公元(yuan)1735年，雍(yong)正(zheng)皇(huang)帝猝(cu)然(ran)駕(jia)崩。
乾隆皇(huang)帝在登基的第一個(ge)年頭就吃驚(jing)地發現(xian)，糧(liang)(liang)食生產和國糧(liang)(liang)儲備之“第一緊要大事”全面失控。圍(wei)繞(rao)糧(liang)(liang)食接連發生“火(huo)龍燒(shao)倉(cang)”、“陰(yin)兵借糧(liang)(liang)”、“耕牛哭田”等驚(jing)世奇(qi)案，更使25歲的乾隆皇(huang)帝感(gan)覺(jue)到大清國的生死存亡(wang)。
危難之(zhi)際，刑部尚書(shu)劉統(tong)勛扶(fu)棺履任，統(tong)領全國(guo)查案賑災之(zhi)職。仕途通達的倉場侍郎米汝(ru)成在丫鬟柳含(han)月的輔佐(zuo)下(xia)，在與總(zong)督(du)苗宗舒的爭斗(dou)中艱難勝出，身后卻(que)難以留下(xia)清白名節(jie)。
米(mi)(mi)河(he)是(shi)米(mi)(mi)汝成之(zhi)子(zi)(zi)，被父親禁居在江南一(yi)座被鋸去樓梯的(de)(de)書(shu)閣中(zhong)讀書(shu)三年(nian)，面(mian)對孤(gu)燈冷月，養成了與(yu)(yu)影為友的(de)(de)奇(qi)癖，形若癡人。終于，米(mi)(mi)河(he)從書(shu)閣逃(tao)走，與(yu)(yu)天性機敏(min)的(de)(de)梳(shu)頭女小梳(shu)子(zi)(zi)為伴，盡領(ling)人間苦樂，立志要(yao)做救民于水火的(de)(de)一(yi)方清官。因其生性機智(zhi)，處(chu)世亦(yi)真亦(yi)幻，做出無數(shu)驚(jing)世駭俗(su)之(zhi)事，不經意中(zhong)深得刑部尚書(shu)劉統勛賞(shang)識，與(yu)(yu)“繭手為官”的(de)(de)浙江巡撫盧焯結為忘年(nian)，與(yu)(yu)其盲女盧蟬兒相知成愛。
米河與劉統(tong)勛、盧焯，及河道總督(du)高斌、運(yun)河堤工許三金、官倉皂隸(li)鼠爺(ye)、田戶王虎(hu)林等大批可歌可泣之人一(yi)起，在乾(qian)隆朝的(de)大舞臺上演出(chu)(chu)了一(yi)幕幕驚(jing)心(xin)動(dong)魄(po)的(de)悲喜劇。他們共同治漕弊、修(xiu)運(yun)河、懲貪吏(li)、破邪教、興新政，為(wei)充裕大清國糧倉披肝瀝膽(dan)、出(chu)(chu)生入死。
柳含月在米(mi)汝成死(si)后扶柩(jiu)歸(gui)浙，秉承米(mi)汝成遺(yi)囑嫁給米(mi)河(he)，卻終因情所累，凈身跳入一口熬蠟巨(ju)鍋，化為如柱大(da)燭。熒熒一炬，為米(mi)河(he)照(zhao)耀前(qian)程。
當明(ming)燈法師(shi)用秘法治愈了盧蟬(chan)兒(er)(er)的(de)雙眼，蟬(chan)兒(er)(er)終于(yu)看清(qing)柳(liu)含月的(de)明(ming)炬本(ben)性，乃明(ming)白世(shi)事之艱險(xian)，于(yu)是離米河飄然而去。
劉統勛、米河等人(ren)為了使大清(qing)朝的(de)(de)(de)糧倉“五谷豐(feng)登”，貢(gong)獻了畢生精(jing)力，名(ming)留青史。而(er)他們身邊這些曾經(jing)是那么才華橫(heng)溢、足智多謀(mou)、飄逸流(liu)麗的(de)(de)(de)女(nv)子，卻一個個淡(dan)出人(ren)生舞臺。她(ta)們在歷史的(de)(de)(de)舞臺上沒有(you)(you)留名(ming)，在人(ren)生的(de)(de)(de)舞臺上也沒有(you)(you)留名(ming)。她(ta)們留下的(de)(de)(de)，只有(you)(you)無(wu)盡的(de)(de)(de)淚水和無(wu)奈的(de)(de)(de)嘆息。
演員 王慶祥
刑部尚書，扶棺履(lv)任(ren)，統領全國查(cha)案(an)賑災之職(zhi)。冒(mao)死(si)進獻《千里(li)餓殍圖》給乾隆皇帝，遭到訓斥。隨后皇帝來到他(ta)家，為劉(liu)(liu)統勛(xun)(xun)的諍臣氣(qi)概所打(da)動，打(da)消(xiao)了(le)嚴辦劉(liu)(liu)統勛(xun)(xun)的念頭(tou)。于是劉(liu)(liu)統勛(xun)(xun)等人被皇帝重用為朝廷辦幾件有膽氣(qi)的大(da)事(shi)。
演員 王亞楠
米(mi)河是(shi)米(mi)汝成(cheng)之子，被父(fu)親(qin)禁居在江南一座被鋸去樓梯的(de)書閣中(zhong)讀書三年，面對孤燈(deng)冷月，養(yang)成(cheng)了與(yu)影(ying)為友的(de)奇癖(pi)，形若癡人(ren)。終于(yu)，米(mi)河從書閣逃(tao)走，與(yu)天(tian)性(xing)機敏的(de)梳(shu)頭女小(xiao)梳(shu)子為伴，盡領人(ren)間(jian)苦樂，立志要做救民于(yu)水火的(de)一方(fang)清官。因其生(sheng)性(xing)機智，處世亦真亦幻，做出無數驚世駭俗之事。
演員 杜雨露
仕途通(tong)達的(de)倉(cang)場(chang)侍郎(lang)米汝成因為丫鬟(huan)柳含月(yue)的(de)輔(fu)佐，在與總督苗(miao)宗(zong)舒的(de)爭斗中(zhong)艱(jian)難勝出(chu)，身后卻難以留下清(qing)白名節。
演員 杜志國
“繭手為(wei)官”的浙江巡(xun)撫，有(you)一眼(yan)盲(mang)的女兒盧蟬兒。他與米河(he)、劉統(tong)勛等(deng)人一起，共同治漕弊、修運(yun)河(he)、懲(cheng)貪吏、破邪教(jiao)、興新(xin)政，為(wei)充裕大清(qing)國糧(liang)倉披肝瀝膽、出生入死。卻因曾經為(wei)了女兒向富商借錢觸犯刑律，一失足成(cheng)千古恨。
演員 李倩
聰明伶俐，調皮可愛。幫(bang)助(zhu)米(mi)河(he)逃(tao)出書樓，并且協助(zhu)米(mi)河(he)查辦多起(qi)大案。后(hou)嫁給白獻龍，又悄然(ran)離去，不知(zhi)所(suo)蹤。
1、吳子牛(niu)選中電(dian)視(shi)劇《天下糧倉》進(jin)行拍(pai)攝是因為非常喜歡(huan)這劇本(ben)，寫得很(hen)感(gan)人(ren)。
2、該劇(ju)是中國繼《大宅門》后第二部采(cai)用(yong)高(gao)清晰(xi)度技術攝制的電視劇(ju)集。
3、因柳含月的(de)臺詞(ci)部(bu)分很重，常有大段需要背誦(song)的(de)段落(luo)，王海燕在這方面不打折(zhe)扣(kou)，其(qi)過人的(de)記憶力為(wei)她贏得了“活電(dian)腦(nao)”的(de)美(mei)稱。
編劇高鋒是(shi)(shi)學歷(li)史出(chu)(chu)身，喜愛收(shou)集古陶(tao)瓷。在他(ta)眾(zhong)多的(de)(de)(de)收(shou)藏(zang)品中，最(zui)讓他(ta)感(gan)興趣的(de)(de)(de)是(shi)(shi)那(nei)些(xie)不同朝代、不同造型的(de)(de)(de)糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)模(mo)型。收(shou)藏(zang)時間(jian)(jian)長(chang)了(le)、多了(le)，他(ta)漸漸地發現，一(yi)些(xie)上品級的(de)(de)(de)人(ren)的(de)(de)(de)墓葬(zang)中，隨葬(zang)的(de)(de)(de)陶(tao)罐瓷器(qi)(qi)中從(cong)沒有糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)模(mo)型，倒是(shi)(shi)那(nei)些(xie)貧苦人(ren)家，哪怕(pa)是(shi)(shi)最(zui)簡陋的(de)(de)(de)安葬(zang)，也會有用(yong)泥(ni)燒制(zhi)的(de)(de)(de)、捏得歪(wai)歪(wai)扭扭的(de)(de)(de)糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)。每一(yi)次(ci)的(de)(de)(de)收(shou)藏(zang)，都(dou)讓他(ta)體會一(yi)次(ci)“民(min)以食為天”這句話的(de)(de)(de)分量：那(nei)些(xie)善良的(de)(de)(de)窮苦人(ren)，即使(shi)(shi)是(shi)(shi)走到了(le)陰(yin)間(jian)(jian)，也沒有磨滅對豐衣足食生活(huo)的(de)(de)(de)企盼。每收(shou)到一(yi)個新的(de)(de)(de)糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)模(mo)型，他(ta)都(dou)會撫摸(mo)，心里暗暗地下決心，要以糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)為題材(cai)寫一(yi)部戲。然而，最(zui)終促(cu)使(shi)(shi)他(ta)產生動筆念頭的(de)(de)(de)，是(shi)(shi)別(bie)人(ren)送(song)他(ta)一(yi)套剛剛出(chu)(chu)土(tu)(tu)的(de)(de)(de)清代居家生活(huo)的(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)制(zhi)品。當沾(zhan)在這些(xie)陶(tao)器(qi)(qi)上泥(ni)土(tu)(tu)被一(yi)一(yi)剔盡時，在金色的(de)(de)(de)夕陽(yang)下，這套清代生活(huo)居家用(yong)品散發出(chu)(chu)莊(zhuang)重而神秘的(de)(de)(de)氣(qi)息。而那(nei)兩個造型獨特的(de)(de)(de)糧(liang)(liang)(liang)倉(cang)，再(zai)次(ci)震撼了(le)高鋒，這促(cu)使(shi)(shi)他(ta)幾乎無法遏制(zhi)自己地拿起(qi)了(le)筆。
之后他一頭扎(zha)進了卷帙浩(hao)繁的(de)(de)史(shi)(shi)(shi)籍(ji)資(zi)料(liao)中，收(shou)集(ji)了幾百萬字的(de)(de)相關(guan)史(shi)(shi)(shi)料(liao)，內容(rong)涉及了從正(zheng)史(shi)(shi)(shi)、野史(shi)(shi)(shi)、話本小(xiao)說、《清稗類鈔(chao)》，到(dao)漕(cao)運、糧(liang)幫(bang)、各級(ji)官(guan)品(pin)與俸祿多少(shao)、國家糧(liang)倉(cang)地方糧(liang)倉(cang)的(de)(de)異同(tong)等(deng)。他想(xiang)從枯燥乏味的(de)(de)歷(li)史(shi)(shi)(shi)資(zi)料(liao)中化解出(chu)鮮明的(de)(de)文學形(xing)象來，劇中的(de)(de)人物有可以在(zai)歷(li)史(shi)(shi)(shi)中找得到(dao)的(de)(de)相對(dui)應(ying)的(de)(de)人物，比(bi)如劉統勛、張(zhang)廷玉等(deng)，也有他自己心中虛(xu)構的(de)(de)人物，像米(mi)河、米(mi)汝(ru)成(cheng)等(deng)。特別是在(zai)米(mi)河這(zhe)個形(xing)象上(shang)，寄托(tuo)著他對(dui)為官(guan)者的(de)(de)理想(xiang)。
《天(tian)下糧倉》描寫的(de)(de)(de)是乾隆皇帝登(deng)基后(hou)，圍繞糧食問(wen)題治理國家的(de)(de)(de)故(gu)事，其(qi)中還穿插了一些為(wei)(wei)人(ren)、為(wei)(wei)官(guan)(guan)之(zhi)道(dao)。吳(wu)子牛表示：“做(zuo)皇上(shang)、做(zuo)官(guan)(guan)、做(zuo)人(ren)都是非常不(bu)容(rong)易(yi)的(de)(de)(de)，好官(guan)(guan)不(bu)可(ke)能一輩子都做(zuo)正確的(de)(de)(de)事，也許他(ta)把(ba)人(ren)殺(sha)了，才知道(dao)殺(sha)錯了；壞官(guan)(guan)也不(bu)可(ke)能是一無是處(chu)的(de)(de)(de)，他(ta)能為(wei)(wei)官(guan)(guan)恰(qia)恰(qia)是因(yin)為(wei)(wei)他(ta)身上(shang)有不(bu)少過人(ren)之(zhi)處(chu)。”
該劇(ju)在具體(ti)的(de)情節設置上，更加關注反腐倡廉，打(da)擊貪(tan)官污(wu)吏(li)，如何使國家繁榮昌盛這些(xie)頗具現(xian)代性的(de)社會問題。
吳子牛表示，他拍劇(ju)中乾隆的(de)一些事(shi)并不只想(xiang)給觀眾講故事(shi)，而是想(xiang)透視人(ren)性的(de)善惡。
此外(wai)，該(gai)劇也(ye)設(she)置(zhi)男女戀情，吳子牛表示(shi)，盡(jin)管它們在真實的歷史中也(ye)許(xu)并不存在，盡(jin)管它們是戲說，但是他想人們心靈的健(jian)康(kang)發展所需要(yao)的不僅(jin)是歷史的嚴肅與沉重、壓力與重負，同樣也(ye)需要(yao)愛(ai)情的溫馨與感動(dong)來滋潤與舒解。
該劇拍攝地(di)選(xuan)定浙江運(yun)河(he)，于(yu)2001年5月11日開機。
使用高清晰(xi)度攝影機拍(pai)(pai)攝，其(qi)質量(liang)相(xiang)當于(yu)用35毫(hao)米(mi)膠片(pian)拍(pai)(pai)攝的成像效果。
制(zhi)作(zuo)(zuo)方動用一百(bai)多人趕(gan)制(zhi)服裝道具(ju)，在(zai)多個景(jing)點(dian)同(tong)時進行選景(jing)、搭景(jing)工(gong)作(zuo)(zuo)。在(zai)查看了(le)上百(bai)處拍攝景(jing)點(dian)后，制(zhi)作(zuo)(zuo)方仍不滿意(yi)，于是在(zai)保定租(zu)用2200平(ping)方米的廠(chang)房，搭建了(le)乾清宮、養心(xin)殿、上書房等景(jing)。
為表現“大旱年(nian)赤地千里”一(yi)景，劇(ju)組(zu)在北方“種”起(qi)水(shui)稻，在懷柔縣割(ge)除50畝(mu)蘆葦，圈地灌水(shui)，插(cha)滿從(cong)南方運(yun)來的稻秧，而后(hou)排水(shui)，讓(rang)稻秧枯黃。組(zu)建“運(yun)河艚船(chuan)”也煞費苦心，租借10條水(shui)泥(ni)船(chuan)，用木材(cai)改建、做舊(jiu)船(chuan)身，最長的一(yi)條長達22米(mi)，頗有氣勢。
曠古災荒、男女奇(qi)情(qing)(qing)、浮筷斬人頭、肉身化大燭(zhu)，這(zhe)一(yi)系列情(qing)(qing)節跌宕起(qi)伏（南方網評）。
該劇實現了電視劇的(de)(de)電影(ying)感，一如吳子牛的(de)(de)電影(ying)《晚鐘》《南京大屠殺》雄渾厚重（新浪娛樂評）。
劉統勛的(de)清廉剛(gang)正使(shi)人肅然(ran)起敬(jing)，但直(zhi)到最后(hou)才被(bei)揭穿的(de)貪(tan)官米汝成(cheng)竟是(shi)為了愛(ai)子的(de)仕途曠達而不(bu)惜自毀前程，不(bu)禁令人痛惜和玩味（北京(jing)晨報(bao)評(ping)）。
從劇(ju)情(qing)介(jie)紹中，劉統勛(xun)將會(hui)扶棺請命，誓與貪(tan)官決生死(si)，應該是一個大(da)智大(da)勇(yong)的(de)(de)忠正之士。可這(zhe)(zhe)“應該是”卻被劉統勛(xun)一出場(chang)怒斬粥廠把總而詮釋得面目全非。劇(ju)中粥中無米，劉統勛(xun)怒斥把總，并如包龍(long)圖(tu)一怒開鍘(zha)似(si)的(de)(de)搬(ban)出了“王名旗牌”，按大(da)清律法(fa)對(dui)不(bu)熬厚粥的(de)(de)21人予以斬刑。以往看電視劇(ju)時，清官一怒斬污吏，那場(chang)面真的(de)(de)會(hui)令人心生痛快，覺得解氣，可到了這(zhe)(zhe)卻沒(mei)有(you)這(zhe)(zhe)種感覺。也許是因為劇(ju)中對(dui)這(zhe)(zhe)21人的(de)(de)“劣(lie)跡”沒(mei)有(you)什么渲染(ran)，讓人恨不(bu)起來，盡管滿街都是饑民餓殍。此外(wai)，有(you)些(xie)畫(hua)面略血(xue)腥(xing)，如把總以齒咬肉“吱吱”的(de)(de)聲音，和他的(de)(de)母親猛然以筷插喉而死(si)，令人覺得毛骨悚然（東方網評(ping)）。
亭亭玉立的我 
