起源

瑟(se)的起源十分久遠(yuan)，在(zai)考古(gu)發現的弦樂器中所占的比重最大。它的出土地點(dian)集中在(zai)湖北、湖南(nan)和(he)(he)河南(nan)三省(sheng)，并(bing)且絕(jue)大多數出自(zi)東周(zhou)楚墓。其他如(ru)江(jiang)蘇、安徽、山東和(he)(he)遼寧等省(sheng)，只(zhi)有一點(dian)零(ling)星發現。文獻記載“庖羲氏”作瑟(se)。

傳說在夏代已經有瑟了。甲骨文上的“樂(le)” 字,上面(mian)就是(shi)“絲”字，下(xia)面(mian)是(shi)一(yi)個“木”字。瑟要(yao)用弦(xian)，那(nei)么瑟的產生應該在蠶絲出現之后。瑟弦(xian)的原料，至少有能夠繅(sao)絲的技術才可(ke)能制(zhi)出弦(xian)線(xian)。先秦前(qian)后的弦(xian)樂(le)器就是(shi)琴和瑟。

另外一個推測，象琴瑟(se)這一類(lei)樂器，可能和狩獵的弓(gong)弦(xian)有關。當然，弓(gong)弦(xian)的原料也可以用牛(niu)筋(jin)或(huo)其他(ta)動物的皮筋(jin)條制(zhi)作。我們在1984年復(fu)制(zhi)的曾(ceng)侯乙墓出土的瑟(se)，最粗的幾根(gen)低音弦(xian)，用的就是牛(niu)筋(jin)弦(xian)。

瑟是我國最早的彈(dan)弦樂器(qi)之一，先秦便極為盛行(xing)，漢代亦流(liu)行(xing)很廣，南北(bei)朝時(shi)常用(yong)(yong)于相和(he)歌伴奏，唐時(shi)應用(yong)(yong)頗(po)多，后世漸少使用(yong)(yong)。

《詩(shi)經·小雅》有：“……琴瑟擊鼓(gu)(gu)，以御田(tian)祖，以祈甘雨，以介我稷(ji)黍，以谷我土女。”這(zhe)是(shi)見(jian)于古籍最早(zao)的(de)記載，說明瑟至少有3000多年的(de)歷史了。孔(kong)子擅鼓(gu)(gu)瑟，用來為詩(shi)歌伴奏，在當時，孔(kong)子鼓(gu)(gu)瑟是(shi)獨(du)立成家的(de)，號稱“孔(kong)門之(zhi)瑟”（《論語·先進》；“由(you)之(zhi)瑟，奚為于丘之(zhi)門”）

《周禮(li)·樂(le)器(qi)圖》記載：雅(ya)瑟二十三弦，頌瑟二十五(wu)弦，飾以寶(bao)玉(yu)者，曰“寶(bao)瑟” ，繪文如錦者，曰“錦瑟”。

《漢書·郊祀(si)志》說：“太帝命素女鼓五(wu)十(shi)弦瑟，悲，帝禁不能止(zhi)，故破其(qi)瑟為(wei)二十(shi)五(wu)弦“。后(hou)來(lai)(lai)瑟的(de)制作漸精，用(yong)途(tu)更加廣泛。在周(zhou)代祀(si)奉(feng)文王的(de)家廟里的(de)一張瑟，上(shang)面系(xi)有染成朱紅顏色的(de)絲弦，底部有著疏朗的(de)音孔、彈奏(zou)時能發出舒(shu)緩的(de)聲音來(lai)(lai)。

《史記·封禪書》：其春，既滅(mie)南(nan)越(yue)(yue)，上有嬖臣李延年以(yi)好音見。上善之，下公(gong)卿(qing)議，曰(yue)(yue)：“民間(jian)祠尚有鼓舞樂，今(jin)郊祀而無樂，豈稱乎？”公(gong)卿(qing)曰(yue)(yue)：“古者祠天地皆有樂，而神祇(zhi)可得而禮。”或曰(yue)(yue)：“太(tai)帝(di)使素女鼓五(wu)(wu)十弦(xian)瑟，悲，帝(di)禁不止，故(gu)破其瑟為二十五(wu)(wu)弦(xian)。”於(wu)是塞南(nan)越(yue)(yue)，禱(dao)祠太(tai)一、后土，始用樂舞，益召歌兒，作(zuo)二十五(wu)(wu)弦(xian)及空(kong)侯琴瑟自此起。

歷史發展

最(zui)早的瑟(se)有五十弦，故又稱(cheng)“五十弦”《詩經》中(zhong)有記載“窈窕(tiao)淑女，琴瑟(se)友之”，“我(wo)有嘉賓，鼓瑟(se)吹笙”。瑟(se)曾銷(xiao)聲匿跡千年之久(jiu)，而今“幽蘭漢(han)樂”將傳說(shuo)中(zhong)的聲音再次呈現于(yu)舞臺之上，琴瑟(se)合鳴，樂聲如(ru)流水，如(ru)鳳鳴，如(ru)南風，如(ru)月行，引我(wo)們走進(jin)大自然深(shen)深(shen)的芬芳里。

古代(dai)彈(dan)弦樂(le)(le)器。其歷(li)史久遠。《樂(le)(le)書》引《世本》：“庖犧作瑟(se)”。據《儀(yi)禮(li)》記載(zai)，古代(dai)鄉飲酒禮(li)、鄉射禮(li)、燕禮(li)中，都用(yong)瑟(se)伴奏唱歌。戰國至秦(qin)漢之際盛行“竽瑟(se)之樂(le)(le)”。魏晉南(nan)北(bei)朝(chao)時(shi)期，瑟(se)是伴奏相和(he)(he)歌的(de)常用(yong)樂(le)(le)器。隋唐時(shi)期用(yong)于(yu)清樂(le)(le)。以后則只(zhi)用(yong)于(yu)宮廷(ting)雅樂(le)(le)和(he)(he)丁祭(ji)音樂(le)(le)。

周、漢時期(qi)的古瑟(se)，考古發(fa)掘中(zhong)多(duo)(duo)有發(fa)現。湖(hu)南(nan)長沙(sha)瀏城橋一號(hao)楚墓（約(yue)為春秋晚期(qi)或戰國早期(qi)）出(chu)土瑟(se)，是目前所知年(nian)代最早的實物。河南(nan)信陽、湖(hu)北(bei)江陵等(deng)地(di)楚墓、湖(hu)北(bei)隨縣曾侯乙墓、長沙(sha)馬王堆(dui)一號(hao)漢墓都出(chu)土有瑟(se)，弦數二(er)十三至二(er)十五(wu)弦不(bu)等(deng)，以二(er)十五(wu)弦居多(duo)(duo)。

春秋(qiu)至秦漢以來出(chu)土(tu)古(gu)瑟以數十(shi)計(ji)，但多殘(can)缺不全或柱(zhu)位不詳。惟(wei)長沙(sha)馬(ma)王堆一號漢墓出(chu)土(tu)瑟保存完好(hao)。

弦雖(sui)腐朽變(bian)質，仍(reng)保持(chi)在原位(wei)(wei)上(shang)，柱(zhu)(zhu)的位(wei)(wei)置也比較(jiao)清(qing)晰(xi)，為我們了解古瑟(se)的張(zhang)弦和調弦提供了直接(jie)的物證。此瑟(se)二十五弦，由三個尾(wei)岳分(fen)成(cheng)三組，計內九、中七、外九。內外九弦的柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)排列較(jiao)為規則，定弦的音高相同；中七弦的柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)較(jiao)為紊亂，但(dan)也隱(yin)約(yue)顯示(shi)出，它(ta)與內九弦做音階級進的連(lian)接(jie)。從各(ge)柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)有(you)效弦長的比例推算，可知它(ta)按(an)五聲音階調弦。

上述(shu)古瑟(se)(se)至南(nan)北朝時期失傳。唐宋(song)以(yi)(yi)來(lai)文獻(xian)所載和(he)歷代(dai)宮廷所用的(de)(de)瑟(se)(se)，與古瑟(se)(se)在形(xing)制、張弦(xian)(xian)(xian)、調弦(xian)(xian)(xian)法諸(zhu)方面已有較大的(de)(de)差(cha)異。宋(song)末元初(chu)熊朋來(lai)（1246—1323）曾編(bian)撰《瑟(se)(se)譜(pu)(pu)》六卷。書中(zhong)記述(shu)了瑟(se)(se)的(de)(de)形(xing)制和(he)演(yan)奏(zou)法，并有歌唱詩經的(de)(de)舊譜(pu)(pu)十(shi)(shi)二首(shou)和(he)他創作的(de)(de)新譜(pu)(pu)二十(shi)(shi)首(shou)，以(yi)(yi)及孔(kong)廟祭祀音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)樂(le)譜(pu)(pu)。當(dang)時的(de)(de)瑟(se)(se)，首(shou)尾各有一(yi)長(chang)條(tiao)岳山(shan)，兩岳山(shan)外(wai)(wai)側有數目相應(ying)的(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)孔(kong)，依次張弦(xian)(xian)(xian)。共二十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)(xian)(xian)，音(yin)(yin)(yin)高(gao)按十(shi)(shi)二律呂排(pai)列(lie)。正中(zhong)一(yi)弦(xian)(xian)(xian)（第十(shi)(shi)三弦(xian)(xian)(xian)）不(bu)彈(dan)，其余二十(shi)(shi)四(si)條(tiao)弦(xian)(xian)(xian)可奏(zou)兩個八(ba)(ba)度音(yin)(yin)(yin)程(cheng)的(de)(de)二十(shi)(shi)四(si)個音(yin)(yin)(yin)。以(yi)(yi)右手彈(dan)“中(zhong)聲”（低八(ba)(ba)度音(yin)(yin)(yin)區(qu)）；左手彈(dan)“清(qing)聲”（高(gao)八(ba)(ba)度音(yin)(yin)(yin)區(qu)）。左右手也可同時彈(dan)奏(zou)高(gao)低八(ba)(ba)度的(de)(de)和(he)音(yin)(yin)(yin)。基本指法是(shi)大、食、中(zhong)、無名各指分別向內外(wai)(wai)方向撥弦(xian)(xian)(xian)。名為擘、托、抹(mo)、挑、勾、剔、打、摘(zhai)，共八(ba)(ba)種。后世定弦(xian)(xian)(xian)法略(lve)有變化(hua)，正中(zhong)一(yi)弦(xian)(xian)(xian)也可彈(dan)奏(zou)，按五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)階或(huo)七聲音(yin)(yin)(yin)階定弦(xian)(xian)(xian)。左手在必要時可按抑柱左弦(xian)(xian)(xian)段而取(qu)變化(hua)音(yin)(yin)(yin)。

中(zhong)國藝(yi)術研究院音樂研究所收藏清代早期瑟一(yi)具(ju)(ju)。長207、寬43厘米。二(er)十五弦(xian)。通體髹黑漆，描繪金(jin)色(se)花卉圖案。本世(shi)紀三(san)十年代，上海(hai)大同(tong)樂會曾改(gai)(gai)革制作兩具(ju)(ju)瑟，一(yi)具(ju)(ju)五十弦(xian)，名“庖犧瑟”，將傳統(tong)瑟的單柱(zhu)（一(yi)柱(zhu)支撐一(yi)弦(xian)）改(gai)(gai)為連柱(zhu)（七或八條弦(xian)共用一(yi)柱(zhu)），在岳山外采用活軫，以便于調弦(xian)。另一(yi)具(ju)(ju)為百(bai)弦(xian)大瑟，采用雙排連柱(zhu)交插支弦(xian)的方法(fa)排列(lie)弦(xian)位。在增加瑟的音量(liang)、改(gai)(gai)善音色(se)和方便演奏等方面均作了有(you)益的探索。

截止2008年08月，武漢(han)民族樂器廠張開鎰(yi)、周(zhou)敦發根據考(kao)古發掘(jue)的楚(chu)瑟實(shi)物，吸收現(xian)代(dai)箏(zheng)結(jie)構上(shang)的合理(li)部分制作了(le)仿二(er)十五弦楚(chu)瑟。長176、寬42、高10厘米(mi)。可演(yan)奏(zou)琶音(yin)(yin)、和(he)音(yin)(yin)、和(he)弦及(ji)快速旋律(lv)。又(you)可使用(yong)揉音(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)等(deng)技(ji)巧，具有(you)獨特(te)韻味(wei)。曾在湖北省歌舞團《編(bian)鐘樂舞》中演(yan)奏(zou)。?

形制

古代(dai)的瑟，用整塊木料雕鑿(zao)而成，而清(qing)代(dai)所(suo)制(zhi)之瑟，已由面板、底板和框板膠合成長方形(xing)的共(gong)鳴箱。琴弦(xian)用絲弦(xian)，架子琴首(shou)岳(yue)(yue)山(shan)（首(shou)岳(yue)(yue)）和尾端岳(yue)(yue)山(shan)（尾岳(yue)(yue)）上(shang)，每(mei)弦(xian)都(dou)支有一個(ge)可以(yi)左右(you)移動的雁柱，用以(yi)調節弦(xian)長，確定音高。

從20世(shi)紀30年代以來，我國先后在長沙、信陽和江陵等(deng)楚漢墓中出(chu)上(shang)了近20張瑟(se)，其中絕(jue)大(da)多數(shu)的形制相同(tong)，與先秦和漢代文獻(xian)記載相符（極少數(shu)為(wei)23或24弦(xian)）。琴(qin)弦(xian)分(fen)為(wei)三組，中間一組七弦(xian)，內外兩組各九弦(xian)。

從馬王堆一(yi)號漢墓出土的(de)(de)(de)西漢初期的(de)(de)(de)瑟可(ke)以看(kan)出，弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)粗細(xi)配置(zhi)分為兩組(zu)，外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)為一(yi)組(zu)（自外(wai)(wai)而(er)內(nei)弦(xian)(xian)徑從1.2遞減(jian)至0.6毫米(mi)），中七弦(xian)(xian)與(yu)內(nei)九(jiu)弦(xian)(xian)為另一(yi)組(zu)（自內(nei)而(er)外(wai)(wai)弦(xian)(xian)徑由1.9遞減(jian)至0.5毫米(mi)），內(nei)外(wai)(wai)九(jiu)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)柱(zhu)位(wei)較(jiao)規則，呈階梯形的(de)(de)(de)序(xu)列，這張瑟現(xian)珍藏(zang)在湖(hu)南省博物館。

瑟(se)一般按五(wu)聲(sheng)音(yin)階定音(yin)，用按弦升高半音(yin)的方法(fa)得到七聲(sheng)音(yin)階。

1979年(nian)，湖北隨縣曾候乙墓出土一張古(gu)(gu)瑟，它是戰國(guo)初期(qi)（公元前433年(nian)以前）楚國(guo)的諸侯曾國(guo)制作的，尾端有龍(long)的形(xing)象雕塑，共鳴箱側面(mian)有彩繪的鳳凰圖(tu)案。是我國(guo)現(xian)存(cun)最古(gu)(gu)老的瑟，現(xian)藏在(zai)湖北省博物館(guan)。

現(xian)在所見的瑟(se)(se)，通常(chang)按(an)其長(chang)度和弦(xian)數分為大(da)(da)(da)小(xiao)兩種。大(da)(da)(da)瑟(se)(se)長(chang)18O～19o厘米(mi)，25弦(xian)；小(xiao)瑟(se)(se)長(chang)120厘米(mi)左右，16弦(xian)。在北京中國音樂研(yan)究所珍藏著一張清代早期（17世紀(ji)）制作(zuo)的精(jing)致大(da)(da)(da)瑟(se)(se)，竟長(chang)209厘米(mi)。

制作方法

瑟(se)一般有三種構造的制作(zuo)方法：

其一，用整木掏雕(diao)成瑟體，在另裝底板，安插其他部件(jian)。這是(shi)比較(jiao)原始(shi)的制造方(fang)法。春秋時期至戰國早期楚(chu)瑟多用此(ci)種方(fang)法；

其二，瑟面板(ban)用獨木(mu)制成，四周另圍薄(bo)墻板(ban)，此類性(xing)質比較多見；

其三，完(wan)全采取(qu)拼(pin)合的方(fang)式，即不(bu)僅底(di)板、墻板以(yi)木(mu)板拼(pin)成，連瑟(se)(se)(se)的面板也用多塊(kuai)木(mu)板拼(pin)合而成。 瑟(se)(se)(se)首(shou)尾(wei)兩(liang)端髹漆。瑟(se)(se)(se)面大(da)多光素(su)，少數繪有變形鳳鳥花(hua)紋、幾何紋。

在江陵楚墓中(zhong)常(chang)出(chu)現有(you)一(yi)種用整木(mu)做(zuo)成的瑟。中(zhong)部(bu)比兩側(ce)板要高(gao)一(yi)些，兩頓略寬。底部(bu)底板兩端各挖一(yi)凹(ao)槽，無共(gong)鳴箱(xiang)，也有(you)的瑟底部(bu)中(zhong)間挖一(yi) 長方形凹(ao)槽，以散音。

談到瑟的工藝(yi)，我們一定要了解瑟的外觀(guan)紋飾，裝飾華麗。楚人是非常喜歡瑟的。

出(chu)土的(de)(de)(de)各(ge)地方的(de)(de)(de)古瑟(se)(se)都有(you)(you)彩(cai)繪精致(zhi)，以及(ji)各(ge)種形狀(zhuang)浮(fu)雕(diao)的(de)(de)(de)外表。最具有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)是河南信陽長(chang)臺關(guan)楚墓出(chu)土的(de)(de)(de)幾件(jian)彩(cai)繪錦瑟(se)(se)（長(chang)臺關(guan)錦瑟(se)(se)紋飾圖(tu)(tu)）。該(gai)瑟(se)(se)首尾和兩(liang)側均涂以黑漆，中部為素面，岳山上繪菱紋，兩(liang)側的(de)(de)(de)黑底上則涂以對稱的(de)(de)(de)連(lian)續金銀彩(cai)的(de)(de)(de)變形卷云紋，在(zai)首尾兩(liang)部及(ji)其旁側立墻板上還繪有(you)(you)精致(zhi)的(de)(de)(de)系列圖(tu)(tu)案，即有(you)(you)射獵(lie)圖(tu)(tu)、出(chu)獵(lie)圖(tu)(tu)、巫師圖(tu)(tu)、巫師持法(fa)器圖(tu)(tu)、巫師戲蛇圖(tu)(tu)、巫師戲龍圖(tu)(tu)、群(qun)(qun)獸圖(tu)(tu)、群(qun)(qun)獸圖(tu)(tu)、燕樂圖(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)、縛(fu)獸圖(tu)(tu)等(deng)，并(bing)將獵(lie)人(ren)(ren)、伎樂人(ren)(ren)、貴族、巫師等(deng)各(ge)種人(ren)(ren)物形象(xiang)及(ji)各(ge)種動物描(miao)繪得栩(xu)栩(xu)如(ru)生。

與箏的區別

1、構造

相同：整木斫成(cheng)，面稍(shao)隆起，體中(zhong)空，體下嵌底板。

不同：瑟(se)面(mian)首(shou)端(duan)有一(yi)長(chang)岳山，尾端(duan)有三個短岳山。尾端(duan)裝有四個系弦(xian)的枘。常用瑟(se)是二(er)十五根弦(xian)。箏面(mian)首(shou)端(duan)有一(yi)前岳山，尾端(duan)有一(yi)個后岳山。有三個出音孔(kong)（也(ye)有兩個出音孔(kong)的），目(mu)前常用箏共有二(er)十一(yi)根弦(xian)。

2、定弦

瑟基本(ben)上是按五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)階(jie)調弦(xian)，后世定(ding)弦(xian)法略有變化，正中一弦(xian)也(ye)可彈奏，按五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)階(jie)或七聲音(yin)(yin)(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)。 箏的(de)音(yin)(yin)(yin)域與弦(xian)的(de)數量有關(guan)。二(er)十一弦(xian)為四個(ge)八(ba)度零小三度，一般以最低音(yin)(yin)(yin)為D，按五(wu)聲音(yin)(yin)(yin)階(jie)定(ding)弦(xian)。從定(ding)弦(xian)看瑟和箏區(qu)別不大。

3、彈奏

瑟：指(zhi)(zhi)法是大(da)、食、中、無(wu)名各指(zhi)(zhi)分別向內外(wai)方向撥弦(xian)。名為(wei)擘、托(tuo)、抹(mo)、挑、勾(gou)、剔、打、摘，共八種。左手(shou)在必要(yao)時(shi)可按抑柱左弦(xian)段而取變化音。箏：基本指(zhi)(zhi)法：勾(gou)、托(tuo)、抹(mo)、大(da)撮、小撮、搖(yao)、辟、打、勾(gou)托(tuo)抹(mo)托(tuo) 、托(tuo)抹(mo)勾(gou)打。右手(shou)行聲，左手(shou)做(zuo)樂，右手(shou)彈奏(zou)(zou)聲音再通(tong)過左手(shou)揉按滑顫取得變化音從我自己彈奏(zou)(zou)上看，

瑟和箏(zheng)彈奏技巧很是(shi)相似。可能(neng)最大區別就是(shi)因為瑟面和箏(zheng)面不(bu)同，彈奏時候落(luo)指自然不(bu)同，發出的(de)聲音也許不(bu)同了。

4、音色

因(yin)瑟(se)體較古箏大，而且(qie)都是單弦(xian)發(fa)音，所以(yi)，瑟(se)的發(fa)聲在低音區略空泛，高音區略顯單薄。