)的疊音(yin)(yin)(yin)吹(chui)奏，它不但出(chu)現在(zai)(zai)兩(liang)音(yin)(yin)(yin)之(zhi)間，并且在(zai)(zai)任何(he)音(yin)(yin)(yin)符都有(you)(you)可能(neng)出(chu)現，它是沒有(you)(you)什么(me)標(biao)記(ji)的，只是要以(yi)旋律進(jin)行(xing)得流暢生動(dong)為(wei)標(biao)準。
打音(yin)是在(zai)吹出一個(ge)音(yin)或兩個(ge)同度音(yin)時，在(zai)這個(ge)音(yin)的音(yin)孔上急速(su)地用手指(zhi)打動(dong)一下，要(yao)求手指(zhi)“靈、準、穩(wen)”。
在(zai)(zai)吹出一(yi)個(ge)音(yin)或兩個(ge)同度音(yin)時，在(zai)(zai)這(zhe)個(ge)音(yin)的音(yin)孔上急速地用(yong)手(shou)指打動一(yi)下所得到的效果叫做“打音(yin)”，記(ji)號是“扌”。
打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)與(yu)疊音(yin)(yin)(yin)不同(tong)的(de)是(shi)(shi)：疊音(yin)(yin)(yin)的(de)演奏(zou)方法是(shi)(shi)用(yong)(yong)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)孔上方二度音(yin)(yin)(yin)孔發音(yin)(yin)(yin)，而打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)則(ze)是(shi)(shi)在本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)孔打(da)(da)動發音(yin)(yin)(yin)。它的(de)實際(ji)音(yin)(yin)(yin)高是(shi)(shi)本(ben)(ben)音(yin)(yin)(yin)與(yu)下方二度音(yin)(yin)(yin)的(de)急速重(zhong)復。如(ru)在演奏(zou)中遇到“1”音(yin)(yin)(yin)時，用(yong)(yong)打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)所得到的(de)實際(ji)上是(shi)(shi)“71”的(de)效果(guo)
打音的用(yong)(yong)途和色彩與疊(die)音大致相同，特別在(zai)江南(nan)的一(yi)些樂曲(qu)中，打音是一(yi)種常用(yong)(yong)技巧。在(zai)內(nei)蒙古或(huo)西(xi)藏的樂曲(qu)中也有應用(yong)(yong)，不過手指動作較(jiao)慢，類似倚(yi)音。
在(zai)練習打音(yin)(yin)時，手指(zhi)(zhi)要(yao)“靈(ling)(ling)、準(zhun)、穩”。所謂(wei)“靈(ling)(ling)”是指(zhi)(zhi)法要(yao)靈(ling)(ling)活(huo)，發音(yin)(yin)才(cai)能(neng)不(bu)死板；“準(zhun)”是手指(zhi)(zhi)要(yao)打在(zai)音(yin)(yin)孔上，不(bu)能(neng)有虛(xu)音(yin)(yin)；“穩”是要(yao)求我們在(zai)運用打音(yin)(yin)時不(bu)能(neng)忽(hu)快忽(hu)慢，不(bu)能(neng)影(ying)響原曲速度(du)，打音(yin)(yin)的(de)時間要(yao)恰如(ru)其氛。
贈音是在(zai)本音結束時，迅速(su)輕快地帶出一個裝(zhuang)飾(shi)性的(de)(de)、時值極短的(de)(de)音，由演(yan)奏者根據樂(le)曲的(de)(de)感情、風格(ge)適當運(yun)用(yong)。
贈(zeng)(zeng)音(yin)與倚音(yin)相反，在本(ben)音(yin)結束時，迅速輕(qing)快地帶出一(yi)個(ge)裝飾性的(de)、時值極短的(de)音(yin)。贈(zeng)(zeng)音(yin)沒有(you)(you)專用符號(hao)，在練習曲中，我們(men)把贈(zeng)(zeng)音(yin)用較(jiao)小的(de)音(yin)符標(biao)在本(ben)音(yin)后(hou)面，并用連線與本(ben)音(yin)連接(jie)起來；也有(you)(you)將(jiang)贈(zeng)(zeng)音(yin)的(de)偏旁部首“貝”做為贈(zeng)(zeng)音(yin)的(de)標(biao)記(ji)。 贈(zeng)(zeng)音(yin)在本(ben)音(yin)之上(shang)之下都可以，二度(du)、三度(du)、四度(du)、五度(du)都行，一(yi)般三度(du)四度(du)比較(jiao)常用。
贈音由演奏者根(gen)據樂(le)曲的感情、風(feng)格適(shi)當運(yun)用。贈音在江南絲竹（和南派音樂(le)）中應用較廣。
贈(zeng)音(yin)的(de)(de)吹奏(zou)方(fang)法(fa)：當本音(yin)在結(jie)束前的(de)(de)一剎那，立(li)即(ji)停(ting)(ting)止吹奏(zou)，同時(shi)用(yong)手指將贈(zeng)音(yin)帶出。呼氣停(ting)(ting)住的(de)(de)時(shi)間(jian)一定要準(zhun)確、果斷，這(zhe)樣才(cai)能與手指很好(hao)的(de)(de)配合。停(ting)(ting)早了(le)，贈(zeng)音(yin)做(zuo)不(bu)出來；停(ting)(ting)晚了(le)，造成贈(zeng)音(yin)時(shi)值太長(chang)，就不(bu)是贈(zeng)音(yin)了(le)。
波音(yin)(yin)是(shi)在吹奏(zou)本(ben)音(yin)(yin)時，迅速將本(ben)音(yin)(yin)上方(fang)二度(du)音(yin)(yin)孔開(kai)閉(bi)，回到本(ben)音(yin)(yin)。
波(bo)音(yin)有兩種：單(dan)波(bo)音(yin)和復波(bo)音(yin)，復波(bo)音(yin)在單(dan)波(bo)音(yin)的(de)基礎上再次開(kai)閉一次音(yin)孔。 演奏波(bo)音(yin)的(de)要(yao)求是(shi)：手指一定要(yao)干凈，利落、有彈性。波(bo)音(yin)也是(shi)演奏中經(jing)常用到的(de)裝(zhuang)飾(shi)音(yin)技(ji)巧(qiao)之一。
滑音是用手指和(he)氣(qi)息的(de)作用使(shi)音程(cheng)之間發出一(yi)種連貫圓滑音的(de)技巧(qiao)，其效果(guo)與弦樂器上單指抹弦相似。
滑(hua)(hua)音(yin)是用(yong)手指和氣息的作用(yong)使音(yin)程之間發出一種連貫圓滑(hua)(hua)音(yin)的技巧(qiao)。民(min)間又稱“抹音(yin)”或“捻音(yin)”。滑(hua)(hua)音(yin)是用(yong)手指在(zai)音(yin)孔上的逐漸依次開放或關閉，其(qi)效果(guo)與弦樂器上單(dan)指抹弦相似(si)。
滑(hua)音(yin)是一(yi)種(zhong)最(zui)常用的手指技巧。它使音(yin)程關(guan)系(xi)從級進改變為滑(hua)進，因(yin)而適(shi)應于一(yi)些優美(mei)宛(wan)轉的旋律或戲曲人聲的模仿，尤(you)其在北方樂曲中(zhong)應用得(de)最(zui)為廣泛。
滑(hua)(hua)音分上滑(hua)(hua)音、下(xia)滑(hua)(hua)音、復滑(hua)(hua)音三種。
（1）上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)：由較(jiao)低的音(yin)(yin)(yin)(yin)開(kai)始上滑(hua)到另一(yi)較(jiao)高(gao)(gao)的音(yin)(yin)(yin)(yin)，叫做“上滑(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)”。其奏法是(shi)：使手指(zhi)由較(jiao)低音(yin)(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)向較(jiao)高(gao)(gao)音(yin)(yin)(yin)(yin)的音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)，順次逐個圓滑(hua)地漸漸抬(tai)起，即使手指(zhi)由下而上地逐漸開(kai)放(fang)音(yin)(yin)(yin)(yin)孔(kong)來發音(yin)(yin)(yin)(yin)。同時(shi)，氣(qi)息(xi)要由緩(huan)漸急，并使風門由大漸小，口勁由小漸大。
（2）下(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)：由(you)較(jiao)高的音(yin)(yin)開始下(xia)(xia)滑(hua)(hua)到(dao)另一較(jiao)低(di)的音(yin)(yin)，叫做“下(xia)(xia)滑(hua)(hua)音(yin)(yin)”。其奏法是：使(shi)手指由(you)較(jiao)高音(yin)(yin)的音(yin)(yin)孔(kong)(kong)向(xiang)較(jiao)低(di)音(yin)(yin)的音(yin)(yin)孔(kong)(kong)，順次逐個(ge)圓滑(hua)(hua)地(di)(di)漸(jian)(jian)(jian)漸(jian)(jian)(jian)落(luo)下(xia)(xia)，即使(shi)手指由(you)上而下(xia)(xia)地(di)(di)逐漸(jian)(jian)(jian)關閉音(yin)(yin)孔(kong)(kong)所得到(dao)的效果(guo)。同(tong)時，氣息要由(you)急漸(jian)(jian)(jian)緩，使(shi)風門由(you)小(xiao)漸(jian)(jian)(jian)大，口勁(jing)由(you)大漸(jian)(jian)(jian)小(xiao)。
（3）復滑音：由(you)低到高(gao)又到低或由(you)高(gao)到低又到高(gao)的音。
將簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)所(suo)有音(yin)(yin)孔(kong)(kong)(kong)(kong)全按住(zhu)所(suo)發(fa)出的(de)(de)最(zui)低音(yin)(yin)叫做(zuo)“筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)”。簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)調(diao)(diao)（或者說什么調(diao)(diao)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)）標(biao)在第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)上。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)的(de)(de)音(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)這個(ge)調(diao)(diao)主音(yin)(yin)1。筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)5，那么開(kai)第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)(kong)就是(shi)(shi)(shi)6，以(yi)(yi)(yi)(yi)此類推(tui)，第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)二孔(kong)(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)7，第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)1。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)旁邊(bian)標(biao)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)英文(wen)字母G，就是(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)旁邊(bian)標(biao)著F，我們(men)說這支簫(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)孔(kong)(kong)(kong)(kong)下面(mian)標(biao)著的(de)(de)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)G，筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)D，D音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)F，筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)C，C音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)F調(diao)(diao)的(de)(de)5。第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)是(shi)(shi)(shi)A，筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)E，E音(yin)(yin)是(shi)(shi)(shi)A調(diao)(diao)的(de)(de)5。推(tui)算的(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)(fa)，第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)為(wei)(wei)(wei)1，下行四(si)度為(wei)(wei)(wei)5，正好(hao)是(shi)(shi)(shi)筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)。我們(men)習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)慣上以(yi)(yi)(yi)(yi)筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)的(de)(de)唱名，區(qu)別于(yu)不(bu)同的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)最(zui)常用的(de)(de)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)，也(ye)是(shi)(shi)(shi)本(ben)調(diao)(diao)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。因此，要相當熟練地掌握筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)法(fa)(fa)(fa)是(shi)(shi)(shi)學(xue)習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)吹(chui)簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)關鍵所(suo)在。我本(ben)著先(xian)易后難、由(you)淺(qian)入深的(de)(de)原則，總結并整理這些文(wen)字，以(yi)(yi)(yi)(yi)使廣大愛簫(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)朋友們(men)能夠循序漸進，通(tong)過練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，達(da)到(dao)一(yi)(yi)(yi)(yi)定水平(ping)。通(tong)過后面(mian)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)表可以(yi)(yi)(yi)(yi)看出，中音(yin)(yin)區(qu)4、5和(he)高音(yin)(yin)區(qu)4、5這四(si)個(ge)音(yin)(yin)都(dou)有兩種指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。在做(zuo)指(zhi)法(fa)(fa)(fa)練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)時，兩種指(zhi)法(fa)(fa)(fa)都(dou)要練，熟練以(yi)(yi)(yi)(yi)后，吹(chui)奏樂(le)(le)曲時怎么方(fang)便，哪種指(zhi)法(fa)(fa)(fa)順(shun)手，就用哪種指(zhi)法(fa)(fa)(fa)。練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)五(wu)(wu)聲音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)、七聲音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)時，開(kai)始要放慢速(su)度，然后逐(zhu)漸加快。不(bu)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)里面(mian)由(you)慢漸快，而是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種速(su)度保持從(cong)頭到(dao)底，然后第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)二遍(bian)時再換另一(yi)(yi)(yi)(yi)種速(su)度。如第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)遍(bian)每分(fen)(fen)鐘保持60拍(pai)（還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)再慢），第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)二遍(bian)每分(fen)(fen)鐘80拍(pai)，第(di)(di)(di)(di)(di)(di)(di)三(san)遍(bian)每分(fen)(fen)鐘120拍(pai)（還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)更快）等。三(san)度、四(si)度、五(wu)(wu)度音(yin)(yin)程綜合練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，不(bu)但可以(yi)(yi)(yi)(yi)繼續練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)手指(zhi)的(de)(de)靈敏性，還(huan)可以(yi)(yi)(yi)(yi)提高練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)者的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)素質。練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)方(fang)法(fa)(fa)(fa)也(ye)是(shi)(shi)(shi)由(you)慢到(dao)快。通(tong)過視奏可檢(jian)驗(yan)音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)的(de)(de)練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)結果。當然不(bu)是(shi)(shi)(shi)說只(zhi)有把音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)練得(de)滾瓜爛熟，相輔相成，反過來再練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)音(yin)(yin)階(jie)(jie)(jie)又可以(yi)(yi)(yi)(yi)得(de)到(dao)進一(yi)(yi)(yi)(yi)步的(de)(de)提高。筒(tong)(tong)(tong)(tong)音(yin)(yin)5指(zhi)法(fa)(fa)(fa)，可以(yi)(yi)(yi)(yi)用任何調(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)進行練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。但為(wei)(wei)(wei)了照顧大多數音(yin)(yin)樂(le)(le)愛好(hao)者練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)方(fang)便和(he)初(chu)學(xue)者最(zui)適宜用的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)以(yi)(yi)(yi)(yi)及(ji)一(yi)(yi)(yi)(yi)般演出時經常用的(de)(de)調(diao)(diao)，我們(men)選擇三(san)孔(kong)(kong)(kong)(kong)1為(wei)(wei)(wei)G音(yin)(yin)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)，也(ye)就是(shi)(shi)(shi)G調(diao)(diao)簫(xiao)(xiao)(xiao)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)練習(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)用簫(xiao)(xiao)(xiao)。
筒(tong)(tong)音(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)1是一種常用的指(zhi)法。這(zhe)是音(yin)(yin)名(ming)、唱(chang)名(ming)、調性完全(quan)統一的指(zhi)法。用G調（三孔(kong)1）簫，筒(tong)(tong)音(yin)(yin)作(zuo)為(wei)(wei)1（唱(chang)名(ming)），筒(tong)(tong)音(yin)(yin)是D（音(yin)(yin)名(ming)），那(nei)么(me)所吹出的音(yin)(yin)階就(jiu)是D調（調性）。其它調簫以此類推。筒(tong)(tong)音(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)要(yao)注意(yi)7這(zhe)個音(yin)(yin)。7的指(zhi)法是將所有指(zhi)孔(kong)全(quan)部(bu)打(da)開(kai)，中音(yin)(yin)7和高(gao)音(yin)(yin)7一樣，只有這(zhe)一種指(zhi)法。吹7音(yin)(yin)時(shi)請(qing)注意(yi)音(yin)(yin)準(zhun)。一般(ban)的簫筒(tong)(tong)音(yin)(yin)作(zuo)1時(shi)指(zhi)孔(kong)全(quan)部(bu)打(da)開(kai)吹7音(yin)(yin)，音(yin)(yin)高(gao)還(huan)有點偏(pian)低，那(nei)么(me)我們就(jiu)要(yao)從氣上加以控制。
具體做法(fa)(fa)是：氣(qi)息加強一點(dian)，風門略(lve)小一點(dian)，將(jiang)簫往下壓一點(dian)，這樣等(deng)于(yu)(yu)吹孔向外翻，將(jiang)7音(yin)(yin)(yin)校(xiao)正(zheng)到(dao)準(zhun)(zhun)確音(yin)(yin)(yin)高(gao)位置。以上(shang)所說的動(dong)作(zuo)，只是一點(dian)點(dian)，此種方法(fa)(fa)也適用(yong)于(yu)(yu)其(qi)它音(yin)(yin)(yin)孔。如果某音(yin)(yin)(yin)略(lve)高(gao)，那么動(dong)作(zuo)正(zheng)好相反(fan)，氣(qi)息減(jian)弱一點(dian)，風門略(lve)大一點(dian)，將(jiang)簫往上(shang)抬(tai)一點(dian)，這個音(yin)(yin)(yin)就(jiu)能(neng)(neng)略(lve)低一點(dian)。當(dang)然不能(neng)(neng)所有的音(yin)(yin)(yin)都這樣做，要是不準(zhun)(zhun)的音(yin)(yin)(yin)孔太多(duo)，就(jiu)該采用(yong)其(qi)它方法(fa)(fa)調整音(yin)(yin)(yin)孔了。
筒(tong)音作(zuo)為2也是(shi)常用(yong)指法之一(yi)。用(yong)G調(diao)（三(san)孔1）簫筒(tong)音作(zuo)為2吹(chui)出的音階是(shi)什么調(diao)呢(ni)？
有兩種(zhong)推算方法，
一是從筒音D往下數，D是2，C是1。筒音2是C調。
一是(shi)從三(san)孔(kong)G往上(shang)數，四孔(kong)A，五孔(kong)B，六孔(kong)C（半孔(kong)），D是(shi)2，G是(shi)5，C肯定(ding)是(shi)1，C調。
筒音(yin)2所注意的(de)指法(fa)有(you)(you)以(yi)下幾(ji)種(zhong)(zhong)，第二孔按(an)半(ban)孔為4音(yin)，也可以(yi)用*指的(de)方法(fa)，這種(zhong)(zhong)*指方法(fa)吹出來的(de)4音(yin)偏(pian)高(gao)。過(guo)去民間(jian)藝人常用這種(zhong)(zhong)指法(fa)，一般都(dou)采(cai)用按(an)半(ban)孔指法(fa)。中音(yin)1、2和(he)高(gao)音(yin)1、1各有(you)(you)兩(liang)種(zhong)(zhong)指法(fa)。
筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作為6這(zhe)種指(zhi)(zhi)法，不是(shi)(shi)常用指(zhi)(zhi)法。由于半(ban)孔較多，不宜控制(zhi)，所以練(lian)習曲難度(du)相(xiang)對比其它(ta)指(zhi)(zhi)法難度(du)大。但是(shi)(shi)筒(tong)音(yin)(yin)(yin)6是(shi)(shi)一種很(hen)有(you)特色的指(zhi)(zhi)法，而(er)且別的指(zhi)(zhi)法不能代替，因此(ci)花時間練(lian)習筒(tong)音(yin)(yin)(yin)作6的指(zhi)(zhi)法是(shi)(shi)十分必要的。
筒(tong)音(yin)(yin)作6上行小三度是1，用G調簫練(lian)習筒(tong)音(yin)(yin)是D。D等于(yu)6（全按），E等于(yu)7（開一(yi)孔(kong)），F等于(yu)1（一(yi)孔(kong)全開，二孔(kong)開半(ban)孔(kong)）。那么，筒(tong)音(yin)(yin)作6的(de)(de)指法是F調。筒(tong)音(yin)(yin)作6時(shi)的(de)(de)第二孔(kong)，第五孔(kong)，第六孔(kong)都(dou)要開半(ban)孔(kong)。中音(yin)(yin)區的(de)(de)1、4、5、6和高音(yin)(yin)區的(de)(de)1、4、5、6都(dou)有兩種(zhong)指法。
古有橫(heng)吹笛子，豎吹簫。
在(zai)吹(chui)簫(xiao)的(de)(de)時候最好是要(yao)保持著一(yi)種(zhong)平和、安寧(ning)的(de)(de)心境。簫(xiao)是一(yi)種(zhong)來(lai)自于(yu)大自然的(de)(de)樂器(qi)，是受到大自然的(de)(de)靈性(xing)所滋潤的(de)(de)。簫(xiao)聲(sheng)，是一(yi)種(zhong)似(si)遠在(zai)深山、若入幽谷的(de)(de)空(kong)明，在(zai)演奏(zou)時保持一(yi)種(zhong)良好的(de)(de)心境才能真正的(de)(de)將這種(zhong)美(mei)妙的(de)(de)聲(sheng)音表現的(de)(de)更好。
不過，這是(shi)對于一般的(de)人(ren)來說的(de)。當你做到書(shu)上所說的(de)所謂人(ren)簫合一的(de)時候就(jiu)無(wu)需了。正如我(wo)在黃山(shan)游玩遇見的(de)老(lao)人(ren)一樣，空明中充滿了對人(ren)世的(de)感悟，情感豐富(fu)多姿啊！
簫，演奏中似乎早已沒有(you)古(gu)時那種味道了(le)。多(duo)的只是(shi)紛雜的世俗況味，抹(mo)殺了(le)它原(yuan)有(you)的靈動(dong)。
竹制簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)有(you)(you)北(bei)方使(shi)用時，常常有(you)(you)干(gan)(gan)裂(lie)(lie)的(de)(de)現(xian)(xian)象，這(zhe)是(shi)由于北(bei)方氣(qi)(qi)候(hou)干(gan)(gan)燥，尤其在(zai)(zai)冬天(tian)，北(bei)方室(shi)(shi)內 有(you)(you)爐火、暖(nuan)氣(qi)(qi)等設(she)備，使(shi)空(kong)氣(qi)(qi)更(geng)加干(gan)(gan)燥，濕(shi)度(du)很低，這(zhe)樣(yang)(yang)(yang)拿(na)出簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)來(lai)就吹(chui)或從(cong)室(shi)(shi)外(wai)(wai)拿(na)到(dao)(dao)(dao)室(shi)(shi)內， 從(cong)寒(han)冷的(de)(de)地方進(jin)入燥熱(re)的(de)(de)室(shi)(shi)內，立刻(ke)就吹(chui)，使(shi)竹管(guan)的(de)(de)內壁(bi)(bi)和外(wai)(wai)壁(bi)(bi)的(de)(de)膨脹系數不(bu)(bu)(bu)(bu)一樣(yang)(yang)(yang)，氣(qi)(qi)吹(chui)進(jin) 吹(chui)孔后(hou)，竹管(guan)內壁(bi)(bi)受熱(re)膨脹，而竹管(guan)外(wai)(wai)壁(bi)(bi)仍然很涼，就會(hui)引(yin)起竹管(guan)破裂(lie)(lie)（銅管(guan)和塑(su)料管(guan)不(bu)(bu)(bu)(bu)存(cun) 在(zai)(zai)這(zhe)個問(wen)題）。保(bao)護(hu)方法，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)要(yao)經(jing)常用水沖(chong)洗(xi)，如果水中(zhong)加一點鹽則(ze)效果更(geng)好(hao)，保(bao)持一定濕(shi)度(du)。吹(chui)完后(hou)，用布將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)的(de)(de)內壁(bi)(bi)擦干(gan)(gan)（夏(xia)季防(fang)止發霉），最好(hao)收到(dao)(dao)(dao)樂器(qi)套(tao)或樂器(qi)盒(he)中(zhong)，不(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)放(fang)(fang) 在(zai)(zai)直接讓風吹(chui)的(de)(de)地方。如果一旦你的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)裂(lie)(lie)了，也不(bu)(bu)(bu)(bu)必著急，用膠(jiao)(jiao)將(jiang)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)好(hao)，什么膠(jiao)(jiao)都(dou)行（ 乳膠(jiao)(jiao)、萬(wan)能(neng)膠(jiao)(jiao)、502膠(jiao)(jiao)水等），先纏上(shang)一段線，使(shi)裂(lie)(lie)縫粘(zhan)好(hao)，不(bu)(bu)(bu)(bu)至繼(ji)續裂(lie)(lie)下去。有(you)(you)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)是(shi)表皮干(gan)(gan)裂(lie)(lie)或外(wai)(wai)壁(bi)(bi)裂(lie)(lie)了一半，內壁(bi)(bi)沒(mei)有(you)(you)裂(lie)(lie)。碰到(dao)(dao)(dao)這(zhe)種情況(kuang)，也要(yao)及時粘(zhan)好(hao)，否則(ze)裂(lie)(lie)縫越(yue)來(lai)越(yue)大(da) ，不(bu)(bu)(bu)(bu)處理還會(hui)越(yue)裂(lie)(lie)越(yue)深(shen)，從(cong)外(wai)(wai)壁(bi)(bi)一直透到(dao)(dao)(dao)內壁(bi)(bi)，管(guan)壁(bi)(bi)一跑氣(qi)(qi)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)就吹(chui)不(bu)(bu)(bu)(bu)響了。有(you)(you)的(de)(de)朋友喜歡將(jiang)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)掛在(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)，這(zhe)樣(yang)(yang)(yang)即體現(xian)(xian)了主人的(de)(de)閑情逸致、多(duo)(duo)才多(duo)(duo)藝，又可和掛在(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)的(de)(de) 字畫(hua)相映(ying)成輝，美化室(shi)(shi)內環境，像玉屏簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)這(zhe)樣(yang)(yang)(yang)有(you)(you)觀(guan)賞(shang)價值(zhi)的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)，如不(bu)(bu)(bu)(bu)掛在(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)，豈(qi)不(bu)(bu)(bu)(bu)埋(mai)沒(mei)了 其工藝價值(zhi)？在(zai)(zai)南(nan)方的(de)(de)家庭這(zhe)樣(yang)(yang)(yang)做無可厚非，因中(zhong)國南(nan)方氣(qi)(qi)候(hou)潮濕(shi)，空(kong)氣(qi)(qi)中(zhong)濕(shi)度(du)較大(da)，簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)一 般(ban)輕易不(bu)(bu)(bu)(bu)會(hui)裂(lie)(lie)，但(dan)在(zai)(zai)北(bei)方就不(bu)(bu)(bu)(bu)同了，氣(qi)(qi)候(hou)干(gan)(gan)燥、濕(shi)度(du)低，掛在(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)很容(rong)易干(gan)(gan)裂(lie)(lie)。如果你的(de)(de)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao) 是(shi)用來(lai)演奏(zou)的(de)(de)，那就一定不(bu)(bu)(bu)(bu)允許(xu)將(jiang)它掛在(zai)(zai)墻(qiang)(qiang)上(shang)，而要(yao)好(hao)好(hao)加以(yi)保(bao)護(hu)，多(duo)(duo)用水沖(chong)洗(xi)，必要(yao)時加 一個“膽”（將(jiang)布條(tiao)纏在(zai)(zai)一根桿上(shang)，略潮濕(shi)，放(fang)(fang)進(jin)簫(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)內），再放(fang)(fang)到(dao)(dao)(dao)樂器(qi)盒(he)中(zhong)。
大家(jia)注意到有的簫在第(di)1孔下(xia)方和(he)后音孔上方各做了一個插口。
插(cha)口(kou)有兩個作用：
第一可將簫的(de)上端(duan)及下端(duan)拔出，減少簫的(de)長度，便于攜帶(dai)；
第二(er)可(ke)在天氣溫度變化時，調整插(cha)口長度，使(shi)簫(xiao)保(bao)持(chi)正(zheng)確(que)的標準音以便和其它樂(le)器合作，這 是設計插(cha)口的主要作用。
其具體作法如下：
在標準(zhun)室溫20℃時(shi)將(jiang)(jiang)上(shang)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)(ba)出(chu)3毫米下(xia)(xia)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)(ba)出(chu)2毫米，將(jiang)(jiang)標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)調(diao)到(dao)440頻 率，因竹(zhu)制的簫管(guan)和其它物(wu)體一(yi)(yi)樣有(you)熱脹(zhang)冷縮的物(wu)理性(xing)質，夏季時(shi)管(guan)壁受熱膨脹(zhang)，竹(zhu)管(guan)內徑(jing) 縮小(xiao)，音(yin)(yin)(yin)偏高；冬(dong)季時(shi)管(guan)壁在低溫下(xia)(xia)收縮，內徑(jing)反而加大(da)，音(yin)(yin)(yin)偏低。這樣就需(xu)要通過調(diao)整(zheng)插(cha)(cha)(cha) 口(kou)(kou)來校正音(yin)(yin)(yin)的高度，使之保(bao)持440的標準(zhun)音(yin)(yin)(yin)高。下(xia)(xia)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)也是(shi)幫(bang)助(zhu)調(diao)整(zheng)音(yin)(yin)(yin)準(zhun)的，因上(shang)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)拔(ba)(ba)出(chu)的越多，筒音(yin)(yin)(yin)及(ji)一(yi)(yi)、二(er)孔(kong)音(yin)(yin)(yin)比五、六孔(kong)音(yin)(yin)(yin)偏高， 音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系不準(zhun)，需(xu)要將(jiang)(jiang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)相(xiang)應(ying)拔(ba)(ba)出(chu)，調(diao)整(zheng)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系。如只(zhi)有(you)上(shang)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)沒有(you)下(xia)(xia)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)，可調(diao)整(zheng) 后(hou)出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)（擴大(da)），或用(yong)膠布(bu)將(jiang)(jiang)后(hou)出(chu)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)貼上(shang)少許（根據(ju)需(xu)要貼）也可以幫(bang)助(zhu)調(diao)準(zhun)音(yin)(yin)(yin)程(cheng)關系。如要將(jiang)(jiang)上(shang)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)插(cha)(cha)(cha)上(shang)，也要相(xiang)應(ying)插(cha)(cha)(cha)上(shang)下(xia)(xia)插(cha)(cha)(cha)口(kou)(kou)或將(jiang)(jiang)膠布(bu)揭下(xia)(xia)。
