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劇情簡介

劇情背景為自清朝末期(qi)慈禧太后(hou)歸政光緒(xu)皇帝(di)，至民初袁世凱稱帝(di)失敗約30年間的中(zhong)國(guo)近代(dai)歷史(shi)，包括(kuo)洋(yang)務運動、中(zhong)日甲(jia)午戰爭、戊(wu)戌變法、庚子(zi)拳亂、庚子(zi)后(hou)新政、辛(xin)亥革命(ming)、二次革命(ming)、張勛復辟等(deng)史(shi)事。

慈(ci)禧太后(hou)要修頤和園風(feng)光地過她六十(shi)歲生日(ri)，李鴻章擔心日(ri)本(ben)(ben)擴(kuo)充海(hai)軍漸(jian)成威脅，想加強北洋(yang)水師的(de)(de)實力，設"海(hai)防捐"，又找洋(yang)人(ren)借錢，結果竹(zhu)籃打水一場空，只得(de)搞了一次令(ling)人(ren)心酸的(de)(de)演(yan)習。中國與日(ri)本(ben)(ben)進(jin)行了甲午戰爭，北洋(yang)水師全(quan)軍覆沒，李鴻章受命簽定《馬(ma)關(guan)條(tiao)約(yue)》，在(zai)日(ri)本(ben)(ben)遇(yu)刺(ci)大難不死(si)，雖(sui)然(ran)為(wei)國力爭，但從此背著漢奸惡名黯(an)然(ran)退出政(zheng)治舞臺。

中國在(zai)與日本的“甲午戰(zhan)爭”兵敗之后，朝(chao)廷決定訓練新(xin)兵，袁世(shi)凱(kai)由(you)于(yu)有勇有謀而取(qu)得朝(chao)廷重臣(chen)榮祿的信(xin)任，開始在(zai)天津郊外小站練兵，經營(ying)政治資(zi)本。

簽訂(ding)《馬(ma)關條約》的(de)國恥激(ji)起全(quan)國義憤(fen)，康有(you)為(wei)、梁啟(qi)超等(deng)舉(ju)子(zi)聯名(ming)“”公車上書“”朝廷(ting)，要(yao)求維(wei)(wei)新變(bian)法(fa)，光緒雖然(ran)也(ye)想(xiang)維(wei)(wei)新自強，慈禧開始(shi)也(ye)積(ji)極給予(yu)支持，但后來發(fa)覺激(ji)進派(pai)圖謀(mou)起兵，便將維(wei)(wei)新血(xue)腥鎮壓(ya)了(le)。逃亡海外的(de)康有(you)為(wei)、梁啟(qi)超二(er)人在檀香(xiang)山(shan)宣傳(chuan)君主立(li)憲制，孫中山(shan)為(wei)首的(de)革命(ming)(ming)黨人駁(bo)斥康、梁二(er)人，宣傳(chuan)中國的(de)出路只有(you)暴力(li)革命(ming)(ming)，推翻清朝封建統治(zhi)，建立(li)民國才有(you)希望。

八國聯軍攻(gong)進北京，慈禧(xi)西逃，為(wei)了慈禧(xi)回鑾(luan)的議(yi)和，清廷(ting)不(bu)僅賠款，還不(bu)得不(bu)將一大批被侵略者列為(wei)戰犯的王(wang)公大臣處死。為(wei)慈禧(xi)安全回鑾(luan)，袁世(shi)凱學西方組建(jian)警察，正缺兵少將無(wu)人可(ke)用的慈禧(xi)于是(shi)很器重袁世(shi)凱。

屢敗于洋(yang)人丟盡顏(yan)面(mian)的慈禧太后聽說(shuo)立憲共和(he)(he)可(ke)以強(qiang)國，也派五大臣(chen)出國考察，袁(yuan)世(shi)凱和(he)(he)權臣(chen)慶王爺通過交易(yi)結(jie)成聯盟(meng)，借(jie)機(ji)推(tui)行(xing)"新官制"，獲得更大的權力，軍機(ji)大臣(chen)瞿鴻璣(ji)為遏制其權力，發動丁未(wei)政潮。慶、袁(yuan)反擊成功(gong)，終使首輔被罷(ba)，從此(ci)獨(du)斷朝綱。

慈(ci)禧太后(hou)死后(hou)，載灃擔任攝政王，罷(ba)免袁世凱，親貴(gui)專權(quan)，遏壓民意。革(ge)(ge)命(ming)黨(dang)乘機起(qi)事，辛亥(hai)革(ge)(ge)命(ming)爆(bao)發。

朝(chao)廷(ting)(ting)只好又(you)任用袁(yuan)世凱(kai)鎮(zhen)壓革命軍，袁(yuan)世凱(kai)利用朝(chao)廷(ting)(ting)向革命軍討價(jia)還(huan)價(jia)，又(you)用革命軍要(yao)挾(xie)朝(chao)廷(ting)(ting)，逼隆(long)裕皇太后(hou)退位(wei)，孫(sun)中山為了(le)實現共和理想的大局，將大總統之職讓給了(le)袁(yuan)世凱(kai)。

宋教仁遇刺充分(fen)暴露了(le)袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)的(de)軍閥面目，引發二次革(ge)命(ming)。革(ge)命(ming)失敗后(hou)，孫(sun)中(zhong)山再次流亡海(hai)外，國(guo)會中(zhong)占多數的(de)國(guo)民黨(dang)議員(yuan)選舉(ju)中(zhong)要罷免袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)，袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)采用武(wu)力威脅(xie)手段(duan)演(yan)出(chu)了(le)一場滑(hua)稽的(de)鬧(nao)劇(ju)，并且解(jie)散國(guo)會，清(qing)除國(guo)民黨(dang)議員(yuan)。對歷史(shi)有(you)所貢獻，但頭(tou)腦發熱(re)的(de)袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)被(bei)忽(hu)悠(you)復(fu)辟(pi)(pi)當皇帝，蔡鍔(e)起兵討袁(yuan)(yuan)(yuan)護法，袁(yuan)(yuan)(yuan)世(shi)凱(kai)(kai)不得人(ren)心，眾叛親離，惶惶而死。但隨即軍閥混戰，張(zhang)勛借機復(fu)辟(pi)(pi)。劇(ju)情在孫(sun)中(zhong)山慷慨激昂地為(wei)討伐張(zhang)勛，反思過(guo)去，激勵世(shi)人(ren)的(de)演(yan)講中(zhong)結束。

角色介紹

李鴻章

演員 王冰

李鴻(hong)章(zhang)(zhang)（1823－1901），安徽合(he)肥(fei)人，世人多(duo)尊稱李中堂，亦(yi)稱李合(he)肥(fei)，本名章(zhang)(zhang)桐，字漸甫或子黻(fu)，號少荃(quan)（泉），晚年自號儀叟，別(bie)號省心(xin)，謚文忠。作為(wei)淮(huai)軍創(chuang)始人和統帥、洋(yang)務運動(dong)的主要倡導者之一、晚清(qing)(qing)重(zhong)臣(chen)，他(ta)官至直(zhi)隸(li)總督兼北洋(yang)通商(shang)大(da)臣(chen)，授文華殿大(da)學士。李鴻(hong)章(zhang)(zhang)是(shi)處于新(xin)舊(jiu)交迭之際的一個復雜人物(wu)，大(da)清(qing)(qing)國的“裱糊匠(jiang)”。他(ta)是(shi)一個忠臣(chen)，但是(shi)他(ta)思想里接受了很多(duo)洋(yang)務思想，所(suo)以也想走西方的道路，但是(shi)又不(bu)愿(yuan)意(yi)觸及封建制度(du)本身。李鴻(hong)章(zhang)(zhang)搞洋(yang)務是(shi)“知其不(bu)可為(wei)而為(wei)之”。他(ta)為(wei)大(da)清(qing)(qing)國忍辱負(fu)重(zhong)、左抵(di)右(you)擋和與西方列強(qiang)周(zhou)旋，爭(zheng)取國家利益(yi)等政治活動(dong)。日本首相(xiang)伊藤(teng)博文視(shi)其為(wei)“大(da)清(qing)(qing)帝國中唯一有能耐可和世界列強(qiang)一爭(zheng)長短之人”。

慈禧太后

演員 呂中

慈禧（1835年—1908年）即孝欽顯(xian)皇后，葉赫那(nei)拉(la)氏，咸豐帝的(de)(de)妃嬪，同治(zhi)帝的(de)(de)生母。清末的(de)(de)女政治(zhi)家(jia)，她(ta)(ta)的(de)(de)一切行為(wei)都是(shi)為(wei)了維護(hu)大清的(de)(de)統治(zhi)和皇族(zu)的(de)(de)利益。慈禧太(tai)后堅(jian)信能(neng)使國家(jia)富強起來，所以她(ta)(ta)力主(zhu)改革，但是(shi)由(you)于歷史和個(ge)人的(de)(de)局限性，到最后改革失敗了。但她(ta)(ta)畢竟是(shi)一個(ge)活生生的(de)(de)人，她(ta)(ta)有七情六欲，一個(ge)女人的(de)(de)各方面在她(ta)(ta)身(shen)上都有體現(xian)。

袁世凱

演員 孫淳

袁世凱（1859年(nian)(nian)—1916年(nian)(nian)）字(zi)慰亭(ting)（又作慰廷），號容庵、洗心亭(ting)主人(ren)(ren)，河(he)南項城人(ren)(ren)，故人(ren)(ren)稱(cheng)“袁項城”。袁世凱也有才干和權謀，他絕對不是一(yi)(yi)個一(yi)(yi)般(ban)的人(ren)(ren)物(wu)，耀眼璀璨，卻轉(zhuan)眼即(ji)逝。

孫中山

演員 馬少驊

孫中(zhong)山(shan)（1866年—1925年），名(ming)文(wen)，字載之，號日(ri)新，又(you)號逸仙，幼名(ming)帝(di)象(xiang)，化名(ming)中(zhong)山(shan)樵，常(chang)(chang)以中(zhong)山(shan)為名(ming)。從某種程度上來說(shuo)是一個理(li)想主(zhu)義者，他做事光明正大，不(bu)(bu)(bu)太善于搞政治權謀(mou)，一再(zai)被袁世凱欺騙。孫中(zhong)山(shan)也是常(chang)(chang)人，是情感極為豐富極為率真(zhen)的(de)有(you)情之人，他也有(you)失落也有(you)疲倦的(de)時候。孫中(zhong)山(shan)的(de)一輩(bei)子都在不(bu)(bu)(bu)停(ting)地(di)演說(shuo)，不(bu)(bu)(bu)停(ting)地(di)革命，不(bu)(bu)(bu)停(ting)地(di)呼喚(huan)共和(he)。人前(qian)，他充滿激情；人后(hou)，他也孤苦著(zhu)凄涼著(zhu)。

光緒皇帝

演員 李光潔

光(guang)緒(xu)，（1871年(nian)—1908年(nian)），清朝第(di)十(shi)一(yi)(yi)位皇帝(di)，也(ye)是(shi)(shi)清朝入主中(zhong)原之(zhi)后的(de)第(di)九位皇帝(di)，在位年(nian)號"光(guang)緒(xu)"，史(shi)稱(cheng)"光(guang)緒(xu)帝(di)"。光(guang)緒(xu)皇帝(di)是(shi)(shi)戊戌(xu)變法的(de)領(ling)導者，而且他(ta)(ta)和(he)慈(ci)禧之(zhi)間不(bu)全(quan)是(shi)(shi)不(bu)共戴天的(de)關系，也(ye)有親情(qing)，也(ye)有母(mu)愛。光(guang)緒(xu)做事認真，寫得(de)一(yi)(yi)手好字，他(ta)(ta)喜歡修鐘，是(shi)(shi)一(yi)(yi)個很(hen)會生活的(de)人。他(ta)(ta)是(shi)(shi)一(yi)(yi)個做事非(fei)常細致、非(fei)常認真的(de)人。

幕后花絮

孫淳為演(yan)好袁世凱，有(you)一段時間拼命增(zeng)肥30多斤，后來拍完了又一下減肥30多斤 。

李光潔拍(pai)戲時是20歲的中(zhong)戲二(er)年(nian)級(ji)學生，是他第一(yi)次演戲。當(dang)時劇組試了好幾個人都不滿意，后來到丟滿演員自薦表的廢(fei)紙(zhi)簍中(zhong)去找，第一(yi)個拿起來的就是他。

王(wang)冰(bing)拍(pai)攝在三(san)九天李鴻(hong)章(zhang)和八(ba)國聯(lian)軍談判時(shi)(shi)，戲里有一(yi)個(ge)指斥八(ba)國聯(lian)軍的(de)動(dong)作，當時(shi)(shi)他手都凍(dong)的(de)伸(shen)不開了(le)。劇組有一(yi)個(ge)翻譯是20多歲的(de)日(ri)本(ben)女孩，在拍(pai)簽訂《馬關條(tiao)約》時(shi)(shi)，當李鴻(hong)章(zhang)跟日(ri)本(ben)人談能(neng)不能(neng)少(shao)點(dian)錢時(shi)(shi)，拍(pai)完一(yi)下來她抱著王(wang)冰(bing)老師(shi)痛哭，嘴里直說我恨死日(ri)本(ben)人了(le)。

演員經常在(zai)飯桌上(shang)不(bu)斷地聊(liao)劇本、聊(liao)角色，探討如(ru)何表現。歷時十個多月的拍攝(she)，演員們無論(lun)有戲(xi)沒(mei)戲(xi)都(dou)在(zai)劇組里，從(cong)南跑到北(bei)，經歷了春夏(xia)秋冬，夏(xia)天三伏的時候，攝(she)影(ying)棚里50多度，演員們還(huan)得穿(chuan)著長(chang)袖長(chang)褲的戲(xi)服(fu) 。

人物夏(xia)(xia)天應(ying)該戴涼帽穿夏(xia)(xia)服，劇組因(yin)為沒有(you)錢(qian)，官員只好夏(xia)(xia)天戴暖(nuan)帽 。

幕后制作

創作背景

電視劇(ju)《走向共和(he)》確立的(de)(de)就是“找出路”這(zhe)一貫穿近代史(shi)的(de)(de)根本主題(ti)，對這(zhe)段(duan)歷(li)史(shi)進行深(shen)刻挖掘和(he)全(quan)景式展現，描寫了像李鴻章、袁世凱、康有為、梁啟超(chao)、孫中(zhong)山(shan)這(zhe)樣的(de)(de)歷(li)史(shi)人物，像甲午海戰、戊(wu)戌變法(fa)、辛亥革命這(zhe)樣的(de)(de)歷(li)史(shi)事(shi)件 ?。

主創團隊

《走(zou)向共(gong)和》醞釀策劃攝制前后歷(li)經(jing)3年(nian)多的(de)時間，主創人(ren)(ren)員為《雍正王朝》電視劇的(de)原班人(ren)(ren)馬。編劇由作(zuo)家盛和煜、張(zhang)建偉出任，導演(yan)(yan)是張(zhang)黎，攝像池小寧，作(zuo)曲(qu)徐沛(pei)東(dong)。而出演(yan)(yan)劇中主要(yao)人(ren)(ren)物的(de)演(yan)(yan)員，王冰出演(yan)(yan)李鴻章、呂中出演(yan)(yan)慈禧、馬少(shao)驊扮(ban)演(yan)(yan)孫(sun)中山(shan)、孫(sun)淳扮(ban)演(yan)(yan)袁(yuan)世凱等。

拍攝過程

該劇從(cong)1999年(nian)3月開始籌(chou)劃、編劇，2001年(nian)10月8日正式開拍，2002年(nian)7月28號殺青。

投資制作

該(gai)劇(ju)(ju)投資4000多(duo)萬人民幣(bi)，拍(pai)(pai)攝(she)(she)輾轉大(da)(da)半個中(zhong)(zhong)國。演員陣營空前強大(da)(da)，200多(duo)名人物形象刻畫細(xi)致飽(bao)滿。成功將電影鏡頭與電視的(de)高(gao)清(qing)晰技術相結合，實(shi)現(xian)(xian)了(le)電視劇(ju)(ju)拍(pai)(pai)攝(she)(she)技法(fa)上的(de)一大(da)(da)突破。為了(le)拍(pai)(pai)攝(she)(she)的(de)需要，劇(ju)(ju)組在北京(jing)大(da)(da)興區(qu)建設了(le)占地面(mian)積(ji)16000平(ping)方米，建筑面(mian)積(ji)4000多(duo)平(ping)方米的(de)國內(nei)最大(da)(da)的(de)室(shi)內(nei)全(quan)(quan)景式攝(she)(she)影棚(peng)。在棚(peng)中(zhong)(zhong)按照傳統(tong)宮(gong)(gong)殿的(de)軸線式布置安置了(le)議會大(da)(da)廳、垂花(hua)門(men)(men)、李鴻(hong)章住宅、儲(chu)繡宮(gong)(gong)、純佑門(men)(men)、養心(xin)殿、玉瀾堂等七大(da)(da)場(chang)(chang)景。各場(chang)(chang)景間用(yong)臺階(jie)以(yi)(yi)及門(men)(men)閣自(zi)然過渡(du)，既可分離(li)又(you)可統(tong)一。各場(chang)(chang)景中(zhong)(zhong)景物按1：1的(de)比例真(zhen)實(shi)還原，大(da)(da)到門(men)(men)庭檐柱(zhu)，小到紋(wen)雕彩繪，完全(quan)(quan)重現(xian)(xian)了(le)舊時紫禁城的(de)皇家風范。為使(shi)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)場(chang)(chang)景不重復(fu)，棚(peng)內(nei)設計了(le)許(xu)多(duo)活動背景，每(mei)一個景區(qu)都(dou)可以(yi)(yi)移(yi)動、拼接。該(gai)劇(ju)(ju)還進入故宮(gong)(gong)全(quan)(quan)天拍(pai)(pai)攝(she)(she)，在青島動用(yong)大(da)(da)批軍艦(jian)真(zhen)實(shi)還原甲午海戰的(de)悲壯場(chang)(chang)面(mian)成制作大(da)(da)手筆。

在不(bu)少古裝(zhuang)戲中，清朝宮廷服(fu)都(dou)是(shi)(shi)灰(hui)不(bu)灰(hui)、藍(lan)不(bu)藍(lan)的(de)(de)(de)色(se)調。此劇中的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)從顏(yan)色(se)、造型都(dou)進行了(le)不(bu)同程度(du)的(de)(de)(de)改良，從大臣的(de)(de)(de)朝服(fu)、皮衣(yi)，慈禧的(de)(de)(de)服(fu)飾(shi)等都(dou)非常貼近角色(se)和劇情，從一(yi)個(ge)方面(mian)反映了(le)人(ren)物的(de)(de)(de)性格(ge)和特征。除此之外(wai)，劇中由(you)徐沛(pei)東創(chuang)作的(de)(de)(de)音樂(le)也(ye)值得期待，尤(you)其(qi)是(shi)(shi)主(zhu)題歌《走(zou)向(xiang)共和》、《年輕的(de)(de)(de)向(xiang)往》經徐沛(pei)東、宋(song)祖英的(de)(de)(de)演(yan)唱盡顯恢弘的(de)(de)(de)氣勢(shi)。

劇集評價

正面評價

這部《走向共(gong)(gong)和》好的(de)(de)(de)地方就在于(yu)，從公(gong)眾的(de)(de)(de)閱讀和觀賞方面第一(yi)(yi)次把李(li)鴻章放(fang)到(dao)比較客觀公(gong)正的(de)(de)(de)角度去看。以往(wang)只是歷(li)史學家(jia)才會以公(gong)正的(de)(de)(de)角度認(ren)識他(ta)的(de)(de)(de)，一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)對他(ta)的(de)(de)(de)印象都(dou)是負面的(de)(de)(de)。《走向共(gong)(gong)和》還原了歷(li)史的(de)(de)(de)真實(shi)狀態，沒有(you)拔(ba)高一(yi)(yi)個(ge)好人(ren)(ren)(ren)，沒有(you)貶低一(yi)(yi)個(ge)壞人(ren)(ren)(ren)。以前接受(shou)的(de)(de)(de)教育從來都(dou)是把李(li)鴻章、慈(ci)禧、袁世凱描寫為壞人(ren)(ren)(ren)，而《走向共(gong)(gong)和》卻非(fei)常(chang)人(ren)(ren)(ren)性化、設身(shen)處地地為前人(ren)(ren)(ren)著想了。但是《走向共(gong)(gong)和》并不是給這些人(ren)(ren)(ren)物進行“平(ping)反(fan)”，而是告訴人(ren)(ren)(ren)們(men)(men)要善待自己(ji)的(de)(de)(de)先人(ren)(ren)(ren)，因為我們(men)(men)也會成(cheng)為先人(ren)(ren)(ren)。我們(men)(men)不能總(zong)用批(pi)判的(de)(de)(de)眼(yan)光挑剔歷(li)史人(ren)(ren)(ren)物身(shen)上的(de)(de)(de)問題，應該多看他(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)貢獻，建立(li)一(yi)(yi)種(zhong)同情的(de)(de)(de)理解 。（金羊網評）

在歷史(shi)學家眼中(zhong)，對李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)評(ping)價(jia)，早(zao)已(yi)不是簡(jian)(jian)單(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“賣國(guo)賊(zei)”三個(ge)(ge)字就可以(yi)結論的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。然(ran)而(er)，學術(shu)成果的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“普及”似乎并不得力(li)，李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熒屏形象(xiang)一(yi)(yi)(yi)直沒有(you)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化。《走(zou)向共和》中(zhong)“全新”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章形象(xiang)，讓普通觀眾感(gan)到(dao)詫異，以(yi)至有(you)“平反”、“翻(fan)案”之說(shuo)。 《走(zou)向共和》在觀眾面(mian)前(qian)展示了一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)公忠體國(guo)、鞠(ju)躬盡瘁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“茍利(li)國(guo)家生死以(yi)，不因禍福避趨之”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)首倡洋務(wu)、虛心向西方學習的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)力(li)圖(tu)挽大(da)廈于(yu)將傾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)含詬忍辱，掙扎(zha)奮(fen)斗(dou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章；一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)奉(feng)行經世(shi)致用、埋(mai)頭苦干數十年卻終免不了悲劇性命運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章。該(gai)劇最有(you)意義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突破，在于(yu)對洋務(wu)運(yun)動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)肯定(ding)，進而(er)把李(li)(li)鴻(hong)(hong)(hong)章放在近代非常復(fu)雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)脈絡中(zhong)進行歷史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)闡釋，而(er)不是簡(jian)(jian)單(dan)作(zuo)(zuo)道德的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、充(chong)滿義(yi)憤且帶有(you)臉(lian)譜化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)評(ping)判(pan)。本(ben)劇最大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻在于(yu)它在恢復(fu)歷史(shi)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實性方面(mian)作(zuo)(zuo)出了可貴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)。這一(yi)(yi)(yi)突破的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義(yi)已(yi)經超出了電視藝(yi)術(shu)本(ben)身。（深圳商報(bao)評(ping)）

電視劇《走(zou)向共和》的(de)(de)制作者們確實充分注(zhu)意到了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究(jiu)進展，較好(hao)地吸(xi)收了學(xue)術界(jie)的(de)(de)研究(jiu)成果，使人(ren)們看到了李鴻章(zhang)的(de)(de)另外(wai)一面。中(zhong)國的(de)(de)史學(xue)工作者對(dui)李鴻章(zhang)進行了大(da)量精(jing)細(xi)入微(wei)的(de)(de)研究(jiu),發(fa)現(xian)(xian)李鴻章(zhang)不(bu)僅是中(zhong)國現(xian)(xian)代化(hua)運動的(de)(de)重要(yao)推動者之(zhi)(zhi)一，而(er)且是那個時代最(zui)出色的(de)(de)外(wai)交家(jia)(jia)、政(zheng)治家(jia)(jia)之(zhi)(zhi)一。這種“善(shan)待先(xian)人(ren)”的(de)(de)態度，應該說是《走(zou)》劇留給我們的(de)(de)一個重要(yao)啟示。（解(jie)放日(ri)報評）

《走向共和(he)》理(li)出了(le)“找出路”“建(jian)立(li)共和(he)制(zhi)度(du)”這一(yi)主線，對(dui)(dui)歷(li)(li)史(shi)事件(jian)、歷(li)(li)史(shi)人(ren)物進行取舍(she)和(he)強調，對(dui)(dui)中華民族的歷(li)(li)史(shi)進程深(shen)刻反思(si)。片中歷(li)(li)史(shi)人(ren)物不(bu)再臉(lian)譜化，表現出了(le)人(ren)物人(ren)性化、有(you)(you)感情的一(yi)面(mian)，有(you)(you)血(xue)有(you)(you)肉。全劇起始和(he)落幕(mu)的選擇用心(xin)良苦。甲午(wu)海戰北洋(yang)水師全軍(jun)覆(fu)滅，腐(fu)朽的清制(zhi)度(du)走到了(le)即將滅亡的盡頭。選擇從甲午(wu)海戰開始，這樣一(yi)開集的第一(yi)場就是一(yi)個高潮。選擇正(zheng)劇的落幕(mu)事件(jian)劇組也用了(le)很(hen)長(chang)時間(jian)。（北京(jing)娛樂信報評(ping)）

《走向共和》自播放以來(lai)引起世人廣泛(fan)注(zhu)目(mu)，不可否認的(de)(de)(de)(de)是(shi)，這部作品最成(cheng)功之處就在于，它(ta)(ta)大(da)膽地突破了五十(shi)年(nian)來(lai)，甚至近百(bai)年(nian)來(lai)歷(li)史學界已經形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)刻板的(de)(de)(de)(de)臉譜化的(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)，并大(da)體上使眾(zhong)多歷(li)史人物更接近于其歷(li)史真(zhen)實的(de)(de)(de)(de)面(mian)目(mu)。由(you)于它(ta)(ta)與人們(men)近百(bai)年(nian)形(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)固(gu)定觀念與思維定勢之間(jian)，形(xing)成(cheng)巨大(da)反(fan)(fan)差，也由(you)于它(ta)(ta)能(neng)借(jie)助(zhu)于現代化的(de)(de)(de)(de)傳媒手(shou)段(duan)，在數以億計的(de)(de)(de)(de)電視的(de)(de)(de)(de)受眾(zhong)面(mian)前盡情地展示自己對歷(li)史的(de)(de)(de)(de)新詮釋，當電視劇演職員(yuan)們(men)挾如此巨大(da)的(de)(de)(de)(de)特(te)殊優勢，來(lai)強(qiang)化他們(men)與人們(men)刻板形(xing)象(xiang)之間(jian)的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)巨大(da)反(fan)(fan)差時，其影響力沖擊(ji)力之巨大(da)，就自然而然了。（網易歷(li)史評）

負面評價

為(wei)(wei)(wei)該劇過度美化慈禧和(he)(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)，對于此二人些(xie)許誤(wu)國誤(wu)民(min)的(de)言行輕描淡(dan)寫。比如(ru)(ru)他們認為(wei)(wei)(wei)，此劇甲(jia)(jia)午(wu)之敗上為(wei)(wei)(wei)慈禧和(he)(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)開(kai)脫(tuo)淡(dan)化，反而(er)(er)(er)(er)推之于翁同龢及(ji)張謇，然而(er)(er)(er)(er)他們可能看(kan)到的(de)顯然是刪減版，在(zai)一刀未刪版可以看(kan)到慈禧常(chang)常(chang)做(zuo)出錯(cuo)誤(wu)的(de)決策(ce)、而(er)(er)(er)(er)等到災(zai)難釀成后(hou)在(zai)試圖改革時又(you)把過去錯(cuo)誤(wu)的(de)責任全推拖于他人，比如(ru)(ru)為(wei)(wei)(wei)了自己(ji)的(de)六十(shi)大(da)壽，將國庫(ku)支(zhi)出在(zai)興(xing)建頤(yi)和(he)(he)園(yuan)上，沒錢再添購軍(jun)艦加強(qiang)國防，導致甲(jia)(jia)午(wu)戰爭(zheng)(zheng)慘(can)敗；又(you)例如(ru)(ru)戊戌政變及(ji)庚子拳亂后(hou)之新政時將過去自我錯(cuo)誤(wu)責任全推給(gei)康有為(wei)(wei)(wei)和(he)(he)光緒帝。而(er)(er)(er)(er)甲(jia)(jia)午(wu)戰爭(zheng)(zheng)后(hou)雖然史實(shi)上為(wei)(wei)(wei)翁同和(he)(he)推舉康有為(wei)(wei)(wei)進行維新變法，然而(er)(er)(er)(er)和(he)(he)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)之爭(zheng)(zheng)亦也是事實(shi)，在(zai)甲(jia)(jia)午(wu)戰役前并屢次拒撥銀子給(gei)北洋艦隊，甚至以主戰派(pai)之名惡整(zheng)李(li)鴻(hong)(hong)章(zhang)，而(er)(er)(er)(er)完全不顧中日軍(jun)艦在(zai)甲(jia)(jia)午(wu)年差異懸殊，甲(jia)(jia)午(wu)戰敗翁同和(he)(he)亦難咎其責。（和(he)(he)訊(xun)網評）

該(gai)(gai)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)突出洋務(wu)派，但對維(wei)新變法(fa)(fa)志士淡(dan)化(hua)處(chu)理，對翁同和及光緒帝的(de)(de)刻畫有(you)丑(chou)化(hua)之(zhi)(zhi)嫌(xian)。歷史(shi)上(shang)的(de)(de)翁同和的(de)(de)思想其(qi)實(shi)也很(hen)新，他可(ke)以(yi)說是維(wei)新變法(fa)(fa)的(de)(de)第一(yi)導(dao)師，不(bu)像劇(ju)(ju)中(zhong)所(suo)演的(de)(de)那樣保守和心胸(xiong)狹窄，為一(yi)己之(zhi)(zhi)私利與(yu)李鴻(hong)(hong)(hong)章爭斗(dou)。《走向共和》有(you)貶低翁同和抬(tai)高李鴻(hong)(hong)(hong)章之(zhi)(zhi)嫌(xian)。《走向共和》為翻案而翻案，為了突出李鴻(hong)(hong)(hong)章而設計的(de)(de)對立面翁同和，被簡單(dan)化(hua)臉譜化(hua)，成為偽(wei)君子真小(xiao)人的(de)(de)反(fan)派人物(wu)。從創作的(de)(de)方法(fa)(fa)上(shang)看，同以(yi)前別人丑(chou)化(hua)李鴻(hong)(hong)(hong)章異(yi)曲同工，實(shi)在(zai)未見高明(ming)；而對于廣大不(bu)熟悉歷史(shi)的(de)(de)觀眾來說，則造成了嚴重的(de)(de)誤導(dao)。該(gai)(gai)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)在(zai)對洋務(wu)運動、李鴻(hong)(hong)(hong)章等洋務(wu)人物(wu)作了新詮釋的(de)(de)同時，卻(que)又有(you)“矯(jiao)枉過正”、過于簡單(dan)化(hua)之(zhi)(zhi)嫌(xian)。洋務(wu)各派系間的(de)(de)明(ming)爭暗斗(dou)非常(chang)激(ji)烈，李鴻(hong)(hong)(hong)章與(yu)張之(zhi)(zhi)洞(dong)的(de)(de)矛盾就很(hen)深(shen)，這(zhe)在(zai)這(zhe)部電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)中(zhong)完全沒有(you)反(fan)映出來。其(qi)實(shi)，如實(shi)地表現這(zhe)些，更(geng)能使人感到歷史(shi)的(de)(de)復雜與(yu)豐富。（深(shen)圳商報評）

袁世凱在(zai)一般影視(shi)(shi)劇中都是(shi)一個(ge)(ge)絕對反面(mian)人(ren)物(wu)(wu)，絕對的(de)野心家，而在(zai)《走向共和》中，早年的(de)袁世凱是(shi)一個(ge)(ge)有政治(zhi)抱負(fu)的(de)人(ren)，給人(ren)亂世梟雄的(de)感覺，許(xu)多(duo)觀(guan)眾(zhong)看過這(zhe)(zhe)部電(dian)視(shi)(shi)劇后都表示對“袁世凱”頗(po)為欣(xin)賞，正因此(ci)，袁世凱這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)人(ren)物(wu)(wu)從“無爭(zheng)議”到“爭(zheng)議巨大“。（深圳特區報評）