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文字解釋

塤同壎xūn形聲(sheng)。從土，熏聲(sheng)。本義：古代用陶土燒制的一(yi)種吹(chui)奏(zou)樂器,大(da)小如鵝蛋，六(liu)孔，頂(ding)端為吹(chui)口。又(you)叫“陶塤”) 同本義 [an egg-shaped,holed wind instrument]。

塤之為器(qi),立(li)秋之音也。平(ping)底六(liu)孔，水之數(shu)也。中虛上(shang)銳，火之形也。塤以水火相(xiang)和而后成器(qi)，亦(yi)以水火相(xiang)和而后成聲(sheng)。故大(da)者聲(sheng)合(he)黃(huang)鐘大(da)呂(lv)，小(xiao)者聲(sheng)合(he)太(tai)簇夾鐘，要皆(jie)中聲(sheng)之和而已(yi)。

由來

壎，樂器也。以土(tu)為(wei)之,六孔。——《說(shuo)文》。字亦(yi)作塤(xun)。

塤簫管。——《周禮·小(xiao)師》。注:“大如雁卵。”

調(diao)竽笙壎(xuan)箎。——《禮記·月令》

伯氏吹(chui)壎，仲氏吹(chui)箎。——《詩·小雅·何人斯》

如(ru)壎如(ru)箎(chi)。——《詩·大雅(ya)·板》。注(zhu)：“其聲平下,與箎(chi)相(xiang)諧。”

禮樂壎(xuan)坎音也。——《白虎通》

凡六孔，上一(yi)、前三、后二。——《新(xin)定三禮圖·投壺圖·塤》

又(you)如(ru):塤箎(塤為(wei)土(tu)制樂器,篪為(wei)竹制樂器,塤篪合奏聲音和諧。后用以表示兄(xiong)弟和睦，也代指兄(xiong)弟)

塤（塤）xūnㄒㄩㄣˉ

鄭碼(ma)：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7筆(bi)畫數：10，部首：土(tu)

結構

十孔塤的(de)結構(gou)為一(yi)個(ge)類似(si)空心球式的(de)主(zhu)體。有一(yi)個(ge)吹孔、九個(ge)發音(yin)(yin)孔。主(zhu)體上端設有一(yi)個(ge)吹孔，正(zheng)面設有七個(ge)發音(yin)(yin)孔，反(fan)面設有兩個(ge)發音(yin)(yin)孔。

發展

塤(xun)是中國最古老(lao)的吹(chui)奏樂(le)器(qi)之(zhi)一(yi)，大約有七千年的歷史。塤(xun)是開口吹(chui)奏樂(le)器(qi)，音(yin)色樸拙抱素(su)獨為天籟，在世界(jie)原始藝(yi)術(shu)史中占有重要

相傳塤起(qi)源(yuan)于(yu)一種(zhong)叫做"石(shi)流星"的(de)(de)狩獵工(gong)具。古時候，人(ren)們常常用(yong)繩子系上一個石(shi)球(qiu)或者泥(ni)球(qiu)，投出去(qu)擊打鳥(niao)獸(shou)。有的(de)(de)球(qiu)體中間是空的(de)(de)，掄(lun)起(qi)來(lai)一兜風能發出聲音。后來(lai)人(ren)們覺(jue)得挺(ting)好玩，就(jiu)拿(na)來(lai)吹(chui)，于(yu)是這種(zhong)石(shi)流星就(jiu)慢(man)慢(man)地演變(bian)成了塤。

最初塤大多是用石頭和骨頭制作的，后來發展成為陶制的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形、球(qiu)形、魚(yu)形和(he)梨形等(deng)，其中以梨形最為普遍(bian)。

塤(xun)上端有吹口，底(di)部呈平面，側壁(bi)開有音(yin)孔。

塤經歷了(le)漫長(chang)階(jie)段(duan)，大約在四(si)五(wu)千(qian)年(nian)前，塤由一個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)發(fa)展(zhan)(zhan)到(dao)兩個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，能(neng)吹(chui)(chui)(chui)三(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)。進入奴(nu)隸社會以(yi)后，塤得到(dao)了(le)進一步的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，前些年(nian)在甘肅(su)玉門火(huo)燒溝出土的(de)父系社會晚期(qi)至奴(nu)隸社會初期(qi)的(de)塤，有(you)三(san)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，能(neng)吹(chui)(chui)(chui)四(si)個(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)公(gong)元前1000多(duo)年(nian)的(de)晚商時期(qi)，塤發(fa)展(zhan)(zhan)到(dao)五(wu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，能(neng)吹(chui)(chui)(chui)六(liu)(liu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)。到(dao)公(gong)元前700多(duo)年(nian)前的(de)春秋(qiu)時期(qi)，塤已有(you)六(liu)(liu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，能(neng)吹(chui)(chui)(chui)出完整的(de)五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階(jie)和七聲(sheng)音(yin)(yin)(yin)階(jie)了(le)。塤由一個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)發(fa)展(zhan)(zhan)到(dao)六(liu)(liu)個(ge)音(yin)(yin)(yin)孔(kong)(kong)，經歷了(le)3000多(duo)年(nian)的(de)漫長(chang)歲(sui)月。

歷史

塤(xun)(xun)是我國特(te)有的(de)(de)開口(kou)(kou)吹奏樂(le)器，在(zai)世界原始(shi)藝術史中占有重要的(de)(de)地位。塤(xun)(xun)的(de)(de)起源與中華(hua)先(xian)民的(de)(de)勞動(dong)生產活動(dong)有關，最初可能是先(xian)民們模仿鳥獸叫聲而(er)(er)制作，用(yong)以(yi)誘捕(bu)獵物。后隨社(she)會進步而(er)(er)演化為單純的(de)(de)樂(le)器，并逐漸增加音孔(kong)，發展(zhan)成(cheng)可以(yi)吹奏曲調(diao)的(de)(de)旋律樂(le)器。原始(shi)社(she)會的(de)(de)塤(xun)(xun)，器形多樣，如浙(zhe)江余姚縣河姆渡遺址發掘的(de)(de)陶(tao)塤(xun)(xun)，呈(cheng)橢圓形，只有吹孔(kong)，無音孔(kong)，距(ju)(ju)今約七(qi)千年。距(ju)(ju)今6870±90年，內蒙古赤(chi)峰市趙寶溝(gou)文化遺址的(de)(de)哈喇海(hai)陶(tao)塤(xun)(xun)高5.4厘米(mi)，腹徑(jing)5.9厘米(mi)，口(kou)(kou)徑(jing)1.4厘米(mi)，厚0.25厘米(mi)，材質為加砂(sha)紅陶(tao)，形狀似梨(li)形，結構原始(shi)，只有一(yi)(yi)個吹孔(kong)，無指孔(kong)。陜(shan)西西安(an)半(ban)坡(po)村(cun)仰韶文化遺址陶(tao)哨，其形略如橄欖，也只有一(yi)(yi)個吹孔(kong)，用(yong)細泥捏塑(su)而(er)(er)成(cheng)，是塤(xun)(xun)的(de)(de)原始(shi)形態之一(yi)(yi)，距(ju)(ju)今約六千年。

商代的(de)(de)塤(xun)比原始時期和夏代有(you)了較大的(de)(de)發展，有(you)陶制(zhi)(zhi)，石制(zhi)(zhi)和骨制(zhi)(zhi)的(de)(de)，以陶制(zhi)(zhi)最為(wei)常(chang)見(jian)，形體多(duo)為(wei)平底卵(luan)形。戰國時期陶塤(xun)也為(wei)平底卵(luan)形，但(dan)也有(you)其(qi)他(ta)形狀的(de)(de)。

秦漢以后，塤(xun)在中國(guo)的(de)音(yin)樂(le)(le)歷史上主要用于歷代的(de)宮(gong)廷(ting)音(yin)樂(le)(le)。在宮(gong)廷(ting)音(yin)樂(le)(le)中，塤(xun)分成(cheng)頌塤(xun)和雅塤(xun)兩種。頌塤(xun)形體較小，像個(ge)(ge)雞蛋，音(yin)響(xiang)稍(shao)高；雅塤(xun)形體較大，音(yin)響(xiang)渾厚低沉(chen)，常(chang)常(chang)和一(yi)種用竹子做(zuo)成(cheng)的(de)吹(chui)(chui)管樂(le)(le)器篪配合演(yan)奏。在中國(guo)最早的(de)詩(shi)歌總集(ji)《詩(shi)經(jing)》里就有(you)"伯氏吹(chui)(chui)塤(xun)，仲氏吹(chui)(chui)篪"這樣一(yi)句話，意(yi)思是說兄弟(di)兩人(ren)，一(yi)個(ge)(ge)吹(chui)(chui)塤(xun)一(yi)個(ge)(ge)吹(chui)(chui)篪，表達和睦親(qin)善的(de)手足之(zhi)情。

考古發(fa)掘和傳世塤中也偶見一(yi)些特殊形制的陶塤或瓷塤。

清朝時期，塤(xun)(xun)的(de)傳承已經斷代(dai)(dai)，直隸人吳潯源偶得塤(xun)(xun)，復制出殷代(dai)(dai)五音孔梨形陶塤(xun)(xun)傳世(shi)，以闡發古音之秘。到目前(qian)為止，《棠湖塤(xun)(xun)譜(pu)》是(shi)(shi)發現(xian)最(zui)早也是(shi)(shi)唯(wei)一正式(shi)刊行的(de)塤(xun)(xun)專用樂譜(pu)，無論對于古塤(xun)(xun)制法、奏(zou)法以及塤(xun)(xun) 譜(pu)研究，都具有較高(gao)的(de)價(jia)值，是(shi)(shi)一本難得的(de)珍(zhen)貴史料。

故(gu)宮博(bo)物院和中(zhong)國藝(yi)術研究(jiu)院音(yin)(yin)樂研究(jiu)所藏有(you)清代宮廷所用的紅漆云龍塤(xun)(xun)，它(ta)高八點五厘米、腹徑七厘米。塤(xun)(xun)體(ti)有(you)六個音(yin)(yin)孔：前四后(hou)(hou)(hou)二，通體(ti)紅漆，描繪金(jin)龍和云紋。今人(ren)改進(jin)研制的九(jiu)孔陶塤(xun)(xun)，以(yi)古制六孔塤(xun)(xun)為(wei)基礎(chu)，然后(hou)(hou)(hou)擴展其肩部和內胎，以(yi)增大(da)音(yin)(yin)量，音(yin)(yin)孔增至八個：前六后(hou)(hou)(hou)二，加上(shang)吹(chui)孔、共為(wei)九(jiu)孔。

為(wei)便(bian)于運指演(yan)奏，盡量減少復雜的(de)叉口指法，其音孔(kong)按相似于笛子(zi)的(de)音孔(kong)順序排列(lie)。專業(ye)演(yan)奏者可吹出二十(shi)六(liu)個(ge)音，包括兩(liang)個(ge)八(ba)度內的(de)全部(bu)半音和(he)一個(ge)泛音。

中國音(yin)(yin)樂學院曹(cao)正教(jiao)授(shou)從二十(shi)世紀三十(shi)年代末(mo)就開始制作仿古(gu)陶塤(xun)。后來，天(tian)津音(yin)(yin)樂學院的(de)陳重教(jiao)授(shou)在古(gu)制梨形六孔(kong)塤(xun)的(de)基礎上，又(you)設計出新型的(de)九(jiu)孔(kong)陶塤(xun)，用江蘇省(sheng)宜興市(shi)的(de)紫(zi)陶制成。這種九(jiu)孔(kong)塤(xun)既保持了(le)傳統塤(xun)原有(you)的(de)外形和音(yin)(yin)色(se)，又(you)增大(da)了(le)音(yin)(yin)量，擴展了(le)音(yin)(yin)域，能(neng)吹出音(yin)(yin)階和半(ban)音(yin)(yin)，使它成為可(ke)以(yi)轉調的(de)樂器，而(er)且(qie)音(yin)(yin)色(se)古(gu)樸(pu)醇厚(hou)、低(di)沉悲壯，極富(fu)特色(se)。另外，由于九(jiu)孔(kong)塤(xun)改變了(le)原來不規則(ze)的(de)音(yin)(yin)孔(kong)排(pai)列，按照現代人的(de)演奏習慣(guan)，使演奏更為方便，可(ke)以(yi)獨奏、合奏或伴奏使用。九(jiu)孔(kong)陶塤(xun)的(de)面(mian)世，標志著中國古(gu)塤(xun)重新獲得(de)了(le)生機。不久之后，陳重教(jiao)授(shou)的(de)另一位學生、湖北省(sheng)歌舞(wu)團(tuan)的(de)趙良山，用紅木研制出十(shi)孔(kong)塤(xun)，解(jie)決(jue)了(le)塤(xun)難(nan)以(yi)吹奏高音(yin)(yin)的(de)缺陷。

2004年，河(he)北邢臺(tai)的侯義敏，對傳統的竹塤(xun)進行(xing)改良，設計制作了(le)一款(kuan)新型竹塤(xun)，并且申請了(le)國家專利(li)（200420077527.6），這(zhe)種竹塤(xun)是10孔(kong)的低(di)音塤(xun)，這(zhe)種塤(xun)音域寬廣，音色低(di)沉(chen)渾(hun)厚、空靈(ling)柔美。這(zhe)種塤(xun)發音靈(ling)敏，省氣，高音好(hao)吹(chui)。

種類

外形分類

塤的種類很多，除了傳統的卵形塤，還有葫蘆塤(xun)(xun)、握塤(xun)(xun)、鴛鴦(yang)塤(xun)(xun)、子(zi)母塤(xun)(xun)、牛頭塤(xun)(xun)、筆(bi)筒塤(xun)(xun) 等多種(zhong)類型。

傳統的塤(xun)多為卵形塤(xun)，如今則有(you)葫蘆(lu)塤(xun)、握(wo)塤(xun)、鴛鴦塤(xun)、子母塤(xun)等多種(zhong)，樣式美觀，工藝精細。

1、葫(hu)(hu)蘆塤(xun)(xun)：帶(dai)有(you)喉裝置，外形(xing)像(xiang)葫(hu)(hu)蘆，制作上需二次做胎，工(gong)序復雜。這種塤(xun)(xun)的近腰(yao)處最細(xi)，氣流經過(guo)此處時(shi)，可再次引起邊棱(leng)音(yin)(yin)效應，使(shi)塤(xun)(xun)的高音(yin)(yin)區音(yin)(yin)域得(de)到適(shi)當擴展。由(you)于塤(xun)(xun)體加長，吹奏更為方(fang)便省力(li)，音(yin)(yin)色(se)也較(jiao)傳統的卵(luan)形(xing)塤(xun)(xun)柔和。

葫蘆塤的特點：

a.基音（從(cong)全(quan)按平吹算起）以(yi)上的音域擴(kuo)展了小三度；但基音以(yi)下俯吹部分減(jian)少了三度；

b.演奏高(gao)音(yin)區時較為省力；c.由于帶喉(hou)裝置(zhi)，低音(yin)區的音(yin)色受到(dao)影響(xiang)。

2、握(wo)塤：就是握(wo)著吹奏的塤，它是運用十(shi)個手指(zhi)(zhi)和拇指(zhi)(zhi)根(gen)部控制音孔。

3、鴛鴦塤(xun)：是指(zhi)兩(liang)個音(yin)高(gao)不(bu)同、方向相反、底座相連(lian)的(de)連(lian)體塤(xun)。這(zhe)種塤(xun)兩(liang)端各有一(yi)個吹孔(kong)，上下(xia)塤(xun)的(de)發音(yin)孔(kong)與一(yi)般塤(xun)完全一(yi)樣。演奏(zou)時，可根據需(xu)要隨(sui)意(yi)迅速(su)轉換。

鴛鴦塤的特點：音色豐富，音域增寬。但造型不美（較原始塤形體狀(zhuang)態），演奏時，鴛塤與鴦塤換用不很方(fang)

便。而(er)且音質變化較大，故音色(se)不統(tong)一(yi)。

4、子母塤：是(shi)(shi)指兩個大(da)小不(bu)同、方向一致、左右相連的(de)連體(ti)塤，大(da)塤與小塤的(de)音程關(guan)系，一般(ban)是(shi)(shi)純五度。如：大(da)塤是(shi)(shi)G，小塤是(shi)(shi)d。根據需要還可以隨(sui)意組合。

5、牛頭塤(xun)：根(gen)據寧(ning)夏(xia)回族樂器(qi)改進，10孔，音(yin)域低音(yin)5到(dao)高音(yin)2，內(nei)有隔音(yin)板，音(yin)色圓潤渾(hun)厚，高音(yin)好吹，缺點是(shi)孔稍大，音(yin)域不好擴展。

6．子彈(dan)頭塤(xun)：馮(feng)氏陶塤(xun)的最新申請(qing)的專利(li)產(chan)品，內部仿葫蘆(lu)塤(xun)做成雙(shuang)腔(qiang)結構(gou)，初學任意掌(zhang)握，高音好(hao)吹(chui)；缺(que)點是(shi)不易吹(chui)俯吹(chui)。

7．仕女(nv)(nv)塤(xun)：以古(gu)代仕女(nv)(nv)形(xing)象為主題設(she)計的塤(xun)，其塤(xun)多采用中國四大名(ming)陶之一的坭興陶制作，無釉窯(yao)。

8.筆筒(tong)塤(xun)：外觀(guan)像(xiang)筆筒(tong)性狀而得以命名。常見的大多(duo)是葫蘆塤(xun)、牛頭塤(xun)、子彈(dan)頭塤(xun)、筆筒(tong)塤(xun)和(he)卵形(xing)塤(xun)。其它(ta)塤(xun)不多(duo)見。

9.梨(li)形塤(xun)：外形像(xiang)梨(li)子，最經典的(de)一(yi)款。一(yi)般為單腔，8孔(kong)和(he)9孔(kong)居多(duo)。聲音共(gong)鳴好(hao)，俯吹好(hao)。

材料分類

塤(xun)是極(ji)具(ju)個性的樂器，各(ge)(ge)種材(cai)料和(he)各(ge)(ge)種形狀的塤(xun)，音色(se)各(ge)(ge)有(you)特點(dian)。

1、陶塤 （低溫陶、中溫陶、高溫(wen)陶）

（1）、.低溫陶(tao)(tao)(tao)塤：西安(an)常(chang)見的(de)黑皮陶(tao)(tao)(tao)一般為低溫陶(tao)(tao)(tao)，有(you)良好的(de)吸水(shui)性(xing)，避免磕碰(peng)，不(bu)能水(shui)洗。

（2）、.中(zhong)溫(wen)陶塤(xun)：紅(hong)陶材質(zhi)的(de)塤(xun)一般多為中(zhong)溫(wen)陶，硬度適中(zhong)，可以接觸水，吸(xi)水性良好(hao)，低溫(wen)下長時間吹奏不會積水影響演奏，發(fa)音穩定。

（3）、.高溫陶(tao)塤(xun)：硬度高，可(ke)以水洗。缺點是完(wan)全(quan)不吸水，氣溫低的情(qing)況下(xia)吹奏(zou)會積水，容易影響到發音。

2、.半瓷塤：也就(jiu)是沒有完全燒(shao)成瓷化。一般(ban)表面有施(shi)釉，清潔(jie)方便。具有中溫(wen)陶的特點，硬度適(shi)中，可以水洗，吸水性良好，低溫(wen)下長(chang)時間吹奏(zou)不積(ji)水，發音(yin)穩定。

3、瓷塤：高溫燒成(cheng)，跟(gen)高溫陶性質類似，一般(ban)表面施釉。完全(quan)不吸水，氣溫低的情況下吹奏會積水，容易影響到發音。

4、木塤(xun)：重量較輕(qing)，不易(yi)摔破。不吸(xi)水。

5、.竹(zhu)塤：竹(zhu)篌，竹(zhu)塤。不(bu)易(yi)摔破，不(bu)吸水(shui)。

6、紫砂陶塤：獨(du)特的雙氣孔排列，優(you)良的吸(xi)水(shui)性和(he)大(da)氣天成(cheng)的外表(biao)，不(bu)使用任何化工釉料，聲音滄桑空靈厚(hou)重幽婉，不(bu)怕(pa)磕碰，水(shui)。儒(ru)雅古樸是文(wen)人塤的典(dian)型代表(biao)

7、其他：樹脂，樹脂混合陶(tao)土(tu)，塑料等等

工藝塤與演奏塤的區別

塤本來是(shi)(shi)(shi)樂器，但旅游市場上賣的大多都是(shi)(shi)(shi)不(bu)能吹奏樂器的工藝塤，工藝塤一般是(shi)(shi)(shi)傳(chuan)統梨形，8孔(kong)，不(bu)標調式，價格便宜(yi)，雕刻水平參差不(bu)齊；樂器塤一般制作精細，有制作師(shi)或者校音師(shi)的名(ming)字，塤上標有調式。

塤曲發展

塤(xun)(xun)是(shi)中(zhong)國古代重(zhong)要(yao)的樂(le)(le)(le)器之(zhi)一(yi)。在(zai)(zai)可(ke)考(kao)的文字記載(zai)中(zhong)我(wo)們可(ke)以確認，塤(xun)(xun)在(zai)(zai)戰國初就廣(guang)泛應用(yong)于(yu)(yu)宮廷(ting)的祭祀活動(dong)中(zhong)。秦漢(han)以后，塤(xun)(xun)成(cheng)了(le)(le)宮廷(ting)雅樂(le)(le)(le)樂(le)(le)(le)器大家(jia)族(zu)中(zhong)的重(zhong)要(yao)成(cheng)員(yuan)。只是(shi)近百年(nian)來，由(you)于(yu)(yu)種(zhong)種(zhong)原(yuan)因，人們除了(le)(le)在(zai)(zai)欣賞宮廷(ting)雅樂(le)(le)(le)時還可(ke)偶或一(yi)聞塤(xun)(xun)樂(le)(le)(le)外，幾乎不知道還有塤(xun)(xun)這樣一(yi)種(zhong)樂(le)(le)(le)器了(le)(le)。到了(le)(le)二十世紀三(san)、四十年(nian)代，在(zai)(zai)公(gong)演中(zhong)塤(xun)(xun)樂(le)(le)(le)幾絕于(yu)(yu)耳。

八十年代以(yi)來(lai)(lai)，在演(yan)奏(zou)家(jia)、制作家(jia)和(he)作曲家(jia)的(de)共(gong)同努力(li)下(xia)，塤(xun)作為(wei)樂(le)器有(you)了(le)(le)標準(zhun)化和(he)規(gui)范化的(de)制作，喜愛塤(xun)樂(le)并且(qie)學(xue)習、演(yan)奏(zou)的(de)人越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多，習塤(xun)的(de)熱潮悄然興起(qi)。從塤(xun)上人們(men)似乎找到了(le)(le)遺失已(yi)久的(de)古(gu)風(feng)，塤(xun)正在成為(wei)一種(zhong)文化現(xian)象被越(yue)來(lai)(lai)越(yue)多的(de)人所關(guan)注。電影(ying)《菊豆》、《大紅(hong)燈籠高(gao)(gao)高(gao)(gao)掛》、電視連續劇《康熙王朝》、大型歌舞(wu)劇《兵馬俑》以(yi)及各(ge)地方戲曲等(deng)都出現(xian)了(le)(le)大量的(de)塤(xun)樂(le)作品，并且(qie)涌現(xian)出《風(feng)竹》、《楚歌》、《遐思》等(deng)優(you)秀(xiu)的(de)塤(xun)獨奏(zou)曲。

史料

描述

古(gu)代塤(xun)的樣(yang)子很多，有(you)梨形(xing)、魚(yu)形(xing)、球形(xing)、筆管形(xing)等(deng)，制作塤(xun)的材料(liao)有(you)陶(tao)、石、玉(yu)、木、象牙等(deng)，后來多是(shi)陶(tao)制的。我國古(gu)書(shu)上對塤(xun)的形(xing)狀、大小(xiao)尺寸、名稱等(deng)都做了詳(xiang)細(xi)的記載。《世本》說(shuo)(shuo)(shuo)：“暴新公作塤(xun)”，又一(yi)說(shuo)(shuo)(shuo)法(fa)是(shi)帝嚳時(shi)倕氏(shi)(shi)所作。《杜(du)氏(shi)(shi)通則》則說(shuo)(shuo)(shuo)：“周(zhou)畿內有(you)暴國豈其時(shi)入(ru)乎(hu)？”這些說(shuo)(shuo)(shuo)法(fa)，不足為(wei)信。爾雅注：“燒土(tu)為(wei)之，大者(zhe)如(ru)鵝，銳上平底，形(xing)如(ru)秤砣，六孔(kong)(kong)，小(xiao)者(zhe)如(ru)雞子”。聶(nie)氏(shi)(shi)三(san)體圖說(shuo)(shuo)(shuo)：“凡六孔(kong)(kong)，上一(yi)，前三(san)，后二”。《舊(jiu)唐書(shu)*音(yin)樂志》又說(shuo)(shuo)(shuo)：“塤(xun)，立(li)秋(qiu)之音(yin)，萬(wan)物曛黃也(ye)，埏(shan)土(tu)為(wei)之…”。《詩(shi)經(jing)小(xiao)雅》何(he)人斯說(shuo)(shuo)(shuo)：“伯氏(shi)(shi)吹塤(xun)，仲(zhong)氏(shi)(shi)吹篪(chi)”。這是(shi)古(gu)人長期摸索出來的一(yi)種樂器(qi)組合形(xing)式。后人多用為(wei)兄弟(di)和睦之稱。《古(gu)詩(shi)》中說(shuo)(shuo)(shuo)：“天(tian)之誘民，如(ru)塤(xun)如(ru)篪(chi)”。是(shi)說(shuo)(shuo)(shuo)上天(tian)誘導下(xia)民，猶(you)如(ru)塤(xun)篪(chi)一(yi)樣(yang)相和。

春秋時代

春秋時代，以和(he)(he)(he)為美曾是(shi)(shi)一個重要的(de)(de)(de)音樂審(shen)美觀，“塤(xun)唱而篪(chi)和(he)(he)(he)”，是(shi)(shi)儒家“和(he)(he)(he)為貴”的(de)(de)(de)哲學思想在音樂上的(de)(de)(de)集中(zhong)反(fan)映。和(he)(he)(he)是(shi)(shi)指內容舒(shu)緩平和(he)(he)(he)，有助于(yu)教化，體現了當時的(de)(de)(de)音樂審(shen)美觀點，是(shi)(shi)聲音諧和(he)(he)(he)。塤(xun)在這方(fang)面的(de)(de)(de)音樂功能是(shi)(shi)顯著(zhu)的(de)(de)(de)。古人說(shuo)(shuo)：“塤(xun)具(ju)治后之德，圣(sheng)人貴淹；于(yu)是(shi)(shi)，錯凡銀、借福勃”。塤(xun)是(shi)(shi)一種中(zhong)音吹(chui)奏樂器，因為它的(de)(de)(de)音色古樸醇厚(hou)，同古人說(shuo)(shuo)話時貫用的(de)(de)(de)高頻調(diao)相比，顯得格外柔潤。所以塤(xun)特別受(shou)到古人的(de)(de)(de)推崇。

古代重要樂器

塤(xun)是(shi)我國(guo)古(gu)代重要樂(le)器之一(yi)。3000多年(nian)前，我國(guo)古(gu)代依(yi)據制造材料的(de)不同，把樂(le)器分為金、石、土、革、絲、竹、匏、木(mu)八種，稱為八音。八音之中，塤(xun)獨占土音。在整(zheng)個古(gu)樂(le)隊中起到充填中音，和(he)諧高低音的(de)作(zuo)用。古(gu)人說：“正五聲，調六(liu)律，剛(gang)柔必中，輕奪迷失，將(jiang)金石以同恭(gong)，啟(qi)笙竿于而啟(qi)批極”。把塤(xun)看作(zuo)與鐘(zhong)、磬一(yi)樣，具有同等地(di)位(wei)。

古書《爾雅》注(zhu)：“塤，燒土(tu)為之，大如鵝子，銳上平底，形如秤錘，六孔，小者如雞(ji)子。”

塤(xun)從一個(ge)音(yin)孔(kong)發(fa)展到三(san)個(ge)音(yin)孔(kong)、五個(ge)音(yin)孔(kong)、六個(ge)音(yin)孔(kong)乃至(zhi)八、九個(ge)音(yin)孔(kong)，經歷(li)了長(chang)達3000多年(nian)的(de)漫(man)長(chang)歲月，其本(ben)身也(ye)在(zai)不斷地進(jin)(jin)行序(xu)列性的(de)發(fa)展。對(dui)古代塤(xun)的(de)測音(yin)工作，將進(jin)(jin)一步推進(jin)(jin)對(dui)我(wo)國古代音(yin)階(jie)的(de)形成與(yu)發(fa)展這一課題的(de)研究

演奏

技巧分類

塤的吹(chui)奏技巧可分(fen)為(wei)氣(qi)吹(chui)和(he)舌吹(chui)兩類，然(ran)后和(he)指(zhi)法(fa)技巧構成了(le)它的演奏技巧。

氣類吹奏技巧

塤(xun)(xun)的(de)(de)氣(qi)類吹奏(zou)技巧(qiao)(qiao)有長(chang)音(yin)(yin)(yin)、氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)、唇振音(yin)(yin)(yin)等，其中長(chang)音(yin)(yin)(yin)是(shi)塤(xun)(xun)吹奏(zou)技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)基礎，必(bi)須飽(bao)滿圓潤，響亮(liang)平(ping)穩無雜音(yin)(yin)(yin)。塤(xun)(xun)的(de)(de)常用技巧(qiao)(qiao)匯(hui)總起來可分為氣(qi)、指、舌三大(da)類：包括長(chang)音(yin)(yin)(yin)、氣(qi)震音(yin)(yin)(yin)、指震音(yin)(yin)(yin)、唇震音(yin)(yin)(yin)、顫音(yin)(yin)(yin)、滑音(yin)(yin)(yin)、吐音(yin)(yin)(yin)、打(da)音(yin)(yin)(yin)、空打(da)音(yin)(yin)(yin)、循(xun)環換(huan)氣(qi)、雙(shuang)吐循(xun)環換(huan)氣(qi)、虛吹音(yin)(yin)(yin)等多種。這些技巧(qiao)(qiao)是(shi)演奏(zou)塤(xun)(xun)時必(bi)須具備(bei)的(de)(de)。

在塤(xun)的(de)(de)吹奏技(ji)巧中(zhong)，長音(yin)(yin)是塤(xun)氣息訓(xun)練(lian)的(de)(de)基礎，通過練(lian)習(xi)(xi)長音(yin)(yin)可以掌握正確的(de)(de)呼吸方法、養成(cheng)良好的(de)(de)演奏口形以及(ji)平(ping)(ping)穩(wen)、飽滿(man)、純正的(de)(de)發音(yin)(yin)。故必須每天保持一定(ding)時間的(de)(de)練(lian)習(xi)(xi)，練(lian)習(xi)(xi)時可以結合力度共同進行，音(yin)(yin)色(se)必須飽滿(man)圓潤，響亮平(ping)(ping)穩(wen)無雜音(yin)(yin)。

氣震(zhen)音(yin)又叫“腹(fu)(fu)震(zhen)音(yin)”，依靠(kao)腹(fu)(fu)部收縮(suo)力(li)量引(yin)起的氣流顫動而產(chan)生。氣震(zhen)音(yin)有大、小、快、慢之分，在實際演奏中應(ying)根據樂(le)曲內容的需要(yao)而定。如(ru)歌唱性的旋律應(ying)采用(yong)均(jun)勻(yun)自如(ru)的氣震(zhen)音(yin)，激情、悲憤(fen)的旋律則采用(yong)夸大式的氣震(zhen)音(yin)等。氣震(zhen)音(yin)可在保證音(yin)準的前(qian)提下靈活運(yun)用(yong)，要(yao)求均(jun)勻(yun)流暢。

唇震音(yin)(yin)是用雙手帶動(dong)塤(xun)(xun)體(ti)，使(shi)風門(men)與吹孔快速前(qian)(qian)后移動(dong)而產生的一(yi)種特殊的波動(dong)音(yin)(yin)。塤(xun)(xun)體(ti)后移時吹孔變小，音(yin)(yin)則低(di)；塤(xun)(xun)體(ti)前(qian)(qian)移時吹孔變大，音(yin)(yin)則高。這(zhe)種演(yan)奏(zou)技巧常在表現(xian)神奇、空靈的意境時使(shi)用。

舌類吹奏技巧

吐(tu)音是塤(xun)的一(yi)種常(chang)用(yong)演(yan)奏(zou)技(ji)巧。適于演(yan)奏(zou)熱情歡快、激昂(ang)活(huo)潑的曲調，要(yao)求聲音結實、干(gan)凈(jing)、有(you)彈性，節奏(zou)要(yao)均勻平穩。吐(tu)音分(fen)單(dan)吐(tu)音（包括單(dan)外吐(tu)、單(dan)內吐(tu)）、雙吐(tu)、輕(qing)吐(tu)、氣吐(tu)、唇(chun)吐(tu)等多(duo)種。

單外吐（標記(ji)T）在(zai)保持(chi)正確吹奏口形的基礎上(shang)舌頭自(zi)然向上(shang)，微貼上(shang)唇(chun)內沿，呼(hu)氣時迅速后縮，使氣流沖入(ru)吹孔發出短促有(you)力之聲，類似“吐”音。

單內吐（標記K）在(zai)保持正確吹(chui)(chui)奏(zou)口(kou)形的基礎上，舌(she)根(gen)(gen)部后縮堵住上腭(e)，呼氣時(shi)舌(she)根(gen)(gen)部迅速前(qian)送，使(shi)氣流沖入(ru)吹(chui)(chui)孔而發出短(duan)促(cu)有力之聲，類似“庫(ku)”音。

雙吐就是(shi)結(jie)合單內吐和(he)單外(wai)吐，速度比單吐快一倍，其音類似“吐庫”或“庫吐”，適(shi)于演奏歡(huan)快、激(ji)昂(ang)的曲調。　吐音要求聲(sheng)音結(jie)實、干凈、有(you)彈性，節(jie)奏要均(jun)勻(yun)平(ping)穩。

輕(qing)吐與(yu)常(chang)用的(de)(de)吐音沒有本質的(de)(de)區別，只是舌的(de)(de)活動范(fan)圍短(duan)而小(xiao)，吐音力度減(jian)弱(ruo)，發聲輕(qing)巧柔潤(run)，類似(si)“區”音，猶(you)如弦樂(le)器的(de)(de)輕(qing)抖弓，適于表(biao)現(xian)抒(shu)情的(de)(de)快(kuai)速樂(le)曲。

氣吐是依靠腹部(bu)力(li)(li)量的突然收(shou)縮，加(jia)之橫(heng)膈膜有(you)力(li)(li)的上托，使氣流短促有(you)力(li)(li)地沖入吹孔(kong)而發(fa)聲。類(lei)似(si)“呼”音(yin)，氣吐音(yin)渾厚、圓(yuan)潤，但(dan)由于(yu)吐音(yin)速度緩慢(man)，因此(ci)用途不廣，只在特殊情(qing)況下(xia)偶(ou)而使用。

唇吐是依(yi)靠上(shang)下唇肌的(de)力量，在上(shang)下唇有意識開閉的(de)瞬間(jian)，利(li)用(yong)腹中(zhong)氣(qi)流的(de)沖力，把(ba)氣(qi)流輸入吹孔而發(fa)聲(sheng)。類似(si)“撲”音(yin)，唇吐發(fa)音(yin)柔(rou)和，只(zhi)適于在弱起(qi)樂段(duan)的(de)起(qi)音(yin)或特(te)殊(shu)的(de)情況下使(shi)用(yong)。

花(hua)(hua)舌即(ji)舌打嘟(du)(du)嚕。舌尖微觸(chu)上腭(e)，在呼氣對舌尖沖擊(ji)的同時使舌尖產生連續、快速(su)地顫動，并(bing)發出“嘟(du)(du)、嘟(du)(du)”之(zhi)聲(sheng)。花(hua)(hua)舌音猶如(ru)彈撥樂(le)的輪指，只有在特殊需要時才使用(yong)。

指類技巧

顫音(yin)(yin)：是用(yong)(yong)手(shou)指在(zai)音(yin)(yin)孔上作全孔迅速開閉動作，使聲(sheng)音(yin)(yin)產生波(bo)動效果。顫音(yin)(yin)最常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)有(you)大、小二度，三(san)度、四(si)度顫音(yin)(yin)，可根據不同作品(pin)的(de)(de)(de)(de)特點、風格靈(ling)活運用(yong)(yong)。顫音(yin)(yin)練習(xi)是手(shou)指運動技(ji)巧中最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)組成(cheng)部分(fen)，練習(xi)時(shi)要(yao)求手(shou)指靈(ling)活而有(you)彈性。　 滑(hua)音(yin)(yin)：塤的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)常(chang)用(yong)(yong)演(yan)奏(zou)技(ji)巧，多用(yong)(yong)于詼諧、幽默、低沉、哀怨的(de)(de)(de)(de)樂(le)曲中，這種(zhong)(zhong)技(ji)巧極大地豐富(fu)了(le)塤的(de)(de)(de)(de)表現力滑(hua)音(yin)(yin)分(fen)上滑(hua)音(yin)(yin)、下滑(hua)音(yin)(yin)和(he)圓滑(hua)音(yin)(yin)三(san)種(zhong)(zhong)。

1．上滑音(yin)：是在奏出本音(yin)后(hou)，手指無痕跡的向上滑抹至第二(er)音(yin)（比本音(yin)高(gao)）的同(tong)時，呼氣力度隨(sui)之相應增強。

2．下滑音(yin)：是在奏出本音(yin)后，手指無痕跡的向下滑抹至第二音(yin)（比(bi)本音(yin)低）的同時，呼氣力度隨之相應減弱。

3．圓滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)：是在奏出第(di)一個音(yin)(yin)后(hou)，手指無痕(hen)跡的向上或(huo)向下滑(hua)(hua)(hua)抹至第(di)二(er)個音(yin)(yin)后(hou)再返回(hui)原位的同時，呼氣(qi)力度按下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)、上滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)而求得。圓滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)也(ye)稱復滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)，是上、下滑(hua)(hua)(hua)音(yin)(yin)的結合體。

滑(hua)音(yin)(yin)(yin)要(yao)(yao)(yao)求(qiu)音(yin)(yin)(yin)色(se)圓潤(run)干凈、節奏(zou)準(zhun)確(que)，每個滑(hua)音(yin)(yin)(yin)的(de)開始均用(yong)輕(qing)吐演奏(zou)；此(ci)外(wai)，手(shou)指滑(hua)抹時不(bu)要(yao)(yao)(yao)緊張，保持自然狀態(tai)為宜。發(fa)聲要(yao)(yao)(yao)柔和、圓滑(hua)，聽(ting)不(bu)出痕跡(ji)。　贈音(yin)(yin)(yin)，一(yi)般用(yong)在樂句末尾、本音(yin)(yin)(yin)結束前帶(dai)出的(de)短暫(zan)裝飾音(yin)(yin)(yin)，也稱送音(yin)(yin)(yin)。贈音(yin)(yin)(yin)是一(yi)種裝飾音(yin)(yin)(yin)，幾(ji)乎不(bu)占用(yong)本音(yin)(yin)(yin)時值，能聽(ting)也但并(bing)不(bu)明(ming)顯，演奏(zou)時要(yao)(yao)(yao)短、輕(qing)、快，換氣要(yao)(yao)(yao)及時、準(zhun)確(que)。

疊(die)音(yin)(yin)，在本(ben)音(yin)(yin)的(de)上(shang)方(fang)作(zuo)(zuo)二度、三度、四度等時(shi)值短促(cu)的(de)重(zhong)疊(die)加花下行至本(ben)音(yin)(yin)的(de)音(yin)(yin)。演奏(zou)疊(die)音(yin)(yin)時(shi)，手指開閉(bi)要迅(xun)速，把經(jing)過音(yin)(yin)的(de)動作(zuo)(zuo)全部做(zuo)出來，但不要奏(zou)成明顯的(de)裝飾音(yin)(yin)，要以本(ben)為主，只(zhi)有經(jing)過音(yin)(yin)的(de)痕跡。疊(die)音(yin)(yin)有長(chang)短之分，要根據不同風格(ge)、不同特點的(de)作(zuo)(zuo)品靈活應用。

打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)、采用手指彈(dan)打(da)(da)本(ben)音(yin)(yin)(yin)孔、或本(ben)音(yin)(yin)(yin)孔下方(fang)的音(yin)(yin)(yin)孔，使(shi)本(ben)音(yin)(yin)(yin)孔發出相分離的音(yin)(yin)(yin)叫打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)。打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)也是塤(xun)的一種常用演奏技巧(qiao)，運用得當能(neng)給樂(le)曲增加色(se)彩和美感。練習(xi)時(shi)，要(yao)鍛(duan)煉手指的速度和力度，下指不能(neng)猶豫(yu)，手指彈(dan)打(da)(da)的力度要(yao)大，要(yao)把同等音(yin)(yin)(yin)區(qu)分開來，樂(le)句要(yao)連(lian)貫、音(yin)(yin)(yin)符(fu)要(yao)清楚。氣、指結合要(yao)干凈、利落。

打(da)音和顫音重疊時，打(da)音先(xian)發聲，顫音隨之而出，聽起來(lai)則像同時出現的(de)感覺。切記：要(yao)銜(xian)接緊湊(cou)、配合(he)默契。

空(kong)打(da)(da)音(yin)(yin)用(yong)手指彈打(da)(da)音(yin)(yin)孔，使塤體內(nei)腔發(fa)出的(de)共鳴(ming)(ming)聲叫空(kong)打(da)(da)音(yin)(yin)。演(yan)奏空(kong)打(da)(da)音(yin)(yin)時不用(yong)吹(chui)奏，而是將本音(yin)(yin)孔打(da)(da)開，彈打(da)(da)共鳴(ming)(ming)好(hao)的(de)音(yin)(yin)孔。音(yin)(yin)準靠聽(ting)覺(jue)和(he)用(yong)唇部控(kong)制吹(chui)孔角度(du)的(de)大小來調整(zheng)。空(kong)打(da)(da)音(yin)(yin)要求手指要有力度(du)和(he)彈性，并使發(fa)音(yin)(yin)準確、飽適于演(yan)奏深遠含蓄的(de)旋律以(yi)及(ji)模仿自然界某些特殊的(de)音(yin)(yin)響效果(guo)。

高音

塤在吹高音(yin)時要向上拱著吹，加強口(kou)勁，縮小口(kou)風(feng)；便能很(hen)容易的吹出高音(yin)。

無法(fa)吹出高音有可(ke)能是演奏方法(fa)不(bu)正確(que)或(huo)樂器本身就不(bu)規范，吹不(bu)出高音。

指法

筒(tong)音(yin)做(zuo)低音(yin)5或中音(yin)1較為常用，下圖(tu)為十孔塤(xun)交(jiao)叉指法動畫圖(tu)，非常直觀，此指法適(shi)用于空谷、馮氏、陰氏等品牌塤(xun)。

較常用(yong)的指(zhi)法之一（全按作5的指(zhi)法），此時音(yin)域為低音(yin)5到高音(yin)2（不含俯吹）

較常用的指法之(zhi)二（全按作1的指法），此時音(yin)(yin)域(yu)為中(zhong)音(yin)(yin)1到高音(yin)(yin)5（不含俯吹）