瑟的(de)起源十分久遠,在考(kao)古發現的(de)弦樂器中所占(zhan)的(de)比(bi)重最大。它的(de)出土地點(dian)集中在湖北、湖南(nan)和(he)河南(nan)三省,并且(qie)絕大多數出自東(dong)周楚墓。其(qi)他如(ru)江蘇、安徽(hui)、山東(dong)和(he)遼(liao)寧等省,只有一(yi)點(dian)零星(xing)發現。文獻(xian)記載“庖羲氏”作瑟。
傳說(shuo)在夏代已經有瑟了(le)。甲骨(gu)文上的“樂” 字,上面就是“絲(si)”字,下(xia)面是一個“木”字。瑟要(yao)用弦,那么瑟的產(chan)生應該(gai)在蠶絲(si)出現之(zhi)后。瑟弦的原(yuan)料,至(zhi)少有能夠繅絲(si)的技(ji)術(shu)才可能制出弦線。先秦前(qian)后的弦樂器就是琴和瑟。
另(ling)外一個推(tui)測,象琴瑟這一類樂(le)器(qi),可能和狩(shou)獵的(de)(de)(de)弓弦有關(guan)。當然,弓弦的(de)(de)(de)原(yuan)料也可以用牛筋或其他(ta)動物的(de)(de)(de)皮筋條(tiao)制作(zuo)。我們在1984年復(fu)制的(de)(de)(de)曾侯乙墓出土的(de)(de)(de)瑟,最粗的(de)(de)(de)幾根低(di)音弦,用的(de)(de)(de)就是牛筋弦。
瑟是我國最早的彈弦樂器之(zhi)一,先秦便極為盛行,漢代亦流(liu)行很廣,南北朝時常用于相和(he)歌(ge)伴奏,唐時應(ying)用頗多(duo),后(hou)世漸(jian)少使用。
《詩經(jing)·小雅》有:“……琴(qin)瑟擊鼓(gu),以(yi)(yi)御田祖,以(yi)(yi)祈(qi)甘雨,以(yi)(yi)介我稷黍,以(yi)(yi)谷我土女。”這是見于(yu)(yu)古籍最(zui)早的記載,說(shuo)明瑟至(zhi)少有3000多年的歷史(shi)了。孔(kong)子(zi)擅(shan)鼓(gu)瑟,用來為(wei)(wei)詩歌(ge)伴(ban)奏,在當時,孔(kong)子(zi)鼓(gu)瑟是獨(du)立成家的,號稱“孔(kong)門(men)之(zhi)(zhi)瑟”(《論語·先(xian)進》;“由(you)之(zhi)(zhi)瑟,奚為(wei)(wei)于(yu)(yu)丘(qiu)之(zhi)(zhi)門(men)”)
《周禮·樂器圖》記載:雅瑟二十三弦(xian),頌瑟二十五(wu)弦(xian),飾以(yi)寶玉者,曰“寶瑟” ,繪文如錦者,曰“錦瑟”。
《漢書·郊祀志》說:“太帝命素女鼓(gu)五十弦瑟,悲(bei),帝禁(jin)不能(neng)止,故破其瑟為二十五弦“。后來(lai)(lai)瑟的(de)(de)制作漸精,用途更加廣泛。在周(zhou)代(dai)祀奉文王(wang)的(de)(de)家廟里的(de)(de)一(yi)張瑟,上面系有染成(cheng)朱(zhu)紅(hong)顏色的(de)(de)絲弦,底部(bu)有著疏朗的(de)(de)音(yin)孔、彈奏(zou)時能(neng)發(fa)出舒緩(huan)的(de)(de)聲音(yin)來(lai)(lai)。
《史(shi)記(ji)·封禪書》:其春,既(ji)滅南越,上(shang)有(you)嬖臣李延年以好音見。上(shang)善之,下公卿議(yi),曰(yue):“民間(jian)祠(ci)尚有(you)鼓(gu)舞樂,今郊祀而(er)無樂,豈稱乎?”公卿曰(yue):“古者(zhe)祠(ci)天地皆(jie)有(you)樂,而(er)神(shen)祇可得而(er)禮。”或曰(yue):“太帝使素(su)女(nv)鼓(gu)五十弦(xian)瑟(se),悲,帝禁不止,故破其瑟(se)為二十五弦(xian)。”於是塞南越,禱(dao)祠(ci)太一、后土,始用樂舞,益召(zhao)歌兒,作二十五弦(xian)及空侯琴瑟(se)自此起(qi)。
最早的(de)瑟(se)有五十弦(xian),故(gu)又稱“五十弦(xian)”《詩經》中(zhong)有記載“窈(yao)窕淑(shu)女,琴瑟(se)友之(zhi)(zhi)”,“我有嘉賓,鼓瑟(se)吹笙(sheng)”。瑟(se)曾銷聲匿跡千年之(zhi)(zhi)久,而今“幽蘭漢(han)樂(le)”將傳說(shuo)中(zhong)的(de)聲音(yin)再(zai)次(ci)呈現于舞臺之(zhi)(zhi)上,琴瑟(se)合鳴(ming),樂(le)聲如(ru)流水,如(ru)鳳鳴(ming),如(ru)南風(feng),如(ru)月(yue)行,引(yin)我們走進大自(zi)然深深的(de)芬芳里。
古(gu)代彈弦樂(le)(le)器。其歷史久遠(yuan)。《樂(le)(le)書(shu)》引(yin)《世(shi)本》:“庖犧(xi)作瑟”。據《儀禮》記載(zai),古(gu)代鄉(xiang)飲酒禮、鄉(xiang)射禮、燕禮中(zhong),都用(yong)(yong)瑟伴(ban)奏(zou)唱歌。戰國至秦漢(han)之際盛行“竽瑟之樂(le)(le)”。魏晉南北朝時(shi)期(qi),瑟是伴(ban)奏(zou)相和(he)歌的(de)常用(yong)(yong)樂(le)(le)器。隋唐(tang)時(shi)期(qi)用(yong)(yong)于清樂(le)(le)。以后則只用(yong)(yong)于宮(gong)廷雅樂(le)(le)和(he)丁祭音樂(le)(le)。
周、漢時期(qi)(qi)的(de)古(gu)瑟,考古(gu)發(fa)掘中多有發(fa)現。湖南(nan)長沙(sha)瀏(liu)城橋一號(hao)楚墓(約為春(chun)秋晚期(qi)(qi)或戰國早期(qi)(qi))出土瑟,是(shi)目前所知年代(dai)最早的(de)實(shi)物(wu)。河南(nan)信(xin)陽、湖北江陵等地楚墓、湖北隨縣(xian)曾(ceng)侯(hou)乙墓、長沙(sha)馬王堆一號(hao)漢墓都(dou)出土有瑟,弦數二(er)十(shi)三至二(er)十(shi)五(wu)弦不(bu)等,以(yi)二(er)十(shi)五(wu)弦居(ju)多。
春秋至秦(qin)漢以(yi)來出(chu)土古瑟以(yi)數十計(ji),但多殘缺(que)不全(quan)或柱位(wei)不詳。惟(wei)長沙馬王堆一號漢墓出(chu)土瑟保(bao)存(cun)完好。
弦(xian)(xian)雖腐朽變質(zhi),仍保持在原位(wei)(wei)上,柱(zhu)(zhu)的位(wei)(wei)置也比(bi)較(jiao)清晰,為(wei)我們了(le)解(jie)古瑟(se)的張(zhang)弦(xian)(xian)和(he)調弦(xian)(xian)提(ti)供了(le)直(zhi)接的物(wu)證。此(ci)瑟(se)二十五(wu)弦(xian)(xian),由三個(ge)尾(wei)岳分(fen)成三組,計(ji)內九、中(zhong)七、外九。內外九弦(xian)(xian)的柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)排列較(jiao)為(wei)規則,定弦(xian)(xian)的音高相同;中(zhong)七弦(xian)(xian)的柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)較(jiao)為(wei)紊亂,但也隱約顯示出,它(ta)與內九弦(xian)(xian)做音階級(ji)進的連接。從各柱(zhu)(zhu)位(wei)(wei)有效弦(xian)(xian)長的比(bi)例(li)推(tui)算,可(ke)知它(ta)按五(wu)聲(sheng)音階調弦(xian)(xian)。
上述(shu)古瑟(se)(se)至(zhi)南北朝時期失(shi)傳。唐宋(song)以(yi)來文獻所載和(he)歷代宮廷所用的(de)(de)瑟(se)(se),與古瑟(se)(se)在(zai)形制、張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)、調(diao)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法(fa)諸方面已有(you)較大的(de)(de)差異。宋(song)末(mo)元初熊(xiong)朋來(1246—1323)曾(ceng)編撰《瑟(se)(se)譜》六卷。書中(zhong)記(ji)述(shu)了瑟(se)(se)的(de)(de)形制和(he)演(yan)奏(zou)(zou)法(fa),并(bing)有(you)歌唱(chang)詩經(jing)的(de)(de)舊譜十(shi)(shi)(shi)二(er)(er)首(shou)和(he)他創作的(de)(de)新(xin)譜二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)首(shou),以(yi)及孔廟祭祀音(yin)(yin)樂的(de)(de)樂譜。當時的(de)(de)瑟(se)(se),首(shou)尾各(ge)有(you)一長(chang)條岳(yue)山(shan),兩岳(yue)山(shan)外側有(you)數目相(xiang)應的(de)(de)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)孔,依次張弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。共二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)五弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian),音(yin)(yin)高(gao)按十(shi)(shi)(shi)二(er)(er)律呂排列。正(zheng)中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(第十(shi)(shi)(shi)三弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian))不彈,其余二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)條弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)可(ke)奏(zou)(zou)兩個八(ba)(ba)度(du)音(yin)(yin)程的(de)(de)二(er)(er)十(shi)(shi)(shi)四(si)(si)個音(yin)(yin)。以(yi)右手(shou)彈“中(zhong)聲(sheng)(sheng)”(低八(ba)(ba)度(du)音(yin)(yin)區);左手(shou)彈“清聲(sheng)(sheng)”(高(gao)八(ba)(ba)度(du)音(yin)(yin)區)。左右手(shou)也可(ke)同時彈奏(zou)(zou)高(gao)低八(ba)(ba)度(du)的(de)(de)和(he)音(yin)(yin)。基(ji)本指(zhi)法(fa)是大、食、中(zhong)、無名各(ge)指(zhi)分別(bie)向內(nei)外方向撥弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。名為擘、托(tuo)、抹、挑、勾、剔(ti)、打(da)、摘,共八(ba)(ba)種(zhong)。后(hou)世(shi)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)法(fa)略有(you)變化,正(zheng)中(zhong)一弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)也可(ke)彈奏(zou)(zou),按五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階或七聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階定(ding)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)。左手(shou)在(zai)必要時可(ke)按抑柱左弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)段而取變化音(yin)(yin)。
中國藝術研究院音樂(le)研究所收藏清代早期(qi)瑟(se)一(yi)具(ju)。長207、寬43厘米。二十(shi)(shi)五(wu)弦(xian)。通體髹黑漆,描繪金色花卉圖案。本世紀(ji)三十(shi)(shi)年代,上(shang)海(hai)大(da)同樂(le)會曾改革(ge)制作兩具(ju)瑟(se),一(yi)具(ju)五(wu)十(shi)(shi)弦(xian),名“庖犧瑟(se)”,將傳統瑟(se)的(de)(de)(de)單(dan)柱(zhu)(一(yi)柱(zhu)支撐一(yi)弦(xian))改為連柱(zhu)(七或八條弦(xian)共用(yong)一(yi)柱(zhu)),在(zai)岳山外采用(yong)活軫,以(yi)便(bian)于調弦(xian)。另一(yi)具(ju)為百弦(xian)大(da)瑟(se),采用(yong)雙排連柱(zhu)交(jiao)插支弦(xian)的(de)(de)(de)方法(fa)排列弦(xian)位。在(zai)增加瑟(se)的(de)(de)(de)音量、改善(shan)音色和方便(bian)演奏等方面均(jun)作了(le)有(you)益的(de)(de)(de)探索。
截止2008年08月(yue),武漢民(min)族樂器廠張開鎰、周敦發(fa)根據(ju)考古發(fa)掘的(de)楚瑟實物(wu),吸收現代箏結構上的(de)合理部(bu)分(fen)制作了(le)仿二十(shi)五(wu)弦(xian)楚瑟。長176、寬42、高(gao)10厘米。可(ke)演奏琶音(yin)、和(he)(he)音(yin)、和(he)(he)弦(xian)及快速旋律。又(you)可(ke)使用(yong)揉(rou)音(yin)、滑音(yin)等技巧,具有(you)獨特韻味。曾在湖北省歌舞(wu)團《編(bian)鐘樂舞(wu)》中(zhong)演奏。?
古(gu)代(dai)的(de)瑟(se),用(yong)整塊木料雕鑿而成(cheng),而清代(dai)所制之瑟(se),已由面(mian)板、底板和框(kuang)板膠合成(cheng)長方形的(de)共鳴(ming)箱。琴(qin)(qin)弦(xian)用(yong)絲弦(xian),架子琴(qin)(qin)首岳山(首岳)和尾端(duan)岳山(尾岳)上(shang),每弦(xian)都(dou)支有一(yi)個可以(yi)左右移動的(de)雁柱,用(yong)以(yi)調節弦(xian)長,確定音高。
從(cong)20世紀30年代(dai)以來(lai),我國先后在(zai)長沙、信陽和江陵(ling)等(deng)楚漢墓中(zhong)出上了(le)近20張瑟,其(qi)中(zhong)絕大多(duo)數的形制相同,與先秦(qin)和漢代(dai)文(wen)獻記(ji)載(zai)相符(極少(shao)數為(wei)23或24弦)。琴弦分為(wei)三組,中(zhong)間(jian)一(yi)組七(qi)弦,內(nei)外兩組各九(jiu)弦。
從(cong)馬王堆(dui)一(yi)(yi)號漢墓出土的西漢初(chu)期的瑟(se)可以看出,弦(xian)的粗細配置分(fen)為兩組,外(wai)九(jiu)(jiu)弦(xian)為一(yi)(yi)組(自(zi)外(wai)而內(nei)(nei)弦(xian)徑從(cong)1.2遞(di)減至(zhi)(zhi)0.6毫米(mi)),中七弦(xian)與(yu)內(nei)(nei)九(jiu)(jiu)弦(xian)為另一(yi)(yi)組(自(zi)內(nei)(nei)而外(wai)弦(xian)徑由1.9遞(di)減至(zhi)(zhi)0.5毫米(mi)),內(nei)(nei)外(wai)九(jiu)(jiu)弦(xian)的柱位較規則,呈階梯(ti)形的序(xu)列,這張瑟(se)現(xian)珍藏在湖南省博物館。
瑟(se)一(yi)般(ban)按五聲音階定(ding)音,用按弦升(sheng)高半音的(de)方法得到七聲音階。
1979年(nian),湖(hu)北(bei)隨(sui)縣曾(ceng)候乙墓出土一張古(gu)瑟(se),它是(shi)戰國(guo)初期(qi)(公(gong)元(yuan)前433年(nian)以前)楚國(guo)的(de)(de)諸(zhu)侯曾(ceng)國(guo)制(zhi)作的(de)(de),尾端有龍的(de)(de)形象雕塑,共鳴(ming)箱側面有彩繪的(de)(de)鳳凰圖案(an)。是(shi)我國(guo)現存最古(gu)老的(de)(de)瑟(se),現藏在(zai)湖(hu)北(bei)省(sheng)博(bo)物館。
現在(zai)(zai)所(suo)見(jian)的瑟,通(tong)常(chang)按(an)其長(chang)(chang)度和弦(xian)數分為大小兩種。大瑟長(chang)(chang)18O~19o厘(li)米(mi)(mi),25弦(xian);小瑟長(chang)(chang)120厘(li)米(mi)(mi)左右(you),16弦(xian)。在(zai)(zai)北京中國音樂研究(jiu)所(suo)珍藏著一張清(qing)代早期(17世紀)制作的精致大瑟,竟長(chang)(chang)209厘(li)米(mi)(mi)。
瑟一般有三種構造的(de)制作(zuo)方(fang)法:
其一,用整木(mu)掏雕成瑟體,在另裝底板(ban),安插其他(ta)部件(jian)。這(zhe)是比較原始(shi)的(de)制造方法。春秋時(shi)期至戰(zhan)國早期楚瑟多用此種方法;
其二,瑟面(mian)板用獨(du)木制成,四周另圍薄墻板,此類(lei)性(xing)質比較(jiao)多見;
其三,完全采取拼(pin)(pin)合的方式,即(ji)不僅底(di)板、墻板以木板拼(pin)(pin)成(cheng)(cheng),連(lian)瑟(se)的面(mian)板也用多(duo)塊木板拼(pin)(pin)合而成(cheng)(cheng)。 瑟(se)首尾兩端髹漆。瑟(se)面(mian)大多(duo)光(guang)素,少數繪有變形鳳鳥(niao)花(hua)紋(wen)(wen)、幾何紋(wen)(wen)。
在江陵楚(chu)墓中(zhong)(zhong)常出現有一(yi)種用整木做成的(de)瑟。中(zhong)(zhong)部(bu)比兩(liang)側板(ban)要高一(yi)些,兩(liang)頓略寬。底部(bu)底板(ban)兩(liang)端各挖(wa)一(yi)凹(ao)槽,無共鳴箱,也(ye)有的(de)瑟底部(bu)中(zhong)(zhong)間挖(wa)一(yi) 長方形凹(ao)槽,以(yi)散音(yin)。
談(tan)到瑟的(de)工藝,我們一定要了解瑟的(de)外觀紋飾,裝飾華麗。楚(chu)人是(shi)非常喜歡瑟的(de)。
出土(tu)的(de)(de)各(ge)地方的(de)(de)古瑟都有彩繪精致(zhi),以及各(ge)種(zhong)形(xing)(xing)狀浮(fu)雕的(de)(de)外表(biao)。最(zui)具有代表(biao)性(xing)的(de)(de)是河(he)南信陽長(chang)臺(tai)(tai)關(guan)楚墓出土(tu)的(de)(de)幾件彩繪錦瑟(長(chang)臺(tai)(tai)關(guan)錦瑟紋(wen)飾圖(tu)(tu)(tu))。該瑟首(shou)尾和兩側(ce)均涂以黑漆,中部(bu)為素面,岳山上(shang)繪菱紋(wen),兩側(ce)的(de)(de)黑底上(shang)則涂以對稱的(de)(de)連續金銀(yin)彩的(de)(de)變形(xing)(xing)卷(juan)云紋(wen),在首(shou)尾兩部(bu)及其旁側(ce)立墻板(ban)上(shang)還繪有精致(zhi)的(de)(de)系列圖(tu)(tu)(tu)案,即有射獵(lie)圖(tu)(tu)(tu)、出獵(lie)圖(tu)(tu)(tu)、巫師圖(tu)(tu)(tu)、巫師持法器圖(tu)(tu)(tu)、巫師戲蛇圖(tu)(tu)(tu)、巫師戲龍圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、群獸圖(tu)(tu)(tu)、燕樂(le)圖(tu)(tu)(tu)、默禱圖(tu)(tu)(tu)、縛(fu)獸圖(tu)(tu)(tu)等,并將獵(lie)人(ren)、伎樂(le)人(ren)、貴族、巫師等各(ge)種(zhong)人(ren)物(wu)形(xing)(xing)象及各(ge)種(zhong)動(dong)物(wu)描(miao)繪得栩(xu)栩(xu)如生。
1、構造
相同:整(zheng)木斫成(cheng),面稍隆起,體中空(kong),體下(xia)嵌底(di)板。
不同:瑟面(mian)首端有(you)一長岳(yue)山,尾端有(you)三個(ge)短岳(yue)山。尾端裝有(you)四個(ge)系弦的枘(rui)。常(chang)用(yong)瑟是二(er)十(shi)五根弦。箏面(mian)首端有(you)一前岳(yue)山,尾端有(you)一個(ge)后岳(yue)山。有(you)三個(ge)出音(yin)孔(也(ye)有(you)兩個(ge)出音(yin)孔的),目前常(chang)用(yong)箏共有(you)二(er)十(shi)一根弦。
2、定弦
瑟基本上(shang)是按(an)五聲(sheng)(sheng)音階調弦(xian)(xian),后世定(ding)(ding)弦(xian)(xian)法略有變化(hua),正中一(yi)弦(xian)(xian)也可(ke)彈奏,按(an)五聲(sheng)(sheng)音階或七(qi)聲(sheng)(sheng)音階定(ding)(ding)弦(xian)(xian)。 箏的音域(yu)與弦(xian)(xian)的數量有關。二十(shi)一(yi)弦(xian)(xian)為(wei)(wei)四個八度零小三度,一(yi)般以最低(di)音為(wei)(wei)D,按(an)五聲(sheng)(sheng)音階定(ding)(ding)弦(xian)(xian)。從定(ding)(ding)弦(xian)(xian)看(kan)瑟和(he)箏區別不大(da)。
3、彈奏
瑟(se):指法是大、食、中(zhong)、無名各(ge)指分別向內外方向撥(bo)弦。名為擘、托(tuo)、抹、挑(tiao)、勾、剔、打、摘(zhai),共八(ba)種(zhong)。左手(shou)(shou)在必要時可按(an)抑(yi)柱左弦段而取變化(hua)音。箏(zheng):基本指法:勾、托(tuo)、抹、大撮、小撮、搖、辟、打、勾托(tuo)抹托(tuo) 、托(tuo)抹勾打。右手(shou)(shou)行聲,左手(shou)(shou)做樂(le),右手(shou)(shou)彈奏聲音再通(tong)過左手(shou)(shou)揉按(an)滑顫取得變化(hua)音從(cong)我自己彈奏上看,
瑟和箏彈(dan)奏(zou)技巧很是(shi)相似。可(ke)能最大區別(bie)就(jiu)是(shi)因為瑟面和箏面不(bu)同(tong)(tong),彈(dan)奏(zou)時候落指自然不(bu)同(tong)(tong),發出的聲音(yin)也許不(bu)同(tong)(tong)了。
4、音色
因瑟(se)體(ti)較古箏大,而且(qie)都(dou)是單弦發音,所以,瑟(se)的(de)發聲在低(di)音區略空泛(fan),高(gao)音區略顯單薄。