原名蘇英心，山(shan)東青島(dao)人。1926年(nian)生，1983年(nian)5月26日因病去世。生前為中國(guo)書(shu)法家(jia)協會會員(yuan)、山(shan)東書(shu)協常務(wu)理(li)事、西泠印社社員(yuan)。1983年(nian)榮獲由(you)上海《書(shu)法》雜志主辦的全國(guo)首次篆刻評比十佳。作品多次在(zai)國(guo)內外(wai)展出，聲譽卓著。
蘇白（1926～1983），原名(ming)英心(xin)，別署陳風(feng)，自號“不三不四樓居士”，山(shan)(shan)東福(fu)山(shan)(shan)人。篆刻家。自幼喜歡(huan)書法(fa)、繪(hui)畫，12歲時(shi)學(xue)習篆刻，曾得張叔(shu)愚、鄧散(san)木、錢(qian)君(jun)稥等名(ming)家指教，技藝大進。新中(zhong)(zhong)國成(cheng)立后，當過中(zhong)(zhong)學(xue)教師(shi)，工作之余刻了上萬方作品。其(qi)作品大度，強調刀(dao)筆(bi)意(yi)味(wei)，具有淳樸剛健、古(gu)拙渾厚、氣勢磅(bang)礴的風(feng)格(ge)。出版有《蘇白印(yin)(yin)蛻》《可染(ran)樓印(yin)(yin)稿》《不三不四樓印(yin)(yin)集》《魯迅筆(bi)名(ming)》等，頗(po)受同道(dao)贊許。錢(qian)君(jun)陶(tao)先生曾評論說：“老友蘇白先生治(zhi)印(yin)(yin)甚勤，初法(fa)散(san)木，得其(qi)神(shen)髓。旋(xuan)變，乃見自家面目”。1983年(nian)3月，在全國首屆篆刻征稿評比中(zhong)(zhong)，其(qi)作品『身無媚(mei)骨(gu)』獲(huo)一等獎。生前(qian)為青島市工藝美(mei)術研(yan)究所篆刻研(yan)究室主任、工藝美(mei)術師(shi)，中(zhong)(zhong)國書法(fa)家協會(hui)會(hui)員，山(shan)(shan)東省書法(fa)家協會(hui)常務理事，西(xi)泠印(yin)(yin)社(she)社(she)員。1983年(nian)去世。
范洪(hong)【作家(jia)、畫家(jia)、美術評(ping)論家(jia)】
“我為(wei)黨為(wei)人民貢(gong)獻(xian)甚(shen)微(wei)，今逢盛(sheng)世，又得黨的厚遇，無以為(wei)報，十分(fen)慚愧，死(si)后遺體獻(xian)給國家，做(zuo)(zuo)醫(yi)學研究之(zhi)用，也(ye)算是為(wei)黨和人民做(zuo)(zuo)最后一點貢(gong)獻(xian)吧！”
一九八三年五(wu)月(yue)二(er)十六(liu)日，一個平凡的(de)青島人(ren)與(yu)世長辭(ci)了，結束(shu)了他短(duan)短(duan)五(wu)十七載的(de)生命(ming)歷(li)程。看到這(zhe)樸素無華，對(dui)祖國，對(dui)人(ren)民充滿感情的(de)臨(lin)終遺言(yan)，沒(mei)有誰會(hui)想到這(zhe)位逝者便是歷(li)經了一生舛難的(de)篆(zhuan)刻(ke)家——蘇白先(xian)生。
我初知(zhi)蘇(su)(su)白先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)的(de)(de)名(ming)字，是(shi)在恩(en)師張伏山先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)處(chu)知(zhi)曉的(de)(de)。那(nei)時，同(tong)病相憐(lian)、“臭味相投”的(de)(de)兩位藝(yi)術(shu)家(jia)，剛剛從文革的(de)(de)苦難里解放出來。蘇(su)(su)先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)為他刻(ke)了一方“伏山”印(yin)(yin)(yin)章，先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)置若珍(zhen)寶，非常珍(zhen)愛，隨身攜(xie)帶著(zhu)，晚年(nian)作(zuo)畫(hua)遂只用這一方印(yin)(yin)(yin)章。我那(nei)時年(nian)少(shao)，對書(shu)(shu)法(fa)(fa)篆(zhuan)刻(ke)并不(bu)是(shi)很(hen)有興致，加之(zhi)當時的(de)(de)年(nian)代無從系統的(de)(de)尋覓(mi)印(yin)(yin)(yin)譜(pu)印(yin)(yin)(yin)蛻，對蘇(su)(su)先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)篆(zhuan)刻(ke)藝(yi)術(shu)的(de)(de)印(yin)(yin)(yin)象也漸漸地淡忘了。后來隨著(zhu)年(nian)齡漸長(chang)，方才知(zhi)曉，全國的(de)(de)很(hen)多(duo)大書(shu)(shu)畫(hua)家(jia)像黃胄、梁崎、崔子范、張伏山、張朋(peng)、梁天柱、范曾、劉一聞等的(de)(de)書(shu)(shu)畫(hua)用印(yin)(yin)(yin)都是(shi)出自蘇(su)(su)白之(zhi)手，先(xian)(xian)(xian)(xian)生(sheng)在中國的(de)(de)書(shu)(shu)法(fa)(fa)篆(zhuan)刻(ke)界(jie)饒有影響(xiang)力。
蘇(su)白，原名英(ying)心，自(zi)號“不(bu)三不(bu)四(si)樓居士”，1926年(nian)生(sheng)(sheng)，山(shan)(shan)東煙(yan)臺福山(shan)(shan)人。自(zi)幼喜歡書法(fa)、繪畫，師承(cheng)張叔愚、張子石(shi)、陳(chen)大羽、鄧(deng)散(san)木(mu)等大家學習篆(zhuan)刻藝(yi)術(shu)。一(yi)九五六(liu)年(nian)他致函(han)鄧(deng)散(san)木(mu)先生(sheng)(sheng)拜師求教，遂與鄧(deng)先生(sheng)(sheng)有了長達六(liu)七年(nian)之久的(de)魚雁(yan)往(wang)還，函(han)授課讀。凡先生(sheng)(sheng)習作(zuo)百余方，鄧(deng)先生(sheng)(sheng)一(yi)一(yi)回(hui)信作(zuo)答，并(bing)耐(nai)心批改修正，授之以漁，悟其(qi)法(fa)度，獲(huo)益(yi)匪淺(qian)。
文(wen)章貴辭淡旨深(shen)，在(zai)含蓄有余不(bu)盡之間，篆刻藝術亦然。蘇白的(de)(de)篆刻高(gao)古典(dian)雅，淳樸(pu)大(da)(da)方(fang)，含蓄內斂，具有深(shen)厚的(de)(de)文(wen)化(hua)內涵(han)，耐人咀嚼品味。他(ta)用刀(dao)流(liu)暢，簡(jian)(jian)捷生動，鑿圓(yuan)為方(fang)，方(fang)圓(yuan)結(jie)合(he)，變化(hua)多(duo)端，簡(jian)(jian)捷、自然、樸(pu)素(su)，不(bu)粗野媚俗(su)，不(bu)雕琢做作。行文(wen)布局(ju)篆隸結(jie)合(he)，氣象(xiang)正大(da)(da)，氣息醇和，虛實相生，粗細、疏密(mi)、揖讓、欹(yi)斜、偃仰、向背(bei)，錯(cuo)落(luo)有致，恰(qia)如(ru)其分(fen)，巧妙而不(bu)庸(yong)俗(su)，恣肆(si)不(bu)羈又(you)不(bu)浮滑飄忽。如(ru)大(da)(da)匠鑿山，妙手(shou)鍛金，渾然天成(cheng)，機無凝滯。他(ta)治學嚴謹，遵(zun)循古璽印的(de)(de)法度，一絲不(bu)茍，嚴肅認真，寓奇于平，綿(mian)里藏針，力(li)能扛鼎。五十歲左(zuo)右，他(ta)的(de)(de)篆刻已然達到(dao)了揮(hui)斥(chi)八極，縱其性靈，自由馳騁的(de)(de)藝術境界。簡(jian)(jian)靜淡遠，意趣(qu)高(gao)邁，刀(dao)斧鑿處，真氣彌漫，逸趣(qu)橫生。
他匠心(xin)獨(du)運，構思(si)巧(qiao)妙，風(feng)格(ge)多(duo)變(bian)，且頗多(duo)神來之筆。有(you)若(ruo)纖纖少(shao)女，婀(e)娜多(duo)姿，天資彰顯(xian)；有(you)若(ruo)壯士擂鼓，解衣盤礴，酣暢淋漓；有(you)處廟堂(tang)之尊(zun)，華(hua)麗(li)、典(dian)雅、高(gao)貴、矜持；有(you)若(ruo)謙謙君子，雍容大度，瀟灑風(feng)流；有(you)若(ruo)孩童嬉戲，天真爛漫，返(fan)璞歸(gui)真。有(you)鐵朱文細(xi)若(ruo)發(fa)絲，如仙鶴(he)起舞，鳳遨九天，饒有(you)韻致，游刃(ren)有(you)余，“何意(yi)百(bai)煉鋼，化為(wei)繞指柔。”有(you)白(bai)文若(ruo)飛瀑流瀉，云泉浡潏，充滿生命的律動感(gan)。
鐵朱文(wen)“茹純”，印(yin)文(wen)纖細婀娜，邊(bian)框粗(cu)獷厚(hou)重(zhong)，左邊(bian)露白，筆斷非(fei)斷，似連非(fei)連，質樸率真(zhen)，趣味盎然，表(biao)達(da)出一種殘缺之美。印(yin)文(wen)走(zou)筆看似細若(ruo)纖毫，弱不(bu)禁風(feng)，卻如萬(wan)鈞神(shen)弩(nu)，蓄勢(shi)待發，力拔山河兮氣蓋世。纖細與粗(cu)獷，莊(zhuang)重(zhong)與飄逸(yi)，排疊有序，奇正(zheng)相生，剛柔(rou)相濟，相得益(yi)彰。方寸之間(jian)顯(xian)鬼斧神(shen)工，不(bu)豐而腴，不(bu)刻(ke)而雋，氣息醇厚(hou)，匠心斯印(yin)。
中國(guo)的篆刻(ke)藝(yi)術至明清(qing)流派(pai)紛呈(cheng)，面貌(mao)各異，有徽派(pai)、浙派(pai)、虞(yu)山(shan)派(pai)、西(xi)泠八(ba)家(jia)等。蘇白(bai)從學虞(yu)山(shan)派(pai)趙古泥、鄧散木(mu)一(yi)路，得黃牧甫氣息，并受吳(wu)昌碩、齊白(bai)石印風熏陶(tao)，卻無(wu)吳(wu)昌碩“粗(cu)服亂頭(tou)”與齊白(bai)石“單刀直(zhi)白(bai)”的習(xi)氣，終能破繭而(er)出(chu)，自辟蹊徑，成(cheng)為(wei)二(er)十世紀(ji)中國(guo)印壇(tan)的大家(jia)。
王蒼先生在《蘇白(bai)印蛻》序中寫道：“友人煙臺蘇白(bai)治印師鄧(deng)散木(mu)，散木(mu)破舊印之錮以為教，蘇白(bai)從游十(shi)年未逾垣墻(qiang)，今(jin)追時賢，為所欲為，兼(jian)歲(sui)以來，治印多方(fang)，以新起之鋒，肆力所業，吾(wu)將以垂(chui)暮(mu)余年，刮目待(dai)觀勝(sheng)概也。”他的篆刻具有高雅(ya)的藝(yi)術格(ge)調，淳樸恬淡的自然氣息，雅(ya)逸簡靜(jing)的書(shu)卷氣和濃(nong)濃(nong)的金石趣(qu)味(wei)。
蘇白曾(ceng)被打成(cheng)“右(you)”派(pai)，并被掛牌游街、揪(jiu)打批斗，幾經浮沉磨難，又來了“文化(hua)大(da)革命”，凡此歷時愈二十余年。他忍受著孤獨、落寞、白眼(yan)、寂聊，在(zai)這漫長暗無天日的(de)(de)歲月(yue)里，他遺世卓立，心無旁騖，孜孜矻矻專注于治印(yin)求道，將精神(shen)追求寄托在(zai)方寸之間的(de)(de)篆刻藝術上。在(zai)人格遭到凌辱，精神(shen)屢受摧殘，炊米(mi)難以為繼，生存(cun)(cun)環境異(yi)常艱難困苦的(de)(de)情況下。在(zai)青島觀海二路60多個(ge)平米(mi)的(de)(de)簡陋、昏暗、潮濕(shi)的(de)(de)半地下室(shi)蝸居里，蘇白創作了數量眾多用(yong)血淚凝成(cheng)的(de)(de)藝術作品。如《蘇白印(yin)蛻》、《蘇白印(yin)稿》、《古代科學家印(yin)譜》、《可染樓印(yin)存(cun)(cun)》、《不三不四樓印(yin)集》、《肖形(xing)印(yin)譜》和(he)《魯(lu)迅筆(bi)名印(yin)譜》等(deng)。那(nei)個(ge)年代生活緊(jin)張(zhang)，物資匱乏，缺少治印(yin)原(yuan)料，許多印(yin)章都是磨去再(zai)刻，刻去再(zai)磨，如此反覆(fu)不已(yi)。
蘇先生詼諧幽(you)默，對生活(huo)充滿了(le)期待，雖然(ran)生活(huo)艱辛，朝不(bu)保夕，始終能(neng)夠(gou)保持淡泊平常的心態，隨遇而安。他(ta)刻(ke)了(le)一方印章，稱自(zi)己的半地下室蝸居為“不(bu)三不(bu)四樓”。也曾(ceng)刻(ke)了(le)一方“旁(pang)門(men)左道”的印章，自(zi)鐫(juan)邊款(kuan)戲諧自(zi)己的篆刻(ke)：“非(fei)篆非(fei)籀(zhou)，亦(yi)古亦(yi)今，我(wo)有我(wo)法，某公曰旁(pang)門(men)左道……刻(ke)此(ci)自(zi)認也。”一度有流言傳他(ta)不(bu)在(zai)(zai)了(le)，他(ta)便刻(ke)了(le)一方“尚在(zai)(zai)人間刻(ke)石頭(tou)”的印章應對，以遮(zhe)辟謠言，聊以自(zi)慰。
上世紀三、四十年代(dai)，青島(dao)曾聚集了(le)大(da)批在全國(guo)具有影響(xiang)力(li)的(de)作家(jia)，象(xiang)(xiang)聞一多、王(wang)統照、吳(wu)伯簫(xiao)、梁(liang)實(shi)秋、沈從文、老舍、蕭軍(jun)、蕭紅等，這些匆(cong)匆(cong)的(de)過(guo)客都是(shi)當時(shi)中國(guo)文壇的(de)領軍(jun)人物，在現(xian)(xian)代(dai)文學的(de)發展歷史上，影響(xiang)深遠(yuan)，成績斐然。而(er)八十年代(dai)末，青島(dao)又出現(xian)(xian)了(le)大(da)批全國(guo)一流的(de)本土書(shu)畫(hua)家(jia)、篆刻家(jia)，象(xiang)(xiang)張朋(peng)、張伏(fu)山、張杰三、梁(liang)天柱(zhu)、崔子范(fan)等，他(ta)們所取得的(de)成績是(shi)足可以改寫中國(guo)美術史的(de)。
有幸的(de)是，“不三不四(si)樓”雖說簡(jian)陋，可儼然成了島城藝(yi)術家(jia)的(de)聚(ju)集(ji)(ji)地(di)。孫國(guo)楓、張伏山(shan)、張朋、張杰三、梁(liang)天柱等是這(zhe)里的(de)常(chang)(chang)客，大家(jia)時常(chang)(chang)聚(ju)集(ji)(ji)在這(zhe)里切磋藝(yi)術，議論學問，這(zhe)也(ye)許(xu)是世(shi)界上最(zui)小(xiao)的(de)藝(yi)術沙龍吧！
蘇白先生(sheng)助(zhu)人為樂，誨(hui)(hui)人不倦，雖(sui)然身體(ti)羸弱，生(sheng)活艱(jian)苦，卻時(shi)刻想著(zhu)培養提攜年(nian)輕人。一九八二(er)年(nian)到河南講(jiang)學(xue)，因疾病纏身，勞累過度，以致當(dang)場病倒(dao)在講(jiang)臺上。有(you)時(shi)他將自己精(jing)心搜集的(de)(de)印譜印蛻無償送給學(xue)生(sheng)，很(hen)多都是孤本善(shan)本。許多外地慕(mu)名(ming)而來的(de)(de)求學(xue)者，干脆就住在他家(jia)里，面聆他的(de)(de)教誨(hui)(hui)。對(dui)一些來信(xin)求教的(de)(de)外地學(xue)子，他總是每信(xin)必(bi)答，耐心釋疑(yi)，無私奉獻，循(xun)循(xun)善(shan)誘，諄諄教導(dao)之。
先生(sheng)(sheng)一生(sheng)(sheng)埋(mai)頭學問，不(bu)治生(sheng)(sheng)產。據他的一位女弟子介紹(shao)，蘇(su)師母有時不(bu)在家，他不(bu)會做飯，便(bian)買(mai)來(lai)了菜譜(pu)學習，上面寫著精鹽少許(xu)，他便(bian)拿著菜譜(pu)問學生(sheng)(sheng)：少許(xu)是什么(me)？不(bu)禁令人愕然。
“未學(xue)文章(zhang)，先(xian)正人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)，蓋文章(zhang)名世，悉由人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)而(er)推(tui)重(zhong)……文章(zhang)名世，重(zhong)在(zai)人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)，書(shu)畫(hua)亦然。[一]”篆刻之(zhi)(zhi)道需天資、篤學(xue)、人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)、技巧，雖咫尺之(zhi)(zhi)天地，而(er)作(zuo)者的(de)(de)(de)胸襟(jin)抱負(fu)需要(yao)磊落遠大(da)。印(yin)格之(zhi)(zhi)雅俗，關(guan)乎(hu)人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)之(zhi)(zhi)高(gao)下，方寸之(zhi)(zhi)間纖塵不染，誠(cheng)為(wei)(wei)治印(yin)為(wei)(wei)學(xue)之(zhi)(zhi)本。“人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)若(ruo)山極(ji)崇峻，情懷同水映清輝。[二]”深厚的(de)(de)(de)文學(xue)修養(yang)，高(gao)尚的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)格操(cao)守(shou)，精湛(zhan)的(de)(de)(de)篆刻技藝(yi)，是(shi)蘇白取得成功的(de)(de)(de)關(guan)健所在(zai)。先(xian)生(sheng)學(xue)識淵博，人(ren)(ren)(ren)(ren)格高(gao)潔(jie)，胸懷磊落，疾惡如仇，虛(xu)懷若(ruo)谷(gu)，德(de)藝(yi)雙馨。高(gao)山仰止，景行(xing)行(xing)止。他的(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)品(pin)(pin)人(ren)(ren)(ren)(ren)格魅力對后學(xue)晚輩(bei)的(de)(de)(de)影響是(shi)深遠的(de)(de)(de)，影響著眾多(duo)藝(yi)術從業者的(de)(de)(de)操(cao)守(shou)，這對于當今(jin)(jin)物欲橫(heng)流(liu)浮躁(zao)喧囂的(de)(de)(de)書(shu)壇(tan)，有(you)著極(ji)為(wei)(wei)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)警示作(zuo)用。他的(de)(de)(de)學(xue)生(sheng)劉一聞、李剛田等，也正是(shi)秉承了老師(shi)優良的(de)(de)(de)道德(de)品(pin)(pin)質，精湛(zhan)的(de)(de)(de)篆刻技能(neng)，而(er)成為(wei)(wei)了當今(jin)(jin)印(yin)壇(tan)的(de)(de)(de)佼(jiao)佼(jiao)者。
先生對篆刻理(li)論的(de)見(jian)解(jie)非常高，這些理(li)論散見(jian)于寫給弟子的(de)數(shu)百封信函中(zhong)，亟待(dai)我們發掘整(zheng)理(li)。
“勁挺有力不在(zai)于筆(bi)畫粗(cu)細，而是(shi)(shi)筆(bi)法(fa)(fa)、章法(fa)(fa)，即(ji)每個(ge)字的間架結(jie)構，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)順乎書法(fa)(fa)的筆(bi)法(fa)(fa)，是(shi)(shi)不是(shi)(shi)規律性的東西。‘奇特’不是(shi)(shi)脫(tuo)離書法(fa)(fa)規律自己胡寫一氣(qi)，故意伸(shen)揚。如果真那樣胡來，就成了(le)粗(cu)野(ye)了(le)。所以有人學齊白石，（為什么）老是(shi)(shi)學不好呢？往往失于粗(cu)野(ye)淺薄，就是(shi)(shi)這個(ge)道理(li)。”
“藝術作品太直率、坦白、赤裸裸的，往往失卻韻(yun)致(zhi)，使(shi)人無(wu)(wu)味可尋，更無(wu)(wu)回味……《致(zhi)劉一(yi)聞書(shu)》”
“動輒以突(tu)兀(wu)驚人(ren)，孥攫以駭(hai)目(mu)，赤筋露骨(gu)為蒼老，殊不知非胸襟與識見并高(gao)，腕勢(shi)與心靈日進(jin)，羅萬(wan)有于內，抒性情(qing)毫端，通(tong)會之(zhi)際，始稱人(ren)書(shu)俱(ju)老。豈日沉浸(jin)較量盈(ying)歉之(zhi)間，外慕雅名(ming)，內深俗慮可語……。（《人(ren)書(shu)俱(ju)老》印(yin)款）”
“篆刻藝術與繪(hui)畫和書法相比，雖然尺寸小(xiao)，可是境界卻一點也不小(xiao)，方寸之(zhi)間能刻出氣(qi)象萬(wan)千的作(zuo)品。[三]”
錢君陶曾贊(zan)譽(yu)道(dao)：“老友(you)蘇白(bai)先生治印甚勤，初法散(san)木，得其(qi)神髓、旋變，乃見自家面目，其(qi)橫(heng)斜潑辣(la)之姿，隨刃鋒所至而躍(yue)然紙上，漢(han)人淳樸之趣，咸從此出，誠晚近不可多覯之雋(jun)品也。”康殷題贊(zan)：“古樸雄奇，一時無雙”。
小篆(zhuan)刻，大(da)人(ren)生。生命短暫，藝術(shu)(shu)永恒。蘇(su)白在方寸間的(de)(de)石頭上鐫寫了(le)他(ta)短暫偉大(da)的(de)(de)一生，用生命完(wan)成了(le)他(ta)不(bu)朽的(de)(de)藝術(shu)(shu)作(zuo)品，為(wei)二(er)十世(shi)紀(ji)篆(zhuan)刻史書寫了(le)濃重一筆，為(wei)中國文化(hua)續寫了(le)燦爛輝煌的(de)(de)篇章，是繼吳昌碩、齊白石、鄧散木后又一代開(kai)宗立(li)派的(de)(de)大(da)家。
斯(si)人(ren)若(ruo)蘭(lan)，惟(wei)吾德馨。偉哉，蘇(su)白(bai)。美哉，蘇(su)白(bai)。
[一]：《看(kan)山閣閑筆(bi)》，清．黃(huang)圖珌。
[二]：《蘇白朱跡》，《英(ying)心(xin)不(bu)朽--獻給(gei)恩師蘇白》劉一聞(wen)。
[三]：《走(zou)進蘇白的世界》王基德。
2013、05、27
